前幾日看了電影版的《散步的侵略者》，感覺非常一般，今天再來聊一聊這部同名劇場(chǎng)版，不知道是否有新的發(fā)現(xiàn)。

日本劇場(chǎng)版影片《予兆》

作品類型：科幻

主要演員：夏帆（飾演悅子）、染谷將太（飾演辰雄）、東出昌大（飾演外星入侵者）

故事概述：辰雄夫婦 VS 外星入侵者，解析“愛”的超能力

上映時(shí)間：2017年11月11日在日本上映

同樣是黑澤清執(zhí)導(dǎo)，同樣是科幻題材，同樣是女主角獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但與電影版相比，本作的成色又降低了不少，接下來，讓我們一起邊看邊聊。

I，演員出彩

本作的演員陣容雖不及電影版的耀眼奪目，但也算實(shí)力不俗。尤其是“長殘”的夏帆表現(xiàn)出挑，說幾個(gè)細(xì)節(jié)。

a，舉止表情的展現(xiàn)。溫柔、憤怒，期待、絕望，執(zhí)著、彷徨，許多細(xì)微的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，拿捏準(zhǔn)確。

b，臺(tái)詞功力的展現(xiàn)。作為影片的絕對(duì)主角，夏帆的臺(tái)詞不僅多，而且雜，這是對(duì)于演員基本功的一種考驗(yàn)。

至于另兩位男主，同樣演繹出色，一個(gè)是柔弱的“向?qū)А?，一個(gè)是變態(tài)的入侵者，活寶一對(duì)，幾乎看笑場(chǎng)。

夏帆+染谷將太+東出昌大，三人盡顯大將風(fēng)度，實(shí)力不凡。

II，劇情憋屈

TV總集篇的既視感

a，140分鐘的片長

b，銜接生硬的故事橋段

c，與TV版如出一轍的敘事套路

這就是《散歩する侵略者》劇場(chǎng)版，一部徹頭徹尾的隨意拼接之作，邏輯性、連貫性、層次性都不盡人意，比較失敗。

III，內(nèi)涵膚淺

本作的內(nèi)涵有哪些？

1，愛

2，女性崛起

3，和平共處

4，死

四點(diǎn)中，“愛”是最容易理解的，因?yàn)閻傋幼罱K能夠扳倒入侵者，不是靠著“天賦異稟”、“勇力過人”，而是憑借著“愛”的力量。（影片末了，一目了然）

“死”次之，因?yàn)槭ソ?jīng)明明白白的告訴我們“按著定命，人人都有一死，死后且有審判”，所以這點(diǎn)同樣無需做過多解釋。

至于“女性崛起”如何理解？

a，從角色戲份配比來看，悅子當(dāng)仁不讓成為故事絕對(duì)的主角，這個(gè)（主次）設(shè)定，暗示意味很濃。

b，從角色劇中身份而言，悅子是擊倒入侵者的勝利者，直接點(diǎn)明了“女性翻身做主人”，“女性雄起”的寓意。

還有“和平共處”，何意呢？

a，人與人之間的和平共處（男和女、上司與下屬、朋友之間、工友之間、戀人之間、夫妻之間...）

b，人與生物（外星生物+其他物種，泛指生物圈）的和平共處

四個(gè)看似內(nèi)涵飽滿的思想點(diǎn)在劇中并沒有起到太多的點(diǎn)睛作用，相反，過于輕描淡寫的敘事手法，嚴(yán)重削弱了其存在價(jià)值。整部作品彌漫著莫名其妙的“科幻理論”（吞噬概念），加之難以令人信服的設(shè)定、鋪陳、銜接，使得本次劇場(chǎng)版成為了不折不扣的“雞肋”。終！

短評(píng)告一段落，下次見了。

導(dǎo)演★★★☆☆（黑澤兄想法不錯(cuò)，可以執(zhí)導(dǎo)藝術(shù)不夠）

演員★★★★★（演員太入戲，五星必須的）

劇情★☆☆☆☆（就一總集篇，純粹圈錢）

視效★★★☆☆（畫面感不錯(cuò)，但是鏡頭語言不夠犀利，含蓄過頭了）

音效★☆☆☆☆（弱）

推薦度★☆☆☆☆（看過了TV版與電影版的，這部就不用浪費(fèi)時(shí)間了）

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分了三天才終于看完…明顯前后半差距嚴(yán)重，前半挺好的驚悚恐怖氛圍渲染得不錯(cuò)，染谷弟弟作為一個(gè)人類為什么一直看起來感覺恐怖的樣子…東出外星人確實(shí)挺恐怖的…但是后半開始感覺莫名其妙，到最后外星人狗帶了我也不明白是在干什么…

