魔法奇幻秀，展示自己夢想的舞臺，但又伴隨著危險。能自己做好抉擇，抵御住誘惑，擺脫魔鬼的糾纏，這便是一次愉悅的冒險旅程。
 
此片是希斯的遺作，而在片中希斯的倒吊人這個角色也是由四個人共同演繹出來的。
說到著就不得不說個題外話，導(dǎo)演在拍這部影片到中途時，因希斯猝然辭世而面臨擱淺。而后為了保留希斯的戲份，不惜重新調(diào)整劇情、改寫劇本，力邀這三位希斯的老朋友接棒出演，而他們均是零片酬出演本片，收入全額交給希斯的女兒。
托尼這個角色在片中無疑是舉足輕重，現(xiàn)實中的托尼由希斯?萊杰飾演，而幻境中的托尼則由約翰尼?德普、裘德?洛、柯林?法瑞爾分別飾演。
在此我就談?wù)勍心徇@個角色在片中的關(guān)系。
 
1. 托尼登場時，閃電投影下顯現(xiàn)的是希斯在水中正立跳舞的鏡頭。其實導(dǎo)演完全可以改變場景變成閃電投影下呈現(xiàn)塔羅牌中倒吊人相同的POSE。
后來我才想到，玩過塔羅牌的都知道，在占卜的時候會出現(xiàn)牌面倒立的情況。牌面倒立的情況和原本正面的情況往往是兩種截然不同的，甚至?xí)蓪α⒚妗?br>牌面倒立的倒吊人：因為不想被束縛，便在不適合的情況下掙扎，從而變的沒有耐性、任性妄為，最終會受到懲罰。
原來導(dǎo)演之前就暗下伏筆，渲染出了結(jié)局。
 
2. 托尼被安東救起后，發(fā)現(xiàn)瓦倫對他有所好感，便假裝失憶想跟隨馬戲團(tuán)順便逃避仇家。在拔雞毛的時候燒掉印有他身份的報紙，而后從安東那拿走看似對他很重要的口哨，都為后面做鋪墊。
 
3. 托尼在每次魔法奇幻秀表演之前都能將人們吸引過來，之后說服大家把魔法奇幻秀弄的摩登化，表現(xiàn)出他口才很好，也為后面安東懷疑托尼是騙子做好了承接。
 
4. 托尼在富婆進(jìn)入魔法奇幻秀后，好奇也闖了進(jìn)去，此時便是約翰尼?德普飾演的托尼出現(xiàn)在屏幕面前。之后勸說富婆別去一夜情酒吧，讓人感覺他了解博士的魔法奇幻秀玩法即有通曉生死之意，為后面魔鬼道出他頭上的黑魔法字符留下線索。
 
5. 就差一個靈魂，博士就要贏了。然后就在這時，托尼被之前殺他的四個俄國佬發(fā)現(xiàn)了，托尼為了逃避俄國佬的追殺便跑進(jìn)的魔法奇幻秀，緊接著那四個俄國佬也跟了過來。此時展現(xiàn)在熒幕上的便是托尼心中所幻想的沖上云霄的云梯，裘德?洛飾演的托尼在這段戲中表現(xiàn)的異常興奮，這便是托尼所夢寐以求的名利。而后被安東救后還是在追問安東想回到云梯那，然而安東確以察覺出托尼換了張臉，認(rèn)為托尼有事在蠻著大家，并不坦誠。托尼沒辦法只好編了個故事給安東聽，但是最后還是不忘追問安東云梯的事情，這也使得安東懷疑托尼。托尼每次在魔法奇幻秀中都不敢以真面目視人，便表露出了騙子的本性。
 
