一夜之間，所有人都開始解讀《踏血尋梅》。

像《踏血尋梅》這樣的電影，在獲得金像獎之前，無論從去年開始怎樣在內(nèi)地社交網(wǎng)絡(luò)隱秘流傳，我們都不會在朋友圈公開談?wù)撨@部電影，直到它獲得金像獎13項提名，7項大獎，并首次將最佳男女主角、男女配角以及新演員等共5座表演類獎項全部囊括。

在此之前，它在普通觀眾眼中是一部充滿援交、碎尸、兇殺的港產(chǎn)猛片，得獎之后，它變成了一部對援交、碎尸、兇殺等一系列社會問題展開呈現(xiàn)與討論的文藝電影，金像獎為影片賦予了某種華麗的鎧甲，也可以說是一種合法性，令影片真正的內(nèi)涵得以被大眾看到。

實際上，本片早已拿到了香港電影評論協(xié)會的最佳影片、最佳男演員、最佳女演員三項大獎。之前的臺灣金馬獎它有八項提名，最終大熱倒?fàn)t僅獲得男配角。在許多影評人心目中，它就是去年最好的港片。

                                    《踏血尋梅》到底好在哪里？

這部電影獲得影評人一致贊許的原因在于：影片真正的主角，是香港。

本片劇本改編自轟動一時的王嘉梅命案。2008年，16歲的湖南少女王嘉梅，因母親改嫁而移居香港。本來成績不錯的她因與繼父不和，離家輟學(xué)“援交”賣淫，卻遇上變態(tài)嫖客。最終，她被殺害后遭殘忍肢解，港媒還語調(diào)聳動地報道過“其部分人骨被混入街市的肉檔出售”。

內(nèi)地觀眾至今無緣得見此片，主要原因是尺度太大。正因為本片的大尺度，幾乎所有的分析文章，都將“援交、碎尸和兇殺”放在文章的標(biāo)題中，仿佛獵奇就是《踏血尋梅》橫掃金像獎的關(guān)鍵密碼。可實際上，援交、碎尸和兇殺和電影得獎并沒半毛錢關(guān)系。

無論影片充斥著多少港式偵緝、雨夜追逐、血腥暴力、色情獵奇的商業(yè)元素，它的本質(zhì)都是有關(guān)一個援交少女、一個變態(tài)屠夫和一個孤獨警探，在香港這座寂寞都市里交集，夢想、幻滅、絕望、愛戀、迷失，上演各自悲喜交加的香港故事。

香港似乎很少有這種將盡皆過火盡皆癲狂的港式風(fēng)格與文藝片嫁接的電影類型，《踏血尋梅》補上了這個短板，也因此顯得特別。也許正因為這種稀缺，它有些被過譽了，可是在今天的香港影壇，似乎又只有它當(dāng)?shù)钠疬@份過譽。

不知這是《踏血尋梅》的孤獨，還是香港電影的孤獨。

向左走是《人肉叉燒包》，向右走是《踏血尋梅》

《踏血尋梅》說明：同樣一個香港都市傳說，你可以把它拍成cult經(jīng)典《人肉叉燒包》，可以拍成不入流的港產(chǎn)三級片，也可以拍成一部香港金像獎大贏家。

此前的香港電影，從來不缺乏這種“很黃很暴力”的奇案三級片。從70年代的桂治洪、程剛、孫仲到90年代的王晶、鄧衍成，這類灶底藏尸、紙盒藏尸之類的案件一直是香港電影午夜場的常客，幾乎不會有香港導(dǎo)演會想到，這種題材還有別的拍法。

可是本片導(dǎo)演翁子光是香港影評人協(xié)會及香港電影評論學(xué)會正式會員。這樣一個導(dǎo)演，好不容易拉來了郭富城這樣的卡司，不可能滿足于拍一部《人肉叉燒包》。

他甚至連懸疑驚悚也不打算好好拍，一開始就讓兇手被捕認罪，觀眾一開始就知道，在命運盡頭等待少女的，只能是扼斷她咽喉的粗壯雙手和寒冷的刀光。

懸念梗就這么破了，可是電影還有很長時間，怎么打發(fā)？答案是，導(dǎo)演把一頭白發(fā)的邋遢老警察臧sir郭富城變成了自己手中的提線木偶，他要借助這個人物繼續(xù)把案查下去，去說出自己想說的話。

在影片中，臧sir要調(diào)查的真相是：女孩曾要求兇手殺死他，兇手也是按她要求行兇，這里到底有沒有隱情?可是導(dǎo)演真正想追問的真相是：香港這座城。

                            翁子光想拍出人為什么殺人，結(jié)果只拍出人的孤獨

翁子光真正想拍出的是：人為什么會殺人。

所以他要借助臧sir的調(diào)查，將受害者、兇手、探案者構(gòu)成一個拼圖，以他們各自的孤獨和絕望，營造出一個寂寞隔閡的香港社會，去探問自己對于香港的迷惑。正是在這樣的敘事下，觀眾才認識了受害者王嘉梅，我們知道她是個香港新移民，有一個明星夢，卻被迫做援交妹。由此，我們才了解她的孤獨與絕望。

也因為如此，我們才發(fā)現(xiàn)木訥、面目可憎的兇手也有溫柔的一面，只是一生都活在從小家人遭遇車禍的陰影當(dāng)中。

某種程度上，《踏血尋梅》確實將這段香港人耳熟能詳?shù)墓适?，解讀出不一樣的新意。可惜的是，導(dǎo)演意圖未能執(zhí)行到底，細節(jié)的缺失與故事的不合理，最終將電影停在了距離經(jīng)典的最后一公里——

觀眾不理解王嘉梅為什么如此信任一個面目可怖的陌生人，無法理解王嘉梅的不幸和新移民境遇之間有怎樣的邏輯關(guān)聯(lián)，也看不出兇手的童年陰影和他殘忍殺人有什么關(guān)系。

