一夜之間，所有人都開(kāi)始解讀《踏血尋梅》。

像《踏血尋梅》這樣的電影，在獲得金像獎(jiǎng)之前，無(wú)論從去年開(kāi)始怎樣在內(nèi)地社交網(wǎng)絡(luò)隱秘流傳，我們都不會(huì)在朋友圈公開(kāi)談?wù)撨@部電影，直到它獲得金像獎(jiǎng)13項(xiàng)提名，7項(xiàng)大獎(jiǎng)，并首次將最佳男女主角、男女配角以及新演員等共5座表演類獎(jiǎng)項(xiàng)全部囊括。

在此之前，它在普通觀眾眼中是一部充滿援交、碎尸、兇殺的港產(chǎn)猛片，得獎(jiǎng)之后，它變成了一部對(duì)援交、碎尸、兇殺等一系列社會(huì)問(wèn)題展開(kāi)呈現(xiàn)與討論的文藝電影，金像獎(jiǎng)為影片賦予了某種華麗的鎧甲，也可以說(shuō)是一種合法性，令影片真正的內(nèi)涵得以被大眾看到。

實(shí)際上，本片早已拿到了香港電影評(píng)論協(xié)會(huì)的最佳影片、最佳男演員、最佳女演員三項(xiàng)大獎(jiǎng)。之前的臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)它有八項(xiàng)提名，最終大熱倒?fàn)t僅獲得男配角。在許多影評(píng)人心目中，它就是去年最好的港片。

                                    《踏血尋梅》到底好在哪里？

這部電影獲得影評(píng)人一致贊許的原因在于：影片真正的主角，是香港。

本片劇本改編自轟動(dòng)一時(shí)的王嘉梅命案。2008年，16歲的湖南少女王嘉梅，因母親改嫁而移居香港。本來(lái)成績(jī)不錯(cuò)的她因與繼父不和，離家輟學(xué)“援交”賣(mài)淫，卻遇上變態(tài)嫖客。最終，她被殺害后遭殘忍肢解，港媒還語(yǔ)調(diào)聳動(dòng)地報(bào)道過(guò)“其部分人骨被混入街市的肉檔出售”。

內(nèi)地觀眾至今無(wú)緣得見(jiàn)此片，主要原因是尺度太大。正因?yàn)楸酒拇蟪叨?，幾乎所有的分析文章，都將“援交、碎尸和兇殺”放在文章的?biāo)題中，仿佛獵奇就是《踏血尋梅》橫掃金像獎(jiǎng)的關(guān)鍵密碼?？蓪?shí)際上，援交、碎尸和兇殺和電影得獎(jiǎng)并沒(méi)半毛錢(qián)關(guān)系。

無(wú)論影片充斥著多少港式偵緝、雨夜追逐、血腥暴力、色情獵奇的商業(yè)元素，它的本質(zhì)都是有關(guān)一個(gè)援交少女、一個(gè)變態(tài)屠夫和一個(gè)孤獨(dú)警探，在香港這座寂寞都市里交集，夢(mèng)想、幻滅、絕望、愛(ài)戀、迷失，上演各自悲喜交加的香港故事。

香港似乎很少有這種將盡皆過(guò)火盡皆癲狂的港式風(fēng)格與文藝片嫁接的電影類型，《踏血尋梅》補(bǔ)上了這個(gè)短板，也因此顯得特別。也許正因?yàn)檫@種稀缺，它有些被過(guò)譽(yù)了，可是在今天的香港影壇，似乎又只有它當(dāng)?shù)钠疬@份過(guò)譽(yù)。

不知這是《踏血尋梅》的孤獨(dú)，還是香港電影的孤獨(dú)。

向左走是《人肉叉燒包》，向右走是《踏血尋梅》

《踏血尋梅》說(shuō)明：同樣一個(gè)香港都市傳說(shuō)，你可以把它拍成cult經(jīng)典《人肉叉燒包》，可以拍成不入流的港產(chǎn)三級(jí)片，也可以拍成一部香港金像獎(jiǎng)大贏家。

此前的香港電影，從來(lái)不缺乏這種“很黃很暴力”的奇案三級(jí)片。從70年代的桂治洪、程剛、孫仲到90年代的王晶、鄧衍成，這類灶底藏尸、紙盒藏尸之類的案件一直是香港電影午夜場(chǎng)的?？?，幾乎不會(huì)有香港導(dǎo)演會(huì)想到，這種題材還有別的拍法。

可是本片導(dǎo)演翁子光是香港影評(píng)人協(xié)會(huì)及香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)正式會(huì)員。這樣一個(gè)導(dǎo)演，好不容易拉來(lái)了郭富城這樣的卡司，不可能滿足于拍一部《人肉叉燒包》。

他甚至連懸疑驚悚也不打算好好拍，一開(kāi)始就讓兇手被捕認(rèn)罪，觀眾一開(kāi)始就知道，在命運(yùn)盡頭等待少女的，只能是扼斷她咽喉的粗壯雙手和寒冷的刀光。

懸念梗就這么破了，可是電影還有很長(zhǎng)時(shí)間，怎么打發(fā)？答案是，導(dǎo)演把一頭白發(fā)的邋遢老警察臧sir郭富城變成了自己手中的提線木偶，他要借助這個(gè)人物繼續(xù)把案查下去，去說(shuō)出自己想說(shuō)的話。

在影片中，臧sir要調(diào)查的真相是：女孩曾要求兇手殺死他，兇手也是按她要求行兇，這里到底有沒(méi)有隱情?可是導(dǎo)演真正想追問(wèn)的真相是：香港這座城。

                            翁子光想拍出人為什么殺人，結(jié)果只拍出人的孤獨(dú)

翁子光真正想拍出的是：人為什么會(huì)殺人。

所以他要借助臧sir的調(diào)查，將受害者、兇手、探案者構(gòu)成一個(gè)拼圖，以他們各自的孤獨(dú)和絕望，營(yíng)造出一個(gè)寂寞隔閡的香港社會(huì)，去探問(wèn)自己對(duì)于香港的迷惑。正是在這樣的敘事下，觀眾才認(rèn)識(shí)了受害者王嘉梅，我們知道她是個(gè)香港新移民，有一個(gè)明星夢(mèng)，卻被迫做援交妹。由此，我們才了解她的孤獨(dú)與絕望。

也因?yàn)槿绱?，我們才發(fā)現(xiàn)木訥、面目可憎的兇手也有溫柔的一面，只是一生都活在從小家人遭遇車禍的陰影當(dāng)中。

某種程度上，《踏血尋梅》確實(shí)將這段香港人耳熟能詳?shù)墓适?，解讀出不一樣的新意?？上У氖?，導(dǎo)演意圖未能執(zhí)行到底，細(xì)節(jié)的缺失與故事的不合理，最終將電影停在了距離經(jīng)典的最后一公里——

觀眾不理解王嘉梅為什么如此信任一個(gè)面目可怖的陌生人，無(wú)法理解王嘉梅的不幸和新移民境遇之間有怎樣的邏輯關(guān)聯(lián)，也看不出兇手的童年陰影和他殘忍殺人有什么關(guān)系。

