我不想寫長篇大論 這個片子表達主題基調(diào)非常明顯，作為村民的人在鏡頭里，作為觀眾的人在屏幕前，你們在屏幕前看完覺得誰殺了小女孩？覺得是豪土 ？那恭喜你們變成了村民，有你們這世界即是失樂園。 以下為湊字數(shù)-----------

試試的發(fā)揮是個坑交換機卡加急哈哈炬華科技交換機客家話炬華科技交換機快捷鍵看就看見快了可能看了看京津冀快樂老家

日本粉紅電影大師拍吉田修一最重要作品，人性中惡味彌漫，后座力十足。

日本人到底是有多壓抑、多深藏不露？日本電影拍人性的扭曲丑陋，其不寒而栗從來不下于鬼片。改編自短篇小說的《樂園》，情節(jié)并不復(fù)雜，講述一處偏鄉(xiāng)有女童失蹤，成為懸案，人們像是過著自己的日子，但心理上卻有難以解釋卻也回蕩不去的暗影。無法抒發(fā)的的窒郁日積月累，慢慢變成一種隨時可爆發(fā)開來的惡劣素質(zhì)。當(dāng)時機成熟了，一切開始失控，祥和小鎮(zhèn)的真面目竟是如此可怕…。

暢銷小說家吉田修一的《惡人》《怒》《再見溪谷》俱曾改編為電影，但作家認為這次的故事比起以前更無法為作者所控制，因為以真人實事為靈感，人性的復(fù)雜、幽微從未知中不斷涌出。

電影確實也呈現(xiàn)了這一面，故事背景明明是我們?？吹降闹v述樂活溫馨小故事的小村莊，人們一代代住居于此，有著在地活力，又有人際間的緊密親愛，「惡」究竟從哪里長出來呢？于是，「城」vs.「鄉(xiāng)」的矛盾、對于外來者的敵意、年輕人逃離家鄉(xiāng)的渴望，也成為了故事另一個痛點。

超清支援，公眾號“影漫博士”已收錄

拍色情片起家，后以實驗和藝術(shù)風(fēng)格知名的瀨瀨敬久，在電影里添加了許多低調(diào)卻可說是帶著變態(tài)感的筆觸，比起直面的惡行，從小地方反映出的人內(nèi)心的欲望，更加毛骨悚然，但善意、真摯的部分，卻也更揪心。

簡直已經(jīng)是「邊緣人」專攻的綾野剛再度成功詮釋角色，從內(nèi)心到外觀都是痛苦的存在；通常有領(lǐng)袖氣質(zhì)的佐藤浩市，這次卻是被村民集體霸凌的對象，一步步走向崩潰的表演相當(dāng)撼人。

很久沒寫什么，感覺大腦正在生銹。所以這部影片到最后我還是不知道，是誰，為了什么，殺了愛華。不過，也不需要明白什么，如同平局的球賽不代表沒有意義。

能知道自己大腦在生銹，就夠了。

片尾曲挺好聽，就夠了。

能看到幾個失去了時間的人，就夠了。

還記得出生時的感覺嗎，一個人是帶著怎么的心情來到這個世界的呢，而將來，又將抱著怎樣的心情離開呢？

說實話，這部電影，我真的沒看懂，首先不說高大上的東西，就是導(dǎo)演要表達的鄉(xiāng)村閉塞了，人性壓抑啦等等東西我沒看懂，就是小女孩和后來的大女孩，養(yǎng)蜂人的關(guān)系我都沒看懂。

這個電影太燒腦還是太混亂了，我一直沒明白，要是太燒腦了，證明我的電影欣賞能力還不夠；要是太混亂了，就對了。你看小孩被拐、變態(tài)自殺、小女孩的愛情、養(yǎng)蜂人的執(zhí)著我一點都沒看出來什么關(guān)系。

看到最后，最明白的也就是那條狗是怎么來的看明白了。

豪士看到那只被丟棄的小狗的時候，大概是看到了自己吧。 小狼狗忠心護主，只要是主人憎恨的人，它就會撲上去撕咬，從小到大看到媽媽被欺負的憤怒，與自己被罵，被羞辱時的恨和恐懼，也許是豪士的惡念的來源。 導(dǎo)演在豪士為何要殺愛華這部分處理的太不好了。四星給演員。 小紡的安靜與封閉很感同身受，男孩喜歡找她聊天也是，大概男孩因為覺得女孩很有安全感，所以才會想要接近她吧，從前我喜歡和安靜的女孩說話，但是如果對方表示恐懼和排斥，就會以為是因為自己的緣故，心里很生氣，直到自己因為不再想傷害別人和拒絕傷害，也成為了一個封閉自己的人。 其實這個世界上，受傷的男孩與女孩都很多，都想要安全感與歸宿，只是有的人會有兩面，一面主動，一面閉塞，或者有攻擊性，同時又極端厭惡自己，無法愛自己，其實都是同樣受傷的人，封閉又膽怯的女孩的拒絕，通常也不是因為對方，而是因為家庭的回憶與缺乏安全感，和自身的自卑，其實他們的痛苦都是同源的，都來自自尊的被貶低，被羞辱，被訓(xùn)斥，被暴力對待，覺得自己被討厭，被厭惡的恐懼。

