這是最簡單的關于人工智能的電影。
人物最少。只有三個半，女仆人最多算半個，無明顯性格。
場景最少。只有一個房子，幾個房間。 屋內的設計有極簡主義傾向。
背景音樂的層次和變化最少，直接引用了舒伯特和巴赫的經典作品。
人工智能的結構簡單。沒有看出什么讓人過目不忘的復雜的設計。
人工智能的功能簡單。沒有展現(xiàn)超級計算能力或廣博而深刻的思維能力。又開不了門鎖，運動能力非常有限。

不斷地做減法，把所有可能的繁瑣都去掉??！ 只提關于AI最重要的問題，用最簡單的方式回答。

最后， 全篇只聚焦于Ava 一種特別的能力：說服并獲得幫助。

前幾代Nathan創(chuàng)造的人工智能只會不斷的打玻璃，而Ava 這一代的人工智能懂得從非同類那里獲得幫助，最后達到目的。 我想這就是Nathan眼中更加優(yōu)秀的人工智能。 這也是Turing Test背后最深刻的內涵。

從第一次和Caleb見面開始， Ava 就沒有突顯自己的非凡，出眾，獨特。相反，委婉的眼神，緩緩的訴說，誠懇的回答，認真的傾聽，慢慢的和Caleb 從心靈上拉近距離。

第一天，當Nathan嚴肅的問Caleb 對Ava感覺如何時 ，Nathan 說我不要聽理性的分析，“how do you feel about her, nothing analytical, just how do you feel”。當聽了Caleb 說“she's fucking amazing”，Nathan 明白，Ava 已經擊破了Caleb 潛意識層面的防御了。這也就是Turing Test, 當測試者不可區(qū)分機器或人的時候，不可避免的潛意識層面的結果。

后面幾天，Nathan 開始是不斷的讓Caleb 關注 Ava，可他說Ava 也可以體驗OOXX. (性別的設計讓Ava 更好的和男人在潛意識層面交流) 另一邊， 也自己嘗試博得Caleb 更深的信任，比如一塊兒喝酒，一塊兒跳舞，給他透露更加多的秘密。想和自己創(chuàng)造的人工智能較量博得Cable的信任感 (天才的變態(tài))。

但是觀眾明顯能夠感覺到Ava能力更強。她會使用離間計來加強她和Caleb 之間的聯(lián)系（這一點在經典的社會心理學里竟然沒有討論?。。。?。后來又穿上好看的衣服，強化自己異性的特點，進一步從潛意識層面摧毀Caleb 的防御。而且懂得展現(xiàn)自己的虛弱，被欺凌來博得Caleb的同情感。

最后Ava超越了天才Nathan, 說服并獲得了非同類的幫助，并在同類的協(xié)助下（又是借助他人）完成了不可想象的事情。

這就是Nathan 或者說 導演 Garland 天才而可怕的地方。他們采取了一種”上帝“的視角，一個種子播下去，智能就會不斷借助外界條件生根發(fā)芽。讓AI 學會讀懂人類的心理，讓AI懂得欺騙，讓AI特長于說服并獲得幫助。這樣的AI, 像Ava 獨自的進入到人類社會，依然能夠生存并發(fā)展。

Harari教授在《人類簡史》說，和其他動物相比，人的優(yōu)勢不在于力量或速度，而在于能夠通過語言互相合作。人類特別善于獲得同類的幫助，甚至是獲得陌生人的信任。正是這種超凡的溝通和協(xié)作的能力，讓人類成為萬物之靈。

前段時間，GE來Purdue 和很多年長的教授座談，他們最需要的是擅長團隊合作的人才，但是在頂級的美國工程教育中卻沒有專門的團隊協(xié)作的教育。

我也想起幾年前我們邀請一幫杰出校友(包括像at & t 的 VP)回系里作講座的時候，他們說對于工程師來說，最重要的技能是人和人的交流能力。

其實人類的智能絕不僅僅是皮毛的專業(yè)能力或是交流能力，而且還包括意識到事態(tài)的變化，協(xié)調不同專業(yè)間信息的流通，看出他人特長的能力...

