這次見(jiàn)瀨戶康史有點(diǎn)震驚啊，之前對(duì)他的印象還是粉紅系男孩里的小男孩呢，沒(méi)想到這次演男主這么帥，竟然長(zhǎng)這么高了，甚至和山本美月結(jié)婚了，我真的很吃驚，孩子突然在不知道的時(shí)候長(zhǎng)大的感覺(jué)。

我真的有感覺(jué)到他倆前三集里在一起的可能性，有點(diǎn)讓我夢(mèng)回掟上今日子的備忘錄的感覺(jué)，不過(guò)這個(gè)女主比今日子更有些脆弱感和不自信，男主比厄介更精明和穩(wěn)重，然而！??！都是假的！??！女主在最后一集完全反轉(zhuǎn)啊，什么脆弱不自信都是演的，明明是美麗聰明且自知的推理偵探啊，我和男主一樣傻傻被騙入圈套，甚至真的相信她那一套靈媒的方法，完全被忽悠了嘛！

前幾集還對(duì)他倆的氛圍感迷得暈頭轉(zhuǎn)向的，遺憾的冰咖啡、沙發(fā)上共看一本書、車站前的冰淇淋和吻，我真的一瞬間覺(jué)得他們會(huì)一直這樣在一起破案，他會(huì)一直守護(hù)她成為她的助力，只可惜都是假象。

不過(guò)回想一下，其實(shí)伏筆還是挺多的，比如那個(gè)連環(huán)殺人的女高中生應(yīng)該是看出男主內(nèi)里的不正常，對(duì)著他說(shuō)想要看女主死時(shí)的表情，以及女主有時(shí)候不經(jīng)意的說(shuō)你應(yīng)該很擅長(zhǎng)殺人的手法等等，是我看的不細(xì)致了。

女主最后的游樂(lè)園的票很難說(shuō)沒(méi)有動(dòng)過(guò)心吧，說(shuō)著從頭到尾都只相信自己的直覺(jué)和推理，但是最后也吃了約定的蛋包飯，只能是錯(cuò)過(guò)了吧。

第三集的時(shí)候，那個(gè)為了拍照瘋魔的女學(xué)生，在被捕后，請(qǐng)了男女主過(guò)來(lái)分享自己的照片，說(shuō)她和他們是同一種人。

接著，警局的那個(gè)眼鏡妖艷男，在知道漂白劑后，下令讓女警不要對(duì)外說(shuō)。

就猜測(cè)可能殺人魔是男主。

因?yàn)閷懶≌f(shuō)，為實(shí)現(xiàn)完美犯罪，或追求一些東西，而創(chuàng)造出的第二個(gè)人格（也可能是鬼附身），對(duì)犯罪沒(méi)有任何負(fù)罪感，甚至平時(shí)男主就是正常作家人格現(xiàn)身，所以女主的能力也感應(yīng)不到。

后面劇情，大概是殺人犯在即將殺害女主時(shí)，男主重新奪回了身體的主導(dǎo)權(quán)，以此為結(jié)局。

看完后，感覺(jué)確實(shí)挺一般的，導(dǎo)演和編劇都做得不太到位，我把評(píng)分改成2顆星了。

以下為原答案：

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真的，一旦開始了，請(qǐng)各位就一定要看完全劇呀??！

不要覺(jué)得案子簡(jiǎn)單就放棄了，本劇的原著獲獎(jiǎng)是實(shí)至名歸的，原著前期也是寡淡一些，當(dāng)初很多讀者讀了開頭就放棄了然后說(shuō)一句“就這？)(沒(méi)錯(cuò)，其中也包括我)。

但其實(shí)這個(gè)作品質(zhì)量很高的。

如果實(shí)在覺(jué)得無(wú)聊可以等全集數(shù)出完后再一口氣看完。

【也希望看過(guò)原著的人先不要?jiǎng)⊥?，讓美好傳播人間巴啦巴啦啦....??】

第3集配樂(lè)又回來(lái)了點(diǎn)（看來(lái)Justin Frieden也覺(jué)得第二集過(guò)于無(wú)聊），但感情線并沒(méi)有展開。

