這次見瀨戶康史有點(diǎn)震驚啊，之前對他的印象還是粉紅系男孩里的小男孩呢，沒想到這次演男主這么帥，竟然長這么高了，甚至和山本美月結(jié)婚了，我真的很吃驚，孩子突然在不知道的時(shí)候長大的感覺。

我真的有感覺到他倆前三集里在一起的可能性，有點(diǎn)讓我夢回掟上今日子的備忘錄的感覺，不過這個(gè)女主比今日子更有些脆弱感和不自信，男主比厄介更精明和穩(wěn)重，然而?。?！都是假的！?。∨髟谧詈笠患耆崔D(zhuǎn)啊，什么脆弱不自信都是演的，明明是美麗聰明且自知的推理偵探啊，我和男主一樣傻傻被騙入圈套，甚至真的相信她那一套靈媒的方法，完全被忽悠了嘛！

前幾集還對他倆的氛圍感迷得暈頭轉(zhuǎn)向的，遺憾的冰咖啡、沙發(fā)上共看一本書、車站前的冰淇淋和吻，我真的一瞬間覺得他們會(huì)一直這樣在一起破案，他會(huì)一直守護(hù)她成為她的助力，只可惜都是假象。

不過回想一下，其實(shí)伏筆還是挺多的，比如那個(gè)連環(huán)殺人的女高中生應(yīng)該是看出男主內(nèi)里的不正常，對著他說想要看女主死時(shí)的表情，以及女主有時(shí)候不經(jīng)意的說你應(yīng)該很擅長殺人的手法等等，是我看的不細(xì)致了。

女主最后的游樂園的票很難說沒有動(dòng)過心吧，說著從頭到尾都只相信自己的直覺和推理，但是最后也吃了約定的蛋包飯，只能是錯(cuò)過了吧。

第三集的時(shí)候，那個(gè)為了拍照瘋魔的女學(xué)生，在被捕后，請了男女主過來分享自己的照片，說她和他們是同一種人。

接著，警局的那個(gè)眼鏡妖艷男，在知道漂白劑后，下令讓女警不要對外說。

就猜測可能殺人魔是男主。

因?yàn)閷懶≌f，為實(shí)現(xiàn)完美犯罪，或追求一些東西，而創(chuàng)造出的第二個(gè)人格（也可能是鬼附身），對犯罪沒有任何負(fù)罪感，甚至平時(shí)男主就是正常作家人格現(xiàn)身，所以女主的能力也感應(yīng)不到。

后面劇情，大概是殺人犯在即將殺害女主時(shí)，男主重新奪回了身體的主導(dǎo)權(quán)，以此為結(jié)局。

看完后，感覺確實(shí)挺一般的，導(dǎo)演和編劇都做得不太到位，我把評分改成2顆星了。

以下為原答案：

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真的，一旦開始了，請各位就一定要看完全劇呀??！

不要覺得案子簡單就放棄了，本劇的原著獲獎(jiǎng)是實(shí)至名歸的，原著前期也是寡淡一些，當(dāng)初很多讀者讀了開頭就放棄了然后說一句“就這？)(沒錯(cuò)，其中也包括我)。

但其實(shí)這個(gè)作品質(zhì)量很高的。

如果實(shí)在覺得無聊可以等全集數(shù)出完后再一口氣看完。

【也希望看過原著的人先不要?jiǎng)⊥?，讓美好傳播人間巴啦巴啦啦....??】

第3集配樂又回來了點(diǎn)（看來Justin Frieden也覺得第二集過于無聊），但感情線并沒有展開。

目前看來，這個(gè)秋季檔類似題材中，“elpis”無疑更好，當(dāng)成正劇拍，嚴(yán)肅認(rèn)真的氣質(zhì)體現(xiàn)，在整體質(zhì)感上尤為突出。劇集著重于人物及她/他們的生活狀態(tài)（第2集的大雨拍得很不錯(cuò)），相比之下案件本身倒可以退居次席。