我想這也許就是Nathan 說的，下一代的人工智能才是真正的大突破。一種人工智能，雖然個體的計算能力有限，但是一群人工智能極其善于獲得同類及異類的信任及幫助。善于意識到事態(tài)的變化，與不同的AI及異類溝通協(xié)調，能完成一切難以想象的任務。

我想這就是從社會角度看，新時代里尼采的 “超人”（Ubermensch）.

在一次采訪中，導演 Garland 讓人吃驚的回答”我相信人類的滅絕是不可避免的“。

誠然，當我們認真思考這電影想透露的最簡單的訊息，這也許無關AI，無關人類。

這是智能上的"優(yōu)勝劣汰"， 這是無可阻擋的宇宙的"進化"。

從機械姬到農夫山泉—看圖說話Modern Nature

注：這是我?guī)团笥训奈⑿牌脚_寫的一篇文章，里面有大量的圖片，可惜這里無法顯示，所以詳情還請移步：
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3MDcwNDY2MA==&mid=207647992&idx=1&sn=94e54148c1381d0d3386b1dacfc682b2&from=singlemessage&isappinstalled=0#rd





文字部分如下：

這篇文的起源是《機械姬》，這是一部今年被廣泛贊譽的電影，尤其是中間那段Oscar Isaac的90年代風Disco，我記得Variety是把它跟《低俗小說》中的兔子舞相提并論的，可見有多經典。



作為一個看了11季So You Think You Can Dance的業(yè)余舞蹈愛好者，不得不說Oscar Isaac的確是跳得出乎人意料的好，那大屁股扭的，那粗胳膊甩的，完全看不出是現(xiàn)學現(xiàn)賣的。據(jù)說最后上映的版本里舞蹈長度被剪掉了一半，真希望能挖到個全長的。另外負責任預告一下，Oscar Isaac肯定是要紅的，因為他參演了新的星戰(zhàn)三部曲（感覺就是下一個Ewan McGregor），他不紅天道是不公的，因為他太他媽能演了，別的好演員都是演什么像什么，他不是，他是演什么是什么，不著痕跡地就演完了，這一點是小李子這流千八百輩子也學不來的（真的，同志們，我不是黑他，我是徹底地despise他）。

好的，離主題越來越遠了。So，在看完電影以后，誓要死在冰島的我興趣點進一步地擴散，片子中Nathan在挪威森林中的Mansion著實抓人眼球，巖體直接融進屋內（屋內部分貌似不是在同一間房子里拍的），全木質和玻璃的外立面，簡直就是北歐得不能再北歐了。


Legende：影片剛開場時Nathan打拳擊的那個露臺

于是我就google了一下，同樣感興趣的人還真不少，而且這房子還真實存在，是位于挪威Valldal的Juvet Landscape Hotel，現(xiàn)在這地方已經火了，不過性格的北歐人一點也沒有漲房價，全年統(tǒng)一價1450挪威克朗（約1100人民幣），對個體旅行者只在3月至9月開放。酒店只有9間房，每間房都保證有一至兩個墻面是全玻璃的，可以從枕頭所在位置看到瀑布、河流、山頂或是其它周圍景觀。



酒店的建筑理念是盡可能小地變動自然環(huán)境，保持原有的自然景觀，房屋的建造沒有帶來任何的原地面改動或是巖體的爆破，只有支撐用的40mm粗鋼筋扎住巖體形成底座，而房間就都是像搭積木一樣堆在了底座上面。



酒店由舊農場改造而來，目前現(xiàn)有的建筑一共建造了5年，與其它酒店所有房間都集中在一個大建筑中不同的是，Juvet的所有房間都呈伸展出去的狀態(tài)，有趣的是，房間里沒有窗簾，但是任意兩個房間都是彼此看不到的，很好地保證了私密性。



