上小學(xué)的時(shí)候，學(xué)校弄了個(gè)圖書角，鼓動(dòng)學(xué)生紛紛拿出自己喜歡的書，我忘了是誰了，拿了兩本《丁丁歷險(xiǎn)記》，黑白印刷，32開橫開本。我現(xiàn)在還記得其中一本就是《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》（另外一本忘了是什么）。我被這兩本書深深吸引，我出神般幻想能有一天揚(yáng)帆遠(yuǎn)航，行入密林，像丁丁一樣，做一個(gè)勇敢正義，有冒險(xiǎn)精神的人。為什么喜歡丁??？因?yàn)槎《〔⒉粡?qiáng)壯，他平凡，并不是無所不能的神人。他的樣子看上去不像是成年人，他留著怪異的發(fā)型，穿長筒襪，看上去與我年齡相仿，但他已經(jīng)在世界各地探險(xiǎn)，而我只能在教室中神游。
從艾爾熱畫出第一部《丁丁在蘇聯(lián)》算起，丁丁82歲了。在1982年，斯皮爾伯格的《法柜奇兵》在全球大獲成功，他看了很多法國影評(píng)，雖然他不懂發(fā)文，但他發(fā)現(xiàn)文章中經(jīng)常出現(xiàn)一個(gè)詞“TINGTING”，他不知道這個(gè)詞什么意思。問過別人才知道，TINGTING就是全球銷售超過兩億冊(cè)漫畫的主角。影評(píng)上面說：“印第安納?瓊斯（《法柜奇兵》主角）和丁丁的冒險(xiǎn)精神非常像。”斯皮爾伯格隨即看了《丁丁歷險(xiǎn)記》的漫畫，他說：“這就像電影劇本一樣，最完美的分鏡頭，我能理解這個(gè)故事，也理解其中的幽默，我立刻就買下了電影的改編權(quán)?！?br>到了1983年，斯皮爾伯格想見見艾爾熱，當(dāng)時(shí)艾爾熱75歲，他們通了電話，艾爾熱看過斯皮爾伯格的電影，他認(rèn)為丁丁的故事應(yīng)給由這位導(dǎo)演來拍攝，但是不久，艾爾熱就去世了。斯皮爾伯格沒能見到艾爾熱，他從艾爾熱的遺孀那里購得版權(quán)。但大概是斯皮爾伯格要拍的電影太多了，直到28年后的今天，我們才看到這部《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》。
《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》拍成電影了，確切的說，是有人參與表演的3D動(dòng)畫電影。老頑童斯皮爾伯格和彼得?杰克同志遜聯(lián)袂，就不要懷疑技術(shù)上的事情了。再加上這么一個(gè)憋了好多年的壓箱底的劇本，著實(shí)是給這二人一次充分發(fā)揮的好機(jī)會(huì)。在當(dāng)今世界上，能駕馭大場(chǎng)面，逼真且美輪美奐的，自然首推這兩位導(dǎo)演。這次，彼得?杰克同志甘做斯皮爾伯格的制片人。瘦身成功的彼得，英俊瀟灑許多，長發(fā)蓄須，頗有當(dāng)年斯皮爾伯格的氣派；斯皮爾伯格老奸巨猾，彼得?杰克卻憨厚老實(shí)，電影《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》上映前，彼得?杰克遜已經(jīng)透露影片由三本漫畫改編，《金鉗螃蟹販毒集團(tuán)》（1941）《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》（1943）《紅色拉克姆的寶藏》（1944）。
我歡欣鼓舞，找來動(dòng)畫片《獨(dú)角獸的秘密》又看了一遍。這是“丁丁系列”作品中最成功的，也是最具有拍攝大場(chǎng)面可能性的作品。尤其海戰(zhàn)一節(jié)，當(dāng)如《加勒比海盜》般激烈宏大。隨著阿道克船長的回憶，想起家族光榮歷史，祖先上身，幻化到與海盜集團(tuán)的大戰(zhàn)，驚濤駭浪中的搏擊打斗場(chǎng)面熱鬧又驚心動(dòng)魄，現(xiàn)實(shí)與想象中的過渡設(shè)計(jì)相當(dāng)用心。
上世紀(jì)70年代法國人拍成動(dòng)畫片《丁丁歷險(xiǎn)記：太陽的囚徒》，這部動(dòng)畫片更像是動(dòng)起來的漫畫，極其尊崇漫畫原作，這是最大的優(yōu)點(diǎn)，也是最大的缺點(diǎn)。1991年，法國與加拿大聯(lián)手制作出了動(dòng)畫片《丁丁歷險(xiǎn)記》全集，制作更為良好，配樂與畫面都更流暢，但對(duì)于當(dāng)下人的審美，還是過時(shí)的。如今3D盛興，丁丁也該升級(jí)。在這部新電影中，場(chǎng)面華麗，嘆為觀止，人物造型忠實(shí)原作，布景與環(huán)境細(xì)膩周到。但人物對(duì)白全說英語，那種幽默感和法語明顯不同，有點(diǎn)像美劇中的調(diào)侃語氣。不管怎么樣，全世界說英語的人更多。
當(dāng)然，丁丁的所有魅力，并不在于一定要用英語來宣傳。艾爾熱賦予的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越電影的炫技。圓圓的臉蛋，前額上翹的像奶油一樣的發(fā)型，豎起領(lǐng)子的風(fēng)衣。當(dāng)然，他正義，勇敢，機(jī)智，幽默，隨和。丁丁做的都是懲惡揚(yáng)善的事，他好奇，愛刨根問底，所以他做的是眾人想做而沒做的事。他乘船開車駕駛飛機(jī)，我常常忘記他是一名記者，更像是布魯塞爾的007。丁丁不光憑著自己的勇敢和探索精神幫助了很多人，更重要的是，他絕不凌駕于他人的價(jià)值觀上。他和嗜酒如命愛罵人的阿道克船長是朋友，他和迷迷糊糊常幫倒忙的警察杜邦杜龐是朋友，他和稀奇古怪胡言亂語的科學(xué)家卡爾庫魯斯教授是朋友——所以他和全世界人都是朋友。
法國人造了一個(gè)詞，“Tintinesque”，意思是“像丁丁那樣的”。像丁丁那樣的什么呢？在丁丁的世界里，不關(guān)你在哪個(gè)國家，什么種族，只要你善良，你就是丁丁的朋友，我想，該是像丁丁那樣的博愛吧。