最重要的是，我們到最后也不能理解，這些影片中的角色人物，和香港到底有什么關(guān)系。這種刻意追求深度的表達(dá)，不僅稀釋了影片真正的深度，也讓本該一路疾馳的戲劇張力，頻頻漏氣，讓人出戲。

最終，深刻的主題歸于茫然。觀眾感受到的，只是人物抽象的孤獨(dú)。

某種程度，《踏血尋梅》的毛病，也是新導(dǎo)演的通病。一部真正厲害的文藝電影，是杜可風(fēng)華麗的攝影，杜篤之完美的音效，張叔平無(wú)暇的美工，和扎實(shí)可信的故事，嚴(yán)絲合縫的邏輯、真實(shí)可感的人物，多位一體，緊密結(jié)合的結(jié)果。可是在《踏血尋梅》中，我們只見(jiàn)佳章，未見(jiàn)佳篇。

                                可是《踏血尋梅》依然配得上金像獎(jiǎng)，因?yàn)槿齻€(gè)好演員

有一種電影，是靠好演員演出來(lái)的，比如《踏血尋梅》。是演員出色的演繹，將一個(gè)有可能并不太可信的東西，演到讓觀眾信服。這就是給電影加分。

一般的電影，有一個(gè)為電影加分的演員就不錯(cuò)了，而《踏血尋梅》的運(yùn)氣在于，它有三個(gè)。

幾乎所有人都不得不承認(rèn)，春夏一出場(chǎng)，就把電影點(diǎn)亮了。在此之前，春夏在《大好時(shí)光》等劇中的表現(xiàn)并不亮眼，但是這一次，她真的遇上了適合自己的角色。

這個(gè)援交少女角色的難度在于，電影的核心疑問(wèn)都在她身上，比如兩個(gè)孤獨(dú)的人本應(yīng)相互歡愉取暖，為何會(huì)演變成一場(chǎng)毀尸滅跡的肢解命案，為什么援交少女會(huì)對(duì)尋歡客說(shuō)“我想死”？這些戲如果演得不好就會(huì)很假，但是春夏用一雙大眼睛告訴觀眾，這些都是真的，即使它不合理，但是春夏讓觀眾信了，就合理了。

話劇舞臺(tái)出身的白只也是如此。塑造一個(gè)心理變態(tài)的人物是需要有演技的，演出來(lái)的角色和演員不是一個(gè)人，可是白只演這個(gè)角色，是完全看不到塑造的痕跡，觀眾看到他，就認(rèn)同了這個(gè)角色，面對(duì)他的殘忍、絕望與委屈，我們不知道該同情他還是憎恨他。

相比之下，郭富城只是延續(xù)了《殺人犯》等片中一貫的神經(jīng)質(zhì)演技，就輕松演出了角色需要的“軸”的感覺(jué)。

                                            然而香港電影的未來(lái)，不會(huì)是《踏血尋梅》

《踏血尋梅》對(duì)香港電影究竟意味著什么？有人說(shuō)，它代表著港味港產(chǎn)片的回歸。

可究竟什么才是港味？按照傳統(tǒng)對(duì)于港味的理解，本港特色的三級(jí)、恐怖、驚悚等重口味片，不僅場(chǎng)景集中于本港，而且故事發(fā)生于本港，有港人熟識(shí)的口語(yǔ)、場(chǎng)景、社會(huì)現(xiàn)象，這才算港片。

可是拿今年獲得最佳導(dǎo)演的徐克來(lái)說(shuō)，他早年的《黃飛鴻》系列、《倩女幽魂》系列，有多少是符合上述條件的，又有誰(shuí)能說(shuō)那些不是正宗的港片？

真正的香港電影，可以是心心念念的香港情懷，是包羅萬(wàn)象的電影技法，是靈活多變的創(chuàng)作態(tài)度，是類型雜糅的cult片風(fēng)格，唯獨(dú)不是簡(jiǎn)單的場(chǎng)景故事。

即使《踏血尋梅》代表著某種意義上的傳統(tǒng)港片風(fēng)格，從華語(yǔ)電影大環(huán)境上來(lái)說(shuō)，港片堅(jiān)持的純正和港味，終究如同時(shí)代面前的螳臂當(dāng)車。能支撐香港電影工業(yè)的，不可能是《踏血尋梅》這樣少見(jiàn)的精品文藝港片，時(shí)代大勢(shì)之下，誰(shuí)也無(wú)法拒絕大陸這個(gè)磅礴市場(chǎng)。

即使《踏血尋梅》再精彩，也只會(huì)是一個(gè)特例，它成為導(dǎo)演一次港片試驗(yàn)的成功之作，卻也因?yàn)樗莫?dú)特，變得難以復(fù)制。

如果說(shuō)《踏血尋梅》有什么啟發(fā)性的話，那就是它是一個(gè)很好的樣本，探索了香港電影更多的可能性。當(dāng)港片迷茫失路，就必須要有一個(gè)探路和重塑的過(guò)程。香港電影要找回自己，不是簡(jiǎn)單地將港片劃分為北上合拍片或港味港產(chǎn)片，而是應(yīng)該有一種超越的思維來(lái)重拾港片非凡的創(chuàng)造力。或許，這才是本屆金像獎(jiǎng)大贏家真正教會(huì)港片的“踏雪尋梅”之道。

　　一、沒(méi)有人看到自己，是很慘的

　　我中學(xué)時(shí)有個(gè)朋友，是個(gè)性情爽朗但私生活紊亂的女生。她最出名的事跡，大概就是有段時(shí)間在學(xué)校里到處借錢(qián)墮胎——在那時(shí)兩點(diǎn)一線的無(wú)聊生活中，像她這樣精彩勁爆的經(jīng)歷，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是小說(shuō)電影般的存在。

　　那時(shí)我還一度對(duì)我媽抱怨：我的青春里居然沒(méi)有失戀?zèng)]有醉酒沒(méi)有夜不歸宿沒(méi)有借錢(qián)墮胎，實(shí)在是太沒(méi)勁了。

　　我媽跟我說(shuō)：以后你就會(huì)明白，有些看著有趣的事，完全不必親身經(jīng)歷一次。

　　那時(shí)候的確不明白，常常覺(jué)得年華太寶貴，非要留下一些非凡的印記才算得上不負(fù)青春。至于這到底是自己真的想要，還是僅僅在盲目追求一種儀式感，我并沒(méi)有想明白。

　　《踏血尋梅》里的王佳梅，生長(zhǎng)于支離破碎的家庭，親生父親與童年往昔一起被留在遙遠(yuǎn)的湖南，母親帶著姐姐去繁華大都會(huì)香港追尋“明天”。而她自己便屈居在東莞石龍的破舊居民樓里等待入境審批，每日踏過(guò)嘈雜的街巷，在狹窄的小房間里裝點(diǎn)著自己的美麗，笨拙地唱著歌練習(xí)著粵語(yǔ)，憧憬著自己的模特夢(mèng)。

