非常好感人，并且留有片尾給觀眾自己去反思。而不是盡是答案或一個(gè)結(jié)果完滿為句號(hào)。

劇情起伏看似平淡，但客觀地反映了人性的善惡與寧?kù)o，沒(méi)有太作，沒(méi)有宣揚(yáng)，但在愛(ài)宣揚(yáng)的國(guó)度可能會(huì)認(rèn)為不好看，給的評(píng)分低。

感覺(jué)就是一杯蘇打水，又或者一杯紅酒一樣，有些浪漫，有親情，有愛(ài)情，并不需要太多的話語(yǔ)、音樂(lè)、情境，這才是巴黎的浪漫境界，不再是濃狀上演，而是素顏相待，印正了那一句：我能想到最浪漫的事就是和你一起慢慢變老，。以及，當(dāng)滄海都已成桑田，依然陪著我渡過(guò)長(zhǎng)夜……；同時(shí)劇情起伏與其說(shuō)是一首節(jié)奏時(shí)而平靜時(shí)而緊湊的音樂(lè)，倒不如說(shuō)就像我們的呼吸。

看這種所謂的災(zāi)難電影，總會(huì)讓我邊看邊思考：如果是我，我會(huì)怎么做。

劇情男主應(yīng)對(duì)災(zāi)難時(shí)的反應(yīng)，還算用腦并且生活技能不錯(cuò)，對(duì)形勢(shì)的判斷和災(zāi)情的變化也觀察得不錯(cuò)。

所以要說(shuō)能力上，屬于比一般人還是更好一點(diǎn)的水平。

但還是不能不說(shuō)其中的幾點(diǎn)BUG。

第一，夫妻倆手拿錘子，帶著氧氣罐出門(mén)尋求救援裝備，出門(mén)就被一只“烈犬”追的雞飛狗跳。兩人干不過(guò)一條狗，還被追進(jìn)河里，跑步也會(huì)浪費(fèi)大量氧氣，直接導(dǎo)致后面的悲劇。這個(gè)橋段太硬傷。

第二，救援人員說(shuō)“霧”沒(méi)有毒。但實(shí)際情況確實(shí)致命。人死狗亡（但烈犬不亡，還能跑）。“霧”跟空氣的劃分非常明顯，可見(jiàn)密度要比空氣大很多，必然包含水或者固態(tài)顆粒，由此推斷應(yīng)該只用過(guò)濾即可，不需要氧氣瓶。簡(jiǎn)單的毛巾沾水或者口罩即可，全片都在搶氧氣的情節(jié)就很怪。而且最后孩子直接能在霧里呼吸，只能說(shuō)空氣成分有改變，氧氣含量應(yīng)該沒(méi)變。要不然都死了。

第三，救援遲遲不到，就因?yàn)檐?chē)堵了？這是因?yàn)槿藳](méi)有腿，還是自行車(chē)掃不開(kāi)碼？

第四，導(dǎo)演讓劇情中人們使用高階工具都得心應(yīng)手，但面對(duì)狗，火情，騎車(chē)，生理常識(shí)這種低階知識(shí)就破綻百出？是人類的基本生存能力都退化了？

總體適合爆米花電影，別太認(rèn)真。

披著災(zāi)難片的家庭倫理劇情片，法國(guó)片都有種獨(dú)特的感覺(jué)，就是遇事不慌，很溫和不暴力，與好萊塢完全不一樣，與中國(guó)的團(tuán)結(jié)抗災(zāi)也不一樣。單純講倫理家庭，母親為了救女兒死了，女兒自責(zé)，父親說(shuō)這是母親的選擇和你無(wú)關(guān)。而后就是結(jié)尾，原本正常的父親被關(guān)在密封艙里，患病的女兒卻自由了。很嘲諷？我不明白那對(duì)老夫妻是真的坦然。