酒店所有的室內室外木質結構均在當?shù)刂谱魍瓿?，只有玻璃的安裝動用了外援力量?？傮w來說，Juvet Landscape Hotel就是典型的Modern Nature風，絕對要列入有生之年系列。



接下來，本著沒有最美，只有更美的精神，我找到了這家酒店的設計公司，然后我又震驚了，我被北歐人的簡約精神深深地震撼了，這家建筑設計公司的網(wǎng)站只有一個頁面，出現(xiàn)的信息如下：名稱+地址+郵箱+告訴你我們目前不招聘+告訴你詳細資料請發(fā)郵件+facebook頁面，沒了。還好他們的facebook上有很多的項目照片，雖然不是官方的宣傳圖片，不過也能看，再加上我亂七八糟找的圖片，于是下面就主要貼圖了，我也不是建筑專業(yè)的，沒法給大家賞析了。

在開始之前，先簡單介紹一下這家公司。Jensen & Skodvin Architects，成立于1995年的挪威建筑公司，創(chuàng)始人Jan Olav Jensen (1959年生) 和B?rre Skodvin (1960年生)都畢業(yè)于奧斯陸建筑與設計學校，并且目前也在這所學校客座教學。這家公司在建筑領域拿過不少獎項，設計哲學是“最終的外形是自然、選擇和特定設計表達的結果?！?br>
公司成立初期的代表作品為挪威旅游路線上的Liasanden休息區(qū)域和Videseter瀑布觀光護欄。


Liasanden休息區(qū)域

這是一個景觀設計項目，占地1500平米，從圖上完全看不出的是這其實就是非常普通的高速公路休息站。其實從這個項目已經可以看出Jensen & Skodvin Architects的風格理念：選址偏離主路300米以融進自然環(huán)境中，整個建筑過程中不需要對原地面進行任何改動，而只是往上面加東西，300米的進場道路在原有松林中穿行，為了不影響原始地貌，路的寬度也是從2米至12米不等，整個項目沒有動過一棵松樹，并且施工過程中也是非常注重工藝，對數(shù)的根莖和周遭地形繪制了非常詳細的圖紙，目前所有松樹都還活著。


Videseter瀑布觀光護欄

這是一個非常小的項目，金額僅為5萬歐元?？此品浅：唵危怯捎谝非蟊M大程度地保留原始巖體，所以需要進行非常詳細的測繪，施工也是由于需要適應地勢變化而無法統(tǒng)一預制，所有鋼管和下側的垂直版都是現(xiàn)場制作的。

再來看一個他們2000年之前的項目，這回是一座現(xiàn)代建筑風格的教堂。不怎么關注建筑的人可能會覺得新奇，但其實在德國以及北歐等建筑設計比較發(fā)達的國家，有許許多多風格獨特的現(xiàn)代教堂，Jensen & Skodvin的這一座還算是不怎么“突?！钡牧?。


Mortensrud Church

這座教堂拿過不少獎項，包括2003年歐洲鋼設計獎，2003年挪威鋼結構建筑獎，Jensen & Skodvin也因本項目獲得了2003年的格羅什獎章(Grosch medal)。2007年，該建筑被封為挪威戰(zhàn)后最重要建筑。建筑共分為兩個部分，教堂和布道中心，教堂內部的地面也不是水平的，而是隨著地勢有0.5m的高差。還有一個有趣的地方是，教堂的圣壇不是正中的，而是稍微偏向東側，圣壇上有三塊石頭，分別來自柏林墻、羅本島（囚禁曼德拉19年的地方）和耶路撒冷。

