1 ) 無(wú)為的魅力
賀歲版的《竊聽(tīng)風(fēng)暴》?我不覺(jué)得。影片可以起個(gè)副標(biāo)題叫“法國(guó)好人”,電影溫情融洽得就是一部治愈系小品。我剛想感嘆法國(guó)導(dǎo)演也能拍出這樣毫無(wú)矯揉造作感的喜劇,才發(fā)現(xiàn)原來(lái)導(dǎo)演是個(gè)波蘭人,無(wú)怪乎通篇都洋溢著冷峻的幽默,處理得如此干凈利落。
人物僵硬的表演,刻意制造的不自然的節(jié)點(diǎn)讓情節(jié)充滿跳脫感,與故事的溫和印象形成鮮明對(duì)比。超級(jí)正點(diǎn)的八十年代復(fù)古色調(diào),好萊塢黃金年代的光線運(yùn)用,那些黯淡的大色塊,靜態(tài)的畫面,沉默的人物,陰郁的神情,夸張的表演,樂(lè)隊(duì)的演出,不曾停止的煙與酒,陳舊過(guò)時(shí)的set……這種種的細(xì)節(jié)帶來(lái)的違和感與戲謔感使電影自始至終都充滿逗趣的吸引力,而導(dǎo)演的戳印標(biāo)記則再明顯不過(guò),翻開(kāi)《十分鐘年華老去》中大師那十分鐘的片段,許多象征與標(biāo)記都曾一一出現(xiàn)落實(shí)。
故事的鋪陳發(fā)展與情節(jié)沖突似乎從來(lái)不是導(dǎo)演關(guān)注的焦點(diǎn),導(dǎo)演對(duì)任何煽情感動(dòng)沖突緊張的高潮都吝于筆墨,卻愿意花上3分鐘把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一首完整的歌曲表演,事實(shí)上單就開(kāi)慈善演唱會(huì)這一個(gè)情節(jié)就夠好萊塢拍一部跌宕起伏120分鐘的劇情片了,各種商業(yè)元素全部具備,但皆被導(dǎo)演無(wú)視棄置。他更著迷于以充滿象征性符號(hào)性的方式來(lái)講述故事,但在實(shí)質(zhì)上這些象征與符號(hào)并沒(méi)有表達(dá)任何意義,所有的所指僅僅是所指本身,一場(chǎng)充滿行為藝術(shù)感的表演本身,不緊不慢地,以某種沉著不經(jīng)意的語(yǔ)氣講述著故事,無(wú)驚無(wú)險(xiǎn)地直到故事結(jié)束。有時(shí)回想起影片的種種片段細(xì)節(jié),感到時(shí)間大多是在這些無(wú)為的畫面、停頓、動(dòng)作和對(duì)話中虛度,但正如有人評(píng)價(jià)的“外冷內(nèi)熱”,故事與人物的個(gè)性與溫情,便是在這些細(xì)碎之間流露,滿臉褶子的底層小人物在他的仰角特寫下都變成了黑白片時(shí)代的英雄。
唯獨(dú)具有象征意義的,或許是片尾那株開(kāi)花的樹(shù),和妻子神諭一般的康復(fù)。我開(kāi)始猜測(cè)這想要表達(dá)的是好人有好報(bào)的因果報(bào)應(yīng),還是上天的神圣干預(yù),以一場(chǎng)出乎意外的惡疾為這個(gè)救贖使命預(yù)留舞臺(tái)。但無(wú)論是何種解釋,都好似與影片并無(wú)多大干系。導(dǎo)演那已爐火純青般嫻熟的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)蓋過(guò)了其他一切聲音,這使得他的目的已顯得并不那么重要。這或許是影片最大的問(wèn)題,當(dāng)我們沉浸在導(dǎo)演荒誕無(wú)為的個(gè)人魅力之中,早已忘卻了觀賞影片的原意何在。