　　據(jù)說(shuō)象征著成熟的一大標(biāo)志就是：一個(gè)人終于意識(shí)到自己不是世界的中心。所謂人生，或許就是在不斷的期望之中成長(zhǎng)，然后在無(wú)窮的失望之中老去吧。

　　影片中的三位主要角色：郭富城扮演的臧sir，春夏扮演的王佳梅，以及白只扮演的丁子聰，本質(zhì)上都是一類人——

　　臧sir向來(lái)對(duì)查案滿腔熱血，而這個(gè)特質(zhì)在他伴侶眼中，由魅力逐漸變成了厭倦。他離婚后孑然一人，與女兒相見(jiàn)的時(shí)間都少得可憐，對(duì)查案的熱血亦逐漸演變成了一種思考人生、打發(fā)閑時(shí)間的無(wú)用執(zhí)著。他總是隨身攜帶著拍立得，每次到現(xiàn)場(chǎng)都好似來(lái)到風(fēng)景名勝，選好角度擺好pose請(qǐng)人為他留影。



　　丁子聰自小遭逢車禍，眼見(jiàn)母親在眼前斷氣，慘狀堪比《倚天屠龍記》里的張無(wú)忌。然而與之不同的是，丁子聰長(zhǎng)得不好看，職業(yè)也卑微，是一個(gè)徹底沒(méi)有存在感的社會(huì)邊緣人。所以即使他對(duì)自己有好感的每個(gè)女性都傾注大量的情感，也永遠(yuǎn)都得不到回應(yīng)。在他的房間墻皮剝落的墻壁上，也貼著各種各樣的照片，甚至他還把自己和自己喜歡的女人的照片拼貼到了一起，就像是一種自我認(rèn)證。

　　王佳梅在東莞經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的等待才來(lái)到香港，在等待的過(guò)程中，不足十五歲的她急于打卡嘗試青春里那些看似精彩豐富的體驗(yàn)，于是她交了一個(gè)男朋友，“兩個(gè)人像兩只屠場(chǎng)里的豬，在床上滾動(dòng)”。這本該是人間極樂(lè)的體驗(yàn)，于她而言竟然是如此血腥麻木。然而即便如此，她也要去試一試，仿佛唯有這樣，才能在漫長(zhǎng)的歲月里找到幾分存在感。

　　就是這樣的王佳梅，一直渴望著做模特，希望有人能夠拍下她美妙的體態(tài)。她在照相館看到漂亮的海報(bào)，卻不夠錢(qián)拍一輯一樣的，便掏出僅有的錢(qián)，把那個(gè)陌生女子的照片買(mǎi)回來(lái)貼到家里。

　　三個(gè)人都是這樣急于記錄下眼前的每一幀風(fēng)景，急于記錄下當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的自己。

　　記得有人說(shuō)過(guò)，如果一個(gè)人的社交網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)期沒(méi)有更新，那就說(shuō)明這個(gè)人生活得很好，不必耽溺于虛擬的社交里。

　　在那個(gè)社交網(wǎng)絡(luò)尚未普及的時(shí)期，拍照留念時(shí)常是無(wú)法分享的，所以這更像是一種荒涼的自我對(duì)話。瞧，這個(gè)地方我來(lái)過(guò)，這件衣服我穿過(guò)，這道風(fēng)景與我也有一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)系呢。

　　而這些貼在家里的照片，其實(shí)根本不會(huì)有其他人來(lái)觀賞。

　　這幾個(gè)熱衷于拍照的人，不過(guò)是想找到一種方式，多留下一點(diǎn)自己存在于世界的痕跡。生活實(shí)在是太寂寞了啊，如果不時(shí)時(shí)記錄下來(lái)，回頭的時(shí)候幾乎會(huì)忘記自己活過(guò)一場(chǎng)吧？

　　當(dāng)王佳梅提起紅遍香港的鄭秀文時(shí)，所表達(dá)的艷羨令人動(dòng)容：“我很羨慕她。沒(méi)有人看到自己，是很慘的?！?br>
　　


　　二、明天會(huì)不會(huì)更好

　　金燕玲扮演的母親，一開(kāi)始不斷地和警察爭(zhēng)吵，始終不愿相信自己的女兒被人殺害分尸的事實(shí)。執(zhí)勤的警察無(wú)奈向臧sir匯報(bào)：“那個(gè)師奶現(xiàn)在什么都不肯講，還以為自己的女兒沒(méi)死。”

　　臧sir卻是受害者的知音人，此時(shí)淡淡地糾正了一句：“不是‘以為’，是‘希望’。”

　　“希望”是什么？

　　希望，是在確鑿的證據(jù)面前，仍然愿意相信自己牽掛的人有生還的可能。

　　希望，是為了錢(qián)去援交的女孩，因?yàn)橄矚g了一個(gè)人所以甘愿不收錢(qián)甚至推掉生意，在深夜里雀躍地跑到地下通道，去赴那個(gè)人的約。

　　希望，是M記的小員工想要攢錢(qián)買(mǎi)票，連看六場(chǎng)飛輪海；是打了幾份工的貧困少女，想戴四千塊一對(duì)的耳環(huán)。

　　希望，是踩著優(yōu)雅的高跟鞋，在繁華的大都會(huì)里，自在地做一個(gè)體面的人。

　　陀思妥耶夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“當(dāng)一個(gè)人的面前有很多種可能性，這個(gè)人很難對(duì)其視而不見(jiàn)。”

　　有時(shí)“希望”與“絕望”是伴生關(guān)系，絕望反而往往帶來(lái)一種放松的舒適，而希望才使得人時(shí)時(shí)緊繃，每日自蘇醒起便強(qiáng)行打起精神，一頭扎進(jìn)望不到頭的苦海里。

　　王佳梅在與丁子聰?shù)木W(wǎng)聊中，坦露了真實(shí)的自己。她說(shuō)她想死：“因?yàn)榛钪鴷?huì)痛，活著會(huì)恨，活著就要每天想著怎樣活得更好。”

　　當(dāng)她第一次用援交和打工攢下的零零碎碎的辛苦錢(qián)，去首飾店里買(mǎi)下一對(duì)四千多塊的耳環(huán)，屏幕外的我十分詫異。須知我們這樣正常家庭出生的孩子，也斷然不會(huì)無(wú)端端進(jìn)行這樣的消費(fèi)。而王佳梅的日子已然過(guò)得如此緊巴巴，她卻偏要踮著腳尖，去觸碰那個(gè)她根本就夠不到的世界。




　　這使我想起如今國(guó)內(nèi)某些為了一雙鞋、一個(gè)包，就能夠出賣(mài)自己肉體的年輕女子。我時(shí)常覺(jué)得這不可思議，大概是因?yàn)槲腋惺懿坏侥切┥莩奁放票澈蟮囊饬x吧？許多人就像王佳梅一樣，掙扎著從泥淖中爬出來(lái)，不斷地試圖佩戴上更多的標(biāo)識(shí)，來(lái)佐證自己得到了階級(jí)的躍升。

