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長篇影評
1 ) 無為的魅力
人物僵硬的表演，刻意制造的不自然的節(jié)點讓情節(jié)充滿跳脫感，與故事的溫和印象形成鮮明對比。超級正點的八十年代復古色調(diào)，好萊塢黃金年代的光線運用，那些黯淡的大色塊，靜態(tài)的畫面，沉默的人物，陰郁的神情，夸張的表演，樂隊的演出，不曾停止的煙與酒，陳舊過時的set……這種種的細節(jié)帶來的違和感與戲謔感使電影自始至終都充滿逗趣的吸引力，而導演的戳印標記則再明顯不過，翻開《十分鐘年華老去》中大師那十分鐘的片段，許多象征與標記都曾一一出現(xiàn)落實。
故事的鋪陳發(fā)展與情節(jié)沖突似乎從來不是導演關(guān)注的焦點，導演對任何煽情感動沖突緊張的高潮都吝于筆墨，卻愿意花上3分鐘把鏡頭對準一首完整的歌曲表演，事實上單就開慈善演唱會這一個情節(jié)就夠好萊塢拍一部跌宕起伏120分鐘的劇情片了，各種商業(yè)元素全部具備，但皆被導演無視棄置。他更著迷于以充滿象征性符號性的方式來講述故事，但在實質(zhì)上這些象征與符號并沒有表達任何意義，所有的所指僅僅是所指本身，一場充滿行為藝術(shù)感的表演本身，不緊不慢地，以某種沉著不經(jīng)意的語氣講述著故事，無驚無險地直到故事結(jié)束。有時回想起影片的種種片段細節(jié)，感到時間大多是在這些無為的畫面、停頓、動作和對話中虛度，但正如有人評價的“外冷內(nèi)熱”，故事與人物的個性與溫情，便是在這些細碎之間流露，滿臉褶子的底層小人物在他的仰角特寫下都變成了黑白片時代的英雄。
唯獨具有象征意義的，或許是片尾那株開花的樹，和妻子神諭一般的康復。我開始猜測這想要表達的是好人有好報的因果報應，還是上天的神圣干預，以一場出乎意外的惡疾為這個救贖使命預留舞臺。但無論是何種解釋，都好似與影片并無多大干系。導演那已爐火純青般嫻熟的個人風格已經(jīng)蓋過了其他一切聲音，這使得他的目的已顯得并不那么重要。這或許是影片最大的問題，當我們沉浸在導演荒誕無為的個人魅力之中，早已忘卻了觀賞影片的原意何在。
2 ) “聽說在上海也發(fā)生過這事”
“聽說在上海也發(fā)生過這事?！碑斂吹揭幻t(yī)生很是煞有介事地對另一名醫(yī)生說道時，終于忍不住笑了起來。這一次導演郭利斯馬基在《勒阿弗爾》里所表現(xiàn)出的冷幽默并不多，這可能是這部灰暗的電影里最惹人發(fā)笑的一幕了。
妻子得了絕癥，正躺在醫(yī)院等死之時，突然就莫名其妙地不治而愈了。所以才有了以上醫(yī)生的這一番對話。這個貧困家庭一直靠丈夫擦鞋為生，而就在妻子得病后不久，丈夫卻是于偶爾間收留了一名偷渡的非洲兒童……
大師級的郭利斯馬基一直偏愛于在自己的國家——芬蘭拍戲，這次卻是移師到了法國。在《勒阿弗爾》里，法國，這個活色生香之地卻依然是涂上了北歐般陰冷素靜的色調(diào)，最多不過是把凍得硬梆梆的芬蘭話換上了細細軟軟的法國腔。再一次地，郭利斯馬基依然是把他的目光投向了底層生活，顯示出的是來自底層那份特有的濃濃柔情，而無一點焦灼饑渴、難以掙脫的欲望彌漫。和郭利斯馬基先前的《沒有過去的男人》《浮云世事》比較起來，《勒阿弗爾》放棄了微小的視角，而是展現(xiàn)了一個群像式的畫面，在丈夫帶著偷渡兒童東躲西藏、陷入困境之時，這一幫街坊鄰居齊齊伸出了溫暖之手，雖然先前他們曾經(jīng)也有不無刻薄之處，畢竟也是不傷大雅，在這齊心的溫暖中化為相視一笑。
