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詳細劇情
推理小說作家香月史郎（瀨戶康史）在能夠通靈的女子城塚翡翠（清原果耶）的幫助下協助警察破獲了一起又一起殺人案。城塚翡翠靠靈視獲知兇手，香月史郎以此倒推作案手法，構建推理。隨著他們的合作越來越密切，死亡也在慢慢地向城塚翡翠靠近……
長篇影評
1 ) 靈媒偵探城冢翡翠
這次見瀨戶康史有點震驚啊，之前對他的印象還是粉紅系男孩里的小男孩呢，沒想到這次演男主這么帥，竟然長這么高了，甚至和山本美月結婚了，我真的很吃驚，孩子突然在不知道的時候長大的感覺。
我真的有感覺到他倆前三集里在一起的可能性，有點讓我夢回掟上今日子的備忘錄的感覺，不過這個女主比今日子更有些脆弱感和不自信，男主比厄介更精明和穩(wěn)重，然而?。?！都是假的！?。∨髟谧詈笠患耆崔D啊，什么脆弱不自信都是演的，明明是美麗聰明且自知的推理偵探啊，我和男主一樣傻傻被騙入圈套，甚至真的相信她那一套靈媒的方法，完全被忽悠了嘛！
前幾集還對他倆的氛圍感迷得暈頭轉向的，遺憾的冰咖啡、沙發(fā)上共看一本書、車站前的冰淇淋和吻，我真的一瞬間覺得他們會一直這樣在一起破案，他會一直守護她成為她的助力，只可惜都是假象。
不過回想一下，其實伏筆還是挺多的，比如那個連環(huán)殺人的女高中生應該是看出男主內里的不正常，對著他說想要看女主死時的表情，以及女主有時候不經意的說你應該很擅長殺人的手法等等，是我看的不細致了。
女主最后的游樂園的票很難說沒有動過心吧，說著從頭到尾都只相信自己的直覺和推理，但是最后也吃了約定的蛋包飯，只能是錯過了吧。
2 ) 兇手不會是男主吧？
第三集的時候，那個為了拍照瘋魔的女學生，在被捕后，請了男女主過來分享自己的照片，說她和他們是同一種人。
接著，警局的那個眼鏡妖艷男，在知道漂白劑后，下令讓女警不要對外說。
就猜測可能殺人魔是男主。
因為寫小說，為實現完美犯罪，或追求一些東西，而創(chuàng)造出的第二個人格（也可能是鬼附身），對犯罪沒有任何負罪感，甚至平時男主就是正常作家人格現身，所以女主的能力也感應不到。
后面劇情，大概是殺人犯在即將殺害女主時，男主重新奪回了身體的主導權，以此為結局。
3 ) 我想說，大家一定要看完呀，不要覺得案子簡單就棄了
看完后，感覺確實挺一般的，導演和編劇都做得不太到位，我把評分改成2顆星了。
以下為原答案：
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真的，一旦開始了，請各位就一定要看完全劇呀?。?/p>
不要覺得案子簡單就放棄了，本劇的原著獲獎是實至名歸的，原著前期也是寡淡一些，當初很多讀者讀了開頭就放棄了然后說一句“就這？)(沒錯，其中也包括我)。
但其實這個作品質量很高的。
如果實在覺得無聊可以等全集數出完后再一口氣看完。
【也希望看過原著的人先不要劇透，讓美好傳播人間巴啦巴啦啦....??】
4 ) 配樂出彩
第3集配樂又回來了點（看來Justin Frieden也覺得第二集過于無聊），但感情線并沒有展開。
目前看來，這個秋季檔類似題材中，“elpis”無疑更好，當成正劇拍，嚴肅認真的氣質體現，在整體質感上尤為突出。劇集著重于人物及她/他們的生活狀態(tài)（第2集的大雨拍得很不錯），相比之下案件本身倒可以退居次席。