不過作為《散步的侵略者》的聯(lián)動(dòng)，倒是感覺對(duì)本篇我存疑的地方做了些解釋，比如侵略前為啥要了解地球人的概念，還有愿意做向?qū)У娜说降咨缎睦頃?huì)站在外星人這邊。像是這里頭染谷弟弟做向?qū)В鋵?shí)就是受到了力量控制，難以擺脫向?qū)У纳矸荩词瓜胍獢[脫，右手也會(huì)痛到要死要死的。這樣想就正常多了…

跟這部比起來感覺本篇溫柔多了，兩部都不是一個(gè)風(fēng)格，這樣一看本篇的外星人都不怎么壞，甚至有像龍平那樣呆萌的。這部就是大家都好恐怖…

看完這部我想的是要是東出奪取了愛的概念不就沒本篇啥事了么[捂臉]

電視劇和電影因?yàn)椴シ琶浇榈牟煌谥谱骱陀跋裆贤袥芪挤置鞯牟顒e。

但隨著流媒體的誕生，兩者的差異正在逐漸減少。這主要是發(fā)生在歐美的情況（尤其是美國），原本醉心于電影的導(dǎo)演開始涉獵電視圈，電視成為了他們施展導(dǎo)演技藝的新舞臺(tái)。

事實(shí)上也確實(shí)如此，不少美劇質(zhì)量可觀，說它們超越電影并非過分之言。甚至，從影像的精致程度上看，大多數(shù)電影恐難企及。

日本是另一種情況。早在流媒體之前，日本電影人便能在電視和電影兩者間取得平衡。

而且他們有一種獨(dú)特操作：電視劇重新剪輯后作為電影上院線公映。

不少日本大導(dǎo)都曾拍過電視劇，比如我們熟知的是枝裕和，拍攝的《回我的家》便是標(biāo)準(zhǔn)的日劇。還有黑澤清的《預(yù)兆 散步的侵略者》，先劇后影。

這些電視劇集數(shù)不多，每集時(shí)長不長，減去片頭片尾，加起來也就一部電影長片的長度。因此，在電視劇放完后，再剪成一部長片，放在電影院放，是常有的事情。

這或許吸引日本導(dǎo)演從電影轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視領(lǐng)域。試問，誰不想一石二鳥？既能制作電視，也能制作電影，這是一舉兩得的事。

日本之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，其中一個(gè)原因，是日本的電視制作更加多元。長短和集數(shù)沒有約定俗成的限定，不像中國一拍就是幾十集，每集還要占足一小時(shí)，為了填充這么多時(shí)間，自然要放水很多。

更重要的是日本影視獨(dú)特的影像風(fēng)格，使得電視與電影在制作和影像可以互通。

日?；纳盍鞒尸F(xiàn)，向來是日本影視的特點(diǎn)。這保證了電視與電影很難有太大差別。

無意義時(shí)刻是某類現(xiàn)代電影的重要特征，在日本電視中是稀疏平常的存在。在此，電影和電視匯通流起來。

電影的無意義時(shí)刻，是讓觀眾重新發(fā)現(xiàn)生活；電視的無意義時(shí)刻，是影像的需要，也保障了觀眾不會(huì)因?yàn)榉稚皴e(cuò)過劇情。

這個(gè)原因也是日本電影在五六十年代能夠獨(dú)樹一幟，成為歐美圈外唯一能抗衡歐美電影的產(chǎn)業(yè)大國。實(shí)在讓人驚異。

黯淡的光線、空曠的街道，還有不知名的病毒導(dǎo)致人們動(dòng)作遲鈍或者精神錯(cuò)亂，這些都是黑澤清驚悚恐怖題材里的常見標(biāo)志，在這部《預(yù)兆》里都可以找到對(duì)應(yīng)之處。也許是外星人侵略地球的題材給黑澤導(dǎo)演太多靈感，所以一部《散步的侵略者》還不夠，又繼續(xù)拍出五集迷你劇《預(yù)兆》，之后再將劇集剪輯成電影版，足可見這個(gè)題材對(duì)導(dǎo)演的強(qiáng)大吸引力。盡管出自同樣的創(chuàng)意和題材，但是這部《預(yù)兆》顯然沒《散步的侵略者》那么輕松幽默，也大幅減少了類型實(shí)驗(yàn)。黑澤清重回他賴以成名的日式恐怖片套路，從別的角度去闡述這個(gè)題材的魅力。

