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1 ) 童心無歸處
童心無歸處紀(jì)錄片的拍攝方式是我第一次接觸到這么不尋常的拍攝方式，開頭是小演員們的出場，一個個童真活潑的小女孩，坐在了她們等待的座位，好像什么都不知道似的。下一個場景就是小女孩拿著場記板打板，打板告訴著我們這是在用真實的故事來演繹的。 片子以真實事件為原型，通過還原場景的方式，讓演員在場景中講出他們主觀認(rèn)為的事件的可能性。 每個人的出鏡都很有特點，每個人都是用自己理解的方式來演繹自己的角色，現(xiàn)實與演繹結(jié)合，有些人的演繹讓人分不出到底是在戲外還是在戲內(nèi)，給觀看紀(jì)錄片的帶來一種奇妙的感覺。拍攝者很有創(chuàng)意，拍攝手法給人很強的代入感，通過選角，每個演員都變成了講述者，成為故事的主體，主觀地將自己的想法和及其強烈的情緒在片中釋放，每個人都有自己的看法和感受，就像是看紀(jì)錄片的觀眾是那些試鏡的演員一般，像是一面鏡子照出了人性。 這部紀(jì)錄片獨特之處是，影片沒有告訴我們真相，所有的一切都是演員們用他們的理解來演繹，去探討了每個人心中對這個案件的真實解讀。帶領(lǐng)著觀眾一起去探究這個事件的真相。 片子的最后，在一個搭建的場景里，所有的選角在表演著，群像演出給人以強烈的視覺沖擊，構(gòu)造了另一個平行世界。一個轉(zhuǎn)場，穿著白色華麗羽絨演出服的6歲女童星瓊尼貝妮特在幽暗的走廊里獨舞，一束光線照向她，顯得美麗又脆弱。又一次的讓人產(chǎn)生了奇妙地在現(xiàn)實與虛構(gòu)中交錯的感覺，為我們帶來了獨特的藝術(shù)享受。
2 ) 請開始你的表演
紀(jì)錄片圍繞著20年前的一樁懸案展開，卻并沒有采訪任何一位當(dāng)事人，而是記錄了出演當(dāng)事人的演員在選角過程中的歷程。對于這樣一樁案件，同一個角色的不同扮演者都有著不同的解讀和演繹，也有著來自于自己生活經(jīng)歷的融合與感悟。 最后在同一空間下，多重可能性被同時展現(xiàn)出來，告訴我們每一種可能既都存在，也都不存在。但無論是哪種可能，這個案子都讓一個家庭分崩離析。斯人早逝，我們從中看到的都是自己。
3 ) 我們到底需不需要一個真相
對于一部紀(jì)錄片來說，其影像的意義不僅僅是對現(xiàn)實真實的記錄，而更重要的是給我們
帶來現(xiàn)實的思考與反思。《童心物歸處》以采訪、扮演、視頻資料相互融合的方式，給觀眾講述了一位年僅6歲的小女孩奇拉姆齊死亡的事件。創(chuàng)作者以拍攝電影為前提，邀請演員視鏡試鏡《瓊·》并進行表演，再次反觀事件本身。導(dǎo)演以簡單直觀的鏡頭語言和片段式的敘事方式把案件、家庭生活、少女成長等問題展現(xiàn)給觀眾，使得影片更具有鮮明的社會現(xiàn)實特點和深刻的主題內(nèi)涵，成為一部剖析折射式的新紀(jì)錄片電影。
該片根據(jù)真實事件——1996年的美國選美小姐貝妮特被性侵殺害。事件在美國引起軒然大波，輿論四起，給貝尼特家人帶來巨大的壓力，雖然經(jīng)過警方的調(diào)查幾次抓到嫌疑人，但最終都排除是本案兇手，這場案件至今懸而未決。導(dǎo)演并非執(zhí)著于真相的挖掘，而是利用他人對案件的了解和相關(guān)資料，再次回顧了時事件本身，但是由于每個人對于案件不同程度的理解也呈現(xiàn)出多觀點的視角。正如海報上的宣傳語：每個人眼中都有一個真相。展現(xiàn)出關(guān)于社會、人性和生命的反思和思考。
《童心物歸處》采用了自我反射式紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式，打破了傳統(tǒng)事情案件類紀(jì)錄片以線性方式敘事的形式。在這種創(chuàng)作方式中，導(dǎo)演以第一人稱視角進行記錄，不再依賴于畫面解說，通過實時跟蹤拍攝，將觀眾帶入真實的創(chuàng)作場景中。通過攝影機的記錄，反觀事情案件本身，利用鏡頭去剖析和勾勒完整案件線索。影片中有當(dāng)時案件的關(guān)聯(lián)者，有的從個人角度去解讀案件給觀眾帶來多元化的思考方式和觀點，使得影片充滿懸念的同時呈現(xiàn)出獨特的影像視角。同時，影片中采用了大量的事件扮演的表現(xiàn)手法，這種創(chuàng)作手法主要是指對于時過境遷的重要情節(jié)由他人扮演或者運用現(xiàn)代化技術(shù)再現(xiàn)某些特定的過去時刻，以此來強調(diào)形象敘事?！锻臒o歸處》通過不同人物對案件的演繹再現(xiàn)當(dāng)時案件現(xiàn)狀，這種真實再現(xiàn)的創(chuàng)作手法使得增加了影片真實性，也給影片帶來了戲劇效果。