6. 魔鬼說莎莉不算靈魂之一，博士覺得時間也不多，便將賭局告訴了瓦倫，瓦倫很生氣的離開了，安東找瓦倫的時候發(fā)現(xiàn)報紙上有托尼詐騙犯的報道。為了逃避安東的追問，于是便有了柯林?法瑞爾飾演的托尼在瓦倫的幸福一家的夢境中一幕。瓦倫的幻境很美好，但是好景不長，之后他們便踏上托尼的幻境。托尼果然是貪圖名利、愛慕虛榮之人，通過安東的信息，瓦倫終于看清了托尼的本性。
因為以上種種因素，瓦倫終于受不了，便想尋死。此時擺在瓦倫面前的有兩扇門：His-黃色的惡魔之門；Hers-白色的天使之門。瓦倫毫不猶豫的便想直奔惡魔之門，這時魔鬼從門里出來了，告誡她做好選擇并和她跳了支舞。瓦倫就在跳舞時，趁魔鬼不注意跑進(jìn)了惡魔之門。
魔鬼贏了，然而魔鬼似乎感興趣的并不是瓦倫，而是托尼，于是他便又和博士談了一宗交易?？磥砟Ч磉€是很忌諱托尼頭上的黑魔法字符，最后還是借博士之手耍詐才將托尼給坑死了。托尼本性的一面與倒立的倒吊人的寓意得到完美承接。
最后博士通過綁在瓦倫腳上的鈴鐺也找到瓦倫，魔鬼確實沒有食言，瓦倫和安東結(jié)成連理了，這算是好的結(jié)局吧。
 
影片很注重細(xì)節(jié)，小道具、小物品，例如塔羅牌、口哨、鈴鐺等，都體現(xiàn)的很好，另外每個魔法奇幻秀的場景都做的很華麗，是一部很精致的電影。
 
值得一提的是，導(dǎo)演在最后的橋段中讓托尼這樣安然的離去，似乎有點戲劇性，或許是不想讓觀眾傷心；或許是想讓觀眾不忍心此角離去；或許是想讓觀眾覺得天妒英才；或許是想讓離去之人得以緬懷；或許的或許……最后向希斯致敬。

帕納索斯以前是個僧人，他認(rèn)為地球運轉(zhuǎn)是因為他們一班僧人成天念經(jīng)（他說是講故事）的結(jié)果。被他稱為魔鬼的尼克卻認(rèn)為，這全是胡扯。他把僧人們的嘴都封上了，可是地球照樣運轉(zhuǎn)。帕納索斯和其他有宗教信仰的人一樣，認(rèn)為那是因為在世界的其他地方，有他們的教友還在繼續(xù)為人類的生存大計而誦經(jīng)。像尼克這樣的有法力卻不信神的只能是魔鬼。
 
尼克和他打了個賭，看誰能贏得更多的靈魂。尼克代表欲望，帕納索斯代表夢想。最后，帕納索斯贏了，獲得了永生。其實，永生是一種懲罰，尼克是故意輸?shù)?。帕納索斯意識到這一點，是在遇到了自己心儀的女人之后。他和尼克又做了一個交易，他重獲青春，得到愛情，但是他的孩子在16歲時要送給尼克。
 
現(xiàn)在的世界真是禮壞樂崩，像帕納索斯這樣有法力，說英語，手無縛雞之力，滿口仁義道德的老壽星只混得流落街頭，慘淡經(jīng)營著一個流動劇院。我就納悶了，像這樣的歷史文化遺產(chǎn)，怎么就沒人拯救一下？可見英國的古裝劇集不發(fā)達(dá)，否則給劇組當(dāng)龍?zhí)锥級虺粤恕?br> 
我們在影片開始看到的帕納索斯就是帶著一個侏儒，一對年輕人（安東和瓦倫緹娜），全副家當(dāng)都在一輛馬車上的落魄形象。尼克來了，告訴他，離他的女兒瓦倫緹娜的生日還有3天。如果他想要女兒留下，需要再和他打一個賭，那就是看誰能先贏得5個靈魂。
 
這時候，安東發(fā)現(xiàn)了一個被吊在橋下的人托尼（希斯萊杰），他們把他救了上來。這個人是個騙子，利用兒童福利機(jī)構(gòu)來圈錢并為黑社會洗錢。但是，一般來講這樣的騙子都有些個人魅力，否則，別人也沒那么好騙。瓦倫緹娜就像見到了林平之的岳靈珊，把善良的大師兄安東丟在了一邊。接下來就是托尼三次進(jìn)入夢境，化身為強(qiáng)尼德普，裘德洛和考林非若。
 
我不想繼續(xù)劇透了。只想說，這不是一部簡單的好萊塢電影，善惡分明，因果有報。泰瑞吉列姆作為英國最著名的Monty Python的核心，絕不會做什么主旋律大片。尼克在片中似乎是惡人的化身，可是我們越看越覺得，原來欲望并不一定是邪惡的，夢想也可能是鴉片，這個世界的存在有夢想也有欲望，說不上哪個更高尚。
 
