就不詳細講述全片，單挑兩場戲來說下這部影片的核心缺陷。一場是很多人或許沒放眼里的追捕戲，一場是比較受矚目的黑寡婦與模仿大師的第一次作戰(zhàn)。在我看來，這兩場戲暴露的問題是一樣，即影片不懂得制造必要的戲劇張力。我是感到相當疑惑的，雖然以往漫威經常被吐槽這有毛病那不行，但必要的娛樂性與觀賞性是持續(xù)在線的。但這部影片簡直垮到讓人懷疑漫威影業(yè)就是在掛個名幫圈錢?？赡芤彩且驗榇饲坝腥繕O為無趣的漫威劇集在先，這樣的結果在一定程度上不算特別意外。而第四階段的前景就目前的質量來看，并不太樂觀。

影片在開篇不久設置了一場2分鐘的追捕戲：國務卿羅斯針對娜塔莎發(fā)起追捕，本以為大功在即，卻發(fā)現撲了個空。它一方面展現了黑寡婦在內戰(zhàn)后的不易處境（交代現況）；同時須利用雙方之間潛在的矛盾沖突來制造戲劇張力（賦有諜戰(zhàn)電影一貫的懸念感與氛圍）；讓觀眾重新看到這個角色機敏過人的一面（塑造角色）。

雖然這段情節(jié)看似簡單——無非就是一個人去抓另一個人然后被對方溜了，可真正要把它拍好需要主創(chuàng)對視聽調度有著極其到位的把控，得讓觀眾相信：一股威脅正逼近我們的主角（引導預期），隨后驚訝地發(fā)現威脅早已被主角機智破除（推翻預期）。若是創(chuàng)作者把控到位，觀眾會（在預期被引導時）繃緊神經為主角捏把汗，然后（在預期被推翻后）驚呼主角機智；若是不到位，觀眾只是坐在椅子上干巴巴地等著看追捕方撲空，等著這場戲演完好提早進入到下個場景。

《黑寡婦》即是屬于不到位的那一種，因為它沒能夠制造出讓觀眾為主角深感擔憂的巨大威脅。盡管影片又是搬出羅斯，又是展示一隊又一隊的人馬槍械，但矛盾雙方的力量在觀眾心中并沒有達到必要的平衡，或是讓人相信敵方可以壓制我方，從而讓觀眾缺少一種不安的情緒。

雖然觀眾心里都清楚，娜塔莎并非雷神或是驚奇隊長那樣的超能戰(zhàn)士，也是凡人之軀，可被這些槍彈傷害，但是過去一系列漫威電影已經讓黑寡婦在觀眾心中有了很高的地位，而這種情感總讓觀眾愿意無條件相信她甚至賦予無比的信仰值：她可是一個復仇者呀！無法看見或相信潛在的矛盾沖突，導致觀眾并沒有因為追捕的到來而擔心娜塔莎的安危（引導預期失?。?，也不會因為娜塔莎早已逃之夭夭而感到驚嘆（推翻預期失敗）。它反而可能令人產生一種疑惑：就憑這點火力來抓黑寡婦，是看不起復聯，還是看不起觀眾的智商？

于是在推翻預期的那一剎那，影片并沒能制造出多么強烈的戲劇效果。未感受到威脅臨近的觀眾也沒有因威脅的解除而松了口氣。觀眾的反應更像是：害，也就只能這樣演了。

這場戲拍得好該是什么樣？眼前其實有一個可參考的現成案例——電影《碟中諜5》。

同樣在開篇不久，CIA下令對IMF特工伊森·亨特進行追捕。這場戲本質上與《黑寡婦》所做的事情是一模一樣的：引導觀眾預期（有人要抓到我們的主角了） ，隨后迅速推翻預期（敵人撲了個空）。

之所以《碟5》是成功的，就是因為它清晰地展示了威脅是如何一步步逼近我們的主角，讓觀眾以為亨特攤上了大麻煩，從而順利引導并推翻預期。

這又引出了另一個問題：明明矛盾雙方的力量并未達到此前所述的必要平衡，為什么觀眾不認為羅斯能威脅到一名復仇者，卻相信CIA能傷害到上天入地、無所不能的阿湯哥？

我認為有兩點原因。第一前面提到，觀眾總是無條件相信甚至神化一個自己熟悉的角色，而《碟5》創(chuàng)作者正是意識到了這點，已經提前削弱了伊森·亨特在大家心中的主角光環(huán)?；貞浺幌拢谶@場追捕戲之前，我們的主角經歷了什么？

在剛剛做完任務、以為自己最安全且最放松警惕的時候被敵人捅了一刀，雖死里逃生卻也孤立無援。這樣的故事編排讓觀眾看到了一個元氣大傷的英雄人物，明白此時的他難以承受過多的壓力。若是一頭獅子傷得夠重，即使只是一只老鼠也能攪得它心神不寧。所以此時此刻，即便只是“區(qū)區(qū)”的CIA，觀眾也相信阿湯哥可能會因此陷入巨大的困境之中。

而當后來發(fā)現威脅早已被解除時，觀眾一方面驚嘆亨特這個老奸巨猾真是牛逼轟轟耍了自己耍了CIA，一方面也為安然無恙的主角松了口氣，重新恢復起對他的超高信心?？梢哉f整部片的故事編排是相當精準用心的，它知道要讓觀眾的情緒在觀影過程中有起有伏。

而《黑寡婦》在追捕戲之前都干了些什么？

15分鐘的family回憶戲

這樣粗暴的故事編排顯然是創(chuàng)作者對故事理解不夠到位所致，簡單地認為敘事就只是在把每個事件一一成列出來：既然這個說完了，那咱們就開始說那個吧。這就導致追捕戲失去了應有的戲劇張力，在片中存在的意義只是提醒大家：嘿，咱們這片是接在《美國隊長3》后頭的，我都特意讓羅斯露面了，你們要記得啊，別搞成《復仇者聯盟4》以后了。

第二個便是追捕戲本身的視聽把控。兩部影片都在一開始都給觀眾展示了三個視角：追捕領頭、追捕執(zhí)行、被追捕對象?！兜?》將視角主要扣在追捕執(zhí)行（突擊隊）與被追捕對象（亨特）身上，努力制造出雙方處于同一空間的欺詐效果。通過運動的鏡頭、頻繁的剪輯和聲效（亨特的喘氣聲），創(chuàng)作者讓觀眾看清楚了這次行動中的每一步，讓觀眾深信威脅臨近（預期引導完成）。

可《黑寡婦》卻把視角主要放在追捕領頭（羅斯）與被追捕對象（黑寡婦）身上，只是讓觀眾了解一些無關緊要的對話：“噢，求你別抓我”、“不行，你是逃犯”。這種矛盾雙方之間的不必要互動淡化了威脅的存在（預期引導失?。?，使得諜戰(zhàn)電影應有的懸念感與氛圍蕩然無存。

雖然追捕戲只在2小時電影中占據不起眼的2分鐘，但它卻足以展示一個創(chuàng)作者的能力與態(tài)度。若認為以上還不具有十足的說服力，且來看影片的反派設置：幾乎可以說是一個同樣錯誤的重演。只是這次把問題暴露地更明顯。

我們看到在夜間移動的娜塔莎忽然被一股莫名而來的敵人攻擊，然后與模仿大師進行了幾回合的切磋，隨后逃亡。雖然上演了一場正反派之間展開的戰(zhàn)斗，可它又一次犯了個同樣的錯誤：未能讓觀眾感受到威脅的臨近以及解除。失去了戲劇張力使得這場戲變成讓兩人為過招而過招。以至于它最終又上演同樣的結果：讓觀眾干巴巴地等著這場戲演完，好提早進入到下一個環(huán)節(jié)；而不是讓人沉浸與享受著這場戲本身，期待主角如何應對敵人、如何從威脅中逃脫，以及期待主角和反派的下一步行動。

同樣，用一個成功案例舉例說明——《美國隊長2》中的冬兵。我們親愛的尼克·弗瑞同志本來開著愛車悠閑地在街頭晃蕩，忽然間遭遇一股莫名而來的襲擊，隨后邊打邊逃祈求保命，卻還是在路上遭遇冬兵同志的圍堵并險些送命。

為何這個設置是成功的呢？首先，尼克·弗瑞所遭受的第一擊打亂了觀眾的心緒，讓人初步感受到威脅的來臨：我堂堂神盾局局長居然在光天化日之下被人襲擊，什么情況？威脅從何而來？