2 ) “聽(tīng)說(shuō)在上海也發(fā)生過(guò)這事”
“聽(tīng)說(shuō)在上海也發(fā)生過(guò)這事”
“聽(tīng)說(shuō)在上海也發(fā)生過(guò)這事?!碑?dāng)看到一名醫(yī)生很是煞有介事地對(duì)另一名醫(yī)生說(shuō)道時(shí),終于忍不住笑了起來(lái)。這一次導(dǎo)演郭利斯馬基在《勒阿弗爾》里所表現(xiàn)出的冷幽默并不多,這可能是這部灰暗的電影里最惹人發(fā)笑的一幕了。
妻子得了絕癥,正躺在醫(yī)院等死之時(shí),突然就莫名其妙地不治而愈了。所以才有了以上醫(yī)生的這一番對(duì)話。這個(gè)貧困家庭一直靠丈夫擦鞋為生,而就在妻子得病后不久,丈夫卻是于偶爾間收留了一名偷渡的非洲兒童……
大師級(jí)的郭利斯馬基一直偏愛(ài)于在自己的國(guó)家——芬蘭拍戲,這次卻是移師到了法國(guó)。在《勒阿弗爾》里,法國(guó),這個(gè)活色生香之地卻依然是涂上了北歐般陰冷素靜的色調(diào),最多不過(guò)是把凍得硬梆梆的芬蘭話換上了細(xì)細(xì)軟軟的法國(guó)腔。再一次地,郭利斯馬基依然是把他的目光投向了底層生活,顯示出的是來(lái)自底層那份特有的濃濃柔情,而無(wú)一點(diǎn)焦灼饑渴、難以掙脫的欲望彌漫。和郭利斯馬基先前的《沒(méi)有過(guò)去的男人》《浮云世事》比較起來(lái),《勒阿弗爾》放棄了微小的視角,而是展現(xiàn)了一個(gè)群像式的畫面,在丈夫帶著偷渡兒童東躲西藏、陷入困境之時(shí),這一幫街坊鄰居齊齊伸出了溫暖之手,雖然先前他們?cè)?jīng)也有不無(wú)刻薄之處,畢竟也是不傷大雅,在這齊心的溫暖中化為相視一笑。
盡管總是醉心于對(duì)底層的真實(shí)刻劃、對(duì)現(xiàn)實(shí)毫不留情的批判,但奇怪地是郭利斯馬基總是喜歡在結(jié)局處安排一場(chǎng)好萊塢式的圓滿大結(jié)局?!独瞻⒏枴菲鋵?shí)并不能算是導(dǎo)演的最佳作品,這次通過(guò)群像式的展現(xiàn)多少顯得淺嘗輒止,少了深入人心之利,整部故事也有朝失控粗淺的方向滑去的跡象,尤其是最后這一場(chǎng)令人瞠目結(jié)舌的病愈安排。這已經(jīng)不可再用圓滿來(lái)形容,更像是一個(gè)童話式的結(jié)局——從此他們過(guò)上了幸福的生活。但也正因?yàn)槿绱?,這種不講道理,不容分說(shuō),沒(méi)有任何來(lái)由,也沒(méi)有任何理性的童話式的結(jié)局卻又恰恰顯出一個(gè)十分詭異的荒謬來(lái)。妻子的病就是好了,至于怎么好的誰(shuí)也不知道,發(fā)達(dá)的現(xiàn)代醫(yī)學(xué)、先進(jìn)的儀器也只能是兩手一攤,無(wú)法解釋一二,是不是他們太過(guò)善良與貧窮了,連上帝也無(wú)法再看下去了。而且,“聽(tīng)說(shuō)在上海也發(fā)生過(guò)這事”。
丈夫這個(gè)角色的選擇也是頗有些趣味,他本是一名放蕩不羈的作家,放下一個(gè)知識(shí)分子的身份,甘心情愿地打滾于窮困階層,也似乎是暗映著導(dǎo)演一以貫之的價(jià)值取向。郭利斯馬基一直拒絕走上貧賤夫妻百事哀的解讀,而總是竭力地表現(xiàn)出只有在窮人才會(huì)發(fā)生的,有時(shí)甚至可以稱之為盲目的、誰(shuí)都無(wú)法擊垮的樂(lè)觀、豁達(dá)與無(wú)畏來(lái)。