而這部”靈媒“，個(gè)人覺得定位偏失，改編成以案為線的情感劇集可能更好，如果拍得深入甚至可以嘗試探討一種特殊情境下的”假性情感關(guān)系”。（也正好以“孽戀沸水”，對標(biāo)同檔期的“純愛靜雪”。）

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原本在第2集配樂走弱后，猶豫是否中途下車。但經(jīng)評論提示去搜了劇透，倒是找到了新看點(diǎn)，或許可以作為一部異質(zhì)情感劇集來對待。之前看“加油”，覺得清原可以嘗試更成熟的都市情感劇，而現(xiàn)在這部劇集可能就是不錯(cuò)的一步。劇集的后續(xù)個(gè)人評價(jià)，取決于能否把男女主異質(zhì)感情線拍好。

經(jīng)由劇透，發(fā)現(xiàn)瀨戶可說相當(dāng)適合這個(gè)角色。

（借長澤雅美秋季檔新劇的片尾曲）讓男女主cp的“靈火”燃起來，Mirage-Mirage Collective

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如劇名所示，以所謂靈力為媒，劇集看點(diǎn)自然會(huì)放在氛圍營造上。相比邏輯推理注重故事本身，營造氛圍則在于故事如何敘述。就第一集來看，個(gè)人覺得劇中的配樂有著很強(qiáng)的戲劇表現(xiàn)力，超額完成了任務(wù)。

”附身“段落，整體以小空間中的舞臺(tái)式表演場景呈現(xiàn)。段落配樂非常好地強(qiáng)化了這種舞臺(tái)空間感，猶如舞臺(tái)上的追光，聚焦畫面，凝集氣場。（而劇中這一段落，畫面本身也利用光線制造了類似舞臺(tái)效果。）（不過個(gè)人認(rèn)為清原的表演還欠火候。）

來到犯人自白段落，配樂的鋼琴（加上演員自身的聲音也較有特點(diǎn)）在情緒情感表達(dá)上更加出彩，可以說頗具“靈力”。（看了新一集”13人“，才發(fā)現(xiàn)泰時(shí)之妻就是這里的犯人。所以，有時(shí)候讓人注意到一個(gè)演員（福地桃子）的，可能不是一個(gè)角色，而是角色背后的一段配樂。）

如果都像第1集這樣，為了配樂，個(gè)人也得把劇集看完。 4星都給第1集的配樂。

清原和瀨戶的cp感還可以。

*這篇其實(shí)算是書評？但個(gè)人覺得劇其實(shí)要更糟糕一些。還涉嫌拉踩...欲噴從輕。此外此篇涉及嚴(yán)重透底，尚未觀看原作或此劇者請慎重閱讀。

東亞圈的現(xiàn)代讀者們在社交媒體的公共平臺(tái)上興許總是傾向于批評終極反轉(zhuǎn)之前相澤沙呼塑造出來的、香葉史郎視角中的“城塚翡翠”式人物——用香葉的有限第三人稱而非第一人稱來敘事的這一做法試圖讓敘述更顯客觀，或多或少起到了欺瞞讀者的作用，但我個(gè)人在閱讀過程中幾乎是在不停地驚訝“這本書居然是第三人稱”——正如女性主義批評家們專門會(huì)用“damsel in distress”（遇險(xiǎn)少女）這個(gè)詞來諷刺“宅男”讀者們喜歡的這一類女性角色塑造。

不得不說其實(shí)我也吃這一套。作為一個(gè)典型的不明推理小說又不懂批評理論的“common reader”，在小說過半的時(shí)候我的確意識到了香葉應(yīng)該就是連環(huán)兇殺案的犯人，但城塚最后的演出還是嚇了我一跳。在她被香葉綁起來之后，Antihero（反主角）和遇險(xiǎn)少女的主題同時(shí)達(dá)到了演出的高潮，不得不說居然還有點(diǎn)戳我的操作系統(tǒng)。