目前看來(lái)，這個(gè)秋季檔類似題材中，“elpis”無(wú)疑更好，當(dāng)成正劇拍，嚴(yán)肅認(rèn)真的氣質(zhì)體現(xiàn)，在整體質(zhì)感上尤為突出。劇集著重于人物及她/他們的生活狀態(tài)（第2集的大雨拍得很不錯(cuò)），相比之下案件本身倒可以退居次席。

而這部”靈媒“，個(gè)人覺(jué)得定位偏失，改編成以案為線的情感劇集可能更好，如果拍得深入甚至可以嘗試探討一種特殊情境下的”假性情感關(guān)系”。（也正好以“孽戀沸水”，對(duì)標(biāo)同檔期的“純愛(ài)靜雪”。）

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原本在第2集配樂(lè)走弱后，猶豫是否中途下車。但經(jīng)評(píng)論提示去搜了劇透，倒是找到了新看點(diǎn)，或許可以作為一部異質(zhì)情感劇集來(lái)對(duì)待。之前看“加油”，覺(jué)得清原可以嘗試更成熟的都市情感劇，而現(xiàn)在這部劇集可能就是不錯(cuò)的一步。劇集的后續(xù)個(gè)人評(píng)價(jià)，取決于能否把男女主異質(zhì)感情線拍好。

經(jīng)由劇透，發(fā)現(xiàn)瀨戶可說(shuō)相當(dāng)適合這個(gè)角色。

（借長(zhǎng)澤雅美秋季檔新劇的片尾曲）讓男女主cp的“靈火”燃起來(lái)，Mirage-Mirage Collective

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如劇名所示，以所謂靈力為媒，劇集看點(diǎn)自然會(huì)放在氛圍營(yíng)造上。相比邏輯推理注重故事本身，營(yíng)造氛圍則在于故事如何敘述。就第一集來(lái)看，個(gè)人覺(jué)得劇中的配樂(lè)有著很強(qiáng)的戲劇表現(xiàn)力，超額完成了任務(wù)。

”附身“段落，整體以小空間中的舞臺(tái)式表演場(chǎng)景呈現(xiàn)。段落配樂(lè)非常好地強(qiáng)化了這種舞臺(tái)空間感，猶如舞臺(tái)上的追光，聚焦畫面，凝集氣場(chǎng)。（而劇中這一段落，畫面本身也利用光線制造了類似舞臺(tái)效果。）（不過(guò)個(gè)人認(rèn)為清原的表演還欠火候。）

來(lái)到犯人自白段落，配樂(lè)的鋼琴（加上演員自身的聲音也較有特點(diǎn)）在情緒情感表達(dá)上更加出彩，可以說(shuō)頗具“靈力”。（看了新一集”13人“，才發(fā)現(xiàn)泰時(shí)之妻就是這里的犯人。所以，有時(shí)候讓人注意到一個(gè)演員（福地桃子）的，可能不是一個(gè)角色，而是角色背后的一段配樂(lè)。）

如果都像第1集這樣，為了配樂(lè)，個(gè)人也得把劇集看完。 4星都給第1集的配樂(lè)。

清原和瀨戶的cp感還可以。

*這篇其實(shí)算是書評(píng)？但個(gè)人覺(jué)得劇其實(shí)要更糟糕一些。還涉嫌拉踩...欲噴從輕。此外此篇涉及嚴(yán)重透底，尚未觀看原作或此劇者請(qǐng)慎重閱讀。