由于對局長的高度信任，觀眾即便不知道答案，卻也會迅速恢復鎮(zhèn)靜，相信這位同志能扭轉逆勢。尼克·弗瑞也不讓觀眾失望，死里逃生，逐一沖破重重障礙。

到這，這場戲本身已經可以說得上充滿很強的觀賞性，因為觀眾在創(chuàng)作者有意制造出來的一片混亂之中感到深深的不安，并期望尼克·弗瑞的種種應對。

但創(chuàng)作者也沒有就此罷手，非常聰明地讓我們的反派角色冬兵出現在了正確的位置，給尼克·弗瑞帶來了幾近斃命的一擊。這讓剛剛才找回安全感的觀眾又一次感受到了威脅的臨近。

盡管尼克·弗瑞逃到了美國隊長的住宅，但冬兵很快追來，再殺大家一個措手不及。雖然這個角色到目前為止都沒給觀眾上演過一場激烈的格斗，但他已經在大家心中建立起了自己的威嚴形象。誰今后看了他不感到危險，不為我們的美國隊長擔心受怕？畢竟連復仇者的創(chuàng)始人都被整得半死不活。

反觀《黑寡婦》，你不會因為寡姐駕駛的車被炸翻了好幾圈并一頭扎到橋邊，就擔心主角就此墜入河里；不會因為反派忽然出場就認為主角有了大麻煩。因為不恰當的設置導致必要戲劇張力的缺少，觀眾只是在等著看寡姐趕緊從車里爬出來，盼著她盡快和模仿大師切磋兩手，盼著雙方趕緊打完散場。不管模仿大師揮了多少拳，不管我們的主角被踹了多少腳，觀眾始終沒有從中感到明顯的壓迫感。

當冬兵的面罩被摘下時，觀眾與主角的心情都變得復雜起來：對方依舊是一股可怕的威脅，可自己有不忍心對他狠狠下手。于是當美國隊長和冬兵于第三幕相遇并展開對決時，那是一個情緒無比強烈的時刻。

可模仿大師這個角色在大家心中什么也不是。當其真實身份曝光時，觀眾有看《美隊2》時那種復雜的心情嗎？它的第三幕點燃了大家的情緒嗎？

YO，就在《洛基》影集結束后，漫威剛剛在Disney+公布了漫威宇宙最標準的時間線，《黑寡婦》主線故事更精確的時間背景，是放在《美國隊長3》（故事時間線2016）之后，《黑豹》（故事時間線2016），《奇異博士》（故事時間線2016-2017），《雷神3》（故事時間線2017），《蟻人2》（故事時間線2018），再到《復仇者聯盟3》（故事時間線2018）之前。

甚至你可以理解為，《黑寡婦》和《黑豹》是同時正在發(fā)生的故事，因為這兩部電影的劇情，都是緊接著《美國隊長3》之后發(fā)生的事。

順便說一下，《驚奇隊長》的故事時間背景和《黑寡婦》寡姐孩童時期一樣都是1995年。

故事一開始，就為我們展現了俄國間諜假家庭馬上要跑路的情形，這里時間背景放在1995年，這是有意錯開現實中1991年蘇聯解體冷戰(zhàn)結束的時間，在冷戰(zhàn)期間，確實美蘇兩邊會各派間諜滲入對方，去獲取情報。

從開頭的故事設定來看，《黑寡婦》像是美劇《美國諜夢》(2013)的故事，該影集說的就是美蘇冷戰(zhàn)期間，兩位蘇聯特工在美國偽裝成一個美國家庭來獲取美國情報的故事，《美國諜夢》的主創(chuàng)就曾經擔任過美國中情局的特工，而且故事也根據真實曝光案件改編。

在《美隊2》中的九頭蛇組織，也是用了代號為“回形針”的行動，在神盾局招安九頭蛇科學家和專家后，神盾局滲入了不少九頭蛇的高層臥底。

《黑寡婦》的開頭逃離，也和導演凱特·邵特蘭《少女洛荷》開頭非常相似，《少女洛荷》講述的是德軍全面潰敗，主角洛荷父親作為德軍小軍官全家逃難的故事。

《少女洛荷》開頭同樣是在某個日常的一天，父親突然讓全家人卷鋪蓋跑路，此地不宜久留，當晚還焚燒了很多情報資料，燃燒那些資料的灰燼火光，散布在樹林里，在《黑寡婦》開頭寡姐他們看到類似于“螢火蟲”的光點，嗯鏡頭語言確認是同一導演了。

當然《少女洛荷》是一部有著極為深入角色，從德國視角探討真實二戰(zhàn)背景下的人和事。

我們回到寡姐這里，寡姐的假爸爸叫紅色守衛(wèi)者，在漫畫中引用的是二代紅色守衛(wèi)者阿里克謝·肖斯塔科夫，簡單理解他就是俄國版的美國隊長，在二戰(zhàn)期間，巴齊被蘇聯秘密把他改造成為完美殺手“酷寒戰(zhàn)士”（冬兵），在此期間撿到了還是孤兒的阿里克謝并訓練他，之后把他改造成了紅色守衛(wèi)者。

影片中的紅色守衛(wèi)者，似乎有著比常人還要強壯的力氣，彈跳力，不過經不起歲月的折騰，容顏很快老去。但這些不需要太細究就是了，紅色守衛(wèi)者在影片中就很工具人的存在，當然比模仿大師要好一些。

在漫畫中紅色守衛(wèi)者是寡姐的丈夫，但MCU中變成了父女。

寡姐的假媽媽梅麗娜在漫畫中叫“鐵娘子”，原來是前蘇聯的秘密特工，同時也是黑寡婦，但在漫畫里她是被迫活在黑寡婦的陰影里，使他對黑寡婦有很深的仇恨，之后她離開組織，成了一名刺客和雇傭兵。

在影片中梅麗娜等于是挑選和訓練黑寡婦的媽媽桑，德雷科夫將軍的二把手和得力干將。

這一天紅色守衛(wèi)者終于拿到了秘密大情報，還一把火燒了他潛伏了3年的神秘北方機構。

這所北方機構其實背后就是神盾局，這也是為何他們逃離時被羅斯將軍帶隊的神盾局隊伍追捕。

這北方機構研發(fā)的也不是什么良心產品，而是心靈控制的科技，也就是之后影片里黑寡婦們被控制的技術，當然也有一種說法，是此時的北方機構的大部分科研人員，其實就是九頭蛇詔安的科學家，但這些科學家并非都真的被招安，嗯這樣子的設置，就能把慘無人道心靈控制實驗這樣的道德天平丟給九頭蛇就對了。

在他們逃離途中，車上播放了美國民謠搖滾唐·麥克林的《美國派》，這首歌在流行樂文化中有著舉足輕重的地位。

這首歌原版長達八分鐘，到如今依然是美國人眼里經典中的經典，在不同時期都有著不同的解讀和含義，比喻，暗諷，雙關，代名詞和典故比比皆是，這也得益于創(chuàng)作和演唱這首歌的唐·麥克林從來沒有給出對首歌的任何解釋，大家感興趣可以去聽聽搜搜看。

這首歌分為6小節(jié)，影片中播放的是第1小節(jié)的副歌部分，該副歌在每一小節(jié)都有重復，這里的“這將是我死去的那一天”，明著來的意思當然就當時他們跑路時，還放著這么應景的歌詞，讓梅麗娜很是焦慮。

而這句歌詞在現實中有很多影射，有指的是搖滾的死去，也有指是美好過往的逝去等等。

等到他們到達藏匿好的飛機現場，直接玩起了好萊塢慣用的搶飛機起飛戲碼，梅麗娜估計看過《神奇女俠1984》，紅色守衛(wèi)者估計看過《碟中諜5》，而且是和鷹眼一起看的。

他們到達古巴之后，德雷科夫已經在那等著他們，他手上此時已經戴著那枚控制紅房的戒指，話說這戒指解鎖技術從1995年用到2016年這20多年一點沒變，萬一不小心弄丟了咋辦，比如被寡姐偷走，有一種東西叫指紋或眼膜解鎖的。

寡姐和妹妹葉蓮娜之后被帶去紅房，這時候片頭播放的是垃圾搖滾代表涅槃樂隊的《smells like teen spirit》的女聲版，這首歌在1991年發(fā)行，原版的曲調和歌詞已經是一首很純粹狂暴的歌曲，直言不諱指出對社會異化的咆哮。