然后來(lái)講講真實(shí)一點(diǎn)的，首先那么多人去哪了？樓頂住戶都不在家么？遠(yuǎn)處高樓林立市中心應(yīng)該有很多人，可能因?yàn)楣适掳l(fā)生在矮樓的住宅區(qū)，重點(diǎn)不是災(zāi)難。那不講周邊環(huán)境，就講講這對(duì)父母，首先不知道霧氣什么特質(zhì)跑上樓是ok的，但是男主后面直接用手摸就過(guò)分了，不知道有沒(méi)有腐蝕性。起碼也得小心翼翼用手指輕輕點(diǎn)一下試試吧。然后去樓下找氧氣瓶，不能砸了窗再上來(lái)?yè)Q口氣再下去么？然后就是氧氣罐作為最重要的呼吸資源，沒(méi)有詳細(xì)規(guī)劃使用頻率和盡量平緩呼吸延長(zhǎng)使用時(shí)間。而且還是去幫女兒換電池的重要工具。不知道沒(méi)了之后就不能去換電池了嗎？說(shuō)到這又有個(gè)方法，你搞跟管子長(zhǎng)長(zhǎng)的水管，一頭放樓上不就能一直呼吸下去換電池了嘛。然后就是去實(shí)驗(yàn)室拿防護(hù)服，明明有兩套，都拿了還可以去救女兒的小伙伴啊，就拿一套。然后實(shí)驗(yàn)室沒(méi)有氧氣瓶和面罩的嗎？實(shí)驗(yàn)室誒！物資豐富的地方，不搜刮干凈再走？爆炸了上樓沒(méi)檢查箱子是否完好。最讓人想不通的是，他們竟然全程靠走，路邊那么多摩托車(chē)自行車(chē)，比你走路節(jié)約時(shí)間多了啊。說(shuō)到這就扯到軍隊(duì)了，法國(guó)軍隊(duì)運(yùn)輸直升機(jī)都去哪了？士兵都死了嗎？卡車(chē)開(kāi)不進(jìn)來(lái)不能裝甲車(chē)撞開(kāi)么？都什么時(shí)候了。對(duì)講機(jī)只有兩個(gè)么？?jī)扇顺鲩T(mén)不各自拿一個(gè)以防走散？在自行車(chē)行碰到一條狗，我還以為是變異喪尸狗呢，后來(lái)以為是動(dòng)物園跑出來(lái)的狼，結(jié)果就是一條狼狗。旁邊那么多汽車(chē)，鉆進(jìn)去關(guān)門(mén)不就咬不到了？留條縫用榔頭敲死。我還以為到了車(chē)行會(huì)騎車(chē)去實(shí)驗(yàn)室呢。實(shí)驗(yàn)室起火也是神奇了，消防噴淋停電也是能用的，實(shí)驗(yàn)室消防這么渣么？實(shí)驗(yàn)室所有的門(mén)沒(méi)有鎖的，停電就能全打開(kāi)？實(shí)驗(yàn)室沒(méi)有單獨(dú)備用發(fā)電機(jī)？氧氣瓶醫(yī)院肯定有，可能住的社區(qū)沒(méi)醫(yī)院，醫(yī)院在城區(qū)高樓那邊。男主在停車(chē)場(chǎng)看到有人被殺竟然沒(méi)有危機(jī)意識(shí)，主動(dòng)大喊有人嗎，這不是找死行為么？不應(yīng)該悄悄進(jìn)去，沒(méi)人拿了悄悄走隨時(shí)留意有沒(méi)有人回來(lái)。好在反應(yīng)快。特意撿了槍后面也沒(méi)用。樓頂間距很短的，找個(gè)梯子就能上能下能搭橋。完全沒(méi)有食物儲(chǔ)備，都沒(méi)去超市便利店洗劫物資。沒(méi)有想辦法搞一點(diǎn)霧氣研究成分。我記得韓國(guó)拍過(guò)一部類似的有毒霧氣災(zāi)難片，一樣沉在幾層。那里面就生存元素很多。

全片最正常的是那個(gè)警察，搜集物資，找個(gè)地方茍，可惜沒(méi)注意到霧氣會(huì)緩慢上升，那個(gè)停車(chē)場(chǎng)呆不久，搜集氧氣瓶才是最重要的，

假如是我是男主，前面肯定是一樣，從到頂樓開(kāi)始，先找根管子，去樓下砸窗然后一頭讓女主在窗邊拿著一邊找氧氣瓶，長(zhǎng)度不夠就放在窗邊，沒(méi)事吸一口，當(dāng)然要找東西堵住管口防止霧氣進(jìn)入管子。然后上樓觀察霧氣看看會(huì)不會(huì)升高，整理生存物資。背著氧氣罐出門(mén)找商鋪尋找有用物資，氧氣瓶難找但是水管應(yīng)該簡(jiǎn)單，梯子，繩索。考慮樓頂移動(dòng)。然后用水管呼吸下樓找物資。遇到軍隊(duì)要的氧氣罐回去能不用就不用。發(fā)現(xiàn)霧氣升高，找個(gè)摩托自行車(chē)也行，找根棒球棒高爾夫球桿弩武士刀一類的武器平底鍋簡(jiǎn)單防御出門(mén)，去實(shí)驗(yàn)室，搜刮物資重點(diǎn)氧氣瓶?？纯磳?shí)驗(yàn)室能否從屋頂來(lái)回。去警局看看能不能搞到裝備。去醫(yī)院和潛水店看看氧氣瓶。盡量不要遇到其他生還者。規(guī)劃好路線，帶足氧氣瓶，找輛大的suv裝上物資帶著人離開(kāi)市區(qū)往高的地方去。

