猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 《非人性》
【我多年前的一篇博客，博客大巴“重回錄像廳”】
《非人性》
《非人性》（L’inhumaine，1924）應(yīng)該被世界上很多建筑系列為了必看電影，它的六位布景設(shè)計(jì)師，一位是現(xiàn)代建筑大師，一位是學(xué)過建筑的現(xiàn)代繪畫大師，還有四位也是建筑師或建筑師的兒子。再加上服裝設(shè)計(jì)、珠寶設(shè)計(jì)和各種物品設(shè)計(jì)，這個(gè)電影基本上就是法國現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的面貌了。
被法國人尊為現(xiàn)代主義大師的羅伯特·馬萊-斯蒂文斯負(fù)責(zé)建筑部分，他設(shè)計(jì)了科學(xué)家住處和女主角住處的建筑物外觀。學(xué)過建筑的立體派繪畫大師萊歇負(fù)責(zé)的是科學(xué)家實(shí)驗(yàn)室的內(nèi)部，能讓死人復(fù)活的機(jī)器應(yīng)該是他設(shè)計(jì)的。皮埃爾·夏柔（Pierre Chareau）和 Michel Dufet 負(fù)責(zé)家具，這兩位是主要做家具設(shè)計(jì)的建筑師，夏柔更著名一些，他是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的代表人物之一，他還有著名建筑作品玻璃宅，還是 CIAM 的28名創(chuàng)會(huì)成員之一。兩位專職美工是 Alberto Cavalcanti 和 Claude Autant-Lara，前者給電影設(shè)計(jì)了一個(gè)位于水池中心的平臺(tái)式餐廳，后者設(shè)計(jì)了片中的花園和墓穴，還是服裝設(shè)計(jì)之一；前者是學(xué)建筑的，從事過建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)，后者沒進(jìn)過建筑系，但老爹是建筑師。
馬塞爾·萊比爾的野心是拍一部“現(xiàn)代藝術(shù)的混合物”，把當(dāng)時(shí)法國各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域最杰出創(chuàng)造和各種不同風(fēng)格全部綜合到這部電影里。他還希望這個(gè)電影成為將在1925年舉行的巴黎世博會(huì)（主題是“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”）的“一個(gè)導(dǎo)言”。他基本上做到了。除了這些建筑師設(shè)計(jì)師，電影的劇本是請(qǐng)作家 Pierre Mac Orlan 最后定稿的，片中的舞蹈場(chǎng)景是由瑞典舞蹈家 Jean Borlin 和他率領(lǐng)的前衛(wèi)的瑞典舞團(tuán) "Ballets Suédois" 提供的，電影的作曲是當(dāng)時(shí)還年輕的米約，喬治·安太爾為片中的一個(gè)混亂場(chǎng)面演奏了自己的無調(diào)性鋼琴曲。
在有關(guān)這個(gè)電影的事情中，下面這個(gè)可能是最有趣的：電影中導(dǎo)致女主角情感發(fā)生轉(zhuǎn)折的是她事業(yè)上的一次重大挫折，她的音樂會(huì)遭到了觀眾的一片噓聲；為了拍這場(chǎng)戲，萊比爾租下了巴黎的一家劇院，弄去了2000人穿著晚禮服扮演觀眾，據(jù)說，這些在臺(tái)下起哄和混戰(zhàn)的粗野觀眾包括了薩蒂、畢加索、曼·雷、喬伊斯、龐德。
2009-01-31
2019年5月18日補(bǔ)記：當(dāng)年與《非人性》一起買到的碟還有一部同為馬塞爾·萊比爾（Marcel L’Herbier）導(dǎo)演的《金錢》（L’Argent，1928），那是一部更加令人震驚的電影，一部杰作。那部電影的布景設(shè)計(jì)也是羅伯特·馬萊-斯蒂文斯。我當(dāng)時(shí)也寫了一篇博客，但沒能找回。
（現(xiàn)在發(fā)布在我的公號(hào)上，這里：//mp.weixin.qq.com/s/WmswQ74YapnYEvr-ipEWxA 。不要打賞，作者賬號(hào)已被封收不到錢。：））
