大哥們，弟深一口。你可以說不如前作，但是對我來說這不僅是春節(jié)檔最出色的作品，而且是近年來讓我在電影院笑的最開心的一部電影了。

口碑崩的也是迷，你美國爹被當猴耍了很生氣是么？喜劇片你跟我講邏輯，改編的你跟我講原著，好笑的你跟我講深度，科幻的你跟我講科學，保羅在豆瓣7.6這部你跟我開篇6.7，如此張力的表演你給個尷尬的評價，這不是杠是什么？ 說白了還是文化自信的問題，敢把市井真實的展現(xiàn)出來探索和討論才是真正的文化自信，而那些被市井的低俗而惹得憤怒不適，捧著民族主義臭腳YY來獲得精神高潮才是自卑在作祟，正所謂越自卑的人越容易受到侮辱。這種本土化極具想象力的諷刺作品我個人非常喜歡，外星人能這么拍全球也是獨一份兒吧。電影性的問題主要是后期的制作感覺還是有些倉促，最后大亂斗的特效和全片其他部分不是一個檔次，感覺像是后加上去的。

最后，這是一部電影，別總弄那些條條框框的政治正確，道德關懷，種族歧視，動物虐待去限制。藝術的東西你就從藝術角度去欣賞，我給您講個笑話，您反過來說我三觀不正是不是有點不合適。這部我們黑了美國人，甚至黑了自己，好萊塢不也是把毛子和朝鮮黑的飛起么？被民族自豪感打滿雞血的年代就不能來點現(xiàn)實主義調(diào)侃放松一下么？有點娛樂精神好么，有點幽默感好么？昆汀在無恥混蛋里改寫歷史就是天才，寧浩把物理老師拍成耍猴的，把外星建交拍成酒局就是低俗，這種雙標不就是赤裸裸的文化自卑么？電影里美國人被幾張照片滿世界的溜和最后敲著鑼去剛果抓外星人的這種直來直去，眼見為實的鐵憨憨兒，中國人的剛果騷猴，欺軟怕硬，白酒建交，山寨公園這些刻板印象之間的文化沖突不也很值得思考么？高等文明歧視低等文明，美國人歧視中國人，中國小市民歧視外星公務員，誰比誰好了？你特么不還是個猴么？

什么？您笑不出來？那您可真高級。

(依我看還是沒泡透 : )

p.s. 說白了，瘋狂的外星人(諷刺喜劇)和飛馳人生(單純的為段子服務)就是電影鑒賞能力和審美格局的分水嶺

對《瘋狂的外星人》的期待，完全出于對兩個人：黃渤、寧浩的好感。

他們二人的過往合作，從《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》，到《無人區(qū)》、《心花路放》，再到今年的這部《瘋狂的外星人》，大大小小共有九次。

十多年來，兩個人都各自走上了“人生巔峰”：一個成為了“中國最具號召力演員”，一個成了“中國當代最好的喜劇導演之一”。黃渤，無疑是與寧浩電影在節(jié)奏和氣質(zhì)上都最為契合的演員；而寧浩，也無疑就是最適合黃渤的那個導演。

《瘋狂的外星人》作為他們再度合作的“瘋狂”IP3.0，表現(xiàn)的確還算不錯。靈感來自于劉慈欣的這部電影，最重要的便在于做到科幻與喜劇之間的平衡。而面對著春節(jié)檔的觀眾，寧浩成功地把喜劇和科幻的類型元素糅合得很溜，讓全場從頭笑到尾。

影片一開場，黃渤就以我們熟悉的角色名稱“耿浩”登場。電影講的，就是耿浩（黃渤）與好兄弟沈騰飛（沈騰）遇上外星人的故事。他們二人經(jīng)營著各自慘淡的“事業(yè)”，然而“天外來客”意外降臨，打破了他們平靜的生活。

