很多朋友都給出了詳細(xì)的攻略，姑且就叫攻略吧…這部影片對很多喜歡此類型電影的人來說，看完開頭就能猜到結(jié)尾！導(dǎo)演給的線索太明顯了太多了！影片開始安赫爾追小男孩喊的話，和特殊反應(yīng)，讓人知道這一切并不是小男孩看上去的那樣！必有一些隱情！女主薇拉的老公戴維火柴的不正常反應(yīng)，讓人懷疑一定有事。戴維的朋友奧托出現(xiàn)后，交代了兩件事，一個是他母親談到小孩被車撞案件后的特別反應(yīng)，也讓認(rèn)很容易知道她和這個案件必須有關(guān)系！另一個就是這個小孩尼克和女主是同齡人，因為是奧托的發(fā)小??！那么之后薇拉改變了歷史讓尼克活了下來，導(dǎo)演會不會讓他倆在一起呢？可是薇拉有老公啊，雖然薇拉到了第二條時間線后她老公不認(rèn)識她，但是情理上說不過去，結(jié)合之前她老公火柴的特殊反應(yīng)，問題就簡單了，他老公出軌了??！戴維一出軌尼克和薇拉就可以順理成章的在一起了，再結(jié)合安赫爾和奧托老媽得反應(yīng)，認(rèn)是不是奧托老媽殺的呢？影片到這看了10分鐘多點，基本后邊都是印證這些猜測內(nèi)容，導(dǎo)演果然不會叫人失望……如果沒發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)，只能說明你看的影片和書少……

再來談?wù)刡ug，我不清楚導(dǎo)演是怎么設(shè)定的，是平行空間？還是平行時間的不同空間？平行空間不可能了，薇拉改變歷史來到第二時間線，第一時間線的薇拉呢？消失了？怎么也說不過去吧？這個暫且不提，第一時間線的薇拉第一次改變歷史，帶著記憶進(jìn)入第二時間線，然后在第二時間線自殺，第二時間線的尼克改變歷史，讓自己不去找薇拉，也就有了第三時間線，電影設(shè)定第一時間線和第三時間線到暴風(fēng)雨結(jié)束都是一樣的！那么問題來了尼克改變了歷史，與薇拉有什么關(guān)系呢？為什么第三時間線的薇拉有第一和第二兩個時間線的記憶？而尼克沒有，有人說時間沒到，結(jié)尾尼克看到薇拉后眼睛紅了，這時候想起來薇拉的，即使是這樣，時間上來看為什么薇拉會先恢復(fù)記憶？而改變歷史的尼克沒有？觸發(fā)恢復(fù)之前時間線記憶的到底是什么？有一種說法叫觀測者，對于改變歷史的人，他們是觀測者，他們會帶有之前時間線的記憶！第一次改變歷史薇拉是觀測者，她帶著記憶可以理解，第二次尼克改變歷史，尼克是觀測者啊，與薇拉有啥關(guān)系？她憑什么也帶著記憶？