實際上帕納索斯一直都是輸?shù)模胍臇|西其實都是欲望，永生也好，愛情也好，女兒也好。為了欲望，他可以和魔鬼交易。而魔鬼從頭至尾都沒有要什么，其實就是想讓他明白他和其他人一樣要向欲望妥協(xié)。我們生活的世界永遠(yuǎn)都不止是纖塵不染的仙境，有可能是藏污納垢的陷阱。我們需要夢想的單純，可是欲望無處不在。有時候，你分不清何為夢想，何為欲望。比如裘德洛的那個夢境，黑社會選的是母親的召喚而不是警察的脫衣舞。你覺得他們選擇的是什么？
 
還有關(guān)于托尼的命運，魔鬼說他該死，可是帕納索斯救了他，這是行善還是積惡？
 
雖然本片沒有1983年的《The Meaning of Life》那么犀利，但是還是觸及了我們以為黑白分明的一些觀念。如果要引申，我們還可以說帕納索斯是宗教，尼克是現(xiàn)實。宗教總聲稱自己是救星可是往往還要和現(xiàn)實利益糾纏不清。托尼是政客，所以兩邊都想玩弄。泰瑞甚至說托尼的原型是托尼布萊爾。
 
今年幻想題材的電影扎堆兒，被《阿凡達(dá)》《可愛的骨頭》的仙境勝景狂轟濫炸之后，本片的夢境依然有可圈可點之處。當(dāng)然，最重要的是希斯萊杰最后一次演出。沒有了小丑的乖張變態(tài)，依然是邪氣十足。他的離去，不知是歸依了夢想還是皈依了欲望，抑或只是逃避人生的選擇。

1.倒吊人
塔羅牌的一張，本人沒研究過，簡單查了查資料，其寓意大致是“放棄掙扎，觀察世界和自己，然后順勢而為”。
Tony吊著出現(xiàn)在橋上，被救起時天降大雨，老爹說他是天啟。這個多面人能言善辯，勸服力十足，有四張臉孔，在不同時刻展現(xiàn)，是推進(jìn)劇情的行動元?？梢哉f是體現(xiàn)整部影片的中心思想。
2.時間點
假設(shè)故事的現(xiàn)實世界是2011年，那么老爹所謂“我活了一千歲”，那么當(dāng)老爹講經(jīng)的時候應(yīng)該是1011年，恰是中世紀(jì)的“中期”，十字軍東征前夜，人類即將啟蒙前的一個時期。
老爹的女兒16歲，老爹的女人懷孕是在60歲，所以老爹遇見愛人是在1935年，一戰(zhàn)與二戰(zhàn)之間，人類正處于被科技合理性沖昏頭腦的時期。
老爹女兒出生在1985年，美國告別經(jīng)濟(jì)危機(jī)、荒誕情節(jié)及幻滅思潮，大眾傳播盛行，個人電腦與網(wǎng)絡(luò)傳播即將誕生的時期。
Tony的慈善機(jī)構(gòu)頒獎，出現(xiàn)了輪椅總統(tǒng)，當(dāng)是羅斯福無疑，那么這個時間是在1933年至1945年。為啥會把劇情高潮設(shè)置在出現(xiàn)這個時間我就不知道了。
3.符號與隱喻
簡單羅列如下：
關(guān)于世界——大雪紛飛的世界某處，大象馱著萬仞高山，類似于印度人的宇宙運行觀。
關(guān)于靈魂——Tony和女主角乘坐的小船船頭，有一個類似于埃及胡狼頭（靈魂護(hù)送者、審判者）
關(guān)于命運——選擇即命運，第一個入鏡子者（醉鬼）選擇了喝酒，于是滅亡（complete destruction），第二輪競賽中的四個入鏡女子親歷靈魂和原欲，從鏡子中出來后如蒙洗禮，拋棄了財物，接下來的生命將是真正意義的向死而生（Being-towards-death）。
絲襪警察舞——光怪陸離、性別趨同的世界（由大眾傳媒導(dǎo)致）。
酒——人類最高貴的理性之毀滅。
老爹對女主角的愛——強(qiáng)加的愛如同桎梏，捆綁人性的自由與靈魂。
老爹——帶有神性（某種意義上強(qiáng)加的）的愛、平和、美好、高尚、責(zé)任等，這種過于博大的愛對人性反而是束縛。
愛女主角的少年——自由而青春的愛。
老爹的死對頭（抽煙的黑衣男）——與老爹相反，魔鬼。
侏儒——馬戲團(tuán)的必備元素，外貌丑陋卻對世界洞若觀火。
Tony額頭的符號——這個我真看不懂，但結(jié)合劇情看是黑魔法的印記。
還有很多寫不完，但每個鏡頭基本都有隱喻。
4.異化
在國外早已式微的西馬重要命題，講的是人發(fā)明出來的東西反過來奴役了人本身，使人類失去主體性。我最近是簡單看了一些西馬的，所以看東西總認(rèn)為是文化批判，我還是覺得（也只能看出）這部片子從頭到尾都在說人類耽于物質(zhì)之樂，純粹異化，生而純凈（少年誤入鏡子中出現(xiàn)的世界），卻帶著暴力和破壞（理性之外的東西），最終無往不生存于邪惡念想之中，在充滿商業(yè)廣告、政治宣傳、他人巧舌如簧的誘引與欺騙的世界可憐地前行。