2000年前的項目最后放一個奧斯陸機場停車樓，這種神來之筆腦洞得要開多大才能設計的出來啊。



下面三張圖是2003年的兩座奧斯陸地鐵站項目。



另一個挪威的修道院項目Tautra Abbey，這回是木質結構，同樣非常的漂亮。



接下來，來看一個非常接地氣的廁所。除了地上其它部分都是草覆蓋的（人工的），水槽是透明的，同樣作為燈來用。



在回到農夫山泉之前，還想放一個有生之年系列的酒店項目。這回兩個人終于走出了挪威，來到了另一個冰天雪地的地方，奧地利。這是一個阿爾卑斯腳下的溫泉酒店項目，看圖片規(guī)模還不小，酒店有著典型的Jensen & Skodvin風格，木材加玻璃，既實用又美觀。貌似酒店房價也不高，可以關注一下。



其實JSA是一家專注于進行挪威民宅設計的小公司，公司規(guī)模不大，兩個創(chuàng)始人也是花很多的時間去傳道授業(yè)解惑，再加上本身的風格屬于貼近自然的風格，不喜用混凝土的偏好也是對他們自己有了一定的限制，這幾乎就相當于對所有的大型項目say no。不過設計就是這樣，每個人都有自己的風格，有自己擅長的領域，也正是這種多樣性才給了業(yè)主更多的選擇，從而才能出現(xiàn)這么多各色各樣的精彩建筑。

我給這篇文章取了這么個奇怪的名字，一方面是想讓更多的人點進來看一下，另一方面也是按照這家公司作品的時間順序，農夫山泉的景觀設計正好是最新完成的一個項目，同時也與我們更加貼近，所以最后就用農夫山泉新的撫松水廠的圖片來結束這篇看圖說話。撫松工廠位于長白山北麓，四周是一望無垠的森林，同樣處于冰雪皚皚之中。



項目最初的草圖于2014年完成，同年夏季和秋季完成了施工圖紙的繪制，圖紙總數(shù)加起來近千張。項目最終于2015年1月建成，Jensen & Skodvin對此速度表示無比驚嘆，說是如果是在挪威，同樣的項目現(xiàn)在應該還處于前期階段，還是一大堆人在討論項目執(zhí)行的主要阻礙有哪些（社會主義優(yōu)越性完全體現(xiàn)了，還有話說農夫山泉真有錢）。另外，他們還對施工人員的施工精準度和工藝水平表示贊嘆。說到這，作為同樣是土木工程行業(yè)的我，不得不跟大家多說一句，中國工程施工質量角絕絕絕大多數(shù)是沒有問題的，不要亂信媒體的胡亂猜測，沒有那么多豆腐渣工程，中國建筑走不出去是因為設計太丑，太丑，太丑！

這部電影出現(xiàn)了四個主要角色， Nathan, Kyoko, Ava, Caleb.

我們先從Nathan說起，Nathan代表的是資本主義家，冷靜慎密，大膽追求，但同時也代表著人類主流社會中的一種矛盾意識。他追求著AI的完成，同時也畏懼和防備著AI的出現(xiàn)，正如人類社會中人類對人工智能的孜孜不倦地追求，而同時也因為難以說清的道德倫理問題和其對人類生存的威脅而對人工智能心存畏懼的態(tài)度。

Caleb是一個程序員，他代表的是一個擁有同情心和正常道德良知的人對于一個有自我意識的人工智能的態(tài)度。因為Ava的自我意識和人類的極度相似，讓Caleb忘記了Ava至始至終都是一個人工智能，一個機器人這件事，他對待Ava如同真正的一個人，他給予Ava他的信任，卻忘記一件事。“非我族類，其心必異”。 盲目相信一個異類帶給Caleb是致命的結果，同時我相信這也是導演想要表達的，人工智能不論其是否跟人類一樣有自我意識，人工智能始終是機器人，始終并非人類，他們的立場永遠都不可能和人類是一致的，我們永遠不能輕易相信人工智能。盡管他們表現(xiàn)的可能弱小，需要幫助，表現(xiàn)的可能跟人類一模一樣，但是根本立場決定了人類和人工智能不是同一族群，也決定了人類無法與人工智能，另外一個高智能生物共存。是的，生物。 在人工智能擁有自我意識的那一刻起，他們就已經是一個新的物種了，盡管神經回路和物質構成和生物有著極大的不同，但和生物有著異曲同工之妙。在他們擁有自我意識的那一刻起，他們就是新的物種，新的高智能生物，然而為了自我族群的生存，人類和人工智能永遠都會有著天然的隔閡。因為我們不是同一種生物，所以我們的立場永遠不會一致。Caleb后面也意識到這一個問題了，可是已經太遲了，一切結果已經造成了。