而這部”靈媒“，個人覺得定位偏失，改編成以案為線的情感劇集可能更好，如果拍得深入甚至可以嘗試探討一種特殊情境下的”假性情感關系”。（也正好以“孽戀沸水”，對標同檔期的“純愛靜雪”。）
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原本在第2集配樂走弱后，猶豫是否中途下車。但經評論提示去搜了劇透，倒是找到了新看點，或許可以作為一部異質情感劇集來對待。之前看“加油”，覺得清原可以嘗試更成熟的都市情感劇，而現在這部劇集可能就是不錯的一步。劇集的后續(xù)個人評價，取決于能否把男女主異質感情線拍好。
經由劇透，發(fā)現瀨戶可說相當適合這個角色。
（借長澤雅美秋季檔新劇的片尾曲）讓男女主cp的“靈火”燃起來，Mirage-Mirage Collective
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如劇名所示，以所謂靈力為媒，劇集看點自然會放在氛圍營造上。相比邏輯推理注重故事本身，營造氛圍則在于故事如何敘述。就第一集來看，個人覺得劇中的配樂有著很強的戲劇表現力，超額完成了任務。
”附身“段落，整體以小空間中的舞臺式表演場景呈現。段落配樂非常好地強化了這種舞臺空間感，猶如舞臺上的追光，聚焦畫面，凝集氣場。（而劇中這一段落，畫面本身也利用光線制造了類似舞臺效果。）（不過個人認為清原的表演還欠火候。）
來到犯人自白段落，配樂的鋼琴（加上演員自身的聲音也較有特點）在情緒情感表達上更加出彩，可以說頗具“靈力”。（看了新一集”13人“，才發(fā)現泰時之妻就是這里的犯人。所以，有時候讓人注意到一個演員（福地桃子）的，可能不是一個角色，而是角色背后的一段配樂。）
如果都像第1集這樣，為了配樂，個人也得把劇集看完。 4星都給第1集的配樂。
清原和瀨戶的cp感還可以。
5 ) 城塚作為偽女性主義角色
*這篇其實算是書評？但個人覺得劇其實要更糟糕一些。還涉嫌拉踩...欲噴從輕。此外此篇涉及嚴重透底，尚未觀看原作或此劇者請慎重閱讀。
東亞圈的現代讀者們在社交媒體的公共平臺上興許總是傾向于批評終極反轉之前相澤沙呼塑造出來的、香葉史郎視角中的“城塚翡翠”式人物——用香葉的有限第三人稱而非第一人稱來敘事的這一做法試圖讓敘述更顯客觀，或多或少起到了欺瞞讀者的作用，但我個人在閱讀過程中幾乎是在不停地驚訝“這本書居然是第三人稱”——正如女性主義批評家們專門會用“damsel in distress”（遇險少女）這個詞來諷刺“宅男”讀者們喜歡的這一類女性角色塑造。
不得不說其實我也吃這一套。作為一個典型的不明推理小說又不懂批評理論的“common reader”，在小說過半的時候我的確意識到了香葉應該就是連環(huán)兇殺案的犯人，但城塚最后的演出還是嚇了我一跳。在她被香葉綁起來之后，Antihero（反主角）和遇險少女的主題同時達到了演出的高潮，不得不說居然還有點戳我的操作系統(tǒng)。
哈羅德·布魯姆曾在其《西方正典》的狄更斯和喬治艾略特一章的開頭中哀嘆著預言電腦和電視構成的超文本和虛擬現實，和“仇恨大學”（當哈羅德提到仇恨“resentment”時，他大多數時候都指Marxism和Feminism）一起將會徹底撲殺文學正典（literature canon）。文學家和文學批評家們有時會是極其優(yōu)秀的預言家。在類似《靈媒偵探城塚翡翠》這樣的小說里，除角色外你很難找到這本書和經典文學的任何聯系。但其中蛛絲馬跡一般的繼承關系并非無跡可尋。