其他：絕佳鏡頭
老爹與Tony第一次談話，用鏡頭很好地詮釋了“倒吊”。
Tony在鏡子中爬梯子時，造成的眩暈感。
少年救下Tony，被拉回橋上時漫天大雨，產(chǎn)生的救贖感和危機(jī)啟示。

鑒于我很喜歡Tim Burton，所以想當(dāng)然我不介意瘋狂的故事，暗黑的氣息，夸張的表演，諸如此類的東西。Terry Gilliam曾經(jīng)也是我眼中的一位好同學(xué)，因為他有一種近乎發(fā)癲的想像力，《12只猴子》一直都在我的“最愛”名單上，當(dāng)然還有那部Getting Gilliam。其實我一直很像問TG同學(xué)一個問題——儂是達(dá)利的粉伐？當(dāng)然導(dǎo)演不像演員，我可以想辦法透過網(wǎng)絡(luò)查到Johnny Depp喜不喜歡吃青椒，卻沒法從導(dǎo)演的個人資料上知道他是不是著迷于超現(xiàn)實主義。但是看過本片后，我自己在心里寫了個大大的“是”字。

除了達(dá)利派的藝術(shù)品外，這部作品還同時讓我想起了一本書——《愛麗絲漫游仙境》，和一部電影——（默默戴好安全帽，穿好防彈背心）《無極》。

想到《愛麗絲漫游仙境》是因為它同這部電影一樣，情節(jié)之間毫無邏輯可言，可是愛麗絲還有那只貫穿始終的看懷表的兔子來推著她拉著她引誘著她經(jīng)歷過一個個荒唐而有趣的故事，喝下會變大會變小的藥，遇到抽水煙袋的毛毛蟲，還有撲克牌女王，夢境盡管瘋狂毫無邏輯可言，卻有一致性，至少好奇、勇敢而善良的愛麗絲的形象被讀者認(rèn)知且記住了。
然而在這部電影中，沒有任何一個人物的形象是清晰的。
Parnassu博士吧，你該說他什么好呢？一個愛打賭的和尚，因為墜入了愛河就和魔鬼用未來的子女交換自己的青春，口口聲聲要救自己的女兒，卻在最后一刻選擇喝到爛醉如泥來逃避……Valentina吧，這個名字是“強(qiáng)壯”與“活力”的意思，可惜這個小姑娘非但命運多舛，而且根本也無意去爭取自己的命運，你說她愛Tony吧我看不出來，她愛她爸爸吧，似乎也不是（至少離開后沒有再去找過他）……
Anton的面目還清晰點，當(dāng)然他愛Valentia，不說出來可以解釋為“害羞”，就是個性實在幼稚。Tony倒是唯一可接受的角色了，因為他有三張臉，這可以合理解釋他對Valentina的三心二意，對Parnassu的欺騙，卻同時也做了些好事（至少有幫Parnassu贏得幾個靈魂）

人物形象模糊的電影一般都是犧牲了塑造人物的時間來成全情節(jié)。但如前文所講，本片根本不算有“情節(jié)”。盡管設(shè)定得很有點浮士德的味道，過程卻毫無激蕩起伏而言，有很多細(xì)節(jié)——比如Valentina腳上的鏈子——都交待得不清不楚。還有老爺子Parnassu的前塵往事有一搭沒一搭的亂入，活像在聽醉漢講故事。這可能算是一種風(fēng)格，就是我個人接受不了這種雜亂無章。

