最震撼的畫面還是近距觀看火山噴發(fā)和巖漿流淌。紅火山在裂縫中翻滾的巖漿總讓我想到烤箱里不斷膨脹的面團，面團破裂會散發(fā)出小麥、油脂和糖的香氣，于是我好奇巖漿是什么味道的。海水中巖漿爆裂和迅速凝固的畫面讓我想起不久前在潿洲島看到的火山地貌，鱷魚山火山公園岸邊的驚濤拍岸，澎湃激蕩，紀錄片的畫面仿佛在重現(xiàn)幾百萬年前海水與火山更為激烈的初相遇。

但感覺片子整體一般，主要是因為與我看到片名和海報所想象到的不太一樣。前半段沒有看懂兩位主角作為科學(xué)家無限接近火山口并記錄下種種驚險畫面為的是什么，片子沒有交代他們的研究內(nèi)容，讓人覺得這些行為只是出于好奇，甚至是獵奇，讓人不禁想起不顧危險也要打卡的游客和網(wǎng)紅。如果兩位主角是紀錄片制作人、極限運動愛好者，或者視頻博主，可能更容易理解，但科學(xué)家面對火山能做的僅此而已，會讓人覺得不滿足。這也許是因為我對科學(xué)成果有不切實際的過高期待，或者是在用后世的眼光過分苛責(zé)先輩，又或者我太過世俗，不懂欣賞科學(xué)家這種孩子般的好奇心。后面即便交代了拍攝和參與各種電視節(jié)目是他們持續(xù)獲得資助的方式，但還是沒有讓人理解火山科學(xué)家的科研內(nèi)容，似乎他們的工作就是面對火山打卡拍照，收集石頭標本，并發(fā)表“喜歡人類還是喜歡火山”的種種哲思。盡管片尾想要說明二人通過拍攝希望政府意識到火山噴發(fā)可能造成的巨大災(zāi)難，且馬來西亞政府確實在一次火山爆發(fā)前轉(zhuǎn)移了居民，避免了人員傷亡，但把他們的科研工作用這樣輕飄飄的一句話帶過好像又有點牽強。

關(guān)于兩人的愛情，我只覺得是兩個人在做自己熱愛的事，過程中碰巧遇到了彼此，其他的并無任何觸動。

紀錄片《火山摯戀》的電影圖片。

法國著名火山學(xué)家卡蒂亞和莫里斯·克拉夫特（Katia and Maurice Krafft，1942-91；1946-91）夫婦的愛情故事非常適合拍成電影，但很難相信的是，直至今日才擁有一部關(guān)于他們故事的影片。令人欣慰的是，這部紀錄片的大部分內(nèi)容都是以這對夫婦自己拍攝的鏡頭來講述的，而非好萊塢式的處理方式。在《火山摯戀》（Fire of Love，2022）中，導(dǎo)演薩拉·多薩（Sara Dosa）以一種夢幻般的、有時甚至是有些悵然若失的方式講述了克拉夫特一家的生活和工作。這是一次罕見的非虛構(gòu)式浪漫，它賦予了電影一種真正的浪漫美學(xué)。

紀錄片《火山摯戀》海報，2022，由薩拉·多薩導(dǎo)演，片長：1小時33分鐘。

這一點尤其引人注目，因為克拉夫特夫婦所從事的領(lǐng)域自然會給人帶來一種更加夸張、氣勢恢宏的感覺。這對夫婦是火山學(xué)家，他們的愛情在很大程度上也是因為對火山的研究，更具體地說，他們對盡可能接近火山爆發(fā)地點有著共同的熱情，這種熱情遠遠超過了人類歷史上大多數(shù)人敢于接近這些危險之地的程度。尤其是卡蒂婭，為了盡可能收集到最好的樣本、資料和照片，她會毫不猶豫地靠近熔巖流。而莫里斯總是拿著一臺膠卷相機緊隨其后。在整個20世紀70和80年代，他們捕捉到了令人震驚的火山現(xiàn)象的鏡頭，其中有些鏡頭是第一次在世人面前呈現(xiàn) ——許多高清的火山爆發(fā)、熔巖和火山灰流，特別是這些事件對周圍地區(qū)的影響。

