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影片《童心無(wú)歸處》在紀(jì)實(shí)和非紀(jì)實(shí)之間游走，向觀眾呈現(xiàn)了一種非常奇特的電影風(fēng)格，再現(xiàn)了小明星難解的死亡之謎。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 童心無(wú)歸處
童心無(wú)歸處紀(jì)錄片的拍攝方式是我第一次接觸到這么不尋常的拍攝方式，開(kāi)頭是小演員們的出場(chǎng)，一個(gè)個(gè)童真活潑的小女孩，坐在了她們等待的座位，好像什么都不知道似的。下一個(gè)場(chǎng)景就是小女孩拿著場(chǎng)記板打板，打板告訴著我們這是在用真實(shí)的故事來(lái)演繹的。 片子以真實(shí)事件為原型，通過(guò)還原場(chǎng)景的方式，讓演員在場(chǎng)景中講出他們主觀認(rèn)為的事件的可能性。 每個(gè)人的出鏡都很有特點(diǎn)，每個(gè)人都是用自己理解的方式來(lái)演繹自己的角色，現(xiàn)實(shí)與演繹結(jié)合，有些人的演繹讓人分不出到底是在戲外還是在戲內(nèi)，給觀看紀(jì)錄片的帶來(lái)一種奇妙的感覺(jué)。拍攝者很有創(chuàng)意，拍攝手法給人很強(qiáng)的代入感，通過(guò)選角，每個(gè)演員都變成了講述者，成為故事的主體，主觀地將自己的想法和及其強(qiáng)烈的情緒在片中釋放，每個(gè)人都有自己的看法和感受，就像是看紀(jì)錄片的觀眾是那些試鏡的演員一般，像是一面鏡子照出了人性。 這部紀(jì)錄片獨(dú)特之處是，影片沒(méi)有告訴我們真相，所有的一切都是演員們用他們的理解來(lái)演繹，去探討了每個(gè)人心中對(duì)這個(gè)案件的真實(shí)解讀。帶領(lǐng)著觀眾一起去探究這個(gè)事件的真相。 片子的最后，在一個(gè)搭建的場(chǎng)景里，所有的選角在表演著，群像演出給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，構(gòu)造了另一個(gè)平行世界。一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，穿著白色華麗羽絨演出服的6歲女童星瓊尼貝妮特在幽暗的走廊里獨(dú)舞，一束光線照向她，顯得美麗又脆弱。又一次的讓人產(chǎn)生了奇妙地在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)中交錯(cuò)的感覺(jué)，為我們帶來(lái)了獨(dú)特的藝術(shù)享受。
2 ) 請(qǐng)開(kāi)始你的表演
紀(jì)錄片圍繞著20年前的一樁懸案展開(kāi)，卻并沒(méi)有采訪任何一位當(dāng)事人，而是記錄了出演當(dāng)事人的演員在選角過(guò)程中的歷程。對(duì)于這樣一樁案件，同一個(gè)角色的不同扮演者都有著不同的解讀和演繹，也有著來(lái)自于自己生活經(jīng)歷的融合與感悟。 最后在同一空間下，多重可能性被同時(shí)展現(xiàn)出來(lái)，告訴我們每一種可能既都存在，也都不存在。但無(wú)論是哪種可能，這個(gè)案子都讓一個(gè)家庭分崩離析。斯人早逝，我們從中看到的都是自己。
3 ) 我們到底需不需要一個(gè)真相
對(duì)于一部紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，其影像的意義不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)真實(shí)的記錄，而更重要的是給我們
帶來(lái)現(xiàn)實(shí)的思考與反思?！锻奈餁w處》以采訪、扮演、視頻資料相互融合的方式，給觀眾講述了一位年僅6歲的小女孩奇拉姆齊死亡的事件。創(chuàng)作者以拍攝電影為前提，邀請(qǐng)演員視鏡試鏡《瓊·》并進(jìn)行表演，再次反觀事件本身。導(dǎo)演以簡(jiǎn)單直觀的鏡頭語(yǔ)言和片段式的敘事方式把案件、家庭生活、少女成長(zhǎng)等問(wèn)題展現(xiàn)給觀眾，使得影片更具有鮮明的社會(huì)現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)和深刻的主題內(nèi)涵，成為一部剖析折射式的新紀(jì)錄片電影。