盡管總是醉心于對底層的真實刻劃、對現(xiàn)實毫不留情的批判，但奇怪地是郭利斯馬基總是喜歡在結(jié)局處安排一場好萊塢式的圓滿大結(jié)局。《勒阿弗爾》其實并不能算是導演的最佳作品，這次通過群像式的展現(xiàn)多少顯得淺嘗輒止，少了深入人心之利，整部故事也有朝失控粗淺的方向滑去的跡象，尤其是最后這一場令人瞠目結(jié)舌的病愈安排。這已經(jīng)不可再用圓滿來形容，更像是一個童話式的結(jié)局——從此他們過上了幸福的生活。但也正因為如此，這種不講道理，不容分說，沒有任何來由，也沒有任何理性的童話式的結(jié)局卻又恰恰顯出一個十分詭異的荒謬來。妻子的病就是好了，至于怎么好的誰也不知道，發(fā)達的現(xiàn)代醫(yī)學、先進的儀器也只能是兩手一攤，無法解釋一二，是不是他們太過善良與貧窮了，連上帝也無法再看下去了。而且，“聽說在上海也發(fā)生過這事”。
丈夫這個角色的選擇也是頗有些趣味，他本是一名放蕩不羈的作家，放下一個知識分子的身份，甘心情愿地打滾于窮困階層，也似乎是暗映著導演一以貫之的價值取向。郭利斯馬基一直拒絕走上貧賤夫妻百事哀的解讀，而總是竭力地表現(xiàn)出只有在窮人才會發(fā)生的，有時甚至可以稱之為盲目的、誰都無法擊垮的樂觀、豁達與無畏來。
扮演妻子的依然是郭利斯馬基的御用女愛將——那個形容枯槁、瘦弱單薄的老太，與眾多珠玉圓潤的女明星比起來，她面無表情，卻又帶有一絲飽經(jīng)風霜的執(zhí)拗與無畏。片尾中，夫妻倆攜手步入簡陋的家中，昂首闊步里顯出一種不容侵犯的凜然和尊嚴來。院內(nèi)的櫻花開得絢爛之極，隨風輕輕搖擺，像極了小津安二郎的鏡頭，只是無論從影片本身所反映的社會問題，還是以最后的荒謬表現(xiàn)手法上來看，與小津安二郎溫吞水式的市井生活早已是分道揚鑣。
3 ) 星星點點的善意一閃一閃亮晶晶
這是一個很溫暖的故事，雖然講的都是底層人物的心酸生活，但是每一個人都努力的在過好自己生活的同時還能與他人互幫互助，對人性徹底失望的時候倒是很值得看一看。一個偷渡的移民小孩，引發(fā)眾人的善心。
作為電影中的男主角，他曾經(jīng)是個作家，如今卻是一個擦鞋匠，雖然收入微薄不穩(wěn)定、時不時被鞋店的老板謾罵轟走，但是男主卻一直堅持著這個旱澇不保守的工作。他有一個溫柔善良的妻子，雖然沒能給她大富大貴的生活，但是每天賺到的錢都能上交給夫人；雖然已經(jīng)白發(fā)蒼蒼，但是每次去醫(yī)院看望妻子都不曾忘記捎帶一束花；雖然自己早已不是大男孩，但是他的生活離不開妻子。雖然生活清平，但他依舊愿意幫助移民小朋友，讓他住在他的家中，哪怕招致警察的麻煩；雖然拮據(jù)，但是他愿意跋山涉水去尋找移民小朋友的家人；雖然力量微薄，但他還是愿意大費周章舉辦慈善音樂會為移民小朋友湊夠偷渡費。
面包店的老板娘，雖然男主總是賒賬買面包，但是在他妻子生病住院后依舊愿意接濟他；在移民小朋友被發(fā)現(xiàn)后，哪怕可能招致警察的麻煩，依舊愿意幫助男主藏匿小朋友。
雜貨店的老板，雖然平日里不愿意賒賬給男主，但是知道他的妻子生病后依舊愿意給男主提供吃的東西，為了不讓男主難為情，還找借口說那是快過期的食品；為了成功將小朋友送到港口，不惜以身犯險在警察的眼皮子底下送走小朋友。