最重要的是，我們到最后也不能理解，這些影片中的角色人物，和香港到底有什么關(guān)系。這種刻意追求深度的表達，不僅稀釋了影片真正的深度，也讓本該一路疾馳的戲劇張力，頻頻漏氣，讓人出戲。

最終，深刻的主題歸于茫然。觀眾感受到的，只是人物抽象的孤獨。

某種程度，《踏血尋梅》的毛病，也是新導(dǎo)演的通病。一部真正厲害的文藝電影，是杜可風(fēng)華麗的攝影，杜篤之完美的音效，張叔平無暇的美工，和扎實可信的故事，嚴絲合縫的邏輯、真實可感的人物，多位一體，緊密結(jié)合的結(jié)果?？墒窃凇短ぱ獙っ贰分?，我們只見佳章，未見佳篇。

                                可是《踏血尋梅》依然配得上金像獎，因為三個好演員

有一種電影，是靠好演員演出來的，比如《踏血尋梅》。是演員出色的演繹，將一個有可能并不太可信的東西，演到讓觀眾信服。這就是給電影加分。

一般的電影，有一個為電影加分的演員就不錯了，而《踏血尋梅》的運氣在于，它有三個。

幾乎所有人都不得不承認，春夏一出場，就把電影點亮了。在此之前，春夏在《大好時光》等劇中的表現(xiàn)并不亮眼，但是這一次，她真的遇上了適合自己的角色。

這個援交少女角色的難度在于，電影的核心疑問都在她身上，比如兩個孤獨的人本應(yīng)相互歡愉取暖，為何會演變成一場毀尸滅跡的肢解命案，為什么援交少女會對尋歡客說“我想死”？這些戲如果演得不好就會很假，但是春夏用一雙大眼睛告訴觀眾，這些都是真的，即使它不合理，但是春夏讓觀眾信了，就合理了。

話劇舞臺出身的白只也是如此。塑造一個心理變態(tài)的人物是需要有演技的，演出來的角色和演員不是一個人，可是白只演這個角色，是完全看不到塑造的痕跡，觀眾看到他，就認同了這個角色，面對他的殘忍、絕望與委屈，我們不知道該同情他還是憎恨他。

相比之下，郭富城只是延續(xù)了《殺人犯》等片中一貫的神經(jīng)質(zhì)演技，就輕松演出了角色需要的“軸”的感覺。

                                            然而香港電影的未來，不會是《踏血尋梅》

《踏血尋梅》對香港電影究竟意味著什么？有人說，它代表著港味港產(chǎn)片的回歸。

可究竟什么才是港味？按照傳統(tǒng)對于港味的理解，本港特色的三級、恐怖、驚悚等重口味片，不僅場景集中于本港，而且故事發(fā)生于本港，有港人熟識的口語、場景、社會現(xiàn)象，這才算港片。

可是拿今年獲得最佳導(dǎo)演的徐克來說，他早年的《黃飛鴻》系列、《倩女幽魂》系列，有多少是符合上述條件的，又有誰能說那些不是正宗的港片？

真正的香港電影，可以是心心念念的香港情懷，是包羅萬象的電影技法，是靈活多變的創(chuàng)作態(tài)度，是類型雜糅的cult片風(fēng)格，唯獨不是簡單的場景故事。

即使《踏血尋梅》代表著某種意義上的傳統(tǒng)港片風(fēng)格，從華語電影大環(huán)境上來說，港片堅持的純正和港味，終究如同時代面前的螳臂當(dāng)車。能支撐香港電影工業(yè)的，不可能是《踏血尋梅》這樣少見的精品文藝港片，時代大勢之下，誰也無法拒絕大陸這個磅礴市場。

即使《踏血尋梅》再精彩，也只會是一個特例，它成為導(dǎo)演一次港片試驗的成功之作，卻也因為它的獨特，變得難以復(fù)制。

如果說《踏血尋梅》有什么啟發(fā)性的話，那就是它是一個很好的樣本，探索了香港電影更多的可能性。當(dāng)港片迷茫失路，就必須要有一個探路和重塑的過程。香港電影要找回自己，不是簡單地將港片劃分為北上合拍片或港味港產(chǎn)片，而是應(yīng)該有一種超越的思維來重拾港片非凡的創(chuàng)造力。或許，這才是本屆金像獎大贏家真正教會港片的“踏雪尋梅”之道。

　　一、沒有人看到自己，是很慘的

　　我中學(xué)時有個朋友，是個性情爽朗但私生活紊亂的女生。她最出名的事跡，大概就是有段時間在學(xué)校里到處借錢墮胎——在那時兩點一線的無聊生活中，像她這樣精彩勁爆的經(jīng)歷，對于我們來說簡直是小說電影般的存在。

　　那時我還一度對我媽抱怨：我的青春里居然沒有失戀沒有醉酒沒有夜不歸宿沒有借錢墮胎，實在是太沒勁了。

　　我媽跟我說：以后你就會明白，有些看著有趣的事，完全不必親身經(jīng)歷一次。

　　那時候的確不明白，常常覺得年華太寶貴，非要留下一些非凡的印記才算得上不負青春。至于這到底是自己真的想要，還是僅僅在盲目追求一種儀式感，我并沒有想明白。

　　《踏血尋梅》里的王佳梅，生長于支離破碎的家庭，親生父親與童年往昔一起被留在遙遠的湖南，母親帶著姐姐去繁華大都會香港追尋“明天”。而她自己便屈居在東莞石龍的破舊居民樓里等待入境審批，每日踏過嘈雜的街巷，在狹窄的小房間里裝點著自己的美麗，笨拙地唱著歌練習(xí)著粵語，憧憬著自己的模特夢。