影片改成更為緩慢沙啞的女聲，再配上被帶入紅房女孩接受訓練的畫面和做舊感，也側面渲染了那種詭異絕望的影調。

在出字幕片頭時候，有一處是女孩在綁同一個紅色蝴蝶結，之后畫面被倒轉90度，呈現出了《黑寡婦》類似于漏斗的標志，是的這和TVA標志沒啥關系就對了。

寡姐去到挪威的安全屋安定下來后，有短暫的時間看了部電影，是007系列1979年上映的《太空城》，那里反派就在太空城堡里，也呼應了紅房基地其實就是個移動城堡，當然和宮崎駿沒什么關系。

之后模仿大師登場，這個模仿大師在這被淪為工具人，掛了個模仿大師的頭銜，但其實...就是工具人，不好意思我真的不知道有什么詞比工具人更貼切了，她是德雷科夫的女兒，當年在寡姐想要滅掉德雷科夫的任務中被炸傷，德雷科夫用大腦控制那套技術，用在了他女兒身上，然后通過高科技去模仿對手的打斗動作，我們可以在影片中看到其他很多超級英雄的打斗姿勢，在這就不一一舉例了。

在漫畫中，模仿大師是個男的，名字叫托尼·馬斯特斯，但他并沒有利用任何科技來提升自己能力，他是有過目不忘的本事，然后自己苦練成才，而且他除了是反派，還是一位反英雄的人設，和影片中最后模仿大師被解除控制后的設定很類似了。

在寡姐去到布達佩斯的房子時，和葉蓮娜妹妹干架，墻上很明顯有鷹眼留下的箭孔，在此前《復聯》中寡姐和鷹眼就聊過布達佩斯的過往，在那時漫威就已經埋線了。

在影片中寡姐就提到她就是和鷹眼在布達佩斯交手，然后加入了神盾局，之后和鷹眼出任務，想要干掉德雷科夫，但當時德雷科夫的女兒安東尼婭正好放學去到那，而寡姐依然選擇引爆炸彈執(zhí)行任務，我們能聽到寡姐當時和對講機講話的對方，就是鷹眼的聲音。

這一件事成了寡姐無法抹去的心理陰影，在《復仇者聯盟》洛基和寡姐對談的時候，洛基也提及了該事情。

在寡姐和葉蓮娜的打斗過程中，看起來兩人打得是很用力很猛，但仔細看她們互相搶完槍后再用槍指著對方時，她們都沒有把手放在扳機那，這一細節(jié)就說明兩姐妹其實就是互相切磋下，點到為止就好。

之后她們姐妹倆去解救假父親紅色守衛(wèi)者，在那紅色守衛(wèi)者一直吹噓和美國隊長干過架，還能清楚說出大概是83，84年，從時間線來說，紅色守衛(wèi)者在外的那幾年，美國隊長還在冰洞里睡著美人覺。

不過我們從《獵鷹冬兵》得知，其實以賽亞也算是美國隊長職稱中的一位，只是美國政府從來沒給他正名，或許紅色守衛(wèi)者和以賽亞在某個任務中有交過手也不一定。

解救完假爸爸之后，一行人去到假媽媽梅麗娜那的房子，假媽媽一直潛心研究控制中樞神經的科技，雖然影片開始有鋪墊梅麗娜有造反的傾向，她在當時要跑路時，說不想離開這樣的生活，但這里的心理轉折還是太骨折性了。

幾十年梅麗娜都在維持和訓練紅房子的人，現在見到“女兒們”說翻臉就翻臉，確實缺少了更強的轉變行動力。

而后面的一系列預判了你的預判，反轉了你的反轉，也是諜戰(zhàn)片一貫的手法了。

在葉蓮娜和紅色守衛(wèi)者父女之間談心時，葉蓮娜將紅色守衛(wèi)者說成是緋紅機甲，這也是漫威漫畫中的反派，你可以想象成俄國版的鋼鐵俠，在漫畫中，緋紅機甲有很多代，每一代的故事都不一樣，也算是個反英雄，其中也投入過美國的陣營，和鋼鐵俠合作。

在MCU中，《鋼鐵俠2》中反派伊凡的父親，就是用的緋紅機甲漫畫中的名字，而伊凡的造型，也是緋紅機甲和鞭索兩個反派角色的合體。

接下來進入決戰(zhàn)部分，就沒什么可值得聊的彩蛋和細節(jié)了，還有一點點就是德雷科夫將軍被炸得只剩眼鏡后，看起來是梅麗娜和葉蓮娜繼續(xù)領導黑寡婦們，他們的故事或許還會有后續(xù)，穿插在MCU的其他影視作品中。

葉蓮娜也把自己心愛的多口袋黑馬甲給了寡姐，這也是寡姐在《復聯3》出現時一直穿的那件，至于寡姐染的黃色頭發(fā)，在影片開頭寡姐在挪威的安全屋時，有拿起過一盒染發(fā)劑就是黃色的，不知道這是不是事后她染的。

染成黃發(fā)后，寡姐終于在朋友那搞了一架昆式戰(zhàn)機，她還說要幫一群人先越獄，或許說明她此時已經聯系上了美國隊長，然后和美國隊長一起去木筏監(jiān)獄幫獵鷹他們越獄，這也是《美隊3》中的片尾結局，原來美隊不是游泳過去的。

好，最后就是片尾彩蛋，葉蓮娜在和寡姐聊天時就說到要養(yǎng)一條狗，她果然養(yǎng)了一條狗，這時候寡姐已經犧牲。

在寡姐的墓碑前，我們能看到有不少中式的蠟燭，燒香，天官賜福之類的元素，不知道是不是和接下來的《尚氣》聯動了一下，當然墓碑前紀念的物品是多元化多宗教的，在這也不一一分析了。

這時候重點來了，在《獵鷹冬兵》短暫露臉的瓦倫女士，在這出現了，她和葉蓮娜之前已經展開了不少合作，目前還不得知瓦倫女士是先招安了沃克做美國密探，還是先認識了葉蓮娜，但瓦倫女士的神秘組織，也算是神盾局之后，漫威想要打造的一個強有力招募反英雄人設的超級英雄的組織，此外還有旺達幻視的天劍局，一起打造MCU第四階段的主要機構。

瓦倫女士是誰，她在漫畫中是多重間諜，瓦倫就是第二代九頭蛇夫人，甚至曾經和尼克局長是多年的情侶關系。

眾所周知，此前九頭蛇已經滲入神盾局，誰是誰很難說清，瓦倫此前就是神盾局的一員，并深受尼克信賴。

但后來被查出瓦倫是蘇俄安插的高級臥底，而且瓦倫曾經也在九頭蛇做過臥底甚至效力過，因此有了九頭蛇夫人的稱號。

在漫畫中其實瓦倫是長期服務于蘇俄的“利維坦”組織。

在MCU中，瓦倫女士目前還沒有透露更多，但從《獵冬》中她招安了沃克做美國密探，并能自由出入美國國會，說明她也是美國政府機構中的一員，但似乎更為灰色地帶，用的手段比神盾局更為不那么光明。

換句話說，瓦倫女士所效力的組織，可能就是美國政府沒法當面承認，但又暗地里出錢出力讓其去做一些灰色任務的組織，比如（就像）漫威漫畫中的“雷霆特工隊”，或者（像）隔壁家DC的“自殺小隊”（X特遣隊）這樣的組織吧。

就目前瓦倫女士和葉蓮娜的對話來說，屬于雇傭關系，葉蓮娜完成任務可以獲得報酬，似乎和沃克那種“美國密探”鐵飯碗不太一樣。

而且從葉蓮娜的表情談吐來看，她似乎比沃克對瓦倫女士更為不屑，有種其實不太想合作，但看在你出大價錢的份上，就勉強做一回雇傭兵就好。

瓦倫女士這時給了一個刺殺名單，上面是鷹眼，并謊稱這是害死她姐姐的人，很明顯這是聯動《鷹眼》的影集，也很明顯葉蓮娜和鷹眼到時會有一次不打不相識，但互相殺個你死我活我覺得倒不至于，等葉蓮娜到時知道真相，肯定不會去想要干掉鷹眼。

照片中的鷹眼造型，是在《復聯4》中的浪人形象，鷹眼說過在那段時期，他做了很多自己都無法原諒的事，也就是大開殺戒，或許那時他得罪了不少人，那些財團和利益者，找到了瓦倫的組織，給出大價錢，想要解決掉鷹眼。

不過我更愿意認為，這也有可能是鷹眼直接得罪了這個組織。這個得罪有兩種，一種是鷹眼直接單挑這個組織。因為當時在《復聯4》的鷹眼，就是用極端的方式，和絕對的正義去行俠仗義，像瓦倫女士這種走在灰色利益鏈的組織，當然就是當時鷹眼作為浪人的眼中釘。