　　耳環(huán)，高跟鞋，模特，香港大都會(huì)，都象征著王佳梅心中閃閃發(fā)光的“明天”。

　　是“絕望”使得丁子聰這樣的人麻木地蝸居在小房間里不見(jiàn)天日，使得他割破自己的手掌，模擬喜歡的女人來(lái)著月經(jīng)時(shí)墮落地與他做愛(ài)，由此在這種自我安慰中覓得一種安心。

　　而卻是“希望”，每天推著王佳梅這樣的人出門(mén)去，像屠宰場(chǎng)里的豬一樣，追逐著世俗里所有與“美好”有關(guān)的符號(hào)，為了一種虛無(wú)的自我實(shí)現(xiàn)感，而日復(fù)一日掙扎奮斗得頭破血流。

　　在王佳梅與丁子聰?shù)牧奶炖?，語(yǔ)氣最為凄涼的一句話莫過(guò)于：“天又亮了，證明這世界還是繼續(xù)。”

　　天又亮了，又是一個(gè)“明天”的到來(lái)，她又不得不拾起所有關(guān)于“明天會(huì)更好”的希望，強(qiáng)打精神去生活。

　　希望本是無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。

　　這樣的“希望”，真的比絕望更有意義么？

　　


　　三、看得見(jiàn)風(fēng)景的異鄉(xiāng)

　　在過(guò)去的半個(gè)世紀(jì)里，香港作為亞洲的金融大都會(huì)，對(duì)于內(nèi)地人來(lái)說(shuō)一直都是個(gè)仙境般的存在。海關(guān)的一道屏障，仿佛是地獄和天堂之間的那道門(mén)。殊不知過(guò)了這道關(guān)，那頭的世界也分天與地——光鮮堂皇的維多利亞港灣，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)看，亦是民不聊生的人間煉獄。

　　影片當(dāng)中，仿似不經(jīng)意地安排了一段，臧sir的女兒在公車上問(wèn)起：霑叔算不算香港人？李小龍又算不算香港人？黃霑與李小龍都是少年時(shí)期來(lái)到香港的異鄉(xiāng)人，他們赤手空拳打下一片天地，在各自的領(lǐng)域里，成為了一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。

　　然而即使是這樣的人，依然逃不過(guò)人死如燈滅，什么也留不下。人一旦不在了，就不再被算作“香港人”了。

　　王佳梅坐著列車從東莞南下至香港，一路倚著窗戶感受風(fēng)景迢遞，一切便如童話里歷險(xiǎn)旅程的開(kāi)端。當(dāng)她從列車上下來(lái)之后，歡喜地奔向母親和姐姐，渾身上下都藏不住那副奔向繁華新生的欣喜。

　　然而在影片里，卻沒(méi)有幾乎一個(gè)鏡頭，是用以描述香港作為金融中心的泱泱繁華。相反，畫(huà)面里往往充斥著雜亂與貧困，每一間公寓的窗戶上都橫著一層層的鐵欄桿，電線桿零星錯(cuò)落，碼頭邊清凈破落，連炎炎烈日都透著心煩，街道上不斷穿梭著衣著樸素、面容麻木的行人。

　　誠(chéng)如鄭秀文歌中所唱：“如今自己繼續(xù)每日制造我熱熱鬧鬧的一生，但在美夢(mèng)里又渴望再做個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的人。回頭問(wèn)問(wèn)這天空，這人生可輕易嗎？這些你到底明白嗎？”

　　在這樣逼仄破敗的空間里，每個(gè)人都在努力地生活。



　　丁子聰?shù)泥従影⑵牌鋵?shí)早已白發(fā)蒼蒼，但她始終戴著一頭烏黑的假發(fā)，每天熱心地與鄰居打招呼。阿婆養(yǎng)的貓之前最喜歡貼著丁子聰，在阿婆中風(fēng)、丁子聰入獄之后，它又被交到了臧sir手里。

　　入獄后的丁子聰無(wú)親無(wú)故，在探監(jiān)名單上連臧sir的名字都寫(xiě)了上去。

　　孤獨(dú)感大概是可以傳遞吧。那些孤獨(dú)的生靈，總能在彼此身上找到彼此奇妙的磁場(chǎng)。

　　倘若王佳梅沒(méi)有被人殺害，那么在前面等待她的，大概也不過(guò)是她姐姐的命運(yùn)：不知被誰(shuí)隨意搞大了肚子，然后繼續(xù)蜷縮在逼仄的小屋里，一面自強(qiáng)不息地拉扯孩子長(zhǎng)大，一面還要被像滯銷的殘次品一樣，被母親不斷推銷給求其一個(gè)路過(guò)的男人。

　　對(duì)于有的人來(lái)說(shuō)，由出生起，他們的生活就已經(jīng)被劃定了一個(gè)框框——即使他們極目遠(yuǎn)眺，亦觸不見(jiàn)“體面”二字的邊。

　　天地不仁，萬(wàn)物為芻狗，人如草芥。

　　而就是在這樣的無(wú)邊苦海里，王佳梅卻有辦法，讓這個(gè)世界看到了她。

　　就像那個(gè)傷痕累累的公益廣告一樣，她在八卦周刊上展示自己被分尸的過(guò)程，滿足公眾的獵奇心理。她那感情比路人尚且不如的養(yǎng)父，也靠著出賣(mài)跟她有關(guān)的消息，發(fā)了一筆小財(cái)。

　　雖然這種讓人看到的方式，與理想中的方式出入太大——但有時(shí)候，所謂的人生，不就是一場(chǎng)凄厲決絕的玩笑？

　　


　　四、朗朗乾坤

　　我原以為王佳梅要求丁子聰殺了她的那一場(chǎng)戲，會(huì)將全片積累良久的情緒深刻有力地爆發(fā)出來(lái)。哪知這一場(chǎng)的敘述與表現(xiàn)卻力有未逮，導(dǎo)致這兩人的一見(jiàn)如故，與王佳梅的一心求死，都顯得欠缺說(shuō)服力，情感表達(dá)也有些隔靴搔癢的意味。

　　如果讓我來(lái)拍，或許我會(huì)讓這兩人的纏綿，持續(xù)得更長(zhǎng)一些。

　　兩個(gè)生活在底層的人，都是同樣的欠缺存在感，同樣的傷痕累累，在每日無(wú)望的掙扎中隱藏著真實(shí)而可悲的自己，而又在一個(gè)偶然出現(xiàn)的知己面前，猝不及防地敞開(kāi)身體與心扉，完全交出了自己。有時(shí)，情欲的爆發(fā)，會(huì)更勝于千言萬(wàn)語(yǔ)。

