第18屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《日出》，下面請(qǐng)看前線在屏幕中不發(fā)出聲音卻早就表達(dá)出滿腔感情的男女之評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

各方面趨近完美，超出一切對(duì)于電影二字的期許。

風(fēng)臨：

"最好的默片“，把這五個(gè)字一個(gè)不動(dòng)地給予這部電影。

Morning：

疊畫的文學(xué)性，被這部電影盡收，好厲害，我甚至覺(jué)得它是某位名作的短篇杰作，短短94分鐘，網(wǎng)羅婚姻的五味雜陳。夫妻倆去合照那一段我尤其喜歡，輕快也輕狂，兩人甜蜜的一吻，等照片時(shí)又偷吃水果打翻了雕像，那雕像原本沒(méi)有頭部，殘缺的才是美好的，太有意義的意象，他們將球代替頭部插了上去，惡作劇的欣喜的跑掉，收獲了二人真正的幸福，這是文學(xué)世界里才寫得出來(lái)的豐富的層次，但被這部電影暢快淋漓的拍攝了出來(lái)，杰作。

子夜無(wú)人：

大概是目前看過(guò)的默片里氣質(zhì)最為靈動(dòng)的，呆板感幾近于無(wú)，從田野水鄉(xiāng)到十里洋場(chǎng)，從晦暗人心中勾連的欲望一直到滿眼被風(fēng)吹散的繁華，一切可視的、可以被捕捉感受到的質(zhì)感像是浮在紙面上，清晰又易于破碎。到最后他仍然要踐行至少一次將人扼殺的貪念，惡的成分一旦被人喚醒之后就是這樣，無(wú)論是作為驚濤駭浪中翻然悔悟的浪子，還是結(jié)尾沐浴在愛(ài)的圣光里，底色已然黯淡，劫后余生的轉(zhuǎn)危為安里，也有覆水難收的悲戚。

北陽(yáng)向暖：

確實(shí)可能是最美的默片，甚至有些感覺(jué)不到是默片。故事具有很強(qiáng)的普遍性，這是電影的價(jià)值之一。

我略知她一二：

也許從未愛(ài)過(guò)一個(gè)人，比想象更深，比海洋更深?；蛟S對(duì)你來(lái)說(shuō)我更像是埋藏在海底，深不可測(cè)。如若這就是事情發(fā)展的必然，那我選擇敞開(kāi)強(qiáng)烈的直覺(jué)，因?yàn)橐磺羞€不算太壞，讓我可以愛(ài)上你，這個(gè)看似不可能的人，我曾在原地打轉(zhuǎn)，幾乎在原地腐爛。 "你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽(yáng)光味道的襯衫，日復(fù)一日的夢(mèng)想。你是甜蜜的，憂傷的，嘴唇上涂抹著新鮮的欲望，你的新鮮和你的欲望把你變得像動(dòng)物一樣的不可捉摸，像陽(yáng)光一樣無(wú)法逃避，像戲子一般的毫無(wú)廉恥，像饑餓一樣冷酷無(wú)情?！稇賽?ài)的犀?！?quot;

蒼山古井空對(duì)月：

丈夫欲向妻子行兇失敗后我就在想下面的故事該怎么講，沒(méi)想到這個(gè)開(kāi)頭有點(diǎn)黑色的故事居然轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂?。雖然故事有點(diǎn)俗，但是茂瑙的各種電影手法不俗，跟《最卑賤的人》一樣，用了許多對(duì)比：妻子抱著孩子哭泣和丈夫抱著情人幽會(huì)，城市的燈紅酒綠和鄉(xiāng)村的純樸優(yōu)美，城市人和村里人對(duì)豬的反應(yīng)的差別，進(jìn)城和出城夫妻二人的關(guān)系變化。除了視覺(jué)的手法，還在聲音上進(jìn)行了探索，模擬自然音、有源音，并且賦予了鐘聲象征意義。

#FIFF18#第5日?qǐng)隹u(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

聲音：無(wú)人聲，聲音（音樂(lè)+音響）敘事，渲染氛圍、表現(xiàn)人物心理、故事遞進(jìn)。借鑒作曲思想展開(kāi)創(chuàng)作。臺(tái)詞幾乎是無(wú)必要的,影像自然地隨音樂(lè)流動(dòng)。符號(hào)并非視覺(jué)的,而是通過(guò)配樂(lè)給出。鐘聲作為某種"啟示"的元素暗示情節(jié)轉(zhuǎn)折,圓號(hào)則傳達(dá)呼喚的效果,不難發(fā)現(xiàn)茂瑙簡(jiǎn)直是按某種配器法的思路進(jìn)行構(gòu)思; 幾處配樂(lè)巧妙化用李斯特《前奏曲》、瓦格納《齊格弗里德牧歌》、施特勞斯《梯爾的惡作劇》等曲目,游樂(lè)場(chǎng)一段將對(duì)比強(qiáng)烈的多種聲源混于同一音軌,類似于莫扎特《唐喬萬(wàn)尼》第二幕結(jié)尾的設(shè)計(jì),可謂十分大膽的聲音處理。