“正義也許會缺席，但永遠(yuǎn)不會遲到?！边@部影片也通過影像藝術(shù)將案件深處隱匿的問題展現(xiàn)在銀幕上。重要的是導(dǎo)演通過影片讓我們重審世界，找尋自己人性的“歸處”。
4 ) 《童心無歸處》
本片講述了一起轟動世界的謀殺案——美國6歲選美小皇后瓊貝妮?拉姆齊的死亡之謎。它采用的是自我反射式手法，導(dǎo)演游走在紀(jì)實和非紀(jì)實風(fēng)格之間，比較奇妙。它是通過有關(guān)這一案件的“試鏡”過程，來展現(xiàn)整個案件的經(jīng)過。讓每一位試鏡的人去表達對這個案件真相的解讀，去猜測“兇手到底是誰，兇手的殺人動機是什么？” 每個人的心中都會有一個答案，正如海報上的那句話“每個人的眼中都有一個真相”。后來試鏡者兩兩一組進入了樣板間表演，這樣既能讓試鏡者更好的進入角色、多方面的展現(xiàn)角色，同時也讓觀眾有了很多留白空間來想象。影片的緩慢配樂也渲染出了一種神秘感，容易讓觀眾投入更多的情感與精力，去探索自己心中關(guān)于這個案件的真相。當(dāng)然本片的最終目的是為了讓觀眾更多的去關(guān)注案件背后的人性——人性的善與惡。
5 ) 死者已矣
這是一部介于紀(jì)錄片與電影之間的非常獨特的電影，從知道它起我便充滿期待。它大部分時間都是通過選拔扮演父親、母親、哥哥等各位演員時他們各自的介紹、交流、試鏡，來讓人們了解那起案件的情況和社會大眾對它的看法，同時也穿插著一些類似電影的鏡頭來進行片段補充，兩者相互呼應(yīng)地再現(xiàn)了小明星瓊貝妮特死亡案件。
警方案發(fā)后未盡到保護現(xiàn)場的責(zé)任成了被人詬病的地方，綁匪兩頁半的勒索信和與眾不同的贖金要求都讓人覺得匪夷所思。拉姆西夫婦倆間無交流、無互動的受訪態(tài)度讓大眾覺得詭異，人們不斷猜測著他們與這起兇案的關(guān)系，因為他們大多數(shù)認(rèn)為這起案件是家庭成員干的。最重要的是，經(jīng)過筆跡專家比對那封用拉姆西家的筆和筆記本上紙寫成的勒索信，最有可能出自女孩母親之手。此外，這起案件還有許多奇怪的地方。驗尸結(jié)果顯示她生前受到性侵，但地區(qū)檢察官竟然說那是“因騎腳踏車所造成”，人們覺得也許案件會涉及兒童色情集團，也許會涉及選美評審成員，但沒有人對這條線索進行追查。有個自稱當(dāng)晚和瓊貝妮特在一起的人，一個曾和13女孩結(jié)婚的戀童癖，他相信甚至使警察也相信他是兇手，直到DNA鑒定指出他并不是。
這個歷經(jīng)二十年爭議、各大新聞媒體不斷猜測兇手是誰的案件，這個大眾不斷指責(zé)拉姆西親生父母可能是兇手的案件，直到影片結(jié)束我們看到的仍是不同的可能性和悲痛欲絕的父母。其實兇手是誰對這部影片已不再重要，人們只是通過自己的生活、角度去理解、揣測著當(dāng)年發(fā)生的種種。
6 ) 一種對電影的看法
今天為大家推薦一部紀(jì)錄片，童心無歸處，導(dǎo)演基蒂·格林 ，運用創(chuàng)新又獨特的敘事方式,融合了紀(jì)錄片的拍攝手法,以全新的角度講述了20年前震驚全美的選美小皇后謀殺懸案。導(dǎo)演以第三視角的方式運用演員們的試鏡鏡頭，通過讓所有的演員們在還原的場景中，體會當(dāng)時當(dāng)事人的感受，然后對這件事的看法結(jié)合演員本身的人生經(jīng)歷，表達演員們對這件事的想法，同時也對謀殺案的事實真相進行揣測，而演員在表述想法的時候也會帶入自己的情感，使觀眾也有情感上的代入感，從而想慢慢的跟著一起揭開迷霧的真相。有意思的是所有試鏡的演員中，有個真的警察老哥也來了試鏡，也有附近的鄰居，也有沒有關(guān)聯(lián)的其他演員。而不同的人表達了不同的想法，有的就是認(rèn)為她是，有人認(rèn)為不合理，有人也為此生氣，種種行為，都反應(yīng)了記錄片真實的表達，不干涉，不干擾，真實的記錄演員們的真實想法，也客觀存在的敘述著故事發(fā)展。