　　此時(shí)的王佳梅踢掉了高跟鞋，扔掉了耳環(huán)，摘去了所有世俗賦予她的，有關(guān)于“體面”的符號(hào)。

　　然后她將丁子聰?shù)氖帜蒙献约旱牟鳖i，一面笑著，一面掉下淚來(lái)。

　　我覺(jué)得此時(shí)應(yīng)該配一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，從窗外透進(jìn)的光線，拍到凌亂的房間，再拍到王佳梅騎在丁子聰身上的體態(tài)。接著鏡頭緩緩地越拉越遠(yuǎn)，而王佳梅也在這樣的遠(yuǎn)離中逐漸斷氣。

　　屋外仍舊青天白日，一切正常得令人透不過(guò)氣來(lái)。而屋內(nèi)的女人，在除去世俗枷鎖之后，終于在以身殉道的行為里求得了此生的解脫。

　　“凡神所造的物都是好的，若感謝著領(lǐng)受，就沒(méi)有一樣是可棄的?！?br>
　　人生有時(shí)苦短，有時(shí)又漫長(zhǎng)得可怖。就像童話里，不僅有英雄們歷經(jīng)磨難征服險(xiǎn)境的故事，更有一穿上紅舞鞋就會(huì)跳著舞停不下來(lái)的小女孩。故事的最后，小女孩不得已斫斷自己狂舞的雙足，選擇告別人間的刀山火海，飛升到一個(gè)寧?kù)o的世界里去——這倒未嘗不是一種極樂(lè)的歸宿。

慕名看了年度各大華語(yǔ)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的最大贏家之一：踏血尋梅。100分鐘左右的觀影過(guò)程，肯定談不上愉悅，但也沒(méi)有預(yù)期的惡心不適，倒是在影片結(jié)束后，無(wú)限唏噓、陷入深思。
這是一部因真實(shí)兇殺案件而生的電影。身兼影片編劇和導(dǎo)演的翁子光，沒(méi)有把眼光局限在案子本身，并不滿足于利用或香艷或血腥或懸疑的鏡頭來(lái)滿足人們的獵奇心理，而是把更多的篇幅延伸到了案件外部，通過(guò)對(duì)案件受害者王佳梅和兇手丁子聰生活環(huán)境以及社會(huì)關(guān)系的描繪，反映香港底層的生活狀態(tài)和精神面貌，一步步揭露命案發(fā)生的深層次原因?？梢哉f(shuō)，在影片的立意上，翁子光導(dǎo)演已經(jīng)下了一步好棋。在敘事手法上，多線并行，回憶與現(xiàn)實(shí)穿插，利用閃回倒述關(guān)鍵片段，結(jié)合警察的探案問(wèn)案，還原整個(gè)事件的經(jīng)過(guò)。
香港，對(duì)我們大多數(shù)人來(lái)說(shuō)并不陌生，即使沒(méi)有身臨，也必然從各種文字影像中了解過(guò)這顆東方的明珠。但影片中的香港，基本不是我們認(rèn)識(shí)的那座城市。老舊的屋邨、逼仄的房間、斑駁的墻壁、狹小的上下鋪?zhàn)屓酥庇^感受這是何等低劣的生活條件，昏暗油膩的茶餐廳、簡(jiǎn)陋凌亂的警察局、買(mǎi)外圍吸k仔的警察、冷漠旁觀的路人更給人壓抑無(wú)望的感覺(jué)。導(dǎo)演用陰暗的燈光、搖晃的鏡頭記錄下了佳梅和丁子聰?shù)纳顓^(qū)域，反映的不僅是這座城市日漸分化的社會(huì)差異，更昭示了影片主人公必然的悲慘命運(yùn)。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)影片的人物。首先震動(dòng)我的是王佳梅的母親，那個(gè)在大陸離婚改嫁到香港的中年婦女。其實(shí)在上世紀(jì)80-90年代，類似的女性不在少數(shù)，她們大多頗具姿色，生活的不如意讓她們離開(kāi)原有的家庭，只身嫁往人生地不熟的香港。佳梅媽媽的境遇告訴大家，迎接她們的往往不是國(guó)際大都市的繁華，相反，社會(huì)的偏見(jiàn)、文化的差異、心理的落差讓她們的生活更加艱難，親情的匱乏尤其雪上加霜。如果說(shuō)佳梅的人生是駭人爆發(fā)的悲劇，那么她媽媽的一生都是緩慢卻又蝕骨的痛苦。
王佳梅，那個(gè)只有16歲的花季少女，導(dǎo)演只有在拍她的時(shí)候喜歡用明光，靚麗的臉龐、青春的胴體，與她短促的生命、悲慘的結(jié)局形成強(qiáng)烈的反差。導(dǎo)演幾次特寫(xiě)她那黑白分明的大眼睛，很美，卻在大多時(shí)候是茫然的。在我看來(lái)，這位少女，童年固然是不幸的，但她并沒(méi)有勇氣直面生活的艱辛與挑戰(zhàn)。她在未成年的時(shí)候就有過(guò)相當(dāng)隨意的私生活，到香港讀書(shū)時(shí)也沒(méi)有努力融入校園，反倒是冷眼旁觀同桌的自殺行為、漠視老師的關(guān)心和指導(dǎo)。她的生活窮困、精神空虛，促使她援交的直接原因是她想要一副價(jià)值不菲的耳環(huán)，促使她想死的直接原因是她喜歡上了她的客人并得知這必然無(wú)果。
那個(gè)兇手丁子聰呢？悲慘的幼時(shí)喪母經(jīng)歷和他加入黑社會(huì)、好色、殺人、麻木分尸有聯(lián)系嗎？影片試圖從這個(gè)視角去剖析他分尸的根由，可我以為二者并無(wú)必然關(guān)系。也許是我看的版本不同，我所看到的肢解過(guò)程是虛化的，大部分通過(guò)丁子聰口供描述，血腥的鏡頭一晃而過(guò)。所以當(dāng)聽(tīng)到他漠然的說(shuō)出拆肋骨、揭人皮，并以劏豬作類比時(shí)，感覺(jué)不是惡心，而是感慨：更戲劇化的原來(lái)是生活，一直是生活。
人在犯錯(cuò)的時(shí)候，總喜歡在周圍尋找迫不得已的客觀原因。但其實(shí)即使身處同樣的環(huán)境，不同選擇的人仍然可以活出不一樣的人生，譬如佳梅的姐姐。
這部電影的主演幾乎包攬了大大小小華語(yǔ)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳表演獎(jiǎng)，演員的表現(xiàn)自然是觀影最不能忽略的部分。在我看來(lái)，白只和金燕玲演得最好。春夏有漸入佳境的感覺(jué)，在公園落淚的那場(chǎng)戲還不錯(cuò)。郭富城的警察顛覆了以前大家對(duì)他的印象，與前妻的幾場(chǎng)戲也給他加了分。
看完電影，帶著沉重的心情，走在夜色初上的街頭，看著車水馬龍、人群熙攘，知道絕大部分的人都在認(rèn)真努力地、好好地活著，真好。

她是十六歲的花季少女，懷揣一個(gè)明星夢(mèng)，卻為生活所迫落到援交地步；他是二十出頭的貨車司機(jī)，失戀后一蹶不振。一次偶然的機(jī)會(huì)，他們相遇。