東亞圈的現(xiàn)代讀者們?cè)谏缃幻襟w的公共平臺(tái)上興許總是傾向于批評(píng)終極反轉(zhuǎn)之前相澤沙呼塑造出來(lái)的、香葉史郎視角中的“城塚翡翠”式人物——用香葉的有限第三人稱而非第一人稱來(lái)敘事的這一做法試圖讓敘述更顯客觀，或多或少起到了欺瞞讀者的作用，但我個(gè)人在閱讀過(guò)程中幾乎是在不停地驚訝“這本書居然是第三人稱”——正如女性主義批評(píng)家們專門會(huì)用“damsel in distress”（遇險(xiǎn)少女）這個(gè)詞來(lái)諷刺“宅男”讀者們喜歡的這一類女性角色塑造。

不得不說(shuō)其實(shí)我也吃這一套。作為一個(gè)典型的不明推理小說(shuō)又不懂批評(píng)理論的“common reader”，在小說(shuō)過(guò)半的時(shí)候我的確意識(shí)到了香葉應(yīng)該就是連環(huán)兇殺案的犯人，但城塚最后的演出還是嚇了我一跳。在她被香葉綁起來(lái)之后，Antihero（反主角）和遇險(xiǎn)少女的主題同時(shí)達(dá)到了演出的高潮，不得不說(shuō)居然還有點(diǎn)戳我的操作系統(tǒng)。

哈羅德·布魯姆曾在其《西方正典》的狄更斯和喬治艾略特一章的開頭中哀嘆著預(yù)言電腦和電視構(gòu)成的超文本和虛擬現(xiàn)實(shí)，和“仇恨大學(xué)”（當(dāng)哈羅德提到仇恨“resentment”時(shí)，他大多數(shù)時(shí)候都指Marxism和Feminism）一起將會(huì)徹底撲殺文學(xué)正典（literature canon）。文學(xué)家和文學(xué)批評(píng)家們有時(shí)會(huì)是極其優(yōu)秀的預(yù)言家。在類似《靈媒偵探城塚翡翠》這樣的小說(shuō)里，除角色外你很難找到這本書和經(jīng)典文學(xué)的任何聯(lián)系。但其中蛛絲馬跡一般的繼承關(guān)系并非無(wú)跡可尋。

城塚無(wú)需為經(jīng)濟(jì)問(wèn)題擔(dān)憂。哈羅德諷刺地說(shuō)過(guò)這種現(xiàn)象“也許有許多小精靈在某處快樂(lè)谷里為他鑄造金子”；納博科夫稱呼所有小說(shuō)“神話故事”，一如哈羅德稱社會(huì)小說(shuō)也可以是“幻想傳奇”。我們可以很輕易地發(fā)現(xiàn)時(shí)下大火的另一位美少女偵探劍崎比留子也是如此。兩人都是小布爾喬亞階級(jí)最喜愛(ài)的那種角色，出身某個(gè)“世家”，唯一的“生存危機(jī)”就是面對(duì)兇殺案——一類典型的“幻想傳奇”——我們當(dāng)然也有更為深刻的布爾喬亞故事，也就是麥爾維爾筆下那個(gè)在街上打掉路人帽子的以實(shí)馬利。社會(huì)棄兒“social outcast”貌似是所有英米流派的文藝批評(píng)家們能參悟的最深刻的命題。

這也就是為什么，相比于城塚，我其實(shí)會(huì)更喜歡今村昌弘的劍崎——因?yàn)閯ζ楦玫匕炎约簜窝b成了一位社會(huì)棄兒：

她是一個(gè)幸存者，她的和善是對(duì)精神創(chuàng)傷的一種防范……她的全部個(gè)性像一個(gè)高度有意識(shí)的機(jī)制要去對(duì)付持久性的創(chuàng)傷，抵抗那個(gè)癲狂社會(huì)強(qiáng)加給【她】的罪名。

哈羅德如此評(píng)價(jià)狄更斯《荒涼山莊》的女主人公Esther。女性主義者會(huì)批評(píng)這種女性角色并非反叛典型，還缺乏革命精神。在反駁針對(duì)劍崎的這一觀點(diǎn)之前，我們需要問(wèn)的是，劍崎是男權(quán)社會(huì)的受害者么？

