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劇照
詳細(xì)劇情
一個(gè)非洲男孩的出現(xiàn)打破了馬塞爾規(guī)律的生活，出于同情和本能，馬塞爾收留了這個(gè)被警察追得到處跑的可憐男孩。屋漏偏逢連夜雨，在此節(jié)骨眼上，馬塞爾的妻子阿勒提（卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen 飾）患上了惡疾需臥床休養(yǎng)，一邊是兇神惡煞的警察，一邊是病危的妻子，馬塞爾一下子被推到了命運(yùn)的十字路口。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 無(wú)為的魅力
人物僵硬的表演，刻意制造的不自然的節(jié)點(diǎn)讓情節(jié)充滿跳脫感，與故事的溫和印象形成鮮明對(duì)比。超級(jí)正點(diǎn)的八十年代復(fù)古色調(diào)，好萊塢黃金年代的光線運(yùn)用，那些黯淡的大色塊，靜態(tài)的畫面，沉默的人物，陰郁的神情，夸張的表演，樂(lè)隊(duì)的演出，不曾停止的煙與酒，陳舊過(guò)時(shí)的set……這種種的細(xì)節(jié)帶來(lái)的違和感與戲謔感使電影自始至終都充滿逗趣的吸引力，而導(dǎo)演的戳印標(biāo)記則再明顯不過(guò)，翻開《十分鐘年華老去》中大師那十分鐘的片段，許多象征與標(biāo)記都曾一一出現(xiàn)落實(shí)。
故事的鋪陳發(fā)展與情節(jié)沖突似乎從來(lái)不是導(dǎo)演關(guān)注的焦點(diǎn)，導(dǎo)演對(duì)任何煽情感動(dòng)沖突緊張的高潮都吝于筆墨，卻愿意花上3分鐘把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一首完整的歌曲表演，事實(shí)上單就開慈善演唱會(huì)這一個(gè)情節(jié)就夠好萊塢拍一部跌宕起伏120分鐘的劇情片了，各種商業(yè)元素全部具備，但皆被導(dǎo)演無(wú)視棄置。他更著迷于以充滿象征性符號(hào)性的方式來(lái)講述故事，但在實(shí)質(zhì)上這些象征與符號(hào)并沒(méi)有表達(dá)任何意義，所有的所指僅僅是所指本身，一場(chǎng)充滿行為藝術(shù)感的表演本身，不緊不慢地，以某種沉著不經(jīng)意的語(yǔ)氣講述著故事，無(wú)驚無(wú)險(xiǎn)地直到故事結(jié)束。有時(shí)回想起影片的種種片段細(xì)節(jié)，感到時(shí)間大多是在這些無(wú)為的畫面、停頓、動(dòng)作和對(duì)話中虛度，但正如有人評(píng)價(jià)的“外冷內(nèi)熱”，故事與人物的個(gè)性與溫情，便是在這些細(xì)碎之間流露，滿臉褶子的底層小人物在他的仰角特寫下都變成了黑白片時(shí)代的英雄。
唯獨(dú)具有象征意義的，或許是片尾那株開花的樹，和妻子神諭一般的康復(fù)。我開始猜測(cè)這想要表達(dá)的是好人有好報(bào)的因果報(bào)應(yīng)，還是上天的神圣干預(yù)，以一場(chǎng)出乎意外的惡疾為這個(gè)救贖使命預(yù)留舞臺(tái)。但無(wú)論是何種解釋，都好似與影片并無(wú)多大干系。導(dǎo)演那已爐火純青般嫻熟的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)蓋過(guò)了其他一切聲音，這使得他的目的已顯得并不那么重要。這或許是影片最大的問(wèn)題，當(dāng)我們沉浸在導(dǎo)演荒誕無(wú)為的個(gè)人魅力之中，早已忘卻了觀賞影片的原意何在。
