第18屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)怼度粘觥?，下面請看前線在屏幕中不發(fā)出聲音卻早就表達(dá)出滿腔感情的男女之評價(jià)了！

果樹：

各方面趨近完美，超出一切對于電影二字的期許。

風(fēng)臨：

"最好的默片“，把這五個(gè)字一個(gè)不動(dòng)地給予這部電影。

Morning：

疊畫的文學(xué)性，被這部電影盡收，好厲害，我甚至覺得它是某位名作的短篇杰作，短短94分鐘，網(wǎng)羅婚姻的五味雜陳。夫妻倆去合照那一段我尤其喜歡，輕快也輕狂，兩人甜蜜的一吻，等照片時(shí)又偷吃水果打翻了雕像，那雕像原本沒有頭部，殘缺的才是美好的，太有意義的意象，他們將球代替頭部插了上去，惡作劇的欣喜的跑掉，收獲了二人真正的幸福，這是文學(xué)世界里才寫得出來的豐富的層次，但被這部電影暢快淋漓的拍攝了出來，杰作。

子夜無人：

大概是目前看過的默片里氣質(zhì)最為靈動(dòng)的，呆板感幾近于無，從田野水鄉(xiāng)到十里洋場，從晦暗人心中勾連的欲望一直到滿眼被風(fēng)吹散的繁華，一切可視的、可以被捕捉感受到的質(zhì)感像是浮在紙面上，清晰又易于破碎。到最后他仍然要踐行至少一次將人扼殺的貪念，惡的成分一旦被人喚醒之后就是這樣，無論是作為驚濤駭浪中翻然悔悟的浪子，還是結(jié)尾沐浴在愛的圣光里，底色已然黯淡，劫后余生的轉(zhuǎn)危為安里，也有覆水難收的悲戚。

北陽向暖：

確實(shí)可能是最美的默片，甚至有些感覺不到是默片。故事具有很強(qiáng)的普遍性，這是電影的價(jià)值之一。

我略知她一二：

也許從未愛過一個(gè)人，比想象更深，比海洋更深?；蛟S對你來說我更像是埋藏在海底，深不可測。如若這就是事情發(fā)展的必然，那我選擇敞開強(qiáng)烈的直覺，因?yàn)橐磺羞€不算太壞，讓我可以愛上你，這個(gè)看似不可能的人，我曾在原地打轉(zhuǎn)，幾乎在原地腐爛。 "你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽光味道的襯衫，日復(fù)一日的夢想。你是甜蜜的，憂傷的，嘴唇上涂抹著新鮮的欲望，你的新鮮和你的欲望把你變得像動(dòng)物一樣的不可捉摸，像陽光一樣無法逃避，像戲子一般的毫無廉恥，像饑餓一樣冷酷無情?！稇賽鄣南！?quot;

蒼山古井空對月：

丈夫欲向妻子行兇失敗后我就在想下面的故事該怎么講，沒想到這個(gè)開頭有點(diǎn)黑色的故事居然轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂?。雖然故事有點(diǎn)俗，但是茂瑙的各種電影手法不俗，跟《最卑賤的人》一樣，用了許多對比：妻子抱著孩子哭泣和丈夫抱著情人幽會(huì)，城市的燈紅酒綠和鄉(xiāng)村的純樸優(yōu)美，城市人和村里人對豬的反應(yīng)的差別，進(jìn)城和出城夫妻二人的關(guān)系變化。除了視覺的手法，還在聲音上進(jìn)行了探索，模擬自然音、有源音，并且賦予了鐘聲象征意義。

#FIFF18#第5日場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

聲音：無人聲，聲音（音樂+音響）敘事，渲染氛圍、表現(xiàn)人物心理、故事遞進(jìn)。借鑒作曲思想展開創(chuàng)作。臺詞幾乎是無必要的,影像自然地隨音樂流動(dòng)。符號并非視覺的,而是通過配樂給出。鐘聲作為某種"啟示"的元素暗示情節(jié)轉(zhuǎn)折,圓號則傳達(dá)呼喚的效果,不難發(fā)現(xiàn)茂瑙簡直是按某種配器法的思路進(jìn)行構(gòu)思; 幾處配樂巧妙化用李斯特《前奏曲》、瓦格納《齊格弗里德牧歌》、施特勞斯《梯爾的惡作劇》等曲目,游樂場一段將對比強(qiáng)烈的多種聲源混于同一音軌,類似于莫扎特《唐喬萬尼》第二幕結(jié)尾的設(shè)計(jì),可謂十分大膽的聲音處理。