剪輯：出色的疊化、分割畫面、拼貼、扣像技術(shù)。用疊印效果介紹環(huán)境，表現(xiàn)人物心理、夢(mèng)境與回憶。默片固有的“快進(jìn)”風(fēng)格，為了凸顯“動(dòng)作”。字母的形式（用于敘事），例如在男主準(zhǔn)備殺女主時(shí)候的字母用了“流血”效果。

劇本（故事、角色塑造、結(jié)構(gòu)、對(duì)白、情感基調(diào)、主題）：有愛(ài)不會(huì)死，這是好萊塢始終為愛(ài)情故事定下的基調(diào)。主題不敢恭維，老實(shí)說(shuō)就算要我原諒曾經(jīng)要我一命的家伙，我也辦不到重新愛(ài)對(duì)方。夫妻雙方和解是發(fā)生在城市的，在他們臥室這樣的家庭空間中，城市女人也回到城市。這樣，《日出》捕捉到了一個(gè)美國(guó)人的矛盾:努力協(xié)調(diào)農(nóng)業(yè)到城市進(jìn)程的變化而引起的身份巨變。電影中巨大的變化說(shuō)明鄉(xiāng)村的自然價(jià)值是可以通過(guò)與城市的接觸而更新變化的，一個(gè)城市化和工業(yè)化進(jìn)程中的美國(guó)所面臨的威脅是可以化解的?，F(xiàn)代進(jìn)程不會(huì)毀滅掉美國(guó)身份的價(jià)值，但是會(huì)考驗(yàn)并證明美國(guó)人的力量，保證美國(guó)從農(nóng)業(yè)社會(huì)到工業(yè)社會(huì)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)的連貫。

表演：選角非常合適，眼神不會(huì)說(shuō)謊。默片無(wú)臺(tái)詞，演員純靠肢體動(dòng)作和夸張的面部表情來(lái)表現(xiàn)情緒。

攝影（照明）：固定鏡頭偏多，有些許推和搖鏡頭。透視法（景深鏡頭），長(zhǎng)鏡頭（鏡頭時(shí)常+場(chǎng)面調(diào)度）。11分鐘時(shí)的推進(jìn)移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭接連呈現(xiàn)3個(gè)視角。景別以中、近景為主，輔以特寫鏡頭。照明自然，無(wú)特殊風(fēng)格。

美術(shù)（場(chǎng)景設(shè)計(jì)、選景、服裝）：白富美住處傾斜的桌子和游樂(lè)場(chǎng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。最后溺水情節(jié)的場(chǎng)景設(shè)置很厲害。

導(dǎo)演（視角、風(fēng)格）：茂瑙代表作,影史最佳默片之一。好萊塢經(jīng)典通俗劇與德國(guó)表現(xiàn)主義的完美結(jié)合。這部影片則標(biāo)志著默片時(shí)代最高藝術(shù)水準(zhǔn)的文藝愛(ài)情片。聲音和臺(tái)詞都近乎失去了存在的意義：高潮處無(wú)需字幕卡亦可讓觀眾理解人物心理，對(duì)白則淪落為背景噪音。但也正是在這一年有聲片誕生了，歷史無(wú)情啊。

劇情很簡(jiǎn)單，很適合默片，不需要多少文字提示，就能看進(jìn)去，也便于影片傳播。

2020了，應(yīng)該很多人跟我一樣對(duì)劇情的邏輯性上還是會(huì)細(xì)思極恐。不過(guò)側(cè)面也反應(yīng)出了當(dāng)時(shí)對(duì)于女性的主流價(jià)值觀，告訴你怎樣的女人才有好結(jié)果。

通片女主的基調(diào)也都是一致的，溫柔似水，俏皮可愛(ài)，遇事沒(méi)主見(jiàn)，丈夫?yàn)樘臁?，明知道自己的丈夫在外面有女人，只是自己傷心難過(guò)，也不吐露自己心聲，不主動(dòng)解決問(wèn)題；2.在第一點(diǎn)的前提下，丈夫邀請(qǐng)出去游玩，欣喜若狂，沒(méi)有任何疑問(wèn)，當(dāng)然更不會(huì)去想丈夫?yàn)槭裁匆s我出去；3.在知道丈夫有殺自己的心后，只是害怕，沒(méi)有任何自救行動(dòng)，丈夫在最后幡然醒悟上岸后，也只是害怕，撒腿就跑，也沒(méi)有任何其他行動(dòng)，哪怕上車后求救都沒(méi)有；4. 在丈夫哀求下（給她買吃的，送花，甜言蜜語(yǔ)），原諒了丈夫；5.在理發(fā)店里，坐在旁邊的男人對(duì)她動(dòng)手動(dòng)腳，只害怕退縮，沒(méi)有任何行動(dòng)，最后躲在丈夫身后 ；6. 晚上坐船返程回家時(shí)遇到暴風(fēng)雨，醒后害怕，沒(méi)有任何自救行動(dòng)，反而抱住丈夫，當(dāng)時(shí)丈夫正在使勁劃船自救呢。