紀錄片《火山摯戀》的電影圖片。

當然，多薩充分利用了這些影像，將火山爆發(fā)視為自然力量的典范。雖然這已經(jīng)是老生常談的事情了，但像這樣的電影會提醒你，有些事情之所以成為老生常談，僅僅是因為它們是不可否認的事實。由于莫里斯的鏡頭通常將卡蒂亞置于令人瞠目結(jié)舌的熔巖噴涌、煙霧繚繞或搖搖欲墜的景觀背景下，她小小的身影強調(diào)了地球在劇變中的巨大力量。

然而，這部電影并沒有試圖征服觀眾，或者說在視覺效果的力量上隨波逐流而忘記講述故事。通過從克拉夫特夫婦的角度來過濾這些意象，多薩把它變成了一個靈活的隱喻——為了浪漫愛情的力量，為了他們對工作的熱情，為了探查我們周圍的外部力量，同時我們緊緊抓住對我們最重要的人。影片通過精心、從容的剪輯和夢幻般的基調(diào)，展現(xiàn)了這些宏偉景象的不真實感。米蘭達·裘萊（Miranda July，1974，美國電影導(dǎo)演和演員）用一種與傳統(tǒng)紀錄片旁白截然不同的方式講述著故事，她獨特的顫抖聲音表達了對克拉夫特一家的深情與懷念。在一個令人著迷的鏡頭中，鏡頭掃向了熔巖流，而此時加入了一段莫里斯在一次采訪中所表達的夢想：他想要建造一個石頭獨木舟，這樣他就可以沿著巖漿流劃下去。有那么一瞬間，你也會和他一樣，感同身受著一種荒謬而奇妙的沖動。

紀錄片《火山摯戀》的電影圖片。

1991年，在日本云仙岳（雲(yún)仙岳／うんぜんだけ/Mount Unzen，位于日本長崎縣島原半島中央部的火山）爆發(fā)期間，克拉夫特夫婦慘遭遇難。當然，這是一場自然災(zāi)難下的悲劇（數(shù)十人在那次火山碎屑流中喪生，這兩位科學(xué)家也一同被吞沒了），但他們在生前就曾申明，如果真的發(fā)生了這樣的事件，他們也不會感到人生遺憾，因為這就是他們所從事的工作。電影《火山摯戀》也認為這是他們不同尋常的浪漫愛情的最終的自然高潮。觀者可能也會有一種強烈的感覺，對克拉夫特夫婦來說，所有的這一切都不可能以其他方式走向終結(jié)。

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因為對埃特納火山的共同喜愛，Maurice和Katia走到一起，花費二十多年研究地球上每一座火山，從尼拉貢戈火山到圣海倫火山，從扎伊爾到哥倫比亞到夏威夷、印度尼西亞。1991年，在日本的云仙岳火山爆發(fā)中，他們與其他41人一起，被奪走了性命。

這對火山學(xué)夫婦，并不是傳統(tǒng)意義上的科學(xué)家，他們喜歡實地考察和記錄，而不是遠遠的看著數(shù)據(jù)說話。他們形成自己的兩種火山系統(tǒng)：紅火山和灰火山。紅火山是指有紅色巖漿流過山谷的火山，因為巖漿的走勢可以預(yù)判，相對溫和。Maurice聲稱這種火山并不危險，“甚至沒有在比利時馬路上行走危險”?；一鹕絼t是另一個極端，火山碎屑就像高溫粉塵的颶風(fēng)，有毒的硫磺團云、溫度極高的火山灰成團涌起，無法預(yù)判走勢且危險至極。紅和灰，生和死。奪走他們生命的日本云仙岳，就是灰火山。