向死看，人在自然災(zāi)害下脆弱易逝，離開(kāi)社會(huì)秩序很容易雪上加霜，陷入暴力混亂。影片幾個(gè)遠(yuǎn)鏡頭提示巴黎淪為地獄，因毒氣隔離而顯得遙遠(yuǎn)。

與警察的智斗顯示出導(dǎo)演的處理邏輯，讓人聯(lián)系到The Walking Dead里面為生存而爭(zhēng)奪的生死較量。法國(guó)人對(duì)科學(xué)的清醒態(tài)度和面對(duì)生死的冷靜睿智讓人極度舒適，唯一的刀片就是整部影片的靈魂人物——女主，死在救女返程的路上。

再度回歸生的話題。相較于這場(chǎng)震級(jí)不高，但危害性極大的自然災(zāi)害（有討論說(shuō)是惰性氣體，惰性氣體無(wú)色無(wú)味，很難進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)，可見(jiàn)非也），當(dāng)下的疫情恐怕更令人窒息。因?yàn)槿伺c人無(wú)法隔絕，好在社會(huì)秩序利大于弊，只是讓人失望而已。

升華到浪漫與愛(ài)。是的，母親對(duì)孩子的愛(ài)可以凌駕于自己的生命！女主太完美了，從精神層面上可以說(shuō)是一個(gè)理想的母親，教導(dǎo)她、肯定她、指引她，再殘缺的生命也可以綻放自己的意義；同老者接受自己的結(jié)局一樣，讓人在平和感動(dòng)的情緒下感受到生命的濃重意義；同父母愿意為了孩子的懇求而冒險(xiǎn)接納挑戰(zhàn)一樣，親情的世俗意義在這里可以放大；希望在兩個(gè)小朋友之間相互產(chǎn)生的愛(ài)意，可見(jiàn)我國(guó)的早戀絕對(duì)遏制不科學(xué)。

關(guān)鍵時(shí)刻，愛(ài)是挽救的力量。我以為導(dǎo)演會(huì)趕在女主中毒以前安排男主救下她，沒(méi)想到這么完整獨(dú)立的人格就消亡在手電筒的光芒背后。

愛(ài)也是力挽狂瀾的希望，給人生的強(qiáng)烈希望。不然你看男主勠殺警察時(shí)眼底的悲涼、從不愿撞上男孩時(shí)的面對(duì)意外的處置，人性的本質(zhì)就是愛(ài)啊。

男主說(shuō)給女主的話，你們是我生命中最重要的兩個(gè)女性，沒(méi)有我，你們也會(huì)很堅(jiān)強(qiáng)。他也反向印證了自己所說(shuō)的堅(jiān)強(qiáng)，那一聲悲呼和滿臉淚漬充血的眼睛給贊，演員羅曼·杜里斯 Romain Duris值得一追，女主也很有魅力，佳片3星以上鎖住。

父愛(ài)與母愛(ài)的不同，巴黎高知養(yǎng)育生存條件苛刻的子女下的堅(jiān)韌和迸發(fā)的愛(ài)意，老者夫婦對(duì)住在隔街一樓已無(wú)生還希望的兒子的愛(ài)意，讓人感念親情彌足可貴，須要倍加珍惜。人格互相獨(dú)立且交融的愛(ài)情是歲月鉛華瀝盡后相濡以沫的真情，女主說(shuō)她一生最大的幸運(yùn)，是愛(ài)上爸爸和有了女孩。

女主死在黎明前最黑暗的時(shí)刻，這樣坐能在家教學(xué)、陪伴照顧女兒、修收音機(jī)，行能躲獵犬、自由導(dǎo)航拿航天服、狂奔在巴黎街頭，還能閉氣讓人望塵莫及的人，就這樣倒在了樓梯上的毒氣中。

我今天自然醒，做了一個(gè)一模一樣的夢(mèng)，有很多空氣污染災(zāi)難片的相似鏡頭，不料起身一搜，竟然2年前就已經(jīng)有這樣的神思相合之作，可惜之余不禁贊嘆編劇對(duì)電影plot的鋪設(shè)，創(chuàng)意很好，一口氣看完很感動(dòng)。給人力量和生存下去的希望，謹(jǐn)以此記記夢(mèng)。