在一個(gè)更為廣泛的真實(shí)讀者的層面，也許是的。劍崎成為了興許是諸多類似我一樣的普通讀者的隱秘愛(ài)慕的受害者。但就今村昌弘的文本而言，其所受的精神創(chuàng)傷太過(guò)于“浪漫傳奇”，而完全脫出了社會(huì)小說(shuō)的范疇。換句話說(shuō)，大可不必利用女性主義話語(yǔ)批判今村昌弘，因?yàn)樗麑?shí)在不值一駁：劍崎是利用其浪漫主義的特殊體質(zhì)（災(zāi)星體質(zhì)），偽裝成為的社會(huì)棄兒。其所面臨的唯一嚴(yán)肅性問(wèn)題，便是和男主角葉村讓的關(guān)系。

現(xiàn)在我們來(lái)面臨真正的問(wèn)題：城塚角色的反轉(zhuǎn)具有文學(xué)上的崇高性，而值得被贊揚(yáng)么？

如果我們機(jī)械地利用女性主義話語(yǔ)，自然會(huì)認(rèn)為城塚是一位優(yōu)秀的女性主義人物。但只要稍加認(rèn)真分析，諸多疑點(diǎn)便會(huì)顯現(xiàn)，其一便是迫害來(lái)自于何處。除了真實(shí)讀者的位面，來(lái)自香葉的威脅從一開始就不具有文學(xué)上的嚴(yán)肅性。換句話說(shuō)，香葉的威脅不是社會(huì)性的，而是離散的、開放的、具有偶然性的。我之所以這樣說(shuō)，是因?yàn)橄闳~自身的創(chuàng)傷也是個(gè)偶然，雖然你可以說(shuō)其有被塑造成社會(huì)性的可能，但相澤完全沒(méi)有做這方面的嘗試。城塚在一邊嘲笑著講解命案的真解答一邊掙脫繩索的過(guò)程將來(lái)自香葉的威脅祛魔。偽女性主義高光在此閃現(xiàn)，然而真正的女性主義火光可能性也在此被掐滅——西馬的祖師爺盧卡奇在《小說(shuō)理論》中的“史詩(shī)與小說(shuō)”一章里說(shuō)得很清楚：

【不同于史詩(shī)，小說(shuō)】的角色是個(gè)人，這些個(gè)人有意識(shí)地、積極地同他們所面對(duì)的閉合現(xiàn)實(shí)相對(duì)抗，并在這種對(duì)抗中成為真正的人物。

我之所以如此評(píng)價(jià)城塚，原因便是她是一位絕對(duì)靜止的角色——?jiǎng)ζ閷?duì)葉村的態(tài)度是有很明顯的變化的，更不用說(shuō)Esther在荒涼山莊中的心路歷程——我鮮少感受到城塚的痛苦，自然也就對(duì)她針對(duì)個(gè)人的對(duì)抗無(wú)感。她像玩游戲一般解開謎題，站在“汝不可殺人”的道德高位上對(duì)犯人進(jìn)行指點(diǎn)。這種不適感在《倒敘集》的第二案中達(dá)到了頂峰。同為女性的犯人，同時(shí)是一位小學(xué)老師，穿著工作服在烈日下的花圃里勞作，而城塚穿著華服，打著陽(yáng)傘來(lái)逼問(wèn)她：這種社會(huì)優(yōu)越感幾乎溢出了書頁(yè)。

相澤沙呼試圖做過(guò)一些補(bǔ)救，他讓城塚接著完成了在小學(xué)里心理咨詢師的工作，好讓讀者減輕道德負(fù)擔(dān)。他還在《靈媒偵探》的結(jié)尾讓仆人千和崎在幾個(gè)月后垃圾桶里發(fā)現(xiàn)城塚、千和崎和香葉一起去游樂(lè)園的票根：