寧浩的野心顯然不是隨便做一出賀歲檔的商業(yè)喜劇，《瘋狂的外星人》在簡單的外星人降臨地球的故事里，做了很多加法。影史上有很多經(jīng)典的關于外星人入侵的喜劇電影，《瘋狂的外星人》則完全沒有陷入以往的老套路，而是以此為設定，通過黑色幽默、荒誕的表現(xiàn)手法，把很多中國的文化元素融入其中，并通過聚焦小人物的方式來獲得故事背后的寓言色彩。

如果說“瘋狂系列”的前兩部還是圍繞在國內(nèi)某城市，那這次的《瘋狂的外星人》則堪稱是寧浩的《世界》+《火星人玩轉(zhuǎn)地球》，甚至突破國界跑到了宇宙——“犯我地球者，雖遠必誅”。

黃渤的角色能讓人聯(lián)想到他在周星馳的《西游降魔篇》里的孫悟空，再加上電影中對《2001太空漫游》、《邪不壓正》等電影的化用和大量中國文化、民俗符號的重新解構(gòu)，這次的寧浩算是玩嗨了。

《瘋狂的外星人》里有一個反復使用了多次的梗，令我非常印象深刻，就是巴甫洛夫定律（條件反射定律）。耿浩賴以生存的“國粹”猴戲其實就是以此為基礎進行的，即猴對人命令的條件反射，而電影則想要進一步討論的是人的行為和心理處于社會的位置。

從外星人的高等文明到人類中的不同階層再到猴，耍猴表演的概念被幾隊人馬層層之間進行倒轉(zhuǎn)，不斷衍變出新的花式。

在電影結(jié)束之時，美國人用鑼作為武器來一段“天兵神降”，這是最后一處因這個定律而來的關鍵戲點。在這場設計感非常明顯的戲里，除了用經(jīng)典的反差梗來營造辛辣的諷刺笑料，背后的意義還在于揭曉——文化與社會的錯位、中美之間權力關系的轉(zhuǎn)換。

一直在看“黃渤×寧浩”電影的觀眾，想必看出來了：這一次，黃渤在《瘋狂的外星人》中扮演的“耿浩”，已經(jīng)是他的第三版了。

《瘋狂的賽車》里的職業(yè)自行車運動員耿浩，錯失金牌后又被坑終生禁賽，生活潦倒到去送海鮮。

《心花路放》里的二手音響商耿浩自暴自棄，走不出失敗婚姻帶來的陰影，隨即開啟了段“治愈之旅”。

而《瘋狂的外星人》中的耿浩，是那個想要和命運做抗爭的“耍猴人”。

是不是堪稱“中年危機”魔咒三連？甚至可以說，他們是一個混得不如一個，到第三任這，已經(jīng)到了生活的底線。

如果讓觀眾進行票選，那么21世紀最會演小人物的男演員，黃渤必然名列前茅。他仿佛一直都在關注并出演這些讓人可憐、惹人發(fā)笑又令人發(fā)省的角色。而且從未失過手。

這當然離不開他一波三折的生活經(jīng)歷和對閱歷的積累，在未成名之前，他就是舞臺中心旁邊的那個無名之輩。黃渤之所以能在轉(zhuǎn)型之后就一路開掛走紅，拿獎到數(shù)不勝數(shù)，基本都離不開最陳詞濫調(diào)的那兩個字——努力。

從未受過專業(yè)的訓練，28歲時仍舊名不見經(jīng)傳的黃渤曾經(jīng)連著考過三年北電，最終考上了配音班。他的條件，其實并不適合當一個演藝明星，但努力彌補了這些，自學成才的跳舞、唱歌和多年的北漂生涯，磨礪出的就是能更好地進入角色的世界進行表演。畢業(yè)那年，他甚至獲得了唯二的留校名額。但他為了出演一個當時和他一樣名不見經(jīng)傳的小導演的戲，《瘋狂的石頭》，再度陷入抉擇，最后放棄了那條坦途。

2006年，三十多歲的黃渤遇上寧浩，兩個人的走紅都在意料之外、情理之中。

寧浩的電影所刻畫的，永遠是一群不同中又帶著相似的小人物。

他的幽默是一種對人物和人性深刻理解后表現(xiàn)出的真相，常常設置一個荒誕的情境，將角色們放置其間。他們宛如身處命運的迷宮，陰差陽錯地面對生活的玩笑，搞笑之余盡顯無奈，隨著劇情發(fā)展，也在荒腔走板地改變?nèi)松能壽E。

