本片改編自湊佳苗的同名小說(shuō),是一部圍繞“母親和女兒”展開(kāi)的懸疑片。戶田惠梨香扮演不能愛(ài)的母親Rumi子,永野芽郁扮演想被愛(ài)的女兒清佳。
“女人不是天生的,是后天造就的”——波伏娃的名言了。第二波女權(quán)主義的浪潮早已過(guò)去了半個(gè)多世紀(jì),而東方卻還在講“世界上有兩種女人,一種是媽媽,一種是女兒”的鬼話。
前半是巨嬰的“お嬢さま”,到后面成長(zhǎng)為斯德哥爾摩綜合征的“好媳婦”……甚至影片里面的所有女性都是如此,連離家的作為職業(yè)女性的小姑子,也是為了跟男人私奔!唯一的例外或許是丈夫的情婦——卻還是要依然圍著男人轉(zhuǎn)……最后女主也要莫名其妙的懷孕了,首尾呼應(yīng)的同時(shí),給大家一個(gè)“過(guò)年啦,我們一起包!餃!子!”式的大團(tuán)圓結(jié)局。
可是,餃子或許不能不吃,但女人就不能做她自己?jiǎn)幔?/p>
看過(guò)一個(gè)女性主義游行的街頭采訪,右媒的記者不懷好意的問(wèn)一個(gè)黑人女孩“你的標(biāo)語(yǔ),‘我是一個(gè)蕩婦’是什么意思,你在表達(dá)自己的性自由嘛?”
女孩說(shuō),我還是處女,但我也是蕩婦。蕩婦是用來(lái)形容女人的詞,所以由我來(lái)重新定義。
記者還在糾結(jié)“你不能既是處女又是蕩婦”,然后像展示笑料一樣咬文嚼字給自己的觀眾看……世界的差距竟然可以如此之大:有的人在努力解構(gòu),有的人在添磚加瓦。
——所以女人能不能做蕩婦?
茗煙鬧學(xué)堂罵:“我們x不x屁股,管你相干,橫豎沒(méi)x你爹去罷了”
這個(gè)邏輯也適用于男人,適用于一切人:你們并不一定非得要成為誰(shuí)的爹,誰(shuí)的兒子……做你想做的。你可以做出走的娜拉,也可以做蕩婦,也可以去x屁股——只要對(duì)方愿意……
電影的另一點(diǎn),算是我認(rèn)同的地方,就是女兒怒斥她爹“不敢反抗家長(zhǎng),于是就去社會(huì)搞斗爭(zhēng)反對(duì)國(guó)家……”與上野《厭女》中揶揄“在外面反對(duì)天皇制,回到家就搞起天皇制”的日本左派男的話有異曲同工之妙。但不得不說(shuō),從整片的情節(jié)來(lái)看,傳遞的價(jià)值觀依然還是停留在了“建筑一個(gè)美麗的家”,所以大家都要犧牲一點(diǎn),包容一點(diǎn),有愛(ài)一點(diǎn)。哪怕丈夫背叛妻子,婆婆虐待兒媳,母親想掐女兒……“但誰(shuí)讓我們是一家人呢?”
