1990年，周星馳以一部《一本漫畫闖天涯》正式開創(chuàng)周氏喜劇風(fēng)格，開始了香港電影喜劇片的周星馳時(shí)代，而在此前一年拍攝的《龍?jiān)谔煅摹?，因?yàn)橹苄邱Y的客串演出從而具有了特殊的意義：89年的《龍蛇爭(zhēng)霸》，是周星馳最后一次和李修賢合作，師徒之情到此終結(jié)，“無厘頭”表演風(fēng)格此后伴隨周星馳近二十年，《龍?jiān)谔煅摹匪煸跓o意之中成為“非正統(tǒng)周氏風(fēng)格”的最后一次展現(xiàn)——其實(shí)已經(jīng)可以看出后來的風(fēng)格，畢竟一種表演風(fēng)格的形成不是朝夕之事。張衛(wèi)健以《方世玉》一劇咸魚翻身，人稱什么“張氏”喜劇，其實(shí)早在91年的《日月神劍》（電視?。┖?4年的影片《欲霸天下》（鄭則仕、翁虹、蔣勤勤主演）中，張衛(wèi)健的表演風(fēng)格已經(jīng)形成。竊以為此人天賦不夠，《方世玉》之后接連兩部劇集《韋小寶》和《機(jī)靈小不懂》中完全照搬前者，可惜小孩子似乎挺喜歡他，又被劉德華看中，投資拍攝《方繆神探》和《齊天大圣孫悟空》，后一部在我看來慘不忍睹，《方》卻是拍得很不錯(cuò)，袁詠儀配合的很好，張茜也夠靚，不知為什么那只僵硬的猴子反而更受歡迎。

    說到89年的《龍?jiān)谔煅摹罚蟾攀抢钸B杰影視作品中少數(shù)不為人熟知的影片之一，同一年徐克執(zhí)導(dǎo)的《龍行天下》上映后也不成功。這一段時(shí)間，對(duì)李連杰來說并不順利，三年前（1986）自己執(zhí)掌導(dǎo)筒的《中華英雄》（注：未看）票房收入并不理想，好像從《南北少林》之后，整個(gè)人從高峰跌落谷底。對(duì)任何一個(gè)演員來說，三部影片失利的打擊都是致命的，李連杰也不例外，但是幸好他還有徐克。《龍行天下》的失敗對(duì)徐克來說算不上什么，如果您能從徐克作品列表中看出這是怎樣一個(gè)創(chuàng)造力旺盛的人，于是就有了1991年的《黃飛鴻》，——這是一部劃時(shí)代的動(dòng)作影片。它既將李連杰推向巔峰，也是徐克導(dǎo)演生涯中空前的作品。影片是如此成功，以至于聰明的徐克將兩年前的《龍行天下》重新放映，竟然取得不俗的票房成績(jī)（此一段軼事，參見石琪先生《明報(bào)》專欄）。“同是天涯淪落人”的《龍?jiān)谔煅摹?，我不知道是否后來也在影院重映過，但是隨著李連杰巨星地位的形成和周星馳的日漸走紅，發(fā)行方理應(yīng)不會(huì)放過如此大好商機(jī)。然而后者畢竟要比《龍行天下》的可觀賞性小了許多，責(zé)任，我認(rèn)為要導(dǎo)演鄧衍成來負(fù)，白白浪費(fèi)了李連杰和狄威的好身手，周星馳的表演和利智的好身材。
    
    鄧衍成導(dǎo)演的作品，imdb上列出21部，慚愧，我只看過前面提到的《龍?jiān)谔煅摹泛?998年的《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》、2000年《炭燒兇咒》（陳小春、萬綺雯、尹子維主演），以及1993年的《烏鼠》。僅就這幾部作品而言，水平參差不齊?！逗讵z斷腸歌之砌生豬肉》對(duì)社會(huì)腐敗、監(jiān)獄黑幕的描寫雖有夸大，卻令人信服?！短繜齼粗洹穮s是一部地道的小制作港產(chǎn)爛片，情節(jié)俗套，攝影沒特色，小場(chǎng)景，尹子維的表演夸張失真，陳小春的表演也很做作，恐懼片拍不出恐懼感，要靠導(dǎo)演用鏡頭和配樂特意做戲才能嚇嚇觀眾，無疑是失敗了。倒是美女萬綺雯的表現(xiàn)不錯(cuò)，盡管也談不上印象深刻。唯有《烏鼠》，卻是拍出了我想象之外的火爆和殘忍。