同為移民的老張，為了拿到一張身份證花了8年的努力，為了給女兒買輛自行車攢了很久錢，雖然同為擦鞋匠、同樣辛苦，但是他依舊愿意與男主交朋友，愿意幫男主籌辦慈善晚會，為了湊夠錢愿意把攢了很久的錢捐出來。
作為一名警察，他的責任應該是抓捕小朋友，然而最后的最后還是這位警察幫小男孩做了掩護。
電影中的每一個人其實都沒有顯赫的身份、萬貫的家財，其實都是普普通通的小市民，但是人性的光輝在這些人的身世都得到了發(fā)光。電影結(jié)束時，小男孩成功坐上了去往倫敦的船，身患絕癥的妻子奇跡般的痊愈，也許，善行真的會有善報吧。
4 ) 百子灣藝術(shù)電影資料館/記錄
每次只要是在藝術(shù)資料館，結(jié)束放映我都會帶頭鼓掌。亦因為近視眼我愛坐第一排，身后響起很多暖意的掌聲，我知道自己能帶動他們無比開心。那何嘗不是只身赴戎關(guān)去這么多年唯一的掌聲。這種感覺我一輩子不會忘記。我知道，他們會鼓掌。
常聽人說，飯店里的菜味精太多吃多了飯店聞見那個味道就頭疼。而藝術(shù)電影好像一道清新精美的手工小菜，藝術(shù)，資料，徒步從四惠東地鐵站下來，下同心橋，過西店記憶路，過樞紐橋，馬路邊有一座老港打邊爐，來到這里，大多數(shù)是侯麥的電影，而小西天那邊可能會放阮玲玉。但無論是民國時代還是法國電影，有的還是大多數(shù)人沒有聽過的，故事內(nèi)容并不復雜，但質(zhì)感極好，我看的法國電影不多不知道是否所有都如此。但是這個片子人物多用中景，特寫，法國貧窮人的生活很真實，黃色復古裙子，法國海岸山巒上的移民，躲在水里的少年，沒有美女可是妻子的善良大度包容少女情懷浪漫無不體現(xiàn)。都非常動人，故事如果是俗物可能就拍成教化故事了。但是電影前期只交代了妻子病情嚴重，以后男主和他的朋友們費心想辦法去幫助男孩——浪漫的法國人幫助男孩的辦法居然是辦一場慈善演唱會籌錢，好警察的戲份看的非常舒服，而到了最后妻子意外的好了起來——也許這個是太理想的結(jié)局，現(xiàn)實中…但是節(jié)奏反轉(zhuǎn)把握特別好，一如開頭被槍擊但是沒有出鏡那個人。醫(yī)院，唱片，法棍，連衣裙，櫻桃樹，小酒吧酒杯，充滿了浪漫迷人。
5 ) 暖暖 人心
尤其是，看著片尾的櫻花沐浴在陽光下隨風搖晃，聽著片尾曲。。很愜意很舒服。無所爭無所欲。很幸福很滿足。
PS:我想看 8號公路。誰有資源。？
6 ) 這居然是2011年的電影
感覺非常像在看一部老電影。不是粉絲，我連導演的名字都念不出來，但是這個個人風格太強烈了。
1. 導演：我要戲劇性，但那不重要
沖突1: 偷渡來的男孩被發(fā)現(xiàn)了！
在警察的重重包圍下往反方向跑了，跑了？跑了！警察追都不帶追一下的，努力一下好嗎？
沖突2: 男孩在路邊擦鞋，被路人舉報了！
越南人按住了路人，我看路人一點反抗的意思也沒有，男孩跑了，跑了？跑了！
沖突3:要幫男孩跑路，沒錢！
歌手和妻子復合的速度，比起我面試答題勸老王和小李和好的速度還要快。
2. 面無表情的無厘頭
警官和雜貨店的老板搭話，問他是否認得馬歇爾。雜貨店老板：“他像鐘一樣準時報道，也不會因為賒賬而半夜驚醒?！比缓缶儋I了一顆鳳梨走進酒吧。
馬歇爾幫孩子籌錢，酒吧客人：“我存了兩百塊給我女兒買自行車，但那可以等等，她才兩周大?！?/p>
......