扮演妻子的依然是郭利斯馬基的御用女愛(ài)將——那個(gè)形容枯槁、瘦弱單薄的老太,與眾多珠玉圓潤(rùn)的女明星比起來(lái),她面無(wú)表情,卻又帶有一絲飽經(jīng)風(fēng)霜的執(zhí)拗與無(wú)畏。片尾中,夫妻倆攜手步入簡(jiǎn)陋的家中,昂首闊步里顯出一種不容侵犯的凜然和尊嚴(yán)來(lái)。院內(nèi)的櫻花開(kāi)得絢爛之極,隨風(fēng)輕輕搖擺,像極了小津安二郎的鏡頭,只是無(wú)論從影片本身所反映的社會(huì)問(wèn)題,還是以最后的荒謬表現(xiàn)手法上來(lái)看,與小津安二郎溫吞水式的市井生活早已是分道揚(yáng)鑣。
3 ) 星星點(diǎn)點(diǎn)的善意一閃一閃亮晶晶
這是一個(gè)很溫暖的故事,雖然講的都是底層人物的心酸生活,但是每一個(gè)人都努力的在過(guò)好自己生活的同時(shí)還能與他人互幫互助,對(duì)人性徹底失望的時(shí)候倒是很值得看一看。一個(gè)偷渡的移民小孩,引發(fā)眾人的善心。
作為電影中的男主角,他曾經(jīng)是個(gè)作家,如今卻是一個(gè)擦鞋匠,雖然收入微薄不穩(wěn)定、時(shí)不時(shí)被鞋店的老板謾罵轟走,但是男主卻一直堅(jiān)持著這個(gè)旱澇不保守的工作。他有一個(gè)溫柔善良的妻子,雖然沒(méi)能給她大富大貴的生活,但是每天賺到的錢都能上交給夫人;雖然已經(jīng)白發(fā)蒼蒼,但是每次去醫(yī)院看望妻子都不曾忘記捎帶一束花;雖然自己早已不是大男孩,但是他的生活離不開(kāi)妻子。雖然生活清平,但他依舊愿意幫助移民小朋友,讓他住在他的家中,哪怕招致警察的麻煩;雖然拮據(jù),但是他愿意跋山涉水去尋找移民小朋友的家人;雖然力量微薄,但他還是愿意大費(fèi)周章舉辦慈善音樂(lè)會(huì)為移民小朋友湊夠偷渡費(fèi)。
面包店的老板娘,雖然男主總是賒賬買面包,但是在他妻子生病住院后依舊愿意接濟(jì)他;在移民小朋友被發(fā)現(xiàn)后,哪怕可能招致警察的麻煩,依舊愿意幫助男主藏匿小朋友。
雜貨店的老板,雖然平日里不愿意賒賬給男主,但是知道他的妻子生病后依舊愿意給男主提供吃的東西,為了不讓男主難為情,還找借口說(shuō)那是快過(guò)期的食品;為了成功將小朋友送到港口,不惜以身犯險(xiǎn)在警察的眼皮子底下送走小朋友。
同為移民的老張,為了拿到一張身份證花了8年的努力,為了給女兒買輛自行車攢了很久錢,雖然同為擦鞋匠、同樣辛苦,但是他依舊愿意與男主交朋友,愿意幫男主籌辦慈善晚會(huì),為了湊夠錢愿意把攢了很久的錢捐出來(lái)。
作為一名警察,他的責(zé)任應(yīng)該是抓捕小朋友,然而最后的最后還是這位警察幫小男孩做了掩護(hù)。
電影中的每一個(gè)人其實(shí)都沒(méi)有顯赫的身份、萬(wàn)貫的家財(cái),其實(shí)都是普普通通的小市民,但是人性的光輝在這些人的身世都得到了發(fā)光。電影結(jié)束時(shí),小男孩成功坐上了去往倫敦的船,身患絕癥的妻子奇跡般的痊愈,也許,善行真的會(huì)有善報(bào)吧。
4 ) 百子灣藝術(shù)電影資料館/記錄