Sara Dosa把他們的故事講得像童話，很有活力。

這種活力，一方面來自紀錄片本身的藝術(shù)拼貼形式——《火山摯戀》融合了傳統(tǒng)手繪和定格動畫，豐富的故事和素材來源，還有多位講述者—Krafft夫婦的訪談，Miranda July的旁白，精挑細選的60年代70年代的法國歌曲（Dalida的“Je Me Sens Vivre”好迷人），還有為了讓觀眾更身臨其境，特地搜羅火山聲音素材庫，與無聲的原素材配對出的火山聲響——素材富裕到剪輯師甚至用上很多分屏，圓形模版等視覺效果。

定格動畫的設(shè)計，讓整部片都活潑了。講述他們是怎么相遇訂終身時，因為沒有真實影像和傳說來源支撐，就用咖啡杯來表演：開始是分屏的兩杯咖啡，在談話中杯子漸空，并最終壘起來成為一個畫面，有種童話故事的感覺。

還有，Krafft夫婦都是在法國阿爾薩斯地區(qū)成長的，兩個村莊相距只有12英里。定格動畫就畫出他們兩家腳下，地表下構(gòu)造板塊的移動，好像是地殼下的力量，冥冥把他們兩人推到了一起，是命中注定的巧妙。

真實和虛構(gòu)結(jié)合，過往和現(xiàn)在碰撞，讓這個故事在美學(xué)上和認知意義上都更加清晰。

這股活力，也來自Krafft夫婦采訪中流露的真實性情——Maurice在家里自制的小火山，他們倆被燙破洞的褲子特寫，在滾燙的熔巖上烤雞蛋，Maurice往Katia銀色頭盔上砸石頭的片段，都讓影院觀眾笑出聲——像身邊朋友一樣搞怪，親切立體。

在1968年的一次探險中，我們看到Katia穿著一套銀色的保護服，走在巖漿邊上，Katia瘦小脆弱的銀色身影，對抗著后面橘紅巖漿噴發(fā)涌動的夸張背景，很顯眼。這種美的感知里，有恐懼、震撼和敬畏；也讓人想到弗雷德·威爾科克斯《禁忌星球》里的機器人，超現(xiàn)實的科幻鏡頭。但這個套裝給了他們更接近火山的可能——他們是那么渴望可以離得更近一點。

Maurice說：這是一個關(guān)于我，Katia和火山的三角戀。Katia說：一旦看到過火山爆發(fā)，你就沒法再離開，它是那么宏大而充滿力量。他們1970年結(jié)婚的時候，蜜月就是在斯特龍博利火山島上度過的。他們決定不要小孩，因為要專注在他們的火山學(xué)研究。某種意義上，火山學(xué)研究就是他們的“小孩”。當為了生計，不得不離開火山回城市奔走，他們就會對火山日思夜想，以至于Maurice要在家里做個人工噴發(fā)的小火山替代品。

在他們鏡頭下，“每一座火山都是獨特的”，景觀和脾性各有千秋。

這對夫婦的性情也一樣，有著迷人的獨特和互補。“她是嬌小的，苗條的，幾乎像小鳥一樣。他是壯實的，輕微笨重的，接近海豹。”一個化學(xué)家一個地理學(xué)家。Maurice天馬行空，想在酸湖上泛舟，想在巖漿上泛舟，喜歡動態(tài)的影像。Katia專注研究火山相關(guān)的細微事物，相對謹慎會考慮風(fēng)險，她喜歡拍攝靜態(tài)影像。Maurice得留在城市里宣傳他們的作品，Katia就自行去觀測火山。他們自成一套個性。

但對火山的愛是共同的。Maurice要上酸湖時，Katia是拒絕的，邊生氣邊還是給了他標本罐。1991年云仙岳災(zāi)難發(fā)生前，Katia想提前離開去菲律賓，因為那里的皮納圖博火山即將噴發(fā) ，但Maurice堅持要留下，她就陪他一起。他們都知道危險，他們也都被危險所吸引。就像Miranda July的旁白：“Alone, they could only dream of volcanoes. Together, they can reach them.”

