如今美國電影公司巨頭，迪士尼絕對占一席。線下線上兩開花，迪士尼樂園橫掃全球，手上大IP多到流油。

除了原初的米老鼠唐老鴨，瘋狂收購大公司后，星戰(zhàn)、漫威等IP都被迪士尼收入囊中。

但迪士尼著力開發(fā)的還有一個部分，公主系列。白雪公主、灰姑娘、睡美人、長發(fā)公主、小美人魚……

迪士尼不滿足于動畫版，開始把這些公主挨個真人化，睡美人改編的《沉睡魔咒》，是其中之一。

巴塞君本以為改出來一部就差不多了，誰料到今年又冒出個《沉睡魔咒2》，有點沒想到。

《沉睡魔咒》說是“睡美人”改編，但除了把公主戳睡著的針沒變，其他基本沒什么一樣的地方。

尤其最大膽的改編，真愛之吻。

第一部把公主吻醒的，不是不中用的王子。是給公主曾經(jīng)施咒的女巫，逐漸被她感化成教母，給了她真愛之吻。

這一部《沉睡魔咒》的確把睡美人整出不一樣的東西，但故事其實已經(jīng)完整了。

第二部呢，明顯是強(qiáng)行續(xù)集，婆婆大戰(zhàn)丈母娘，王子公主大團(tuán)圓。

話說第一部后，公主成了森林女王，但人類王國的王子，跑過來和公主求婚。兩情相悅，于是約定見見雙方家長。

可事情沒那么簡單，人類和精靈的矛盾，沒那么容易消弭。公主雖是人類，但她象征森林精靈勢力。

更何況，公主這面的監(jiān)護(hù)人、丈母娘（教母）瑪琳菲森，是人類心中的大魔頭。她給公主施咒的事傳開了，但解咒沒流傳。

而且瑪琳菲森怎么能愿意她的小公主嫁給一個人類呢？本來她就是被男人騙過，當(dāng)時差點命都沒了。

但拗不過公主戀愛腦晚期，還邀請瑪琳菲森把角遮住，和自己一起去人類城堡赴宴。這一邀請可壞了，剛好中計。

公主的婆婆，人類王國的王后是個狂熱主戰(zhàn)派。她宴會就是為了陷害瑪琳菲森，讓國王沉睡，然后磨刀霍霍向精靈開戰(zhàn)。

王后先準(zhǔn)備來個甕中捉鱉，把精靈騙到城市，大屠殺一網(wǎng)打盡。

瑪琳菲森也被打成重傷，陰差陽錯遇到同族暗夜族。其后暗夜族沖到城市和人類火拼，瑪琳菲森帶著強(qiáng)大力量歸來。

但就在人類精靈打到高潮的時候，王后被抓起來變山羊，王子公主一番嘴遁。

突然就和平了！

兩個族群剛還下狠手把對方往死里打，現(xiàn)在就開始互相攙扶、握手言和！

更夸張的是，倆人就在戰(zhàn)場布置了一下，開始盛大結(jié)婚。從此人類精靈友好共處，仿佛被集體洗腦，歡聲笑語迎來和平。

所以守城死傷慘重的士兵、 被關(guān)在教堂里屠殺的精靈，暗夜族化成飛灰的戰(zhàn)士，都白死了？

王子公主幸?？鞓?，中間全靠兩個媽打生打死。這種劇情，榮登年度強(qiáng)行沙雕大團(tuán)圓。

這部片的最大特點，是大女主戲。男性角色用處微乎其微，丈母娘瑪琳菲森、婆婆王后加公主，三個女人一臺戲。

三個女角色的女演員也都不一般，首先是脫離性感尤物標(biāo)簽的安吉麗娜·朱莉。

盡管早些年《通緝令》、《古墓麗影》、《史密斯夫婦》等片中她的形象，還在眼前。

但近幾年她不僅在銀幕形象有所改變，并開始在幕后制片、導(dǎo)演，走上一條不同道路。

朱莉出演的教母，戲份不算最多，可絕對是最搶眼的角色。臉上貼東西突出顴骨，做高鼻子，呈現(xiàn)冷酷造型，角色其實面冷心熱。

這個角色還挺適合朱莉出演，戲里她將公主撫養(yǎng)長大（第一部公主小時候真的由她女兒出演），恰和戲外她親生的、領(lǐng)養(yǎng)的好幾個孩子形成互文。

公主由童星出道的艾麗·范寧飾演，她近年接一些《霓虹惡魔》、《瑪麗·雪萊》之類的獨立電影，也在謀求轉(zhuǎn)型。但這個公主角色，這部戲里有夠失敗。

《瑪麗·雪萊》

這種失敗倒不能怨在她身上，小公主她還是演得仙氣十足，但扛不住角色性格太蠢，堪稱迪士尼真人公主最不討喜的一個。

先不說前半段為了談戀愛怎么坑她教母，高潮好不容易等到大快人心伸張正義，瑪琳菲森殺首惡王后報仇時，被她攔下來了。

攔下來也就算了，緊接著瑪琳菲森還為了保護(hù)她，被王后用武器給殺死了？

幸好她還是有特殊光環(huán)的迪士尼公主，哭完眼淚讓教母復(fù)活，否則她簡直是個無用的毒瘤。

王后出演者米歇爾·菲佛，戲好人美，早年演過《蝙蝠俠歸來》貓女，一個影史經(jīng)典角色。

《蝙蝠俠歸來》

由于這片本質(zhì)是個童話，所以為了營造夢幻感，各種花里胡哨的優(yōu)雅衣服，少不了。

瑪琳菲森的犄角造型比較特殊先不論，公主換小仙女衣服換了個過癮，王后也一樣，大戰(zhàn)中穿長裙，PK服裝不亂。

各種精靈仙女的美好特效視覺沖擊，的確不一般，世界頂尖。但故事編排，實在太低幼，合家歡都算不上。

迪士尼雖以動畫IP起家，但越來越重視經(jīng)典動畫的真人化。《小飛象》、《獅子王》等片，技術(shù)頂尖，質(zhì)量不出挑，沒太大反響。

《灰姑娘》、《美女與野獸》、《阿拉丁》、正在拍的《花木蘭》，公主系列更是拍得緊鑼密鼓。

《阿拉丁》

《沉睡魔咒》算另類改編，它并不暗黑，但勉強(qiáng)是求新求變。

就像今年上映第二部的《冰雪奇緣》，雙女主突破公主王子套路，男主戲份被擠到邊緣。

《冰雪奇緣》

或是《無敵破壞王2》，女主闖進(jìn)公主房，自嘲了一波公主系列的套路。

但《沉睡魔咒2》問題在于，想突破，有心無力。第一部跳出窠臼，第二部沒什么新點子，又拍回來了。

它搭乘著影視作品女強(qiáng)爽文的潮流，男性角色基本是工具人。

國王、王子倆人，只有愛好和平的人設(shè)，王子負(fù)責(zé)打醬油，國王成了睡美男。

工具人只配站在一邊

暗夜族的男人就更慘了，本就戲份不多，主要工作負(fù)責(zé)死后讓瑪琳菲森覺醒。

但這種迪士尼的大女主戲碼，又不可能突破到《致命女人》式大殺四方。女強(qiáng)的安排，更像一種小心翼翼的討好。

除了安排了各種膚色出場，令人發(fā)指的注重正確。第一部的驚奇，也終于成了第二部的公主王子套路大團(tuán)圓，夢幻迪士尼完成撥亂反正。

公主王子幸福生活在一起，這經(jīng)典結(jié)尾沒什么錯。錯的是強(qiáng)行團(tuán)圓，完全不可能的情境下皆大歡喜，實在令人失望。

如果說第一部好歹有個相對大膽的改編，第二部看上去就是明目張膽無腦撈錢的市儈商人。即使借用童話來搪塞解釋邏輯，也不可接受。

所以，如非安吉麗娜·朱莉粉絲，或是想看各種華麗特效，滿足一下少男少女心。怎么說呢，建議為了帶孩子才去看吧。

考古/科普向影評，永遠(yuǎn)處于未完成狀態(tài)，更新中，超長文預(yù)警。作為迪士尼粉絲，其實很難給這部電影打分，因為這部電影的“真人版翻拍”“續(xù)集”“顛覆性劇情”“迪士尼童話題材”的標(biāo)簽使得這部電影評價標(biāo)準(zhǔn)過于多樣化，而且這還涉及對迪士尼近年來的總體方向的爭議，所以，我傾向于做科普這種更加客觀的事情。

迪士尼在《睡美人》動畫電影上映60周年之際推出《沉睡魔咒2》一定是有意為之，本文主要是關(guān)于《林中睡美人》原著故事——《睡美人》動畫電影——《沉睡魔咒》系列真人電影的發(fā)展歷程。介紹這個系列的前世今生。這篇文章基于各種資料，介紹《睡美人》的故事在文學(xué)，音樂，舞蹈，電影中發(fā)展的歷史以及后來的《沉睡魔咒》系列中的一些細(xì)節(jié)。（對迪士尼之外的部分不感興趣的請直接跳到第三部分）

1697年法國作家夏爾·佩羅 Charles Perrault，出版了一本民間故事集：《那些舊時光里的故事》 (Histoires ou Contes du Temps passé)，該書有一本更加出名的副標(biāo)題：Tales of Mother Goose (Les Contes de ma Mère l'Oye)即 《鵝媽媽的故事》（接下來均用這個名字指代該作品），這本故事集中包含了一個故事,叫《林中睡美人》（La Belle au bois dormant），這個故事講述的是一個國王和王后給自己的女兒洗禮時，一個未被邀請的女巫詛咒了他們的女兒的故事，這個故事中充斥著極為奇妙的元素：被施咒的紡車，荊棘組成的叢林，和長達(dá)一百年的沉睡，使得數(shù)個世紀(jì)的讀者為之著迷。