還有最主要的！大家都知道蝴蝶效應(yīng)吧？一個蝴蝶煽動翅膀（其實說的事蜜蜂），會造成千公里外的龍卷風(fēng)暴！這并不夸張，薇拉改變歷史讓尼克活了下來，其實改變得并不是他們幾個人的一生！比如撞死尼克的司機，再比如處理該案件的所有人，那得有多少人？都會把處理該案件的時間去處理別的事情，這中間誰會不會出意外？撞死尼克的司機會不會撞到別人？或者自己死亡？這些人的生活變了，那和他們該時間接觸的所有人生活或多或少都會變！尼克沒死，25年接觸的人和事改變了多少人？滾雪球吧！再來看看電影基本沒什么改變！電影最后一定是男主讓過去得自己別去找薇拉，但是這樣薇拉就會一定和奧托相遇火車嗎？別忘了奧托和尼克是發(fā)小，尼克死了，奧托自己坐火車相遇薇拉，尼克沒死啊！奧托是不是和尼克在一起的時間會很長？好吧就算奧托自己相遇薇拉，奧拓把戴維介紹給薇拉認(rèn)識？？？那尼克呢？？？有了尼克還介紹戴維？認(rèn)不認(rèn)識戴維都是個事?。?！有人會抬杠，有一種說法，過程改變了但是結(jié)果不會變！比如薇拉和奧托沒有尼克的相遇，比如哪個時間線尼克最后都是警察！那么我也抬杠，薇拉只是讓小時候尼克別出去！那我是不是可以說，本來尼克是要死的，即使他沒出去，也必須死！汽車可以開進(jìn)來？或者安赫爾來尼克家里追他出去！總之尼克必須死！未來不會變？其實更容易讓人理解的說法是不同空間的自己，除了樣子，其他的都會不一樣！你改變了一點事，整個空間都會和之前得軌跡完全不一祥！時間跨度越大，改變的越多！像電影里尼克第二時間線小時候被人說精神??！天天等薇拉！找薇拉，這樣環(huán)境下長大的尼克當(dāng)了警察，留了那樣的發(fā)型，穿了那樣得衣服！第三時間線的尼克生活眼圈不一樣，長大后，還是一模一樣？小時候的生活環(huán)境對一個人一點影響也沒有？？？合理不？我就問合理不？？邏輯呢？導(dǎo)演也不能就因為自己想怎么樣就必須怎么發(fā)展吧？好吧你厲害，你是導(dǎo)演！我更喜歡蜘蛛俠平行空間的設(shè)定！還有李連杰的救世主！這樣設(shè)定也可以，但是能不能讓人際關(guān)系復(fù)雜些，讓未來變化更大些！至少發(fā)型，著裝，職業(yè)改變一些？別做的那么廉價？？

來噴我吧，但請拿出邏輯！

《海市蜃樓》一片從故事創(chuàng)意、邏輯自洽、燒腦程度和情感力量幾個方面來看，都只能說“還行”，達(dá)不到優(yōu)秀。比起《看不見》，遜色多了。

對于時空旅行、平行宇宙這一套，我個人向來表示隔閡，因為不信服，所以沒法喜歡，更沒法感動。（除非是《忌日快樂》這種小品之作，明確是來搞笑、搞怪的借題發(fā)揮，對它的寬容度可以高很多，不需要邏輯強大到哪兒去。）

不信服文藝作品里的時空穿梭、改變歷史，是因為我認(rèn)為歷史事件是無窮個因素綜合造成的，任意某個因素的改變，都會新造出一條不同的路徑，環(huán)環(huán)相扣，則從設(shè)定的起點A時刻到設(shè)定的終點B時刻之間就會存在著無窮多條發(fā)展路徑。那么當(dāng)你回到過去，你怎么可能保證只改變其中一個因素而其他所有影響因素都絕對不發(fā)生變化？那么最終你怎么能保證從那無窮種可能路徑中選擇到你想要的那一條？【《忌日快樂2》里倒是給出一種解決方法：窮舉試錯。好歹說得過去。但理論上，從A時刻到B時刻應(yīng)該是存在無窮條路徑的，試錯也試不完?！?/p>

我個人最不信服的一點在于，女主為什么執(zhí)意要找回這個女兒？

1、從邏輯上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相識相愛，怎么能保證他們這一次就會生出exactly一模一樣的Gloria呢？男性一次射精數(shù)量幾千萬、上億，她怎么保證恰恰仍然是那一粒精子贏得賽跑、再次基因組合出一模一樣的Gloria呢？這是多么多么低的概率啊？更大更大的可能是，她會生出另外一個女兒，或者還是個兒子。反正不是Gloria。那她到底執(zhí)念個啥呀？她與尼柯那么相愛不也能生他個一二三四個嗎？為啥非跟花心不忠的David生一個？顯然她也沒有愛David愛到如此偏執(zhí)的地步。——因此，作為整個片子的核心矛盾，“找回女兒”的邏輯基礎(chǔ)就不怎么扎實、不讓人信服。

2、從情感上看

好吧，文藝作品不歡迎杠精。我愿意退讓一步，那么請你在情感上說服我也行。

為什么Gloria這個女兒是女主必須以死相爭的呢？為什么Gloria對女主來說是不可替代的？——編劇導(dǎo)演沒有對此給出足夠有力的說明。光光喊一句“母愛大過天”的口號是不足以感人的，即使是以母愛為核心的感人故事也必須要充填以豐富的細(xì)節(jié)才能散發(fā)出血肉飽滿的溫度。編導(dǎo)必須把這個女兒的不可替代性解讀出來，必須把母女情感的深厚濃烈呈現(xiàn)出來，才能扎扎實實地打動觀眾?！酒┤纭鹅`異孤兒院》（我最喜歡的電影之一）里的女主為什么找兒子，就很令人信服：因為兒子是絕癥患者、因為兒子像她一樣是孤兒、因為她有心靈創(chuàng)傷、因為她一直懷抱著關(guān)懷照料孤兒群體的理想……影片中把母子心連心肝連肝表現(xiàn)得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏執(zhí)的個性也刻畫得很清楚?！?/p>