想到《無極》是因為本片有很多存心安排的笑點——比如Parnassu叫Tony戴上個怪帽子，裝模作樣地“感知”他的名字，而Tonny手上還拿著Valentina叫他拔毛的死雞——不過影院內(nèi)沒人發(fā)笑（說明不是我的笑點問題）。而《無極》則是從頭到尾一本正經(jīng)，觀眾卻覺得伊是成心在講冷笑話。“想玩幽默而觀眾不笑”和“想裝酷而觀眾發(fā)笑”其實是一樣的有問題。而且兩部電影都有個“超現(xiàn)實”的設(shè)置，不過這點怎么說呢，中國有武俠電影的傳統(tǒng)，再加上那些BT情節(jié)本身是設(shè)定在現(xiàn)實中發(fā)生的，所以《無極》那個樣子你不曉得他到底應(yīng)該算是“創(chuàng)意獨特”呢還是“造型雷人”。而外國呢，頂多就有格林童話，而且好歹有面“鏡子”擋一擋，說明了鏡子后面進(jìn)行的是“欲望選擇題”，所以怎么折騰也可以用“想像的世界無極限”這樣帶過去。不過就是，既然已經(jīng)是想像了，既然已經(jīng)沒有極限了，既然已經(jīng)用這樣夸張的顏色，和童話里才會出現(xiàn)的情境了，為什么不索性再夸張一點？索性再想得over一點？索性再瘋癲一點？

于是這個問題是我問過《無極》的，這里要再拿出來問TG同學(xué)——都已經(jīng)這樣了，你何不索性做到底呢？倫敦、大篷車、魔鬼的賭約，都已經(jīng)是這樣的故事，你干嘛把它弄成刪節(jié)版的《格林童話》，而不干脆就叫大家看原版的呢？——如果是用2D做那些場景還可以叫“別有新意”，用3D做什么做不出來??！這就不是技術(shù)問題，而是想法問題了。

我本來是沖著JD去的，結(jié)果丫只露面了大概5分鐘，而且從某個角度來看，他跟Heath Ledger長得真像啊~~~就是那口口音躥出來郁悶了點（為什么Tony換臉之余連口音都要換成美式的呃……）而除了原版Tony之外戲份最多的Tony居然是Colin Farrel，為神馬這究竟是為神馬l啊啊?。ㄎ覍@位同學(xué)的顏有生理性抵觸）！

表演舞臺劇化這個嘛我想是導(dǎo)演故意叫演員盡量演得歇斯底里，不按常理出牌的。不過這也是卡在半當(dāng)中間——比一般的電影表演當(dāng)然是戲劇化了很多，完全的不自然，但比真正的舞臺劇又還差著那么一口氣，還不夠夸張。TG同學(xué)的資料里寫他是英國人（皺眉，我一直當(dāng)他是美國人），那沒吃過豬肉也應(yīng)該看過不少豬跑了吧，從小耳濡目染，真的要導(dǎo)著“類舞臺劇”的話，水平不應(yīng)該止有這樣吧。

本片是我看到的吉列姆平衡最為得當(dāng)?shù)碾娪爸?。他的早期幾部電影現(xiàn)在看起來，那些笑話確實有些冷，那些畫面確實有些找不到落腳處，不過這一部大量運用CG視覺效果的現(xiàn)代產(chǎn)物卻把握得很得當(dāng)。

吉列姆在本片中仍舊堅持著老一輩藝術(shù)家對正義與邪惡，對愛情與永生，對誠實與欺騙，對生命與死亡的探討，仍舊以實際行動來揭示藝術(shù)是具有重量的。

他對于老式的大篷車式的表演的迷戀或許同對流動馬戲團(tuán)以及戲班的迷戀一樣，包含了對演出家當(dāng)?shù)恼湎В瑢ρ莩鲂问經(jīng)]落的哀傷，以及這些人在臺前幕后的悲喜人生。

是的，人生就是一出戲，當(dāng)我們陶醉在銀幕中的幻想世界里，看著一個個多姿多彩的鮮活角色的時候，我們自己又何嘗不是在扮演這其中的一個呢？兒時的幻想世界被現(xiàn)實社會無情的剝奪，我們被無奈的定格成一個所謂的角色，穿著華麗的演出服，涂抹著奪目的化妝品，穿梭于各種約定俗成的場合，說出一連串的標(biāo)準(zhǔn)語言，追求著別人的追求，滿足著別人的滿足……