　　據(jù)說象征著成熟的一大標(biāo)志就是：一個人終于意識到自己不是世界的中心。所謂人生，或許就是在不斷的期望之中成長，然后在無窮的失望之中老去吧。

　　影片中的三位主要角色：郭富城扮演的臧sir，春夏扮演的王佳梅，以及白只扮演的丁子聰，本質(zhì)上都是一類人——

　　臧sir向來對查案滿腔熱血，而這個特質(zhì)在他伴侶眼中，由魅力逐漸變成了厭倦。他離婚后孑然一人，與女兒相見的時間都少得可憐，對查案的熱血亦逐漸演變成了一種思考人生、打發(fā)閑時間的無用執(zhí)著。他總是隨身攜帶著拍立得，每次到現(xiàn)場都好似來到風(fēng)景名勝，選好角度擺好pose請人為他留影。



　　丁子聰自小遭逢車禍，眼見母親在眼前斷氣，慘狀堪比《倚天屠龍記》里的張無忌。然而與之不同的是，丁子聰長得不好看，職業(yè)也卑微，是一個徹底沒有存在感的社會邊緣人。所以即使他對自己有好感的每個女性都傾注大量的情感，也永遠都得不到回應(yīng)。在他的房間墻皮剝落的墻壁上，也貼著各種各樣的照片，甚至他還把自己和自己喜歡的女人的照片拼貼到了一起，就像是一種自我認證。

　　王佳梅在東莞經(jīng)歷了漫長的等待才來到香港，在等待的過程中，不足十五歲的她急于打卡嘗試青春里那些看似精彩豐富的體驗，于是她交了一個男朋友，“兩個人像兩只屠場里的豬，在床上滾動”。這本該是人間極樂的體驗，于她而言竟然是如此血腥麻木。然而即便如此，她也要去試一試，仿佛唯有這樣，才能在漫長的歲月里找到幾分存在感。

　　就是這樣的王佳梅，一直渴望著做模特，希望有人能夠拍下她美妙的體態(tài)。她在照相館看到漂亮的海報，卻不夠錢拍一輯一樣的，便掏出僅有的錢，把那個陌生女子的照片買回來貼到家里。

　　三個人都是這樣急于記錄下眼前的每一幀風(fēng)景，急于記錄下當(dāng)時當(dāng)刻的自己。

　　記得有人說過，如果一個人的社交網(wǎng)絡(luò)長期沒有更新，那就說明這個人生活得很好，不必耽溺于虛擬的社交里。

　　在那個社交網(wǎng)絡(luò)尚未普及的時期，拍照留念時常是無法分享的，所以這更像是一種荒涼的自我對話。瞧，這個地方我來過，這件衣服我穿過，這道風(fēng)景與我也有一點點的關(guān)系呢。

　　而這些貼在家里的照片，其實根本不會有其他人來觀賞。

　　這幾個熱衷于拍照的人，不過是想找到一種方式，多留下一點自己存在于世界的痕跡。生活實在是太寂寞了啊，如果不時時記錄下來，回頭的時候幾乎會忘記自己活過一場吧？

　　當(dāng)王佳梅提起紅遍香港的鄭秀文時，所表達的艷羨令人動容：“我很羨慕她。沒有人看到自己，是很慘的。”

　　


　　二、明天會不會更好

　　金燕玲扮演的母親，一開始不斷地和警察爭吵，始終不愿相信自己的女兒被人殺害分尸的事實。執(zhí)勤的警察無奈向臧sir匯報：“那個師奶現(xiàn)在什么都不肯講，還以為自己的女兒沒死?！?br>
　　臧sir卻是受害者的知音人，此時淡淡地糾正了一句：“不是‘以為’，是‘希望’。”

　　“希望”是什么？

　　希望，是在確鑿的證據(jù)面前，仍然愿意相信自己牽掛的人有生還的可能。

　　希望，是為了錢去援交的女孩，因為喜歡了一個人所以甘愿不收錢甚至推掉生意，在深夜里雀躍地跑到地下通道，去赴那個人的約。

　　希望，是M記的小員工想要攢錢買票，連看六場飛輪海；是打了幾份工的貧困少女，想戴四千塊一對的耳環(huán)。

　　希望，是踩著優(yōu)雅的高跟鞋，在繁華的大都會里，自在地做一個體面的人。

　　陀思妥耶夫斯基曾經(jīng)說過：“當(dāng)一個人的面前有很多種可能性，這個人很難對其視而不見?！?br>
　　有時“希望”與“絕望”是伴生關(guān)系，絕望反而往往帶來一種放松的舒適，而希望才使得人時時緊繃，每日自蘇醒起便強行打起精神，一頭扎進望不到頭的苦海里。

　　王佳梅在與丁子聰?shù)木W(wǎng)聊中，坦露了真實的自己。她說她想死：“因為活著會痛，活著會恨，活著就要每天想著怎樣活得更好?！?br>
　　當(dāng)她第一次用援交和打工攢下的零零碎碎的辛苦錢，去首飾店里買下一對四千多塊的耳環(huán)，屏幕外的我十分詫異。須知我們這樣正常家庭出生的孩子，也斷然不會無端端進行這樣的消費。而王佳梅的日子已然過得如此緊巴巴，她卻偏要踮著腳尖，去觸碰那個她根本就夠不到的世界。




　　這使我想起如今國內(nèi)某些為了一雙鞋、一個包，就能夠出賣自己肉體的年輕女子。我時常覺得這不可思議，大概是因為我感受不到那些奢侈品牌背后的意義吧？許多人就像王佳梅一樣，掙扎著從泥淖中爬出來，不斷地試圖佩戴上更多的標(biāo)識，來佐證自己得到了階級的躍升。