此外，劇本比較刻意，人工痕跡重，燒腦程度不高，體現(xiàn)在：1、警官出現(xiàn)不久，我就猜出他是尼柯；2、共進(jìn)晚餐時，艾托媽媽失態(tài)，我就猜出當(dāng)年她是兇手；3、第一條時間線里，老頭莫名其妙地招認(rèn)自己將要埋尸于屠宰場，這純粹就是為了推動第二條時間線的故事發(fā)展而設(shè)置的；4、第二條時間線里，女主一覺醒來發(fā)現(xiàn)世界變化而不可置信，從而表現(xiàn)出癲狂狀態(tài)，甚至到警察局報案，這一段劇情拖沓、重復(fù)，更不符合女主高智高能的人設(shè)，沒必要。

不過，總體而言，作為娛樂片，還算好看。

小小補充：豆友質(zhì)疑說：沒有必要強調(diào)Gloria不可替代，因為有哪位母親愿意回到過去、重新生一個和現(xiàn)在不一樣的孩子？ 我覺得，豆友這個觀點本身、不帶任何附加情境設(shè)定的話，可能基本上人人都會點頭同意，但是本片對這個命題是有附加設(shè)定的，本片就是要讓女主在真愛與孩子之間做出選擇。因為按本片設(shè)定，她回到有女兒的時空就必須不與尼柯相識相愛。真愛or孩子，這個選擇不艱難嗎？顯然在這兩者之間，女主選了孩子，那作為觀眾我就希望看到更令人信服的理由。狗血一點說，比如女主很難懷孕，好不容易才生了這個娃；或者這個娃有先天疾病，女主如何如何照顧、移植骨髓之類女兒才恢復(fù)健康，母女同甘共苦患難的情份……我是瞎說噴點狗血，但我的意思就是導(dǎo)演你得把女主選擇女兒的理由交代得更充分更扎實一點。

按設(shè)定，女主這就是個二選一的一錘子買賣，她和男主誰都不知道大結(jié)局能保證一場魚+熊掌雙豐收啊，如果知道，那他們就高高興興一起改變歷史，沒什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。對不對？

真愛or孩子，這個選擇甚至可以上升到女性主義的層面來討論。選真愛是為自己活，選孩子是為孩子活。21世紀(jì)的今天，難道女性還必須被傳統(tǒng)的母性角色所束縛、必須母性至上血脈至上嗎？——當(dāng)然，這個扯得遠(yuǎn)了，娛樂片就沒必要這么討論了。

好不容易畫出的“蟲洞”圖，請勿轉(zhuǎn)載謝謝！

世界線1：小尼克從未收到來自未來的消息

世界線2：小尼克收到1次來自未來的消息（貝拉）

時間線3：小尼克收到2次來自未來的消息（貝拉，大尼克）

主要人物：

女主：貝拉，第二世界線中死亡

男主：尼克，第一世界線中死亡

女主丈夫：英俊渣男，專注出軌30年，在3條世界線中都專心致志地劈腿搞外遇

鄰居男：與好友男的媽媽有染，第一世界線入獄后不久自殺，第二、第三世界線則逍遙法外

鄰居女：三條世界線中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情節(jié)

好友男：貝拉丈夫的好基友，帥氣的飛行員，在第一、第三世界線中搭乘列車時偶遇貝拉

好友媽：殺死情人的妻子，第一世界線中因情人死郁郁寡歡，，第二、第三世界則風(fēng)韻猶存

非穩(wěn)定人物：

女主女兒：麗麗，天真可愛的5歲少女，第二世界線中不存在

心理醫(yī)生：將小尼克的故事出版《海市蜃樓》，但該情節(jié)僅存在第二世界線中

第一世界線：

1989年11月9日柏林墻倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次兇殺案后（鄰居男偷情敗露殺死妻子）遭遇車禍身亡。

