PULSE最后的畫片是大片城市鬼域,看完后我想到的是城市恐慌,對現(xiàn)在文明的恐慌,而不是對鬼魂的懼怕.劇中讓我印象最深刻的話是,它們侵襲我們的軀體,只剩下軀殼,吸去我們所有的活力,所有的快樂,我們失去力氣,最后全身發(fā)黑,化作灰消失......對鬼魂病毒的描述,像極了攝魂怪的吸食的情景.PULSE的劇本來自日本,日本的鬼片聲名在外啊,咒怨,午夜兇鈴.....我想沒看過的至少聽過吧.制造恐怖發(fā)氛圍,聲音,色彩,閃爍的光,那些恐懼來自人的內心,來自未知.PULSE中恐懼把傳統(tǒng)的鬼魅恐懼嫁接在現(xiàn)在文明之上,是對網(wǎng)絡的恐懼,手機的恐懼,恐懼各種通過電波傳播的東西.看著自己的朋友在自己面前死去,看著魂魅在自己聲旁出現(xiàn),自己在恐懼中探求原因.一切的努力最后還是未能抵擋鬼域的出現(xiàn),最后只能逃離,逃離到安全的地方--沒有電波的地方.貝爾發(fā)明了電話,馮.諾依曼確立計算機的結構,電氣工程師普雷斯波·?？颂睾臀锢韺W家約翰·莫奇勒博士又使計算機成為現(xiàn)實.如今的生活,我們習慣了網(wǎng)絡,沒有了網(wǎng)絡我們將如何生活,我們習慣了手機的聯(lián)絡,還有幾人書信往來?如果失去這些,我們的生命還擁有的東西是什么?也許這部影片提醒我們回歸?我們失去了清晰的思考,失去了思想,成為網(wǎng)上的行尸走肉,在鬼域中麻木.

   人性中最大的恐懼是什么?丟失自我?

粗略看了下，美國版的回路在網(wǎng)民中口碑并不怎么樣。有人說，這是翻拍給白癡美國人的恐怖片。我不得不同意這句話。為什么同意呢？因為整個片子沒有任何理解障礙，或者東方玄學，或者線索謎題，正如某位網(wǎng)友所說，一瀉到底。一瀉到底的片子求的就是個爽字。那么這個片子爽么？首先，我沒有被嚇到，其次，驚嚇的橋段并沒有新意。作為一個恐怖片，這樣可是差到?jīng)]底了，對吧? 可惜答案是no, 我并沒有覺得它差得離譜，甚至給了3分。


回路的源頭要追溯到黑澤清。黑澤清為什么會有這樣一個劇本思路，我覺得他得感謝日本的當今社會，高度電子化，數(shù)碼化的一個社會，在銀翼殺手這樣的片子里面我們就窺見一斑的dystopian future city. 于是黑澤清就有了想法，當然是如今許多媒體學者，親法蘭克福學派知識分子都會贊同的一個想法，那就是人在高科技下的異化和疏離。

而很不幸，這剛好是我比較欣賞的一個立意。我說的是欣賞，不是全盤同意。對于高科技反烏托邦社會這樣一個命題我還沒有資格來作居高臨下的總結和聲明。但是我喜歡這個命題帶給我們的警鐘和思考--前幾年美國學者Sherry Turkle就已經(jīng)著書論述過的，將整個生活，人格都寄托在網(wǎng)路空間的Second identity。這樣的科技侵入和替代，無可避免的后果就是影片里面寓意性的四肢淤青以至于幻化成塵埃。Life turns to ashes, ashes turn to void. 被強制“數(shù)碼化”了的黑客們，電腦依賴者的角色們紛紛以生命做了祭品，獻給數(shù)字化的惡鬼世界。在片子里面，這層意味是通過一個無法控制無法清除的電腦病毒來表現(xiàn)的，只要存在數(shù)字通訊設備的地方，病毒就能夠穿越阻隔，來到你的身邊索命。

當然，這樣的設定一定是強硬的技術悲觀主義者的成果。但是現(xiàn)實世界難道比影片中的世界要好很多嗎？如今網(wǎng)絡虛擬空間充滿了各式各樣的符號，唯獨沒有真實的“人”。身體和實體性的交流情境的缺失，身份認證的弱化，感情的冷漠，讓很多人的網(wǎng)絡虛擬生活成了"孤獨的狂歡“。

在這個層面上這部片子還是有一定內涵的。只可惜，這種內涵可能只能在黑澤清的原版里得到充分展現(xiàn)了。美國版的回路沒能少得了俗套的逃命鴛鴦感情戲，燈光熄滅驚嚇戲，廁所鬼影懸念戲。只不過，除開這一切不足，片子的灰藍色調和冰冷死寂的布景營造得還是可圈可點的。 放過美國人吧，這只不過是一部翻拍的驚悚題材的teen flick.