每次只要是在藝術(shù)資料館,結(jié)束放映我都會(huì)帶頭鼓掌。亦因?yàn)榻曆畚覑?ài)坐第一排,身后響起很多暖意的掌聲,我知道自己能帶動(dòng)他們無(wú)比開(kāi)心。那何嘗不是只身赴戎關(guān)去這么多年唯一的掌聲。這種感覺(jué)我一輩子不會(huì)忘記。我知道,他們會(huì)鼓掌。
常聽(tīng)人說(shuō),飯店里的菜味精太多吃多了飯店聞見(jiàn)那個(gè)味道就頭疼。而藝術(shù)電影好像一道清新精美的手工小菜,藝術(shù),資料,徒步從四惠東地鐵站下來(lái),下同心橋,過(guò)西店記憶路,過(guò)樞紐橋,馬路邊有一座老港打邊爐,來(lái)到這里,大多數(shù)是侯麥的電影,而小西天那邊可能會(huì)放阮玲玉。但無(wú)論是民國(guó)時(shí)代還是法國(guó)電影,有的還是大多數(shù)人沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的,故事內(nèi)容并不復(fù)雜,但質(zhì)感極好,我看的法國(guó)電影不多不知道是否所有都如此。但是這個(gè)片子人物多用中景,特寫,法國(guó)貧窮人的生活很真實(shí),黃色復(fù)古裙子,法國(guó)海岸山巒上的移民,躲在水里的少年,沒(méi)有美女可是妻子的善良大度包容少女情懷浪漫無(wú)不體現(xiàn)。都非常動(dòng)人,故事如果是俗物可能就拍成教化故事了。但是電影前期只交代了妻子病情嚴(yán)重,以后男主和他的朋友們費(fèi)心想辦法去幫助男孩——浪漫的法國(guó)人幫助男孩的辦法居然是辦一場(chǎng)慈善演唱會(huì)籌錢,好警察的戲份看的非常舒服,而到了最后妻子意外的好了起來(lái)——也許這個(gè)是太理想的結(jié)局,現(xiàn)實(shí)中…但是節(jié)奏反轉(zhuǎn)把握特別好,一如開(kāi)頭被槍擊但是沒(méi)有出鏡那個(gè)人。醫(yī)院,唱片,法棍,連衣裙,櫻桃樹(shù),小酒吧酒杯,充滿了浪漫迷人。
5 ) 暖暖 人心
好久沒(méi)有遇到這樣讓我看完之后 暖暖的,會(huì)心一笑的電影了。。。
尤其是,看著片尾的櫻花沐浴在陽(yáng)光下隨風(fēng)搖晃,聽(tīng)著片尾曲。。很愜意很舒服。無(wú)所爭(zhēng)無(wú)所欲。很幸福很滿足。
PS:我想看 8號(hào)公路。誰(shuí)有資源。?
6 ) 這居然是2011年的電影
感覺(jué)非常像在看一部老電影。不是粉絲,我連導(dǎo)演的名字都念不出來(lái),但是這個(gè)個(gè)人風(fēng)格太強(qiáng)烈了。
1. 導(dǎo)演:我要戲劇性,但那不重要
沖突1: 偷渡來(lái)的男孩被發(fā)現(xiàn)了!
在警察的重重包圍下往反方向跑了,跑了?跑了!警察追都不帶追一下的,努力一下好嗎?
沖突2: 男孩在路邊擦鞋,被路人舉報(bào)了!
越南人按住了路人,我看路人一點(diǎn)反抗的意思也沒(méi)有,男孩跑了,跑了?跑了!
沖突3:要幫男孩跑路,沒(méi)錢!
歌手和妻子復(fù)合的速度,比起我面試答題勸老王和小李和好的速度還要快。
2. 面無(wú)表情的無(wú)厘頭
警官和雜貨店的老板搭話,問(wèn)他是否認(rèn)得馬歇爾。雜貨店老板:“他像鐘一樣準(zhǔn)時(shí)報(bào)道,也不會(huì)因?yàn)橘d賬而半夜驚醒。”然后警官買了一顆鳳梨走進(jìn)酒吧。
馬歇爾幫孩子籌錢,酒吧客人:“我存了兩百塊給我女兒買自行車,但那可以等等,她才兩周大。”
......