THE PRINCE IN THE BANQUETING-HALL, BY GUSTAVE DORE

在這個長盛不衰的睡美人故事同時影響了許多“講故事的人”，包括作家，畫家，詩人，作曲家，編舞家和制片人等。像維多利亞時期的英國桂冠詩人阿爾弗雷德·丁尼生（Alfred, Lord Tennyson）寫了一首詩（The Day Dream中第四章. Lovers中的The Sleeping Beauty）來描繪一位“a perfect form in perfect rest”的少女。柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）編曲的同名芭蕾舞劇在1890年于俄羅斯圣彼得堡的馬林斯基劇院（Mariinsky Theatre）首次上演。也許這個故事還有一個最受人們喜愛的演繹版本：1959年華特迪士尼（Walt Disney）的經(jīng)典動畫電影《睡美人》（Sleeping Beauty）。

動畫電影《睡美人》在當(dāng)時是華特迪士尼工作室的美學(xué)成就的頂峰，它顯現(xiàn)出了那些參與了《白雪公主和七個小矮人》《灰姑娘》這些動畫長片的動畫師的成長和突破，同時也表現(xiàn)出來了一種對于現(xiàn)有的同類型的電影的視覺風(fēng)格的冒險性的脫離。像Eyvind Earle的在文藝復(fù)興風(fēng)格背景中的刺繡掛毯，MarcDavis的新藝術(shù)風(fēng)格（art nouveau）公主，Milt Kahl的時髦但同時具有男子氣概的王子，F(xiàn)rank Thomas和Ollie Jhnston的具有活力和喜劇性的仙女教母，Davis的令人印象深刻的華麗反派。這一切促成的《睡美人》將持續(xù)不斷地對迪士尼，皮克斯，夢工廠工作室的動畫師們的創(chuàng)作施加影響。

第一部分：La Belle au bois dormant，林中睡美人

美麗的公主，華麗的王子，以及“真愛戰(zhàn)勝一切邪惡”這些元素的組合使得《睡美人》的故事中成為人們最喜愛的童話故事之一，“王子和沉睡的公主”這一題材的童話故事在不同的文化中均有出現(xiàn)，最為人所知的版本便是夏爾·佩羅的《鵝媽媽的故事》中的《林中睡美人》，

在原本的故事中，渴望有一個孩子的國王王后生下了一個女兒，于是他們邀請了王國里的所有仙女參加女兒的洗禮，并贈送給仙女們各種貴重財寶，作為回報，仙女們贈與了這個孩子美貌，魅力，音樂天賦等美德。

但是有一個仙女沒有被邀請，在夏爾·佩羅的故事中這是因為這個仙女太老了并且住在非常偏遠(yuǎn)的地方，人們都以為她死了。結(jié)果這個仙女未被邀請就出席了洗禮，并且?guī)砹怂摹岸Y物”——公主會被紡車上的針刺傷而死。所幸的是，有一位年輕的仙女提前意識到了這個老仙女的陰謀，一直在典禮上躲藏著直到老仙女送出“禮物”時才露面，從掛毯背后走出來，用改變老仙女的詛咒作為她的禮物：公主不會死，只會睡一百年直到一位王子喚醒她。

急于保護(hù)公主，國王銷毀了王國的所有紡車，即使如此，還是在有一天，公主發(fā)現(xiàn)一個老婦人在城堡的閣樓用紡車紡線，公主從來沒見過這種東西，出于好奇，她就被紡車扎到了手指并且陷入了沉睡。

改變詛咒的年輕仙女意識到如果公主一百年后醒來發(fā)現(xiàn)城堡空無一人的絕望情景。于是仙女揮動魔杖，讓城堡里的所有活物都陷入了沉睡。同時在一刻鐘內(nèi)，互相纏繞的樹，灌木，藤條，荊棘在城堡周圍蔓延，密不透風(fēng)地包圍住了城堡，僅有城堡的高塔能夠被看到。任何試圖穿過這個魔法叢林的人終將被困在其中，最后痛苦地死去。只有公主睡了整整一百年后，魔咒解除這個叢林才會允許一位王子穿過。

在現(xiàn)代的故事演繹中，通常是王子用一個吻喚醒公主，但是在夏爾·佩羅的版本里，王子只是跪在公主床邊，喚醒了公主，在王子幫助公主起床時公主睜開眼睛，溫柔地開口問道“真的是你嗎？王子，我一直在等你”。在這個故事中夏爾·佩羅巧妙地回避了王子會說“她穿的衣服的款式老得像我的外婆的衣服”這種問題。最后王子和公主自然地結(jié)婚了。

夏爾·佩羅的故事看起來是基于吉姆巴地斯達(dá)·巴西耳（Giambattista Basile）在十七世紀(jì)早期寫的故事《五日談》中的“太陽，月亮和塔莉亞”，后者則是借自十四世紀(jì)的亞瑟王時期傳奇故事《佩塞福雷傳奇》（Perceforest）。格林兄弟在研究出，他們發(fā)現(xiàn)的這個版本的故事受到了斯堪的納維亞神話中布倫希爾德沉睡在魔法火焰中的故事（瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》中采用了這一元素）

民俗學(xué)家發(fā)現(xiàn)這種王子喚醒公主并與之結(jié)婚的故事從愛爾蘭到印度到加蓬都有存在。在其中的一些版本中，王子本來是已婚的，但是還是娶了被喚醒的公主，有幾個故事中王子使睡著的公主受孕，生下的孩子吮吸公主的手指喚醒了公主。

夏爾·佩羅和其它作者給這個故事加上了一個可怕后半段：王子的母親是食人魔（ogre）的后裔，王子的父親，即國王娶了這位食人魔僅僅是因為渴望她的財富。在國王死后，這位食人魔女皇命令一位屠夫來殺掉公主和她的孩子們并將她們獻(xiàn)給皇后。然而屠夫欺騙了皇后沒有殺她們，取而代之，把小山羊烤熟后加上美味的醬汁獻(xiàn)給了皇后，皇后滿意地聲稱這是她吃過的最美味的東西。

當(dāng)皇后意識到自己被愚弄了，她準(zhǔn)備把屠夫和他的家人扔到一個裝滿了毒蛇，蟾蜍和其它毒蟲的坑洞里。但是王子在關(guān)鍵時刻及時趕來，救了屠夫一家。此時皇后被怨恨和挫敗感沖昏頭腦，墜入了坑里。王子因為這“畢竟是自己的母親”感到傷心，但很快，他用自己的妻子孩子的獲救來安慰自己的良心。

許多童話故事都有一個黑暗的結(jié)局：在《白雪公主》中，邪惡的皇后最終穿上燒紅的鐵鞋跳舞至死。在灰姑娘的婚禮上，黑鳥啄去了灰姑娘的姐姐們的眼睛。在《美女與野獸》的一些版本之中，貝兒的姐姐們變成了雕像，被迫見證貝兒的幸福生活直到她們悔改。

在巴西耳的版本中，王子的第一任妻子為了報復(fù)王子對睡美人的偏愛，想要把王子的孩子喂給王子吃。但是夏爾佩羅很狡猾地將故事轉(zhuǎn)到了另一個故事，生硬地嫁接在第一個故事的結(jié)尾。在《The Uses of Enchantment: The meaning and Importance of Fariy Tales》中，心理學(xué)家Bruno Bettelheim注意到,“夏爾佩羅的故事淪落到變成兩個牛頭不對馬嘴的部分：第一個部分是王子喚醒睡美人并且娶了她；接下來第二個部分是“白馬王子”的母親居然是一個吃小孩的食人魔…”

夏爾佩羅的故事在1729年在Robert Samberd1《Histories, or Tales of Past Times,》首次翻譯成英語，緊接著被翻譯成各種語言的版本。

無數(shù)的作家和藝術(shù)家都再創(chuàng)作了夏爾佩羅的故事的前半部分，其中不乏有許多十九世紀(jì)的杰出人物。編輯兼出版商C. S. Evan在1900年為著名藝術(shù)家Arthur Rackham的插畫準(zhǔn)備了一個與插畫內(nèi)容相吻合的故事。設(shè)計師，藝術(shù)家，兼作家WillIan Morris寫下了幾首詩來對應(yīng)他的朋友，前拉斐爾派畫家Edward Brune-Jones在1890到1895創(chuàng)作的Briar Rose系列詩。

Form The Sleeping Beauty (1920), illustrated by Arthur Rackham

The Sleeping Beauty (1875)illustration by Walter Crane

The Legend of Briar Rose 組畫和William Morris的配文其一：

"The Briar Wood" from the "Legend of Briar Rose" by Sir Edward Burne-Jones

"The fateful slumber floats and flows About the tangle of the rose; But lo! the fated hand and heart To rend the slumberous curse apart!" —— William Morris

The Legend of Briar Rose 組畫和William Morris的配文其二：

"The Rose Bower" from the "Legend of Briar Rose" by Sir Edward Burne-Jones

Here lies the hoarded love, the key To all the treasure that shall be; Come fated hand the gift to take And smite this sleeping world awake." —— William Morris

維多利亞桂冠詩人Alfred，Lord Tennyson創(chuàng)作了兩篇關(guān)于沉睡的公主的詩篇。

The Sleeping Beauty (1830) by Alfred Tennyson

和這些浪漫的版本恰恰相反，諾貝爾文學(xué)獎得主Anatole France在1920年推出了諷刺性的《The Story of the Duchess of Cicogne and of Monsieur de Boulingrin》。在這一個尖酸刻薄的故事中，邪惡的仙女是因為出生不夠高貴而不被邀請參加洗禮的宴會。