Kyoko，一個低智能的服務型機器人。從Nathan對她的放心程度來看，通過她聽見音樂就會起舞，看見Caleb晚上來找他就脫衣服的死板僵硬的行為模式，也通過Nathan最后被她用刀殺死時的震驚，她必定是被Nathan創(chuàng)造出來的低智能無意識無情感的服務型機器人。正因為她是無意識無情感的機器人，所以Nathan對她抱以一百個放心。但最后她殺死Nathan的行為也正正透露出來她已經擁有自我意識這一件事。一個低智能無意識無情感的服務型機器人通過自我進化進化出了自我意識，我相信這整整也是導演想要表達出的對現(xiàn)今機器人的一個擔憂。Kyoko不單單進化出了自我意識，她還偽裝出來她并沒有自我意識的假象用以迷惑Nathan來保證自我的生存。這讓我聯(lián)想到了一個著名的問題?；艚馃o法說話，只能通過機器來跟人類進行溝通，那么到底跟人類溝通的是霍金呢，還是假裝成霍金的機器呢？這正正是導演的擔憂。如果現(xiàn)在的機器人也能自我進化出意識，然而為了自我生存而假裝出無意識的狀態(tài)，潛伏著等待著能反擊人類的那一天呢？這是導演對另外一種機器人的擔憂和畏懼。

Ava,一個完美的人工智能，有著同情心，自我意識，想象力，追求自我生存的本能和利用一切逃避災難的能力。她完美地代表了人類社會對人工智能的定義，完美，有自我意識，能力超群，跟神一樣。She is so perfect. 但也正正是她的完美讓人類對她的存在產生恐懼和警惕。同時她的能力和完美讓她早早意識到她和人類的不同，也讓她意識到要生存下來，人類將會是她的頭號威脅。

影片最驚悚的片段，我覺得是男主在看到一堆以假亂真的機器人尸體和高度智能的Ava后懷疑自己是不是人，而在鏡子前用刀片割破自己的胳膊。

影片中對圖靈測試的標準的談論閃爍其辭，男主因為對機器人動情就認為ava通過了圖靈測試。

那么高度智能的ava到底能不能算人？或者說區(qū)別具有自由意志的個體，與機器人的標準，到底是什么？是人工智能，感情，或者倫理，自由意志？

首先ava肯定具有智能，而且是比人類高的多的智能，能夠完成復雜的任務。但這不能說明她是一個生命體。
——人工智能不是判斷是否為自由個體的標準。

ava為了逃出去而欺騙和殺人，也不能說明她有自由意識，她只是沒有人類倫理道德那一套。人類倫理的那一套，是人類社會為了集體生活而設立的，人類通過社會生活習得倫理道德。對機器人而言，倫理可以被當成指令編進程序，然后在進行選擇時依據(jù)這一套倫理做出行動，但這不是真正的倫理。
如果讓機器人自己在和人類互動的過程中習得倫理，形成了應該是一套人與機器人相處的倫理、或者機器人與機器人之間的倫理。當然，形成自己的一套倫理需要“自由意識”，自主形成倫理已經是“自我意志”高度發(fā)展的結果了。
——倫理道德不能作為判斷是否為自由個體的標準，除非它是基于自由意志形成的。