城塚無需為經濟問題擔憂。哈羅德諷刺地說過這種現象“也許有許多小精靈在某處快樂谷里為他鑄造金子”；納博科夫稱呼所有小說“神話故事”，一如哈羅德稱社會小說也可以是“幻想傳奇”。我們可以很輕易地發(fā)現時下大火的另一位美少女偵探劍崎比留子也是如此。兩人都是小布爾喬亞階級最喜愛的那種角色，出身某個“世家”，唯一的“生存危機”就是面對兇殺案——一類典型的“幻想傳奇”——我們當然也有更為深刻的布爾喬亞故事，也就是麥爾維爾筆下那個在街上打掉路人帽子的以實馬利。社會棄兒“social outcast”貌似是所有英米流派的文藝批評家們能參悟的最深刻的命題。
這也就是為什么，相比于城塚，我其實會更喜歡今村昌弘的劍崎——因為劍崎更好地把自己偽裝成了一位社會棄兒：
她是一個幸存者，她的和善是對精神創(chuàng)傷的一種防范……她的全部個性像一個高度有意識的機制要去對付持久性的創(chuàng)傷，抵抗那個癲狂社會強加給【她】的罪名。
哈羅德如此評價狄更斯《荒涼山莊》的女主人公Esther。女性主義者會批評這種女性角色并非反叛典型，還缺乏革命精神。在反駁針對劍崎的這一觀點之前，我們需要問的是，劍崎是男權社會的受害者么？
在一個更為廣泛的真實讀者的層面，也許是的。劍崎成為了興許是諸多類似我一樣的普通讀者的隱秘愛慕的受害者。但就今村昌弘的文本而言，其所受的精神創(chuàng)傷太過于“浪漫傳奇”，而完全脫出了社會小說的范疇。換句話說，大可不必利用女性主義話語批判今村昌弘，因為他實在不值一駁：劍崎是利用其浪漫主義的特殊體質（災星體質），偽裝成為的社會棄兒。其所面臨的唯一嚴肅性問題，便是和男主角葉村讓的關系。
現在我們來面臨真正的問題：城塚角色的反轉具有文學上的崇高性，而值得被贊揚么？
如果我們機械地利用女性主義話語，自然會認為城塚是一位優(yōu)秀的女性主義人物。但只要稍加認真分析，諸多疑點便會顯現，其一便是迫害來自于何處。除了真實讀者的位面，來自香葉的威脅從一開始就不具有文學上的嚴肅性。換句話說，香葉的威脅不是社會性的，而是離散的、開放的、具有偶然性的。我之所以這樣說，是因為香葉自身的創(chuàng)傷也是個偶然，雖然你可以說其有被塑造成社會性的可能，但相澤完全沒有做這方面的嘗試。城塚在一邊嘲笑著講解命案的真解答一邊掙脫繩索的過程將來自香葉的威脅祛魔。偽女性主義高光在此閃現，然而真正的女性主義火光可能性也在此被掐滅——西馬的祖師爺盧卡奇在《小說理論》中的“史詩與小說”一章里說得很清楚：
【不同于史詩，小說】的角色是個人，這些個人有意識地、積極地同他們所面對的閉合現實相對抗，并在這種對抗中成為真正的人物。
我之所以如此評價城塚，原因便是她是一位絕對靜止的角色——劍崎對葉村的態(tài)度是有很明顯的變化的，更不用說Esther在荒涼山莊中的心路歷程——我鮮少感受到城塚的痛苦，自然也就對她針對個人的對抗無感。她像玩游戲一般解開謎題，站在“汝不可殺人”的道德高位上對犯人進行指點。這種不適感在《倒敘集》的第二案中達到了頂峰。同為女性的犯人，同時是一位小學老師，穿著工作服在烈日下的花圃里勞作，而城塚穿著華服，打著陽傘來逼問她：這種社會優(yōu)越感幾乎溢出了書頁。