影片前半段充分調(diào)動(dòng)光影美學(xué)的手段制造末日氛圍：飄動(dòng)的窗簾、室內(nèi)過度曝光、荒涼的城市和廢棄的倉庫，在日常生活里逐漸滲透了驚悚詭異的氛圍，但是冗長的情節(jié)鋪墊和濃厚的日劇質(zhì)感（嗯，確實(shí)是日?。┝钊嘶杌枞胨?。作為《散步的侵略者》的外傳，這片有不少與前者重疊的部分，比如人類向?qū)?、外星人偷取“概念”的意圖，最明顯的莫過于醫(yī)院的段落，解釋了前者中交待不清的病毒。如果說《散步的侵略者》是用戲謔的口吻探討高深的語言學(xué)“概念”，那么這部則偏向于剖析人們?nèi)绾蚊鎸?duì)自身的恐懼。

染谷將太飾演的男主角為外星人偷取人類概念的過程中，泄露出人性中的自私心理，不斷向昔日關(guān)系差的人報(bào)仇，卻發(fā)現(xiàn)自己的右手疼痛不止，即便脫離了向?qū)У纳矸荩廊粺o法擺脫痛楚。這也許在影射一個(gè)人淪為邪惡的幫兇后，愧疚和恐懼將如影隨形地跟隨著本人。這個(gè)恐怖片里最為常見的設(shè)定在此并沒有透露出太多新鮮的表現(xiàn)角度，除了曖昧不明地影射了當(dāng)下國際關(guān)系里拉攏結(jié)盟的狀況，這一點(diǎn)與之后人類提出和外星人和平共存的看法是影片中為數(shù)不多的政治隱喻。

與《散步的侵略者》同樣地，這部的情節(jié)最后依然歸結(jié)于“愛”。妻子屬于特殊的人類，卻沒利用自身能力獨(dú)自逃離，卻選擇一直陪伴在丈夫身邊，迎接末日的來臨。她沒有代表人類去抗擊外星人的大志，反而竭盡所能守護(hù)自己的家人。這種舍大義而圖私利的刻畫反而令“愛”這個(gè)概念更耐人尋味，這也是兩部相同題材的影片有著截然不同結(jié)局的有趣之處。《散步的侵略者》里的妻子主動(dòng)將“愛”轉(zhuǎn)移到外星人丈夫身上，最終令外星人得到感悟而撤銷侵略地球的計(jì)劃；而在這部影片里外星人根本無法理解人類之間復(fù)雜的“愛”，而最終導(dǎo)致人類坐以待斃，不得不面對(duì)末日的降臨。

黑澤清以同樣的科幻題材拍出兩部同中有異的作品，從兩種不同角度剖析了“愛”的復(fù)雜含義，再次證明了他的創(chuàng)作理念一直圍繞著人性和情感為核心，不論其作品形式上的風(fēng)格實(shí)驗(yàn)有多么炫目或者令人不屑。愛具有強(qiáng)大和包容的特質(zhì)，也有排他和虛幻的一面。黑澤清對(duì)這個(gè)復(fù)雜概念理解得如此透徹，以至于也反映出其對(duì)愛情保持著浪漫與絕望的矛盾心態(tài)。究竟愛能拯救人類，還是給世界帶來毀滅？

黑澤清，可能是日本現(xiàn)在為數(shù)不多的能夠保持每年都至少有一部作品的電影作者，其創(chuàng)作的速度還是質(zhì)量，在世界范圍內(nèi)可以說都是數(shù)一數(shù)二的。《預(yù)兆：散步的侵略者》就是黑澤清繼《散步的侵略者》之后的新作，該作品既有劇集版也有劇場(chǎng)版，最近在上海日本新片展中放映的，即是將近兩個(gè)半小時(shí)的劇場(chǎng)版。

從劇本概念上看，《預(yù)兆：散步的侵略者》和去年的《散步的侵略者》有十分密切的關(guān)聯(lián)：二者都發(fā)生在日本，發(fā)生的時(shí)間也基本相同，講述的都是某種外星人在毀滅地球之前采集人類“概念”的故事。外星人在從某個(gè)人類個(gè)體的思維中獲取一個(gè)“概念”的含義后，會(huì)將其從被害者身上剝奪，在片中，幾個(gè)受害者分別失去了對(duì)“家人”、“過去”、““命運(yùn)”、“恐懼”等概念的理解能力，從而失去了人性的一部分，直到外星人開始大規(guī)模掠奪，人也開始成群地因瞬間失憶而昏厥（雖然不免有點(diǎn)兒滑稽）。