25年后，女主（貝拉）通過丈夫的好友知道了小尼克的故事。

貝拉視頻小尼克，告訴他千萬不要出門到鄰居家，避免他車禍身亡

錄像機 + 雷暴 + 72小時 = 時光機（蟲洞）

注：蟲洞開啟時間為1989年（2014年）11月9日-11日的72小時內(nèi)

世界線第一次改變

第二世界線：

小尼克在1989年11月9日一個奇異的雷暴之夜，與一位自稱來至未來的漂亮小姐姐（小尼克視角，這里情節(jié)更像是“你的名字”的浪漫故事）搭訕，并目睹了兇手鄰居毀尸滅跡全過程。當(dāng)然這樣的天方夜譚自然沒人相信（主要是沒證據(jù)），也是他死死等在錄像機前希望進(jìn)一步跟未來小姐姐溝通。

然而，并沒有

錄像機沒有連線過第二次，他被確診為精神疾病

（這里會出現(xiàn)一本很重要的貫穿全文《海市蜃樓》小說，有且僅有第二世界線會出現(xiàn)）

小尼克記起與女主不雅視頻中流出大量信息，去將來會“偶遇”車站站臺苦苦等候

一場苦苦的等候，一段跨越世界的虐戀

終于，等到了她：貝拉

注：這里當(dāng)飛行員的好友男（因為男主坐了本該他的位子）錯過機遇，所以不認(rèn)識貝拉

（這里產(chǎn)生了連鎖反應(yīng)，因為他不認(rèn)識貝拉，也就沒有世界線1介紹自己好友的劇情，所以原來貝拉的丈夫會與初戀女友結(jié)婚，原來世界線1貝拉的女兒麗麗不會降生）當(dāng)然渣男丈夫會義無反顧的繼續(xù)劈腿（女友閨蜜）

2014年11月10日（雷暴第二天），女友貝拉失憶了，不認(rèn)識自己

聲稱自己是其他男人的老婆，還有個女兒

注：貝拉的穿越只是繼承上個世界線里的記憶（思維）

尼克與貝拉找到小時候診斷心理醫(yī)生（出版《海市蜃樓》）明白了“蟲洞”原理

尼克偷走原來自己家里的錄像機

貝拉抓奸夫淫婦在床

尼克與貝拉挖出尸體，懲辦真兇，還當(dāng)年小尼克清白

然而

對尼克來說，這是美好的愛情故事，對貝拉來說，這卻是恐怖的噩夢

這個世界，沒有女兒

尼克希望貝拉留下來（不是自私，是因為這個世界線的尼克信息量有限決定的）

貝拉選擇死亡

她希望尼克能救自己（和原來的世界中的女兒）

“世間安得兩全法，不負(fù)如來不負(fù)卿？”

尼克選擇與“過去的自己”和解

（這里導(dǎo)演鏡頭中省去了500字）

。。。第二次蟲洞打開

第三世界線開啟，電影結(jié)束。

End

1、 第三世界線絕對不是女主原來的世界，這個世界中尼克還活著，鄰居男沒死

2、 第二世界線是一條封閉世界線，這個世界中貝拉死了，女兒麗麗不存在，

還有一本原本不該存在的曠世奇書《海市蜃樓》

3、三條世界線中唯一不變的，是丈夫堅持不懈的出軌

『不得不不客觀地說，《海市蜃樓》不可不謂不是一部不可多得的好電影?！?/h2>

這部電影的邏輯大概比上面這句話繞了三倍。

眾所周知，電影是一種時間藝術(shù)，在兩個多小時的時間里，這部電影的劇情走了比一般電影遠(yuǎn)得多的路，為的就是把你繞暈，讓你最后抵達(dá)終點的時候根本認(rèn)不出來這其實就是你家樓后的菜市場。

除了貪吃蛇一般的劇情線索，這部電影更是徹底貫徹了干打雷不下雨的精神，一個勁地制造一種越來越緊張的氣氛，卻遲遲不讓這氣氛落地。結(jié)果就是坐上飛機飛了五個小時，全是在機場上空盤旋，落地的時候還在同一個機場，其魔幻之狀不禁讓人懷疑起自己神志的清醒程度。