在恐怖電影小組有人推薦這部電影，找不到日版的就找美版來看了。在我看來，有兩段臺詞比較重要，

第一段是西格勒說的：“它們（“鬼”）會奪去你對生存的渴望，所有的一切對你而言都失去了意義。你會不想說話，不想動，你只剩下了一具軀殼。然后你的身體開始瘀傷，這時它們已經(jīng)傳遍了整個身體。你的身體開始從內部壞死，接下來的你就會變成一堆灰。 ”

這是不是很像網(wǎng)絡依賴癥患者的癥狀呢？我玩過網(wǎng)游，我就能體會這種感覺：不想吃，不想動，不想說話，注意力都被網(wǎng)游角色吸走了，就好像把靈魂過繼給它了一樣，而電腦前的我只是操縱它的一具軀體。

第二段是影片最后女主角說的：
　　 “我們永遠回不去了，城市成了它們的，我們的生活將從此改變。人類之間的溝通將變得緊密，而不是像以前那樣，依靠我們無法想像的那股力量來溝通。”

最后男女主角驅車逃離了荒蕪破敗的都市，來到?jīng)]有電子信號的郊外，回望眼，天色昏暗，世界搖搖欲墜，儼然一幅末日景象?？磥?， 為了生存下去，人類必須改變生活方式。

查了下資料，這部片子原來是為青少年準備的，想必是為了告誡這些網(wǎng)癮少年，珍惜生命，關愛家庭~呵呵！
首先，這些“鬼”的形象都是電子訊號形成的圖像模樣，有時候信號不穩(wěn)定，他們的模樣還會跟著搖曳模糊。這就是說，“鬼”來自于電訊網(wǎng)絡。

其次，影片中女主角問：它們到底要什么？她快死的好友說：它們要它們沒有的東西——生命！因為嘛，網(wǎng)絡自己不能運轉，要有人來參與操作，就像網(wǎng)游角色生存下去，要有人在電腦前操作它一樣~ 所以，“鬼”要活人的生命來讓自己運轉，而深陷網(wǎng)絡的人，“生命力”被吸走了，這人也就沒什么活著的感覺了，就算不自殺，最終也會化成灰燼?？赡茏詺⑦€能最后感受一下活生生的生命是什么感覺。

再次，影片中，能阻擋這種鬼訊號的，只有一種東西：家用紅色膠帶。這點設計也很有意思。膠帶，暗喻一種緊密的聯(lián)系，在這里應該是人與人之間的聯(lián)系（比如形容兩人關系好，就說他們如膠似漆，哈哈,英語里面也一樣，glue to sb.就是你倆形影不離的意思），又是家用膠帶，那就是說，只有家庭里人和人之間的緊密關系，能治愈網(wǎng)絡依賴者刻骨的孤獨。
不知道我這番解讀會不會有穿鑿之嫌，hoho~ 我覺得還是可以自圓其說的，反正電影就想說一句話：網(wǎng)癮害死人~

電影劇本由《驚聲尖叫》的創(chuàng)作者韋斯·克萊文攜手原版影片的導演黑澤清共同打造。導演則是只拍過一部電影的吉姆.桑哲羅。男女主角均為電視界新星，克麗斯汀·貝爾來自《美眉笑探》，伊恩·薩默海爾德則來自《迷失》。本劇中克麗斯汀·貝爾的表演，本人認為只能算差強人意。僅僅會尖叫和涂抹著閃亮的粉色口紅是遠遠不夠的。