這片子真正想講的是什么我沒(méi)看出來(lái)，

但如果把它看作是一部家庭親子劇，那就很好理解了。

開(kāi)畫(huà)我們就能看到三個(gè)孩子們都住在密閉倉(cāng)內(nèi)，與父母有一道透明的屏障。這就像現(xiàn)實(shí)中，父母和孩子看似親密無(wú)間，但孩子們都有自己的世界，他們的一切只與自己的同齡人交流，就好比戀愛(ài)的 Sarah。

Sarah 的父母毫無(wú)疑問(wèn)非常愛(ài) Sarah ，甚至愿意為了她獻(xiàn)出自己的生命，事實(shí)上也的確如此， Anna 為了讓Sarah 能夠活下去在沒(méi)有面罩的情況下去更換電池，她對(duì)于自己的處境可以說(shuō)是心知肚明——她不可能安全返回。當(dāng)她換完電池后，在密閉倉(cāng)前跟女兒的道別那依依不舍的眼神以及對(duì)生命的渴望交織在她的眼神中，有不舍，有眷戀，但就是沒(méi)有恐懼。如此愛(ài)女兒的媽媽，與女兒之間怎么會(huì)有隔膜呢？

答案就是，作為家長(zhǎng)，我們并不真的清楚孩子需要的是什么。就好像整部片子的主線——救孩子。但實(shí)際上Sarah 根本就不需要被救。

我們以為我們給了他們最好的，但對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)也許根本就沒(méi)必要，也不需要。這是個(gè)悲劇，更是現(xiàn)實(shí)。

所以，看了這部電影給我的真實(shí)感受就是我們都應(yīng)該靜下心來(lái)想想，到底什么是孩子真正需要的，別到最后你以為你付出了所有，卻反倒不被接受。你以為你在忍辱負(fù)重，但實(shí)際你只是沉浸在你自以為是的世界里。

影片的結(jié)尾，爸爸 Mathieu 反倒住進(jìn)了密閉倉(cāng)。

這一幕仿佛在講述當(dāng)孩子們大了之后，有了自己的世界，他們離開(kāi)了父母，自由了，可父母?jìng)?，卻把自己禁錮在了一個(gè)狹小的密閉倉(cāng)內(nèi)，就好像那些患阿爾茲海默癥的老人們。即便他們什么都不記得了，但他們肯定記得自己的孩子，然后和孩子們生活在自己想象的世界里。

總之，這部電影與其叫《呼吸》，不如叫《輪回的悲哀》。

人類本能的會(huì)對(duì)不確定和尚未理解的事物產(chǎn)生恐懼，同時(shí)習(xí)慣在固定的思考模式或行為模式下尋找答案，而這種尋找往往帶來(lái)的是答案可遇不可求，結(jié)果總會(huì)出奇意料。恰巧在這一場(chǎng)讓人產(chǎn)生不確定恐懼感的疫情中，在只有兩個(gè)帶著口罩的姑娘的電影院里看了這部電影，在這種時(shí)間背景下，其實(shí)被這部電影觸動(dòng)到一些點(diǎn)。不要太在意很多細(xì)節(jié)的話，這算得上是一部比較清新的災(zāi)難片，恐怕也只有法國(guó)人能拍出如此人文和辯證的災(zāi)難片，沒(méi)有美式災(zāi)難片的英雄主義和宏大場(chǎng)面，更多的是思考一些社會(huì)和人性層面的問(wèn)題。說(shuō)在前面，這不能算是一篇對(duì)電影故事情節(jié)或內(nèi)容的贊許或者評(píng)論，只是借這部電影對(duì)近期思考問(wèn)題的一種總結(jié)和應(yīng)用。也因?yàn)檫@是在中國(guó)國(guó)內(nèi)第一次在Alliance Fran?aise以外的普通院線影院看到法國(guó)電影，所以多打一星。