3. 導(dǎo)演:這個(gè)電影來(lái)一點(diǎn)愛(ài)情吧
這個(gè)女主是導(dǎo)演的御用女主嗎?作家妻子的形象,一頭卷發(fā),別著一個(gè)星星發(fā)卡,裙子有粉色的荷葉邊,和她臉上的皺紋很是不搭。她為馬歇爾做飯,為他燙平褲子,生病了怕被丈夫看到病容,丈夫去醫(yī)院會(huì)買幾支花,朋友會(huì)在病床前讀卡夫卡,這些看起來(lái)很溫情的細(xì)節(jié)被演出來(lái)之后又多了幾絲莫名其妙的尷尬和好笑,最后還安排了一個(gè)小反轉(zhuǎn),看到病床上的衣包時(shí)候大概觀眾都會(huì)以為妻子去世了,結(jié)果等來(lái)了一個(gè)奇跡。
電影里的那種色彩非常賞心悅目,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活也很令人向往,男主人公的衣柜打開(kāi)只有一套西裝,而且是上衣,女主的是一條荷葉邊的裙子,一條黃的裙子。簡(jiǎn)單的餐食加上一小杯酒,看到需要幫助的人就去幫助。這樣的日子也蠻不錯(cuò)的吧。
第一部大銀幕考里斯馬基作品。OST大贊。幫助偷渡黑人少年的設(shè)定,怎么看都有些流俗,但很喜歡苦中作樂(lè)的人生姿態(tài),冷中藏暖的影像調(diào)子。一度把電影想得絕望,比如覺(jué)得腹絞痛的妻子一定會(huì)掛掉,但最后,櫻花開(kāi)了一樹(shù)。
歲月催得安托萬(wàn)和御用馬臉姐齊齊老了,永恒的是阿基大叔外冷(布光表情色調(diào)表演)內(nèi)熱(互依相靠心靈希望);白描式簡(jiǎn)潔將故事處理得干凈優(yōu)美;同是天涯淪落人,走夫販卒亦有情;這個(gè)世界有l(wèi)ittle bob在,還不算糟。
昨天看了一半,意識(shí)到應(yīng)該先看《波西米亞生活》,果不其然,不但人物有延續(xù),而且還有很多情節(jié)互文。生病的咪咪對(duì)應(yīng)馬賽爾的妻子,非法入境的畫家對(duì)應(yīng)非法入境的黑人男孩。而《勒阿弗爾》里,阿基給兩個(gè)人物都安排了完美的結(jié)局,用奇跡填補(bǔ)了《波西米亞生活》的遺憾。 阿基中后期的電影,無(wú)論是情節(jié)還是色彩,都越來(lái)越有種不真實(shí)的童話感。
里面每個(gè)人都像是退隱江湖的大俠
劉聰快來(lái)看你流落芬蘭的兄弟
little bob一出來(lái)我就燃了,果然還是那個(gè)不羈的阿基。片子拍到最后太浪漫了,導(dǎo)演難得這么溫情一回,看得好感動(dòng)。無(wú)論是法國(guó)還是哪里,他的片子都像是幾十年前的北歐,冷色調(diào),低調(diào)布光,不知道在哪淘弄的破家具。這些年阿基最有人情味的一回,不再是諷刺和批評(píng),而是心底的溫暖,四星半
雖然還沒(méi)看過(guò)阿基的電影,但這一部立馬讓我產(chǎn)生濃厚興趣?。》浅?桃獾牟脊?,舞臺(tái)劇式的表演,生硬不自然的劇情,感覺(jué)一切都如此“復(fù)古”,難道就是傳說(shuō)中的【極簡(jiǎn)主義】?阿基之前的電影要列入看片單!大愛(ài)主題曲...