女人有兩種,母親和女兒。
從女權(quán)主義視角和精神分析視角看這個(gè)電影,可能會(huì)得出相反的觀感,畢竟精神分析總是被批判有父權(quán)主義的影子。從女權(quán)視角來(lái)看,可能并不是有啟發(fā)性的電影。但是從精神分析的角度,卻是很有意思的電影。
我們能夠看到俄狄浦斯情結(jié)、強(qiáng)迫癥歇斯底里、強(qiáng)迫癥拖延、精神病、倒錯(cuò),每一樣表現(xiàn),都像在看身邊人或是照鏡子。電影中幾乎每一個(gè)母親都變成了符號(hào),變成了每一個(gè)女兒心中的大他者,而幾乎每一個(gè)女兒都放棄了自己的享樂(lè)以取悅大他者。比如母親留美子始終沒(méi)有完成或者說(shuō)拒絕承認(rèn)閹割,她始終將取悅自己的母親這一他大者作為唯一的享樂(lè)和動(dòng)機(jī),甚至通過(guò)取悅婆婆以幻想自己在踐行大他者施加給她的準(zhǔn)則,以至于最后,她把婆婆當(dāng)成了母親的現(xiàn)實(shí)符號(hào),討厭同樣作為“女兒”的小姑子,甚至愿意出錢(qián)讓小姑子離開(kāi)家庭,以便讓自己獨(dú)享“母愛(ài)”,最終陷入了一種歇斯底里的癲狂中。女兒清佳從小就在討母親歡心,以至于即便蔑視出軌的父親,也還是選擇了向母親留美子隱瞞真相,以維持母親規(guī)定的秩序和規(guī)則,甚至在得知外婆為救自己身亡時(shí),選擇了自殺以表達(dá)對(duì)母親的愧疚。
但是,人真的會(huì)像爽劇中那樣突然覺(jué)醒嗎?好像只有女兒和小姑子完成了。女兒用了很長(zhǎng)時(shí)間終于理解了“想做女兒的母親”,完成了自己的菲勒斯閹割,在即將成為母親的時(shí)候,同自己的大他者揮手告別,也和自己的母親完成了和解。小姑子也通過(guò)逃離自己的母親,過(guò)上了自己想要的生活。
而至于電影中的父親,作為一個(gè)懦弱的拖延癥,他沒(méi)有勇氣面對(duì)真實(shí)的生活,他不被任何人需要,他所做的一切只是為了證明自己被需要。母親留美子應(yīng)該是知道丈夫和情人在老宅里過(guò)著第二人生,但是并不在意,她只想做一個(gè)女兒;情人只是證明自己才是應(yīng)該嫁進(jìn)去的兒媳婦,她也只想做一個(gè)女兒。所以,可以理解為了敘事的簡(jiǎn)便,將父親的形象模糊化了,就如同在多啦A夢(mèng)中,父親的形象也常常是可有可無(wú)的。
東亞式沉重,年年日日都在親歷,它淤濁在胸口,長(zhǎng)吁也無(wú)法排解,只會(huì)害人咯血,直到死去。
影片情感流露細(xì)節(jié)拍得算細(xì)膩,大部分前期臺(tái)詞尚可。但又是一個(gè)急轉(zhuǎn)直下,大跌眼鏡。美化結(jié)局、粉飾太平、偷換概念、模糊焦點(diǎn)…
光視后嗣為自己生命的延續(xù),這個(gè)點(diǎn),就太陳腐了。有的男導(dǎo)演就算再怎么拍女性,還是會(huì)把自己骨子里的繁殖癌思想滲透進(jìn)去。
姥姥的存在像圣光,一眼情緒價(jià)值的活泉,內(nèi)心豐沛如陽(yáng)光雨露。她能為人帶去情緒價(jià)值是在自我非常豐盈的前提下,非出于討好地去散播愛(ài),這是最為可貴的地方。想愛(ài)他人,務(wù)必先愛(ài)自己。
所以她死的那天,一味依附于她提供的養(yǎng)分存活的人就也一同死去了。但若要細(xì)究她沒(méi)有教會(huì)女兒獨(dú)立這一點(diǎn)的話,就對(duì)母性實(shí)在太過(guò)于苛刻了。她即便只是站在那閃閃發(fā)光,也已經(jīng)做得夠多了,這該是每個(gè)人在成長(zhǎng)的課題中需要自行習(xí)得的——享受當(dāng)下的美好事物,同時(shí)不要害怕“失去”的到來(lái)。