　　耳環(huán)，高跟鞋，模特，香港大都會，都象征著王佳梅心中閃閃發(fā)光的“明天”。

　　是“絕望”使得丁子聰這樣的人麻木地蝸居在小房間里不見天日，使得他割破自己的手掌，模擬喜歡的女人來著月經(jīng)時墮落地與他做愛，由此在這種自我安慰中覓得一種安心。

　　而卻是“希望”，每天推著王佳梅這樣的人出門去，像屠宰場里的豬一樣，追逐著世俗里所有與“美好”有關(guān)的符號，為了一種虛無的自我實現(xiàn)感，而日復(fù)一日掙扎奮斗得頭破血流。

　　在王佳梅與丁子聰?shù)牧奶炖?，語氣最為凄涼的一句話莫過于：“天又亮了，證明這世界還是繼續(xù)?！?br>
　　天又亮了，又是一個“明天”的到來，她又不得不拾起所有關(guān)于“明天會更好”的希望，強打精神去生活。

　　希望本是無所謂有，無所謂無的。

　　這樣的“希望”，真的比絕望更有意義么？

　　


　　三、看得見風(fēng)景的異鄉(xiāng)

　　在過去的半個世紀里，香港作為亞洲的金融大都會，對于內(nèi)地人來說一直都是個仙境般的存在。海關(guān)的一道屏障，仿佛是地獄和天堂之間的那道門。殊不知過了這道關(guān)，那頭的世界也分天與地——光鮮堂皇的維多利亞港灣，翻轉(zhuǎn)過來看，亦是民不聊生的人間煉獄。

　　影片當(dāng)中，仿似不經(jīng)意地安排了一段，臧sir的女兒在公車上問起：霑叔算不算香港人？李小龍又算不算香港人？黃霑與李小龍都是少年時期來到香港的異鄉(xiāng)人，他們赤手空拳打下一片天地，在各自的領(lǐng)域里，成為了一個時代的符號。

　　然而即使是這樣的人，依然逃不過人死如燈滅，什么也留不下。人一旦不在了，就不再被算作“香港人”了。

　　王佳梅坐著列車從東莞南下至香港，一路倚著窗戶感受風(fēng)景迢遞，一切便如童話里歷險旅程的開端。當(dāng)她從列車上下來之后，歡喜地奔向母親和姐姐，渾身上下都藏不住那副奔向繁華新生的欣喜。

　　然而在影片里，卻沒有幾乎一個鏡頭，是用以描述香港作為金融中心的泱泱繁華。相反，畫面里往往充斥著雜亂與貧困，每一間公寓的窗戶上都橫著一層層的鐵欄桿，電線桿零星錯落，碼頭邊清凈破落，連炎炎烈日都透著心煩，街道上不斷穿梭著衣著樸素、面容麻木的行人。

　　誠如鄭秀文歌中所唱：“如今自己繼續(xù)每日制造我熱熱鬧鬧的一生，但在美夢里又渴望再做個簡簡單單的人?；仡^問問這天空，這人生可輕易嗎？這些你到底明白嗎？”

　　在這樣逼仄破敗的空間里，每個人都在努力地生活。



　　丁子聰?shù)泥従影⑵牌鋵嵲缫寻装l(fā)蒼蒼，但她始終戴著一頭烏黑的假發(fā)，每天熱心地與鄰居打招呼。阿婆養(yǎng)的貓之前最喜歡貼著丁子聰，在阿婆中風(fēng)、丁子聰入獄之后，它又被交到了臧sir手里。

　　入獄后的丁子聰無親無故，在探監(jiān)名單上連臧sir的名字都寫了上去。

　　孤獨感大概是可以傳遞吧。那些孤獨的生靈，總能在彼此身上找到彼此奇妙的磁場。

　　倘若王佳梅沒有被人殺害，那么在前面等待她的，大概也不過是她姐姐的命運：不知被誰隨意搞大了肚子，然后繼續(xù)蜷縮在逼仄的小屋里，一面自強不息地拉扯孩子長大，一面還要被像滯銷的殘次品一樣，被母親不斷推銷給求其一個路過的男人。

　　對于有的人來說，由出生起，他們的生活就已經(jīng)被劃定了一個框框——即使他們極目遠眺，亦觸不見“體面”二字的邊。

　　天地不仁，萬物為芻狗，人如草芥。

　　而就是在這樣的無邊苦海里，王佳梅卻有辦法，讓這個世界看到了她。

　　就像那個傷痕累累的公益廣告一樣，她在八卦周刊上展示自己被分尸的過程，滿足公眾的獵奇心理。她那感情比路人尚且不如的養(yǎng)父，也靠著出賣跟她有關(guān)的消息，發(fā)了一筆小財。

　　雖然這種讓人看到的方式，與理想中的方式出入太大——但有時候，所謂的人生，不就是一場凄厲決絕的玩笑？

　　


　　四、朗朗乾坤

　　我原以為王佳梅要求丁子聰殺了她的那一場戲，會將全片積累良久的情緒深刻有力地爆發(fā)出來。哪知這一場的敘述與表現(xiàn)卻力有未逮，導(dǎo)致這兩人的一見如故，與王佳梅的一心求死，都顯得欠缺說服力，情感表達也有些隔靴搔癢的意味。

　　如果讓我來拍，或許我會讓這兩人的纏綿，持續(xù)得更長一些。

　　兩個生活在底層的人，都是同樣的欠缺存在感，同樣的傷痕累累，在每日無望的掙扎中隱藏著真實而可悲的自己，而又在一個偶然出現(xiàn)的知己面前，猝不及防地敞開身體與心扉，完全交出了自己。有時，情欲的爆發(fā)，會更勝于千言萬語。