觀影于Amsterdam Pathé Arena 3D IMAX， 2011年10月26日。

關(guān)于Tintin

The Adventures of Tintin中文譯名《丁丁歷險(xiǎn)記》，是一位自稱埃爾熱(Hergé)①的比利時(shí)畫家于1929年創(chuàng)作的。在他的作品中，丁丁是一位記者，實(shí)際上又是一位偵探，他聰明好奇，膽大果敢，協(xié)同伙伴不惜走遍世界追捕惡人與罪犯，追索財(cái)寶與神器。Hergé將丁丁的故事與不少當(dāng)時(shí)震動(dòng)比利時(shí)的事件與文化相結(jié)合，例如太空探索、阿拉伯石油戰(zhàn)爭(zhēng)，這些改編都在《丁丁歷險(xiǎn)記》中以一種生動(dòng)且新奇的方式感染著讀者。②

自1929年丁丁和白雪在兒童讀物L(fēng)e Petit vingtieme上誕生之后?！抖《v險(xiǎn)記》這一連環(huán)畫在之后的82年里銷量超過2億萬冊(cè)，時(shí)至今日，年銷量依舊超過40萬冊(cè)，被翻譯成80多種語言文字。除了紙質(zhì)出版物，《丁丁歷險(xiǎn)記》還在1960年被改編成電影登上銀幕，1969年Belvision工作室根據(jù)《太陽的囚徒》創(chuàng)作了同名卡通片。1976年紀(jì)錄片《丁丁》出現(xiàn)在屏幕上。此片主要圍繞丁丁和他的創(chuàng)作者。同年9月29日，一尊丁丁和白雪的銅像在布魯塞爾落成。2009年1月10日，丁丁迎來了他的80歲生日。③

丁丁和中國的淵源很深，作者曾經(jīng)被一位叫做張充仁的中國留學(xué)生影響，并成為一生摯友，創(chuàng)作出《藍(lán)蓮花》一期，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國和日本的風(fēng)貌，在當(dāng)時(shí)震動(dòng)很大。1939年，因埃爾熱創(chuàng)作《藍(lán)蓮花》產(chǎn)生的深遠(yuǎn)意義，《丁丁》的創(chuàng)作者受到蔣介石夫人的邀請(qǐng)。但即將到來的歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)使之不能成行。④