她思索了一下，為什么幾個(gè)月前去游樂(lè)園的票根會(huì)在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)在垃圾桶里。

可能沒(méi)什么特別含義。

但如果有意義呢？

‘也太少女心了?！?/blockquote>

阿真嘟囔道，將垃圾桶里的東西一股腦倒進(jìn)了垃圾袋。

這個(gè)補(bǔ)救是極其成功的，因?yàn)槠湔咽玖俗髡邔?duì)作品的深度自覺(jué)；但也是極其失敗的。因?yàn)榫瓦B小說(shuō)內(nèi)的角色都忍不住說(shuō)了一聲“也太少女心了”——換句直白的話說(shuō)“也太幼稚了”。相澤沙呼賦予了他女主人公可見(jiàn)的社會(huì)優(yōu)越地位“social superiority”，來(lái)讓她代言特定階級(jí)所幻想的那種英雄命運(yùn)。這種嘗試的最優(yōu)秀的代表，也無(wú)非就是“多智而近妖”的夏洛克·福爾摩斯先生（福爾摩斯難道不比諸葛亮更像個(gè)妖孽么）——顯然要比一位觀察入微，會(huì)變魔術(shù)，可以從成年人綁的繩索中脫逃的少女escapologist城塚桑更具有吸引力。因此《靈媒偵探》中的這種虛假的反抗和幾近可笑的痛苦搭建起來(lái)的反轉(zhuǎn)唯在享樂(lè)官能上具有意義。

我們其實(shí)還可以談一談為什么夏洛克是一位在我們所謂現(xiàn)實(shí)世界如此成功而受歡迎的角色——簡(jiǎn)而言之，從哈羅德式文學(xué)正典的自負(fù)角度來(lái)說(shuō)，柯南道爾成功保留了除角色塑造外其他文學(xué)正典中的遺風(fēng)，一個(gè)典型的例子便是倫敦城市空間的塑造——關(guān)于狄更斯的最重要的幾篇標(biāo)志性評(píng)論文章中，空間和氛圍一直是受關(guān)注的重點(diǎn)——這同樣也是為什么古畑任三郎能博得大家喜愛(ài)的原因。

城塚翡翠作為一位真正嚴(yán)肅的女性主義人物的另一個(gè)疑點(diǎn)則是，相澤沙呼幾近偷懶般地略去了對(duì)其家庭和出身的描繪，而只給了一個(gè)粗糙的介紹和暗示。而家庭或性伴侶問(wèn)題卻是所有嚴(yán)肅女性主義小說(shuō)人物所必須面對(duì)挑戰(zhàn)：

有些是僅限于臆測(cè)范圍的假設(shè)。假設(shè)說(shuō)，有那么一個(gè)才華橫溢的詐騙師父親，和一個(gè)從小就被灌輸了各種技能的少女……少女，以及她父親為中心的團(tuán)體在美國(guó)成了一個(gè)帶有宗教色彩的團(tuán)體，積累了巨大的財(cái)富。直到某件事情東窗事發(fā)，那個(gè)父親被聯(lián)邦調(diào)查局逮捕——

從父親那里解放出來(lái)之后，那個(gè)十幾歲連普通戀愛(ài)都沒(méi)談過(guò)的少女，又怎么了呢？當(dāng)她內(nèi)心產(chǎn)生了是非觀念之后，會(huì)不會(huì)對(duì)自己過(guò)往做過(guò)的事情有所悔恨——？

這是一個(gè)很好的潛在可能性。我希望相澤沙呼能夠利用起來(lái)，尤其是在《倒敘集》對(duì)古畑任三郎的拙劣可笑的模仿之后。但就目前為止，從相澤的風(fēng)格來(lái)看，我對(duì)其充分發(fā)揮這個(gè)潛在可能性并沒(méi)有報(bào)很大的期望。