是的，沒錯，這部電影看起來燒腦又科幻，本質(zhì)上卻是趙本山賣拐——全靠忽悠。其本質(zhì)情節(jié)簡直比一些西語頻道的肥皂劇還無聊。

如果說上一部《看不見的客人》還有著本格推理式的縝密和推理小說中正義靠智慧戰(zhàn)勝邪惡的快感在其中，《海市蜃樓》則完全是精心設(shè)計的《故事會》小說，其中拿出一些素材改造下還能再登一回《知音》。

一個女人憑著兩場相隔二十五年并一模一樣的風(fēng)暴，干擾了過去的時間線，把25年前本應(yīng)死掉的小男孩救活了，所以她的時間線也發(fā)生了改變，她發(fā)現(xiàn)自己來到了一個相似但不同的時間線里。

為了在暴風(fēng)雨結(jié)束前回到自己之前的時間線，她和一個警察一通折騰，又是破案又是闖入私宅神經(jīng)病一樣地大吼大叫，最后終于發(fā)現(xiàn)原來這個警察就是她救的那個男孩，而警察早就愛上了原本這個時間線里的她。

她用死換來了警察的幫助，他干擾了過去的自己讓女人重新回到了一條新的時間線。在這條時間里，男孩活著，女人也過著和最初的時間線一樣的生活。最終兩人再次相遇……

這么狗血又奇怪的劇情讓我想起了一個中古互聯(lián)網(wǎng)詞匯『男默女淚』。整個故事從頭到尾都洋溢著一股『你先別多想，你看現(xiàn)在多緊張多感人啊』的霸氣，讓人只能禮貌而不失尷尬地笑笑，捏著蘭花指掏出護舒寶擦擦不存在的眼淚和汗。

值得吐槽的地方實在太多了。

開頭一通暴風(fēng)雨要來的壓迫感渲染的可像那么回事了，一位老婦女還裝模作樣地說『這場暴風(fēng)雨和二十五年前那場一模一樣，我記得』。我當(dāng)時就費解了，難道這位西班牙嬤嬤是蕭紅，不然怎么能認(rèn)出風(fēng)暴呢？還很篤定地說一模一樣？Excuse me？？？

總之這種毫無因由的自信貫穿每個人物。

女主角在發(fā)現(xiàn)自己來到一條相似但不同的時間線后也是一副『我不管，我不管，雖然我改變了過去的時間線，但你們都要相信我，你們都要承認(rèn)我啊』的姿態(tài)，到處咋咋呼呼找孩子，簡直是西班牙版可云。

片中的人物關(guān)系更是狗血的要死：女主角和對門的帥小伙在地鐵上相遇相識，結(jié)果約會中她愛上了帥小伙的朋友，兩人于是結(jié)了婚。婚后老公出軌，對象竟然是自己的同事。對門帥小伙的媽媽和另一個有婦之夫通奸，被人家老婆抓到，于是兩人合伙殺了老婆偽裝成失蹤，后面就在一起了。

那個被救的小男孩也不是什么正常人。因為被救，所以記得這個女人，在自己的時間線去蹲守這個女人，結(jié)果遇到后跟人家戀愛了……這情節(jié)總讓人覺得有些錯亂，有種地攤讀物的即視感。他后面更是為了救這個女人和過去的自己對話，改變了過去的自己。

等等！或許你察覺到了——外祖父悖論怎么解決？

事實上，每一部時間穿越的作品都會不可避免地遇到這個悖論。如果一個人可以穿越到過去殺了自己的祖父，改變了過去，那他也就不會出生，自然也不可能穿越回去，更加不可能殺掉自己的祖父。

雖然這個悖論在這部電影里一樣存在，但導(dǎo)演根本就沒解決這個問題。他就當(dāng)這個悖論不存在，用和電影里角色一樣的毫無來由的自信繞過了這個問題?？傊畷r間線怎么改全看怎么能讓劇情更繞，反正跳過來跳過去繞暈了后用一個看似高深的理論一包，觀眾就會拍著大腿恍然大悟的。

從頭到位，導(dǎo)演就沒說清楚為什么女主角改變了過去后會被擠到另一條時間線里。按照邏輯，如果宇宙只有一條時間線，她改變了過去后，過去的自己也隨之改變，她一覺醒來根本不可能覺得疑惑。