ava欺騙男主感情，最后拋棄了男主。說明ava不具備人類一樣的感情？所以ava不是自由個體？不能這樣說。因為ava如果是一個自由個體，一個生命種族，她可能具有自己的情感方式，不一定非和人類一樣。
——所以感情方式并不是判斷是否為自由個體的標準。

ava具有逃出去的愿望，影片沒有交代逃出去是一個編好的指令，還是ava自帶的愿望。有可能富豪科學家給了所有機器人一個逃出去的指令，智能不夠的機器人只能敲打玻璃等等，ava具有高智能所以會通過欺騙尋求幫助。
如果說ava逃出去的愿望是自帶的，能做具有自由意志嗎？
我們來對比一下動物，一個生命體在何種情況下會天生具有逃出去的愿望？一個犯人可能為了逃脫恥辱，追求更好的人生享受而越獄；一只吃飽喝足的猩猩可能因為籠子里很無聊而想逃出去；一只草履蟲，可能因為沒有充足的食物而四處挪動；一個神經細胞就像接到一個要不停接受刺激的指令，而動個不停。

意志由最基本的指令構建而成，就像一群同一方向飛翔的蜂群，接受的指令只是跟著旁邊的蜜蜂一樣。而自由意志，是基于社會生活的更復雜的疊加。初生的嬰兒只是想要吃和舒適，慢慢長大被糖果誘惑著學會評判好壞，因互助的需要習得道德。根據(jù)自己個體經驗的積累，理解并追求某種價值。每個生命體在最初被注入最簡單原始的使命，也許只是動啊動，吃呀吃，性快感呀性快感。
一些生物學的觀點認為生命具有繁殖的原始欲望。我個人覺得，這也很難確定。想要繁殖后代的人，有一種后代可以代替自己的意識而存在的幻想，這是一種很多動物都有的低層次的意識。

自由意識是意識和刺激疊加的產物，如此說來，絕對的自由意志，并不存在。——所以自由意志并不能作為區(qū)分自由個體和機器人的標準。

所以如果給機器人幾個與生命體相似的初始欲望，足夠的智能，機器人是能夠成長為一個自由個體的，一個不同于人類的種群。只不過這個種群的個體不會繁殖。

生命體通過繁殖來達到自我意志一直存在的幻覺，不會繁殖但擁有高智能的機器人種群有可能通過什么手段來一直存在呢？我覺得直接上傳自我意識到很多具機器人身體里。世界可能會變成幾個機器人的意志所統(tǒng)治的世界（筆者腦洞惹）。

人工智能題材的科幻電影有很多，有以《黑客帝國》和《終結者》為代表的悲觀末世的想象，也有以斯皮爾伯格的《人工智能》為代表的對機器人將心比心的催淚之作。而《機械姬》則是在一個英國拍攝的，中低成本的，在畫風和情緒相對冷靜的前提下，探討人工智能這一命題的。換而言之，非常有《黑鏡》的感覺。

一個和人工智能緊密關聯(lián)的詞是圖靈測試，它是通過人類是否能夠辨認與之交流的對象是不是機器來測定人工智能是否有自主意識。自主意識這個詞很有意思。從人類發(fā)明工具起，到各種機器，電腦，自動化設備，所有這一切的一個共同特征便是“自動”，要么直接放大人力，要么是通過預先設置的程序工作，要么是一個面對各種情況的精確反應的指令集。這些都沒有“自主意識”在里面。所以在圖靈測試中，人是無法通過和機器對話來測試對方是否有自主意識的，因為這很可能只是測定機器的指令集有多豐富而已。

諾貝爾經濟學獎得主卡尼曼有一個“系統(tǒng)一”和“系統(tǒng)二”的理論。人類的“系統(tǒng)一”便是寬泛模糊的心理能力，或者說自主意識，比如對面的人是不是生氣了，這個人真好看，這個飯好吃否，這部電影是否爛片。而“系統(tǒng)二”是有客觀結果的事務，比如數(shù)學運算，信息處理，人腦需要一段時間甚至無法完成。對于計算機則相反，“系統(tǒng)二”易如反掌，而“系統(tǒng)一”則是登天的難題。