剪輯：出色的疊化、分割畫面、拼貼、扣像技術(shù)。用疊印效果介紹環(huán)境，表現(xiàn)人物心理、夢境與回憶。默片固有的“快進(jìn)”風(fēng)格，為了凸顯“動(dòng)作”。字母的形式（用于敘事），例如在男主準(zhǔn)備殺女主時(shí)候的字母用了“流血”效果。

劇本（故事、角色塑造、結(jié)構(gòu)、對白、情感基調(diào)、主題）：有愛不會(huì)死，這是好萊塢始終為愛情故事定下的基調(diào)。主題不敢恭維，老實(shí)說就算要我原諒曾經(jīng)要我一命的家伙，我也辦不到重新愛對方。夫妻雙方和解是發(fā)生在城市的，在他們臥室這樣的家庭空間中，城市女人也回到城市。這樣，《日出》捕捉到了一個(gè)美國人的矛盾:努力協(xié)調(diào)農(nóng)業(yè)到城市進(jìn)程的變化而引起的身份巨變。電影中巨大的變化說明鄉(xiāng)村的自然價(jià)值是可以通過與城市的接觸而更新變化的，一個(gè)城市化和工業(yè)化進(jìn)程中的美國所面臨的威脅是可以化解的?，F(xiàn)代進(jìn)程不會(huì)毀滅掉美國身份的價(jià)值，但是會(huì)考驗(yàn)并證明美國人的力量，保證美國從農(nóng)業(yè)社會(huì)到工業(yè)社會(huì)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)的連貫。

表演：選角非常合適，眼神不會(huì)說謊。默片無臺詞，演員純靠肢體動(dòng)作和夸張的面部表情來表現(xiàn)情緒。

攝影（照明）：固定鏡頭偏多，有些許推和搖鏡頭。透視法（景深鏡頭），長鏡頭（鏡頭時(shí)常+場面調(diào)度）。11分鐘時(shí)的推進(jìn)移動(dòng)長鏡頭接連呈現(xiàn)3個(gè)視角。景別以中、近景為主，輔以特寫鏡頭。照明自然，無特殊風(fēng)格。

美術(shù)（場景設(shè)計(jì)、選景、服裝）：白富美住處傾斜的桌子和游樂場的場景設(shè)計(jì)。最后溺水情節(jié)的場景設(shè)置很厲害。

導(dǎo)演（視角、風(fēng)格）：茂瑙代表作,影史最佳默片之一。好萊塢經(jīng)典通俗劇與德國表現(xiàn)主義的完美結(jié)合。這部影片則標(biāo)志著默片時(shí)代最高藝術(shù)水準(zhǔn)的文藝愛情片。聲音和臺詞都近乎失去了存在的意義：高潮處無需字幕卡亦可讓觀眾理解人物心理，對白則淪落為背景噪音。但也正是在這一年有聲片誕生了，歷史無情啊。

劇情很簡單，很適合默片，不需要多少文字提示，就能看進(jìn)去，也便于影片傳播。

2020了，應(yīng)該很多人跟我一樣對劇情的邏輯性上還是會(huì)細(xì)思極恐。不過側(cè)面也反應(yīng)出了當(dāng)時(shí)對于女性的主流價(jià)值觀，告訴你怎樣的女人才有好結(jié)果。

通片女主的基調(diào)也都是一致的，溫柔似水，俏皮可愛，遇事沒主見，丈夫?yàn)樘臁?，明知道自己的丈夫在外面有女人，只是自己傷心難過，也不吐露自己心聲，不主動(dòng)解決問題；2.在第一點(diǎn)的前提下，丈夫邀請出去游玩，欣喜若狂，沒有任何疑問，當(dāng)然更不會(huì)去想丈夫?yàn)槭裁匆s我出去；3.在知道丈夫有殺自己的心后，只是害怕，沒有任何自救行動(dòng)，丈夫在最后幡然醒悟上岸后，也只是害怕，撒腿就跑，也沒有任何其他行動(dòng)，哪怕上車后求救都沒有；4. 在丈夫哀求下（給她買吃的，送花，甜言蜜語），原諒了丈夫；5.在理發(fā)店里，坐在旁邊的男人對她動(dòng)手動(dòng)腳，只害怕退縮，沒有任何行動(dòng)，最后躲在丈夫身后 ；6. 晚上坐船返程回家時(shí)遇到暴風(fēng)雨，醒后害怕，沒有任何自救行動(dòng)，反而抱住丈夫，當(dāng)時(shí)丈夫正在使勁劃船自救呢。