現(xiàn)在我們就假設(shè)有多重時間線吧，她改變了過去，被擠到另一條時間線，那原本這條時間線里的她呢？就算真的按照片尾她的丈夫暗示的，她和另一條時間線里的自己換了位置，那最后那個小男孩也不可能活著，更不可能最后變成警察和她相見。只能解釋為她又去了一條新的時間線，在這條時間線里，她的生活沒有變化，男孩也活了下來。于是皆大歡喜。

但如果是這樣，那分明有無數(shù)的時間線，這個故事又有什么意義呢？無數(shù)的時間線里有無數(shù)的可能性，皆大歡喜只是其中的一種而已，洞悉了這一點后這個結(jié)局也沒有任何意義了啊。

何況，這樣又帶了一個更麻煩的一個問題，原本這條時間的她去了哪里？又被擠了回去？那這有解釋不通丈夫說她之前表現(xiàn)古怪的事情。（假設(shè)這個暗示成立的話）

可見，所謂燒腦，不過是為狗血服務(wù)而已。如果改變節(jié)奏，加足夠多的修飾音，你可能一下子根本聽不出來這其實只是一首《小蘋果》。

但這并不改變其本質(zhì)，這些所謂的修飾和結(jié)構(gòu)和核心根本沒有什么必然的聯(lián)系。

如果只是單純地欣賞這種結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性，也未嘗不可。但前提是結(jié)構(gòu)要足夠扎實。

像這樣四面漏風(fēng)只會讓人徒生疑惑而已。

最后，讓我用《霸王別姬》里的一段對話來結(jié)束吧。

程蝶衣：菊仙小姐，你在哪學(xué)的戲??？

菊仙：師弟，我哪學(xué)過戲啊。

程蝶衣：沒學(xué)過？那就少在這兒撒狗血了！

---

本文同時發(fā)表于我的公眾號“沉睡的螺旋”。歡迎掃碼關(guān)注閱讀更多影評。

包含劇透。

多年以后，面對陌生的老婆，尼克將會回想起自己獨自練歌的那個遙遠(yuǎn)的夜晚。

這片子最恐怖的地方，就是給你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是該片恐怖之處。

過一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙邏輯，花開兩朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出軌）的女主（知道事情始末）路過B宇宙（和尼克結(jié)婚），最終到達(dá)C宇宙（尼克沒死，老公出軌），C宇宙的女兒告訴她前幾天不正常，說明兩次穿越之間，C宇宙的女主可能是換成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作為位面之子會因為錄像帶影響時空，產(chǎn)生分歧，達(dá)成條件后自己互換其他宇宙的自己。

那么問題來了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了個樓，應(yīng)該是死透了，但她最后來到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？去了A宇宙的話，因為尼克（B女主老公）早已死亡，自己沒接觸過錄像機，一臉懵逼被不知道哪里冒出來的女兒看成不正常，A宇宙的老公又出軌了，最后八成會進(jìn)瘋?cè)嗽喊伞?/p>

幸而A宇宙不是最慘的結(jié)局，A宇宙還有兩成機會重新開始，最慘是去了B宇宙，穿越醒來躺在車頂，眼一睜一閉，小命沒了。

最慘的也不是女主，最慘的是B宇宙的尼克。這個宇宙的尼克從A死亡線中爬出來鉆進(jìn)了精神病院從事被人研究，隱忍到成年，自學(xué)成才當(dāng)上探長，找到機會伸張正義，可歌可泣有血有淚，到這里都能拍一部《黑暗騎士崛起》了。

然后我們逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其實也沒什么不好，這個掉包老婆前幾天救過十幾年前的他自己，這么有愛心肯定開導(dǎo)一下就好了，所以做個局慢慢引導(dǎo)她了解了所有真相，結(jié)果了解完了她還是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好說嘛，一言不合就跳樓是干嘛？

很多年以后，尼克和機長一起喝酒，喝著喝著就埋頭哭了起來。

“說起來你可能不信，我老婆被我老婆殺了，還沒法說，嗚嗚嗚……我還要打開錄像機，給她找個好宇宙，說起來你可能不信，我送我老婆去別的男人懷抱，完了我還可能綠了我自己，嗚嗚嗚……