另一種是該組織是專門找那些有過黑歷史的人，鷹眼作為浪人時也等于有了自己的黑歷史，或許當時他就在為該組織效力，但《復聯4》鷹眼的家人回歸后，鷹眼退出并想要曝光這一切，從而得罪了該組織。

不管怎樣，《黑寡婦》片尾彩蛋也算是把這部主線故事和MCU現階段毫無關聯的電影...的一點點聯動了。

那么本期《黑寡婦》彩蛋細節(jié)解析就先到這，或許之后我還能觀察到什么細節(jié)和腦洞再與大家分享。如果大家看了影片有更新的想法也歡迎大家在留言區(qū)與我分享！

無劇透觀感初點評

YO，和所有電影一樣，因為疫情原因，《黑寡婦》的檔期一拖再拖，終于電影上映了，開映首日我就先刷了一遍IMAX。

因為只看了一遍，再加上其實很多小伙伴還無法看到電影，所以今天這一期是電影觀感點評向，只涉及一些預告片范圍的劇透，更多的彩蛋和深度解析，會再出視頻！

老規(guī)矩先揚后抑，做到中肯點評。

《黑寡婦》是漫威正統(tǒng)電影宇宙的第24部電影。

原本漫威宇宙是想把《蜘蛛俠：英雄遠征》作為第四階段的第一部，這樣剛好讓《復聯4》變成第三階段最后一部，但之后《蜘蛛俠》被安排在了第三階段最后一部，當時我沒有想明白，現在看完《黑寡婦》后，大概清楚漫威這么設計的思路了。

首先漫威第四階段用《黑寡婦》作為開篇，當然是想給在《復聯4》中犧牲的寡姐有一部更為獨立的電影，讓觀眾更了解這位復聯初創(chuàng)成員的女性超級英雄。

第二個的原因就是如果說《蜘蛛俠：英雄遠征》是復仇者聯盟做內循環(huán)傳承，那么《黑寡婦》就是復聯以外的傳承，也就是黑寡婦這位超級英雄形象的新角色的加入。

第三個原因可能有些過度解讀，就是漫威從第四階段開始，越來越重視打造讓更多讓人關注的女性超級英雄，從黑寡婦作為此前最成功的標志性開始，作為女性超級英雄傳承的代表。

之后第四階段的漫威電影雖然只有《驚奇隊長2》是女性超英獨立電影，但可以看到，接下來的《永恒族》，《奇異博士2》（旺達），《雷神4》（女雷神），《黑豹2》（黑豹妹妹），《蟻人3》（黃蜂女）等等，女性超級英雄都會是很重要的存在。

而且在漫威影集上，《旺達幻視》更是打頭陣，現在的《洛基》有西爾維，接下來還有《驚奇女士》，《鷹眼》，《女綠巨人》，《鋼鐵心》等等。

所以或許用寡姐作為第四階段的開始，并不是隨意選擇的。

黑寡婦的假妹妹葉蓮娜，就是黑寡婦這個超級英雄名號的傳承，我知道有人看了彩蛋覺得啊不是這樣子的，但，就是這樣子的，葉蓮娜就是黑寡婦的傳承，之后深入的解析會聊到。

《黑寡婦》的故事時間背景放在《美國隊長3》之后，《復仇者聯盟3》之前，寡姐因為在《美隊3》機場大戰(zhàn)中倒戈幫助了美國隊長，結果被鋼鐵俠數落，主要原因還是復聯的分裂，寡姐違反《索科威亞協(xié)議》，只能暫時逃離...不是這說來話長，真的不去看看我前面做得“寡姐成長之路”嗎，聊的很清楚的。

總之，寡姐在《美隊3》后算是成了半個”通緝犯“，不得不離開美國跑路歐洲，在這段時間里，寡姐也等于是和自己過往有個清算，對自己未來人生做了一次規(guī)劃和思考。

雖然說《黑寡婦》已經是漫威宇宙的第24部電影了，但還是能感覺到如果你做為小白去看這部電影，并不會一知半解，影片的劇情設置和角色的建立鋪陳，都有照顧到完全不了解漫威的觀眾，說大白話就是，觀影門檻很低，可以當做間諜特工片來看。

當然影片故事架構是作為黑寡婦逆向的起源片選題，也具備了故事從頭說起的先天優(yōu)勢，這也回到了我前面說的第四階段是個新的開始，漫威可能想表態(tài)的就是什么時候入坑MCU都來得及的意思吧。

看完《黑寡婦》，你會更能體會《復聯4》中寡姐為何如此堅持犧牲自己的決定，甚至你回過頭看此前寡姐在各個MCU電影中的言行舉止，都會多了一層更貼近寡姐角色本身的詮釋。

簡單說就是，《黑寡婦》較好補完了寡姐的過去，從而讓寡姐的人設更為豐富立體。

拿《洛基》來作對比好了，洛基和寡姐都是在MCU中的各個電影得到建立和成長的角色，角色弧光其實已經做得挺完整了，和寡姐一樣，洛基也“死”掉了，不過現在看來只是暫時的。

《洛基》的影集雖然講述了另一種洛基的可能，但我們能從《洛基》影集中更能深入體會洛基性格的多面多角度，以及洛基詭計本性和善良小孩設定的延伸。

而《黑寡婦》敘說的角度就不一樣了，對于觀眾來說寡姐的過去幾乎就是一張白紙，看影片的時候，尤其是前三分之一時，我會覺得我不是在看一部關于漫威超級英雄寡姐的電影，而是在講述一個小女孩和她家庭之間，以及她成為特工的故事。

這位小女孩如何在一個不傳統(tǒng)的家庭中，想找到內心深處的對家的傳統(tǒng)和依靠，而這樣最初的對于家的源動力，也被寡姐帶入后來的復聯大家庭中，無形中影響著每一位復聯成員。

雖然影片故事主線并沒有放在寡姐年輕時候，但寡姐遭遇的事件和要完成的任務，都和她自己的過去和結下的仇恨有很大關系。

所以通過這部影片，才讓我們能更深入的了解到寡姐如何成為黑寡婦的。

除了寡姐，葉蓮娜作為新登場的角色構建也十分飽滿，性格定位十分清晰，演員弗洛倫斯·皮尤的演技也很好詮釋了葉蓮娜這位全新的黑寡婦，甚至或許因為寡姐形象已經很固定，反而葉蓮娜的戲份成了片中的亮點我覺得啦。

《黑寡婦》作為動作類型片，當然就要聊聊動作戲，在開場不久就直接進入冒險階段，而且這個冒險從寡姐大概10歲就開始了，過去的事件和現在的劇情時間跨度雖大，但有共同任務進行關聯橋接，得以讓整個冒險貫穿始終。

由于寡姐是MCU超級英雄中為數不多沒有超能力，也沒有戰(zhàn)甲保護的普通人，動作戲份都是以近身搏斗和高能肢體動作取勝，因此《黑寡婦》是漫威宇宙目前動作打戲占比率最高的電影，而且都是寫實打法，拳拳到肉感特別強烈。

其中歐洲城市里的打戲，運動機位的跟拍，以及大量鏡頭是攝影機懟著人臉拍的抖動畫面，讓人一度想到《諜影重重》，當然和《諜影重重》的狠勁和真.多機位拍攝比起來，《黑寡婦》還是有所欠缺的。

在動作設計上，相似拳法打斗的編排，也是片中的亮點。

反派大家也都清楚了，模仿大師就是模仿別人的打斗動作，黑寡婦之間的打法也是同一門派出身，所以影片會有著大量的鏡子式動作設計的打法，增加了雙方勢均力敵難解難分的緊張感，就是你想一下，如果有一天你和你自己打架，還有另一個你在看兩個自己在打架，你覺得誰會贏，這時候是不是你自己也想知道答案呢，是不是很刺激。

多說一句，寡姐招牌式奪命剪刀腿，還有類似于體操式的打斗動作，一直都是特技演員海蒂·錢梅克做動作指導(之一)，她是曾經美國體操冠軍，所以大家也能看到黑寡婦們的動作打斗為何看起來如此有力量，又能體現女性優(yōu)美的肢體形態(tài)。

除了打斗戲外，飆車戲和高危動作戲份也不少，影片中的飆車戲很長但沒什么創(chuàng)意，畢竟隔壁家《速激》系列已經玩出大氣層了，不過預告片那段空中跳傘+格斗，確實讓人眼前一亮，感覺都快成阿湯哥《碟中諜6》跳傘的升級版了，阿湯哥看了這段會不會也覺得動作設計挺不錯的，不過人家阿湯哥那可是真跳，寡姐這邊只是棚拍，而且棚拍感真的好明顯，尤其是在IMAX上觀看。