時(shí)至今日，由《丁丁歷險(xiǎn)記》衍生的讀物、電影藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)等等不計(jì)其數(shù)，影響了一代又一代人，在二戰(zhàn)時(shí)期雖然停辦八年，卻依舊是當(dāng)時(shí)人民群眾的文化財(cái)富。在中國的八十年代，文化產(chǎn)物缺乏，丁丁更是伴隨了一代人的成長，成為中國觀眾最熟悉的卡通人物之一。時(shí)至丁丁誕生82周年，哥倫比亞和派拉蒙，斯皮爾伯格和杰克遜，攜手帶來這一3D IMAX版本的丁丁，給觀眾以最大最新的視聽享受。



關(guān)于電影

斯皮爾伯格這次又贏了，大筆一揮，讓我們的兒時(shí)記憶丁丁再次躍然屏上。

這部《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》其實(shí)是《丁丁歷險(xiǎn)記》原作第六次登上大銀幕，也是斯皮爾伯格的丁丁情結(jié)結(jié)出的果實(shí)，他在1983年埃爾熱在世時(shí)便購買下電影版權(quán)，籌備多年仍未開拍，最終版權(quán)回歸由埃爾熱妻子管理的埃爾熱基金，但輾轉(zhuǎn)流徙，2003年斯皮爾伯格重獲版權(quán)，并與同為丁丁粉絲的《魔戒》巨導(dǎo)彼得·杰克遜攜手，共同拍攝《丁丁歷險(xiǎn)記》三部曲，第一部由斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)杰克遜監(jiān)制第二部反之，第三部則由兩人共同執(zhí)導(dǎo)，三部曲每部各融合了漫畫原作中的幾部作品：第一部金鉗蟹+獨(dú)角獸+拉克姆。第二部七個(gè)水晶球+太陽的囚徒。第三部藍(lán)蓮花+西藏。第一部總耗資預(yù)計(jì)1億5000萬美元。

《丁丁歷險(xiǎn)記》采用的“表演捕捉+CG動(dòng)畫”的方式拍攝，“表演捕捉”即為在演員表演時(shí)獲取各種動(dòng)作表情細(xì)節(jié)并運(yùn)用于動(dòng)畫之中?！岸《　钡谋砬楹蛣?dòng)作，捕捉自1986年出生的演員杰米·貝爾——他曾在2000年熱門文藝片《比利·艾略特》中扮演一位癡迷于芭蕾舞的小男孩。而海盜頭子“紅色拉克姆”豐富的表情、動(dòng)作則捕捉自《皇家賭場(chǎng)》中的007丹尼爾·克雷格。

斯皮爾伯格曾表示，之所以沒有采取真人演繹的方式，是希望“丁丁”能盡量保持原來漫畫的獨(dú)特形象。為此，在《丁丁歷險(xiǎn)記》開拍前，彼得·杰克遜曾讓自己的威塔特效工作室制作了20分鐘的試驗(yàn)片段。片段里的“丁丁”保持了原作的設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)逼真，頭發(fā)絲、皮膚和衣服纖維都像真人一樣。正是這段試驗(yàn)片段讓斯皮爾伯格吃下了定心丸，最終拍板開拍“丁丁”長片。⑤

說起“表演捕捉”，大家已經(jīng)十分熟悉，從《魔戒》開始，“表情捕捉”技術(shù)可謂日新月異，同期上映的《猩球崛起》中，也運(yùn)用了“表情捕捉”技術(shù)，效果也可圈可點(diǎn)，正是這些技術(shù)幫助了電影人達(dá)到了他們預(yù)期的效果，實(shí)現(xiàn)了曾經(jīng)不可能的構(gòu)想。盡管美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院曾用后期電腦制作為由，決絕了讓表演捕捉演員獲得提名資格，但當(dāng)今全世界最出色的“表演捕捉專家”安迪·瑟金斯卻認(rèn)為，表演捕捉與傳統(tǒng)表演并沒有太大區(qū)別，二者都屬于表演范疇。⑥當(dāng)然，現(xiàn)在奧斯卡又承認(rèn)了這同為表演，今年安迪·瑟金斯靠著《猩球崛起》和《丁丁歷險(xiǎn)記》兩部電影的出色表情捕捉（在《丁丁》中飾演阿道克船長），說不定也能贏得奧斯卡的青睞。

而CG動(dòng)畫，其實(shí)就是電腦動(dòng)畫，大家更不會(huì)陌生。2003年Nemo全球撈走20億仰仗的就是Steve Jobs手下的CG動(dòng)畫公司Pixar。而后來夢(mèng)工廠的Shrek，也是家喻戶曉?！氨砬椴蹲?CG動(dòng)畫”，佐以3D技術(shù)和IMAX巨屏，《丁丁歷險(xiǎn)記》呈現(xiàn)給我們的是一場(chǎng)82年后的華麗冒險(xiǎn)。