當(dāng)然，如果仔細(xì)分辨，《預(yù)兆》和《散步》也并非完全相同，比如前者就強(qiáng)化了“向?qū)А钡墓δ?，從選擇自己最討厭的人，到選擇毫無瓜葛的陌生人，向?qū)щm然沒有失去任何“概念”，但人性的丑惡一步步暴露出來。另外，《預(yù)兆》全片從頭到尾也沒有一個(gè)外星人完全理解了人類所謂的“愛”，所以也就沒有了讓人類能夠進(jìn)行自救的契機(jī)，直到結(jié)尾，人類只能坐以待斃；而在《散步》中，外星人雖則不能理解“愛”這個(gè)詞的準(zhǔn)確含義（或者根本不存在所謂“準(zhǔn)確含義”），但妻子終歸可以把對(duì)丈夫的全部愛意將灌注到被外星人控制的丈夫的身體中，使得外星人真的愛上了“妻子”，從而阻止了地球的的毀滅。唯一的遺憾是，妻子被剝奪了“愛”的概念，成為了行尸走肉一般的存在。

表面上看，兩部電影一個(gè)是人類的集體悲劇，一個(gè)則通過犧牲轉(zhuǎn)化成了個(gè)體悲劇，而從本質(zhì)上說，二者其實(shí)殊途同歸，即通過科幻進(jìn)行本體論的探討。事實(shí)上，愛一直以來就被某一類型的科幻作品描述為人類區(qū)別于外星人的本質(zhì)屬性，是人類思維中最復(fù)雜的概念，抑或是人類得以在宇宙黑森林中得以存活下來的最重要原因之一，諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《星際穿越》就是把愛作為時(shí)空穿越的核心要素，塔可夫斯基的《飛向太空》也從客觀角度對(duì)愛與記憶進(jìn)行了頗為深刻的探討?！渡⒉健纷鳛楦木幾晕枧_(tái)劇的軟科幻作品，本身并不具有科普價(jià)值，但從對(duì)人的理解上講，是和很多科幻作品一脈相承的。

雖說如此，“黑澤清和科幻電影”這樣的組合總還是讓人有些不適應(yīng)，就像一直關(guān)注家庭題材的是枝裕和冷不丁拍攝一部《第三度嫌疑人》一樣，完全不符合觀眾的心理預(yù)期，似乎也有違作者身份。不過如果透過現(xiàn)象，電影作者題材轉(zhuǎn)變的背后總是有著必然性的動(dòng)機(jī)，觸及科幻題材似乎于黑澤清而言似乎是一個(gè)情理之中的舉動(dòng)：一方面，科幻作品中對(duì)未知的好奇和恐懼從來就是一體兩面的，而作為日本當(dāng)代重要的類型大師，黑澤清顯然是從科幻題材中發(fā)現(xiàn)了與其恐怖片創(chuàng)作經(jīng)歷相契合的部分；另一方面，從前年的《新哥斯拉》（核與國際政治恐慌）到去年的《生存家族》（能源焦慮），日本電影似乎從未停止對(duì)末世的描繪，恐慌心理也是島國日本電影避無可避的陰影。

誠如前者的片名所喻示的那樣，“預(yù)兆”本身就意味著人類社會(huì)出現(xiàn)了危機(jī)的前兆：一些概念本身變得模糊不清，人類對(duì)于某種事物的概念的認(rèn)知也不再統(tǒng)一，聯(lián)系世界上不同國家、種族之間的爭(zhēng)端，黑澤清對(duì)人類文明中出現(xiàn)的種種沖突的指涉應(yīng)該說已經(jīng)不言自明了。早前的《散步》則在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，不僅把人類被剝奪概念的過程展現(xiàn)出來，還關(guān)注到人被剝奪某一特定概念之后的具體表現(xiàn)。比如，一個(gè)人在失去“家”的概念之后，會(huì)走上街頭宣揚(yáng)“建立日本軍隊(duì)”，成為了一個(gè)國家主義者。通過這樣的方式，黑澤清實(shí)際上在科幻與“愛”這個(gè)議題之又植入了對(duì)日本右翼和軍國主義的討論，單看每個(gè)概念丟失的后果都有些蜻蜓點(diǎn)水之嫌，整體看來卻形成了一個(gè)頗為龐大的“逆世界觀”，不乏引人深思之處。