    故事說的鄭則仕飾演的普通上班族，上有老母，下有小女，過著很平靜的日子，直到一天撞見漂亮的年輕妻子和人偷情。鄭則仕受到打擊后到酒吧買醉，意識(shí)昏迷中說出“殺妻”之話，陰差陽錯(cuò)引出命案。鄭悔痛和擔(dān)心之余，找人去和越南人談判，熟料一步深陷一步，又引出綽號(hào)“烏鼠”的任達(dá)華。喪弟之痛，使得“烏鼠”血性大發(fā)，一路狂殺，終逼得鄭則仕走入絕境：妻已死，而后母喪，兒亡。

    十年前左右我在電視上看到此片時(shí)，即被任達(dá)華冷血?dú)埲痰男蜗笳饝亍Ｋ?jīng)歷過戰(zhàn)火洗禮，殺人如草，身手矯健，有非常人的忍耐力，玻璃碎片插入面頰中，他伸手拔出，血濺，竟若無其事。他對(duì)唯一的小弟甚為關(guān)愛，最終也因后者的死去而喪心病狂，連自己昔日的戰(zhàn)友、今天的同伴（其中他們的大哥是有黃錦榮飾演的，后來被任達(dá)華一槍爆頭）也槍殺掉。此人的冷血無情、沒有人性，在他點(diǎn)燃打火機(jī)，燒死鄭則仕7、8歲小女兒的那一刻，達(dá)到頂峰。

    鄭則仕的演技一向公認(rèn)出眾，此次亦不負(fù)眾望，對(duì)片中遭遇慘變前后心理發(fā)生巨大變化的角色詮釋到位，起初的敢怒不敢言，中間的膽小怕死，后來的崩潰反擊，鄭則仕的表情和肢體語言都拿捏的很到位。影片最后，關(guān)詠荷飾演的神秘女驚呼胖子精神失常，其實(shí)早在他目睹女兒被活活燒死時(shí)，已經(jīng)是一具行尸走肉了。在貓鼠游戲中由被追捕者轉(zhuǎn)而變成半個(gè)追捕者，無非是為保護(hù)女兒燒焦的尸體而激起的父愛本能反應(yīng)。而任達(dá)華這樣一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存的職業(yè)殺手，竟然敗于一個(gè)普通胖子手上，或許有人覺得不可思議，質(zhì)疑編劇的大腦，我卻認(rèn)為沒什么不妥。永遠(yuǎn)不要低估父愛的力量，利用這一點(diǎn)作歹的人，往往也會(huì)栽倒在這一點(diǎn)上。相交于該片編導(dǎo)的處理，《驚聲尖叫》及其他同類型的恐怖片中，前期作為鋪墊的被害者在被追殺過程中，多數(shù)曾經(jīng)將殺手放倒在地，這時(shí)候，他們選擇的不是進(jìn)一步從肉體上消滅殺手，而是倉皇奔逃，結(jié)果反而為殺手醒轉(zhuǎn)恢復(fù)殺傷力贏取時(shí)間，最終使自己淪為貓口之食，雖然二者之間談不上孰優(yōu)孰劣，前者顯然更有沖擊力和戲劇張力?！秵⑹尽分械闹魅斯绻皇欠纯蜑橹?，后半部分的劇情恐怕無法收?qǐng)觥?br>
    李修賢在片中再次飾演警方督察，此類角色他扮演太多，很難出彩，好處則是老路縱橫，細(xì)小的性格差異也能表現(xiàn)出來。關(guān)詠荷飾演的神秘女太過柔弱，中規(guī)中矩。鄧衍成用色彩區(qū)別氣氛，做的很成功，越到后來越悲慘，色彩越偏于黑暗、低沉和壓抑。影片雖然加入槍戰(zhàn)元素，不過真正的槍戰(zhàn)戲份很少，最后的大決戰(zhàn)，在鄭和任二人間進(jìn)行，也多是肢體上直接沖突和鄭則仕利用玻璃、門板、油桶、汽車意圖殺死任達(dá)華。不過這一段鏡頭拍的有些夸張失真，好在攝影角度取的甚好，不失沖擊力和暴力感。