電影開場(chǎng)就運(yùn)用了人物陰影作為平面媒介，因?yàn)槭?D過渡，懷舊的感覺十分強(qiáng)烈，輕松把觀眾拉回到兒時(shí)漫畫和動(dòng)畫的記憶當(dāng)中。而小小光球的爭(zhēng)奪戰(zhàn)，神似007和《貓鼠游戲》色彩玄妙的開場(chǎng)，短短數(shù)分鐘剪輯明快，節(jié)奏緊湊。

正片開場(chǎng)終于看到人物設(shè)定，精致得讓人贊嘆，僅僅用一張畫像讓我們重新回味了Tintin的原型，同時(shí)又讓人肯定電影的人物形象更加真實(shí)豐滿。發(fā)色皮膚瞳色臉型到衣著，皆和原作完美接軌，斯皮爾伯格的選擇CG捕捉技術(shù)的用心顯而易見：還原我們對(duì)于Tintin的感覺，再加以細(xì)化。于是電影中的Tintin幾乎和原作如出一轍，卻又如一個(gè)真實(shí)的比利時(shí)男孩：俊俏可愛還帶著那么些果敢和靈氣。此外Snowy也十分搶戲，聰明可愛得讓人驚嘆！

記得當(dāng)時(shí)看《阿凡達(dá)》的時(shí)候?yàn)閰裁募?xì)膩贊嘆，看《守護(hù)者傳說》為貓頭鷹身上的每一根細(xì)羽數(shù)錢，可是《丁丁》的感覺卻是童年記憶協(xié)同細(xì)膩畫風(fēng)一同出現(xiàn)，仍然不失驚喜。雖然Tintin頭上的一小撮翹起的頭發(fā)不再像漫畫中那么顯而易見，但是更符合現(xiàn)代人的審美觀（估計(jì)很多人要不贊同了但是想想看的確啊畢竟是表情捕捉么，真人哪有把頭發(fā)疏那么高的），于是我們會(huì)覺得Tintin的發(fā)型依舊時(shí)髦。不過荷蘭和比利時(shí)荷語區(qū)都把Tintin叫做kuifje（就是Tintin的那撮兒卷毛），估計(jì)荷語人民要失望了。

電影正片其實(shí)引用了三部《丁丁歷險(xiǎn)記》原作，開場(chǎng)一直到北非那段來自"Le Crabe aux Pinces D'or" 《金鉗螃蟹販毒集團(tuán)》，后來都圍繞著追捕 Red Rakham紅色拉克姆的財(cái)寶, 分別是"Le Secret de la Licorne" 和"Le Trésor de Rakham le Rouge"（《獨(dú)角獸的秘密》和《紅色拉克姆的寶藏》）兩篇。這次改編的成功之處在于，電影不僅將三部作品完美融合，而且將丁丁和伙伴們的性格都展現(xiàn)無余。在漫畫作品中，埃爾熱自己也承認(rèn)，將丁丁塑造成“高大全”不合適，于是他善良勇敢，有時(shí)候又會(huì)稍微有一點(diǎn)軟弱和過分善良。因此，丁丁的伙伴們白雪和阿道克船長以及杜邦兄弟乃至米蘭夜鶯正是對(duì)漫畫作品人物性格的補(bǔ)充?？梢哉f，阿道克船長和白雪是丁丁性格的反面，白雪作為小狗追逐天性，對(duì)貓咪不能自控，熱愛朗姆酒，脾氣剛烈，總能在丁丁需要它的時(shí)候勇敢出現(xiàn)，因此在前期阿道克船長未出現(xiàn)之時(shí)白雪是非常重要的角色。后期實(shí)際上阿道克船長的性格或多或少都與白雪有相似之處，他沖動(dòng)莽撞、嗜酒如命，十分感性，與理性的丁丁正好相反，在漫畫中性格鮮明，光輝一度蓋過丁丁。兩人相輔相成互補(bǔ)互助，正是完美的搭配。電影成功地抓住了這一點(diǎn)。白雪追貓以及白雪救主，阿道克的酒醉出場(chǎng)，飛機(jī)上的酒精爭(zhēng)奪戰(zhàn)，以及最后摩洛哥港口倍格赫丁丁想要放棄時(shí)阿道克的一語點(diǎn)醒等等，這些細(xì)微的場(chǎng)景都有意無意地還原了人物在漫畫中的性格，并沒有無中生有或者過分美化任何人，斯皮爾伯格的用心還是值得肯定的。