不知道這個世界上，有沒有小紡建造的樂園呢。不再有暴力，不再有羞辱，彼此尊重，彼此獨立又需要。

覺得每個人都有陰暗面的話，不傷害別人最好的辦法，可能是陰暗面來臨的時候，獨處，尋找一個出口。學(xué)會愛自己和接納自己。無論別人怎么樣，特別是自己愛的人。

瀨瀨敬久無疑是如今日本電影界最忙碌的導(dǎo)演，同時活躍于主流&藝術(shù)院線的他，這次首度挑戰(zhàn)吉田修一原作，改編翻拍短篇小說集<犯罪小說集>。以下是在去年釜山國際電影節(jié)對瀨瀨敬久的專訪。

影片創(chuàng)作背景

瀨瀨：《樂園》這部作品，是我在書店里偶然就發(fā)現(xiàn)了這部作品的原著《犯罪小說集》，我就買來讀。之前我拍過的《最低?！肥墙谴娪暗挠捌斗缸镄≌f集》也是由角川書店出版的。我想既然是角川書店的，應(yīng)該很容易把它拍成電影吧。我就問吉田老師要不要拍，當(dāng)時正好已經(jīng)有了企劃，就說那么做吧，然后就開始制作了。所以說，從這個角度上看，我是通過閱讀原著來找題材的。本來我也是非常喜歡吉田修一的小說的，他的作品也經(jīng)常被拍成電影，我其實也一直有愿望想要什么時候為他拍一部電影。

原作感想

瀨瀨：是啊。每一部都是很高質(zhì)量的電影作品。我還是覺得吉田先生原著的力量是很大的。所謂的吉田先生的原作的力量，就是日本在不同時代都有它的社會背景，這個時代的背景描繪了的基礎(chǔ)上，再去描寫個人是如何行動的，非常有細節(jié)的描寫。這樣的話我會感到非常真實的感情，和當(dāng)時時代的關(guān)聯(lián)性也變得非常明確。并且，場景風(fēng)景都在小說中有明確的設(shè)定，讀者也可以得到很明確的地點的指引。他的小說這方面真的很有魅力，也是我這一次在《犯罪小說集》這部作品當(dāng)中得到所感受到的。

短篇小說映畫化的取舍

瀨瀨：其他的3個故事，其中一個是棒球運動員的故事，還有一個是百家樂餓鬼，另一個是主婦的故事。從這個角度上說，這兩個作品是把某個地方城市作為舞臺，其實是與其他的作品有區(qū)別的。那里應(yīng)該有作為人的共通的一些認知，這兩篇我認為是非常容易組合在一起的。還有就是電影中有關(guān)于火祭的場景，我很久以前就知道了飯山，長野縣的飯山那里有個實際存在的祭祀活動，我一直想著什么時候把這個場景搬上銀幕，正好這次可以以它為中心來銜接這兩部短篇，從取景的角度說也比較方便，所以就定下來了。還有就是幸存下來的少女紡，把這些都放在中間，我覺得會比較好地銜接這部作品。

與吉田修一的交流

瀨瀨：我在做劇情場景和整個劇本的，都有給吉田修一先生看并且聽取他的意見。一開始我本來打算拍攝3篇作品，吉田先生就說3篇有點兒太多了，你不會覺得工作量太大嗎？我聽從了他的意見，也因此《樂園》變成比較尖銳的作品。我是在每個階段都有和吉田先生時不時進行交流，完成了這個劇本。

因為這是改編自小說集，短篇集，就不得不加一些原創(chuàng)的內(nèi)容進行銜接，關(guān)于這件事，吉田先生是非常寬容的，一般來說很多作家都會要求保持原作。而對我的一些改編，吉田先生非常寬容地回應(yīng)我，也給我?guī)土舜竺Α?/p>