當(dāng)然，我并非認(rèn)為，城塚角色的塑造一無(wú)是處。正如我一直強(qiáng)調(diào)的那樣，“多智而近妖”是非常吸引人的品質(zhì)。人愈感到自身的有限，愈在看到無(wú)比聰慧而幾近萬(wàn)能的凡體時(shí)感到驚嘆?！癙opularity”一直是一門學(xué)問(wèn)。

最后以這學(xué)期我旁聽(tīng)的維多利亞時(shí)期文學(xué)課的講師Dr Mary O'Connell的觀點(diǎn)作結(jié)吧。她引用了福爾摩斯對(duì)華生寫作方式的批評(píng)“你不應(yīng)該專注于故事，而是應(yīng)當(dāng)介紹我的演繹法”——她認(rèn)為這是一種無(wú)意識(shí)——柯南道爾無(wú)意識(shí)表現(xiàn)了其對(duì)福爾摩斯商業(yè)成功的惴惴不安——畢竟他在根本上認(rèn)為，福爾摩斯系列并不是什么正經(jīng)而值得嚴(yán)肅對(duì)待的作品。

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寫在后面

評(píng)論區(qū)似乎隱約有淪為討論本格或新本格本身性質(zhì)，或其與“嚴(yán)肅文學(xué)”分野幾何的趨勢(shì)。這應(yīng)當(dāng)要怪我。某個(gè)文學(xué)理論讀傻了的三腳貓?jiān)谶@里對(duì)自己不熟悉的領(lǐng)域大放厥詞呢——算是對(duì)我很恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論。我大概需要某種“投名狀”，寫封“申請(qǐng)書”，以便用除了“新本格圈子”指定的其他批評(píng)方式做些評(píng)論。

邏輯學(xué)，相反，不能預(yù)先設(shè)置任何反思的形式或思考的法則。因?yàn)檫@些形式構(gòu)成了其本身的內(nèi)容的一部分，必須先由其科學(xué)本身確立。不僅是有關(guān)科學(xué)的方法論的闡釋，乃至于科學(xué)概念本身都是其內(nèi)容的一部分；邏輯是什么是不能被預(yù)先設(shè)定……邏輯概念起源其被闡釋的過(guò)程……

我膽敢拿我對(duì)哈羅德的三腳貓理解，對(duì)Marxism和Feminism 的一麟半爪來(lái)批評(píng)城塚的勇氣，就源于Hegel老人家The Science of Logic導(dǎo)論開頭的這一段。

為什么不能拿前結(jié)構(gòu)主義理論批評(píng)解構(gòu)主義呢——要是不能的話，似乎徹底剝奪了論戰(zhàn)和學(xué)術(shù)爭(zhēng)論的可能性——難道就允許德里達(dá)或阿爾都塞批評(píng)前結(jié)構(gòu)主義，不允許索緒爾的徒子徒孫們反擊發(fā)展什么 “新結(jié)構(gòu)主義” 么？況且解構(gòu)主義試圖解構(gòu)人為結(jié)構(gòu)“上帝”的可能性，且或許前結(jié)構(gòu)主義理論在其分野上的自我限制導(dǎo)致其無(wú)法邏輯自洽地去批評(píng)后結(jié)構(gòu)主義——我可沒(méi)見(jiàn)推理小說(shuō)，或 “新本格” 對(duì) “嚴(yán)肅文學(xué)” 提出了什么有哲學(xué)思辨意義的批評(píng)，進(jìn)而導(dǎo)致 “新本格作品” 在邏輯上不容于某一特定的批評(píng)理論——例如 【 ‘古典文學(xué)’ 中根本沒(méi)有這種 ‘為了騙而騙’ 的寫作動(dòng)機(jī) 】——在我看來(lái)新本格里玩這種敘述把戲的一個(gè)都沒(méi)跳出愛(ài)倫坡（或是亂步，如果你把他的作品當(dāng)作 ‘古典文學(xué)’ 的話）的影子。