該片根據(jù)真實(shí)事件——1996年的美國(guó)選美小姐貝妮特被性侵殺害。事件在美國(guó)引起軒然大波，輿論四起，給貝尼特家人帶來(lái)巨大的壓力，雖然經(jīng)過(guò)警方的調(diào)查幾次抓到嫌疑人，但最終都排除是本案兇手，這場(chǎng)案件至今懸而未決。導(dǎo)演并非執(zhí)著于真相的挖掘，而是利用他人對(duì)案件的了解和相關(guān)資料，再次回顧了時(shí)事件本身，但是由于每個(gè)人對(duì)于案件不同程度的理解也呈現(xiàn)出多觀點(diǎn)的視角。正如海報(bào)上的宣傳語(yǔ)：每個(gè)人眼中都有一個(gè)真相。展現(xiàn)出關(guān)于社會(huì)、人性和生命的反思和思考。
《童心物歸處》采用了自我反射式紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式，打破了傳統(tǒng)事情案件類紀(jì)錄片以線性方式敘事的形式。在這種創(chuàng)作方式中，導(dǎo)演以第一人稱視角進(jìn)行記錄，不再依賴于畫面解說(shuō)，通過(guò)實(shí)時(shí)跟蹤拍攝，將觀眾帶入真實(shí)的創(chuàng)作場(chǎng)景中。通過(guò)攝影機(jī)的記錄，反觀事情案件本身，利用鏡頭去剖析和勾勒完整案件線索。影片中有當(dāng)時(shí)案件的關(guān)聯(lián)者，有的從個(gè)人角度去解讀案件給觀眾帶來(lái)多元化的思考方式和觀點(diǎn)，使得影片充滿懸念的同時(shí)呈現(xiàn)出獨(dú)特的影像視角。同時(shí)，影片中采用了大量的事件扮演的表現(xiàn)手法，這種創(chuàng)作手法主要是指對(duì)于時(shí)過(guò)境遷的重要情節(jié)由他人扮演或者運(yùn)用現(xiàn)代化技術(shù)再現(xiàn)某些特定的過(guò)去時(shí)刻，以此來(lái)強(qiáng)調(diào)形象敘事。《童心無(wú)歸處》通過(guò)不同人物對(duì)案件的演繹再現(xiàn)當(dāng)時(shí)案件現(xiàn)狀，這種真實(shí)再現(xiàn)的創(chuàng)作手法使得增加了影片真實(shí)性，也給影片帶來(lái)了戲劇效果。
“正義也許會(huì)缺席，但永遠(yuǎn)不會(huì)遲到?！边@部影片也通過(guò)影像藝術(shù)將案件深處隱匿的問(wèn)題展現(xiàn)在銀幕上。重要的是導(dǎo)演通過(guò)影片讓我們重審世界，找尋自己人性的“歸處”。
4 ) 《童心無(wú)歸處》
本片講述了一起轟動(dòng)世界的謀殺案——美國(guó)6歲選美小皇后瓊貝妮?拉姆齊的死亡之謎。它采用的是自我反射式手法，導(dǎo)演游走在紀(jì)實(shí)和非紀(jì)實(shí)風(fēng)格之間，比較奇妙。它是通過(guò)有關(guān)這一案件的“試鏡”過(guò)程，來(lái)展現(xiàn)整個(gè)案件的經(jīng)過(guò)。讓每一位試鏡的人去表達(dá)對(duì)這個(gè)案件真相的解讀，去猜測(cè)“兇手到底是誰(shuí)，兇手的殺人動(dòng)機(jī)是什么？” 每個(gè)人的心中都會(huì)有一個(gè)答案，正如海報(bào)上的那句話“每個(gè)人的眼中都有一個(gè)真相”。后來(lái)試鏡者兩兩一組進(jìn)入了樣板間表演，這樣既能讓試鏡者更好的進(jìn)入角色、多方面的展現(xiàn)角色，同時(shí)也讓觀眾有了很多留白空間來(lái)想象。影片的緩慢配樂(lè)也渲染出了一種神秘感，容易讓觀眾投入更多的情感與精力，去探索自己心中關(guān)于這個(gè)案件的真相。當(dāng)然本片的最終目的是為了讓觀眾更多的去關(guān)注案件背后的人性——人性的善與惡。
5 ) 死者已矣