哈羅德·布魯姆曾在其《西方正典》的狄更斯和喬治艾略特一章的開頭中哀嘆著預(yù)言電腦和電視構(gòu)成的超文本和虛擬現(xiàn)實(shí)，和“仇恨大學(xué)”（當(dāng)哈羅德提到仇恨“resentment”時(shí)，他大多數(shù)時(shí)候都指Marxism和Feminism）一起將會(huì)徹底撲殺文學(xué)正典（literature canon）。文學(xué)家和文學(xué)批評家們有時(shí)會(huì)是極其優(yōu)秀的預(yù)言家。在類似《靈媒偵探城塚翡翠》這樣的小說里，除角色外你很難找到這本書和經(jīng)典文學(xué)的任何聯(lián)系。但其中蛛絲馬跡一般的繼承關(guān)系并非無跡可尋。

城塚無需為經(jīng)濟(jì)問題擔(dān)憂。哈羅德諷刺地說過這種現(xiàn)象“也許有許多小精靈在某處快樂谷里為他鑄造金子”；納博科夫稱呼所有小說“神話故事”，一如哈羅德稱社會(huì)小說也可以是“幻想傳奇”。我們可以很輕易地發(fā)現(xiàn)時(shí)下大火的另一位美少女偵探劍崎比留子也是如此。兩人都是小布爾喬亞階級最喜愛的那種角色，出身某個(gè)“世家”，唯一的“生存危機(jī)”就是面對兇殺案——一類典型的“幻想傳奇”——我們當(dāng)然也有更為深刻的布爾喬亞故事，也就是麥爾維爾筆下那個(gè)在街上打掉路人帽子的以實(shí)馬利。社會(huì)棄兒“social outcast”貌似是所有英米流派的文藝批評家們能參悟的最深刻的命題。

這也就是為什么，相比于城塚，我其實(shí)會(huì)更喜歡今村昌弘的劍崎——因?yàn)閯ζ楦玫匕炎约簜窝b成了一位社會(huì)棄兒：

她是一個(gè)幸存者，她的和善是對精神創(chuàng)傷的一種防范……她的全部個(gè)性像一個(gè)高度有意識的機(jī)制要去對付持久性的創(chuàng)傷，抵抗那個(gè)癲狂社會(huì)強(qiáng)加給【她】的罪名。

哈羅德如此評價(jià)狄更斯《荒涼山莊》的女主人公Esther。女性主義者會(huì)批評這種女性角色并非反叛典型，還缺乏革命精神。在反駁針對劍崎的這一觀點(diǎn)之前，我們需要問的是，劍崎是男權(quán)社會(huì)的受害者么？

在一個(gè)更為廣泛的真實(shí)讀者的層面，也許是的。劍崎成為了興許是諸多類似我一樣的普通讀者的隱秘愛慕的受害者。但就今村昌弘的文本而言，其所受的精神創(chuàng)傷太過于“浪漫傳奇”，而完全脫出了社會(huì)小說的范疇。換句話說，大可不必利用女性主義話語批判今村昌弘，因?yàn)樗麑?shí)在不值一駁：劍崎是利用其浪漫主義的特殊體質(zhì)（災(zāi)星體質(zhì)），偽裝成為的社會(huì)棄兒。其所面臨的唯一嚴(yán)肅性問題，便是和男主角葉村讓的關(guān)系。

現(xiàn)在我們來面臨真正的問題：城塚角色的反轉(zhuǎn)具有文學(xué)上的崇高性，而值得被贊揚(yáng)么？

如果我們機(jī)械地利用女性主義話語，自然會(huì)認(rèn)為城塚是一位優(yōu)秀的女性主義人物。但只要稍加認(rèn)真分析，諸多疑點(diǎn)便會(huì)顯現(xiàn)，其一便是迫害來自于何處。除了真實(shí)讀者的位面，來自香葉的威脅從一開始就不具有文學(xué)上的嚴(yán)肅性。換句話說，香葉的威脅不是社會(huì)性的，而是離散的、開放的、具有偶然性的。我之所以這樣說，是因?yàn)橄闳~自身的創(chuàng)傷也是個(gè)偶然，雖然你可以說其有被塑造成社會(huì)性的可能，但相澤完全沒有做這方面的嘗試。城塚在一邊嘲笑著講解命案的真解答一邊掙脫繩索的過程將來自香葉的威脅祛魔。偽女性主義高光在此閃現(xiàn)，然而真正的女性主義火光可能性也在此被掐滅——西馬的祖師爺盧卡奇在《小說理論》中的“史詩與小說”一章里說得很清楚：