黃渤飾演的耿浩，也一直都是那些當下有代表性的小人物，但他又一直不止步于小人物的所謂辛酸、困頓的塑造，而是在人物中書寫宿命感與階級反抗。在《瘋狂的外星人》中，他演的更狂、更瘋了，把耿浩骨子里那種執(zhí)拗和拼命賭一把的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

以上，也許就是寧浩的電影序列里，《瘋狂的外星人》與“耿浩宇宙”的意義所在。

*載于《新華日報》2019.2.14

一部寧導精心烹制，澆上名為黃渤沈騰的精致澆頭制出的特供金粒餐。

誰說名導就不能拍爛片了？完全可以嘛，只要把臉皮揣進兜里兩眼一閉屁股一撅，看，出來了。

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以上純屬一時激憤的回答，現(xiàn)在正式評價。

就國產(chǎn)鬧劇片來說，這片子還行，至少對一些人來說好笑?？措娪皶r我后面的妹子全程大笑，應該很滿意。

但我非常憤怒。因為片子開頭那大大兩個字：寧浩。

這tm可是寧浩！

拍出了《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《無人區(qū)》、《心花怒放》的寧浩！！

你怎么可以拍出這種邏輯狗屁不通，情節(jié)破綻百出，人物莫名其妙，故事進程如同兒戲的電影！??！

這個故事就是一次m國私自與外星人交流過程中發(fā)生意外（一個非常可笑完全不合理的錯誤），外星人墜毀在中國相省的一個公園里，被一個耍猴的（黃渤）和一個（賣酒）撿到，從而發(fā)生一系列意外的故事。

接下來開始罵。

第一：請問這位外星人到底是什么人？為什么它在恢復力量時像個智障，失去力量時像個傻子？為什么它莫名其妙死了又莫名其妙附身，莫名其妙打了一場后又莫名其妙死去，最后莫名其妙在原來的尸體上復活然后放過玩弄他尸體的仇人揚長而去？它的行為有邏輯嗎？

第二：請問那個c國所有工作人員都是吃屎的嗎？為什么他們沒有發(fā)現(xiàn)外星人是一只猴子？為什么讓那個耍猴的當著他們的面說走就走了？為什么大決戰(zhàn)就只剩下一個人出現(xiàn)？那個人叫研究人員不要說然后研究人員就不說了？至于故事最后那個搞笑一樣的行動就更不用說了。

而且一個外國團隊帶著槍在沒有國人陪同下隨隨便便闖入人居，隨隨便便抓走公民并非法拘禁，隨隨便便就帶著一個巨大的不明物體招搖過市并在領事館內(nèi)修筑不明建筑而tg一無所知？tg在您寧導眼里就是一群豬是嗎？

第三：你是寧浩！為什么你會編出這么一個漏洞百出，莫名其妙的故事？別跟我說這是喜??！你以前拍的片子從來沒有這么大的邏輯漏洞！你真的沒覺得這個本子邏輯不通嗎？這都是什么玩意！

這部片子的觀看體驗，尤其是開頭的觀看體驗非常不錯，因為黃渤也好，沈騰也好，他們都很努力也很成功地增加片子的幽默感，努力消弭片子的荒謬，在片子大決戰(zhàn)之前，他們都成功讓我容忍片子的種種不合理之處。而特效也好，音樂也罷，都能讓我在大決戰(zhàn)之前感到愉快。但金粒餐之所以是金粒餐，是因為無論你澆上如何厚如何美味的澆頭，當人們咬上去時，那種廢物與毒素集聚而成的米田共依然會讓人們感到生理上的不適。到了大決戰(zhàn)這一段時，所有的荒謬感在一瞬間爆發(fā)，把一切觀看體驗沖得煙消云散。