女性柔軟似水是貫穿了整個(gè)影片。

對比當(dāng)今女性的價(jià)值觀，可窺見一二女性的自我成長史。

首先是以疊印作為操控全局的方針，開篇手繪字幕卡轉(zhuǎn)實(shí)拍鏡頭定場，隨后兩張疊印砸臉表流動(dòng)時(shí)間。在男主前往湖畔與摩登女幽會(huì)的場景中，月光、濃霧、樹梢遮擋以及對都市的憧憬彼此交融，影片置入奇幻時(shí)間。演員以痙攣般的動(dòng)作進(jìn)行舞蹈與擁吻，同時(shí)，夜空中疊印以風(fēng)格化的幻想：假透視街道、霓虹燈裝飾、手繪背景板、擺動(dòng)的聚光燈束、快節(jié)奏搖攝、樂隊(duì)與舞者共同組成光彩炫目的都市。而在籌備暗殺的段落中，由于秘密計(jì)劃男主不時(shí)陷入道德焦慮，負(fù)罪感引發(fā)的心理爭斗以及妻子隱忍的個(gè)性都要求一種更為克制含蓄的表演（這在計(jì)劃實(shí)施前一段時(shí)間最為突出），同時(shí)畫面中以摩登女幽靈與湖水的疊印傳達(dá)人物情緒。幽會(huì)與籌備兩段因此呈現(xiàn)較大的風(fēng)格差異，同時(shí)也宣示著好萊塢對同時(shí)期歐陸兩股風(fēng)格源流強(qiáng)大的吸納能力。此外，在前往城市的列車上，一面玻璃隔開被攝人物和攝影機(jī)，觀眾在攝影機(jī)側(cè)便能同時(shí)看見人物與映入玻璃的窗外風(fēng)景的倒影，這構(gòu)成一種實(shí)體的光學(xué)疊?。ā堆﹪分幸灿醒劬εc窗外燈火的疊?。?，但沒看出什么作用，車?yán)锾珨D了可能。湖面場景中，男女主搭乘小舟時(shí)，一只計(jì)劃外的狗意外闖進(jìn)畫面，提供影片短暫的懸疑點(diǎn)，也作為一種超自然力量：不曾提供動(dòng)機(jī)也未曾言明地，狗似乎洞悉了男主的秘密計(jì)劃，這種超人的力量對男主備受煎熬的內(nèi)心進(jìn)行審判；湖面群起的水鳥使女主感到不安；最后的列車鈴，顯而易見也作為道德警鈴阻止了男主的行兇動(dòng)作，茂瑙并沒有通過扭曲場景或鏡頭外化人物主觀性，而是以一種傳統(tǒng)戲劇中對符號的運(yùn)用來合理化男女主心理轉(zhuǎn)變，此外，在進(jìn)入都市游歷的情節(jié)中，教堂的鐘聲引導(dǎo)男女主進(jìn)入婚禮現(xiàn)場，也見證了二人的和解，矛盾的解決按面包-鮮花-淚水-鐘聲循序漸進(jìn)，這幾個(gè)符號應(yīng)該不是亂設(shè)的但我看不大出來。茂瑙對同一符號的戲劇式活用在《最卑賤的人》中便有所顯露（外套），影片中的燈芯草從殺妻計(jì)劃的一環(huán)到風(fēng)暴中妻子求生工具的轉(zhuǎn)變也承載的相似的戲劇化功能。有趣的是這個(gè)故事以都市人到鄉(xiāng)村度假引發(fā)矛盾，卻在村中的夫妻去往城市度假解決矛盾，結(jié)尾也可以視為多結(jié)局的，妻子活命與否、都市女郎被掐死與否，假如妻子或都市女死了男主又該面臨怎樣的審判，各指向全然不同的解讀。記得片尾字幕滾完恰好趕上當(dāng)天日出，可惜也沒看著