3. 導演：這個電影來一點愛情吧
這個女主是導演的御用女主嗎？作家妻子的形象，一頭卷發(fā)，別著一個星星發(fā)卡，裙子有粉色的荷葉邊，和她臉上的皺紋很是不搭。她為馬歇爾做飯，為他燙平褲子，生病了怕被丈夫看到病容，丈夫去醫(yī)院會買幾支花，朋友會在病床前讀卡夫卡，這些看起來很溫情的細節(jié)被演出來之后又多了幾絲莫名其妙的尷尬和好笑，最后還安排了一個小反轉(zhuǎn)，看到病床上的衣包時候大概觀眾都會以為妻子去世了，結(jié)果等來了一個奇跡。
電影里的那種色彩非常賞心悅目，簡簡單單的生活也很令人向往，男主人公的衣柜打開只有一套西裝，而且是上衣，女主的是一條荷葉邊的裙子，一條黃的裙子。簡單的餐食加上一小杯酒，看到需要幫助的人就去幫助。這樣的日子也蠻不錯的吧。
第一部大銀幕考里斯馬基作品。OST大贊。幫助偷渡黑人少年的設(shè)定，怎么看都有些流俗，但很喜歡苦中作樂的人生姿態(tài)，冷中藏暖的影像調(diào)子。一度把電影想得絕望，比如覺得腹絞痛的妻子一定會掛掉，但最后，櫻花開了一樹。
歲月催得安托萬和御用馬臉姐齊齊老了，永恒的是阿基大叔外冷（布光表情色調(diào)表演）內(nèi)熱（互依相靠心靈希望）；白描式簡潔將故事處理得干凈優(yōu)美；同是天涯淪落人，走夫販卒亦有情；這個世界有l(wèi)ittle bob在，還不算糟。
昨天看了一半，意識到應該先看《波西米亞生活》，果不其然，不但人物有延續(xù)，而且還有很多情節(jié)互文。生病的咪咪對應馬賽爾的妻子，非法入境的畫家對應非法入境的黑人男孩。而《勒阿弗爾》里，阿基給兩個人物都安排了完美的結(jié)局，用奇跡填補了《波西米亞生活》的遺憾。 阿基中后期的電影，無論是情節(jié)還是色彩，都越來越有種不真實的童話感。
里面每個人都像是退隱江湖的大俠
劉聰快來看你流落芬蘭的兄弟
little bob一出來我就燃了，果然還是那個不羈的阿基。片子拍到最后太浪漫了，導演難得這么溫情一回，看得好感動。無論是法國還是哪里，他的片子都像是幾十年前的北歐，冷色調(diào)，低調(diào)布光，不知道在哪淘弄的破家具。這些年阿基最有人情味的一回，不再是諷刺和批評，而是心底的溫暖，四星半
雖然還沒看過阿基的電影，但這一部立馬讓我產(chǎn)生濃厚興趣啊！非?？桃獾牟脊?，舞臺劇式的表演，生硬不自然的劇情，感覺一切都如此“復古”，難道就是傳說中的【極簡主義】？阿基之前的電影要列入看片單！大愛主題曲...