女孩讀了男人的日記,男人就沒(méi)有真正意義上的違抗過(guò)父母,只借由青年運(yùn)動(dòng)發(fā)泄憤懣,回到家仍是個(gè)軟包子,無(wú)限消沉、逃避現(xiàn)實(shí),最后長(zhǎng)成中年悶棍。
男人說(shuō),“想要充滿陽(yáng)光的婚姻”。他把希望寄托于對(duì)面這個(gè)女人,就像是在凝視獵物的深淵。男人散發(fā)地亟待拯救感與女人身上的討好感形成了致命吸引。他渴望被拯救,渴求完整,無(wú)非是想找根救命稻草,利用另一副骨肉靈魂來(lái)填自己這個(gè)無(wú)底洞。但一副祭品,怎么會(huì)夠?笑死…
這些心理前提,注定了一段由內(nèi)向外腐爛的親密關(guān)系。因?yàn)樗婚_(kāi)始就沒(méi)打算改變,一味無(wú)聲地悄然地索取,沒(méi)有尊重、沒(méi)有感恩,更沒(méi)有愛(ài)。
什么“看不下去你和你母親的樣子,才刻意不回家的”,給他臉了?偷情躲在自己老婆母親那優(yōu)渥寬敞的豪宅里,把老婆扔在鄉(xiāng)下累死累活干農(nóng)活,任由婆婆欺負(fù)。不僅要榨干女人的靈肉,還要霸占她繼承的。一個(gè)厚顏無(wú)恥、虛偽怯懦的吸血鳳凰男罷了。
我覺(jué)得不應(yīng)該談?wù)撃感?,因?yàn)槟感栽缫驯贿^(guò)渡談?wù)摿?。父性美美神隱,就連打字輸入“fu xing”出現(xiàn)的關(guān)聯(lián)詞組都沒(méi)有他。他的缺位、他的不作為,讓所有顯性的、隱性的不協(xié)癥結(jié)都?xì)w給了母性。
父權(quán)社會(huì)告訴男人,做不好父親沒(méi)關(guān)系,做不好兒子也沒(méi)事,你只需要做好自己。是道選擇題。
卻要求女人,一定要做好母親,最好也做好女兒,不然就別想做自己??此朴械眠x,實(shí)際沒(méi)余地。
女性請(qǐng)務(wù)必保持清醒,站起來(lái),不要無(wú)下限討好,不要扶貧,不要盲目付出,不要自我感動(dòng),不要企圖感化別人,不要打算以犧牲自己來(lái)成就別人。
看完很壓抑的一部。特別是在婦女節(jié)這樣的日子看女性題材,真的會(huì)觸景生情。三種關(guān)系,母女和祖孫,每?jī)蓚€(gè)人都是各自的枷鎖。 疼愛(ài)孩子的母親和以讓母親高興為榮的女兒。留美子所做的一切都是為了讓母親高興,她對(duì)于母親的討好已經(jīng)病入膏肓,母親就是她的世界,她就是那個(gè)沒(méi)有母性只會(huì)做女兒的人。 厭惡孩子的母親和渴望被愛(ài)的女兒。留美子和清佳是更為畸形的母女關(guān)系。因?yàn)楹⒆訆Z走了母親對(duì)自己的愛(ài)所以開(kāi)始怨恨女兒,這種情感太畸形了,最可憐的是清佳,明明沒(méi)有做錯(cuò)什么卻還是要被母親唾棄。當(dāng)然,最直接的源頭還是外婆為了救孫女在留美子面前自殺,這也成為了留美子和清佳之間的鴻溝。 最讓我感慨的是,清佳自殺被救后,留美子去祈禱,希望清佳快點(diǎn)好起來(lái),竟然也是為了滿足母親延續(xù)生命的愿望。好可悲,留美子終其一生還是在為母親活著。 每個(gè)女孩都不是母親生命的延續(xù),我們都不改為了他人的期待而活,女性只為了取悅自己。
《母性》結(jié)尾雖然莫名其妙地HE了?? 但是看媽媽的那個(gè)表情,對(duì)于她來(lái)說(shuō)是恐怖的延續(xù)還是結(jié)束也不好說(shuō)..