　　此時的王佳梅踢掉了高跟鞋，扔掉了耳環(huán)，摘去了所有世俗賦予她的，有關(guān)于“體面”的符號。

　　然后她將丁子聰?shù)氖帜蒙献约旱牟鳖i，一面笑著，一面掉下淚來。

　　我覺得此時應(yīng)該配一個長鏡頭，從窗外透進的光線，拍到凌亂的房間，再拍到王佳梅騎在丁子聰身上的體態(tài)。接著鏡頭緩緩地越拉越遠，而王佳梅也在這樣的遠離中逐漸斷氣。

　　屋外仍舊青天白日，一切正常得令人透不過氣來。而屋內(nèi)的女人，在除去世俗枷鎖之后，終于在以身殉道的行為里求得了此生的解脫。

　　“凡神所造的物都是好的，若感謝著領(lǐng)受，就沒有一樣是可棄的?！?br>
　　人生有時苦短，有時又漫長得可怖。就像童話里，不僅有英雄們歷經(jīng)磨難征服險境的故事，更有一穿上紅舞鞋就會跳著舞停不下來的小女孩。故事的最后，小女孩不得已斫斷自己狂舞的雙足，選擇告別人間的刀山火海，飛升到一個寧靜的世界里去——這倒未嘗不是一種極樂的歸宿。

慕名看了年度各大華語電影獎項的最大贏家之一：踏血尋梅。100分鐘左右的觀影過程，肯定談不上愉悅，但也沒有預(yù)期的惡心不適，倒是在影片結(jié)束后，無限唏噓、陷入深思。
這是一部因真實兇殺案件而生的電影。身兼影片編劇和導(dǎo)演的翁子光，沒有把眼光局限在案子本身，并不滿足于利用或香艷或血腥或懸疑的鏡頭來滿足人們的獵奇心理，而是把更多的篇幅延伸到了案件外部，通過對案件受害者王佳梅和兇手丁子聰生活環(huán)境以及社會關(guān)系的描繪，反映香港底層的生活狀態(tài)和精神面貌，一步步揭露命案發(fā)生的深層次原因。可以說，在影片的立意上，翁子光導(dǎo)演已經(jīng)下了一步好棋。在敘事手法上，多線并行，回憶與現(xiàn)實穿插，利用閃回倒述關(guān)鍵片段，結(jié)合警察的探案問案，還原整個事件的經(jīng)過。
香港，對我們大多數(shù)人來說并不陌生，即使沒有身臨，也必然從各種文字影像中了解過這顆東方的明珠。但影片中的香港，基本不是我們認識的那座城市。老舊的屋邨、逼仄的房間、斑駁的墻壁、狹小的上下鋪讓人直觀感受這是何等低劣的生活條件，昏暗油膩的茶餐廳、簡陋凌亂的警察局、買外圍吸k仔的警察、冷漠旁觀的路人更給人壓抑無望的感覺。導(dǎo)演用陰暗的燈光、搖晃的鏡頭記錄下了佳梅和丁子聰?shù)纳顓^(qū)域，反映的不僅是這座城市日漸分化的社會差異，更昭示了影片主人公必然的悲慘命運。
再來說說影片的人物。首先震動我的是王佳梅的母親，那個在大陸離婚改嫁到香港的中年婦女。其實在上世紀80-90年代，類似的女性不在少數(shù)，她們大多頗具姿色，生活的不如意讓她們離開原有的家庭，只身嫁往人生地不熟的香港。佳梅媽媽的境遇告訴大家，迎接她們的往往不是國際大都市的繁華，相反，社會的偏見、文化的差異、心理的落差讓她們的生活更加艱難，親情的匱乏尤其雪上加霜。如果說佳梅的人生是駭人爆發(fā)的悲劇，那么她媽媽的一生都是緩慢卻又蝕骨的痛苦。
王佳梅，那個只有16歲的花季少女，導(dǎo)演只有在拍她的時候喜歡用明光，靚麗的臉龐、青春的胴體，與她短促的生命、悲慘的結(jié)局形成強烈的反差。導(dǎo)演幾次特寫她那黑白分明的大眼睛，很美，卻在大多時候是茫然的。在我看來，這位少女，童年固然是不幸的，但她并沒有勇氣直面生活的艱辛與挑戰(zhàn)。她在未成年的時候就有過相當(dāng)隨意的私生活，到香港讀書時也沒有努力融入校園，反倒是冷眼旁觀同桌的自殺行為、漠視老師的關(guān)心和指導(dǎo)。她的生活窮困、精神空虛，促使她援交的直接原因是她想要一副價值不菲的耳環(huán)，促使她想死的直接原因是她喜歡上了她的客人并得知這必然無果。
那個兇手丁子聰呢？悲慘的幼時喪母經(jīng)歷和他加入黑社會、好色、殺人、麻木分尸有聯(lián)系嗎？影片試圖從這個視角去剖析他分尸的根由，可我以為二者并無必然關(guān)系。也許是我看的版本不同，我所看到的肢解過程是虛化的，大部分通過丁子聰口供描述，血腥的鏡頭一晃而過。所以當(dāng)聽到他漠然的說出拆肋骨、揭人皮，并以劏豬作類比時，感覺不是惡心，而是感慨：更戲劇化的原來是生活，一直是生活。
人在犯錯的時候，總喜歡在周圍尋找迫不得已的客觀原因。但其實即使身處同樣的環(huán)境，不同選擇的人仍然可以活出不一樣的人生，譬如佳梅的姐姐。
這部電影的主演幾乎包攬了大大小小華語電影獎項的最佳表演獎，演員的表現(xiàn)自然是觀影最不能忽略的部分。在我看來，白只和金燕玲演得最好。春夏有漸入佳境的感覺，在公園落淚的那場戲還不錯。郭富城的警察顛覆了以前大家對他的印象，與前妻的幾場戲也給他加了分。
看完電影，帶著沉重的心情，走在夜色初上的街頭，看著車水馬龍、人群熙攘，知道絕大部分的人都在認真努力地、好好地活著，真好。