    情節(jié)上也有些漏洞，譬如警方連殺手集團(tuán)想要綁架那一個(gè)富翁都探聽清楚，卻查不出他們聚集的地方，——畢竟殺手人數(shù)不少。編導(dǎo)為搞噱頭，故意添加色情元素，如電影院追殺一場(chǎng)戲中，影院放映的恰好是一部三級(jí)片。最可笑的是回顧任達(dá)華戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)歷的一段鏡頭，形同兒戲，簡(jiǎn)陋失真，反應(yīng)出制作者態(tài)度的不認(rèn)真。

    總的來說，這是一部可以一看的影片，人物表演可以彌補(bǔ)其他不足。特別是影片最后定格時(shí)鄭則仕的眼神，我?guī)缀跽也坏饺魏魏线m的詞匯去形容和描述，其悲劇性的震撼力，相信看過影片的人都能體會(huì)。

    附注：前天重看了影片的后半部，前半部分不可得，因此憑回憶寫出，失實(shí)之處，望讀者斧正，見諒。

    不好意思的告訴把這電影封神的豆瓣基友們，我只給這電影三顆星，而且這還是看在最后二十分鐘大決戰(zhàn)的戲上。

    也許是先看了三狼奇案，導(dǎo)致直接拉低了我對(duì)這電影的看法，要說烏鼠是不是好電影，我覺得合格，因?yàn)榍岸谓粋€(gè)小時(shí)都在記流水賬，肥貓這個(gè)形象有點(diǎn)脫離現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演極力想塑造肥貓懦弱，膽小的性格但是用力過猛，我不相信一個(gè)男人看著他老婆和隔壁老王在自己床上搞還叫他們穿好衣服別被鄰居看到，我也不相信一幫燒殺搶掠的恐怖分子會(huì)在沒拿錢之前去幫一個(gè)爛醉如泥的胖子殺他老婆和男小三，而胖子只是在爛醉的無意識(shí)下說了“擺平他們”四個(gè)字，更多的細(xì)節(jié)不贅述了，總之許多邏輯上的重大漏洞導(dǎo)致我對(duì)這部電影評(píng)價(jià)不高，有人覺得我是雞蛋里挑骨頭，我想說要想不帶腦子看電影可以去看近幾年的國產(chǎn)恐怖片，這類電影不是和那些垃圾一個(gè)檔次的，標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然不一樣。

    這電影最出彩的地方是最后二十分鐘，肥貓被抓后看到任達(dá)華要燒自己的女兒開始，按照大多數(shù)電影的套路小女孩是肯定會(huì)被救下來的，在最關(guān)鍵時(shí)刻總有天兵天將類的人物從天而降救下小孩子，而烏鼠里的小女孩被達(dá)哥一把火燒死了，尼瑪，我不得不罵臟話，這一段太TM 給力了，這才叫電影，這才是真實(shí)，我?guī)缀蹩梢悦竭@段鏡頭的血和肉，太過粉飾的東西本來就不貼近現(xiàn)實(shí)，大多數(shù)的悲劇才組成了生活。