電影基調(diào)頗似當(dāng)年的《奪寶奇兵》，一步步探險(xiǎn)一步步解密揭秘，催動(dòng)著觀眾的好奇心。此外電影節(jié)奏飛快，高速剪輯讓人覺得每秒都投入重金，更讓觀眾覺得每秒都值回票價(jià) ，影片一開始，精彩橋段即紛至沓來：白雪救主、船上大戰(zhàn)、飛機(jī)失靈、海盜襲擊、淹城追寶以及最后的吊臂大戰(zhàn)，每個(gè)橋段完美融合了3D技術(shù)，以最大的可能性，讓觀眾目不暇接眼花繚亂。白雪救主中，熙來攘往的城市交通讓人捏一把汗，而囧囧有神的牛群又讓人忍俊不禁；阿道克船長臆想（或者回憶）的海盜襲擊一段，可以堪比史上最經(jīng)典的最宏大的船上海盜大戰(zhàn)，結(jié)合阿道克船長天馬行空的思緒兩船交織顛簸來回滌蕩，場(chǎng)景節(jié)奏之快、想象力之寬廣，連《加勒比海盜》都要自嘆弗如；而重頭戲淹城追寶更是帶著觀眾坐上過山車和茶杯機(jī)，360度高速飛馳旋轉(zhuǎn)在摩洛哥港口，超越《里約大冒險(xiǎn)》的鸚鵡追逃，每一秒都精彩得讓人瞠目。這些異彩紛呈的橋段結(jié)合在一起，最終構(gòu)成了《丁丁歷險(xiǎn)記》的完美華麗冒險(xiǎn)，這就是觀眾想要的視聽盛宴！

當(dāng)然這部《獨(dú)角獸的秘密》只是《丁丁歷險(xiǎn)記》三部曲中的第一部，有人會(huì)說感覺劇情不夠飽滿，感情不夠豐沛，人設(shè)不夠有思想深度，和原作差異很大等等，我也贊同?？墒沁@畢竟是一部給大家童年時(shí)代的獻(xiàn)禮，一部82年后的狂歡。之后的兩部收效如何仍未知曉，但已可預(yù)計(jì)仍將萬人空巷。3D+IMAX足以給觀眾最大的震撼，而丁丁再次由兩位當(dāng)今最炙手可熱的導(dǎo)演呈現(xiàn)在大屏幕，也的確是機(jī)緣巧合可遇不可求。待到三部曲完整出來，我一定會(huì)收藏藍(lán)光版本留以紀(jì)念，也算是對(duì)得起自己的童年時(shí)光。



①埃爾熱（Herge，1907年5月22日~1983年3月3日），原名喬治·雷米（Georges Remi），1907年5月22日出生于比利時(shí)布魯塞爾。
②參考Tintin英國官方網(wǎng)站。非摘引。
③參考Wiki百科。非摘引。
④參考Tintin中國官方網(wǎng)站。摘引。
⑤參考Mtime時(shí)光網(wǎng)。摘引。
⑥參考Wiki百科。非摘引。

感謝保利觀影活動(dòng)。多多益善，多多益善。

本來我對(duì)這片子期望值不高，因?yàn)榭催^的朋友沒有人大力推薦，基本都說平淡無趣。如果大家把全場(chǎng)皆高潮理解為平淡無趣，那么我只能說，大家的閾值太高了，人類已經(jīng)很難再做出別的動(dòng)畫電影取悅你們了。

人鷹狗追逐的那場(chǎng)戲，是要寫入電影史冊(cè)的。你不必不屑于丁丁和船長永遠(yuǎn)不死，連狗狗都要吃飯而他們水米未進(jìn)卻依然精神抖擻，也不必諷刺任何劇情上邏輯上的任何紕漏。我有一個(gè)朋友，他看任何片子，都要說出內(nèi)在邏輯的重大問題，然后給出一星，我只想問，當(dāng)天生的批評(píng)家有意思嗎？咱們就讓自己跟隨超酷的視覺體驗(yàn)，來一次或數(shù)次歷險(xiǎn)，開船開飛機(jī)，追人追老鷹，踏上永不停歇的征途，有何不可？

原文在小站上，大家多關(guān)注啊。
http://site.douban.com/widget/articles/5193059/article/15391763/