但是我覺得這東西分數(shù)不會太低。三大男神（喔算上徐崢四個）（去掉寧浩吧）和寧導的粉絲依然會高高興興的看完，然后皺著眉頭或者高高興興地打上五星。

我在這里鄭重聲明：這只是我看這部電影時的主觀感受，也僅僅只是針對寧導的這部電影，絕沒有抹黑寧導本人的意思。

最后，不推薦寧浩粉絲、比較注重邏輯性、沖著寧導名頭充滿期待的觀眾觀看，尤其不推薦抱著看《瘋狂的石頭》這種片子來的觀眾。但如果你不太重視邏輯性，只是來看黃沈徐三位和特效或者只是圖個樂子，那請便。

我不想說剪輯，不說劇情，不說演員……看完以后，心理特別不爽，雖然我也笑過。

可是這部電影里我看不到一絲尊重，對國人，對他人，對猴子，對外星人。

不管瘋狂系列如何，我對每一步電影的觀感：透過導演的鏡頭，感受他的態(tài)度。而寧浩導演的態(tài)度，要說他一貫的批判諷刺也罷，你愛的不深，諷刺只會讓人感到惡俗和狹隘。

這不是諷刺，這是“恥笑”，這不是“幽默”，這是“笑柄”。沒有深思與反省的空間。

綜上——看完不舒服的原因——鏡頭里沒有“愛”。

全人類？無所謂，毀滅吧。

外星文明？狗屁。

記憶有限，歡迎補充。

1 、《邪不壓正》黃渤飾演的耿浩的臺詞“那個什么晏光屁股在房頂上跑，那叫一個好看”（憑印象，不完全準確）

2 、《2001太空漫游》穿上太空服的猴子，令人不自覺想到《2001太空漫游》

3 、《美國隊長》《碟中諜》

結(jié)尾美國特工手拿中國的鑼好像美國隊長的盾啊滿世界飛尋找外星人又有點《碟中諜》的影子

4、《醉拳》《蛇形刁手》外星人喝醉后打拳那段

5 、《喜劇之王》黃渤沈騰在車里的臺詞“你養(yǎng)我啊”“我養(yǎng)你啊”

6 、《戰(zhàn)狼》沈騰臺詞“犯我星球者，雖遠必誅”，這句臺詞沈騰說出來真的好好笑

7、《ET.外星人》外星人騎自行車騎到月亮上，和黃渤沈騰騎自行車。

8、《金剛》

外星人跳到建筑物上，很像《金剛》中經(jīng)典的一幕

9、《西游記》

后面外星人的法力附在猴子身上時，猴子仿佛戴上了緊箍咒拿起了金箍棒的齊天大圣孫悟空。

10、“耿浩”“耿浩”這個名字在寧浩電影出現(xiàn)過三次，一次是《瘋狂的賽車》，一次是《心花路放》，還有一次就是這部《瘋狂的外星人》，都是由黃渤飾演。

11、補充一個《降臨》

外星人飛船出現(xiàn)以及與外星人建交那段。

一流佳片 有理有據(jù)吹一波 9/10(這片給我的后勁太足)

看瘋狂的外星人之前有驚奇隊長的廣告，我旁邊有個漫威粉自動開始和旁邊女伴吹，我受不了和他拌嘴了幾句，鄙視他沒品味，結(jié)果觀影中我倆笑得最傻逼，看完后我倆不約而同在電影院鼓掌，并且同時喊了一句牛逼，明白對方也是欣賞這部電影的態(tài)度后，就搭訕聊了一下，內(nèi)容大概涉及了諷刺美國隊長以及超英電影的梗(帶鑼下飛機的場景和美隊一模一樣)，還聊了影片中借鑒的其他電影元素，比如ET，庫布里克的太空服和音樂，中間還有段讓我想起降臨，金剛和猩球崛起，我倆都惋惜這片居然才6.7分，講真寧浩是我眼中國產(chǎn)電影的一流大導，各種中外電影致敬和諷刺信手拈來，對邪不壓正和戰(zhàn)狼2的調(diào)侃也是絕了，和開心麻花那種平鋪直敘的笑點不同，這部的幽默是經(jīng)過提煉和設計的，甚至是藏起來的，在搞笑方面，寧浩的品味和段位顯然更高。有些人批評它不夠科幻，其實這是一部解構(gòu)主義荒誕派的另類科幻片，里面涉及的概念都是科幻片經(jīng)常討論的，寧浩能用喜劇包裝出來，拍成個人色彩濃厚的作品這點實在厲害??????。