2 ) “聽說(shuō)在上海也發(fā)生過(guò)這事”
“聽說(shuō)在上海也發(fā)生過(guò)這事?！碑?dāng)看到一名醫(yī)生很是煞有介事地對(duì)另一名醫(yī)生說(shuō)道時(shí)，終于忍不住笑了起來(lái)。這一次導(dǎo)演郭利斯馬基在《勒阿弗爾》里所表現(xiàn)出的冷幽默并不多，這可能是這部灰暗的電影里最惹人發(fā)笑的一幕了。
妻子得了絕癥，正躺在醫(yī)院等死之時(shí)，突然就莫名其妙地不治而愈了。所以才有了以上醫(yī)生的這一番對(duì)話。這個(gè)貧困家庭一直靠丈夫擦鞋為生，而就在妻子得病后不久，丈夫卻是于偶爾間收留了一名偷渡的非洲兒童……
大師級(jí)的郭利斯馬基一直偏愛于在自己的國(guó)家——芬蘭拍戲，這次卻是移師到了法國(guó)。在《勒阿弗爾》里，法國(guó)，這個(gè)活色生香之地卻依然是涂上了北歐般陰冷素靜的色調(diào)，最多不過(guò)是把凍得硬梆梆的芬蘭話換上了細(xì)細(xì)軟軟的法國(guó)腔。再一次地，郭利斯馬基依然是把他的目光投向了底層生活，顯示出的是來(lái)自底層那份特有的濃濃柔情，而無(wú)一點(diǎn)焦灼饑渴、難以掙脫的欲望彌漫。和郭利斯馬基先前的《沒(méi)有過(guò)去的男人》《浮云世事》比較起來(lái)，《勒阿弗爾》放棄了微小的視角，而是展現(xiàn)了一個(gè)群像式的畫面，在丈夫帶著偷渡兒童東躲西藏、陷入困境之時(shí)，這一幫街坊鄰居齊齊伸出了溫暖之手，雖然先前他們?cè)?jīng)也有不無(wú)刻薄之處，畢竟也是不傷大雅，在這齊心的溫暖中化為相視一笑。
盡管總是醉心于對(duì)底層的真實(shí)刻劃、對(duì)現(xiàn)實(shí)毫不留情的批判，但奇怪地是郭利斯馬基總是喜歡在結(jié)局處安排一場(chǎng)好萊塢式的圓滿大結(jié)局?！独瞻⒏枴菲鋵?shí)并不能算是導(dǎo)演的最佳作品，這次通過(guò)群像式的展現(xiàn)多少顯得淺嘗輒止，少了深入人心之利，整部故事也有朝失控粗淺的方向滑去的跡象，尤其是最后這一場(chǎng)令人瞠目結(jié)舌的病愈安排。這已經(jīng)不可再用圓滿來(lái)形容，更像是一個(gè)童話式的結(jié)局——從此他們過(guò)上了幸福的生活。但也正因?yàn)槿绱耍@種不講道理，不容分說(shuō)，沒(méi)有任何來(lái)由，也沒(méi)有任何理性的童話式的結(jié)局卻又恰恰顯出一個(gè)十分詭異的荒謬來(lái)。妻子的病就是好了，至于怎么好的誰(shuí)也不知道，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代醫(yī)學(xué)、先進(jìn)的儀器也只能是兩手一攤，無(wú)法解釋一二，是不是他們太過(guò)善良與貧窮了，連上帝也無(wú)法再看下去了。而且，“聽說(shuō)在上海也發(fā)生過(guò)這事”。