近幾年來的許多評論家在抱怨角色的消極被動，尤其是女主角的。就像咬了毒蘋果的白雪公主，睡美人嚴(yán)格意義上在王子前來拯救她之前什么都不能做。另一些評論家發(fā)現(xiàn)王子本身也只不過多出了那么一點兒主動性。他之所以能夠穿越被施法的叢林，并不是因為他的強(qiáng)大和勇敢，僅僅是因為他選對了時機(jī)。那些在施法沒有滿一百年時就試圖進(jìn)入的騎士們統(tǒng)統(tǒng)被森林吞噬了。不得不說王子非常幸運。

Bruno Bettelheim辯解道，原作中角色的消極性正是讓這個故事在高度發(fā)展的二十世紀(jì)顯得尤為可貴的特點：“正是‘睡美人’足夠古老，所以這個故事才能夠給如今的年輕人一個更加重要的訊息。那就是現(xiàn)在的年輕人和他們的父母對悄然降臨的成長的恐懼，因為人們傾向于為可見的事情設(shè)立目標(biāo)?！端廊恕犯嬖V了一個這樣的道理：長時間的靜止，沉思，對于自我的專注往往會帶來成就”

如果從女性青春期成長的角度來看，我們可以將公主的沉睡視為“成長中必須經(jīng)歷的階段”，剛滿一百年，王子沒有經(jīng)歷多少挑戰(zhàn)就與睡美人結(jié)了婚，多少讓人意外，不過，這個故事的中心主題就是一百年的沉睡和“期滿”。這一百年是一種隱喻，是公主心靈深處等待和智慧成長的時間，對于初次見面的人確定地說出“真的是你嗎？”，不難看出這是一種“等待”的“期滿”。

然而，夏爾佩羅在筆記里寫下這個故事的結(jié)論：女性要學(xué)會去等待一個富有，英俊，勇敢，溫和的丈夫的到來，但恐怕沒有多少年輕的女性在知道這個丈夫要在自己睡了一百年后才能到達(dá)這件事后能安然入睡吧。

第二部分：1890的圣彼得堡

在18世紀(jì)19世紀(jì)期間，藝術(shù)家傾向于將童話故事搬到舞臺上，比如在1757年Jeanne-Marie Leprince de Beaumont在法國出版了最為出名的《美女與野獸》的故事，14年后法國作曲家 André Grétry 基于這個故事創(chuàng)作的喜歌?。∣péra comique） 《Zémire et Azor 》取得了巨大的成功。同樣的，“睡美人”的魔力吸引了許多作曲家。意大利作曲家Michele Carafa(1825),英國劇作家James Planche(1840),德國作曲家Engelbert Humperdinck (1902)，法國作曲家Maurice Ravel(1910)各自創(chuàng)作了涉及這個題材的應(yīng)約或者劇作。當(dāng)然，這個故事最為人知，最受喜愛的音樂演繹方式當(dāng)然是芭蕾舞劇——由 Pyotr Tchaikovsky(彼得·伊里奇·柴可夫斯基) , Marius Petipa(毛利斯·佩蒂巴), Ivan Vsevolozhsky(伊凡·弗謝沃洛依斯基) 這三位天才聯(lián)手打造的杰作。這個項目始于俄羅斯圣彼得堡皇家劇院總監(jiān)伊凡·弗謝沃洛依斯基，他找柴可夫斯基商議創(chuàng)作一部基于佩羅的童話故事的芭蕾舞劇，其中加入一些其它童話故事的角色，交給柴可夫斯基作曲，佩蒂巴編舞。柴可夫斯基毫不猶豫的接受委托，縱使他的第一部芭蕾舞劇《天鵝湖》首演之時，不太成功。柴可夫斯基依據(jù)的劇本是根據(jù)格林兄弟所翻譯的，佩羅的《林中睡美人》的德語譯本，也就是最終的結(jié)局是整個宮廷沉睡了100年后醒來，慶祝睡美人公主的婚禮。與此同時，弗謝沃洛依斯基還把佩羅所創(chuàng)作的，在其他故事中出現(xiàn)的角色，也一并寫到劇本中，如穿靴子的貓和小紅帽等等。而柴可夫斯基也向弗謝沃洛依斯基表示自己的創(chuàng)作過程很愉快，而且有足夠的靈感去完成作品。

Publicity shot of the original cast of Tchaikovsky's ballet, The Sleeping Beauty, St Petersburg: Mariinsky Theater, 1890. Carlotta Brianza s

三位藝術(shù)家最終創(chuàng)造出了一部長達(dá)四小時的“fairy ballet”,包括一場和路易十四宮廷一樣宏大繁華的終曲。但是這個作品缺失了一種當(dāng)時的俄羅斯觀眾所期待的敘事的連續(xù)性?！端廊恕吩?890年1月3日于圣彼得堡的 Mariinsky Theatre 首演，第一時間觀眾的反饋非常糟糕：評論譴責(zé)音樂過于“交響樂化”不適合舞蹈，觀眾抱怨法國風(fēng)格，童話的題材以及“編舞藝術(shù)”的缺失。有批評家聲稱夏爾佩羅的故事根本不適合改編芭蕾舞劇。顯然，《睡美人》的第一批觀眾反應(yīng)冷淡，即使圣彼得堡的報紙上同時報道了《睡美人》的差評和《睡美人》女主演收到仰慕者送來的鮮花和珠寶的花邊新聞。即使第一反應(yīng)不夠理想，《睡美人》很快找到了樂于欣賞的觀眾?！端廊恕分匦律涎萘撕芏啻?，通常是受制于預(yù)算的刪減版本。Sergei Diaghilev開創(chuàng)了一個華麗的改編版：The Sleeping Princess.由Ballets Russes公司在1921年于倫敦上演，雖然極具藝術(shù)價值，但是這部芭蕾舞劇反響平平，入不敷出，給Sergei Diaghilev帶來了一場經(jīng)濟(jì)災(zāi)難。三年后，Monumental Theater 的Nicolai Vinogradov試圖創(chuàng)作一部“馬克思主義”版的《睡美人》芭蕾舞劇，其中一個場景的描述如下：” 在紅色的光芒和紅色的旗幟中，Aurora公主, 世界 ge 命 的黎明，醒來了 。“所幸的是，這部劇從未上演。

Fairy Carabosse, Costume Design for Sergei Diaghilev's 1921 Production of Tchaikovsky's ballet, Léon Bakst

Marius Petipa的編舞設(shè)計在接下來的各個版本中被不斷地更改替換，然而，大部分在1999年4月30號的在Mariinsky Theatre的重制演出中得到了保留。

《睡美人》細(xì)膩典雅的旋律讓柴可夫斯基在各種交響樂演出中贏得了一席之地，《睡美人》的故事也為音樂愛好者們所熟知，包括華特迪士尼，迪士尼說“從早期的動畫開始，音樂在我們的作品里總是處于極其突出的地位。我無法想象故事的畫面如果沒有音樂的搭配會怎樣。音樂主題總是先出現(xiàn)，暗示出了一種處理故事的方法。柴可夫斯基在《睡美人》中的音樂就是這樣，這種影響最終塑造了我們在經(jīng)典動畫中使用的表達(dá)方式?！?/p>

第三部分：白玉微瑕——迪士尼的《睡美人》

“What we want out of this is a moving illustration.

I don't care how long it takes”——華特迪士尼告知劇組成員

繼《小姐與流浪漢》之后，迪士尼又要推出一部寬銀幕作品——《睡美人》。這一部影片一開始被寄予厚望，但作品最后卻差點成為一場災(zāi)難，所幸的是愛洛后來屬于“迪士尼公主”這個品牌的一員，沒有遭受被遺忘的命運。

作為繼《白雪公主》《灰姑娘》后第三部童話長篇電影（feature films based on fairy tales，《木偶奇遇記》原著 The Adventures of Pinocchio (1883) 是小說，并不是童話故事）《睡美人》在這三部電影中是最細(xì)膩最精雕細(xì)琢的一部，《白雪公主》展現(xiàn)出來藝術(shù)家開創(chuàng)性地探索新的載體（彩色長片）的魅力，《灰姑娘》則展現(xiàn)出來13年后藝術(shù)家們的成熟與穩(wěn)健。讓這前兩者比不上的，是《睡美人》里的視覺上的純粹豐富性。

迪士尼的藝術(shù)家們改編情節(jié)，角色，原著故事的劇情時遇到了許多挑戰(zhàn)。故事團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)這個故事需要不斷修改以適用于一部動畫電影?！肮魈K醒后，嫁給了一個闖入她的臥室的男人”這種劇情未免過于奇怪，所以故事團(tuán)隊加入了50年代青春浪漫喜劇里常見的“Boy-meet-girl”情節(jié)。而且，一個遠(yuǎn)比公主年輕的王子似乎會破壞故事的浪漫感，即使公主在睡眠中不會衰老。所以故事團(tuán)隊將女主角的沉睡有由一百年縮減到了一個晚上。但是，公主在故事發(fā)展到高潮的期間的缺席無法避免。對于很多觀眾而言，女主角在故事進(jìn)行了一半后的缺席是電影里最大的失望。

塑造《白雪公主》里七個小矮人的形象花費了大量的人力物力。所以迪士尼的藝術(shù)家們將原著中的十二個好仙女削減為三個。藝術(shù)家們同時塑造了瑪琳菲森這個角色，她完全不同于原著中的“干癟的老太婆”?，斄辗粕男蜗蠼咏婊梦膶W(xué)中的邪惡術(shù)士，她美麗，無情，殘忍，自負(fù)，強(qiáng)大，而且具有一種作為反派最具威脅性的特質(zhì)——智力超群。Marc Davis在設(shè)計這個角色時的靈感最初來自一幅文藝復(fù)興時期的畫，畫中有一個女人帶著的頭飾看上去就像角一樣。在Marc Davis不斷改進(jìn)設(shè)計的過程中，他給這個角色加上了帶有齒狀邊緣的長袍，看上去就像被火焰包圍一般。這個角色塑造最關(guān)鍵的一點是，她不會有太多的動作。Marc Davis如此理解：“瑪琳菲森是一個難題。她基本上是一個演說者：她只是站在那兒，直接和別的角色說話。這樣的形象塑造非常困難，我們讓她看上去像一只披著長袍的蝙蝠，以強(qiáng)化戲劇感。” 即使出場時間受到限制，瑪琳菲森無疑成為了《睡美人》中的支配性角色。

Concept art by Marc Davis for Maleficent in "Sleeping Beauty" (1959)

華特迪士尼選擇Eyvind Earle為該片設(shè)計背景，同時給予他創(chuàng)作自由以達(dá)到華特迪士尼所期望的“moving illustration”的效果。Eyvind Earle的風(fēng)格寬影追溯到中世紀(jì)掛毯和早期文藝復(fù)興繪畫，同時還有一點波斯細(xì)密畫和日本版畫的影響。他創(chuàng)造出了一種完全不同于《白雪公主》和《灰姑娘》的平面化，細(xì)節(jié)豐富的世界。

Eyvind Earle in his studio.