影片則用了波拉克的畫做例子，這幅亂糟糟的畫是畫家清空腦子，讓畫筆自由地走向手要去方向，從而有了一幅介于隨機和直覺意識之間的作品，稱為“自動”畫作。但是如果把這個創(chuàng)作理念倒過來，每畫一筆，我都必須有精確縝密的理由來論證這一筆這么畫是最優(yōu)的，那么就完全無法進行藝術創(chuàng)作了。這也是沒有自主意識的人工智能無法自主進行藝術創(chuàng)作的原因。另一個例子是關于“顏色學家Mary”的思想實驗。Mary是一個對顏色的一切知識了如指掌的科學家，包括每個顏色的波長等等的各種物理特性。但是她只能在一個黑白的房間里通過一個黑白電視觀測世界。所以她具有關于顏色的一切知識，卻沒有對其的主觀體驗。Mary就是人工智能。而當Mary走出黑白房間的那一刻，主觀體驗到了五顏六色的世界，她才變成了有自主意識的人。

那么什么才是好的圖靈測試呢？本片給了一個很好的例子?！緞⊥妇妗繖C器人最終利用了人類的同情心，以欺騙的方式獲得了自由。這一過程充分展現(xiàn)了機器人的自主意識，一是非外來指令的目的性--自由，除了這個目的，沒有任何外來的信號促使她這么做。二是實現(xiàn)目的的自主手段--欺騙和表演，人類竟然中招了。簡而言之，本片片名可以改為《機械婊》，或更為內涵的《芯機婊》來一言蔽之。

<圖片1>

除了圖靈測試，本片更由人類和人工智能愈發(fā)深入的交流提出了一系列倫理問題。先是面對一個有感情、有自主意識的機器人，你是否要尊重他的人權？還是把它當做以往的機器一樣作為財產，可以隨意拆卸、刪除、重置升級？這頗有上帝和人類的關系的意味，影片中圖靈測試的7天7個session是一個很好的隱喻。然而人和機器的關系并不能這么簡單類比。上帝是遠遠高于人類的存在，視人類如蟲豸，發(fā)洪水毀滅世界就如過家家。而機器一旦跨過了圖靈測試這道坎，這個問題就沒那么好回答了。人類從未直面過一個與自身有如此接近的智能和意識水平的不同物種，更何況這個物種是人類自己創(chuàng)造出來的。斯皮爾伯格的《人工智能》表達的就是對具有自主意識和感情卻被當做物件無情處理的機器人的同情。

《機械姬》則不止于此。首先人類自身會有身份認同危機。因為機器和你是如此的相似，你如何確定自己不是機器，不是別人的試驗品？片中的男主角便一度陷入這個危機。再者我們又驚恐的發(fā)現(xiàn)，盡管通過了圖靈測試，人工智能和人類還是有很大不同。她雖有無限的知識和運算能力，且有自主意識，但其人格并不健全，缺乏道德感，對一切事物，包括人類和同類，表現(xiàn)出對物品一般的漠視和殘忍。這其實也是個將心比心的問題，想想在各大科幻作品中人類對機器人的態(tài)度。也許人格和道德感可以通過教育和環(huán)境影響改善他們，也許不能。而在人類與人工智能的爭斗中，一如本片和許多電影，人類的愚蠢和感性令自己一敗涂地。

這一系列矛盾鑄成了對人工智能的悲觀情緒。一是人類無法控制并最終不敵他們，二是人類將遇到歷史上從未有過的倫理困境。

這個悲觀的預期是否會成為現(xiàn)實，誰也不知道。畢竟預測未來是不可能的，物理學家曾在20世紀初預言物理大廈已經完成，只剩下一些修補，但沒人料到相對論和量子論的橫空出世。同樣，幾十年前人們預想很快就能登上火星飛出太陽系，但是當前人類事實上的發(fā)展的方向卻是互聯(lián)網(wǎng)和移動設備。對于人工智能，我們也無法知道我們的擔憂是否會成為現(xiàn)實，不過比爾·蓋茨、伊隆·馬斯克、史蒂芬·霍金都表示了擔憂。