其他一些追逐戲，也有點諜戰(zhàn)特工片的味道了，再加上寡姐和葉蓮娜作為女性，影片前三分之一讓人能跳脫漫威宇宙的框架，會讓人想到去拿《黑寡婦》和《極寒之城》，《安娜》，《特工紹特》這種女性特工片去做對比。

那接下來再聊聊我個人認為影片不足的地方吧。

《黑寡婦》開場雖然很抓人眼球，但又是一次虎頭蛇尾的操作，影片前面幾場戲不管節(jié)奏把握，還有在角色和事件的關系的平衡上，就算跳出MCU的框架，放在商業(yè)動作類型片去比較的話，都是可圈可點的。

但影片進入到寡姐開始要找出反派，也就是進入到影片第二幕時，寡姐在任務中進行心理創(chuàng)傷的救贖和彌補，影片進入到一個緩慢的過程，這種緩慢感是缺少角色心理細節(jié)造成的，角色在類似的循環(huán)任務中不斷做出選擇，而這些選擇并沒有對寡姐和其他角色的內心有多大的轉變，只是展示給觀眾知道而已。

另外《黑寡婦》整部電影可以明顯感覺到，太希望去迎合觀眾了，比如片中設置了不少幽默戲份，特別是寡姐的假爸爸紅色守衛(wèi)者的人設，剛開始還好，之后直接就變成了半諧星氣質，刻意要塑造為一位承擔賣笑的蠢蠻父親形象。

我是覺得該嚴肅的時候還是要嚴肅，連打斗都安排笑點duck不必，我知道漫畫中紅色守衛(wèi)者就是很瘋狂的，但畢竟影視化要改編嘛，不需要這么憤世嫉俗，這樣刻板印象的丑化俄國人，反而顯得沒太大必要。

不過話說回來，漫威自嘲自己的超英形象真的有夠高端黑，自嘲寡姐那里看一次笑一次。

接下來是把《黑寡婦》坐標放在電影作品角度去評價了。

我可以感受得到導演凱特·邵特蘭想要專注于拍好寡姐這個人的故事和內心世界，但無奈于寡姐是在漫威宇宙里其中的一位超級英雄，所以影片不得不被整個漫威宇宙的主故事線和角色關系網牽制，從而導致很多情節(jié)無法得到延伸，角色更深的思考無法深挖。

凱特·邵特蘭是從女性文藝片題材起家，對女性角色內心世界的構建早已爐火純青，她的鏡頭里女性和自然的融合就是一種美感的享受，女性和殘酷現實背景的交錯也十分犀利，《黑寡婦》在描述寡姐小時候假家庭時光那段，讓我一度串片到《少女洛荷》，鏡頭語言調度不能說一模一樣，也是極為相似了。

不過《黑寡婦》也只能玩到鏡頭語言對標《少女洛荷》，但深度卻是無法觸及的。

還是那句話，《黑寡婦》畢竟是漫威宇宙里的一部電影，還是要普及大眾的觀影年齡，無法做到對黑寡婦所謂的黑暗過往歷史一針見血，只能蜻蜓點水點到為止，包括里面當然會提到的女權意識，原本斯嘉麗和弗洛倫斯·皮尤都是很好女性題材作品的代表演員。

斯嘉麗這幾年《婚姻故事》和《喬喬異想世界》在角色塑造上都獲得很強的口碑，弗洛倫斯·皮尤也在《小婦人》和《仲夏夜驚魂》角色面對環(huán)境轉變的演繹上讓人印象深刻。

但《黑寡婦》讓這兩位出色的演員組合起來，再加上一貫只拍女性電影的導演凱特·邵特蘭，卻沒能在女性議題上擦出什么火花，都只流于較為淺顯的表面，也算是一種遺憾了。

尤其是影片后半段，進入到決戰(zhàn)時刻，徹底回到了漫威家庭質感的影視套路，這就有點像此前的《旺達幻視》，《獵鷹冬兵》，開頭來勢很猛，各種議題想要探討深挖，但后面都把這些故事上的創(chuàng)新和主題探討拋棄和無視，完成一個MCU戰(zhàn)略性的收尾，我猜《洛基》最后也可能是這么玩。

總的來說，《黑寡婦》在MCU中平衡做得還算不錯，文戲打戲都是MCU一貫水準，標準化流程的一部電影，但你要說十分突出嗎，我只能先暫時打個問號，畢竟我只看了一遍。

本期少劇透點評向的《黑寡婦》就先聊到這，等大聰多刷幾遍影片，會再出一期更深入的解析，敬請期待！

時隔兩年再見還不是在電影院，Disney Plus花了二十刀等國產保護月結束了再補一次吧。

不得不說疫情徹底打亂了漫威，拖了這么久的黑寡婦本應在獵冬劇之前，結果既整改了大量獵冬劇劇情又讓彩蛋任務沒達到預期出場效果。但從劇情來說勉勉強強爆米花上乘，前半段感覺很不錯，后續(xù)持續(xù)平庸。

號稱比肩美國隊長2的打戲確實只是說說，但模仿大師肯定把這片看了不下十遍。讓我眼前一亮的打戲極少，幾乎全覆蓋進預告片。

影片提及了娜塔莎的童年，故事主要發(fā)生在內戰(zhàn)后流浪期間再與無限戰(zhàn)爭接軌?？赡芊劢z十幾年的濾鏡原因沒太在意影片質量，而是感嘆再看到那個紅發(fā)女孩真好。

大衛(wèi)的紅色守衛(wèi)喜感大于角色本身，加上媽媽Melina妹妹Yelena把家庭感渲染得很好，范迪塞爾點了個贊。Yelena妹妹實在太可愛了，嚷嚷著自己最酷的死法，大大咧咧的毛丫頭，MCU第一工裝女孩。

《驚奇隊長》告訴我們《美國隊長2》尼克弗瑞是在扯淡，《黑寡婦〉告訴我們復仇者14的布達佩斯也沒多稀奇。德雷克夫的黑寡婦軍團和澤莫男爵的冬日戰(zhàn)士，毛子的鐵娘子軍，美國的超級戰(zhàn)士，永遠的推翻政權扼殺帝國未免些許老套。

娜塔莎染上白發(fā)，穿上妹妹的工裝馬甲走向復仇者昆式戰(zhàn)斗機，離鏡頭越來越遠也再向觀眾再次告別，復仇者BGM再次為她響起。長眠異星的她終于也有了個碑，有鮮花有照片有懷念和悼念。

Daughter，Sister，Avenger！

娜塔莎在復聯4里的死很廉價——明明對Vomir所知最少，還派兩個最弱的去……加之為了把全部的情感集中貢獻給小羅伯特·唐尼，娜塔莎沒有葬禮。對于真心愛護角色的粉絲們來說，這些都是意難平。現在等角色死了以后才推出個人電影，粉絲們覺得你在賣情懷因此希望獲得一些體面點的操作和補償不過分吧？抱歉，它沒做到。也許主創(chuàng)會說，這是個人電影，不要其他角色參與以免被說蹭熱度，但我覺得如果影片里能有如史蒂夫、山姆、克林特的參與，或者至少在彩蛋里能給娜塔莎一個體面的葬禮，哪怕其他成員不出現，只讓那些存在于復聯4背景故事里被娜塔莎收養(yǎng)的孩子們出現也是好的，但結果只有一排孩子們送上的禮物聊作代表以及一個看上去似乎并沒有人定期維護的墓碑……我真的覺得娜塔莎好慘！不用像《紅雀》里那樣赤裸裸地呈現觀眾也已經知道她很慘——一個從小被間諜組織非人道訓練與摘除生育器官的女孩兒。現在個人電影里她又以最滄桑的面孔挨最毒的打，雖然嘴上說自己有兩個家，但一個家的成員在內訌，于她人生中最重要的命題里不出現（史蒂夫在對抗冬兵時、承受佩姬去世時她在吧，克林特在失去家人時她也在吧……她的個人故事里為什么就不能哪怕有一個戰(zhàn)友像她那樣不離不棄呢，這個故事明明應該有一個更好的樣貌），而另一個家的成員明顯是一次性的，莫名地來莫名地走，最終她還是孤零零的一個人，我的意難平還是在那里……她值得被更溫柔地對待。