    正因?yàn)樾∨⒌乃?，肥貓爆發(fā)了，兩個(gè)失去最愛的人的瘋子進(jìn)行了一場(chǎng)惡戰(zhàn)，最后肥貓終于把任達(dá)華炸死了，這里要表揚(yáng)下兩個(gè)影帝的演技，絕逼一流，任達(dá)華不用說了，他和梁朝偉、梁家輝一個(gè)檔次的，如果演的不好才應(yīng)該奇怪。但是肥貓是大大出乎我的意料，我沒想到那個(gè)印象中癡癡傻傻的胖子居然可以把一個(gè)內(nèi)心由軟弱到絕望再到瘋狂得肆無忌憚的中年男人刻畫得那么逼真，大家可以去看看最后女兒被燒死肥貓看鏡頭的那個(gè)眼神特寫，真尼瑪演得太好了。
洋洋灑灑寫了一大堆，覺得說的有點(diǎn)對(duì)的請(qǐng)點(diǎn)贊，覺得沒用的麻煩也請(qǐng)點(diǎn)下沒用，謝謝。

大衛(wèi)伯德維爾在提及港產(chǎn)三級(jí)片的殘暴血腥時(shí)，曾舉到一部影片的片段作為例證：“程峰（任達(dá)華）火燒小女孩，還強(qiáng)迫他爸爸肥祥（鄭則仕）目睹整個(gè)過程，及后把燒焦的尸體搬到肥祥面前，還扮小女孩道'爸爸，我曬得這么黑，你還認(rèn)不認(rèn)得我？'，反胃場(chǎng)面，進(jìn)一步演變成難以忍受的低級(jí)趣味?！?br>
大衛(wèi)伯德維爾批評(píng)此一場(chǎng)面，是香港電影兇殘之最，甚至以上描述都無法親自訴諸筆端，而是轉(zhuǎn)引自一位影迷，這部影片即是鄧衍成導(dǎo)演，上映于1993年的《烏鼠機(jī)密檔案》。

上世紀(jì)90年代初，正是港產(chǎn)三級(jí)片大肆泛濫的時(shí)期，賣弄色情、暴力、恐怖噱頭的影片層出不窮，不斷挑戰(zhàn)觀眾的觀影極限，李修賢、鄧衍成、邱禮濤等人正是這股寫實(shí)類罪案影片風(fēng)潮的始作俑者，他們拍攝的一系列罪案片因?yàn)樗翢o忌憚地描寫逼真的兇案細(xì)節(jié)，居然自成一格，成為cult片影迷追捧的對(duì)象。

《烏鼠機(jī)密檔案》的故事大致是這樣的，性格善良卻懦弱無能的瓦斯店主肥祥，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己的大陸妻子與人偷情，郁悶之下去酒吧縱酒，酒醉后無意之下搭上越南黑幫，于是墮入買兇殺人的連環(huán)噩夢(mèng)。越南殺手殘忍地殺死了肥祥妻子和情人，并勒索肥祥一筆巨款。無奈之下，肥祥跑到大陸避難，結(jié)識(shí)了同村的烏鼠幫，結(jié)果無意間挑起烏鼠幫與越南幫的大戰(zhàn)，混亂之下，烏鼠首領(lǐng)華的兄弟喪命，由是遷怒于肥祥，瘋狂殺死肥祥的老母和女兒，被逼到絕境的肥祥奮起反擊，最終一舉打敗烏鼠幫。

鑒于劇情重現(xiàn)實(shí)在不是我的所長(zhǎng)，所以我為不堪忍受以上拙劣敘述的讀者準(zhǔn)備了另個(gè)簡(jiǎn)潔的版本：善良無辜的香港人，慘遭越南匪徒和大陸殺手的屠殺，終于奮而反抗，將之一舉消滅。

至于越南人和大陸人之所以要?dú)⑾愀廴?，影片中有句點(diǎn)題的話：“你有房子有工作，我們什么都沒有，只有一條命?！?br>
所以片子的主題當(dāng)然的是在為受迫害的香港人出氣，模式與山姆·佩金法的《稻草狗》相似，都是受壓迫人的終極反抗，好像彈簧被壓縮到最短后產(chǎn)生極大爆發(fā)力，宣泄式的暴力場(chǎng)面迎合的是不安定的、危機(jī)感的一種普遍社會(huì)心理。港人關(guān)于九七的末世幻想是罪案類影片的一大來源，亦是此類影片得以橫行的一個(gè)深層次的社會(huì)原因。