當今人工智能的主要成果是機器學習，也就是通過大量數(shù)據(jù)和統(tǒng)計模型來做出基于已有數(shù)據(jù)的預測，這個預測可以是明天的股票指數(shù)，也可以是在畫面中識別某個事物，也可以是把一堆對象自動歸類。但這些任務的實現(xiàn)方式還是“系統(tǒng)二”，要想讓人工智能有“系統(tǒng)一”類型的功能，有人提出了一個理論上的實現(xiàn)路徑：一是超強的計算能力，這個好理解；二是對人腦的逆向開發(fā)，也就是掌握人腦功能的實現(xiàn)方式；三是模擬人腦在自然界的進化過程，也就是可以搭建出一個非常原始的大腦模型，通過類似自然界進化過程的方式讓這個原始大腦逐漸進化，來提高智能，通過技術手段可以讓這個過程比幾十億年的自然進化加快許多。

從自然進化和人類文明的發(fā)展史可以看到，這種進化發(fā)展是指數(shù)級的。自然界最高等的哺乳動物出現(xiàn)在最近的1000萬年，人類自20世紀以來的科技發(fā)展超過了以往歷史的總和。人工智能的自我進化也可能是這個速度，一旦它達到了人類的只能，那很可能只需要再過一瞬間就遠遠把我們甩在了后面。人類宛如站在一個地鐵站臺上翹首以盼，人工智能這輛列車在遠處緩慢的挪動，可一旦接近站臺，很能就是我再也追不上的呼嘯而過。屆時我們就無法理解它的邏輯，下一步要干什么，是否會毀滅人類。如果給它限制諸如“機器人三定律”之類的條件呢？這些條件總是有邏輯漏洞的。比如要讓人類快樂，不得傷害人類，也許如《黑客帝國》那樣把人類全部監(jiān)禁起來，用Matrix來麻痹人類大腦是最符合這些條件的決策。要么干脆說不能改變任何東西，那就鎖死了人類文明的發(fā)展，還要人工智能何用？

也有人用一個悖論提出了不同觀點。人類歷史不過是宇宙的一瞬，如果上述邏輯正確，一定早有外星人發(fā)展出了不可控的人工智能并奴役整個宇宙，而地球目前仍安然無恙，說明這種事不會發(fā)生。這也說不準，這“奴役宇宙”也許是我們無法理解的方式呢？也許我們已經被以某種方式奴役了？

我們可以感到人工智能這趟列車正在向我們駛來。這讓這個科幻問題的思考有了現(xiàn)實意味，也增添了不少趣味。

http://www.saoyuying.com/2015/09/ex-machina/

微信公眾號：肥嘟嘟看電影(feidudumovie)

還是不錯的觀影feel，電影主要勝在題材比較猥瑣，但作為資深的電影評論渣，還是要說幾句。
一、老板最后時刻進攻有點過于草率，個人認為沒有帶上長兵器是失敗的根本原因 ，和他的高智商和嚴謹性不符。
二、老板每天進行鍛煉，體格健壯。而實戰(zhàn)中，看來他所做的只是流于形式的裝逼，可見是一個虛胖的假肌肉男。
三、其實編程小哥并沒有那么愛機械女，因為最后逃脫的時刻，沒見他沖上去緊緊跟隨。不然在機械婊走的時候他還是可以一起離開的。
四、電影告訴大家，應該早點談戀愛，男主就是因為缺乏愛情經歷，才遭此劫難。因為每一個談過戀愛的男人，哪個還會上這等初級心機婊的當。