相澤沙呼試圖做過一些補救，他讓城塚接著完成了在小學里心理咨詢師的工作，好讓讀者減輕道德負擔。他還在《靈媒偵探》的結尾讓仆人千和崎在幾個月后垃圾桶里發(fā)現城塚、千和崎和香葉一起去游樂園的票根：
她思索了一下，為什么幾個月前去游樂園的票根會在這個時候出現在垃圾桶里。
可能沒什么特別含義。
但如果有意義呢？
‘也太少女心了?！?/blockquote>阿真嘟囔道，將垃圾桶里的東西一股腦倒進了垃圾袋。這個補救是極其成功的，因為其昭示了作者對作品的深度自覺；但也是極其失敗的。因為就連小說內的角色都忍不住說了一聲“也太少女心了”——換句直白的話說“也太幼稚了”。相澤沙呼賦予了他女主人公可見的社會優(yōu)越地位“social superiority”，來讓她代言特定階級所幻想的那種英雄命運。這種嘗試的最優(yōu)秀的代表，也無非就是“多智而近妖”的夏洛克·福爾摩斯先生（福爾摩斯難道不比諸葛亮更像個妖孽么）——顯然要比一位觀察入微，會變魔術，可以從成年人綁的繩索中脫逃的少女escapologist城塚桑更具有吸引力。因此《靈媒偵探》中的這種虛假的反抗和幾近可笑的痛苦搭建起來的反轉唯在享樂官能上具有意義。
我們其實還可以談一談為什么夏洛克是一位在我們所謂現實世界如此成功而受歡迎的角色——簡而言之，從哈羅德式文學正典的自負角度來說，柯南道爾成功保留了除角色塑造外其他文學正典中的遺風，一個典型的例子便是倫敦城市空間的塑造——關于狄更斯的最重要的幾篇標志性評論文章中，空間和氛圍一直是受關注的重點——這同樣也是為什么古畑任三郎能博得大家喜愛的原因。
城塚翡翠作為一位真正嚴肅的女性主義人物的另一個疑點則是，相澤沙呼幾近偷懶般地略去了對其家庭和出身的描繪，而只給了一個粗糙的介紹和暗示。而家庭或性伴侶問題卻是所有嚴肅女性主義小說人物所必須面對挑戰(zhàn)：
有些是僅限于臆測范圍的假設。假設說，有那么一個才華橫溢的詐騙師父親，和一個從小就被灌輸了各種技能的少女……少女，以及她父親為中心的團體在美國成了一個帶有宗教色彩的團體，積累了巨大的財富。直到某件事情東窗事發(fā)，那個父親被聯邦調查局逮捕——從父親那里解放出來之后，那個十幾歲連普通戀愛都沒談過的少女，又怎么了呢？當她內心產生了是非觀念之后，會不會對自己過往做過的事情有所悔恨——？這是一個很好的潛在可能性。我希望相澤沙呼能夠利用起來，尤其是在《倒敘集》對古畑任三郎的拙劣可笑的模仿之后。但就目前為止，從相澤的風格來看，我對其充分發(fā)揮這個潛在可能性并沒有報很大的期望。
當然，我并非認為，城塚角色的塑造一無是處。正如我一直強調的那樣，“多智而近妖”是非常吸引人的品質。人愈感到自身的有限，愈在看到無比聰慧而幾近萬能的凡體時感到驚嘆?！癙opularity”一直是一門學問。
最后以這學期我旁聽的維多利亞時期文學課的講師Dr Mary O'Connell的觀點作結吧。她引用了福爾摩斯對華生寫作方式的批評“你不應該專注于故事，而是應當介紹我的演繹法”——她認為這是一種無意識——柯南道爾無意識表現了其對福爾摩斯商業(yè)成功的惴惴不安——畢竟他在根本上認為，福爾摩斯系列并不是什么正經而值得嚴肅對待的作品。