小說標題《犯罪小說集》，電影的標題是《樂園》，是否可以理解為每個人都在自己內(nèi)心有一個象征著樂園的終點

瀨瀨：你說得對，正是你理解得這樣。作品是以“犯罪”為原型。我感到犯罪這個事情說不定正是因為自己內(nèi)心的欲望走了形，被按下了錯誤的開關(guān)，才會發(fā)生的。大家基本上都是，為了實現(xiàn)自己心中的樂園而生活著。我認為這才是這部電影的主題。另一方面，整個世界現(xiàn)在都進入到一個令人不適的活弁：提倡民族主義的時代。不光日本，全世界都有這個傾向，都會覺得不應(yīng)該是這個樣兒的，其實本來都憧憬著更好的世界，不知什么時候卻變成這個樣子。從這個角度講“樂園”這個詞匯的含義有一些諷刺的色彩，但是通過去感覺和確認這樣憧憬追求的另一種事物、在這個世界上不存在的事物，這個過程我認為更加符合當(dāng)今的這個時代。

因為總是定不下片名，我們在最后開過一個“電影定名會議”，在會議上吉田先生也在場，我就問他《樂園》這個標題怎么樣？他說：這個標題有一種似曾相識的感覺，有點兒太被頻繁使用了。而且其實吉田先生本人也另有一個短篇作品叫《樂園》。而且如果你搜索“樂園”這個詞兒，還會出現(xiàn)宮部美雪寫的同名小說。而且有名的彈珠房也有叫“樂園”的。雖然這個標題有點被用爛了，但是吉田先生還是當(dāng)下就領(lǐng)會了我的用意，很爽快地同意了。

Y字路口的拍攝地

瀨瀨：真的很難找，這個作品是以真實事件為原型的，我們跑去確認了事件發(fā)生地的模樣。制作團隊就從谷歌地球上，從谷歌地圖上一點點找到了相似的場景。

單在谷歌地球上看是個Y字路口，但是實際去看又感覺氛圍不對，他們帶我去了很多篩選出來的場地，但是很難找到適合的拍攝地。在電影里的場景也是，當(dāng)初去看是水泥墻邊兒的垃圾回收點。而原作則是一片樹林，一片林子，又有杉樹在里面的一個場景。這時美術(shù)負責(zé)人磯見先生就說：那我們就在這里種樹，這樣您就能拍了。之后再把樹都撤掉，還原成垃圾回收點就可以了，日程也趕得上。這完全歸功于美術(shù)部門的磯見先生，還有為我們找到這個場地的制作團隊。而且那里旁邊有個橋、有河，而且附近就有個神社。真的時多虧了工作人員的努力。

演員選角

瀨瀨：佐藤浩市我經(jīng)常找他拍戲。最近他經(jīng)常演可靠的上司和能夠代表日本的，類似領(lǐng)導(dǎo)者這樣的角色。從這個角度上說，他也是非常適合那些有人性的角色，很接近普通人的角色。他演繹的角色從來都帶有一種“純粹性”，有一顆純粹的心。這部作品當(dāng)中在他對逝去的太太的愛當(dāng)中也得到展現(xiàn)。如果把這種純粹的心境描寫出來，他就不是單純的殺人犯，而是也憧憬著樂園的一個角色。從這方面，我選擇了擁有純粹特質(zhì)的浩市先生。另外這里也有類似他父親的作品《復(fù)仇在我》的戲碼。片中與倍賞美津子的那段溫泉戲給我留下很深刻的印象。于是我想讓他兒子也經(jīng)歷一場同樣的溫泉戲，就即興加了一段進去。

綾野剛的話，我是在《64》第一次和他合作。但是在那之前、他還沒有成名以前，我就知道他這個人，他身上的那種危險性、加上那種轉(zhuǎn)瞬即逝感，非常適合這部作品中豪士這個角色。但是和拍攝《64》時不同，讓我感覺到他有很大的成長的是，比如去剛剛提到的Y字路的場景，他會去從場景中感受氣氛，得到更多想法，靜靜地站在那沉思的感覺，讓我覺得他有很大的成長。

杉咲花的角色其實是非常有難度的，她也為此頗為煩惱。拍攝結(jié)束時，她就會來問我們表現(xiàn)怎么樣。但這本來就不是該問的問題，可能也說明她為角色斟酌了很多。她其實外表很瘦弱，但卻非常硬氣，這方面在電影中得以順利展現(xiàn)。而她在為演繹角色而煩惱的這一面，也正好能和登場人物的湯川紡的煩惱重合，這和她對角色煩惱的演繹有相通之處，活出劇中角色的感覺并且掙扎求生的愿望這些都有相通之處，這有一定拍紀錄片的感覺。所以我覺得選了她是非常正確的。

佐藤浩市 “吃土”的戲

瀨瀨：那其實是浩市先生的提議，拍攝這場戲一周前，他就和美術(shù)部的人說要準備一些可以做吃的土的和餅干碎混合起來。我最近在活動上重看了浩市先生父親的作品《我要復(fù)仇》，在三里塚斗爭中演農(nóng)民的角色，也吃了土。我就覺得這是不是父子之間的遺傳基因在作祟。