Eyvind Earle, Concept painting, c. 1950, Sleeping Beauty (1959).

Eyvind Earle, Concept painting, c. 1950, Sleeping Beauty (1959).

片中的角色也是專門為這些背景相結(jié)合，Tom Oreb承擔(dān)了大量的角色設(shè)計工作，Marc Davis和Milt Kahl分別承擔(dān)愛洛和菲利普王子的動畫的部分。為了讓角色融入Eyvind Earle創(chuàng)作的世界，Tom Oreb讓這些角色形象比傳統(tǒng)的迪士尼角色看上去更加筆挺豎直。同時強(qiáng)調(diào)一種直線和曲線的對比。他的線稿體現(xiàn)出一種苗條修長的感覺，不同于早期的如同奧黛麗赫本一樣的青澀少女形象。角色輪廓中的棱角被卷曲的頭發(fā)和披巾“軟化”，Marc Davis在動畫中強(qiáng)化了這一種線條的對比。

奧黛麗赫本和早期的愛洛的角色設(shè)計

Sleeping Beauty, 1959. Concept art by Tom Oreb

Marc Davis和Milt Kahl負(fù)責(zé)的角色是難度最大的，以至于每當(dāng)有藝術(shù)家抱怨自己在《睡美人》中的工作太困難時，華特迪士尼都會停頓一下，回應(yīng)道：“好，既然這樣，你可以去畫王子的動畫！”在過去，寫實人物的動畫總是會落到Marc Davis和Milt Kahl的肩上，他們對此打趣道他們因為卓越的畫技最后“淪落”到只能畫這些寫實的男女主角。同時羨慕那些畫“小丑”“跟班”角色的動畫師——因為這些角色能給觀眾帶來歡笑。Davis解釋道：“主角承擔(dān)起了你的整個故事，如果主角不能讓你感到信服，喜劇角色再好笑也沒有意義。創(chuàng)作喜劇角色非常有趣，而且在劇院里看到觀眾因這個角色發(fā)笑能夠給人一種無與倫比的成就感。但是如果觀眾對王子和公主反應(yīng)冷淡的話，所有努力都將白費?！?

Sleeping Beauty, 1959. Concept art by Marc Davis

Marc Davis and Milt Kahl Sleeping Beauty

作曲George Brun將柴可夫斯基的音樂修改用于該片的配樂。當(dāng)好仙女們?yōu)閻勐蹇旧盏案?，做裙子，打掃小木屋時，背景音樂是由銀仙子主題(The Sleeping Beauty, Op.66, TH.13 / Act 3 - 21. Variation II – The Silver Fairy)改動而來的

原曲鏈接：

//music.163.com/#/song?id=470778395

動畫配樂：Magical House Cleaning / Blue or Pink

//music.163.com/#/song?id=1420979

在睡美人蘇醒后，愛洛和王子進(jìn)入慶祝典禮時采用的音樂是出自芭蕾舞劇的終曲（Sleeping Beauty Op. 66, Act III: 'The Wedding':Apotheosis (Andante molto maestoso)）

原曲： //music.163.com/#/song?id=22527487

動畫配樂：Awakening

//music.163.com/#/song?id=1421016

瑪琳菲森引誘睡美人走向紡錘時采用的音樂改編自穿靴子的貓主題（The Sleeping Beauty Op.66 - Suite:Pas de Caractère (Puss in Boots) (Act 3)），George Brun給這段曲子加入了呼喚Aurora“的回聲效果，與樂器演奏同步。

原曲： //music.163.com/#/song?id=473291644

動畫配樂：Aurora's Return / Maleficent's Evil Spell

//music.163.com/#/song?id=1420993

Sammy Fain和Jack Lawrence負(fù)責(zé)作詞，他們給最芭蕾舞劇里著名的圓舞曲（ The Sleeping Beauty, Suite, Op.66a:Valse ）的改動版本加上詞，成為了《Once upon a Dream》

原曲鏈接： //music.163.com/#/song?id=403767257

動畫歌曲：An Unusual Prince / Once Upon A Dream

//music.163.com/#/song?id=1420976

作曲George Brun將另一段華爾茲的旋律，（The Sleeping Beauty (Ballet), Op. 66, TH 13, Act 2 Scene 1: No. 15, Pas d'action, (a) Entrée de l'apparition d'Aurore - (b) Grand adage - (c) Valse des nymphes - Petit allégro coquet //// Aurore et Florimund (Andante cantabile)）用在了《I Wonder》中

原曲鏈接（3分20秒開始，和Apotheosis的開頭旋律相同） ：//music.163.com/#/song?id=1314543526

動畫歌曲：Do You Hear That / I Wonder

//music.163.com/#/song?id=1420973

不幸的是，《睡美人》最大的問題是缺少華特迪士尼本人的投入，《睡美人》正式投入制作時，華特迪士尼卻在忙著拍攝真人實景電影如《Seal Island》《The Living Desert》,客觀上，《20000 League Under the Sea》《Davy Crockett》的成功讓迪士尼在實景電影制片人中占有一席之地。同時迪士尼開始試著去開拓新的媒體：電視頻道，在當(dāng)時許多電影工作室將電視節(jié)目視為一種對于電影行業(yè)的威脅。迪士尼使用電視廣告來為他的重要設(shè)想——迪士尼樂園籌集資金。ABC電視臺是迪士尼樂園最初的投資方之一。1954年秋天，迪士尼樂園的修建在加州的Anaheim正式開始：兩個月后“迪士尼樂園”的消息在ABC上播報，這是一個非常有用的宣傳途徑。1955年7月迪士尼樂園正式開放，同年的10月3日《Mickey Mouse Club》（米老鼠俱樂部）在ABC上播放。（參與過這個節(jié)目錄制的青少年演員有一個頭銜：Mouseketeer，《睡美人》里幼年王子的配音便是其中一員）

The Mickey Mouse Club title screen

上述領(lǐng)域的成功使得迪士尼的工作室轉(zhuǎn)變成了一個更大，更多樣化的公司。40年代末時。華特迪士尼抱怨工作室總是把目光停留在“下一部動畫長片的成功”。擴(kuò)大公司的業(yè)務(wù)范圍確實有利于增強(qiáng)公司穩(wěn)定性，但是這樣削減了公司曾經(jīng)最重視的東西——動畫制作的重要性。

在《睡美人》的制作過程中，華特迪士尼總是在為其它事情操心。這就導(dǎo)致他經(jīng)常一連好幾個星期忽略了《睡美人》的制作，結(jié)果就是迪士尼對原著故事進(jìn)行在創(chuàng)作的那種天才創(chuàng)造力在《睡美人》中的缺席，就這樣，《睡美人》耗費了整整6年的時間才制作完成。1959年1月，《睡美人》在影院公映，但它似乎讓觀眾們失望了，媒體對《睡美人》的評價大多不高。雖然瑪琳菲森這個角色十分精彩，但是這也反映出了一個事實：該片的男女主人公僅僅相當(dāng)于兩個符號，輕易地消失在了影片的背景中。（這也為《沉睡魔咒》集中于瑪琳菲森，忽視公主和王子埋下了伏筆）迪士尼本人投入的缺失讓這部電影無法達(dá)到像《白雪公主》和《灰姑娘》一樣的觀感。在票房上，除去各種成本，最終《睡美人》給迪士尼帶來了一百萬美元的虧損?！端廊恕泛汀痘孟肭芬粯樱诋?dāng)時沒有達(dá)到商業(yè)上的成功。幸運的是，后來的《睡美人》的錄像帶和DVD廣受好評，在1990年愛洛作為“迪士尼公主”品牌中的一員，推出的周邊商品被證實非常成功。

和《幻想曲》一樣，《睡美人》被認(rèn)為是一部有缺陷的動畫杰作，它的劇情不像《木偶奇遇記》那樣扣人心弦，角色不像《白雪公主》那樣天真爛漫，情感上帶來的共鳴不如《小飛象》《小鹿斑比》。然而它仍然是動畫藝術(shù)的一次勝利。迪士尼的動畫工作室就像文藝復(fù)興時期的工坊一樣，對于學(xué)習(xí)，研究，實驗，不斷修飾改進(jìn)的重視才是迪士尼制勝的關(guān)鍵。

在1979年，《睡美人》重新上映的一次采訪中，《睡美人》的sequence director， Eric Larson被采訪到：“如果給出相當(dāng)于當(dāng)時的三倍的預(yù)算來重制這部電影會怎樣？”（一語成讖） Eric Larson停頓了一下，回答到：“但是就算你們有這筆錢，你們能去哪兒找到那些和當(dāng)時的天才們一樣的人呢？當(dāng)時的劇組成員都是頂尖級別的，而且他們的動畫已經(jīng)是接近你們想要的完美境界。自從1934年起，我們托華特迪士尼的福用畫筆創(chuàng)造出了一個工作，研究，追求完美的世界。現(xiàn)在的動畫師就是沒有這種經(jīng)歷。這樣的時光以前從來沒有過，以后再也不會有”