第一個(gè)有趣的思考點(diǎn)是，政權(quán)和政府的意義，大部分的災(zāi)難片還是會(huì)表現(xiàn)執(zhí)政者在災(zāi)難下的抉擇，而這部電影有趣的是它構(gòu)想了政府失效即無(wú)政府狀態(tài)的景象。暫且不談?wù)硐蟮睦娣峙涔δ芎碗[藏的階級(jí)統(tǒng)治功能，普遍認(rèn)同的政府意義在于秩序的維持和公共利益的最大化，而這一作用的體現(xiàn)很多時(shí)候未必是出于該本意，而是作為其他某些功能的工具，但是在災(zāi)難或危機(jī)發(fā)生時(shí)，這一功能能夠最純粹的表現(xiàn)其意義，不妨想想疫情下各國(guó)政府的處理。遺憾的是，這就如同全民一起買(mǎi)份大額保險(xiǎn)，這份保險(xiǎn)在必要時(shí)還有強(qiáng)制力，但保險(xiǎn)畢竟是保險(xiǎn)，無(wú)法生效的情況也是有的，電影中就表現(xiàn)了這種可能性，突發(fā)的人口損失量達(dá)到一定程度的時(shí)候，社會(huì)和政府的架構(gòu)將徹底崩塌，那么秩序就一定會(huì)無(wú)法維持了么？電影中給出的答案是肯定的，但從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的例子來(lái)看，有兩種情況下未必如此。一種是我們大多考慮的是一個(gè)本來(lái)有政府的社會(huì)架構(gòu)突然政府失效，但是世界上不乏尚未有政府的群體，仍可以一種自發(fā)的形式維持一定秩序，這也是無(wú)政府主義者們贊同的主動(dòng)性秩序的合理性。另一種情況是，即便突然政府失效，不同社會(huì)風(fēng)格和教育背景的群體可能會(huì)出現(xiàn)不同反應(yīng)，在此不好明說(shuō)哪些國(guó)家在這種情況的確有做到自發(fā)維持秩序的案例，只能說(shuō)在一個(gè)國(guó)家的政府很好的體現(xiàn)其服務(wù)價(jià)值和公共意義的情況下，大抵在失效時(shí)公民尚可主動(dòng)自發(fā)的維持一定秩序，那么如果公民的社會(huì)觀念已經(jīng)發(fā)展到這一水平了，其實(shí)政府的權(quán)威和保險(xiǎn)價(jià)值就已經(jīng)在一定程度上淡化了。所以，一起買(mǎi)份大額保險(xiǎn)在什么樣的背景和情況下是有意義的呢，或者說(shuō)從個(gè)人的角度下，是否有可能我不買(mǎi)任何一份保險(xiǎn)，獨(dú)立于任何一種構(gòu)架下呢？

下一個(gè)有趣的思考點(diǎn)是，普通的老夫婦最終選擇一起終結(jié)生命。這其實(shí)是一個(gè)很感人很煽情的情節(jié)，但單從人性思考層面上來(lái)看，人恐怕是唯一知道自己會(huì)死，對(duì)這一事實(shí)會(huì)產(chǎn)生恐懼感的同時(shí)，卻也能靠自我意識(shí)選擇結(jié)束生命的生物。重點(diǎn)在于人可以從意識(shí)出發(fā)自發(fā)選擇終結(jié)自己的意識(shí)。當(dāng)然很多時(shí)候，人做出這一選擇是因?yàn)檫@從生物趨利性來(lái)講對(duì)別的人或生物更有意義。電影中的老夫婦是因?yàn)槿松呀?jīng)不再有意義而選擇到此為止，只有人類中才不乏做出這種選擇的情況，追尋意義是意識(shí)所趨，而反問(wèn)意義有那么重要么，為什么人一定要賦予某種意義，這不正是叔本華口中的“意志之毒”么，人的“意識(shí)”在某種程度上扼殺了“意識(shí)”自己。人類是否有可能在有意識(shí)的情況下，徹底拋棄尋找任何意義？

最后私以為很有意思的點(diǎn)是結(jié)尾，雖然看到不少人詬病于此。這是一個(gè)很法式思考的結(jié)尾，并不突兀，卻顯得很有哲學(xué)味道。在人類有局限性的意識(shí)和思考中，其實(shí)未必能預(yù)料到情況的反轉(zhuǎn)，不確定和不理解的結(jié)尾是開(kāi)放性的，如同一切事物并無(wú)孰是孰非，一切事情對(duì)所有人來(lái)講也并非一定非利即害。人類就是如此渺小和無(wú)力，甚至答案都是碰運(yùn)氣得出的，今天的自由之身明天就變成了缸中游魚(yú)也未嘗不可。換個(gè)有趣的角度看，這也可能是高于人類的智能開(kāi)啟的一場(chǎng)新的自然選擇。

當(dāng)然，電影中還是有很多比較不科學(xué)的情節(jié)，比如在女兒接近死亡的90秒內(nèi)還顧得上談?wù)撆畠旱那楦]初開(kāi)有點(diǎn)浪漫的過(guò)于反人性，以我曾在法和多年認(rèn)識(shí)的法國(guó)人們的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，也不大可能，以及對(duì)現(xiàn)象的解釋不充分等等。但畢竟這部電影的意義或許不是在探討科幻和環(huán)境問(wèn)題，而是激發(fā)觀影者思考社會(huì)和人性，作為一種警示，也提供一種思考角度。