然而，這不是一個(gè)愛(ài)情故事。

百科詞條里如是記錄這樁事件：王嘉梅命案，發(fā)生于2008年4月27日的香港，死者王嘉梅相信被人殺害后被殘忍肢解，并流傳著部分人骨被混入街市的肉檔出售的說(shuō)法。事件在香港引起很大轟動(dòng)。警方分析，兇手丁啟泰在網(wǎng)上結(jié)識(shí)王嘉梅，約她到石硤尾街39號(hào)仁發(fā)大廈2C套房進(jìn)行性交易，在做愛(ài)過(guò)程中殺死王，然后畏罪碎尸。

甫至香港的時(shí)候，命案發(fā)生不過(guò)一年有余。彼時(shí)的住處在一座山坡上，下山便是石硤尾街市，以至于我一度不敢吃肉——就像看完黃秋生的《八仙飯店之人肉叉燒包》一樣。

直到過(guò)了許多年，才從熒幕上看到了故事的另一種解讀——一個(gè)毫無(wú)預(yù)警、欲罷不能的故事。

一

香港去年拍了兩部相當(dāng)好的三級(jí)片，一是阿sa主演的《雛妓》，一就是《踏血尋梅》。在這個(gè)故事中，有刑警，有罪犯。有失足女，亦有女強(qiáng)人。唯一的共性是，在這個(gè)生活所迫的世界里，愛(ài)情大抵是一種笑話。佳梅的母親為了移民身份嫁給老男人，男人因著可以白討個(gè)老婆，亦欣然接受，二人井水不犯河水。警察臧sir因工作與妻子疏離，連女兒亦難得一見(jiàn)。罪犯丁子聰則像個(gè)典型“屌絲”，因失戀而變得神經(jīng)質(zhì)。香港是一個(gè)包羅萬(wàn)象的社會(huì)，這里的人身份各異，悲歡也不同，卻有著驚人相似的倔強(qiáng)和孤寂。

于是在這種倔強(qiáng)與孤寂中，青澀的佳梅唱著《娃娃看天下》登場(chǎng)了。和我們一樣，王佳梅是個(gè)一無(wú)所有的港漂。母親為了移民身份，嫁給了一個(gè)吃喝拉撒都在兩平方米的床上的老男人——老套的繼父橋段，相比《雛妓》里的阿sa，未被強(qiáng)暴已然算得上幸運(yùn)。于是佳梅和許多年輕女孩子一樣，開(kāi)始?jí)粝胱瞿Ｌ?，做明星，賺很多錢(qián)，買(mǎi)自己喜歡的奢侈品。

她是努力的。哪怕坐在天臺(tái)上啃面包，哪怕光著腳在街上發(fā)傳單，甚至哪怕不得不走上援助交際這條路，她也未曾放棄過(guò)?！敖o多500，我可以明天早上再走”，就是這么簡(jiǎn)單純粹。

可是到最后，她犯了幾乎是大多數(shù)妹子的致命通病——該走腎卻走了心。愛(ài)上一個(gè)嫖客，可他只想要她的身體。

早在上個(gè)世紀(jì)，毒舌張愛(ài)玲便一針見(jiàn)血地指出，“通往女人心里的通道是陰道?！边@也是援交這種職業(yè)最大的風(fēng)險(xiǎn)：輕松，高薪，卻過(guò)不了自己心里這一關(guān)。唯有愛(ài)，才可以殺死一個(gè)人。

于是佳梅選了世間最美好的死亡方式——在歡愛(ài)中被幸福窒息而死。佳梅終于見(jiàn)到了自己的靈魂，像小樹(shù)發(fā)芽一樣，不可抑止地順著血液瘋長(zhǎng)。她也可以主宰自己的生活，掙脫一切枷鎖。她已經(jīng)壓抑得太久太久了。

這一次，她贏了。

二

《踏血尋梅》比較有意思的一點(diǎn)在于，無(wú)論從哪個(gè)細(xì)節(jié)，哪個(gè)角度，都在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上濃墨重彩地又加工了一筆，把小人物的善惡及無(wú)能為力以一種真實(shí)到窒息的方式表現(xiàn)出來(lái)。

相比王佳梅擺在臺(tái)面上的、澄澈透明的悲哀，兇手丁子聰則似乎埋得很深。他是整部電影懸念最大的一筆。這個(gè)懸念并非來(lái)自他早已被鎖定的兇手身份，而是來(lái)自他的內(nèi)心。他仿佛一個(gè)駕輕就熟的變態(tài)殺人狂，法庭上無(wú)視圍觀群眾或痛苦或憤怒的眼神，冷靜地?cái)⑹隽怂麣⑷瞬⒎质娜^(guò)程。而對(duì)于殺人動(dòng)機(jī)的問(wèn)題，丁一概置之不理，冷面相對(duì)——直到臧sir問(wèn)出一句足以把他逼瘋的話。

“佳梅知唔知自己有咗？”

丁子聰殺了不止一條性命，可是這條命，卻也是害死佳梅的罪魁禍?zhǔn)?。他殺了它，也解脫了佳梅的心魔。佳梅最終鼓起有勇氣逃脫這個(gè)繁華而令人窒息的城市，萍水相逢的丁子聰， 是終結(jié)者，更是救贖。

如果沒(méi)有這場(chǎng)救贖，佳梅的姐姐佳莉?qū)?huì)成為她生活的縮影：不知道被誰(shuí)搞大個(gè)肚，窩在逼仄潮濕的廉價(jià)公屋內(nèi)帶孩子。如果有香港男人愿意接盤(pán)，任你是誰(shuí)都可以帶她走，母親還會(huì)感激得恩同再造。從此仿佛不再是人，不過(guò)是個(gè)泥胎木偶，行尸走肉。反倒是萍水相逢的丁子聰，給她帶去了一絲前所未有的關(guān)愛(ài)。每每墮落到需要從恩客那里汲取溫暖，那世間還有什么好留戀的呢？

按照宗教教義，佳梅深信自殺會(huì)墮入地獄。于是丁子聰成為佳梅親自選定的救贖者，簡(jiǎn)直完美得無(wú)懈可擊。貨車司機(jī)，底層小混混，被女神毫不留情地甩過(guò)，簡(jiǎn)直是佳梅的翻版。孤獨(dú)是有魔力的，有魔力到讓佳梅對(duì)這個(gè)初次見(jiàn)面，長(zhǎng)相不帥甚至猥瑣的男青年有著毫無(wú)保留的信任。同理，除了佳梅，誰(shuí)都不值得讓丁子聰為了幫她一把，而雙手沾滿鮮血。如此畸形的命案卻因此附上了一層怪異的使命感，不知這是上天的玩笑，還是注定。