第四部分：顛覆還是傳承？——《沉睡魔咒》系列翻拍（待續(xù)中）

當(dāng)我是一個小女孩的時候，瑪琳菲森就是我最喜歡的迪士尼角色：我怕她，同時我愛她。當(dāng)我聽說將要有一部《瑪琳菲森》電影時，我便開始四處打聽；后來有人找上我問我是否對參演這部電影感興趣。我連劇本都沒看就回答：“絕對感興趣！”也有人問：“你們怎么能拍一部關(guān)于某人詛咒一個嬰孩的故事呢？”我說就是能，即使我不相信他們（迪士尼）能解決這一點矛盾，但他們就是做到了?！布惸?朱莉

前期背景：

在20世紀(jì)末，21世紀(jì)初，美國的作家藝術(shù)家們開始熱衷于重新審視那些流行文化符號，開始探索英雄們的陰暗面和反派們深層次的動機(jī)。Frank Miller的漫畫《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》在地獄般的哥譚市沉思的布魯斯韋恩和1940年的那位直來直往的英雄完全不同。Gregory Maguire的小說《魔法壞女巫 》（ Wicked: The Life and Times of the Wicked Witch of the West ）在2003年改編成了百老匯音樂劇《Wicked》，長盛不衰。

大約在《Wicked》于紐約首演時，迪士尼動畫工作室的的藝術(shù)家們正在構(gòu)思一部關(guān)于反派的背景經(jīng)歷的電影?！墩l陷害了兔子羅杰》，《美女與野獸》，《獅子王》的制片人唐·翰 （Don Hahn）回憶道：”我大概是在03年或者04年聽說了《沉睡魔咒》的計劃，當(dāng)時這部電影應(yīng)該是動畫長片或者真人和動畫相結(jié)合的電影”。唐·翰當(dāng)時有兩個想要推進(jìn)的項目《科學(xué)怪狗》和《沉睡魔咒》。在2004年倫敦西區(qū)上演《歡樂滿人間》時，唐·翰在倫敦把這兩部電影的想法告訴了蒂姆伯頓（Tim Burton）。蒂姆伯頓接下了《科學(xué)怪狗》的項目，至于《沉睡魔咒》，發(fā)生了這樣一件插曲：唐·翰給蒂姆伯頓看了一張Marc Davis在《睡美人》中瑪琳菲森這個角色的畫稿，結(jié)果被蒂姆伯頓一把搶走，訂在了他的墻上。Don Hahn打趣道，他用一張畫稿換到來了一位導(dǎo)演。

唐·翰沒有注意到的是，當(dāng)時的獨立制片人Sean Bailey也在考慮制作一部關(guān)于瑪琳菲森的電影，他跟安吉麗娜 朱莉(Angelina Jolie)的經(jīng)紀(jì)人在午餐上提到了這個項目，三小時后收到了朱莉?qū)Υ烁信d趣的消息。Sean Bailey將這個想法告訴了迪士尼高層，后者建議讓他的項目與唐·翰的項目合并成為一個。唐·翰和Sean Bailey在致力于兩個相同的項目，當(dāng)時一直沒有意識到對方的存在。唐·翰說“我非常感謝Sean Bailey給我們帶來了安吉麗娜 朱莉促使項目落地，我?guī)砹舜罅康漠嫺搴偷倌凡D，從此以后我們開始聯(lián)手致力于這個項目。”

2006迪士尼完成對皮克斯的收購，造成動畫部門的領(lǐng)導(dǎo)層發(fā)生變動，《沉睡魔咒》的項目在2006年由動畫長片改為真人電影?！冻了е洹返捻椖吭?006-2010年期間一直被擱置。由于蒂姆伯頓和編劇Linda Woolverton在參與《愛麗絲夢游仙境》的項目，無力顧及《沉睡魔咒》，后來Sean Bailey被指派監(jiān)督迪士尼的真人電影部門，才讓《沉睡魔咒》重啟。Linda Woolverton開始了《沉睡魔咒》的編劇工作，但蒂姆伯頓選擇執(zhí)導(dǎo)《科學(xué)怪狗》和《黑暗陰影》而不是《沉睡魔咒》。

剛剛通過《阿凡達(dá)》得到奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)的Robert Stromberg對于項目的推進(jìn)提供了許多幫助，他還參與了《愛麗絲夢游仙境》《加勒比海盜：世界的盡頭》等電影，他被任命為《沉睡魔咒》的導(dǎo)演。

劇情：

人們喜歡瑪琳菲森這個反派是因為她的美麗，智慧，精于算計，但是這個角色的本質(zhì)，內(nèi)心想法，起源都是一個謎。近年來人們在創(chuàng)作《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》這樣的起源故事，唐·翰想要把《沉睡魔咒》做成一部他們自己的《Wcked》，《黑暗騎士歸來》一樣的作品，這就意味著必須想出瑪琳菲森的背景和起源故事。

在圣地亞哥漫展（San Diego Comic con）上首次發(fā)布了Linda Woolverton負(fù)責(zé)《沉睡魔咒》的編劇的消息，當(dāng)時Linda Woolverton還在進(jìn)行《愛麗絲夢游仙境》的編劇工作。Linda Woolverton從《美女與野獸》動畫長片開始，就一直唐·翰有著緊密的合作。Linda Woolverton在小時候很喜歡愛洛但是很害怕瑪琳菲森這個角色。Linda Woolverton樂意參與這個項目的最主要的原因是這部電影中瑪琳菲森是一個精靈，不再是之前的女巫。

Linda Woolverton在初期專注于介紹角色，以及解釋角色動機(jī)的背景故事，最大的挑戰(zhàn)就是創(chuàng)造出一個讓觀眾足夠同情的主角，以至于觀眾能夠理解主角為什么要詛咒一個嬰兒。Linda Woolverton認(rèn)為這個工作的難點主要在于必須弄清楚到底是什么讓瑪琳菲森進(jìn)入這般境地。

《沉睡魔咒》的劇情是后來產(chǎn)生了較大爭議。即使Linda Woolverton尊重和懷念《睡美人》原版動畫的重要地位，她必須不去顧慮原版動畫粉絲們對于這個徹底改變的劇情的反應(yīng)。“我必須把自己完全帶入這個角色之中。這是我在寫劇本時唯一需要考慮的東西，只有這樣我才能對自己的作品說’我希望她能滿足預(yù)期效果，我希望她能解釋她是誰，她為什么會這樣?！绻乙婚_始就有所顧慮，我的手腳就會被束縛住，做不了任何事情。”

安吉麗娜 朱莉很喜歡Linda的劇本，而且和Linda會面發(fā)表了她的意見：“這個劇本打動了我。我們都知道《睡美人》的故事，以及故事中洗禮時發(fā)生的事情。但是我們永遠(yuǎn)不會知道在此之前發(fā)生了什么。這個劇本就像解開了一個謎團(tuán)一般?！?/p>

另一個和《睡美人》產(chǎn)生巨大分歧的地方是感情線，Linda Woolverton將愛洛和菲利普王子的愛情故事替換成了瑪琳菲森和愛洛在被三個仙子養(yǎng)大時發(fā)展出的的母女情（官方的原文是Maternal bond），唐·翰對此評價：“Linda Woolverton的想法在于用父母之愛而不是“白馬王子”的劇情，男女之愛并沒有錯，但是我們第一次經(jīng)歷到‘愛’的感覺通常是來自我們的父母。這種經(jīng)歷塑造了我們對于‘愛’的最初認(rèn)識。這個故事的亮點在于，少見地將這個主題放在童話故事中?！?/p>

Linda Woolverton補(bǔ)充：“還有比父母對孩子更真摯的‘真愛’嗎？男女之愛是激烈，糾纏，美妙的。但是沒有那種愛能比父母對子女的愛更加純粹。”

背景基本設(shè)定：

Linda Woolverton將故事發(fā)生的背景由Eyvind Earle設(shè)定的文藝復(fù)興時期的法國該為了凱爾特風(fēng)格的莫爾王國。雖然這個故事的確是法國的故事，但是采用更加原始的凱爾特風(fēng)格能夠使得這個故事變得更加超越國界。《沉睡魔咒》的背景設(shè)定里，森林變得不再像Eyvind Earle里的那樣原始，增強(qiáng)了有序感。當(dāng)然，這個全新的背景設(shè)定自然地成為了Robert Stromberg的任務(wù)。場景設(shè)計師（Production design）Gary Freeman最初計劃在英格蘭東北部地區(qū)進(jìn)行拍攝，但是當(dāng)?shù)氐臍夂虿粔蚝?，而且在夏天的歐洲北部，白天時間非常短，不利于夜景拍攝。最終，放棄了實景拍攝的計劃，采用人造的場景。比如電影中有近景的古樹，實際上是用塑料和泡沫做的。

Dylan Cole參考研究Eyvid Earle設(shè)計的早期設(shè)定稿

Dylan Cole參考研究Eyvid Earle設(shè)計的早期設(shè)定稿

Robert Stromberg，Gary Freeman和其它藝術(shù)家沒有去重現(xiàn)動畫版中的哥特式城堡，而是追根溯源，用古老的羅曼式建筑作為原型。團(tuán)隊參考了法國諾曼底地區(qū)的圣米歇爾山（ 位于一個小島上，島上是一座修道院 ）。以往的“迪士尼城堡”通常有著明顯的輪廓，但是團(tuán)隊修改了一部分細(xì)節(jié)，使得片中的城堡顯得更加現(xiàn)實，不再那么“童話”，根基更牢固，告訴觀眾：這不是魔法城堡，而是用大理石和磚塊建出來的。