電影用色讓人迷戀。暗調的光，黑色，深藍，濃重的褐色，夾雜著血紅，以及蒼白的鬼影。陰冷的被孤寂的世界中，只有無線信號在噼啪作響，傳遞著另一個世界的回音。

一個鏡頭，某人從高達幾層樓的水塔上爬到邊緣，然后跳下，在空中墜落，直到觀眾及劇中的女主人公聽見肉體撞擊水泥地的聲音。這種震撼是無以倫比的，雖然處于景深處，但其真實性造成了極度的心理恐慌。
在此我非常遺憾地說，本人看了兩遍這個鏡頭竟然沒有看出來是如何制作的，也許真是電腦合成吧，但效果做得太棒了。如果不是電腦合成，我們完全可以稱之為一個標準的長鏡頭。現(xiàn)在關于長鏡頭的概念大約有兩種，一種是時間作為參考，另外一種則是一個畫面中完成的故事或細節(jié)，我想導演要給與我們的大概就是后者，這種手法只表現(xiàn)其真實，與長時間的那種原生態(tài)感覺并不一樣。
而這部影片則是一部恐怖片，作為美國恐怖片中用到這樣的鏡頭幾乎少之又少，反倒是極符合日式恐怖片的風格。于是，筆者查找資料才發(fā)現(xiàn)到，原來此片是一部日本同名電影的翻版，請的導演也是原日本導演，也無怪乎如此震撼，倒是筆者孤陋寡聞了。
回到影片，大概講述的科技所產(chǎn)生的后遺癥，當所有信息，包括電腦的，手機的，電視的，廣播的，這所有無線信號成為有生命的個體時，它們開始剝奪人類的生存權，要主宰這個地方。這與好萊塢的機器人復活有異曲同工之處。但日本人高就高在將這種實體變成了虛體，畢竟機器人由零件而組成，而信號則是無聲無息的，象鬼一樣，于是，這便成了一部鬼片。
與時俱進的鬼，我首先想到了這個，但卻不能不佩服小日本的創(chuàng)造力。其實以現(xiàn)代高科技作為載體的鬼片在日本已經(jīng)層出不窮的，但大部分都只是傳達鬼的信息，而且大多是鬼以人的姿態(tài)運用了這些高端產(chǎn)品。但此片不同，高端產(chǎn)品的信息成為一個鬼，如果那些高端產(chǎn)品存在的話，那么鬼就一直存在著。
于是，這部影片變成了一個結合體，即東方的鬼與西方的高端合而為一。這時候我產(chǎn)生一個問題，即鬼到底是什么？
按照東方的說法，鬼是怨魂，然后有了類似于從自然界汲取精華的妖之類的。咱們單說鬼，一直是虛無的，只是靈魂而已，沒有載體，即肉身的靈魂。但隨著時代的發(fā)展，鬼那種只能依托于房子，依托于肉身等等的附體方式已經(jīng)淡化了，取而代之的是用高科技產(chǎn)品，這個載體走得快，傳送地也快，于是鬼也心向往之。
看西方的影片，尤其是科幻片，在電腦產(chǎn)生后，機器所產(chǎn)生的智能得到了廣泛地關注。于是，咱們被稱之為靈魂的東西在西方的科幻片中成為了機器的智能，這個智能很值得相信，因為我們現(xiàn)在的生活幾乎無法擺脫電腦手機等玩藝，于是我們很清醒這種智能地存在。這種智能地存在當然就依附于機器本身。
于是，得出一個結論，即現(xiàn)在的鬼就是人工智能。
這個結論看起來有些滑稽，但當我們一味地通過鬼片，通過科幻片，還有通過若干類型的影片表明人成了人工智能的奴隸之時，我們就會發(fā)現(xiàn)這個結論是在人的潛意識中不斷得到強化的。即人類開始產(chǎn)生的危機感。
無論如何包裝，這種危機感便是影片創(chuàng)意地源泉，這時候我不知道應該是感謝危機感呢還是應該警惕這種危機感，導演其實也沒有做出個明確的回答。
關于影片本身，是一個相當不錯的東西，而且東西方的創(chuàng)意結合地相當好，從校園中的意外自殺事件到整個城鎮(zhèn)陷入一種恐慌，故事敘述得順理成章，但有一點，影片到結尾處不禁讓人想起美式風格的僵尸片。占領了人類的城市，人類只能逃走，一個大場面，破敗與混亂，這是日本片一直不具備的。
但這一點和故事的創(chuàng)意還是很貼近的，畢竟我們看到的是信號在左右著人類的生命，而作為一個現(xiàn)代化城市來說，信號則無處不在，所以整個城市毀于一旦，整個城市中的每一個相繼自殺死去也都在情理之中。與日本鬼片中只有一小撮人受害的情結完全不同。而此類信號的切身性令觀者也感到了莫名其妙的恐懼。
由此，可以說本片用東方式的思維給觀眾造成一種心理恐懼，而又用西方式的顛覆性手段將這種恐懼擴散開來，所以是一部雙重恐懼的影片。值得一看。

2006-12-9于通州
韓兮

看此片的第一眼，女主很漂亮，唯一不爽的就是怎么看怎么像我們的輔導員，然后，感腳題材挺不錯的，沒來豆瓣之前還真不知道是翻拍的日本的。自覺美國的網(wǎng)絡應該比日本發(fā)展的多吧。此片的時間不算長，情節(jié)還是安排的挺緊湊的，劇情也還挺好，個人挺喜歡這部電影的。
    其實這部片子還是挺具有教育意義的，確實很多人一旦離開了網(wǎng)絡就茶飯不思，玩起游戲就廢寢忘食，活的如同行尸走肉。網(wǎng)絡一方面使得通訊更加快捷，但是大家顯然并沒有花在互相聯(lián)絡感情上。
    另外，估計受到了哈利波特的影響，總覺得那些從電腦里面飄出來的所謂的病毒電波不管是攻擊還是長相，都和吞噬怪有異曲同工之妙，整個劇情走向也挺美國化的，末日情節(jié)，走起了災難片路線，其實讓我說的話本片就是一部科幻災難片。根本就談不上恐怖，真正恐怖的是那些沉淪網(wǎng)絡的，完全忘了什么才是真正的生活，真正的人生。