她是十六歲的花季少女，懷揣一個明星夢，卻為生活所迫落到援交地步；他是二十出頭的貨車司機，失戀后一蹶不振。一次偶然的機會，他們相遇。

然而，這不是一個愛情故事。

百科詞條里如是記錄這樁事件：王嘉梅命案，發(fā)生于2008年4月27日的香港，死者王嘉梅相信被人殺害后被殘忍肢解，并流傳著部分人骨被混入街市的肉檔出售的說法。事件在香港引起很大轟動。警方分析，兇手丁啟泰在網(wǎng)上結(jié)識王嘉梅，約她到石硤尾街39號仁發(fā)大廈2C套房進行性交易，在做愛過程中殺死王，然后畏罪碎尸。

甫至香港的時候，命案發(fā)生不過一年有余。彼時的住處在一座山坡上，下山便是石硤尾街市，以至于我一度不敢吃肉——就像看完黃秋生的《八仙飯店之人肉叉燒包》一樣。

直到過了許多年，才從熒幕上看到了故事的另一種解讀——一個毫無預(yù)警、欲罷不能的故事。

一

香港去年拍了兩部相當(dāng)好的三級片，一是阿sa主演的《雛妓》，一就是《踏血尋梅》。在這個故事中，有刑警，有罪犯。有失足女，亦有女強人。唯一的共性是，在這個生活所迫的世界里，愛情大抵是一種笑話。佳梅的母親為了移民身份嫁給老男人，男人因著可以白討個老婆，亦欣然接受，二人井水不犯河水。警察臧sir因工作與妻子疏離，連女兒亦難得一見。罪犯丁子聰則像個典型“屌絲”，因失戀而變得神經(jīng)質(zhì)。香港是一個包羅萬象的社會，這里的人身份各異，悲歡也不同，卻有著驚人相似的倔強和孤寂。

于是在這種倔強與孤寂中，青澀的佳梅唱著《娃娃看天下》登場了。和我們一樣，王佳梅是個一無所有的港漂。母親為了移民身份，嫁給了一個吃喝拉撒都在兩平方米的床上的老男人——老套的繼父橋段，相比《雛妓》里的阿sa，未被強暴已然算得上幸運。于是佳梅和許多年輕女孩子一樣，開始夢想做模特，做明星，賺很多錢，買自己喜歡的奢侈品。

她是努力的。哪怕坐在天臺上啃面包，哪怕光著腳在街上發(fā)傳單，甚至哪怕不得不走上援助交際這條路，她也未曾放棄過?！敖o多500，我可以明天早上再走”，就是這么簡單純粹。

可是到最后，她犯了幾乎是大多數(shù)妹子的致命通病——該走腎卻走了心。愛上一個嫖客，可他只想要她的身體。

早在上個世紀，毒舌張愛玲便一針見血地指出，“通往女人心里的通道是陰道。”這也是援交這種職業(yè)最大的風(fēng)險：輕松，高薪，卻過不了自己心里這一關(guān)。唯有愛，才可以殺死一個人。

于是佳梅選了世間最美好的死亡方式——在歡愛中被幸福窒息而死。佳梅終于見到了自己的靈魂，像小樹發(fā)芽一樣，不可抑止地順著血液瘋長。她也可以主宰自己的生活，掙脫一切枷鎖。她已經(jīng)壓抑得太久太久了。

這一次，她贏了。

二

《踏血尋梅》比較有意思的一點在于，無論從哪個細節(jié)，哪個角度，都在寫實的基礎(chǔ)上濃墨重彩地又加工了一筆，把小人物的善惡及無能為力以一種真實到窒息的方式表現(xiàn)出來。

相比王佳梅擺在臺面上的、澄澈透明的悲哀，兇手丁子聰則似乎埋得很深。他是整部電影懸念最大的一筆。這個懸念并非來自他早已被鎖定的兇手身份，而是來自他的內(nèi)心。他仿佛一個駕輕就熟的變態(tài)殺人狂，法庭上無視圍觀群眾或痛苦或憤怒的眼神，冷靜地敘述了他殺人并分尸的全過程。而對于殺人動機的問題，丁一概置之不理，冷面相對——直到臧sir問出一句足以把他逼瘋的話。

“佳梅知唔知自己有咗？”

丁子聰殺了不止一條性命，可是這條命，卻也是害死佳梅的罪魁禍首。他殺了它，也解脫了佳梅的心魔。佳梅最終鼓起有勇氣逃脫這個繁華而令人窒息的城市，萍水相逢的丁子聰， 是終結(jié)者，更是救贖。

如果沒有這場救贖，佳梅的姐姐佳莉?qū)蔀樗畹目s影：不知道被誰搞大個肚，窩在逼仄潮濕的廉價公屋內(nèi)帶孩子。如果有香港男人愿意接盤，任你是誰都可以帶她走，母親還會感激得恩同再造。從此仿佛不再是人，不過是個泥胎木偶，行尸走肉。反倒是萍水相逢的丁子聰，給她帶去了一絲前所未有的關(guān)愛。每每墮落到需要從恩客那里汲取溫暖，那世間還有什么好留戀的呢？

按照宗教教義，佳梅深信自殺會墮入地獄。于是丁子聰成為佳梅親自選定的救贖者，簡直完美得無懈可擊。貨車司機，底層小混混，被女神毫不留情地甩過，簡直是佳梅的翻版。孤獨是有魔力的，有魔力到讓佳梅對這個初次見面，長相不帥甚至猥瑣的男青年有著毫無保留的信任。同理，除了佳梅，誰都不值得讓丁子聰為了幫她一把，而雙手沾滿鮮血。如此畸形的命案卻因此附上了一層怪異的使命感，不知這是上天的玩笑，還是注定。