整部電影對(duì)丁的刻畫(huà)不多，但有一幕非常驚悚。前女友和丁分手之前，二人曾在車?yán)镎疬^(guò)一次，闖了紅燈。于是日后他回憶前女友的方式，竟是割破手掌擼管。（當(dāng)然，整個(gè)場(chǎng)景電影拍得比較隱晦，以致筆者當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)并沒(méi)有看懂，直到電影結(jié)束方恍然大悟，嚇得冷汗涔涔。）這種認(rèn)真執(zhí)著到變態(tài)的感情，折射的卻是深入骨髓的孤獨(dú)，甚至絕望厭世的無(wú)力感。這種“愛(ài)無(wú)能”的感受，最終轉(zhuǎn)移到佳梅身上，當(dāng)共鳴無(wú)限放大的時(shí)候，神與魔，都被摧毀了。

三

回到現(xiàn)實(shí)來(lái)看。若說(shuō)電影還留下什么遺憾，想來(lái)可以說(shuō)是對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的解讀。佳梅作為新移民，電影里隱約點(diǎn)出她的悲劇和新移民的生存狀況有關(guān)，卻始終未有足夠的例證展開(kāi)這一點(diǎn)。其實(shí)佳梅的設(shè)定自始至終是個(gè)自由人，香港并沒(méi)有給她套上枷鎖，甚至只是一個(gè)被動(dòng)接納她的地方。可是若將佳梅單純歸結(jié)為愛(ài)上嫖客后不幸鬧出人命只好一死的傻姑娘，那則是過(guò)于單薄了。

所以，更加無(wú)奈的一個(gè)事實(shí)是，栓上枷鎖的往往是我們自己。

在香港生活數(shù)年之后，許許多多的港漂也開(kāi)始思考“何去何從”的問(wèn)題。留下來(lái)的終究占了較大的部分。除此之外，也有出國(guó)深造的，也有回到內(nèi)地的，但大抵也都是留在了一線城市。也有部分人，熬粥一樣拼死熬到了第七年，然后飛也似地逃回家鄉(xiāng)。問(wèn)之，則答曰：“換不到身份，這幾年豈不是白呆了？”

白呆了。這三個(gè)字的魔力簡(jiǎn)直堪比“來(lái)都來(lái)了”。

而“白呆了”三個(gè)字也深切顯示了香港身份雞肋般的“不尷不尬”局面：留下來(lái)，夠吸引力的是這個(gè)身份，但是，也只有個(gè)身份。

就像王佳梅的家鄉(xiāng)和她的生父。雖然美好，卻始終卯著一口氣兒回不去。佳梅的生父在湖南老家做賭球生意，每每曼聯(lián)輸球，佳梅都會(huì)開(kāi)心地給父親發(fā)短信，既算道賀，也算報(bào)平安。于是有關(guān)父親的愛(ài)和記憶，都濃縮在那一條短信中：“曼聯(lián)輸了?！?br>
所以，臧Sir最終也未有勇氣將佳梅的死訊告知她父親。他悄悄替佳梅給父親發(fā)去短信，當(dāng)父親回復(fù)“爸爸想你”的時(shí)候，臧Sir終于忍不住潸然淚下。

影片的結(jié)尾，時(shí)光倒流到許多年前，青澀的佳梅走下火車，穿過(guò)熙熙攘攘的九龍?zhí)粱疖囌?，帶著不諳世事的笑容奔向母親和姐姐。畢竟費(fèi)了多少周折才來(lái)到這里，任誰(shuí)都會(huì)憧憬一個(gè)美好未來(lái)的。

可是九龍?zhí)?，這個(gè)浪漫的地點(diǎn)已然注定一切，回首再看，細(xì)思恐極。

到最后，佳梅的愿望只剩下一個(gè)“死”。

佳梅是一個(gè)援交女，也是一個(gè)普通的努力生活的姑娘。她是她自己，也是我們逃不開(kāi)這個(gè)世界的蕓蕓眾生。佳梅是幸運(yùn)的，有丁子聰不惜搭上一條命來(lái)幫她。底層青年的惺惺相惜，往往是有十足爆發(fā)力的。在佳梅生命的最后一刻，她終于變回了站在天臺(tái)上唱歌的自由自在的佳梅。所有的骯臟和壓抑盡數(shù)洗去，再也不會(huì)折磨她了。

而我們呢？


后記

很多時(shí)候我也會(huì)想，如果人生可以重置，我一定不要來(lái)香港。我要從小做一個(gè)人人鄙視的學(xué)渣，讀一所藝校的高中，穿好看的班服，為了漂亮的女孩子跟人打架。到了年紀(jì)，本本分分呆在窮山惡水出刁民的桑梓地，打一份工，領(lǐng)一份薪水，討一個(gè)對(duì)象，生一個(gè)娃——這是一種很極端的愿望，因?yàn)槿舨皇峭偈挚傻?，便是終身奢望。而我迄今，仍不敢想自己屬于前者還是后者。

但我并不是想吃后悔藥了。是的，安穩(wěn)一生沒(méi)有什么不好，但是似乎，在香港這座愛(ài)憎分明的城市耍遍流氓之后，我才真正地學(xué)會(huì)愛(ài)了。

香港有很多描述社會(huì)底層人生活的電影，許鞍華的天水圍，陳果的三部曲；也有很多改編真實(shí)案件的cult片，李修賢還專門(mén)開(kāi)了個(gè)公司拍人肉叉燒包，羔羊醫(yī)生?！短ぱ獙っ贰芬靶牟恍。氚堰@兩種電影結(jié)合起來(lái)，用血腥案件說(shuō)人性說(shuō)絕望。

先來(lái)看看真實(shí)王嘉梅案：08年時(shí)年僅16歲的“新移民”少女王嘉梅在援交過(guò)程中被24歲的客貨車司機(jī)丁啟泰掐死，尸體被起肉拆骨，一部分沖進(jìn)馬桶，一部分混入街市當(dāng)豬肉販賣(mài)，人頭則扔進(jìn)大海。丁啟泰在之后的采訪中被問(wèn)及為什么要?dú)⑺劳跫蚊?，他回答忘記了?br>
導(dǎo)演翁子光說(shuō)他很想知道為什么，于是拍了這么一個(gè)電影：援交少女王佳梅在經(jīng)歷夢(mèng)想破滅，感情被騙后和被眾人歧視的丁子聰在看似心心相惜，在性交過(guò)程中，她說(shuō)我想死，丁子聰說(shuō)好，我?guī)湍?，然后掐死了王佳梅，接而冷靜分尸，最后去警局自首。

在電影中，翁子光把真實(shí)案件中廣泛的“為什么殺人”轉(zhuǎn)換成臧Sir具體問(wèn)出的“為什么第一次見(jiàn)面王就和丁說(shuō)想死，而丁真的殺了王”。

第一個(gè)問(wèn)題，這部片里引用了同樣血腥的hello kitty藏尸案作對(duì)比，臧S回憶時(shí)提到罪犯在法庭上聽(tīng)著案情陳述甚至還在談笑風(fēng)生來(lái)說(shuō)明人性本惡，殺人是后天約束沒(méi)法戰(zhàn)勝原始欲望的體現(xiàn)。但導(dǎo)演覺(jué)得“人性本惡”不能完全回答這個(gè)問(wèn)題，于是以臧S為自己的投射開(kāi)始“尋梅”，嘗試找到人性中少得可憐的善意。