鼓掌！火柴廠女工的神跡。他們有白頭發(fā)的老人在大提琴邊搖滾，有風光一時的明星去街邊擦鞋，有在病床邊讀卡夫卡的雜貨店老板娘。他們生活在底層，他們的船名字叫升空。
顏色調(diào)配，非常老亂。紅、藍、白、黃，參差出場，各種語意。尤其是黃色，人物的心理轉(zhuǎn)變，通過換裝完成。最后的那束小黃花，穿行過紅色和藍色搭配的樓梯，完成最終的使命，迎來白色櫻花。最后的嗨皮嗯定我是完全可以理解的，要是悲劇收場，這個電影就弱下來了。
釋小龍被刷黑偷渡到法國有沒有
這應該是阿基·考里斯馬基最溫情的一部電影，滿是陽光和可愛的心靈，老導演總算沒有再憤世嫉俗，就連最后妻子的小懸念都是悲觀后的圓滿。依舊無產(chǎn)階級的故事，依舊是敏感的社會問題，只是這一次你只需要敞開心扉享受那份老導演帶來的難得的溫情就夠了。★★★★
1.最溫情暖心的一部阿基，除了讓-皮埃爾·利奧德客串的鄰家舉報者外，全員俱為好心人，結(jié)尾雙線故設(shè)虛驚后竟然皆大歡喜，恍如神跡臨降——這恰與男主為教堂外神父擦鞋的段落相契合（談及[馬太福音]“但基督還是來了人間”），另一有趣的反諷是擦鞋匠自嘲自己的職業(yè)是“最不尊重[山上寶訓]的”，無怪乎本片在戛納獲了天主教人道精神獎-特別提及（笑）。2.探討偷渡難民問題，卻毫不苦大仇深，盡管片場移師法國，卻仍是熟悉的阿基，極簡氣息一如布列松，空鏡轉(zhuǎn)場與收尾櫻花猶似小津，考究如油畫冷中綴暖的配色，還有復古的陳設(shè)與懷舊的影調(diào)。3.又見唱機與收音機，小鮑勃的搖滾演唱會真夠勁！4.酒吧的小鮑勃獨自隱沒在黑暗里，妻子前來的那一刻，兩人霎時沐浴在亮光中，抒情音樂響起，至為動人。5.-“我干嘛要相信你？” -“因為我有藍眼睛?！保?.5/10）
第一次看考里斯馬基，卻滿是驚喜！1，白色風格，零度寫作，類加繆的《局外人》，冷冰冰又極為迷人。2，敘事上的簡潔，想起布列松，布之極簡乃縮減后的簡，考之簡為除雜后的簡。2，動畫式鏡頭處理與人物形象，似雅克塔蒂。4，傳統(tǒng)的蒙太奇敘事，幾近教科書。5，畫面色彩與質(zhì)感是60年代的新浪潮。
8/10。到法國依然很阿基：憂郁的顏色光線，清愁的小城建筑，從不出現(xiàn)的大型商場和現(xiàn)代化家電，穿著老式風衣的呆滯人物。對往昔文化的追憶觸到了心底的神經(jīng)，這或許就是獨立電影的魅力。擦亮鞋步向死亡殺手的手銬犯，冒用身份證的越南移民，慈善搖滾會外停留稍長的鏡頭，蔬菜車偷渡。善良才是人間天堂。
小津+布列松，極簡主義；色彩極為講究。人間的溫情與上帝的恩典。
國際友人、好心好報、紅花黃花櫻花、意外結(jié)局、最后響起的那首歌好贊、警察討好人民。
看的時候還以為是上個世紀的諾曼底，看到歐元才鐵定心思只不過一切都很復古而已。底層人民的互幫互助，幽默的方式也非常有風格。有些鏡頭妙極了，配樂也很有意思。Little Bob的演唱會單曲巨獻有點雷到我了。不過看完之后想想，還真是別具一格，別有風味啊。
很有意思很有趣的電影，幽默的溫馨，“極簡主義”的表演~不過說來，還真是有點像《鋼的琴》啊~~
非同尋常的電影語言，人物作為符號在舞臺似的場景中出現(xiàn)，以僵硬而極不真實的表演展現(xiàn)一種超現(xiàn)實的真實。
不喜歡，睡過去三次