丈夫這個(gè)角色的選擇也是頗有些趣味，他本是一名放蕩不羈的作家，放下一個(gè)知識(shí)分子的身份，甘心情愿地打滾于窮困階層，也似乎是暗映著導(dǎo)演一以貫之的價(jià)值取向。郭利斯馬基一直拒絕走上貧賤夫妻百事哀的解讀，而總是竭力地表現(xiàn)出只有在窮人才會(huì)發(fā)生的，有時(shí)甚至可以稱之為盲目的、誰(shuí)都無(wú)法擊垮的樂(lè)觀、豁達(dá)與無(wú)畏來(lái)。
扮演妻子的依然是郭利斯馬基的御用女愛將——那個(gè)形容枯槁、瘦弱單薄的老太，與眾多珠玉圓潤(rùn)的女明星比起來(lái)，她面無(wú)表情，卻又帶有一絲飽經(jīng)風(fēng)霜的執(zhí)拗與無(wú)畏。片尾中，夫妻倆攜手步入簡(jiǎn)陋的家中，昂首闊步里顯出一種不容侵犯的凜然和尊嚴(yán)來(lái)。院內(nèi)的櫻花開得絢爛之極，隨風(fēng)輕輕搖擺，像極了小津安二郎的鏡頭，只是無(wú)論從影片本身所反映的社會(huì)問(wèn)題，還是以最后的荒謬表現(xiàn)手法上來(lái)看，與小津安二郎溫吞水式的市井生活早已是分道揚(yáng)鑣。
3 ) 星星點(diǎn)點(diǎn)的善意一閃一閃亮晶晶
這是一個(gè)很溫暖的故事，雖然講的都是底層人物的心酸生活，但是每一個(gè)人都努力的在過(guò)好自己生活的同時(shí)還能與他人互幫互助，對(duì)人性徹底失望的時(shí)候倒是很值得看一看。一個(gè)偷渡的移民小孩，引發(fā)眾人的善心。
作為電影中的男主角，他曾經(jīng)是個(gè)作家，如今卻是一個(gè)擦鞋匠，雖然收入微薄不穩(wěn)定、時(shí)不時(shí)被鞋店的老板謾罵轟走，但是男主卻一直堅(jiān)持著這個(gè)旱澇不保守的工作。他有一個(gè)溫柔善良的妻子，雖然沒(méi)能給她大富大貴的生活，但是每天賺到的錢都能上交給夫人；雖然已經(jīng)白發(fā)蒼蒼，但是每次去醫(yī)院看望妻子都不曾忘記捎帶一束花；雖然自己早已不是大男孩，但是他的生活離不開妻子。雖然生活清平，但他依舊愿意幫助移民小朋友，讓他住在他的家中，哪怕招致警察的麻煩；雖然拮據(jù)，但是他愿意跋山涉水去尋找移民小朋友的家人；雖然力量微薄，但他還是愿意大費(fèi)周章舉辦慈善音樂(lè)會(huì)為移民小朋友湊夠偷渡費(fèi)。
面包店的老板娘，雖然男主總是賒賬買面包，但是在他妻子生病住院后依舊愿意接濟(jì)他；在移民小朋友被發(fā)現(xiàn)后，哪怕可能招致警察的麻煩，依舊愿意幫助男主藏匿小朋友。
雜貨店的老板，雖然平日里不愿意賒賬給男主，但是知道他的妻子生病后依舊愿意給男主提供吃的東西，為了不讓男主難為情，還找借口說(shuō)那是快過(guò)期的食品；為了成功將小朋友送到港口，不惜以身犯險(xiǎn)在警察的眼皮子底下送走小朋友。
同為移民的老張，為了拿到一張身份證花了8年的努力，為了給女兒買輛自行車攢了很久錢，雖然同為擦鞋匠、同樣辛苦，但是他依舊愿意與男主交朋友，愿意幫男主籌辦慈善晚會(huì)，為了湊夠錢愿意把攢了很久的錢捐出來(lái)。
作為一名警察，他的責(zé)任應(yīng)該是抓捕小朋友，然而最后的最后還是這位警察幫小男孩做了掩護(hù)。
電影中的每一個(gè)人其實(shí)都沒(méi)有顯赫的身份、萬(wàn)貫的家財(cái)，其實(shí)都是普普通通的小市民，但是人性的光輝在這些人的身世都得到了發(fā)光。電影結(jié)束時(shí)，小男孩成功坐上了去往倫敦的船，身患絕癥的妻子奇跡般的痊愈，也許，善行真的會(huì)有善報(bào)吧。