形式喧賓奪主。剛開頭覺得特別驚艷，以演員試鏡式的采訪重現(xiàn)案件，但始終沒有當(dāng)事人影像資料的呈現(xiàn)以及真正案件相關(guān)者的發(fā)聲（顯然是刻意的）耗盡了好感，制約了能挖掘的深度和可信度。
形式有創(chuàng)意，也很適合這個案件。畢竟是個懸案，干脆不帶任何導(dǎo)向性，把所有觀點和猜測一股腦拋出來任憑觀眾想象。最后的謝幕太贊了，無數(shù)個平行世界在一瞬間完成交匯。當(dāng)然，最后還有一個最溫柔的世界，那里什么都沒有發(fā)生，瓊貝內(nèi)依然可以扮成天使，翩翩起舞。
只能說是很新穎的嘗試
形式創(chuàng)新以外各種揣測毫無意義。
非常痛心的案件，十分獨特的影片
1.通過試鏡的方式，演員們講述自己和角色相似的地方或氣質(zhì)，也就間接的介紹了所要扮演的真實人物的細(xì)節(jié)氣質(zhì)特征等諸多信息。2. 每個演員講述自己案發(fā)當(dāng)時的情況以他們所知道的新聞報道和案件情況，背景信息的介紹，每個演員發(fā)表不同的猜測，推動敘事。3. 將多個演員的表演片段剪輯在一起，強烈的不真實感，不同的人還原同一件事，同樣的臺詞，同樣的情景，卻有不同的反應(yīng)，模糊曖昧多義，反而更加激發(fā)了歷史時空中的想象因子。4.片子沒有魯莽的下一個定論，而是演繹了各種可能性。我們已經(jīng)習(xí)慣紀(jì)實鏡頭，形式感過強反而不能接受，實在是自己限制自己。
形式上摘除紀(jì)錄片“真實”的傳統(tǒng)任務(wù)，側(cè)重個體體驗與重塑；內(nèi)容上規(guī)避對親子關(guān)系“愛”的慣性解讀，親子相處時傳遞的絕不僅僅是愛，還有欲望、權(quán)力等等可能。家庭是每個人面臨的第一個政府，每個小孩的悲劇都是世人的悲劇，無論怎么活，我們都似乎是強權(quán)者的玩物。
歷史從來不是指代真相，只是搖曳在流言蜚語里
好像This American Life有一集是講這個的來著？每個演員自己的經(jīng)歷和反思超越了事件本身，借他人之口的敘事形式挺有意思。
1. 試鏡者在鏡頭前的一顰一笑已經(jīng)超出了復(fù)原新聞事件本身，他們在復(fù)原的是自己的生活體驗、信念以及兩個無關(guān)的生命間可能產(chǎn)生的最大的關(guān)聯(lián)。 2. 我愛Netflix!
貌似創(chuàng)新 實則空洞
紀(jì)實實驗向不能分到紀(jì)錄片類別吧？嘗試非常有趣，浸入式體驗（存疑）很好，客體的主觀挖掘（存疑）很好，唯獨放在這個題材上很難說服觀者。而且我們并不知道導(dǎo)演是否引導(dǎo)演員在先，還是演員自由發(fā)揮到集體一致引導(dǎo)觀者。無論如何，這份成品——暗示并不高明，臆斷令人不適，推進十分勉強。
雖然導(dǎo)演的“紀(jì)錄”手法比較新穎，但感覺這群“吃瓜群眾”的搬演，不過是路人甲乙丙丁的見解，對這個案件并沒有更多的觀察與思考。再說，全片皆如此拍，我看到三分之一就覺得乏味了。
用再現(xiàn)的方式去探討女孩死亡的種種可能性，每個演員的觀點都是一種平行世界上的真實。7.1
紀(jì)錄片玩出花。雖然對兒童身份的關(guān)照還是膚淺，采訪加表演的形式應(yīng)該也是一種開創(chuàng)，值得寫一篇評論。／北影節(jié)
這個案件很像Veronica Mars的劇情。
What if the real killer is among these actors/actresses?
7/10
一堆不明真相的人，坐在陰涼處嘮嗑
以為是紐約災(zāi)星那樣的專題紀(jì)錄片，結(jié)果竟然是試鏡和訪談剪輯，形式還挺有意思。在極主觀與極客觀間切換，充滿猜想、臆測、道德評判和所謂感同身受，這就是公眾審度“他們”的方式。但導(dǎo)演也提醒每個人，請意識到，無論誰都或多或少曾經(jīng)或正在經(jīng)歷那些同樣造就過“他們”的瞬間，你與他們，永不能剝離。