丁丁歷險(xiǎn)記上映了，電影最為觀眾稱道的可能是那虛擬角色逼真?zhèn)魃竦谋砬椤?br>對(duì)于捕捉CG技術(shù)贊不絕口。
實(shí)際上，捕捉并不是表情技術(shù)的全部，也不是丁丁表情動(dòng)畫中最為關(guān)鍵的部分。
如果以為我們買套捕捉設(shè)備就可以實(shí)現(xiàn)丁丁表情動(dòng)畫就更是大錯(cuò)特錯(cuò)了。
本文就詳細(xì)介紹一下表情動(dòng)畫的技術(shù)，滿足對(duì)技術(shù)感興趣觀眾的好奇心。

從技術(shù)角度講，角色表情動(dòng)畫系統(tǒng)實(shí)際上有三部分組成。
第一部分是運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)。
第二部分是控制系統(tǒng)。
第三部分是形變系統(tǒng)。
運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)定義運(yùn)動(dòng)的方式，控制系統(tǒng)提供動(dòng)畫師的人機(jī)接口，而形變系統(tǒng)則是負(fù)責(zé)真正的表情形變。
而捕捉系統(tǒng)說白了，不過只是控制系統(tǒng)的輸入設(shè)備而己。在功能上，可以跟鍵盤差不多。
對(duì)于一個(gè)完成表情動(dòng)畫這樣復(fù)雜的系統(tǒng)來說，輸入設(shè)備實(shí)際不是其中最重要的成份。
因?yàn)閷?duì)角色動(dòng)畫來說，采集數(shù)據(jù)其實(shí)不難，難的是將演員的動(dòng)作轉(zhuǎn)換到虛擬角色上而不產(chǎn)生不必要的失真。
所以這種轉(zhuǎn)換的技術(shù)才是核心。
而輸入設(shè)備的設(shè)計(jì)也是取決于轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，比如再表情捕捉中，放置多少個(gè)捕捉點(diǎn)，位置放在哪里，這都是由后面的處理系統(tǒng)決定的。
一般說來，越是高級(jí)的轉(zhuǎn)換系統(tǒng)實(shí)際上對(duì)輸入數(shù)據(jù)的要求越低。
從理論上講，最高級(jí)的設(shè)備可能不需要很復(fù)雜的捕捉。
演員只要正常表演，系統(tǒng)看一下錄像就可以將虛擬角色的動(dòng)畫合成出來。

CG中這種技術(shù)實(shí)際上有一個(gè)專門的名詞，叫rigging。
動(dòng)作系統(tǒng)叫motion rig,表情系統(tǒng)叫facial rig。
rig這個(gè)詞不好翻譯，國內(nèi)同行們通常說成是骨架安裝，實(shí)際理解有些窄。
準(zhǔn)確的說，rig 可以理解為腳手架之類的東西，不只有角色rig，實(shí)際上攝象機(jī)也有rig，甚至在物理仿真中也有rig，以便控制仿真的結(jié)果。
靜態(tài)三維模型之上安裝一套機(jī)械系統(tǒng)，使動(dòng)畫師能操縱很少的幾個(gè)控制器就可以控制角色。
表面的起伏完全是由rig自動(dòng)控制的。


在歐美的工作室中，模型并不是核心資產(chǎn)，但rig是。
一個(gè)商業(yè)大片中主角的rig可以要花上三年的時(shí)間才能完成，而模型一個(gè)月就可以了。
高級(jí)的工作室不會(huì)將rig外包。
rigging實(shí)際上是一個(gè)非常技術(shù)的活，不僅要求理解動(dòng)畫師的易用性要求，更難的是對(duì)所有的動(dòng)畫跟形變技術(shù)有非常深的理解。
角色rig師還要理解生物系統(tǒng)的力學(xué)跟解剖結(jié)構(gòu)。
在國內(nèi)CGer中，可能很少有人專業(yè)作rigging的。
但實(shí)際上，如果沒有好的rig師，就不會(huì)有好的動(dòng)畫師。
因?yàn)閯?dòng)畫師根本無法控制角色。

理解了rig之后，我們將介紹一下現(xiàn)代的facial rig技術(shù)。
這也是丁丁等新一代大片中角色表情的核心技術(shù)。

在大片中的動(dòng)畫表情rig大至可以分成四類，在技術(shù)上由簡(jiǎn)到難。
后一代的技術(shù)并不是同前一代的技術(shù)完全不同，是在前代技術(shù)加入新的技術(shù)內(nèi)容。
在制作中的rig實(shí)際上也不是一個(gè)，一個(gè)模型上完全可以裝多個(gè)rig，在不同的場(chǎng)景中使用不同的。