作為一名制片廠制度徹底解體、“流水線電影”已經(jīng)絕跡后成熟的導(dǎo)演，黑澤清與現(xiàn)在日本的年輕導(dǎo)演一樣，面臨著很多制度性和時(shí)代性的難題。恰恰就是在這種環(huán)境中，他并沒有放棄大量快速拍片的“日本傳統(tǒng)”，這使他得以從不間斷的快速拍攝實(shí)現(xiàn)技法的精進(jìn)和作者性的成型（這也是《電影手冊(cè)》對(duì)他的電影青睞有加的原因）。

這里所說的作者性技法，概括起來就是一種特有的“恐怖的日?；?。我們發(fā)現(xiàn)，黑澤清執(zhí)導(dǎo)的恐怖片中，妖魔鬼怪通常是根本不存在的，血腥刺激的畫面和一驚一乍的聲效也往往退居X線；對(duì)他來說，緩慢和延宕的場(chǎng)面調(diào)度才是恐怖的唯一來源，這一點(diǎn)在《預(yù)兆》里表現(xiàn)得尤為明顯。譬如，他有意識(shí)地讓鏡頭的移動(dòng)或搖動(dòng)總會(huì)先于人物的行動(dòng)，這就強(qiáng)烈暗示了某個(gè)空間中可能發(fā)生的事件，營造出驚悚和懸疑氛圍；每當(dāng)外星人試圖“吸取”概念或出現(xiàn)在某地時(shí)，畫面中就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)明亮的光斑。故意為之的調(diào)度提示既取消了恐怖片一驚一乍的陳詞濫調(diào)，也恰好與“預(yù)兆”一詞本身完美契合，讓內(nèi)容與形式之間產(chǎn)生了微妙的聯(lián)系。

可以說無論從哪個(gè)角度看，《預(yù)兆》所使用的技巧都是自成體系的，哪怕在習(xí)慣了重口味恐怖片的觀眾看來，這部電影簡直沒法再寡淡和中二了。影片還有一個(gè)值得注意的特點(diǎn)，就是色彩運(yùn)用高度成熟，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每幅畫面中都會(huì)出現(xiàn)紅色和綠色的元素，綠色的環(huán)境可以營造出一種詭異的氛圍，點(diǎn)綴其間的紅色則有著血腥和暴力的寓意。黑澤清刻意強(qiáng)化運(yùn)用這兩種顏色，還意在通過高強(qiáng)度的對(duì)比色渲染人與外星人的沖突對(duì)立和緊張氛圍。這種對(duì)比初看之下令人乏味，但其中又有無窮變化，個(gè)中妙處，還需觀眾細(xì)細(xì)體味?？傊瑥募冸娪凹挤ǖ膶用嫔峡?，《預(yù)兆》劇場(chǎng)版甚至要比前作《散步》更加統(tǒng)一和精到。

在黑澤清的電影里，一切恐怖皆來自于日常所見。無論是《岸邊之旅》中丈夫的“幽靈”、《毛骨悚然》中制作尸骨袋的鄰居，還是《散步的侵略者》中的外星人丈夫抑或《預(yù)兆》中的醫(yī)生……或許我們可以這樣說：他的電影永遠(yuǎn)需要凝視——如同凝視深淵一般——因?yàn)椤坝^看”恐怖是不夠的，只有凝視，才能到達(dá)人性的最深處。

想把這個(gè)設(shè)定往更暗黑的方向去拍，但實(shí)在是太刻意且不合理了。夏帆的表演太雞肋，只會(huì)睜著大眼作驚恐狀。雖然其他角色都在一個(gè)勁兒說她很特別，但完全看不出這個(gè)角色有任何特殊性，屬于是強(qiáng)加人物屬性。

被偷看到打電話的醫(yī)生的線也完全寫丟了沒了交代，人物全是直接出場(chǎng)，再直接走丟，甚至連大反派東出昌大都是浮皮潦草的道具。

前作極具魅力的“散步”狀態(tài)也只在染谷將太自首后短暫地出現(xiàn)了幾秒，全片其余就只是單純的“侵略者”。而且外星人一定要綁定向?qū)У脑O(shè)定也看不出必要性。

最后段基本淪為自說自話的搞笑狀態(tài)，外星人也降格為要復(fù)仇砍人的普通殺人犯。

在珠玉在前的情況下，借這個(gè)設(shè)定再拍一部這樣在劇作上粗糙糊弄的作品，只能理解為借IP圈錢了。

ps：東出那段霸王色霸氣也太他媽好笑了。染谷將太也演砸了（可能是失去小右的痛吧。