這是一部介于紀(jì)錄片與電影之間的非常獨(dú)特的電影，從知道它起我便充滿期待。它大部分時(shí)間都是通過(guò)選拔扮演父親、母親、哥哥等各位演員時(shí)他們各自的介紹、交流、試鏡，來(lái)讓人們了解那起案件的情況和社會(huì)大眾對(duì)它的看法，同時(shí)也穿插著一些類似電影的鏡頭來(lái)進(jìn)行片段補(bǔ)充，兩者相互呼應(yīng)地再現(xiàn)了小明星瓊貝妮特死亡案件。
警方案發(fā)后未盡到保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)的責(zé)任成了被人詬病的地方，綁匪兩頁(yè)半的勒索信和與眾不同的贖金要求都讓人覺(jué)得匪夷所思。拉姆西夫婦倆間無(wú)交流、無(wú)互動(dòng)的受訪態(tài)度讓大眾覺(jué)得詭異，人們不斷猜測(cè)著他們與這起兇案的關(guān)系，因?yàn)樗麄兇蠖鄶?shù)認(rèn)為這起案件是家庭成員干的。最重要的是，經(jīng)過(guò)筆跡專家比對(duì)那封用拉姆西家的筆和筆記本上紙寫成的勒索信，最有可能出自女孩母親之手。此外，這起案件還有許多奇怪的地方。驗(yàn)尸結(jié)果顯示她生前受到性侵，但地區(qū)檢察官竟然說(shuō)那是“因騎腳踏車所造成”，人們覺(jué)得也許案件會(huì)涉及兒童色情集團(tuán)，也許會(huì)涉及選美評(píng)審成員，但沒(méi)有人對(duì)這條線索進(jìn)行追查。有個(gè)自稱當(dāng)晚和瓊貝妮特在一起的人，一個(gè)曾和13女孩結(jié)婚的戀童癖，他相信甚至使警察也相信他是兇手，直到DNA鑒定指出他并不是。
這個(gè)歷經(jīng)二十年?duì)幾h、各大新聞媒體不斷猜測(cè)兇手是誰(shuí)的案件，這個(gè)大眾不斷指責(zé)拉姆西親生父母可能是兇手的案件，直到影片結(jié)束我們看到的仍是不同的可能性和悲痛欲絕的父母。其實(shí)兇手是誰(shuí)對(duì)這部影片已不再重要，人們只是通過(guò)自己的生活、角度去理解、揣測(cè)著當(dāng)年發(fā)生的種種。
6 ) 一種對(duì)電影的看法
今天為大家推薦一部紀(jì)錄片，童心無(wú)歸處，導(dǎo)演基蒂·格林 ，運(yùn)用創(chuàng)新又獨(dú)特的敘事方式,融合了紀(jì)錄片的拍攝手法,以全新的角度講述了20年前震驚全美的選美小皇后謀殺懸案。導(dǎo)演以第三視角的方式運(yùn)用演員們的試鏡鏡頭，通過(guò)讓所有的演員們?cè)谶€原的場(chǎng)景中，體會(huì)當(dāng)時(shí)當(dāng)事人的感受，然后對(duì)這件事的看法結(jié)合演員本身的人生經(jīng)歷，表達(dá)演員們對(duì)這件事的想法，同時(shí)也對(duì)謀殺案的事實(shí)真相進(jìn)行揣測(cè)，而演員在表述想法的時(shí)候也會(huì)帶入自己的情感，使觀眾也有情感上的代入感，從而想慢慢的跟著一起揭開(kāi)迷霧的真相。有意思的是所有試鏡的演員中，有個(gè)真的警察老哥也來(lái)了試鏡，也有附近的鄰居，也有沒(méi)有關(guān)聯(lián)的其他演員。而不同的人表達(dá)了不同的想法，有的就是認(rèn)為她是，有人認(rèn)為不合理，有人也為此生氣，種種行為，都反應(yīng)了記錄片真實(shí)的表達(dá)，不干涉，不干擾，真實(shí)的記錄演員們的真實(shí)想法，也客觀存在的敘述著故事發(fā)展。
形式喧賓奪主。剛開(kāi)頭覺(jué)得特別驚艷，以演員試鏡式的采訪重現(xiàn)案件，但始終沒(méi)有當(dāng)事人影像資料的呈現(xiàn)以及真正案件相關(guān)者的發(fā)聲（顯然是刻意的）耗盡了好感，制約了能挖掘的深度和可信度。
形式有創(chuàng)意，也很適合這個(gè)案件。畢竟是個(gè)懸案，干脆不帶任何導(dǎo)向性，把所有觀點(diǎn)和猜測(cè)一股腦拋出來(lái)任憑觀眾想象。最后的謝幕太贊了，無(wú)數(shù)個(gè)平行世界在一瞬間完成交匯。當(dāng)然，最后還有一個(gè)最溫柔的世界，那里什么都沒(méi)有發(fā)生，瓊貝內(nèi)依然可以扮成天使，翩翩起舞。