原著是湊佳苗,拋去結(jié)尾來(lái)說(shuō),導(dǎo)演在里面刻意營(yíng)造的那種夸張的家庭恐怖氛圍很難不讓人覺(jué)得有些意思。
首先是對(duì)自己母親有著有點(diǎn)變態(tài)性的依賴的“媽媽”,看到很多人說(shuō)這兩人之間的感情不讓人信服,太假了,但是我卻覺(jué)得這種空洞的甚至有點(diǎn)詭異的互動(dòng)是刻意為之的,為了夸張現(xiàn)實(shí)而增加了恐怖感(這點(diǎn)導(dǎo)演的動(dòng)機(jī)你也可以從配樂(lè)感受到,一切都散發(fā)著詭異。而且整部電影也是夸張了的,但是里面有很多現(xiàn)實(shí)生活中存在且常見(jiàn)的關(guān)系模式。)她被裹挾著和自己不愛(ài)的男人結(jié)婚,因?yàn)椴惶矚g丈夫甚至討厭到女兒頭上,覺(jué)得她不聽(tīng)話是因?yàn)椤傲髦话胝煞虻难?/p>
然后是扮演著傳統(tǒng)日本家庭完美母親角色的外婆,因?yàn)檫^(guò)于完美,被女兒眷戀崇拜,女兒因?yàn)樗銖?qiáng)做著自己不喜歡的事情,因?yàn)樗惹械叵氤蔀樗?,認(rèn)為這樣才對(duì)得起她,也因?yàn)樗氖澜缋镏挥羞@一種女性生活的模式。外婆最后完成了母親的最大奉獻(xiàn):為后代奉獻(xiàn)了生命。
婆婆的那個(gè)“媳婦熬成婆”的偽男性大家長(zhǎng)角色,也是東亞人熟悉的真實(shí)存在的一種character,成為了一種雖然也受過(guò)壓迫,但是內(nèi)化了父權(quán)結(jié)構(gòu)的壓迫者(也是Tori Amos Cornflake Girl的創(chuàng)作靈感l(wèi)ol)。女兒在餐桌上質(zhì)疑她為什么不給我媽發(fā)工資,感覺(jué)女兒說(shuō)出了大家的心聲。她自己的女兒后來(lái)也不堪其擾逃離家庭,不得不說(shuō)我身邊就有這樣的母女…
還有爸爸的角色,(不管哪一代的父親都在影片里嚴(yán)重缺失也是一個(gè)諷刺的點(diǎn))里面提到了他的父親家暴,后來(lái)他還參與了和越南戰(zhàn)爭(zhēng)以及日美條約有關(guān)的運(yùn)動(dòng),然后和當(dāng)時(shí)的“戰(zhàn)友”出軌了。女兒在飯桌上和他吵架那一點(diǎn)我也覺(jué)得好精準(zhǔn),就是不管政治傾向如何,不管自己是不是以前也被父親傷害,但男的還是很難在性別議題上有什么進(jìn)步。你政治抑郁了,還是能夠靠妻子免費(fèi)地吃到熱飯菜,逃避了家庭的工作責(zé)還能借口說(shuō)看不下去來(lái)逃避家庭生活的情感責(zé)任,“明明是做了錯(cuò)事還裝成自己是受害者”。我就是說(shuō)異性戀男總是幻想著政治抑郁的時(shí)候離開(kāi)家庭在“真正懂得自己”女人的懷里哭訴,逃避得好哇。女兒說(shuō)的很對(duì):“你才是那個(gè)離了我們活不下去的人?!?/p>
這個(gè)電影的題目就說(shuō)明了一切:什么是母性呢,母性就是女性被裹挾著結(jié)婚然后被壓榨被迫扮演出來(lái)的東西,被迫奉獻(xiàn)還不斷有人從你身上索取。母性就是傳統(tǒng)日本女性被規(guī)訓(xùn)出來(lái)的“大和撫子”的image。女兒想說(shuō)的,其實(shí)并不是世界上“只有”兩種女人,一種是女兒一種是媽媽,而是想說(shuō),世界上有些人不適合也不必強(qiáng)迫自己當(dāng)母親。