第二個(gè)問(wèn)題，導(dǎo)演用“孤獨(dú)“來(lái)概括王佳梅和丁子聰過(guò)去的生活，企圖給這個(gè)問(wèn)題找合理的答案，但太過(guò)刻意，效果并不好。

先是用夢(mèng)想破滅，感情受騙來(lái)為王佳梅找理由說(shuō)出“我想死”，用了耳環(huán)這一物件貫穿整個(gè)故事。

王佳梅還在念書(shū)時(shí)候，她媽媽收到了耳環(huán)這個(gè)生日禮物，給了王佳梅戴。但有一天那個(gè)送禮物的朋友想用A貨耳環(huán)換回送出去的4千多的真貨耳環(huán)，王佳梅媽媽答應(yīng)了，王佳梅得知此事發(fā)脾氣地把A貨耳環(huán)扔了，媽媽打了她一巴掌，并說(shuō)：“你要什么我都買(mǎi)給你，你以為我有幾百萬(wàn)身家嗎？"

王佳梅下海后第一次接待客人拿著嫖資去店里買(mǎi)了一模一樣的真貨耳環(huán)。在付賬前接到瘦弱嫖客請(qǐng)求做他女朋友的電話，王佳梅怒氣沖沖拒絕后，去收銀臺(tái)倒出一大堆零錢(qián)結(jié)賬。

王佳梅以為遇到了真愛(ài)嫖客，誰(shuí)知道卻被嫖客叫出來(lái)，指著她對(duì)女朋友說(shuō)：“你看，我有可能和這樣的人有一腿嗎？”

王佳梅脫下了耳環(huán)和兇手丁子聰性交，說(shuō)：“我很想死啊。”

翁子光很努力想用王佳梅的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)明她的尋死是多么“正?！?，但在這一部分，我只看到了文藝版的《囡囡》，與《榴蓮飄飄》相比，手法實(shí)在太差，生活的殘酷在于人都是像榴蓮一樣不知香臭地活著，而不是赤裸的腐化墮落，“做援交少女”還是“是援交少女”這個(gè)度，導(dǎo)演把握得不好，導(dǎo)致情感的處理讓人無(wú)法感同身受。在《洪興十三妹》的舒淇，同樣是妓女被辜負(fù)，卻選擇殺死對(duì)方后自殺，這種戲劇化的感情反而順理成章，蓋過(guò)楊恭如的美貌熠熠生輝。

同時(shí)，為了說(shuō)丁子聰為什么殺人，電影先是排除一系列原因：不是因?yàn)槲麷粉錯(cuò)手殺人，不是因?yàn)楸黄缫暤母星榻?jīng)歷對(duì)女性仇視而殺人，描寫(xiě)丁子聰對(duì)過(guò)世母親如何尊敬，和鄰居婆婆如何和諧相處，還試圖用“貓”來(lái)加深電影中“討厭人而殺人”的立意。

丁子聰鄰居婆婆養(yǎng)了一只貓，非常粘丁子聰，沒(méi)事就往他那里跑，鄰居婆婆還說(shuō)：“貓很有靈性，知道誰(shuí)對(duì)它好?！?br>
丁子聰和所謂的前女友在房子里聊天時(shí)，這只貓總會(huì)躺在腳邊。

后來(lái)丁子聰分尸時(shí)，這只貓從鄰居婆婆懷里跳下來(lái)想走去那個(gè)全是血的房子。

一個(gè)對(duì)貓那么好的人在回答臧Sir問(wèn)題時(shí)說(shuō)：“我討厭的不是女人，是人?！?br>
臧Sir又問(wèn)：“所以你把王佳梅臉皮撕下來(lái)，是不想她看起來(lái)像人嗎？”

丁子聰沒(méi)正面回答，他說(shuō)：“我殺的不是一個(gè)人，而是兩個(gè)。”接著畫(huà)面切換到他分尸時(shí)發(fā)現(xiàn)王佳梅的子宮里已經(jīng)有一個(gè)成型的胚胎。

臧Sir繼續(xù)問(wèn)：“王佳梅知道自己懷孕了嗎？”丁子聰開(kāi)始用頭撞玻璃。

可以看到，導(dǎo)演的立意是矛盾的，如果真的是因?yàn)椤坝憛捜硕鴼⑷恕?，在提及王佳梅懷孕后，丁子聰不可能情緒崩潰大吼大叫，他始終覺(jué)得自己殺了一個(gè)無(wú)辜的人；但如果不是因?yàn)檫@個(gè)原因，之前著力鋪墊的丁子聰?shù)摹吧啤庇殖闪诵υ挕?br>
敘事的牽強(qiáng)，感情的無(wú)力，大概是導(dǎo)演忘了很重要的一點(diǎn)：

在“正能量”世界看來(lái)要問(wèn)為什么的事情，實(shí)際上是邊緣世界的常態(tài)，根本沒(méi)有為什么，當(dāng)你嘗試找理由時(shí)就失去了該有的真實(shí)和沖擊。

而在演員方面，金燕玲的最佳女配角實(shí)至名歸；春夏只能說(shuō)合格演出，比現(xiàn)在內(nèi)地的女演員好，但不能說(shuō)“出彩”，拿最佳女主角，也看出香港實(shí)在沒(méi)人了；郭富城的角色非常有取代性，香港那一批同樣年齡段的男演員挑誰(shuí)來(lái)演都行，拿到影帝，只能說(shuō)對(duì)手拍的電影不行，而不是對(duì)手本身實(shí)力不行；白只長(zhǎng)相和真實(shí)案件中的罪犯太像了，演話劇的演技自然是不錯(cuò)的，但還是略微擔(dān)心因?yàn)殚L(zhǎng)相限制，并不能有太長(zhǎng)遠(yuǎn)的演藝之路，希望他能用好作品打我的臉。

最后安利一部電影《僵尸》，是踏血的導(dǎo)演翁子光做編劇，麥浚龍導(dǎo)演，同樣是底層人的生活，比《踏血尋梅》好看很多，但在前年的金像獎(jiǎng)上顆粒無(wú)收。如果說(shuō)橫掃金像獎(jiǎng)的電影是代表那年的電影水平，也只能說(shuō)，今年的電影水平也實(shí)在太不行了。不過(guò)，《踏血尋梅》再不行，也比明年今日粵語(yǔ)版好。

注：

我是直接殺去HK看的120分鐘導(dǎo)演剪輯版，和98分鐘云盤(pán)版本比，劇情順序以及細(xì)節(jié)交代更為清楚，所以我真的沒(méi)有冤枉這部片。

我看的那場(chǎng)有五分之三都是上了年紀(jì)的公公婆婆，而且買(mǎi)的都是好位置，開(kāi)場(chǎng)前一個(gè)小時(shí)我買(mǎi)票只剩前四排了，實(shí)在有趣啊。