只能說(shuō)是很新穎的嘗試
形式創(chuàng)新以外各種揣測(cè)毫無(wú)意義。
非常痛心的案件，十分獨(dú)特的影片
1.通過(guò)試鏡的方式，演員們講述自己和角色相似的地方或氣質(zhì)，也就間接的介紹了所要扮演的真實(shí)人物的細(xì)節(jié)氣質(zhì)特征等諸多信息。2. 每個(gè)演員講述自己案發(fā)當(dāng)時(shí)的情況以他們所知道的新聞報(bào)道和案件情況，背景信息的介紹，每個(gè)演員發(fā)表不同的猜測(cè)，推動(dòng)敘事。3. 將多個(gè)演員的表演片段剪輯在一起，強(qiáng)烈的不真實(shí)感，不同的人還原同一件事，同樣的臺(tái)詞，同樣的情景，卻有不同的反應(yīng)，模糊曖昧多義，反而更加激發(fā)了歷史時(shí)空中的想象因子。4.片子沒(méi)有魯莽的下一個(gè)定論，而是演繹了各種可能性。我們已經(jīng)習(xí)慣紀(jì)實(shí)鏡頭，形式感過(guò)強(qiáng)反而不能接受，實(shí)在是自己限制自己。
形式上摘除紀(jì)錄片“真實(shí)”的傳統(tǒng)任務(wù)，側(cè)重個(gè)體體驗(yàn)與重塑；內(nèi)容上規(guī)避對(duì)親子關(guān)系“愛(ài)”的慣性解讀，親子相處時(shí)傳遞的絕不僅僅是愛(ài)，還有欲望、權(quán)力等等可能。家庭是每個(gè)人面臨的第一個(gè)政府，每個(gè)小孩的悲劇都是世人的悲劇，無(wú)論怎么活，我們都似乎是強(qiáng)權(quán)者的玩物。
歷史從來(lái)不是指代真相，只是搖曳在流言蜚語(yǔ)里
好像This American Life有一集是講這個(gè)的來(lái)著？每個(gè)演員自己的經(jīng)歷和反思超越了事件本身，借他人之口的敘事形式挺有意思。
1. 試鏡者在鏡頭前的一顰一笑已經(jīng)超出了復(fù)原新聞事件本身，他們?cè)趶?fù)原的是自己的生活體驗(yàn)、信念以及兩個(gè)無(wú)關(guān)的生命間可能產(chǎn)生的最大的關(guān)聯(lián)。 2. 我愛(ài)Netflix!
貌似創(chuàng)新 實(shí)則空洞
紀(jì)實(shí)實(shí)驗(yàn)向不能分到紀(jì)錄片類別吧？嘗試非常有趣，浸入式體驗(yàn)（存疑）很好，客體的主觀挖掘（存疑）很好，唯獨(dú)放在這個(gè)題材上很難說(shuō)服觀者。而且我們并不知道導(dǎo)演是否引導(dǎo)演員在先，還是演員自由發(fā)揮到集體一致引導(dǎo)觀者。無(wú)論如何，這份成品——暗示并不高明，臆斷令人不適，推進(jìn)十分勉強(qiáng)。
雖然導(dǎo)演的“紀(jì)錄”手法比較新穎，但感覺(jué)這群“吃瓜群眾”的搬演，不過(guò)是路人甲乙丙丁的見(jiàn)解，對(duì)這個(gè)案件并沒(méi)有更多的觀察與思考。再說(shuō)，全片皆如此拍，我看到三分之一就覺(jué)得乏味了。
用再現(xiàn)的方式去探討女孩死亡的種種可能性，每個(gè)演員的觀點(diǎn)都是一種平行世界上的真實(shí)。7.1
紀(jì)錄片玩出花。雖然對(duì)兒童身份的關(guān)照還是膚淺，采訪加表演的形式應(yīng)該也是一種開(kāi)創(chuàng)，值得寫一篇評(píng)論。／北影節(jié)
這個(gè)案件很像Veronica Mars的劇情。
What if the real killer is among these actors/actresses?
7/10
一堆不明真相的人，坐在陰涼處嘮嗑
以為是紐約災(zāi)星那樣的專題紀(jì)錄片，結(jié)果竟然是試鏡和訪談剪輯，形式還挺有意思。在極主觀與極客觀間切換，充滿猜想、臆測(cè)、道德評(píng)判和所謂感同身受，這就是公眾審度“他們”的方式。但導(dǎo)演也提醒每個(gè)人，請(qǐng)意識(shí)到，無(wú)論誰(shuí)都或多或少曾經(jīng)或正在經(jīng)歷那些同樣造就過(guò)“他們”的瞬間，你與他們，永不能剝離。