除卻拖沓和庸俗的情節(jié)，你可以在這部前衛(wèi)的默片里找到未來主義、立體主義、抽象派、風(fēng)格派、印象派等等大量現(xiàn)代主義元素的融合，還有蘇式蒙太奇的使用，音樂也牛逼，有高度風(fēng)格化的敘事性，現(xiàn)在來看，這是部相當(dāng)純粹的藝術(shù)電影，雖然比不上表現(xiàn)主義電影的高度，但絕不可忽視它的影史意義
只覺得攝影、剪輯和美術(shù)好
[待評(píng)]
印象主義+表現(xiàn)主義，此階段的電影給人的感覺就是，在圖像的美學(xué)設(shè)計(jì)上，場(chǎng)景的美學(xué)設(shè)計(jì)，鏡頭，已經(jīng)基本達(dá)到極致了，就算100年后看，也不會(huì)覺得當(dāng)時(shí)的人審美落伍，甚至有可能比當(dāng)代人還好，這就是為什么有些美術(shù)，藝術(shù)作品是經(jīng)得起時(shí)代的考驗(yàn)，從印象主義角度，其中的“抽象混亂”的剪輯方式，畫面扭曲造成的視覺效果，當(dāng)代電影更是不一定能超越，《金色夢(mèng)露》里面那個(gè)3人性的扭曲設(shè)計(jì)，也就是這個(gè)水平
從某種意義上說這真是一部“非人性”的電影。因?yàn)樽钗^眾的是片中現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)裝潢風(fēng)格，它的棋盤瀛臺(tái)，它的撲克大門，它的弧形壁飾，再配以默片獨(dú)有的膠片印染區(qū)分時(shí)辰所呈現(xiàn)出的通屏青藍(lán)與淺黑的色調(diào)交替，即便擱在2049年的異形科幻依然絕頂前衛(wèi)新潮！回歸到劇中角色，所謂“人性”的部分，這個(gè)百鳳求凰悲喜交加的題材是否抓住你暫且不論，單說那個(gè)凰的顏值和氣質(zhì)……整個(gè)故事的立論基礎(chǔ)和注視欲望就坍陷了大半！
印象派電影強(qiáng)調(diào)視覺效果超脫人的日常視覺體驗(yàn)，極對(duì)攝影的實(shí)驗(yàn)性運(yùn)用。此外，注重對(duì)人主觀心理狀態(tài)的描述，如夢(mèng)境、眩暈、精神恍惚、醉酒....機(jī)械式受到打擊后，精神恍惚的精神狀態(tài)，通過對(duì)樂隊(duì)畫面的模糊化處理、駕車飛馳與路面景色的疊印等表現(xiàn)。
故事弱但是感覺寫成小說會(huì)挺不錯(cuò)的。技法棒，喜攝影。后半段變成科幻片了耶。默片時(shí)期的技法總是那么inspiring，奇怪的是當(dāng)代電影稍微模仿了一點(diǎn)默片時(shí)期的東西就一群人開始高潮，我只能黑人問號(hào)臉.jpg了。男主角喬裝之后莫名戳到我的萌點(diǎn)，pourquoi?
百年一覺電影夢(mèng)啊
所以我對(duì)于電影研究的理解是，一切只以故事為對(duì)象的研究都是研究文學(xué)的人過來耍流氓。這部電影的故事弱得讓人哈哈大笑，但是卻融合了二戰(zhàn)前幾乎所有偉大的藝術(shù)門派。一開始的framing和editing以及推進(jìn)的速度，讓人應(yīng)接不暇，不可注意，但甚至很多現(xiàn)在的電影理念都遠(yuǎn)不及此片先進(jìn)。
科技拯救愛情
男主長得比女主漂亮三倍還得苦心靠詐死贏取芳心，太難了……這部片應(yīng)該是拍給現(xiàn)代主義、包豪斯和蒙德里安愛好者看的，場(chǎng)景設(shè)計(jì)偏前衛(wèi)，最后女主躺的床就像是被供在金字塔上一樣，果然是女神級(jí)別的待遇。
缺愛女高音與癡情技術(shù)宅跟陰毒阿三王宮3人間怪力亂神的electricshock melodrama【L'INHUMAINE.1924.FRENCH.1080p.BluRay .雙音軌 - 噴子】
6。呆頭科學(xué)家和丑老女人的故事
那個(gè)年代的片子特點(diǎn)：臉色越白戲份越多，白到像已經(jīng)往生的那兩個(gè)，通常是男女主角，且不論其年齡、長相、性別及其他條件。
http://www.youtube.com/watch?v=-vJA5QEJE5M
http://t.cn/8sgyAIY
全片都維持著對(duì)set和超一流剪輯手法流口水的目瞪口呆癡呆狀，故事講了啥反而不是重點(diǎn)了，當(dāng)然里面racial奇觀化的部分還是挺多挺offensive的【【但從電影研究的方面來說，確實(shí)值得四星
這才是真正的舞臺(tái)美術(shù)！
cnc修復(fù)版 109min ??? ???
幾何 開場(chǎng)完全不像20s