每個人的內(nèi)心深處都希望鉆進(jìn)帕那索斯博士身后的鏡子，找尋那個被深深埋藏甚至被遺忘的真我世界，但太多的繩索將我們捆綁，太多的束縛者勸我們不要亂動，因為只有我們原地不動，他們才能相應(yīng)的自我存在，因為我們的表現(xiàn)正常，他們才不會認(rèn)為自己瘋了。

人的幻想是充滿力量的，一個時代的結(jié)束其根本原因就是想象力的枯竭，他的想象力最初給了他勇往直前的血性，當(dāng)想象即將實現(xiàn)他便開始害怕失去，于是幻想之花在美麗的綻放過后開始枯萎。一個人如何能夠永遠(yuǎn)的釋放他的能量暢游在無盡的幻想之中呢？要么他一遍又一遍的重復(fù)著自己的幻想直到死去；要么就是改變他原有的幻想，讓這幻想更加的不切實際。我不認(rèn)為不切實際是貶義詞，那只是幻想枯萎者自欺欺人的一種說辭。

當(dāng)死亡可以因打賭而改變，當(dāng)死亡被認(rèn)定是暫時的，還有什么可以讓我們猶豫呢！趕快丟去捆綁你的繩索，歡欣鼓舞的沖進(jìn)那道幻想之門吧！

相信能以故事和想像力撐起世界的帕納大師和惡魔做了三次賭博：
第一次，惡魔和帕納較勁誰能最快吸收門徒，惡魔讓帕納贏了。帕納得到長生不老。
第二次，帕納一千歲了，老態(tài)龍鍾，縱有驚人的想像力和心靈世界，卻活得意興闌珊。直到愛上了年輕女孩，重新燃起生命力。他又和惡魔交易，得到重新一次年輕再變老的機(jī)會和心上人相戀。
第三次，為了奪回他在上場交易中抵押的獎品，他又開了賭局，和惡魔比賽誰先蒐集五條靈魂。

帕納用以蒐集靈魂的方式是讓人走進(jìn)他們嚮往的國度，帕納完滿人們的慾望，引領(lǐng)人們的想像力讓一切更具吸引力。
他們進(jìn)去，他們被拋擲出去，回到現(xiàn)實世界，著迷的忘記了自己本來的生活，失落了靈魂。


其實，小孩子不可能是大人的抵押物，靈魂也不會被想像力奪取，
人多有牽絆，多有慾求，但你是否自由，或受惡魔控制，是另外一回事。
我們的自由，與你得到了多少，或者付出多少無關(guān)...


慾望或夢想或愛，讓人願意吃苦耐勞，讓人願意活，讓人吃飽喝足還想望，足夠讓人瘋狂。
你甚至不需要得到，你只是懷抱著渴求和希望就感到輕飄飄和興致激昂。

是什麼決定你會出賣自己的靈魂給惡魔，是什麼讓你一向自由？
那要看，你在想像力的國度找尋什麼？還認(rèn)得誰？
那要看，你為了慾望，願意怎樣換取，願意做多少消耗？

當(dāng)你墜入愛河，當(dāng)相伴度日，你和誰或誰們的想像國度從此可能必須部分重疊，你願意保留幾分，給這個／這些人？
你是否無論如何會認(rèn)得他們，關(guān)心他們的夢想？

你是否會不擇手段，你是否能以假亂真，你是否以為名利是你還呼吸時最重要的追尋，你是否想要超越生命的限制，你是否聽不見你滿足慾望過程中別人的哭喊，你是否連愛都願意騙取和利用？你是否不願意表現(xiàn)真正的你自己？你是否不願意相信和享受陪伴？
浮誇的騙子得到陌生人的傾心和幫助；世人總是情願掉進(jìn)美好的陷阱。然而共同創(chuàng)造的是名實不符的虛幻，一吹就破的泡
泡。

或者你一定會記得，你最初渴望的支撐你活下去的只是什麼，以及一直陪伴你的人的名字。而且你願意付出努力和信賴。你不央求不勞而獲，也不希望犧牲任何人的希望或枉顧在乎你的人的感受。
你或許滿足了慾望，實現(xiàn)了夢想，並得到了愛。而且你的擁有不從惡魔而來；他從來不擁有你，也不能抵押你的擁有。
那麼你是自由的。
就算腳踝有一個或兩個鈴鐺腳踝(牽掛/責(zé)任)仍是自主的。
即便你擔(dān)當(dāng)了責(zé)任，即便你必須非常努力。


January 28, 2010