第一代的技術(shù)是skinning技術(shù)，也叫蒙皮骨骼技術(shù)。
最初只是動(dòng)作上用。
蒙皮骨賂中的運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)定義了一個(gè)層次結(jié)構(gòu)的作標(biāo)系，叫骨架。
模型被分成多個(gè)部分，每一部分都被定義在一個(gè)骨頭的作標(biāo)系中。
如果你轉(zhuǎn)動(dòng)手的骨架，角色的手就會(huì)轉(zhuǎn)。
對(duì)于關(guān)節(jié)部分，通常是表面頂點(diǎn)會(huì)被定義在相臨的幾個(gè)骨頭中，最終作標(biāo)是通過加權(quán)平均得到的。
這代系統(tǒng)中，rigging師的主要工作就是安骨架，給每個(gè)頂點(diǎn)設(shè)置混合的權(quán)值。
對(duì)于表情也可以作，就是加上多個(gè)骨骼。

在今天的CG中，游戲還主要是用這套技術(shù)完成的，但是電影中己很少用這種技術(shù)作表情了。



第二代技術(shù)實(shí)際上是叫morphy blending。
可以理解為形態(tài)混合。實(shí)際上riggling師什么也不用做，主要工作都給建模師了。
建模師為同一個(gè)角色的不同表情手工建模，然后線性差值。
在代技術(shù)在今天的電影中實(shí)際上也是使用的，主要是用于只有幾個(gè)鏡頭的角色。
游戲中實(shí)際上也有部分使用。



第三代技術(shù)就是所說的面部捕捉，想法跟原理同morphy blending類似。
低質(zhì)量的要求就使用幾十個(gè)點(diǎn)捕捉一個(gè)臉模，最高水準(zhǔn)的是本杰明巴頓奇事中的技術(shù)。
那套技術(shù)是在臉上涂料，再打光，采集的數(shù)據(jù)可以在0.05mm之下的高精人臉。
實(shí)際上本杰明這套技術(shù)的效果可以非常好，問題是這套技術(shù)只能將人臉還原或是將其轉(zhuǎn)換到一張類似的人臉上。
本杰明中試著實(shí)現(xiàn)了部分的表情轉(zhuǎn)移，將表情轉(zhuǎn)到不同年紀(jì)角色的臉上。
但無法完成更復(fù)雜表情的轉(zhuǎn)移，如把男人的表情轉(zhuǎn)到猩猩上。

下面我們要說的就是第四代技術(shù)了，起始于也就是海盜系列，史萊克系列，在今天的丁丁和猩猩身上己經(jīng)基本成熟。
這套技術(shù)實(shí)際上是建立在兩項(xiàng)研究基礎(chǔ)之上。
一是解剖學(xué)基礎(chǔ)的仿真研究。
二是心理學(xué)上的表情編碼研究。

解剖學(xué)方面的研究主要貢獻(xiàn)是一套完整的圖形肌肉仿真系統(tǒng)。
這套系統(tǒng)最初可能是動(dòng)畫片中最先用的。
動(dòng)畫中最先只使用簡(jiǎn)化的骨骼，而且按解剖學(xué)結(jié)構(gòu)安裝了幾塊主要的肌肉，這樣就可以比較真實(shí)的反映卡通角色的表情。
這時(shí)的骨骼是簡(jiǎn)化，肌肉的仿真只是簡(jiǎn)單的計(jì)算了在拉伸時(shí)保持體積不變。
后業(yè)這套技術(shù)借著高準(zhǔn)度的物理仿真進(jìn)步了。
今天的骨骼是高精度的，仿真的肌肉數(shù)目也大大增強(qiáng)，更重要的是仿真算法，其本上己經(jīng)是基于材料力學(xué)的有限元分析的算法。
不僅可以算出形態(tài)，更重要的是要以算出應(yīng)力大小。
但這只是故事的一部分，我們只是得到了一張真實(shí)的人臉肌肉，還不知道怎樣驅(qū)動(dòng)它來產(chǎn)生表情。


這個(gè)問題是由神經(jīng)心理學(xué)研究解決的。
人的一個(gè)表情不是驅(qū)動(dòng)一塊肌肉，而是非常有規(guī)律的配合驅(qū)動(dòng)一組肌肉。
心理學(xué)研究了人各種表情驅(qū)動(dòng)肌肉的規(guī)律，研究成果叫FACS，面部驅(qū)動(dòng)編碼系統(tǒng)。
FACS中不僅指出了各動(dòng)表情是驅(qū)動(dòng)哪些肌肉，還指出了如何定義表情的強(qiáng)度和表情的混合規(guī)律。
另外FACS的編碼主要是依靠action unit點(diǎn)的位置來定義，所謂的action unit實(shí)際上可以理解為產(chǎn)生表情肌肉肌鍵的位置。
因而第四代技術(shù)中，采集的是表情，不是臉的形狀。
外行覺得面部捕捉很神奇。
對(duì)專來人來說，神奇的是采樣點(diǎn)如些之少，只有四十八個(gè)。