女性柔軟似水是貫穿了整個(gè)影片。

對(duì)比當(dāng)今女性的價(jià)值觀，可窺見(jiàn)一二女性的自我成長(zhǎng)史。

首先是以疊印作為操控全局的方針，開(kāi)篇手繪字幕卡轉(zhuǎn)實(shí)拍鏡頭定場(chǎng)，隨后兩張疊印砸臉表流動(dòng)時(shí)間。在男主前往湖畔與摩登女幽會(huì)的場(chǎng)景中，月光、濃霧、樹(shù)梢遮擋以及對(duì)都市的憧憬彼此交融，影片置入奇幻時(shí)間。演員以痙攣般的動(dòng)作進(jìn)行舞蹈與擁吻，同時(shí)，夜空中疊印以風(fēng)格化的幻想：假透視街道、霓虹燈裝飾、手繪背景板、擺動(dòng)的聚光燈束、快節(jié)奏搖攝、樂(lè)隊(duì)與舞者共同組成光彩炫目的都市。而在籌備暗殺的段落中，由于秘密計(jì)劃男主不時(shí)陷入道德焦慮，負(fù)罪感引發(fā)的心理爭(zhēng)斗以及妻子隱忍的個(gè)性都要求一種更為克制含蓄的表演（這在計(jì)劃實(shí)施前一段時(shí)間最為突出），同時(shí)畫面中以摩登女幽靈與湖水的疊印傳達(dá)人物情緒。幽會(huì)與籌備兩段因此呈現(xiàn)較大的風(fēng)格差異，同時(shí)也宣示著好萊塢對(duì)同時(shí)期歐陸兩股風(fēng)格源流強(qiáng)大的吸納能力。此外，在前往城市的列車上，一面玻璃隔開(kāi)被攝人物和攝影機(jī)，觀眾在攝影機(jī)側(cè)便能同時(shí)看見(jiàn)人物與映入玻璃的窗外風(fēng)景的倒影，這構(gòu)成一種實(shí)體的光學(xué)疊印（《雪國(guó)》中也有眼睛與窗外燈火的疊?。珱](méi)看出什么作用，車?yán)锾珨D了可能。湖面場(chǎng)景中，男女主搭乘小舟時(shí)，一只計(jì)劃外的狗意外闖進(jìn)畫面，提供影片短暫的懸疑點(diǎn)，也作為一種超自然力量：不曾提供動(dòng)機(jī)也未曾言明地，狗似乎洞悉了男主的秘密計(jì)劃，這種超人的力量對(duì)男主備受煎熬的內(nèi)心進(jìn)行審判；湖面群起的水鳥(niǎo)使女主感到不安；最后的列車鈴，顯而易見(jiàn)也作為道德警鈴阻止了男主的行兇動(dòng)作，茂瑙并沒(méi)有通過(guò)扭曲場(chǎng)景或鏡頭外化人物主觀性，而是以一種傳統(tǒng)戲劇中對(duì)符號(hào)的運(yùn)用來(lái)合理化男女主心理轉(zhuǎn)變，此外，在進(jìn)入都市游歷的情節(jié)中，教堂的鐘聲引導(dǎo)男女主進(jìn)入婚禮現(xiàn)場(chǎng)，也見(jiàn)證了二人的和解，矛盾的解決按面包-鮮花-淚水-鐘聲循序漸進(jìn)，這幾個(gè)符號(hào)應(yīng)該不是亂設(shè)的但我看不大出來(lái)。茂瑙對(duì)同一符號(hào)的戲劇式活用在《最卑賤的人》中便有所顯露（外套），影片中的燈芯草從殺妻計(jì)劃的一環(huán)到風(fēng)暴中妻子求生工具的轉(zhuǎn)變也承載的相似的戲劇化功能。有趣的是這個(gè)故事以都市人到鄉(xiāng)村度假引發(fā)矛盾，卻在村中的夫妻去往城市度假解決矛盾，結(jié)尾也可以視為多結(jié)局的，妻子活命與否、都市女郎被掐死與否，假如妻子或都市女死了男主又該面臨怎樣的審判，各指向全然不同的解讀。記得片尾字幕滾完恰好趕上當(dāng)天日出，可惜也沒(méi)看著