以下是我get到的一些點。 1.影片一開始的特工欺負宅男我估計國內(nèi)觀眾在理解時有文化隔離，因為那個設定是國外心理治療的一種形式-匿名戒酒會，當你無法克服一個困難時，就把它交給一個更高的力量替你解決問題，它涵蓋了the God thing，higher power之類的概念，和宗教有類似之處，超英電影的內(nèi)核也是和這個掛鉤，持有精英身份的特工對此是不屑一顧，宅男說美國隊長給他戒酒的力量，但特工一拿槍他立馬投降，特工嘲笑宅男并破壞他的“higher power”，但在影片最后又變成和他一樣的“傻瓜”，更高級的力量的救贖論是妄想，C國的充當世界警察是為了自身利益，絕對不是為了正義或者拯救世界，高級文明對低級文明是打擊和毀滅，掠奪或者統(tǒng)治傾向的，影片用美隊這個文化符號將其荒誕化，同時黑了一把現(xiàn)在的好萊塢泛濫超英電影，實在讓人拍案叫絕。

2.巴普洛夫是生物學概念，牽扯到無條件刺激到條件刺激，無條件反應到條件反應，是人如學習和認識世界的路徑，文明建設于人類的學習和改造之上，其實這個偉大的理論是心理學最著名的一次意外發(fā)現(xiàn)，開啟了人類對于認知心理學和行為心理學的新篇章，而2001太空漫游里的猩猩也是一直處于蒙昧無知狀態(tài)，通過一次意外“獲得智慧”，查拉圖斯特拉如是說這首曲子在原電影里出現(xiàn)的節(jié)點是在大猩猩啟智后向天空扔骨頭，骨頭通過蒙太奇手法變成宇宙里的飛船，實現(xiàn)了文明的跳躍這一幕，在瘋外里此曲出現(xiàn)了兩次，都涉及到力量和立場的跳躍，第一次用的是原版，外星人獲得能量環(huán)，第二次是歡歡戴上能量環(huán)變成“外星猴”，為了契合歡歡的本土文化符號，寧浩改成了民樂版。

其他影評人將巴普洛夫解讀成人類被訓化洗腦的過程，我表示非常認同，沈騰說的外星人泡透了就是在呼應巴普洛夫概念，包括后半部降服外星人的敲鑼打鼓(類似于緊箍咒)也是這個概念的呈現(xiàn)。(這類型解讀可以參考下其他影評，比我理解得透徹)

3.科幻作品都少不了對“文明”的解讀，而這電影至少有3種緯度的文明(文化)碰撞，外星文明vs地球文明，西方文明(美隊/川普/好萊塢傳統(tǒng)電影)vs東方文明(西游記/廣場舞等)，高級精英文明(特工)vs低級草根文明(兩位主角)，片中“世界之窗”，即山寨版文明的象征的設定我真的跪了，這個設定撐起了電影前半段的笑點，把特工和C國耍得團團轉(zhuǎn)，另一方面外星“猴”毀滅游樂場的場景是在諷刺科幻大片/災難片里常有的“人類文明”被破壞的末世景象。