整部電影對丁的刻畫不多，但有一幕非常驚悚。前女友和丁分手之前，二人曾在車里震過一次，闖了紅燈。于是日后他回憶前女友的方式，竟是割破手掌擼管。（當(dāng)然，整個場景電影拍得比較隱晦，以致筆者當(dāng)時當(dāng)時并沒有看懂，直到電影結(jié)束方恍然大悟，嚇得冷汗涔涔。）這種認真執(zhí)著到變態(tài)的感情，折射的卻是深入骨髓的孤獨，甚至絕望厭世的無力感。這種“愛無能”的感受，最終轉(zhuǎn)移到佳梅身上，當(dāng)共鳴無限放大的時候，神與魔，都被摧毀了。

三

回到現(xiàn)實來看。若說電影還留下什么遺憾，想來可以說是對社會現(xiàn)狀的解讀。佳梅作為新移民，電影里隱約點出她的悲劇和新移民的生存狀況有關(guān)，卻始終未有足夠的例證展開這一點。其實佳梅的設(shè)定自始至終是個自由人，香港并沒有給她套上枷鎖，甚至只是一個被動接納她的地方?？墒侨魧⒓衙穯渭儦w結(jié)為愛上嫖客后不幸鬧出人命只好一死的傻姑娘，那則是過于單薄了。

所以，更加無奈的一個事實是，栓上枷鎖的往往是我們自己。

在香港生活數(shù)年之后，許許多多的港漂也開始思考“何去何從”的問題。留下來的終究占了較大的部分。除此之外，也有出國深造的，也有回到內(nèi)地的，但大抵也都是留在了一線城市。也有部分人，熬粥一樣拼死熬到了第七年，然后飛也似地逃回家鄉(xiāng)。問之，則答曰：“換不到身份，這幾年豈不是白呆了？”

白呆了。這三個字的魔力簡直堪比“來都來了”。

而“白呆了”三個字也深切顯示了香港身份雞肋般的“不尷不尬”局面：留下來，夠吸引力的是這個身份，但是，也只有個身份。

就像王佳梅的家鄉(xiāng)和她的生父。雖然美好，卻始終卯著一口氣兒回不去。佳梅的生父在湖南老家做賭球生意，每每曼聯(lián)輸球，佳梅都會開心地給父親發(fā)短信，既算道賀，也算報平安。于是有關(guān)父親的愛和記憶，都濃縮在那一條短信中：“曼聯(lián)輸了。”

所以，臧Sir最終也未有勇氣將佳梅的死訊告知她父親。他悄悄替佳梅給父親發(fā)去短信，當(dāng)父親回復(fù)“爸爸想你”的時候，臧Sir終于忍不住潸然淚下。

影片的結(jié)尾，時光倒流到許多年前，青澀的佳梅走下火車，穿過熙熙攘攘的九龍?zhí)粱疖囌?，帶著不諳世事的笑容奔向母親和姐姐。畢竟費了多少周折才來到這里，任誰都會憧憬一個美好未來的。

可是九龍?zhí)?，這個浪漫的地點已然注定一切，回首再看，細思恐極。

到最后，佳梅的愿望只剩下一個“死”。

佳梅是一個援交女，也是一個普通的努力生活的姑娘。她是她自己，也是我們逃不開這個世界的蕓蕓眾生。佳梅是幸運的，有丁子聰不惜搭上一條命來幫她。底層青年的惺惺相惜，往往是有十足爆發(fā)力的。在佳梅生命的最后一刻，她終于變回了站在天臺上唱歌的自由自在的佳梅。所有的骯臟和壓抑盡數(shù)洗去，再也不會折磨她了。

而我們呢？


后記

很多時候我也會想，如果人生可以重置，我一定不要來香港。我要從小做一個人人鄙視的學(xué)渣，讀一所藝校的高中，穿好看的班服，為了漂亮的女孩子跟人打架。到了年紀，本本分分呆在窮山惡水出刁民的桑梓地，打一份工，領(lǐng)一份薪水，討一個對象，生一個娃——這是一種很極端的愿望，因為若不是唾手可得，便是終身奢望。而我迄今，仍不敢想自己屬于前者還是后者。

但我并不是想吃后悔藥了。是的，安穩(wěn)一生沒有什么不好，但是似乎，在香港這座愛憎分明的城市耍遍流氓之后，我才真正地學(xué)會愛了。

香港有很多描述社會底層人生活的電影，許鞍華的天水圍，陳果的三部曲；也有很多改編真實案件的cult片，李修賢還專門開了個公司拍人肉叉燒包，羔羊醫(yī)生。《踏血尋梅》野心不小，想把這兩種電影結(jié)合起來，用血腥案件說人性說絕望。

先來看看真實王嘉梅案：08年時年僅16歲的“新移民”少女王嘉梅在援交過程中被24歲的客貨車司機丁啟泰掐死，尸體被起肉拆骨，一部分沖進馬桶，一部分混入街市當(dāng)豬肉販賣，人頭則扔進大海。丁啟泰在之后的采訪中被問及為什么要殺死王嘉梅，他回答忘記了。

導(dǎo)演翁子光說他很想知道為什么，于是拍了這么一個電影：援交少女王佳梅在經(jīng)歷夢想破滅，感情被騙后和被眾人歧視的丁子聰在看似心心相惜，在性交過程中，她說我想死，丁子聰說好，我?guī)湍?，然后掐死了王佳梅，接而冷靜分尸，最后去警局自首。