平心而論，影片的質量不差，這也是為什么我打了4星，但它的背景、處境和意義太雜糅與特別——它是超級英雄電影史上第一部既是起源又是完結的電影，也只有IP文化扎實的MCU能搞出這樣的作品。作為起源，它要交待角色的動機，給角色內心最深處的命題（自我認同與歸屬）埋下線索，作為完結，它要把之前電影里挖的坑填上，對線索作出回應，完成人物弧光，同時不能和之前電影里呈現的形象發(fā)生沖突。顯然，編劇將娜塔莎自我認同和歸屬關鍵詞放在了復聯4里她所說的“家庭”上，而且是沒有血緣關系的家庭（所謂“圣約之血濃于子宮之水”，這些年有太多電影聚焦“we are伐木累”的主題了）。

“快去買手辦”

這本來是一個極好的命題設計，自然，復聯就是對娜塔莎童年家庭缺失的最好補償，但一方面內戰(zhàn)里這個家庭崩了，另一方面也是最重要的原因，演員片酬……因此復聯其他角色不能出場，使得填坑的回憶部分和自我歸屬部分都沒有老面孔扶持（羅斯將軍你不算，愛死死去），于是便只能增添之前從未提過的新人物、新設定來完成對既有命題的回應，于是娜塔莎在復聯之外憑空多了一個原生家庭（還多了一個不知道哪里來的男閨蜜），而為了給這個家庭設計沖突，紅房子居然還在，兵力還挺強（那這些年她們干嘛去了）……然后劇情主線就設計成了半路得知紅房子還在，為了挫敗紅房子順便聚集了原生家庭，然后順便地達成了原生家庭的和解、順便地解決了內心的罪惡感（which by the way其實和主線沒任何關系），然后這個過程里娜塔莎發(fā)現崩了的家庭是可以救起來，于是打算去監(jiān)獄救人……但我們知道，后來復聯兩位家長和解很大程度上并不是靠娜塔莎……而本片中這些新人物、新事件在MCU前后故事線里是個什么定位根本不用管，于是我也就真的不關心這些新出現的人物和情節(jié)怎么發(fā)展……要不是皮尤憨萌可愛且在彩蛋里和瓦倫蒂娜女爵一起出現，喻示著她之后可能會常駐，這個完結篇真的就是個因為最合適的角色來不了所以整了個臨時班底一次性用完算逑的貨了。但這樣一來，這部電影推出二代黑寡婦葉蓮娜的目的就更昭彰了，更顯得功能性蓋過了故事性，這在復聯4的廉價死與意難平之后，更容易惹人反感。所以我能理解為什么有人說這部電影沒有存在的必要或者存在的不是時候，以及為什么這部電影成了MCU第三階段以來第一部在映前遭遇大量差評的電影。

這部電影讓我聯想到007：Quantum of Solace（007：至少的寬慰），不僅因為歐嘉·柯瑞蘭寇是里面的邦女郎，大衛(wèi)·哈伯也參演過，蕾切爾·薇姿更直接就是丹尼爾·克雷格的妻子，片中還出現了《007：太空城》的片段，也因為那部電影同樣是為了未完的故事，強行接續(xù)了一堆完全沒有記憶點的一次性人物和事件，最后成了007系列最無存在感的一部。當然Quantum of Solace這個短語用來形容這部電影也很貼切，《黑寡婦》這部電影哪怕給予了粉絲一些寬慰，也只是一份至少的寬慰。

【微信公眾號：開至小路】

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本來想著另開一篇，但還是就寫在這里吧。

超級英雄的完結篇究竟應該是什么樣？

“美人遲暮，英雄末路，都是世上最無可奈何的悲哀。這種悲哀最令人同情，也最令人惋惜。”——《多情劍客無情劍》古龍

在IMDB上用superhero檢索，可以搜到5329個結果，但老實講，這么多作品和角色，真正意義上有完結篇的沒幾個。超級英雄就如同俠客，其結局無非兩種，成功或成仁。成仁則須殺身，功成則可身退，前者如喬峰郭靖，壯烈不朽，后者如楊過張無忌，溫柔浪漫。當然作為超級英雄電影來說，后面這種情況里還可單列一種情形，就是“成功只是階段性的，生活還是要繼續(xù)”。所以一共是三種情形：1.死；2.隱退；3.繼續(xù)。

自1978年以來的現代超級英雄影視里，真正夠得上第1種情形的只有扮演金剛狼17年的休·杰克曼和扮演鋼鐵俠11年的小羅伯特·唐尼。不過鋼鐵俠的完結不是在其個人電影里。當然帕特里克·斯圖爾特版X教授也在Logan里退場，但鑒于詹姆斯·麥卡沃伊版作了無縫銜接，角色的獨一無二性被剝奪，情感分量被大大稀釋。至于CW版綠箭俠這里不提了。實現第2種的有克里斯蒂安·貝爾版的蝙蝠俠和克里斯·埃文斯版的美國隊長。采取第3種模式的，在MCU之前那個三部曲真的就是三部曲的時代，單人電影能拍到第三部的只有托比·馬奎爾《蜘蛛俠3》和韋斯利·斯奈普斯《刀鋒戰(zhàn)士3》，像地獄小子、惡靈騎士、神奇4俠甚至后來的超凡蜘蛛俠都只能撐到第二部。這樣比較看來，一個超級英雄角色能被同一演員長久演繹，且能在個人電影里退場，無論對于角色還是對于演員來說都真的是一份殊榮，因為只有當這個角色和演員真正做到合二為一，觀眾普遍認同，且作品質量、商業(yè)運作、演員私德都達到一定水準，才能經過時間考驗最終獲得這份殊榮。

因此，《黑寡婦》很特別，我甚至覺得作為個人電影它可以單列成第4種情形。斯嘉麗·約翰遜演了這個角色11年。它是完結篇，但死亡發(fā)生在之前的復聯4里、墓碑出現在片尾彩蛋中，所以退場的儀式感被分割得很碎。同時它又承擔了講解起源故事的功能，卻又是通過在【偶然撞上】的新事件里用回憶和解釋性對白來完成。所以兩頭都不圓滿。

當然最不圓滿的還是這個故事。我之所以用【偶然撞上】來形容，就是因為假設復聯沒有發(fā)生內戰(zhàn)，娜塔莎不需要逃亡，犯不著讓男閨蜜把布達佩斯安全屋的郵件帶過來，那她怎么攤上這攤子事兒？同理，葉蓮娜是咋想的？還指望復聯端掉紅房子？她既然覺得娜塔莎不會來布達佩斯安全屋，那她把解藥寄到安全屋作甚？整個解藥從安全屋帶到娜塔莎手上然后又被娜塔莎帶回安全屋的故事線純粹只為了讓模仿大師登場秀一波突襲。然后，既然娜塔莎認為紅色守衛(wèi)可能知道紅房子的所在于是去營救，說明她知道這個曾經所謂的“父親”就在監(jiān)獄里，所以她就一直放他在里面待著？說明他們之間也沒什么感情嘛。然后剛好，之前她完全不知道還活著的“母親”，經過一番短暫談話，被她“策反”了；然后又剛好，曾經被無辜波及的Antonia原本一直是內心的刺，現在她沒死，而且還被她禽獸不如的父親給改造了，相比之下，被娜塔莎毀容的罪惡和他父親比起來真的不算什么了呢……于是這個故事就成了：沒想清楚怎么辦的妹妹打算找姐姐，但找到姐姐純屬意外，姐姐這么多年從來沒想過找妹妹和爸爸，能遇見也是意外，然后意外發(fā)現紅房子原來還存在、媽媽原來還活著，甚至姐姐這些年沒被紅房子暗殺只是因為紅房子怕被索爾一錘子端了（所以復聯組建之前那些年Dreykov是在養(yǎng)傷嗎？）一家人通過對話解開心結是意外收獲，更大的意外收獲是發(fā)現原來當年害死的無辜小女孩沒死，且相比于娜姐姐她更恨她爸爸，所以干掉她爸爸是一舉兩得——雖然她爸爸這些年并沒有主動惹姐姐，要去干他純粹是路見不平；雖然娜姐姐其實也不清楚把她爸爸干掉后Antonia會不會一樣恨自己……

有人說本片像美隊2，確實。但最大的區(qū)別是，美隊2里主角一行身在局中，連史蒂夫未知的一段過往都是這個局的一部分，于是主角們設法發(fā)現真相實現破局，過程里懸念的營造是自然的。而本片更多是情節(jié)推著角色走，因此會有人說這部電影里娜塔莎存在感不強。

想當年我也是為了首映看過零點場的人，但唯一一次就感覺被喂了??，那一次是復聯四。這一次不是首映，但還是一樣的感覺。

看黑寡婦，更希望是看到看黑寡婦作為黑寡婦的一面：她是怎樣變成黑寡婦的，經歷了怎樣的訓練，執(zhí)行過哪些任務，有怎樣的心里變化。而不是像石樂志一樣：你怎么能搶別人車呢，搶車是不對的、你追殺我，但我不忍心讓你摔下去，所以我要救你、你們要殺我，但我不會和你們打、知道你要殺我，但我你肯定還有人性，我要把你放出來、你還要砍我，但我還是不想跟你打，就是玩