【不同于史詩，小說】的角色是個(gè)人，這些個(gè)人有意識地、積極地同他們所面對的閉合現(xiàn)實(shí)相對抗，并在這種對抗中成為真正的人物。

我之所以如此評價(jià)城塚，原因便是她是一位絕對靜止的角色——?jiǎng)ζ閷θ~村的態(tài)度是有很明顯的變化的，更不用說Esther在荒涼山莊中的心路歷程——我鮮少感受到城塚的痛苦，自然也就對她針對個(gè)人的對抗無感。她像玩游戲一般解開謎題，站在“汝不可殺人”的道德高位上對犯人進(jìn)行指點(diǎn)。這種不適感在《倒敘集》的第二案中達(dá)到了頂峰。同為女性的犯人，同時(shí)是一位小學(xué)老師，穿著工作服在烈日下的花圃里勞作，而城塚穿著華服，打著陽傘來逼問她：這種社會(huì)優(yōu)越感幾乎溢出了書頁。

相澤沙呼試圖做過一些補(bǔ)救，他讓城塚接著完成了在小學(xué)里心理咨詢師的工作，好讓讀者減輕道德負(fù)擔(dān)。他還在《靈媒偵探》的結(jié)尾讓仆人千和崎在幾個(gè)月后垃圾桶里發(fā)現(xiàn)城塚、千和崎和香葉一起去游樂園的票根：

她思索了一下，為什么幾個(gè)月前去游樂園的票根會(huì)在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)在垃圾桶里。

可能沒什么特別含義。

但如果有意義呢？

‘也太少女心了?！?/blockquote>

阿真嘟囔道，將垃圾桶里的東西一股腦倒進(jìn)了垃圾袋。

這個(gè)補(bǔ)救是極其成功的，因?yàn)槠湔咽玖俗髡邔ψ髌返纳疃茸杂X；但也是極其失敗的。因?yàn)榫瓦B小說內(nèi)的角色都忍不住說了一聲“也太少女心了”——換句直白的話說“也太幼稚了”。相澤沙呼賦予了他女主人公可見的社會(huì)優(yōu)越地位“social superiority”，來讓她代言特定階級所幻想的那種英雄命運(yùn)。這種嘗試的最優(yōu)秀的代表，也無非就是“多智而近妖”的夏洛克·福爾摩斯先生（福爾摩斯難道不比諸葛亮更像個(gè)妖孽么）——顯然要比一位觀察入微，會(huì)變魔術(shù)，可以從成年人綁的繩索中脫逃的少女escapologist城塚桑更具有吸引力。因此《靈媒偵探》中的這種虛假的反抗和幾近可笑的痛苦搭建起來的反轉(zhuǎn)唯在享樂官能上具有意義。

我們其實(shí)還可以談一談為什么夏洛克是一位在我們所謂現(xiàn)實(shí)世界如此成功而受歡迎的角色——簡而言之，從哈羅德式文學(xué)正典的自負(fù)角度來說，柯南道爾成功保留了除角色塑造外其他文學(xué)正典中的遺風(fēng)，一個(gè)典型的例子便是倫敦城市空間的塑造——關(guān)于狄更斯的最重要的幾篇標(biāo)志性評論文章中，空間和氛圍一直是受關(guān)注的重點(diǎn)——這同樣也是為什么古畑任三郎能博得大家喜愛的原因。

城塚翡翠作為一位真正嚴(yán)肅的女性主義人物的另一個(gè)疑點(diǎn)則是，相澤沙呼幾近偷懶般地略去了對其家庭和出身的描繪，而只給了一個(gè)粗糙的介紹和暗示。而家庭或性伴侶問題卻是所有嚴(yán)肅女性主義小說人物所必須面對挑戰(zhàn)：