最后的女兒,是新世代的代表(應(yīng)該按照運(yùn)動(dòng)時(shí)間算的話,是80/90年代生人)。她在劇情中表現(xiàn)的對(duì)日本傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)觀念的不適與反抗是一種時(shí)代精神的特征。但是這種羈絆仍然令其無(wú)所適從,尤其是父母愛(ài)的缺位,和對(duì)于外婆舍身救自己的一種一種幸存者愧疚,還是讓她產(chǎn)生了一種“我要把生命還給你們”的哪吒自刎般的情感。
但是不得不說(shuō),結(jié)尾還是太輕飄飄了。雖然這大概也會(huì)是很多人真正會(huì)做的選擇——雖然有種種問(wèn)題,但我只能選擇和解,不然我只能永遠(yuǎn)痛苦永遠(yuǎn)憤怒。但至少作為新世代,女兒有了選擇的權(quán)力:不管“我”愿不愿意結(jié)婚或者孕育生命,我都要對(duì)這以前的一切進(jìn)行記錄和反思,并且做出自己的選擇。
刨掉最后五分鐘有點(diǎn)爛俗的結(jié)尾,和有點(diǎn)多余的旁白(但是還好),我覺(jué)得還是一個(gè)很優(yōu)秀的很有意思的作品,尤其是前40分鐘營(yíng)造出的女性代際間的詭異互動(dòng)非常讓人眼前一亮。
這一次的觀影,全程都盡量讓自己不要共情,因?yàn)樽鳛榕?,只要稍微代入一下就?huì)感到窒息。即便如此,看到后1/4還是悲從中來(lái)。
大家都瘋了,無(wú)論哪位母親或女兒。唯一顯得正常的反倒是叛逆到跟人私奔的りっちゃん。
印象很深的一點(diǎn)在于劇中男性角色的存在感之稀薄,要么只是起到引導(dǎo)女性角色說(shuō)臺(tái)詞的作用,要么像個(gè)沒(méi)有嘴的擺設(shè),大多數(shù)時(shí)候,他們都隱身了。誠(chéng)然父權(quán)制壓迫的是所有人,但它依然給男性留了后門(mén),讓他們可以盡情躲進(jìn)制度的縫隙里,逃離所謂“不美好的家”。
最后被剩在密不透風(fēng)的“家庭”這個(gè)牢籠里的只有女性,她們終其一生都無(wú)法從母親和女兒之外的人那里獲得真正的愛(ài)與關(guān)注,更無(wú)法愛(ài)自己,因而只能貪婪地依存于她們僅有的。像被過(guò)密種植在貧瘠土地上,只能得到極其有限的陽(yáng)光和雨水的植物,只能彼此憎恨、踐踏,互相絞殺、掠奪,一起淪落為形形色色、令人作嘔又令人心碎的怪物。
然后,不得不生活在煉獄里的她們,被成功逃脫的男人和協(xié)助他庇護(hù)他的女人,輕飄飄地這樣評(píng)價(jià):不知道世間險(xiǎn)惡的你除了家還能去哪里,讓你留在家里是在保護(hù)你。
相比起永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)在精神上與母親死別并獲得自我的るみこ,女兒さやか的形象更接近“覺(jué)醒的一代”。但是她真的能逃出這種無(wú)盡循環(huán)的因果報(bào)應(yīng)嗎?即便一度被這種畸形的母女共生關(guān)系逼上絕路,她仍認(rèn)為女人只有“母親”和“女兒”兩種,而逼死女兒的原因應(yīng)當(dāng)在于母親。
一定會(huì)有人覺(jué)得,看起來(lái)似乎很溫馨的結(jié)尾是在給觀眾喂屎,我卻覺(jué)得很現(xiàn)實(shí),冷靜又冷酷。在我們還年輕,還擁有充沛的能量的時(shí)候,我們會(huì)憤怒、會(huì)吶喊、會(huì)叛逆,然后我們會(huì)受挫、會(huì)流淚,最后,我們會(huì)和解,不管是真心的還是自欺欺人的。因?yàn)槲覀兊没钕氯?,在這個(gè)不講理的世界上盡量活下去。
那么真的沒(méi)有第三條路嗎,一條不做任何人的母親,也不永遠(yuǎn)做任何人的女兒,只做自己的路?