4.春節(jié)檔的電影我是一口氣連刷了三場，另外兩部是飛馳人生和流浪地球，在比較三部片子時，我深刻的感受到寧浩作為導演的意識和執(zhí)行能力是高于另外兩位的(請勿把我打成踩二捧一)，我用一點來舉例，同樣對于流行/致敬梗的植入，韓寒和郭帆是直接生搬，平凡之路的歌詞經(jīng)由角色之口說出時，是完全脫離口語化環(huán)境的，是為了玩梗而梗(后面念詩也是)，同理流浪地球的海草海草，導演就是讓你笑，目的性太外顯，給人一種按頭吃蒼蠅的強迫感(我知道爺爺是1999年生的人年輕時沉迷抖音，問題是導演沒有二次改造，最生硬的是交通提示梗)，而寧浩的手法就是符合電影語言和電影文化符號的，雖然也有直接套用，但更多的是他把這些東西吃在肚子里嚼爛消化后再以個人化的方式呈現(xiàn)，比如以嗩吶和二胡為基礎的民樂版查拉圖斯特拉如是說，比如二手玫瑰的東北朋克/搖滾，比如外星猴在月下騎自行車時要帶一個龍，比如將美國隊長的盾牌變成鑼鼓，這些是高端玩梗的正確打開方式，別的導演學著點。

5.寧浩這部電影外殼很東方很草根主義，主人公操著只有國人才有文化認同感的口音，生活在接地氣的小巷，山寨的景觀“世界公園”的設定也顯示出東方文明對于西方文明的拙劣模仿和復制，引申一下，這種“媚外”也呈現(xiàn)在現(xiàn)實生活中的方方面面，例如made in China的產(chǎn)品非得取個外國名，或者雇傭外國模特展示國產(chǎn)商品，都是文化不自信的體現(xiàn)，電影的人物也是小人物形象，有著屬于那個階層的固執(zhí)，偏見，無知以及局限性，把難登大雅之堂的“國粹”掛嘴邊，遇到外星“猴”掌握“黑科技”(可以解讀為higher power，核威懾或者先進科技文明帶來的絕對權力)后立馬卑躬屈膝，油腔滑調(diào)，但其實這部片子的精神內(nèi)核很西式很精英主義，電影討論的“階級”“文明”碰撞是西方人文學科理論環(huán)境下的，辯證，批判，反思，或者說，在儒家文化壓制人性的東方環(huán)境中長久以來沒有“科幻”的土壤，在此我引用寧浩的原話，“狂妄是最終害死人類的品質(zhì)，階級不該成為劃分人高低貴賤的標尺”，這一次在電影藝術的母題和內(nèi)核上，寧浩沖破了華語導演的桎梏，向著世界級一流導演邁步，而這一步，也造就了他和大眾的鴻溝。他前進了，我們還在原地打轉(zhuǎn)。

瘋外令我驚喜的，除了寧浩本土化的方式二次解構(gòu)各類電影梗，就是他對于“鄙視鏈”“優(yōu)越感”的諷刺，整個片子充斥著低端文明挑戰(zhàn)高級文明，草根戲耍精英，下層階級掀翻統(tǒng)治階層的反傳統(tǒng)/反秩序/反階級/反權威/反好萊塢/反套路/反刻板印象的敘事，每個角色輪流充當“猴”的角色，人外有人，天外有天，你在從比自己低劣的事物上尋找自信和高自尊的同時，也被更高級的力量鄙視著，耍“猴”的同時你也在被“猴”耍，放在今天“五毛”和“精美”，“精日”“崇媚洋外”“恨國黨”“叫爸黨”“燈塔國黨”“戰(zhàn)狼ptsd”“京神病”的社交網(wǎng)絡時代的大背景下，流露出的魔幻現(xiàn)實主義黑色幽默實在是入木三分，這種人性即使你了解了也難以改變的，比如我了解為什么瘋外會有兩級分化的評分，我也理解每一個給它差評的理由，然而我還是會忍不住吐槽這屆觀眾帶不動，鄙視或者看低這些差評者，指責大眾的知識儲備和欣賞水平配不上電影評價(艸，又掉了0.1)，意識到這點時我又陷入深深的自我反省中，也重新審視了看電影前和鄰座的爭論，優(yōu)秀的電影作品像一面明鏡，讓我們看清楚自己原本的模樣，無論丑惡與美好，低賤或者高尚，偏見或者包容，這也是我為什么覺得瘋外是一部擁有者科幻片一貫的內(nèi)核的“軟”科幻電影，它保持著“客觀中立”的視角去觀測人類以及人類社會的文明。 “一部偉大的作品是一個鮮活的比喻,告訴我們“生活就像是這樣”。有史以來,所有經(jīng)典作品給予我們的并不是解決辦法,而是一劑令我們保持清醒的良藥。”