有些是僅限于臆測范圍的假設(shè)。假設(shè)說，有那么一個(gè)才華橫溢的詐騙師父親，和一個(gè)從小就被灌輸了各種技能的少女……少女，以及她父親為中心的團(tuán)體在美國成了一個(gè)帶有宗教色彩的團(tuán)體，積累了巨大的財(cái)富。直到某件事情東窗事發(fā)，那個(gè)父親被聯(lián)邦調(diào)查局逮捕——

從父親那里解放出來之后，那個(gè)十幾歲連普通戀愛都沒談過的少女，又怎么了呢？當(dāng)她內(nèi)心產(chǎn)生了是非觀念之后，會(huì)不會(huì)對自己過往做過的事情有所悔恨——？

這是一個(gè)很好的潛在可能性。我希望相澤沙呼能夠利用起來，尤其是在《倒敘集》對古畑任三郎的拙劣可笑的模仿之后。但就目前為止，從相澤的風(fēng)格來看，我對其充分發(fā)揮這個(gè)潛在可能性并沒有報(bào)很大的期望。

當(dāng)然，我并非認(rèn)為，城塚角色的塑造一無是處。正如我一直強(qiáng)調(diào)的那樣，“多智而近妖”是非常吸引人的品質(zhì)。人愈感到自身的有限，愈在看到無比聰慧而幾近萬能的凡體時(shí)感到驚嘆?！癙opularity”一直是一門學(xué)問。

最后以這學(xué)期我旁聽的維多利亞時(shí)期文學(xué)課的講師Dr Mary O'Connell的觀點(diǎn)作結(jié)吧。她引用了福爾摩斯對華生寫作方式的批評“你不應(yīng)該專注于故事，而是應(yīng)當(dāng)介紹我的演繹法”——她認(rèn)為這是一種無意識——柯南道爾無意識表現(xiàn)了其對福爾摩斯商業(yè)成功的惴惴不安——畢竟他在根本上認(rèn)為，福爾摩斯系列并不是什么正經(jīng)而值得嚴(yán)肅對待的作品。

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寫在后面

評論區(qū)似乎隱約有淪為討論本格或新本格本身性質(zhì)，或其與“嚴(yán)肅文學(xué)”分野幾何的趨勢。這應(yīng)當(dāng)要怪我。某個(gè)文學(xué)理論讀傻了的三腳貓?jiān)谶@里對自己不熟悉的領(lǐng)域大放厥詞呢——算是對我很恰當(dāng)?shù)脑u論。我大概需要某種“投名狀”，寫封“申請書”，以便用除了“新本格圈子”指定的其他批評方式做些評論。

邏輯學(xué)，相反，不能預(yù)先設(shè)置任何反思的形式或思考的法則。因?yàn)檫@些形式構(gòu)成了其本身的內(nèi)容的一部分，必須先由其科學(xué)本身確立。不僅是有關(guān)科學(xué)的方法論的闡釋，乃至于科學(xué)概念本身都是其內(nèi)容的一部分；邏輯是什么是不能被預(yù)先設(shè)定……邏輯概念起源其被闡釋的過程……

我膽敢拿我對哈羅德的三腳貓理解，對Marxism和Feminism 的一麟半爪來批評城塚的勇氣，就源于Hegel老人家The Science of Logic導(dǎo)論開頭的這一段。

為什么不能拿前結(jié)構(gòu)主義理論批評解構(gòu)主義呢——要是不能的話，似乎徹底剝奪了論戰(zhàn)和學(xué)術(shù)爭論的可能性——難道就允許德里達(dá)或阿爾都塞批評前結(jié)構(gòu)主義，不允許索緒爾的徒子徒孫們反擊發(fā)展什么 “新結(jié)構(gòu)主義” 么？況且解構(gòu)主義試圖解構(gòu)人為結(jié)構(gòu)“上帝”的可能性，且或許前結(jié)構(gòu)主義理論在其分野上的自我限制導(dǎo)致其無法邏輯自洽地去批評后結(jié)構(gòu)主義——我可沒見推理小說，或 “新本格” 對 “嚴(yán)肅文學(xué)” 提出了什么有哲學(xué)思辨意義的批評，進(jìn)而導(dǎo)致 “新本格作品” 在邏輯上不容于某一特定的批評理論——例如 【 ‘古典文學(xué)’ 中根本沒有這種 ‘為了騙而騙’ 的寫作動(dòng)機(jī) 】——在我看來新本格里玩這種敘述把戲的一個(gè)都沒跳出愛倫坡（或是亂步，如果你把他的作品當(dāng)作 ‘古典文學(xué)’ 的話）的影子。