圣米歇爾山航拍照片

Stefan的城堡接近中世紀(jì)諾曼地區(qū)的軍事堡壘

雖然電影需要40個從小到大各不相同的場景，但是實際上只有5%的場景是實景，其它的都是電腦制作的虛擬世界。幕后的數(shù)字藝術(shù)家們的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于攝現(xiàn)場的劇組成員人數(shù)之和。基本上有500-800位來自不同公司的工作人員負(fù)責(zé)諸如動作捕捉，攝像機(jī)追蹤，光線與渲染，色彩校正，動畫等特效相關(guān)工作。

角色&選角（待完成）

安吉麗娜 朱莉的主動請纓對于推進(jìn)電影的制作起到了很大的幫助，她完全滿足了這個角色的要求，再加上她本人的影響力，使得瑪琳菲森這個角色更加引人注目。

瑪琳菲森不僅僅是迪士尼動畫的標(biāo)志性角色，而且是一個擁有豐富情感的超自然角色。安吉麗娜 朱莉回憶到：“瑪琳菲森肯定是我演過的最難的角色，就像許多年輕人一樣，她在年輕時對于世界充滿熱情，結(jié)果被現(xiàn)實潑了冷水；她在掙扎抗?fàn)幍倪^程中逐漸失去人性，最后又重新找回自我。有時我會演一些復(fù)雜，有趣的角色，但是從來沒有如此復(fù)雜過。她有一丁點瘋，活力十足，一點兒壞，同時很有幽默感。所以演這種角色不能出一點兒馬虎。”

Marc Davis給動畫版的瑪琳菲森Diablo這只烏鴉跟班。由于Linda Woolverton認(rèn)為瑪琳菲森“需要和人說話”，在劇本中Diablo變成了Diaval——瑪琳菲森從獵人手中救下的烏鴉，可以被魔法變成各種動物。這個角色不管變成什么動物（包括人類），都會保留一部分烏鴉的特征，所以Sam Riley的服裝上帶有羽毛的元素，他戴上隱形眼鏡讓眼睛變黑。

與其去仇恨她的仇人，Stefan國王的女兒，瑪琳菲森學(xué)會了去愛她。所以制片方需要找到一個演員能同時做到贏得‘反派’瑪琳菲森和觀眾的心。演職生涯從三歲開始的Elle Fanning（艾麗 范寧）成為了一個較好的選擇。就她個人而言，她的膚色，發(fā)色，以及和動畫版女主角的微妙相似特征，使得她顯然適合扮演愛洛公主。唐 翰在觀看艾麗在《超級八》（Super 8）中的表演時立馬被她吸引，相信她的美麗與天真能夠與瑪琳菲森分庭抗禮。

由于她是金發(fā)，艾麗 范寧在小時候在家里有很多迪士尼的灰姑娘和睡美人周邊玩具，而且她父母還會給她買這兩個角色的迪士尼公主裙，艾麗 范寧很喜歡粉色，所以她在灰姑娘和睡美人之間更喜歡穿粉色裙子的睡美人。當(dāng)Robert Stromberg聯(lián)系上艾麗 范寧，帶她去迪士尼的制片廠時，她還不知道要拍什么電影，當(dāng)被告知是迪士尼《睡美人》相關(guān)的電影時，對她來說就像是每個小女孩會有的公主夢成真了一般。

朱莉?qū)τ趷勐暹@個角色的理解是這樣的：“我們的角色的關(guān)系有一點復(fù)雜，我在洗禮上見到她時詛咒了她，在下一個場景里，我對她說我恨她。但是當(dāng)我看到她和小時候的自己一樣熱愛自然時，我動搖了，即使我在盡力去恨，我對她越來越恨不起來了。”

愛洛是被三個仙子養(yǎng)大的，所以她對自己的身份一無所知。她的世界僅僅局限在小木屋和周圍的莫爾王國。雖然仙子在盡力照顧好她，但是莫爾王國才是她的心之所向。Linda Woolverton認(rèn)為愛洛對于自己的身份非常迷茫，她被三個無能的仙女養(yǎng)大，她顯然比這些仙女聰明。愛洛在一步一步地被引向她的命運。她冥冥之中被帶向莫爾王國。當(dāng)她在莫爾王國里的時候，她根本不會害怕；她對這里有一種天然的歸屬感。她的命運在呼喚著她

精靈的世界

在動畫版中瑪琳菲森和三個仙子是唯一的超自然存在。但是在《瑪琳菲森》中制片方追溯到夏爾佩羅所描繪的那個充滿著精靈，矮人和其它魔法生物的世界。對于場景設(shè)計Dylan Cole而言，他的團(tuán)隊在致力于讓這個世界保持經(jīng)典的童話風(fēng)格，但不能老套：比如不能用紅蘑菇，尖頂帽精靈這些老套的元素，但是觀眾仍然能夠看出這是童話故事里會有的東西。于是便有了這樣的設(shè)計思路：在精靈的設(shè)計中暗示出它們的能力和起源。比如蘑菇精靈的外觀直接參照了森林里各種不同的蘑菇。

Wallerbog Concept art by Michael Kutsche

Mushroom spirits by Martin Rezard

Water spirit by Robert Stromberg

Water spirit by Howard Swindell

同樣的設(shè)計思路延展到保衛(wèi)莫爾王國的樹精，將森林的元素融合到一個生物身上，所以自然地會看出來有一些多瘤的木頭的元素，猿猴一樣的身材但是體型巨大，臉上有一些樹枝的細(xì)節(jié)。

A tree warrior by Robert Stromberg

精靈的王國需要一個獨特的地標(biāo)，既能夠保留經(jīng)典的童話感，又能反映出故事轉(zhuǎn)移到了凱爾特地區(qū)。雖然精靈王國叫做"the moors"但是場景更接近于森林，而不是蘇格蘭高地，使得精靈顯得更加親近自然。它們的王國的中心在最初設(shè)定中是一個小島，島上有一棵巨樹——符合童話故事的場景，但是樹的元素已經(jīng)用得夠多了，包括Robert Stromberg之前的《阿凡達(dá)》，于是樹被替換為兩塊巨石，這一靈感源自于不列顛諸島的巨石陣。這兩塊巨石雕刻著如尼文，參照凱爾特人和皮克特人的雕刻，創(chuàng)造出一種精靈們的歷史感與文化感。

精靈王國的中心by Dylan Cole

特效&服裝&道具（待完成）

將安吉麗娜朱莉扮成瑪琳菲森這樣的大反派需要化妝，服裝，假體這些要素的巧妙搭配。每天朱莉需要用一小時的時間來化妝，化妝師們給她加上鼻墊，硅膠顴骨假體，符合她膚色的化妝品，美瞳?，斄辗粕瓨?biāo)志性的角是一個需要用心制作的道具，參與過《潘神的迷宮》《暮光之城：破曉》的特效化妝師Arjen Tuiten的團(tuán)隊對朱莉的頭部和肩膀倒模，然后在此基礎(chǔ)上做出適合她的角。

《潘神的迷宮》里的怪物

Arjen Tuiten的化妝現(xiàn)場

Arjen Tuiten雕刻出的角

朱莉每天大概要戴上14小時，所以角是用輕量化的聚氨酯樹脂做成的。處于安全考慮，角的內(nèi)側(cè)有磁鐵用于固定；朱莉戴上這對角磕碰到什么東西時，角會掉下來，即使這樣，角也不會摔破。

另一個關(guān)鍵元素——翅膀也是一大制作難題，在早期，翅膀是用電腦制作的CG，但是要讓翅膀看上去就像長在朱莉背后一樣是一個難點。特效師Carey Villegas想出了這樣一個解決方案：用魔術(shù)貼固定在朱莉背后的兩塊帶有標(biāo)記點的塑料板。標(biāo)記點能夠幫助定位朱莉的位置，這樣就能將CG翅膀始終跟隨對應(yīng)的位置。

在《沉睡魔咒2》中，仍然是這種方法

標(biāo)記點能確保CG翅膀始終在朱莉的背后

《沉睡魔咒2》（2019）

《沉睡魔咒》（Maleficent）是2014年上映的奇幻冒險電影，其改編自夏爾·佩羅（Charles Perrault）的童話故事與1959年華特迪士尼公司（The Walt Disney Company）的動畫電影《睡美人》（Sleeping Beauty），講述的是仙女瑪琳菲森（Maleficent）與公主和國王之間的故事；影片自上映后獲得了口碑好評和票房飄紅，隨后續(xù)作《沉睡魔咒2》（Maleficent: Mistress of Evil）也提上議程，并于2019年上映，瑪琳菲森的雙角風(fēng)潮再度席卷全球。

本文將羅列《沉睡魔咒》系列的一些冷門彩蛋，以供交流和興趣討論，如有遺漏，歡迎補(bǔ)充。

1. 瑪琳菲森的魔法會改變顏色，當(dāng)她是處于善良方時，她的魔法是金色的；而當(dāng)她變邪惡后，她的魔法則會變成綠色。

瑪琳菲森的綠色魔法與金色魔法

2. 小時候的奧蘿拉公主（Aurora）是由安吉麗娜·朱莉與布拉德·皮特（Brad Pitt）的女兒維維恩·瑪謝琳·朱莉-皮特（Vivienne Jolie-Pitt）飾演的。

《沉睡魔咒》（2014）

3. 迪瓦爾（Diaval）的臉部妝容和脖子上有魚尾紋，暗示著他鳥類的本質(zhì)。

《沉睡魔咒》（2014）

4. 在電影中有一幕，三個仙女在玩一種桌游，實際上這種桌游是真實存在的，叫“莫里斯九棋”（Nine men's morris），是起源于羅馬帝國時代的一種古時代桌游。

《沉睡魔咒》（2014）

A Nine Men's Morris board with coordinates. In this position, white has a double mill by moving from e3 to d3 and back.