如果“日本新本格推理”的受眾普遍不關(guān)心城塚的家庭和出身，他們會(huì)關(guān)心什么？也許就是“謎題”吧，我姑且稱之為trick。

實(shí)際上，在我看來(lái)trick優(yōu)秀的作品，我會(huì)毫不猶豫地給高分（是的——哪怕我相當(dāng)贊同錢德勒在《謀殺的簡(jiǎn)約之道》里的一些評(píng)論）——例如零食的鐘表館或貴志佑介設(shè)計(jì)的某些手法。但靈媒偵探里的trick，在我看來(lái)甚是平庸。

如果“日本新本格推理”的受眾真的不關(guān)心城塚，相澤沙呼為何要把她描繪成一位美少女？像馬普爾小姐那樣優(yōu)雅的老婦人，像堤幸彥最近發(fā)瘋似的塑造的一些駝背、邋遢又看上去陰鷙的角色，乃至像白井智之有時(shí)會(huì)利用的那些形體殘缺、不似常人的角色不行么？

的確，城塚的出身和背景不是必須的；構(gòu)思精巧的對(duì)白也不是必須的；氛圍和空間也不是必須的——但當(dāng)你的trick相當(dāng)平庸，所有的一切都?jí)涸诹四莻€(gè)角色的“反轉(zhuǎn)”上，我就不得不仔細(xì)審視一下這個(gè)角色。當(dāng)你的角色是單薄而平庸的，我就不得不審視一下你的氛圍和空間塑造（福爾摩斯或是古畑任三郎），心理描寫或是對(duì)白的力度（例如，乙一和三三在這方面有時(shí)做得很好）。當(dāng)這一切都是平庸的時(shí)候，我就不得不得出“平庸”的個(gè)人結(jié)論。

當(dāng)然，也不是一切都是平庸的——正如正文提到個(gè)人一直認(rèn)為“popularity”是一門學(xué)問(wèn)，未必就是膚淺的——我本人就真的很吃城塚這一套。的確是很精彩的作品，所以我才會(huì)如此寫長(zhǎng)文記下自己對(duì)它的想法。

首先說(shuō)一下這部劇中kaya和瀨戶的演技都很到位，誰(shuí)能想到他們的年齡相差了14歲，作為一個(gè)00后，kaya可謂是未來(lái)可期。在第四集之前，我是真的想都沒(méi)有想過(guò)男主是BOSS，但靈媒術(shù)是假的相信稍微有一點(diǎn)推理劇經(jīng)驗(yàn)的應(yīng)該就能看出來(lái)

本人一共磕過(guò)三對(duì)CP，《輪到你了》的黑島和二階堂，《勿言推理》的男主和徠卡，還有就是這部劇的翡翠和男主，結(jié)果三對(duì)CP里面出了2個(gè)兇手和一個(gè)人格分裂，我真的tu了，這運(yùn)氣沒(méi)誰(shuí)了吧

不知道為什么感覺(jué)這里還是有點(diǎn)甜啊

勿言推理 (2022)

8.3

2022 / 日本 / 懸疑 / 松山博昭 品田俊介 相沢秀幸 阿部博行 / 菅田將暉 伊藤沙莉

輪到你了 (2019)

7.7

2019 / 日本 / 劇情 懸疑 犯罪 / 佐久間紀(jì)佳 小室直子 中莖強(qiáng) / 原田知世 田中圭

好吧下次我會(huì)謹(jǐn)慎磕糖的，不過(guò)這運(yùn)氣真的也沒(méi)誰(shuí)了吧

最后想問(wèn)一下這部還會(huì)出續(xù)集嗎，感覺(jué)評(píng)價(jià)還可以，而且男主殺青后，倒敘集中小芝風(fēng)花的角色被徹底激活了欸