“我誤以為自己是到達(dá)了幸福彼岸的梨花，沒想到不是我老婆的那個我老婆才是，我只是個連接過去和未來的工具人。

“早曉得就哄伊說伊自己腦子瓦特了嗚嗚嗚……

“誒，算了算了，不說了，（擦淚），她過的開心就好……“”

=====================================

C世界火柴男的這句話，透露出的信號無疑是，“這幾天”主導(dǎo)這具身體的不是火柴男原來認(rèn)識的女主，也不是跳樓而來的女主。

這就是我說的換包！換包！換包！在有人能證明這句話跟單一世界沒有沖突前我拒絕回答任何評論，敢發(fā)我就敢刪，你們做好被伊邪那岐的準(zhǔn)備。

片子光從人物臺詞看像是單一，但是從宏觀整體看應(yīng)該是平行，可以認(rèn)為是劇中人物的局限性導(dǎo)致認(rèn)知上的盲點，觀眾們有自己的觀點想表達(dá)很好，請，但我也列舉我的理由，請。不知道為什么這么多人呶呶不休說著以為是自己的其實是片子里人物灌輸給他們的觀點，而且還不聽別人說話。這么喜歡表達(dá)自己去寫影評好啦，何必在評論區(qū)里當(dāng)復(fù)讀機（還是劇中人物的復(fù)讀機）。

最后要說，請放棄女主跟尼克貼貼的幻想，認(rèn)清尼克只是備胎的本質(zhì)。開始女主只以為這是個噩夢，此時遑論感情一說。下個鏡頭女主深情擁抱火柴男后，問攝像機才意識到一切是真實存在過的，察覺到火柴男出軌，最后跟尼克對望——車胎爆了才輪上你，車胎不爆就只能做夢，這可不就是純純的備胎嗎。。。當(dāng)然你要說是女主看著小伙長大成人，眼里不由流露出慈愛也可以。。。

觀影前我點擊【想看】，給了【看不見的客人】的標(biāo)簽，觀影完我把它去掉了。

影片基于蝴蝶效應(yīng)，描寫了兩次超時空對話，衍生了三重平行宇宙，精彩絕倫，絲絲入扣。

雖然基于這種超現(xiàn)實的設(shè)定，但整體劇情的推進(jìn)卻沒有太大的漏洞和不合理之處，很多細(xì)節(jié)后面細(xì)細(xì)想來，仍令人暗暗咋舌。比如:

第一重宇宙：

1、鄰居母親的憔悴和飯桌上的失態(tài)；

2、戴維被發(fā)現(xiàn)火柴時反?？鋸埖谋憩F(xiàn)；

第二重宇宙：

1、警察探長全程非常關(guān)心和照顧女主，并引她去撞破戴維出軌現(xiàn)場，同時以此要挾在銀行工作的戴維幫忙查找尼克的信息；

2、兇手男借由狗的反?？穹?，發(fā)現(xiàn)破碎的門，聯(lián)想到找不到的手表，然后報案說失竊；

3、女主借由墜樓自殺告訴尼克自己堅決找回第一重宇宙的生活和女兒的決心，致使尼克不敢再介入女主的生活，放任她回到原來的生活，也就是第三重宇宙；

此外，兇手在第一重宇宙中因為男孩的死而自首（存疑），在第二、第三重宇宙中，男孩活著長大，而兇手卻晚伏誅了很多年，這一飲一啄，皆有定數(shù)。

我也試想過，如果兇手在床底發(fā)現(xiàn)了男孩會怎樣，雖然是過失殺人，第一重宇宙中也因為害男孩被車撞死而內(nèi)疚自首，但是在剛剛肢解完尸體，犯罪善后按計劃進(jìn)行的時候，突然冒出來的不確定因素，很難想象兇手會放過男孩，而事實上，如果當(dāng)時他發(fā)現(xiàn)，并且熱血上頭殺死男孩，那么這件兇殺案就再也遮掩不住了，這些反反復(fù)復(fù)的腦補深思，也正是基于這樣一部堪稱優(yōu)秀的電影，再多的溢美之詞也不足為過。

回來的地鐵上，我跟朋友說，【看不見的客人】是那種最后揭秘一次性爽個夠，而【海市蜃樓】則是看完了，還有點懵（可能是不太理解這個設(shè)定），然后慢慢的，細(xì)細(xì)回味，越想越過癮。

雖然它們都是懸疑類型，但卻不盡相同，這個導(dǎo)演我粉了！