到底是什么把黑寡婦變成白圣母了？原來是family！我知道你會在爆炸最后一刻逃出來，我知道你會在被雪崩掩埋前一刻把人救出來，我知道你出了嚴重車禍依然會安然無恙，我知道你被一群人圍毆還是不會掛，我知道你從幾千米高跳下去可以隨手拿到降落傘，我知道你即使不要降落傘還可以安全落地。只是因為你被家人強化了，有家人，沒困難！唐老大需要你！

最后再說一下片尾彩蛋，這好像是漫威帶起的頭，然后被一眾電影學了過去。我開始對彩蛋是不以為意的，以為像以前龍叔電影結尾那種片花可看可不看，直到我聽說滅霸在復聯里就出場過，才知道漫威這種操作之惡心，讓觀眾在電影院坐上七分鐘，再給你一分鐘的彩蛋做獎勵。你坐不下去？沒關系，你只是不會提前知道滅霸會出場，尼克原來call了驚奇隊長，伊蓮娜下一部會跟誰打。以至于現在是個電影都會想著字幕前字幕中字幕尾有沒有彩蛋，放映員都學會快進給你看了，真是太棒了！

哈哈又想起了一個，加油站那場戲真是，一個長對話，兩個機位，交叉剪，一下托著頭，一下環(huán)著手，一下又拿著飲料，全是穿幫鏡頭，看得我都不知道該說什么了????

雖然國內仍然要等審核，而正式公映日子是明天（7.9）。但從6.29開始，很多地方已經能觀看搶先版了，而我今天就搶先在電影院看了這部《黑寡婦》。

這部電影在故事性方面，也許確實差了點。但其本質上，作為一部超級英雄的爆米花電影，《黑寡婦》能做到有爆炸、有笑點、有動情，而且全程無尿點（由于看的是早上9點的早場電影，我是打著呵欠去電影院的，但在開播之后，整整2個小時，我從沒有打過一次呵欠）。這么一部激情帶點小皮的電影，也確實已經是“值回票價”。

（以下內容含有劇透，部分語句摘錄可能不完全準確，但意思肯定一樣，另外由于電影院不能拍照，所以就只能用預告片的截圖和一些網圖來糊弄一下了。）

黑寡婦 (2021)

6.2

2021 / 美國 / 動作 科幻 冒險 / 凱特·紹特蘭 / 斯嘉麗·約翰遜 弗洛倫絲·皮尤

《黑寡婦》的電影有兩條主線，一條是關于Red Room紅房 “回收”被世界丟棄的女孩，而把她們訓練成為widow的爆米花故事線。而至于另一條線，則是Natasha找回小時候的“家人”，并跟他們修補關系的這條家庭親情線。

那么在一開始，電影描繪的是一個其樂融融的家庭——年幼Natasha的妹妹Yelena在摔倒之后，母親Melina還會趕緊跑過去幫忙。但就在此時，Melina忽然說了一句發(fā)人深省的話

“Pain only make you stronger.”（痛苦只會讓你變得更強大）

隨后，三人看完森林的螢火蟲，就回家了?？墒牵赣HAlexei卻一臉凝重地走了進來，說還有一個小時，然后一家四口就急匆匆去開飛機跑路了。隨著Alexei一手打翻了一輛農用車，原來你還是超能力者來著??！

畫面一轉，追擊者來了，車身上還有辣么亮眼的神盾局logo。在一番激烈的槍戰(zhàn)后，一家成功逃到了古巴。

可是，Natasha在這里忽然發(fā)難搶槍，情緒激動地大喊：“She is only 6! ”（她只有6歲?。。┱l只有6歲？當然是Yelena。但為什么要提歲數？“父親”Alexei此時說了句當年你比她更小，揭露的劇情很明顯，就是說兩人要被送入紅房了。 在一些閃過的畫面，簡單說了下兩人被送入紅房的情況后，時間就來到了美隊3機場內戰(zhàn)之后。

由于機場內戰(zhàn)的時候，Natasha最終放走了美隊一行人，因而開始被通緝。在擺脫了追擊的部隊之后，Natasha隱居到了挪威。

另一邊，Yelena此時連同其他widow，奉命去殺一個叛逃的前widow。在單獨追擊并重創(chuàng)對方后，對方放出的藥劑讓Yelena擺脫紅房的控制，而恢復自我，最終帶同余下的藥劑叛逃離開，并把這些藥劑借由安全屋而給了Natasha。

那么Natasha在帶同一堆包裹，快快樂樂開車下山的時候，Taskmaster模仿大師隆重出場，一出場就又炸車又吊打Natasha，還腳賤一腳把Natasha踢下河去。

把裝著藥劑的盒子打開，誒藥劑呢？原來Natasha剛剛已經趁機把藥劑偷龍轉鳳到自己身上，而只剩一個空盒子了。所以說，誰讓你那么腳賤，把她踢下河呢？

帶著藥劑，Natasha找到了Yelena，兩姐妹首先肉搏一番聊表心意，隨后又被紅房找到……

接下來就是一大段槍戰(zhàn)和斗智斗勇，并救出了被紅房關進監(jiān)獄的父親Alexei，以及出發(fā)去找現在仍在幫紅房做事的紅房總工程師，母親Melina。

在這過程中，Yelena調侃了一下Natasha每次戰(zhàn)斗前都在那擺pose，還特意跟Natasha分享自己心愛的綠色馬甲?？粗@畫面，我心底瘋狂吶喊——我TM？？妹子你怎么瘋狂給Natasha留思念你的“遺物”?。磕闩虏皇且獩霭　?/p>

就是最右邊的Yelena，穿著的那件綠色馬甲

那么在找到Melina之后，在經過一家人的“父慈子孝”后，Alexei去找Yelena單獨談心，而Melina則找上了Natasha。導演巧妙地分開了兩個談心場所，而營造出了一種視覺差，為后續(xù)的緊張氣氛以及懸念做準備。

在Natasha這邊，Melina不斷說你不可能殺死紅房的大boss Dreykov，然后說到Natasha真·母親已經死在了Dreykov的手下，告訴Natasha不應該對過去有太多的留念。但Natasha此時看到在書架上，Melina還保存著Natasha和Yelena小時候的相冊，從而發(fā)現Melina只是因為傷痛而不愿意回望過去。Natasha因此說了一句：

“'Pain only make you stronger', that's what you taught me, and it helps me walk through these years.”（“痛苦只會讓你變得更強大”，這是你教我的，而它讓我走過了這些年。）

Melina因而決定正視自己的過去，而她忽然跟Natasha說自己已經通知紅房，他們隨時會來。

畫面變換，Yelena跟Alexei慢慢解開心結，而此時Alexei坐到了窗邊（看到這里的時候，我當時嚴重懷疑會有子彈從外面飛進來，把他頭直接打爆，從而進一步喚醒Yelena……雖然最后沒有就是了……），而忽然看到了紅房的飛機。

Alexei戴上了自己作為Red Guardian的頭盔，準備對抗紅房的士兵，但…….帥不過一秒，下一秒就有無數麻醉彈從外面射來，“跟美國隊長分庭抗禮”的偉大Red Guardian倒下了！（電影院好多人直接笑出來了）

在笑之余，我也不免緊張起來了，剛剛另一邊那里，Melina說紅房的人快來的時候，背景明顯沒有直升機聲音啊，為什么Natasha她們不來通知Yelena她們呢？

隨著Yelena持槍搜索房子，“真相”揭曉，原來Natasha被打暈在洗手間里了。此時穿著黑色緊身衣的Melina現身，并電暈了Yelena。

下一幕，便是“Melina”開飛機，把幾人送到真正的紅房總部——一座浮空城上。說實話，這里我感覺有兩個bug，一個是“Melina”為什么會知道路而自己開飛機上去紅房總部？第二個是辣么大的浮空總部，看樣子也沒有開什么隱形之類的，難道衛(wèi)星看不到、或者在沒云的時候肉眼看不到的嗎？

在浮空總部上，Alexei和Natasha就被關進了單人豪華玻璃大床大窗房中，而Melina則去見紅房大Boss Dreykov。Dreykov讓Melina用化學物控制住Natasha，而他要把借助解藥解開了控制的Yelena開顱解剖大腦，研究如何讓解藥不再發(fā)揮作用。