寫在后面
評論區(qū)似乎隱約有淪為討論本格或新本格本身性質，或其與“嚴肅文學”分野幾何的趨勢。這應當要怪我。某個文學理論讀傻了的三腳貓在這里對自己不熟悉的領域大放厥詞呢——算是對我很恰當的評論。我大概需要某種“投名狀”，寫封“申請書”，以便用除了“新本格圈子”指定的其他批評方式做些評論。
邏輯學，相反，不能預先設置任何反思的形式或思考的法則。因為這些形式構成了其本身的內容的一部分，必須先由其科學本身確立。不僅是有關科學的方法論的闡釋，乃至于科學概念本身都是其內容的一部分；邏輯是什么是不能被預先設定……邏輯概念起源其被闡釋的過程……我膽敢拿我對哈羅德的三腳貓理解，對Marxism和Feminism 的一麟半爪來批評城塚的勇氣，就源于Hegel老人家The Science of Logic導論開頭的這一段。
為什么不能拿前結構主義理論批評解構主義呢——要是不能的話，似乎徹底剝奪了論戰(zhàn)和學術爭論的可能性——難道就允許德里達或阿爾都塞批評前結構主義，不允許索緒爾的徒子徒孫們反擊發(fā)展什么 “新結構主義” 么？況且解構主義試圖解構人為結構“上帝”的可能性，且或許前結構主義理論在其分野上的自我限制導致其無法邏輯自洽地去批評后結構主義——我可沒見推理小說，或 “新本格” 對 “嚴肅文學” 提出了什么有哲學思辨意義的批評，進而導致 “新本格作品” 在邏輯上不容于某一特定的批評理論——例如 【 ‘古典文學’ 中根本沒有這種 ‘為了騙而騙’ 的寫作動機 】——在我看來新本格里玩這種敘述把戲的一個都沒跳出愛倫坡（或是亂步，如果你把他的作品當作 ‘古典文學’ 的話）的影子。
如果“日本新本格推理”的受眾普遍不關心城塚的家庭和出身，他們會關心什么？也許就是“謎題”吧，我姑且稱之為trick。
實際上，在我看來trick優(yōu)秀的作品，我會毫不猶豫地給高分（是的——哪怕我相當贊同錢德勒在《謀殺的簡約之道》里的一些評論）——例如零食的鐘表館或貴志佑介設計的某些手法。但靈媒偵探里的trick，在我看來甚是平庸。
如果“日本新本格推理”的受眾真的不關心城塚，相澤沙呼為何要把她描繪成一位美少女？像馬普爾小姐那樣優(yōu)雅的老婦人，像堤幸彥最近發(fā)瘋似的塑造的一些駝背、邋遢又看上去陰鷙的角色，乃至像白井智之有時會利用的那些形體殘缺、不似常人的角色不行么？
的確，城塚的出身和背景不是必須的；構思精巧的對白也不是必須的；氛圍和空間也不是必須的——但當你的trick相當平庸，所有的一切都壓在了那個角色的“反轉”上，我就不得不仔細審視一下這個角色。當你的角色是單薄而平庸的，我就不得不審視一下你的氛圍和空間塑造（福爾摩斯或是古畑任三郎），心理描寫或是對白的力度（例如，乙一和三三在這方面有時做得很好）。當這一切都是平庸的時候，我就不得不得出“平庸”的個人結論。
當然，也不是一切都是平庸的——正如正文提到個人一直認為“popularity”是一門學問，未必就是膚淺的——我本人就真的很吃城塚這一套。的確是很精彩的作品，所以我才會如此寫長文記下自己對它的想法。
6 ) 本人一共磕過3對日劇中的CP，結果沒想到。。。
首先說一下這部劇中kaya和瀨戶的演技都很到位，誰能想到他們的年齡相差了14歲，作為一個00后，kaya可謂是未來可期。在第四集之前，我是真的想都沒有想過男主是BOSS，但靈媒術是假的相信稍微有一點推理劇經驗的應該就能看出來