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更新 總結(jié)一下我在討論區(qū)的補充

這片子有現(xiàn)實意義上的荒誕，它“神預言”了六學 孟xx逮捕事件 美軍抖音泄密事件，回應了荒誕主義的特點-即各種各樣的巧合。

二刷時注意到了降臨的另一個引用，就是片頭美術的籠中鳥，在劇情里也有個買猴的人讓鳥兒表演了開箱。

C國總統(tǒng)第一次出現(xiàn)時的姿勢是在模仿這個動作

電影一直強調(diào)酒文化，特工很可能是個酒癮中毒者，他最開始出場是在戒酒互助會，特工和主角第一次見面時他就開始喝酒。

為什么黑人說粵語是笑點，因為它在諷刺美國人對中國人的刻板印象，最早去美國淘金的移民是廣東沿海地區(qū)的，廣東文化在美國的認同度比內(nèi)陸漢語文化更高，舉個例子，周杰倫有首歌叫Now U See Me，是他第一次為好萊塢寫主題曲，他為了使美國人也懂華語音樂，改編了香港影視最常用的一首曲子集市。

外星人有句臺詞“你們問過猴子怎么想嗎”，這也可以解析寧浩對于物種之間的思考，我們馴養(yǎng)猴子，狗，貓時，是用人的higher power對他們進行符合人類利益的改造，如果有更高級的物種存在，那人類是不是就會變成他們的猴子，在擁有“黑科技”后就會產(chǎn)生絕對權力，絕對權力會造成絕對壓迫，所以高級物種是有“憐憫心”的嗎？文明的意義是什么？人性又是什么，很多人覺得片子里人類對待動物殘忍，那他有沒有反思過，我們在食物資源上對動物的“大屠殺”，此一時憐憫他們，彼一時奪去他們生命，這兩種殘忍之間，后者對于動物而言影響力和破壞力不是更深遠嗎？難道動物也要分個三六九等？那些是需要可憐的，那些是可以屠殺的？動物保護主義的本質(zhì)是不是“可愛動物保護主義”？ 最后解答網(wǎng)友的一個疑問

“你說如果真有這么多人看不懂“暗喻”“諷刺”，那到底是觀眾的問題還是導演的問題呢。電影里這人啊猴啊外國人啊外星人啊整來整去互相鄙視最后結(jié)局我看還挺圓滿的哈？假如我出于反家暴的意圖拍個電影，全片不是丈夫打妻子就是妻子打丈夫，最后倆人隨便找個理由開開心心過日子圓滿結(jié)局，你說在觀眾看來這是反家暴呢還是宣揚家暴呢？”

來說下我的看法，好人好報，壞人得到懲罰符合人們心中對于公平正義的渴望和期待，這是一般影片會走的路線，王子公主幸福的生活在一起，這種絕對bad end或者good end是與現(xiàn)實錯位的，寧浩走的是中立，“在現(xiàn)實中,由于善與惡在人性中所占的比重相等。 我們既是天使也是惡魔。惡壓制善和善戰(zhàn)勝器的機會相同，如果我們的天性能向任何一邊稍稍傾斜,那么所有的社會難題早在幾個世紀以前就會被解決干凈?！?舉個例子比如戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭是民眾們反對的，但它不以人的意志為轉(zhuǎn)移，因為人性中的惡和暴力，我們有戰(zhàn)爭，家暴，歧視，剝削，壓迫，電影可以反戰(zhàn)，可以諷刺社會現(xiàn)象，但是無法提出解決之道。寧浩想表達平等，但不平等一直存在，他反優(yōu)越感反鄙視鏈，但偏見一直存在，人類對動物的剝削和統(tǒng)治，也會一直存在下去，社會中的等級制度仍然會在歷史長河中延續(xù)下去，所以寧浩能做的只能反諷，這是我們面對問題的一種聲音。

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降臨

猩球崛起