想要實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望,也許最行之有效的手段就是讓自己先遠(yuǎn)離結(jié)婚和生育。
但這是一種真正意義上的反抗嗎?這樣選擇的我或許也只是在仗著周圍的溺愛(ài)和庇護(hù)在逃避而已,與那些我唾棄的懦弱男人沒(méi)什么區(qū)別。
節(jié)奏節(jié)奏節(jié)奏……過(guò)于拖沓
明面上討母性議題,說(shuō)到底不還是父權(quán)制結(jié)構(gòu)性壓迫造成的。甚至片中所展露的多重母女關(guān)系,基本都處于一種扭曲和畸變的狀態(tài)。事實(shí)上能透過(guò)視覺(jué)影像傳達(dá)給觀眾的東西,大可不必多費(fèi)旁白盡數(shù)詳構(gòu)。無(wú)論先天擁有或后天習(xí)得,母性都不應(yīng)用來(lái)當(dāng)作困住女性的枷鎖,這世上就是有天生對(duì)孩子愛(ài)無(wú)能的母親,也有愿意為了孩子無(wú)條件奉獻(xiàn)生命的母親。片尾女兒懷孕后選擇與原生家庭和解,另一種恐怖故事的開(kāi)端。
VIFF #4 “有些人 只想永遠(yuǎn)當(dāng)女兒”
只為兩個(gè)女演員。
基本上是一個(gè)為了惡心人而存在的故事,湊佳苗的很多小說(shuō)都是這個(gè)問(wèn)題,為了主題而徹底扭曲人物的心理,看似黑暗、壓抑,實(shí)際上非常幼稚和刻意,而影視化之后更加顯得無(wú)病呻吟。
演員的演技保證我沒(méi)有武斷地說(shuō)這是爛片。女兒偷看父親日記提到的學(xué)生運(yùn)動(dòng)才讓人隱隱感受到大致的時(shí)代背景。三對(duì)母女關(guān)系中,有些美好有些病態(tài)又有些窒息…相互戳破假面后的咆哮,又讓我忍不住聯(lián)想到最近娛樂(lè)新聞和社會(huì)新聞的種種。只能說(shuō)這是一部看完第一反應(yīng)是腦子問(wèn)號(hào),細(xì)琢磨后又不會(huì)覺(jué)得浪費(fèi)票錢(qián)的電影。
為了烘托男寶,沒(méi)必要
世界首映注定免不了吃螃蟹的風(fēng)險(xiǎn)…敘事有些溫吞水,故事也些許奇情了些,母女/婆媳/夫妻關(guān)系都有些病態(tài)…好在在日本人筆下一切看上去也都是合理的…也就外婆的出場(chǎng)還有些記憶點(diǎn)…導(dǎo)演和湊佳苗有來(lái)Q&A,湊佳苗還挺有表現(xiàn)欲,還乖可愛(ài)的…
近乎絕望地渴求不曾感受到的愛(ài)、說(shuō)著涼薄的話語(yǔ)卻把真心放在陰暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的樣子。那是彼此都無(wú)法坦言、暗中試探又互相碰撞才能存在的親子關(guān)系。母性不是與生俱來(lái),也不是成為母親后就自然而然產(chǎn)生的東西:它必須遵循母親與孩子雙方的意志/意愿,給予與接受的雙向成立,如此的母性才有意義。如果沒(méi)有當(dāng)好母親的覺(jué)悟就不要輕易生育孩子,是的,女性可以只做“永遠(yuǎn)的女兒”,不一定要成為他人的“母親”。電影中女性們作為母親/女兒的不同面向/形象,應(yīng)該是給觀眾要不要成為母親、成為怎樣的母親一些思考的空間。PS.梨咩初共演的對(duì)手戲好像彼此有些拘謹(jǐn),梨《緋紅》演過(guò)母親好一些,但咩的演技太僵硬,后面一起拍小女警就自然很多,也許跟兩部不同的角色設(shè)定有關(guān)?確實(shí)比起母女,兩人的相性更適合前后輩的關(guān)系w
我也只想當(dāng)女兒??