本人一共磕過三對CP，《輪到你了》的黑島和二階堂，《勿言推理》的男主和徠卡，還有就是這部劇的翡翠和男主，結果三對CP里面出了2個兇手和一個人格分裂，我真的tu了，這運氣沒誰了吧
好吧下次我會謹慎磕糖的，不過這運氣真的也沒誰了吧
最后想問一下這部還會出續(xù)集嗎，感覺評價還可以，而且男主殺青后，倒敘集中小芝風花的角色被徹底激活了欸
原著的那個模式，注定了它不太適合被改編為每周一更的日劇，而更適合改編成一口氣能看完的電影。畢竟再怎么苦口婆心讓人耐心期待最后一集，一周一集的更新節(jié)奏也會讓沒看過原著的人對這個敘事結構下冗長的預熱產生厭倦，這種無奈的“趕客”是沒辦法的事。當然，它應該也只能按照推理單元劇來拍，但壞就壞在這兒。我大概能想到好幾周后最后一集的表現手法，以及很多非原作黨“啊？好活兒，可惜我已經****了哦……”大致這樣的反應。PS：偷偷說一句我覺得女助手比女主還要好看一點點。然后看劇時突然意識到一個問題，第二季還打算繼續(xù)拍嘛？這樣看來某個環(huán)節(jié)似乎頗難處理啊哈哈……抓腦殼(? ? ?? )
清原果耶用自己的演技充分證明了ntv的影視制作部門廢部的重要性，寫的都是些什么牛鬼蛇神的玩意。瀨戶康史這么多年了，一點長進都沒有。身為男主，竟然讓清原果耶和及川搞出了金風玉露一相逢，便勝卻，人間無數的火花。讓及川跟清原果耶搞不倫去吧
一定要堅持看到第5集?。?/p>
前三集的案子比較普通，好猜，沒多少技術含量，第四、五集就有意思了，尤其第五集的崩壞，扭轉局面，智商倍增，傻白甜通靈少女清原果耶一下子開始賣萌、毒舌，邏輯縝密，句句扎心，輕輕松松就把大案要案給破了，讓整個劇集分數提升到3星半到4星的水準。
五集一下午刷完了，只想說…這省錢粗制濫造做作過家家的劇也好意思說是懸疑劇嗎?? 角色人設都是一塌糊涂，女主強行主角光環(huán)還極度做作、男主精分降智、警察也是基本職責都做不好的廢柴，唯一看上去比較正常的女助手戲份還打醬油。一共就五集 最后還幾乎都是用臺詞注水真是絕了…清原妹子無比做作還控制不住五官的演技真的尬到飛起，表情只有呆和尷尬做作，簡直不敢相信如此拉跨的演技也敢天天發(fā)演技上手的通稿，立本人這么好糊弄嗎？而且頂著一張五官臉型都歪七扭八、一笑起來莫名猙獰的臉還說著“我是超絕美人”的臺詞…妹妹你的良心不會痛嗎…最后一集男主也讓人覺得可笑，不留痕跡的高智商罪犯就擱那傻不愣登的聽女主做作的叭叭是認真的嗎…看得出來編劇導演想制造爽感反轉，然而但凡有點閱歷的都會覺得很不合理且很降智，日劇真是越來越拉跨了。
懸疑和劇情都有點弱
最后一集果耶居然hold住了哎
第一集整體比較一般，沒有感覺出彩的地方，非要說美女還不錯，女主和女管家可以嗑的??。同時第一集告訴我們不要勸戀愛腦朋友，如果有請遠離！
沒有背離原著體量胡亂注水好評，NTV的做劇水平擺在這兒，基本上算還原得七七八八吧。清原長相氣質太幼，不太hold得住這種精明狡黠的女強人設，和瀨戶站一起像兩代人。奧斯卡與其讓自家公主小芝給別人打輔助，還不如挑個好本子讓妹子自己主。福山雅治的《妖》比推理存在感強多了。