4 ) 百子灣藝術(shù)電影資料館/記錄
每次只要是在藝術(shù)資料館，結(jié)束放映我都會(huì)帶頭鼓掌。亦因?yàn)榻曆畚覑圩谝慌牛砗箜懫鸷芏嗯獾恼坡?，我知道自己能帶?dòng)他們無(wú)比開心。那何嘗不是只身赴戎關(guān)去這么多年唯一的掌聲。這種感覺(jué)我一輩子不會(huì)忘記。我知道，他們會(huì)鼓掌。
常聽人說(shuō)，飯店里的菜味精太多吃多了飯店聞見那個(gè)味道就頭疼。而藝術(shù)電影好像一道清新精美的手工小菜，藝術(shù)，資料，徒步從四惠東地鐵站下來(lái)，下同心橋，過(guò)西店記憶路，過(guò)樞紐橋，馬路邊有一座老港打邊爐，來(lái)到這里，大多數(shù)是侯麥的電影，而小西天那邊可能會(huì)放阮玲玉。但無(wú)論是民國(guó)時(shí)代還是法國(guó)電影，有的還是大多數(shù)人沒(méi)有聽過(guò)的，故事內(nèi)容并不復(fù)雜，但質(zhì)感極好，我看的法國(guó)電影不多不知道是否所有都如此。但是這個(gè)片子人物多用中景，特寫，法國(guó)貧窮人的生活很真實(shí)，黃色復(fù)古裙子，法國(guó)海岸山巒上的移民，躲在水里的少年，沒(méi)有美女可是妻子的善良大度包容少女情懷浪漫無(wú)不體現(xiàn)。都非常動(dòng)人，故事如果是俗物可能就拍成教化故事了。但是電影前期只交代了妻子病情嚴(yán)重，以后男主和他的朋友們費(fèi)心想辦法去幫助男孩——浪漫的法國(guó)人幫助男孩的辦法居然是辦一場(chǎng)慈善演唱會(huì)籌錢，好警察的戲份看的非常舒服，而到了最后妻子意外的好了起來(lái)——也許這個(gè)是太理想的結(jié)局，現(xiàn)實(shí)中…但是節(jié)奏反轉(zhuǎn)把握特別好，一如開頭被槍擊但是沒(méi)有出鏡那個(gè)人。醫(yī)院，唱片，法棍，連衣裙，櫻桃樹，小酒吧酒杯，充滿了浪漫迷人。
5 ) 暖暖 人心
尤其是，看著片尾的櫻花沐浴在陽(yáng)光下隨風(fēng)搖晃，聽著片尾曲。。很愜意很舒服。無(wú)所爭(zhēng)無(wú)所欲。很幸福很滿足。
PS:我想看 8號(hào)公路。誰(shuí)有資源。？
6 ) 這居然是2011年的電影
感覺(jué)非常像在看一部老電影。不是粉絲，我連導(dǎo)演的名字都念不出來(lái)，但是這個(gè)個(gè)人風(fēng)格太強(qiáng)烈了。
1. 導(dǎo)演：我要戲劇性，但那不重要
沖突1: 偷渡來(lái)的男孩被發(fā)現(xiàn)了！
在警察的重重包圍下往反方向跑了，跑了？跑了！警察追都不帶追一下的，努力一下好嗎？
沖突2: 男孩在路邊擦鞋，被路人舉報(bào)了！
越南人按住了路人，我看路人一點(diǎn)反抗的意思也沒(méi)有，男孩跑了，跑了？跑了！
沖突3:要幫男孩跑路，沒(méi)錢！
歌手和妻子復(fù)合的速度，比起我面試答題勸老王和小李和好的速度還要快。
2. 面無(wú)表情的無(wú)厘頭
警官和雜貨店的老板搭話，問(wèn)他是否認(rèn)得馬歇爾。雜貨店老板：“他像鐘一樣準(zhǔn)時(shí)報(bào)道，也不會(huì)因?yàn)橘d賬而半夜驚醒?！比缓缶儋I了一顆鳳梨走進(jìn)酒吧。
馬歇爾幫孩子籌錢，酒吧客人：“我存了兩百塊給我女兒買自行車，但那可以等等，她才兩周大?！?/p>
......