此類影片值得關(guān)注的是對(duì)暴力的處理方法。首先與所謂的“暴力美學(xué)”區(qū)別開來。張徹和吳宇森的暴力之所以能形成美感，主要是因?yàn)閮煞矫娴木壒剩皇琴x予暴力意義，代表正義的、爭(zhēng)取做人的尊嚴(yán)等等；二是具體到技巧上，注意營(yíng)造出疏離感，不真實(shí)感，暴力是被修飾的，被美化的。結(jié)果暴力形成一種類似舞蹈、繪畫般的視覺效果，是優(yōu)雅的、浪漫的，產(chǎn)生美感的。

而罪案類影片則比較實(shí)在，暴力即是暴力，并無意營(yíng)造什么美感，反倒最愛刻意夸大暴力令人恐怖作嘔的一面，《人肉叉燒包》中黃秋生飾演的兇犯將店主一家斬死后碎尸，將殘肢拋得滿地都是，大剌剌地挑釁觀眾的忍受極限。這類不加修飾任由暴力肆虐的惡趣味影片有著成為cult片的潛力，做為非主流的小眾影片本身無可厚非，存在是因?yàn)橐环N需求嘛。而令人感到詫異的是，近幾年上映的幾部國產(chǎn)大片，居然都有這種瘋狂的cult片氣質(zhì)，舉《夜宴》為例，片中“杖斃大臣”、“九人隊(duì)自殺”之類的戲碼，我自己看時(shí)簡(jiǎn)直要驚呼，這不是港產(chǎn)三級(jí)片的做法么？

吳宇森式的“暴力美學(xué)”骨子里其實(shí)是對(duì)友誼親情等中國傳統(tǒng)道義精神的贊美頌揚(yáng)，否則我們何必因?yàn)樾●R哥們這些黑幫罪犯的仇殺恩怨而大受感動(dòng)？在《夜宴》中，暴力則完全是為呈現(xiàn)黑暗壓抑，絕望透頂主旨的一種實(shí)現(xiàn)途徑，這做為影片主題的需要本無可厚非，令人感到詫異的是馮小剛們呈現(xiàn)惡的暴力的方式，以及其中流露出來的審美（審惡？）傾向。無論是棍斃大臣、九人隊(duì)自殺、婉后之死，本身都在試圖表現(xiàn)出專制、殘忍、愚忠、絕望等等主題，而呈現(xiàn)的方式居然是炫技式的極力渲染，進(jìn)而營(yíng)造出怪異的儀式感、壯烈感，做為觀眾，實(shí)在無法分辨馮小剛對(duì)九人隊(duì)自殺的壯烈表現(xiàn)是譴責(zé)、控訴、批判還是贊美、肯定、鼓勵(lì)。這種影像暴力后面的更深層次的東西其實(shí)與港產(chǎn)三級(jí)片中無節(jié)制的渲染暴力的做法如出一轍，都是一種欣賞、崇拜暴力的惡趣味使然。一部合家歡式的國產(chǎn)大片能以一個(gè)惡趣味傾向的cult片做底，這是國產(chǎn)大片最為詭異的一個(gè)現(xiàn)象。

      近期閑來無事，補(bǔ)齊了黃秋生的變態(tài)殺人系列，并看到了豆瓣推薦的這部《烏鼠機(jī)密檔案》，詭秘的片名和電影海報(bào)很是對(duì)味，不可錯(cuò)過。
 