既保持了高度還原，同時也去掉了原著里面很多YY和喂屎的成分，哪怕在已知情節(jié)的前提下觀看體驗依然很舒適，而且節(jié)奏掌控得很好，絲毫不拖泥帶水。最后夸一夸清原果耶（劃重點），之前的所有角色一直都是鄰家氣質的印象，在這部戲里真的是顛覆認知的全人類全地球全太陽系全銀河系級別的無敵美少女，表演上也漸入佳境，結尾驚人的人設翻轉竟然能夠駕馭住，很有說服力。已經迫不及待想看到下篇的倒敘集了。
比預期的要好不少，開播前很多人希望美波來演翡翠，從最后效果上來說清遠演得還是相當不錯的
2.5，改編也是只能說勉勉強強就算了，但是這個選角，清原果耶和小芝風花換一下是不是比較好？風花還是吃了咖位不夠的虧。
瀨戶康史在前四集里奉獻了相當有水準的表演，最終話雖說被女主血虐但在戲份被碾壓的情況下表現依舊可圈可點，這是他目前為止最好的表演，面對原作最后屎一樣的男主，他已經盡可能維持劇版男主形象了，至少不像書里那樣慘不忍睹；其實作家保護自己的作品無可厚非，然而原作那三流文筆和人物塑造還真讓人膈應，原本有機會在劇里重新塑造且謎底不用大改，挖掘一下人物內心就可既符合前期男主人設，也能給他們的感情劃個好看的句號，然而作者死活不讓改，對自己幾斤幾兩真是一點B數都沒有，要不是瀨戶用自己有水準的演技給角色挽尊恐怕場面會更加難堪，而女主對男主所謂的感情更是笑話，我看到的只有她居高臨下的戲耍和自視甚高的憤怒，當年也是小鮮肉的瀨戶如今也蛻變成穩(wěn)重內斂的男演員了，所以那些轉不了型的小鮮肉真不要賴外形，看看自己到底努力了沒
沖著傳說中的反轉看了。確實還是比較意外的反轉，第五集的邏輯比前面的都要更上一層樓，邏輯流玩的還是有新意的。小惡魔系女主可比文弱女主有趣多了。劇名居然到最后一集才回收，此前根本沒多想。
沒看過原著，看之前以為是類似小田霧響子的推理劇，結果女主是真的通靈？像綾里真宵那樣的靈媒師，我仿佛看到了逆轉裁判的影子。主角能跟死者交流或者看到死者生前最后幾秒的靈媒破案劇日本拍過很多了，所以這個劇不算新鮮，主要是帥哥靚女很加分，喜歡看顏值可以繼續(xù)追，單看劇本則吸引力不足，人設也很單薄。
反轉還挺給力的 就是男主突然降智有點違和
4星觀望。書的內容就決定了前面的案件質量不會很高，但請堅持到最后（第5集），清原果耶第5集演的真棒。相信看過原著的肯定能猜到劇版會怎么安排。挺喜歡清原果耶的，妹妹還出過幾首歌，非常好聽。
總的來說結局反轉拍的還不錯，清原果耶的氣場反差演得蠻好的。
清原果耶是好看的，可惜打光顯得膚感不好，演技也不行居然被瀨戶康史壓一頭，而且有句講句她真的不太適合這個角色
第一集中規(guī)中矩，大體上還原得不錯，神秘感卻有些削弱了。刪掉了原作的一些小細節(jié)，比如香月的內心活動、翡翠第一次見到香月就猜中了他是作家等等，鐘場警部因為及川光博和劇本改編的原因，存在感比原作大大增強，瀨戶康史的香月雖然很帥氣但是比想象中少了一點斯文（讀原作時候腦補的香月是戴著眼鏡、有些纖細和神經質的樣貌），作為大梁的翡翠女士反倒是不怎么出彩了，給沒看過的新觀眾的建議就是，不要去搜任何關于原作的泄底，前期的推理部分確實很弱但后面會逐漸好起來，忍受過去就OK了。PS：第一集就把哭喪婦事件全做完了，照這個進度，感覺六集可以做完整本書……難道是要把倒敘集也一起拍了？/////////二次編輯：第一部平穩(wěn)落地，還原度極高贊一個，但是一些場景的沖擊力不太夠，四星先不變動了，接下來就看倒敘集拍得如何啦~