最諷刺的明明是父親的缺失
大震撼,這調(diào)度這布景這演技這一會(huì)兒有一會(huì)兒沒(méi)的念白
戶田咋這么瘦了?。???臉都脫了相了
又尬又造作的依托答辯 toda中規(guī)中矩 毫無(wú)亮點(diǎn) 真懷疑隨便拉個(gè)真學(xué)生都比永野芽郁會(huì)演
想用母親和女兒的雙視角來(lái)解讀母女關(guān)系的微妙,然而視角切換并沒(méi)有帶來(lái)對(duì)故事不同維度的補(bǔ)充,反倒顯得混亂沒(méi)有重點(diǎn),湊佳苗的故事也稍顯狗血,實(shí)際上母女關(guān)系中過(guò)分依賴以及控制的背后都有個(gè)缺席的父親形象,這一點(diǎn)值得深挖,而不是強(qiáng)調(diào)女性失心瘋的形象。永野芽郁懷孕的結(jié)尾看似樂(lè)觀,其實(shí)很大可能又會(huì)步了上一代的后塵,這才是可悲之處。
2023.0302為了很愛(ài)的兩個(gè)女演員看的,還給兩星也是對(duì)她們表示唯一的尊重,但被電影本身實(shí)屬是ex到了!以講母性的主題,實(shí)則缺失的男寶。而且結(jié)尾盡然對(duì)一直處于隱形狀態(tài)還在外面搞小三的的父親表示理解,這種對(duì)男人的極度寬容真是匪夷所思的讓人作嘔。強(qiáng)行大團(tuán)圓結(jié)局只不過(guò)建立在對(duì)女性自我人格的PUA上,我沒(méi)看懂,我大受震撼…并且想吐。
#VIFF2022 世界首映+編導(dǎo)映后Q&A到場(chǎng)。一流設(shè)定二流劇本三流表演末流執(zhí)導(dǎo),看完除了恐婚恐育基本沒(méi)啥記憶點(diǎn)。這個(gè)本子更適合被樸贊郁那一類的導(dǎo)演來(lái)呈現(xiàn)(幾個(gè)核心梗像是《斯托克》+《小姐》的縫合),因?yàn)橐坏╋L(fēng)格化不足就只剩喋喋不休的旁白加劇觀影的煎熬感。外加結(jié)尾這個(gè)刻意的和解,神仙都救不回來(lái)了。
敘事風(fēng)格簡(jiǎn)直就像emo的英雄 哈哈那種故弄玄虛的感覺(jué)笑死人了 高畑淳子/大地真央沒(méi)得說(shuō) 壓著toda的氣場(chǎng) 4y臺(tái)詞很差!這其實(shí)是個(gè)為了話題而二搭的組合 沒(méi)必要的
先說(shuō)總結(jié),這片是值得一看的。有特別的角度、描述復(fù)雜的人物和交織的感情,是平時(shí)不怎么會(huì)拍攝到的故事。電影版確實(shí)比小說(shuō)要好,永野芽郁雖然這次的表演也還是帶著僵硬,但她背著媽媽默默流下眼淚的那一刻,還是有打動(dòng)到我的,算是一部分接住這個(gè)角色了,toda真的很像她在演員屆的母親了。ps.這片的景拍得真美,一顆櫻花樹(shù)、一朵櫻花的美,“我要盛開(kāi)在自己的季節(jié)”。
看到就是被騙到。這一顆星也完全是我給幾位女演員的演技的尊重。一個(gè)看標(biāo)題、看人設(shè)、看簡(jiǎn)介都覺(jué)得一定是在講母職訓(xùn)誡的片子,看完之后發(fā)現(xiàn)是一本虛幻小說(shuō)電影。人物塑造上充滿了男性凝視下的所謂“母女關(guān)系”,對(duì)女性角色的刻薄偏激地描寫(xiě)方式,以及對(duì)男性角色的無(wú)限寬容。電影試圖趕上流行的用了雙視角重復(fù)敘事,試圖通過(guò)母女回憶的偏差來(lái)塑造那種關(guān)系中的沖突性。兩位女演員演的很細(xì)節(jié)很好,但這個(gè)設(shè)置在電影里只能說(shuō)畫(huà)蛇添足意味不明。不過(guò)一覽導(dǎo)演過(guò)往的片子,被難看到也不是這一回了,我很難指摘他是不好好拍還是就是單純拍不好電影,只能說(shuō)下次別干這種掛著羊頭賣狗肉的事了。