      黃秋生、任達(dá)華與鄭則仕三人的形象各具特點(diǎn)，自成一格；黃秋生飾演的殺人魔更具草根氣息，一邊殺人一邊喃喃自語喋喋不休，像是處理某項(xiàng)工作一樣，某種程度上黃秋生的角色往往更像平凡人，《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》和《的事判官》其實(shí)反映的都是社會(huì)問題，他代表了很多底層人士對(duì)現(xiàn)狀不滿的那個(gè)魔鬼，只是基于人性與忍耐力，大家都沒有將這個(gè)惡魔釋放出來。而任達(dá)華健壯的身形與冷峻的外表更像是冷血的職業(yè)殺手，手段麻利殺人于無形，電影中他以一敵眾，有徐錦江英雄式的身手，卻又有更為優(yōu)越的外形；鄭則仕在其中的形象最為軟弱，他壓抑與膽小結(jié)合的心理特征最為特別。

      這部電影有點(diǎn)希區(qū)柯克的味道，溫情的開頭，交代鄭則仕是個(gè)小中產(chǎn)有一個(gè)溫暖的家庭，事件的起因是太太有外遇，鄭借酒消愁，偶然間被介紹到黑道前，黑道將鄭胡言亂語當(dāng)真，將其妻及情夫殺害，并追討賞金；觀眾以為故事的延續(xù)將是他如何周旋與警方與越南仔中間；轉(zhuǎn)折點(diǎn)是病急亂投醫(yī)的他去大陸請(qǐng)求烏鼠幫的求助，更殘暴的烏鼠幫將越南幫清洗，但任務(wù)中頭目任達(dá)華的弟弟搶救無效，任便將矛頭指向鄭并揚(yáng)言要?dú)⒑︵嵰患遥怀鸷薜霓D(zhuǎn)移很富戲劇性，觀眾全然無法猜想，倒霉的鄭墮進(jìn)了自挖的墳?zāi)怪小?br>
      更意外的是劇情的種種反常，比如李修賢的安全光環(huán)失效，一向給人以干探形象的李修賢這次只是一個(gè)無能的警官，屢次讓受保護(hù)的人物遇害，讓人對(duì)警方相當(dāng)失望；更令人大感意外的是電影中的兒童保護(hù)光環(huán)失效，即使是《伊波拉病毒》中，黃秋生用汽油淋在女孩身上，最后也沒有點(diǎn)燃成功；而《烏鼠》里鄭的女兒，卻在爸爸的目光下被任活活燒死，化為一件碳尸，再癡迷cult片也禁不住希望出現(xiàn)“刀下留人”的情節(jié)，然而任達(dá)華還拿著碳尸問鄭則仕“爸爸，我曬黑了，你還認(rèn)得我嗎？”喪心病狂到無以復(fù)加。

      女兒的慘狀最終點(diǎn)燃了鄭則仕，爆發(fā)出父愛的力量；在他連續(xù)十?dāng)?shù)句“燒X死你”后...這部壓抑的電影終于得到了釋放。在經(jīng)歷滅門燒鋪后，鄭的失常既讓人惋惜又合情合理；這種遭遇下人仍能保持神志清醒的人，才是最大的變態(tài)吧。

      電影中鄭則仕的遭遇讓人無比同情，這歸功與他超脫的演技，從一個(gè)善良怕事的好人到不堪重負(fù)的復(fù)仇者，演繹得從善如流，讓人嘆服。這部電影里的心理活動(dòng)與潛臺(tái)詞表現(xiàn)的難度，應(yīng)該在肥貓系列之上。
  
      最近這類電影看太多了，要轉(zhuǎn)換一下口味，應(yīng)改看一下《功夫熊貓》中和一下了。

     近20年后重看本片，仍然極具震撼力。任達(dá)華和鄭則士的表演可謂相得益彰，尤其是鄭則士在片中的表演，堪稱經(jīng)典。
   懷念上世紀(jì)九十年代初期的香港影壇，那時(shí)真是百花齊放佳片迭出，包括恐怖片三級(jí)片鬼片僵尸片搞笑片等在內(nèi)的類型片伴隨著一代人長(zhǎng)大。
   可惜，隨著香港的回歸和港片的沒落，尤其是香港電影市場(chǎng)的萎縮，純種的港片已經(jīng)基本消亡了，實(shí)在是讓從小看港片長(zhǎng)大的一代人扼腕。