最后我們來說一下第四代表情技術(shù)工作流程。
它的rig 是一個(gè)至少四層的結(jié)構(gòu)。
它的第一層是一個(gè)硬質(zhì)的頭骨模型，上有安有骨架rig。
在這個(gè)骨架rig上安有第二層結(jié)構(gòu)，是action unit和action line。也可以理解為線性肌肉模型。
這一二層上安有控制器。

第三層是肌肉模型，每一塊肌肉的形狀都被準(zhǔn)確的再現(xiàn)，并且配置好材料力學(xué)參數(shù)，被計(jì)算機(jī)當(dāng)成三維強(qiáng)性材料處理。
最后一層是表皮層，就是我們平時(shí)說的模型，計(jì)算機(jī)當(dāng)成二維的彈性材料處理。
這三四層動(dòng)畫師是無需控制的，屬于形變層，完全由計(jì)算機(jī)自動(dòng)計(jì)算完成。
而且三四層中有一個(gè)粘連層，處理皮膚在肌肉表面的滑動(dòng)。

控制器的輸入有二種，一種是動(dòng)畫師來做。
工作流程是這樣的。
動(dòng)畫師在骨頭上擺姿勢(shì)，在線性肌肉上設(shè)置表性。
然后計(jì)算機(jī)仿真肌肉的形變。
然后計(jì)算機(jī)仿真皮肌的滑動(dòng)，并分析皮膚的應(yīng)力。
在應(yīng)力大的地方加上皺紋。
這便是動(dòng)畫片中的作法。


另一種自動(dòng)化的方法則更復(fù)雜一些。
演員先作出各種動(dòng)作，軟件進(jìn)行較正，而后演員表演時(shí)，計(jì)算機(jī)對(duì)捕捉來的數(shù)據(jù)進(jìn)行處理。
分析其中有哪幾種表情，各種表情的強(qiáng)度怎樣，形成表情編碼。
然后根據(jù)FACS推斷出不可能被組合在一起的表情，當(dāng)成噪聲去掉。
這部分系統(tǒng)就是其它文中說的solver。
solver其實(shí)指的是矩陣求逆軟件，因?yàn)檫@些復(fù)雜的運(yùn)算在計(jì)算機(jī)中最后都會(huì)被轉(zhuǎn)化成矩陣運(yùn)算。

得到表情編碼后，加上rig上，就產(chǎn)生了動(dòng)畫。


所以第四代系統(tǒng)中，核心的東西一個(gè)是分析表情的程序，一個(gè)是后臺(tái)的facial rig及其處理程序。
捕捉設(shè)備實(shí)際上無關(guān)緊要。



這就是今天表情動(dòng)畫處理的大致流程，對(duì)于電影導(dǎo)演來說，今天的電影不是拍出來的，是畫出來的。
而對(duì)于制作的藝術(shù)家來說，今天的CG不是畫出來的，是算出來的。
功夫其實(shí)都在詩外。



許多讀者在知道后可能會(huì)對(duì)技術(shù)有一種望而卻步的感覺。
甚至?xí)?，難道拍個(gè)動(dòng)畫片值得費(fèi)這么大勁研究個(gè)十幾年嗎？
商業(yè)上值不值是早有定論的。
我要說的研究的意義不只在于拍電影。
實(shí)際上電影中用到的技術(shù)實(shí)際上可能是其它研究中的副產(chǎn)品。
生物力學(xué)的研究在醫(yī)療特別是手術(shù)規(guī)劃的意義不言而喻。
而表情心理學(xué)的研究實(shí)際上是智能研究的一部分，實(shí)際上solver就是理解人表情的程序。
你可以想象得到不久機(jī)器人和電腦就將可以理解人的表情，看得懂人的喜怒哀樂。
甚至我們不應(yīng)該從應(yīng)用角度來理解。
其實(shí)當(dāng)計(jì)算機(jī)生成的表情可以騙過所有人的時(shí)候，我們得到的不是一部好看的電影，我們己經(jīng)對(duì)表情，對(duì)我們?nèi)祟愖约河辛烁畹睦斫狻?/div>

 5 ) 原著原教旨主義的評(píng)論

 6 ) 《丁丁歷險(xiǎn)記》：一個(gè)記者的史詩