一個讓人不適的時代

瀨瀨：這個問題很難。我覺得是從大家開始談?wù)撊蚧臅r候逐漸起了變化。如您所說，全球化、網(wǎng)絡(luò)化讓人們似乎都連接在一起，但人與人愛呀、真正意義上的聯(lián)系這些卻越來越少，我認為有這樣的問題。比方說犯罪也是這樣，90年代的時候，犯人很可能就是住在同一棟樓里會和你擦肩而過的大哥。鄰居可能就是罪犯。而到了2000年以后，可能自己的兒子很可能成為殺人犯，也可能會成為受害人。這個時代我們叫做當(dāng)事人的時代，我們會覺得自己仿佛被包裹在類似盔甲的防護衣當(dāng)中。而到了最近，會做這些事的變成了完全與自己不相干的人，他們做的事情我難以置信、無法理解。某種意義上這就是SNS上的世界，類似于別人是別人，我是我，一切都為了互黑的世界。世界現(xiàn)在變成了這個樣子，這樣反而讓人會覺得不舒服，雖然全球化讓世界上的人們聯(lián)系到了一起，但實際反而也讓大家越來越疏遠了。

日本電影界社會派題材的缺失

瀨瀨：這個問題不光在電影制作者這邊，觀眾那邊同樣有責(zé)任。因為觀眾不看，從經(jīng)濟體制的角度來說，就不回去做了。如果這樣的電影能有人氣，我想一定會越來越多。這個問題的根源存在于制作者和觀眾兩方面。我們當(dāng)然是因為喜歡電影所以去制作，一開始每個人都是觀眾，即使電影人也都是看電影、喜歡電影的。雖然我說這話可能不大合適，但若是這類電影沒有了那絕對不是好事情。這類電影必須要存在，我如果作為觀眾也希望能看到。因此，我們要營造出能讓這類電影存在下去的環(huán)境。我希望日本的電影環(huán)境能夠做到這樣。

我想可能日子過得很艱辛的人很多吧。日本跟一些貧困國比起來可能好一點，但實際上年輕人還是會感受到很多痛苦和困難。因此這樣就很難跟類似“大家一起過好日子吧”這樣的主題聯(lián)系到一起。多多少少可以說，大家僅僅是活著就已經(jīng)要竭盡全力了。不過，電影終究也是一種娛樂，娛樂就要有趣味性的一面，覺得有趣了大家可以一起聊得很開心，這也是電影很重要的一面。非常硬核的單純的社會派電影我認為是行不通的，我個人也不喜歡這樣的電影。做為電影很有趣，同時又談到了社會問題，如果今后能更多地制作出這樣的電影我認為就很好。

時下的韓國電影。

瀨瀨：我真心覺得韓國電影很厲害。它很成熟，在體制上也非常完善。最近看過讓我覺得很驚訝的是《毒戰(zhàn)》這部電影，我覺得非常有意思。品味很好，這種品味是前無古人的。雖然它是一部翻拍作品，卻讓我感到非常出色。韓國電影當(dāng)中這樣有才的作品漸漸涌現(xiàn)出來，而且當(dāng)中讓我作為一個觀眾受到很多啟發(fā)的電影也很多。

釜山國際電影節(jié)的反響

瀨瀨：韓國……當(dāng)然去哪兒都是這樣。觀眾們真的很熱情。和日本的狀況完全不一樣，韓國的各位都很熱情！很直接地向我們展現(xiàn)他們對電影的熱愛。我覺得這方面真的很好，特別是開幕式的時候。開幕式時李長鎬、裵昶浩兩位站在一起，我個人的話看到很感動。在80年代初期，我那時也就20歲剛出頭，韓國的新浪潮電影為了進入日本，韓國電影那時正好……李長鎬導(dǎo)演和裵昶浩的《獵鯨》《傻瓜宣言》等等，那時候這些作品被介紹到日本，我真的很受到震撼！我到現(xiàn)在都記憶猶新。韓國的民主運動，和與之相關(guān)聯(lián)的電影作品。果然韓國的政治運動與電影有密切地關(guān)聯(lián)性。這一類作品，對當(dāng)時還是處于20歲左右的我們來說，有著非常大的影響力。與這兩位大明星級別的導(dǎo)演能站在一起，我真的非常榮幸。

未來的瀨瀨導(dǎo)演，主流&藝術(shù)電影的平衡

瀨瀨：我也很想拍犯罪題材之外的電影。因為我喜歡犯罪電影，所以一不留神就去做了。一方面我很想拍些不死人的影片；另一方面，我現(xiàn)在59了，估計還可以工作10年，最后一部作品，想用這10年拍一部像《菊與斷頭臺》那樣的獨立電影。最后就想再拍一部。

攝影：PANDA

翻譯：高齡少年EK