但Dreykov此時忽然說，Natasha在他這個“家人”面前，什么樣的偽裝也沒用，而“Melina”扯下了高科技面具，她竟然是Natasha！而模仿大師此時也扯下面具，她竟然是當年被Natasha利用去殺Dreykov，因而被誤傷的Dreykov女兒！

那么另一邊，Yelena已經被綁在手術臺上，頭上畫好線準備被活活開顱了。我此時的心情也不禁緊張起來，心里想著：不會是Melina戴面具裝成了Yelena，想要替死吧？

可鏡頭一轉，被關在監(jiān)獄中的Alexei整個人趴在玻璃門上，向隔壁的“Natasha”大吐心聲，但忽然玻璃門打開，Alexei搞笑地半摔到了地上，而隔壁的“Natasha”說是自己設計的這個監(jiān)獄，并拉下了面具，原來僅僅是Melina和Natasha互換身份了。

誒等等？那Yelena妹子不就是要死了？??編劇還我漂亮小姐姐！！此時，Melina忽然按著耳朵說話，原來是透過耳機跟Yelena溝通。她用耳機告訴Yelena，在Yelena白色緊身衣的大腿位置有刀片，然後Yelena一下子切斷了束縛play的皮帶，反殺了全部醫(yī)生……emmm……對敵人活體開顱的時候，不應該有些戰(zhàn)斗人員看著的嗎？怎么只有醫(yī)生??？你這反派做得不及格啊……

那么接下來，基本就是打打打、炸炸炸，以及bang bang bang了。

而這段劇情里面的其中一個笑點，會是Yelena從通風口跳下來的時候，學了一下Natasha的經典pose，然后瞬間起身并吐槽太惡心了，一瞬間差不多全個影院直接爆笑hh。

誒，大boss Dreykov要坐直升機跑了，在這個時候，Yelena直接勇跳直升機，跟開局Alexei跳上直升機的畫面做呼應。但Alexei當時是為了逃命，而Yelena則是為了破壞螺旋槳，借此引爆直升機，殺死Dreykov。

只見Yelena吐槽了一句這個死法很有趣，然后就把手里的棍子武器插進了螺旋槳中。高速旋轉的螺旋槳被破壞，瞬間冒火爆炸，把上方Yelena炸飛出去。

我心里瞬間拔涼拔涼的，??編劇你就這么想弄死漂亮小姐姐……啊不對不對，??編劇你就那么想Natasha好不容易修補好的家庭死個人嗎？？??編劇給爺爪巴?。?！

但卻見Natasha瞬間抓起了降落傘包就追著跳了下去，給Yelena套上了包并打開降落傘。 在落地后，Natasha跟模仿大師對上了，她起初以為Dreykov不會對自己的女兒洗腦控制，而模仿大師是因為當年Natasha讓她毀容，因而才對她窮追猛打?？稍谡Z言溝通不通后，Natasha把僅剩的兩瓶藥劑之一撒出來，模仿大師終于恢復了理智……好家伙，Dreykov這家伙連親女兒都洗腦控制啊，就很離譜（攤手）。

在Natasha喚醒昏迷在地上的Yelena之后，Alexei、Melina以及已經解控的一眾widow走了出來。

在其他人要先離開，而Natasha決定留下來，去嘗試修補Avengers的關系的情況下，Yelena此時把自己那件心愛的綠色馬甲送給了Natasha。

時間跳到了兩周后，Natasha身上穿著那件綠色馬甲，騎著摩托去找在全片中，一直都在幫助自己的朋友。那個朋友應Natasha出發(fā)到紅房空中總部前的要求，找到了一架高端噴射機。

而Natasha說，自己有兩個家庭，自己已經修補了其中一個的關系，是時候去修補另一個家的關系了。

飛機飛走，螢火蟲從天空飛入森林中。

……

不得不說，看完從影院出來，真的想打爆??編劇的??頭。挺皮的??？瘋狂迫害Yelena妹子，不斷假裝要弄死她，玩弄我們觀眾脆弱的感情……

好吧，回歸片子，全片的核心是非常明確的——從Natasha一開始說自己有一個家庭，那就是Avengers，但被朋友說Avengers分裂，現在他們還是你的家庭嗎？而片子開頭所謂“其樂融融”的家庭，其實是假的，是為了間諜任務而裝出來的。

而這一點，跟我們常人眼中的特工間諜形象有高度的重合——我們眼中的特工，正正是為了不牽連家人，而埋名隱姓、獨自負重前行的一種人。開局的Natasha，正正這一種形象。

多年來，Natasha在心底，都是潛藏著對這個兒時“家庭”的埋怨的。但是在重新接觸自己的“妹妹”Yelena、“父親”Alexei、以及“母親”Melina之后，她逐漸開始，重新去認識自己曾經的這些“家人”……

在“一家人”的“重聚”中，Natasha發(fā)怒，大罵“父親”Alexei只會沉醉在過往的榮耀中，而大罵“母親”Melina是一個懦夫，她把潛藏心中多年的情感爆發(fā)出來，直言小時候的所謂“家庭”根本只是假的。

但Yelena此時也生氣起來并否認，她哭著說小時候的“家庭”是真的，因為這已經是她僅剩的一個美好回憶。因此這段只有幾年的美好經歷回憶，它【必須】是真的……

導致這種分歧的原因，個人認為會是在于，在當初臥底裝作家庭的時候，Natasha已經是能有理智思考的十歲女孩，而Yelena只是一個6歲以下的小女孩。在之后，兩人已經被迫進入紅房，所經歷的全是訓練和打罵。在這種情況下，年紀較大的Natasha尚可以較為理性地去思考當初的那段經歷，但Yelena卻只能較為感情地去保存這段童年的美好回憶，以此欺騙自己去有活下去的動力。

那么從片頭可見，Natasha跟Yelena的關系是很好的，為了Yelena的安全，Natasha甚至可以冒險搶槍去保護她。因此，在Natasha把自己隱藏的情感一吐為快之后，她很容易就會受到Yelena的影響，從而重新去思考這段時光能不能“變成真的”。甚至可以說，在Yelena向Natasha介紹自己那件綠色馬甲的時候，Natasha已經開始慢慢受到她的影響。

年幼Natasha在軍事基地搶槍

而在接下來，她在書架上發(fā)現Melina偷偷保存的相冊，也讓她進一步地重新去認識這個“家”。最終，她選擇了相信Melina，按照計劃去潛入紅房的空中基地。

一個家庭最基礎的“信任”出現了，那么這個家，就已經成為真的了。

從最初的不承認、不愿回想、認為是“假”的家，到了最后的認同這個家、認同這份親情、認同這家中的親人，這就是這部片子用作打動觀眾的核心情感灌注。

也許會有觀眾朋友認為，這部片子的情感并不強烈，整體看上去顯得有點平淡。確實，這份承載的情感也許并不像《復仇者聯盟4》那么的“轟轟烈烈”，但這份情感更顯“潤物細無聲”，在看完這部片子之后，我確實有種被治愈了的感覺。

很多人在說，看完這部電影之后，有種意難平的感覺，認為Natasha在復聯4都死了，在知道結局的情況下，中間的家庭故事已經難以引起動情。但個人認為，這部劇確實讓這個角色變得更立體飽滿了。

從復聯4中，美隊說Natasha沒有家人，而這部劇告訴我們——她有，她有互相信任的家人，她有深愛著她的家人。

從復聯4中，Natasha最終選擇代替Barton犧牲，而這部劇告訴我們——原因是因為，她的家人全家都是特工間諜，對比起巴頓的家人只是普通人，她的家人明顯更能“承受”一個死亡。

從復聯4中，Natasha已經死亡，而這部劇告訴我們——她最終，還沒來得及見家人最后一面，還沒來得及向家人分享自己作為Avengers的經歷，也還沒來得及跟家人重新去經歷小時候那其樂融融的普通家庭生活……

這部片子，揭露了Natasha在犧牲背后的那么多故事——她不再是終生只為任務而生，最終獨自孤苦伶仃地死亡，而她也有自己的家、自己的遺憾、自己的美好回憶……

在這種情況下，我覺得這部劇已經成功讓Natasha的形象變得更立體和飽滿了。

個人感覺，女性觀眾相對而言，應該更能感受到這份情感和被其觸動，對于男性觀眾而言，這可能就只是一部好看、養(yǎng)眼、能大飽眼福（從各種意義來說）的爆米花電影了。

ps原來片尾有彩蛋啊？氣死偶嘞，今早看到黑白制作組名單就起身走了，沒看到彩蛋……（摔碗）