5. 瑪琳菲森的設(shè)定雖然是一名仙子，但她的外貌和設(shè)計原型更傾向于哈比（harpy），古希臘和羅馬神話中的鳥身人面女妖。

Harpy

6. 在影片中，瑪琳菲森曾對奧蘿拉說，“Hello, Beastie”，這句話是來自《加勒比海盜2：聚魂棺》（Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest）中杰克（Jack Sparrow）的經(jīng)典臺詞。

《沉睡魔咒》（2014）

《加勒比海盜2：聚魂棺》（2006）

7. 瑪琳菲森的名字“Maleficent”是來自于拉丁文，意為“犯下邪惡行為之人”，而在《沉睡魔咒》中，瑪琳菲森最初的所作所為也確實符合其名字的由來。

《沉睡魔咒2》（2019）

8. 英格里斯皇后（Queen Ingrith）的服裝的設(shè)計理論是源于英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭的王后亨利埃塔·瑪麗亞（Queen Henrietta Maria）、費爾南迪納公爵加西亞·阿爾瓦雷斯·德·托萊多-恩里克斯（García álvarez de Toledo）的女兒伊蓮諾拉（Eleonora di Garzia di Toledo）以及英格蘭國王詹姆斯一世（James I）的妻子安妮（Anne）。

《沉睡魔咒2》（2019）

由左到右為：亨利埃塔·瑪麗亞、伊蓮諾拉、安妮

9. 科納爾（Conall）曾對瑪琳菲森說，“Remember who you are”；這句話是來自于1994年的動畫電影《獅子王》（The Lion King）中，木法沙（Mufasa）對辛巴（Simba）所說的話。

《獅子王》（1994）

10. 在《沉睡魔咒2》中有一幕，是英格里斯皇后用鐵餐具去挑釁瑪琳菲森，這是對英格里斯皇后的赤裸裸的惡行的映射，因為一般的皇室家族都只會使用金或銀制的餐具。

《沉睡魔咒2》（2019）

11. 在《沉睡魔咒2》最后，米歇爾·菲佛（Michelle Pfeiffer）扮演的英格里斯皇后最終被變成了一頭山羊，這個橋段是對2007年的奇幻電影《星塵》（Stardust）的致敬，在該片中，米歇爾·菲佛扮演的角色將其他角色變成了山羊。

《星塵》（2006）

《沉睡魔咒》是迪士尼動畫電影真人改編化嘗試中比較成功的例子之一，最初的配方與全新的演繹，傳統(tǒng)的童話故事需要的不僅僅是特效場面等硬件設(shè)施的提升，還需要故事內(nèi)核的真正改良，改編同時改寫的童話劇本也讓觀眾有被驚艷到；而《沉睡魔咒2》將是做了更大的挑戰(zhàn)，為已知的童話故事續(xù)寫故事是一件很有勇氣的事情，既需要真正了解原有故事的人物性格，也要創(chuàng)造出合理的動機(jī)；續(xù)作盡管大體上往著看似合情的方向發(fā)展，但生疏的感情線以及原創(chuàng)故事逃不過俗套，這才是續(xù)作最大的魔咒。

如今《沉睡魔咒3》的拍攝計劃已經(jīng)定下，如何重新使傳統(tǒng)的童話人物角色散發(fā)生機(jī)，譜寫出當(dāng)代的跨時代意義的現(xiàn)代童話，這也是迪士尼作為動畫大廠/童話大廠所需要思考的內(nèi)容。

《沉睡魔咒2》（2019）

女主角確實是位公主了，有符合絕大部分人腦內(nèi)幻想的“公主”成分。

飄逸閃爍的金發(fā)、明澈澄清的眼睛、玫瑰色暈染肌膚的臉頰、粉潤豐嫩的嘴唇。 站在那里就是這個詞的具現(xiàn)化，世界天生就不應(yīng)該讓她受任何委屈。

然而也確實是位過于“公主”的存在，仿佛如強(qiáng)硬切進(jìn)現(xiàn)實的童話般，逼不愿向她美貌折腰的人向這片子說出否定的判斷：

“別這樣，這太蠢了”

服飾很美，尤其是各角色的穿著，特效也很不錯。在視覺上很大程度的撫慰了觀眾的怒氣。

如果這片子從頭到尾都美好如幻夢，那么所有的邏輯硬傷都可以一笑置之。不跟童話較真是成年人的基本禮儀。 然而它又仿佛并不甘心當(dāng)一枚糖果，中途拐了無數(shù)個彎，要去當(dāng)半部阿凡達(dá)反攻記。

女巫的族人可能洗了個顏色戳了個翅膀就換片場來的——當(dāng)然他們的反攻也很兒戲，所以仿佛如憤怒的小鳥般在空中炸煙花時只讓人看得撫額，想對他們建議：“要不，你們開個作戰(zhàn)會議再重新來？”

反派居然是這片子的智商天花板，從頭到尾都有勇有謀，邏輯清晰，頭腦清醒，遇事堅決果斷，懂變通，臨危不亂。 如果不是女巫仿佛韓國網(wǎng)游般的外掛，她就成功了。這片子應(yīng)該改名叫《王后奮斗史》

而秀美柔弱的公主，從頭到尾也就只是提供她的美貌而已。 沒有維護(hù)自己養(yǎng)母的信任，沒有及時揭穿陰謀的聰穎，沒有亡羊補(bǔ)牢的勇敢，沒有阻止戰(zhàn)爭的無畏。

反倒是間接害死別人上頗有建樹，甚至都已經(jīng)到陷阱門口了，也沒能救出哪怕一條性命。

如果這些特質(zhì)屬于反派或者配角，那不是什么問題。 但她可是集世界氣運于一身的“公主殿下”，這一部更是晉升為女王了。 沒有絲毫配得上她美貌和身份的高光時刻，就難免過于德不配位和強(qiáng)烈的期待落空感。

坐在天寵主角的位置，做著猛拖后腿花瓶的實事。甚至不如大反派和她手下的小反派。至少人家一心一意的站在自己的立場上在奔走，而殿下的邏輯從頭到尾讓人茫然而不適。

她的言行只能讓人感覺到一點：

全世界都該為公主王子的戀愛讓路。

這片子至少大半時間里看得人異常煩悶，頗得傳統(tǒng)打臉流起點小說開場部分的精華——只有憋屈的部分得真髓，而打臉的部分突然太監(jiān)不寫了一般。讓我很有站起來在電影院表演形意拳的沖動。打不到公主，至少應(yīng)該借個木樁讓人釋放一下怒氣值先。

最后十五分鐘時，它似乎突然想起了自己是部童話改編。

于是戰(zhàn)爭突兀的結(jié)束，兩邊都剛剛還在死傷遍地的血仇也一筆勾銷?；槎Y照常舉行，和平降臨世間。眾生集體失憶，情緒切換自如?；槎Y上人人笑容滿面，仿佛大家并沒有在五分鐘前死了親朋好友?？赡苋巳硕际蔷揞~遺產(chǎn)繼承者，而平時親友間早就看彼此不順眼恨不得互相給一刀吧。

鮮花漫地，精靈環(huán)繞，王子和公主從此幸福的在一起。

而我只有最后一個問題：

“那么，哪里的武館在教形意拳呢？”

迪士尼無疑是當(dāng)今最龐大的電影巨頭，除了有自家的真人部、動畫部，還有皮克斯動畫、漫威影業(yè)、盧卡斯影業(yè)，以及最近才收購的福斯影業(yè)。

其中最高產(chǎn)的當(dāng)屬迪士尼真人部，光是今年就有5部電影，已經(jīng)上映的《小飛象》《阿拉丁》《獅子王》，正在上映的《沉睡魔咒2》，以及下個月在Disney+流媒體上線的《小姐與流浪漢》。

不過這幾部電影的北美口碑都一般。

其中《小飛象》MTC評分只有51分，《阿拉丁》53分，《獅子王》55分。

《沉睡魔咒2》最慘，MTC 43分，爛番茄新鮮度41%。

如果不那么苛刻的話，《阿拉丁》和《獅子王》還是值得一看，但是《小飛象》和《沉睡魔咒2》確實沒有任何可取之處。

不得不說迪士尼真的是一個很神奇的公司，動畫電影是拍給大人看的，真人電影卻是拍給小孩看的，甚至小孩都不一定看。

如果說《瘋狂動物城》《冰雪奇緣》《獅子王》改變了人們對動畫電影的看法；

那么《沉睡魔咒2》《時間的皺褶》《胡桃夾子和四個王國》就是刷新了人們對真人電影的認(rèn)知。

《沉睡魔咒2》作為一部合家歡的商業(yè)片，拍得比文藝片還沉悶，讓人如坐針氈，昏昏欲睡。

能把一部爆米花電影拍得如此拖沓冗長、平淡無聊，也是很不容易了。

成年人都覺得枯燥乏味，小孩估計覺得更無趣。

枯燥沉悶還不是最致命的，最致命的從頭到尾都是槽點。

其實《沉睡魔咒1》口碑也一般，MTC 56分，爛番茄新鮮度53%，和第2部半斤八兩，但是至少還有一點新意。

《睡美人》是王子親了公主從而打破了詛咒；

《沉睡魔咒1》中王子親了公主沒有任何作用，反倒是瑪琳·菲森的吻喚醒了她。

同樣是真愛之吻打破詛咒，不同的是公主的真愛不是王子，而是她的教母瑪琳·菲森，很反套路。

本來故事到《沉睡魔咒1》就該結(jié)束了，結(jié)果迪士尼做夢也沒想到這部普通的童話片竟然全球票房大賣7.58億美元，排名2014年度第4，比什么《饑餓游戲3（上）》《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》《美隊2》《超凡蜘蛛俠2》都高。