鼓掌!火柴廠女工的神跡。他們有白頭發(fā)的老人在大提琴邊搖滾,有風(fēng)光一時(shí)的明星去街邊擦鞋,有在病床邊讀卡夫卡的雜貨店老板娘。他們生活在底層,他們的船名字叫升空。
顏色調(diào)配,非常老亂。紅、藍(lán)、白、黃,參差出場(chǎng),各種語(yǔ)意。尤其是黃色,人物的心理轉(zhuǎn)變,通過(guò)換裝完成。最后的那束小黃花,穿行過(guò)紅色和藍(lán)色搭配的樓梯,完成最終的使命,迎來(lái)白色櫻花。最后的嗨皮嗯定我是完全可以理解的,要是悲劇收?qǐng)?,這個(gè)電影就弱下來(lái)了。
釋小龍被刷黑偷渡到法國(guó)有沒(méi)有
這應(yīng)該是阿基·考里斯馬基最溫情的一部電影,滿是陽(yáng)光和可愛(ài)的心靈,老導(dǎo)演總算沒(méi)有再憤世嫉俗,就連最后妻子的小懸念都是悲觀后的圓滿。依舊無(wú)產(chǎn)階級(jí)的故事,依舊是敏感的社會(huì)問(wèn)題,只是這一次你只需要敞開(kāi)心扉享受那份老導(dǎo)演帶來(lái)的難得的溫情就夠了?!铩铩铩?/p>
1.最溫情暖心的一部阿基,除了讓-皮埃爾·利奧德客串的鄰家舉報(bào)者外,全員俱為好心人,結(jié)尾雙線故設(shè)虛驚后竟然皆大歡喜,恍如神跡臨降——這恰與男主為教堂外神父擦鞋的段落相契合(談及[馬太福音]“但基督還是來(lái)了人間”),另一有趣的反諷是擦鞋匠自嘲自己的職業(yè)是“最不尊重[山上寶訓(xùn)]的”,無(wú)怪乎本片在戛納獲了天主教人道精神獎(jiǎng)-特別提及(笑)。2.探討偷渡難民問(wèn)題,卻毫不苦大仇深,盡管片場(chǎng)移師法國(guó),卻仍是熟悉的阿基,極簡(jiǎn)氣息一如布列松,空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)與收尾櫻花猶似小津,考究如油畫冷中綴暖的配色,還有復(fù)古的陳設(shè)與懷舊的影調(diào)。3.又見(jiàn)唱機(jī)與收音機(jī),小鮑勃的搖滾演唱會(huì)真夠勁!4.酒吧的小鮑勃獨(dú)自隱沒(méi)在黑暗里,妻子前來(lái)的那一刻,兩人霎時(shí)沐浴在亮光中,抒情音樂(lè)響起,至為動(dòng)人。5.-“我干嘛要相信你?” -“因?yàn)槲矣兴{(lán)眼睛?!保?.5/10)
第一次看考里斯馬基,卻滿是驚喜!1,白色風(fēng)格,零度寫作,類加繆的《局外人》,冷冰冰又極為迷人。2,敘事上的簡(jiǎn)潔,想起布列松,布之極簡(jiǎn)乃縮減后的簡(jiǎn),考之簡(jiǎn)為除雜后的簡(jiǎn)。2,動(dòng)畫式鏡頭處理與人物形象,似雅克塔蒂。4,傳統(tǒng)的蒙太奇敘事,幾近教科書。5,畫面色彩與質(zhì)感是60年代的新浪潮。
8/10。到法國(guó)依然很阿基:憂郁的顏色光線,清愁的小城建筑,從不出現(xiàn)的大型商場(chǎng)和現(xiàn)代化家電,穿著老式風(fēng)衣的呆滯人物。對(duì)往昔文化的追憶觸到了心底的神經(jīng),這或許就是獨(dú)立電影的魅力。擦亮鞋步向死亡殺手的手銬犯,冒用身份證的越南移民,慈善搖滾會(huì)外停留稍長(zhǎng)的鏡頭,蔬菜車偷渡。善良才是人間天堂。
小津+布列松,極簡(jiǎn)主義;色彩極為講究。人間的溫情與上帝的恩典。
國(guó)際友人、好心好報(bào)、紅花黃花櫻花、意外結(jié)局、最后響起的那首歌好贊、警察討好人民。
看的時(shí)候還以為是上個(gè)世紀(jì)的諾曼底,看到歐元才鐵定心思只不過(guò)一切都很復(fù)古而已。底層人民的互幫互助,幽默的方式也非常有風(fēng)格。有些鏡頭妙極了,配樂(lè)也很有意思。Little Bob的演唱會(huì)單曲巨獻(xiàn)有點(diǎn)雷到我了。不過(guò)看完之后想想,還真是別具一格,別有風(fēng)味啊。
很有意思很有趣的電影,幽默的溫馨,“極簡(jiǎn)主義”的表演~不過(guò)說(shuō)來(lái),還真是有點(diǎn)像《鋼的琴》啊~~
非同尋常的電影語(yǔ)言,人物作為符號(hào)在舞臺(tái)似的場(chǎng)景中出現(xiàn),以僵硬而極不真實(shí)的表演展現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。
不喜歡,睡過(guò)去三次