在電影中，翁子光把真實案件中廣泛的“為什么殺人”轉(zhuǎn)換成臧Sir具體問出的“為什么第一次見面王就和丁說想死，而丁真的殺了王”。

第一個問題，這部片里引用了同樣血腥的hello kitty藏尸案作對比，臧S回憶時提到罪犯在法庭上聽著案情陳述甚至還在談笑風(fēng)生來說明人性本惡，殺人是后天約束沒法戰(zhàn)勝原始欲望的體現(xiàn)。但導(dǎo)演覺得“人性本惡”不能完全回答這個問題，于是以臧S為自己的投射開始“尋梅”，嘗試找到人性中少得可憐的善意。

第二個問題，導(dǎo)演用“孤獨“來概括王佳梅和丁子聰過去的生活，企圖給這個問題找合理的答案，但太過刻意，效果并不好。

先是用夢想破滅，感情受騙來為王佳梅找理由說出“我想死”，用了耳環(huán)這一物件貫穿整個故事。

王佳梅還在念書時候，她媽媽收到了耳環(huán)這個生日禮物，給了王佳梅戴。但有一天那個送禮物的朋友想用A貨耳環(huán)換回送出去的4千多的真貨耳環(huán)，王佳梅媽媽答應(yīng)了，王佳梅得知此事發(fā)脾氣地把A貨耳環(huán)扔了，媽媽打了她一巴掌，并說：“你要什么我都買給你，你以為我有幾百萬身家嗎？"

王佳梅下海后第一次接待客人拿著嫖資去店里買了一模一樣的真貨耳環(huán)。在付賬前接到瘦弱嫖客請求做他女朋友的電話，王佳梅怒氣沖沖拒絕后，去收銀臺倒出一大堆零錢結(jié)賬。

王佳梅以為遇到了真愛嫖客，誰知道卻被嫖客叫出來，指著她對女朋友說：“你看，我有可能和這樣的人有一腿嗎？”

王佳梅脫下了耳環(huán)和兇手丁子聰性交，說：“我很想死啊。”

翁子光很努力想用王佳梅的經(jīng)歷來說明她的尋死是多么“正?！保谶@一部分，我只看到了文藝版的《囡囡》，與《榴蓮飄飄》相比，手法實在太差，生活的殘酷在于人都是像榴蓮一樣不知香臭地活著，而不是赤裸的腐化墮落，“做援交少女”還是“是援交少女”這個度，導(dǎo)演把握得不好，導(dǎo)致情感的處理讓人無法感同身受。在《洪興十三妹》的舒淇，同樣是妓女被辜負，卻選擇殺死對方后自殺，這種戲劇化的感情反而順理成章，蓋過楊恭如的美貌熠熠生輝。

同時，為了說丁子聰為什么殺人，電影先是排除一系列原因：不是因為吸K粉錯手殺人，不是因為被歧視的感情經(jīng)歷對女性仇視而殺人，描寫丁子聰對過世母親如何尊敬，和鄰居婆婆如何和諧相處，還試圖用“貓”來加深電影中“討厭人而殺人”的立意。

丁子聰鄰居婆婆養(yǎng)了一只貓，非常粘丁子聰，沒事就往他那里跑，鄰居婆婆還說：“貓很有靈性，知道誰對它好。”

丁子聰和所謂的前女友在房子里聊天時，這只貓總會躺在腳邊。

后來丁子聰分尸時，這只貓從鄰居婆婆懷里跳下來想走去那個全是血的房子。

一個對貓那么好的人在回答臧Sir問題時說：“我討厭的不是女人，是人。”

臧Sir又問：“所以你把王佳梅臉皮撕下來，是不想她看起來像人嗎？”

丁子聰沒正面回答，他說：“我殺的不是一個人，而是兩個?！苯又嬅媲袚Q到他分尸時發(fā)現(xiàn)王佳梅的子宮里已經(jīng)有一個成型的胚胎。

臧Sir繼續(xù)問：“王佳梅知道自己懷孕了嗎？”丁子聰開始用頭撞玻璃。

可以看到，導(dǎo)演的立意是矛盾的，如果真的是因為“討厭人而殺人”，在提及王佳梅懷孕后，丁子聰不可能情緒崩潰大吼大叫，他始終覺得自己殺了一個無辜的人；但如果不是因為這個原因，之前著力鋪墊的丁子聰?shù)摹吧啤庇殖闪诵υ挕?br>
敘事的牽強，感情的無力，大概是導(dǎo)演忘了很重要的一點：

在“正能量”世界看來要問為什么的事情，實際上是邊緣世界的常態(tài)，根本沒有為什么，當(dāng)你嘗試找理由時就失去了該有的真實和沖擊。

而在演員方面，金燕玲的最佳女配角實至名歸；春夏只能說合格演出，比現(xiàn)在內(nèi)地的女演員好，但不能說“出彩”，拿最佳女主角，也看出香港實在沒人了；郭富城的角色非常有取代性，香港那一批同樣年齡段的男演員挑誰來演都行，拿到影帝，只能說對手拍的電影不行，而不是對手本身實力不行；白只長相和真實案件中的罪犯太像了，演話劇的演技自然是不錯的，但還是略微擔(dān)心因為長相限制，并不能有太長遠的演藝之路，希望他能用好作品打我的臉。

最后安利一部電影《僵尸》，是踏血的導(dǎo)演翁子光做編劇，麥浚龍導(dǎo)演，同樣是底層人的生活，比《踏血尋梅》好看很多，但在前年的金像獎上顆粒無收。如果說橫掃金像獎的電影是代表那年的電影水平，也只能說，今年的電影水平也實在太不行了。不過，《踏血尋梅》再不行，也比明年今日粵語版好。

注：

我是直接殺去HK看的120分鐘導(dǎo)演剪輯版，和98分鐘云盤版本比，劇情順序以及細節(jié)交代更為清楚，所以我真的沒有冤枉這部片。

我看的那場有五分之三都是上了年紀的公公婆婆，而且買的都是好位置，開場前一個小時我買票只剩前四排了，實在有趣啊。