為了繼續(xù)圈錢，迪士尼決定強(qiáng)行拍續(xù)集。

而且《沉睡魔咒2》原本定檔2020年5月29日，后來還提前了半年，改為今年10月18日上映，迫不及待想要推出續(xù)集。

動畫版《睡美人》就只有一部，真人版卻要拍續(xù)集。

想必編劇也不知道該怎么編了，所以只好亂來了。

瑪琳·菲森在《沉睡魔咒1》還是獨一無二的，結(jié)果第2部說世界上有很多她這樣的人。

“物以稀為貴”，正是因為她是唯一的，她才顯得獨特。

第2部強(qiáng)行編一個“暗夜族”出來，遍地都是瑪琳·菲森的同類人，反而顯得她很普通了，沒有那么出眾了。

她不再是獨一無二的，不再是稀世珍寶，而是一群物種中的一個，神秘感和新鮮感蕩然無存。

這就好比超人刀槍不入、所向披靡，所以很有看點。

后來Syfy頻道去拍了一部《氪星》，講述超人故鄉(xiāng)氪星的故事，里面所有人都是氪星人。

氪星人和人類的區(qū)別很大，但是氪星人和氪星人之間沒有太大區(qū)別，你拍一部所有人都是氪星人的電視劇有什么看頭？

可能編劇也意識到了這個問題，所以又連忙改劇本。

“暗夜族”的設(shè)定改不了了，所以只好又補(bǔ)充說她是暗夜族中獨一無二的，因為她是鳳凰的后裔。

續(xù)集編不下去了，就編一個“暗夜族”出來，說瑪琳·菲森不是獨一無二的，還有很多和她一樣的人。

后來又覺得這樣不對，于是再給她加一個“鳳凰的后裔”的設(shè)定，表明她還是獨一無二的……

她是獨一無二的→她不是獨一無二的→她還是獨一無二的……

這真的是編不下去了，開始瞎編了。

于是后面的故事就變?yōu)榱税狄棺搴腿祟惖亩窢?，這也太省事了吧。

人類有好有壞，暗夜族也是有好有壞。

兩個種族四個陣營，這種電影真的是一抓一大把。

《X戰(zhàn)警》《猩球崛起》《變形金剛》《超人》《黑豹》《哈利·波特》《阿凡達(dá)》《終結(jié)者》等等等等，包括前不久的《羅小黑戰(zhàn)記》也是這種設(shè)定。

同類電影有很多，但是《沉睡魔咒2》也沒學(xué)到點什么，反而選擇最弱智的一種拍法——打來打去打到最后大團(tuán)圓了。

上面說的那么多電影有哪一個是這種結(jié)局？

死了那么多人類和精靈，最后所有人還握手言和、普天同慶，好像什么都沒發(fā)生過一樣……

暗夜族里最仇恨人類的博拉、人類里最仇恨精靈的將軍紛紛放下屠刀，立地成佛；

最惡毒的王后也沒有死，只是被變成了羊，只要瑪琳·菲森心情一好，還可以把她變回來。

還有那個精靈族的叛徒里皮托，它研制了對付精靈的武器，還親手殺了一個精靈，后來突然就良心發(fā)現(xiàn)了，把關(guān)起來的精靈放了出去，還把紡車針交給瑪琳·菲森銷毀，然后就心安理得地和大家一起慶祝和平了。

你這是失憶了嗎，你之前做過什么你心里不清楚？

其它人也集體失憶，也不追究它的責(zé)任。

瑪琳·菲森被襲擊、國王被陷害、博拉和將軍被當(dāng)成棋子、無數(shù)人類和精靈被殺害，最后都能不計前嫌。

好像戰(zhàn)爭也沒那么可怕嘛，死再多人還是可以分分鐘就重歸和平。

雖然迪士尼一向走的是合家歡的路線，但這種結(jié)局是不是太過了？

強(qiáng)行和好，強(qiáng)行大團(tuán)圓，好像剛剛的戰(zhàn)爭根本不存在。

戰(zhàn)爭才剛剛結(jié)束，公主、王子緊接著就結(jié)婚了，這畫風(fēng)轉(zhuǎn)變也太突然了吧。

死那么多人，直接就在原地舉行婚禮。

王后說得很對?。骸斑@不是童話?！?/p>

因為這簡直就是魔幻。

上一秒還槍林彈雨、死傷無數(shù)，下一秒個個都像沒事人一樣歡天喜地地參加公主、王子的婚禮，這翻臉比翻書還快啊。

剛剛還在放《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，下一秒就切換成《天線寶寶》了。

（只是打個比方，并不是說《沉睡魔咒2》能比肩《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》）

前后反差太大了，仿佛前110分鐘和最后10分鐘是兩部不同的電影。

王后、博拉、將軍、里皮托通通活了下來，愛好和平的康諾爾卻被打得奄奄一息，這劇情也太隨意了吧。

最大的槽點還是愛洛。

王后從頭到尾一副反派的樣子，就差沒把“反派”二字寫在臉上了。

那么明顯的栽贓嫁禍，愛洛竟然也會上當(dāng)，寧愿相信一個陌生人，也不相信朝夕相處的教母。

晚宴上王后多次挑釁瑪琳·菲森，就是為了逼她發(fā)火，明眼人都能看出來，只有愛洛看不出來。

都那么明顯了，還拍出了“燒腦片”的感覺，還給愛洛安排一個來到地下室發(fā)現(xiàn)真相的劇情，簡直就是侮辱觀眾智商。

王后那么明顯的不懷好意，這還需要調(diào)查才知道嗎？

愛洛是各種成事不足，敗事有余，什么忙都幫不上，全是幫倒忙。

要是沒有她攔著，瑪琳·菲森當(dāng)初在晚宴上就干掉王后了，哪還有后面的被王后的下屬射下來。

晚宴上，愛洛輕易就相信了王后的謊言，去指責(zé)瑪琳·菲森。

瑪琳·菲森叫愛洛跟她回家，她還不走，氣得瑪琳·菲森只好一個人走。

電影最后瑪琳·菲森找王后算賬，愛洛又雙叒叕把她攔住，說什么“還有別的辦法”。

導(dǎo)致王后對她們射箭，瑪琳·菲森只好為愛洛擋箭。

擋箭這段表面上很感動，其實根本沒有必要，如果愛洛不攔住瑪琳·菲森，王后哪還有機(jī)會射這一箭。

幸虧瑪琳·菲森是鳳凰的后裔，可以涅槃重生，要不然就被愛洛坑死了。

但就愛洛這智商，估計就算瑪琳·菲森死了，她也不會意識到是她的圣母心害了她。

王后的下屬射了瑪琳·菲森一箭，被康諾爾救了；

瑪琳·菲森又為愛洛擋了一箭，幸虧是鳳凰的后裔。

瑪琳·菲森每次受傷都是因為愛洛，果然她最大的敵人不是王后，而是愛洛。

有愛洛這樣一個內(nèi)鬼在身邊，瑪琳·菲森能活到最后真是一個奇跡。

《沉睡魔咒2》的槽點太多了，真的是沒有好劇本還要強(qiáng)行拍續(xù)集，其實根本就沒有拍續(xù)集的必要。

就算你非要拍續(xù)集，你能不能多花點時間打磨一下劇本，不要把觀眾都當(dāng)成傻子。

正如我開頭說的，迪士尼的動畫電影是拍給大人看的，真人電影卻是拍給小孩看的。

能把動畫電影拍得那么有深度，卻把真人電影拍得如此低幼兒戲、荒謬可笑、不合邏輯，實在是佩服。

情人變母女，老瑪還是獨自美麗

迪士尼開倒車，我寧愿停在第一部

迪士尼還是逃不過公主與王子美好生活在一起的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局，再呼吁一下不要歧視世界和平。

沉睡魔咒第一部最大的亮點在于迪士尼打破了公主王子一見鐘情幸福在一起的童話窠臼，提出了為什么公主要愛上陌生人的思考，將王子安排為醬油，真愛之吻是瑪琳菲森，這是沉睡魔咒最大的亮點和最受夸贊的地方。迪士尼這么多年，從冰雪奇緣到沉睡魔咒，一步步打破傳統(tǒng)公主語境，脫離了王子與一見鐘情式真愛，女性角色更為豐滿。

而第二部呢，居然直接開倒車開回去了，狠狠打自己第一部的臉，公主和王子無論如何都是要永世共沉淪，曾經(jīng)對于女性的所有思考都蕩然無存。更可氣的是，莫名其妙的劇情—強(qiáng)行戰(zhàn)爭、血流成河后秒速親如一家開心婚禮；ooc的人物—愛洛本來是晨曦般天真治愈的存在，白甜但絕不傻，在第二部變成了只會坑人的憨批；極為眼熟的高潮大戰(zhàn)—血色婚禮+龍媽瑟曦君臨之戰(zhàn)；強(qiáng)行安排的bg感情線；屎里雕花的百合線。

迪士尼一方面不敢背離bg市場，一方面又要強(qiáng)行吃cpf的市場，于是百合線就成了：屎里雕花式磕糖，全靠特定場景腦補(bǔ)，再加點讓cpg自由發(fā)揮的臺詞 —“will you give me away?””never”而轉(zhuǎn)身馬上討好bg市場，說完這句就讓老瑪把愛洛嫁給王子了！為了討好cpf強(qiáng)行讓兩位走紅毯沒必要，最惡心的就是老瑪走紅毯親手把愛洛嫁給王子，最后再來句“我來參加寶寶的洗禮”惡心到地老天荒

本劇再次告訴姬崽，不要愛上直女，愛上直女撩完你還要叫你媽

一星給演員，一星給屎里雕花的腦補(bǔ)婚禮（至少提供了同人素材

lgbtq沒有l(wèi)，迪士尼你沒有心

（我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)還有巨惡心的一點，官方海報預(yù)告里王子都是打醬油賣百合線，最終搞個無處不在的bg吃相也太難看）

這張海報王子在哪里？還不如隔壁的醬油精靈大