3. 導(dǎo)演：這個(gè)電影來(lái)一點(diǎn)愛情吧
這個(gè)女主是導(dǎo)演的御用女主嗎？作家妻子的形象，一頭卷發(fā)，別著一個(gè)星星發(fā)卡，裙子有粉色的荷葉邊，和她臉上的皺紋很是不搭。她為馬歇爾做飯，為他燙平褲子，生病了怕被丈夫看到病容，丈夫去醫(yī)院會(huì)買幾支花，朋友會(huì)在病床前讀卡夫卡，這些看起來(lái)很溫情的細(xì)節(jié)被演出來(lái)之后又多了幾絲莫名其妙的尷尬和好笑，最后還安排了一個(gè)小反轉(zhuǎn)，看到病床上的衣包時(shí)候大概觀眾都會(huì)以為妻子去世了，結(jié)果等來(lái)了一個(gè)奇跡。
電影里的那種色彩非常賞心悅目，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活也很令人向往，男主人公的衣柜打開只有一套西裝，而且是上衣，女主的是一條荷葉邊的裙子，一條黃的裙子。簡(jiǎn)單的餐食加上一小杯酒，看到需要幫助的人就去幫助。這樣的日子也蠻不錯(cuò)的吧。
第一部大銀幕考里斯馬基作品。OST大贊。幫助偷渡黑人少年的設(shè)定，怎么看都有些流俗，但很喜歡苦中作樂(lè)的人生姿態(tài)，冷中藏暖的影像調(diào)子。一度把電影想得絕望，比如覺(jué)得腹絞痛的妻子一定會(huì)掛掉，但最后，櫻花開了一樹。
歲月催得安托萬(wàn)和御用馬臉姐齊齊老了，永恒的是阿基大叔外冷（布光表情色調(diào)表演）內(nèi)熱（互依相靠心靈希望）；白描式簡(jiǎn)潔將故事處理得干凈優(yōu)美；同是天涯淪落人，走夫販卒亦有情；這個(gè)世界有l(wèi)ittle bob在，還不算糟。
昨天看了一半，意識(shí)到應(yīng)該先看《波西米亞生活》，果不其然，不但人物有延續(xù)，而且還有很多情節(jié)互文。生病的咪咪對(duì)應(yīng)馬賽爾的妻子，非法入境的畫家對(duì)應(yīng)非法入境的黑人男孩。而《勒阿弗爾》里，阿基給兩個(gè)人物都安排了完美的結(jié)局，用奇跡填補(bǔ)了《波西米亞生活》的遺憾。 阿基中后期的電影，無(wú)論是情節(jié)還是色彩，都越來(lái)越有種不真實(shí)的童話感。
里面每個(gè)人都像是退隱江湖的大俠
劉聰快來(lái)看你流落芬蘭的兄弟
little bob一出來(lái)我就燃了，果然還是那個(gè)不羈的阿基。片子拍到最后太浪漫了，導(dǎo)演難得這么溫情一回，看得好感動(dòng)。無(wú)論是法國(guó)還是哪里，他的片子都像是幾十年前的北歐，冷色調(diào)，低調(diào)布光，不知道在哪淘弄的破家具。這些年阿基最有人情味的一回，不再是諷刺和批評(píng)，而是心底的溫暖，四星半
雖然還沒(méi)看過(guò)阿基的電影，但這一部立馬讓我產(chǎn)生濃厚興趣??！非常刻意的布光，舞臺(tái)劇式的表演，生硬不自然的劇情，感覺(jué)一切都如此“復(fù)古”，難道就是傳說(shuō)中的【極簡(jiǎn)主義】？阿基之前的電影要列入看片單！大愛主題曲...