如果“日本新本格推理”的受眾普遍不關(guān)心城塚的家庭和出身，他們會(huì)關(guān)心什么？也許就是“謎題”吧，我姑且稱之為trick。

實(shí)際上，在我看來trick優(yōu)秀的作品，我會(huì)毫不猶豫地給高分（是的——哪怕我相當(dāng)贊同錢德勒在《謀殺的簡約之道》里的一些評論）——例如零食的鐘表館或貴志佑介設(shè)計(jì)的某些手法。但靈媒偵探里的trick，在我看來甚是平庸。

如果“日本新本格推理”的受眾真的不關(guān)心城塚，相澤沙呼為何要把她描繪成一位美少女？像馬普爾小姐那樣優(yōu)雅的老婦人，像堤幸彥最近發(fā)瘋似的塑造的一些駝背、邋遢又看上去陰鷙的角色，乃至像白井智之有時(shí)會(huì)利用的那些形體殘缺、不似常人的角色不行么？

的確，城塚的出身和背景不是必須的；構(gòu)思精巧的對白也不是必須的；氛圍和空間也不是必須的——但當(dāng)你的trick相當(dāng)平庸，所有的一切都壓在了那個(gè)角色的“反轉(zhuǎn)”上，我就不得不仔細(xì)審視一下這個(gè)角色。當(dāng)你的角色是單薄而平庸的，我就不得不審視一下你的氛圍和空間塑造（福爾摩斯或是古畑任三郎），心理描寫或是對白的力度（例如，乙一和三三在這方面有時(shí)做得很好）。當(dāng)這一切都是平庸的時(shí)候，我就不得不得出“平庸”的個(gè)人結(jié)論。

當(dāng)然，也不是一切都是平庸的——正如正文提到個(gè)人一直認(rèn)為“popularity”是一門學(xué)問，未必就是膚淺的——我本人就真的很吃城塚這一套。的確是很精彩的作品，所以我才會(huì)如此寫長文記下自己對它的想法。

首先說一下這部劇中kaya和瀨戶的演技都很到位，誰能想到他們的年齡相差了14歲，作為一個(gè)00后，kaya可謂是未來可期。在第四集之前，我是真的想都沒有想過男主是BOSS，但靈媒術(shù)是假的相信稍微有一點(diǎn)推理劇經(jīng)驗(yàn)的應(yīng)該就能看出來

本人一共磕過三對CP，《輪到你了》的黑島和二階堂，《勿言推理》的男主和徠卡，還有就是這部劇的翡翠和男主，結(jié)果三對CP里面出了2個(gè)兇手和一個(gè)人格分裂，我真的tu了，這運(yùn)氣沒誰了吧

不知道為什么感覺這里還是有點(diǎn)甜啊

勿言推理 (2022)

8.3

2022 / 日本 / 懸疑 / 松山博昭 品田俊介 相沢秀幸 阿部博行 / 菅田將暉 伊藤沙莉

輪到你了 (2019)

7.7

2019 / 日本 / 劇情 懸疑 犯罪 / 佐久間紀(jì)佳 小室直子 中莖強(qiáng) / 原田知世 田中圭

好吧下次我會(huì)謹(jǐn)慎磕糖的，不過這運(yùn)氣真的也沒誰了吧

最后想問一下這部還會(huì)出續(xù)集嗎，感覺評價(jià)還可以，而且男主殺青后，倒敘集中小芝風(fēng)花的角色被徹底激活了欸