鼓掌！火柴廠女工的神跡。他們有白頭發(fā)的老人在大提琴邊搖滾，有風(fēng)光一時(shí)的明星去街邊擦鞋，有在病床邊讀卡夫卡的雜貨店老板娘。他們生活在底層，他們的船名字叫升空。
顏色調(diào)配，非常老亂。紅、藍(lán)、白、黃，參差出場(chǎng)，各種語(yǔ)意。尤其是黃色，人物的心理轉(zhuǎn)變，通過(guò)換裝完成。最后的那束小黃花，穿行過(guò)紅色和藍(lán)色搭配的樓梯，完成最終的使命，迎來(lái)白色櫻花。最后的嗨皮嗯定我是完全可以理解的，要是悲劇收?qǐng)?，這個(gè)電影就弱下來(lái)了。
釋小龍被刷黑偷渡到法國(guó)有沒(méi)有
這應(yīng)該是阿基·考里斯馬基最溫情的一部電影，滿是陽(yáng)光和可愛的心靈，老導(dǎo)演總算沒(méi)有再憤世嫉俗，就連最后妻子的小懸念都是悲觀后的圓滿。依舊無(wú)產(chǎn)階級(jí)的故事，依舊是敏感的社會(huì)問(wèn)題，只是這一次你只需要敞開心扉享受那份老導(dǎo)演帶來(lái)的難得的溫情就夠了。★★★★
1.最溫情暖心的一部阿基，除了讓-皮埃爾·利奧德客串的鄰家舉報(bào)者外，全員俱為好心人，結(jié)尾雙線故設(shè)虛驚后竟然皆大歡喜，恍如神跡臨降——這恰與男主為教堂外神父擦鞋的段落相契合（談及[馬太福音]“但基督還是來(lái)了人間”），另一有趣的反諷是擦鞋匠自嘲自己的職業(yè)是“最不尊重[山上寶訓(xùn)]的”，無(wú)怪乎本片在戛納獲了天主教人道精神獎(jiǎng)-特別提及（笑）。2.探討偷渡難民問(wèn)題，卻毫不苦大仇深，盡管片場(chǎng)移師法國(guó)，卻仍是熟悉的阿基，極簡(jiǎn)氣息一如布列松，空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)與收尾櫻花猶似小津，考究如油畫冷中綴暖的配色，還有復(fù)古的陳設(shè)與懷舊的影調(diào)。3.又見唱機(jī)與收音機(jī)，小鮑勃的搖滾演唱會(huì)真夠勁！4.酒吧的小鮑勃獨(dú)自隱沒(méi)在黑暗里，妻子前來(lái)的那一刻，兩人霎時(shí)沐浴在亮光中，抒情音樂(lè)響起，至為動(dòng)人。5.-“我干嘛要相信你？” -“因?yàn)槲矣兴{(lán)眼睛?！保?.5/10）
第一次看考里斯馬基，卻滿是驚喜！1，白色風(fēng)格，零度寫作，類加繆的《局外人》，冷冰冰又極為迷人。2，敘事上的簡(jiǎn)潔，想起布列松，布之極簡(jiǎn)乃縮減后的簡(jiǎn)，考之簡(jiǎn)為除雜后的簡(jiǎn)。2，動(dòng)畫式鏡頭處理與人物形象，似雅克塔蒂。4，傳統(tǒng)的蒙太奇敘事，幾近教科書。5，畫面色彩與質(zhì)感是60年代的新浪潮。
8/10。到法國(guó)依然很阿基：憂郁的顏色光線，清愁的小城建筑，從不出現(xiàn)的大型商場(chǎng)和現(xiàn)代化家電，穿著老式風(fēng)衣的呆滯人物。對(duì)往昔文化的追憶觸到了心底的神經(jīng)，這或許就是獨(dú)立電影的魅力。擦亮鞋步向死亡殺手的手銬犯，冒用身份證的越南移民，慈善搖滾會(huì)外停留稍長(zhǎng)的鏡頭，蔬菜車偷渡。善良才是人間天堂。
小津+布列松，極簡(jiǎn)主義；色彩極為講究。人間的溫情與上帝的恩典。
國(guó)際友人、好心好報(bào)、紅花黃花櫻花、意外結(jié)局、最后響起的那首歌好贊、警察討好人民。
看的時(shí)候還以為是上個(gè)世紀(jì)的諾曼底，看到歐元才鐵定心思只不過(guò)一切都很復(fù)古而已。底層人民的互幫互助，幽默的方式也非常有風(fēng)格。有些鏡頭妙極了，配樂(lè)也很有意思。Little Bob的演唱會(huì)單曲巨獻(xiàn)有點(diǎn)雷到我了。不過(guò)看完之后想想，還真是別具一格，別有風(fēng)味啊。
很有意思很有趣的電影，幽默的溫馨，“極簡(jiǎn)主義”的表演~不過(guò)說(shuō)來(lái)，還真是有點(diǎn)像《鋼的琴》啊~~
非同尋常的電影語(yǔ)言，人物作為符號(hào)在舞臺(tái)似的場(chǎng)景中出現(xiàn)，以僵硬而極不真實(shí)的表演展現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。
不喜歡，睡過(guò)去三次