他們觸碰火山的方式，是影像。一開始，他們認為影像方便重復(fù)查閱，可以延長他們與火山接觸的時間，因為“眼前的一切都發(fā)生得太快了”（Katia）。影像讓他們可以更客觀更專注地研究。電影、照片，甚至訪談錄像，成為他們離火山更近的工具。慢慢地，拍攝并傳播這些火山的影像，是想讓更多人了解火山，將外星球一樣的奇觀，傳達給觀眾，這時候還是藝術(shù)上的，自然之美的傳播。

直到1985年內(nèi)華達德爾魯伊斯火山爆發(fā)，導(dǎo)致2.5萬人死亡，看到鏡頭里的小孩滿臉都是灰， Katia在采訪中說：“我們羞于承認自己是火山學(xué)家。” 那一次Maurice沒有跟她一起去，他正在奔走宣講火山的創(chuàng)造性潛能，但Katia深刻意識到火山的毀滅性，以及政府決策者對火山毀滅性不夠重視帶來的危害。

這段采訪后面，Dosa剪進去了一些圣海倫火山爆發(fā)后的航拍鏡頭，里面的植物變形且被火山灰覆蓋。據(jù)說就在Krafft夫婦去世前，他們剛完成了一部給決策者看的火山災(zāi)害全解讀影片，希望加深他們對火山的危害的認知。在這個層面上，現(xiàn)在這部《火山摯戀》和赫爾佐格《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》的廣泛傳播，也算完成了Katia的心愿。

雖然兩部片都是基于Krafft夫婦儲存下來的影像素材剪輯，視角和基調(diào)卻很不同。

Werner Herzog的《心火：寫給火山夫婦的安魂曲》是還原Krafft夫婦的視角，讓觀眾從他們的鏡頭看出去，去體會他們的心態(tài)：兩人由起初笨拙的游客式記錄，到臣服于自然之美，大量記錄火山本身的宏大奇觀，再到轉(zhuǎn)向人文關(guān)懷—拍攝被火山泥流沖壞的村莊，受災(zāi)群眾的畫像。從而感受他們這二十幾年的轉(zhuǎn)變，感受“人類的眼睛看不到地質(zhì)的時間” ，“對于火山來說，我們的生命只在眨眼間”（Katia） 。

Sara Dosa這部《火山摯戀》，則是站在第三人稱視角看Krafft夫婦，以藝術(shù)拼貼的方式，串聯(lián)起他們相互成就的后半生。她在講述他們的故事，觀察他們對原始、激烈且純粹生活的熱愛，以及這份愛如何改變他們，如何讓我們思考自己與腳下土地的關(guān)系。

故事自帶童話/魔幻的意味。那些要炸出銀幕的橘紅巖漿，火山口邊緣夢境般的末日景象，不確定何時會爆發(fā)的火山本身，如同Kraffts的故事，是游走在科學(xué)和神話、真實和神秘的邊界的，是不確定的，我們無法通透了解他們的成長，光是Katia和Maurice相遇的場景，就被推測出三種可能。

剪輯師Jocelyne Chaput認為這部電影是“復(fù)古未來”（retro futuristic），因為他們的過往，和未來一樣充滿了可能性。他們不再只借由一面鏡子去觀看歷史，而希望有多面鏡子從不同的角度來審視過往。這其實也暗示了，真相是無法被保證的，過往不可能全透明重現(xiàn)，就像我們不知道火山什么時候會爆發(fā)。影像更多是他們和火山之間的關(guān)系，而不僅僅是一種真實。Dosa的影像也一樣，通過她的重新想象在塑造Krafft夫婦的故事。

印象最深的兩個畫面：鏡頭直視火山口橘紅色的巖漿時，火山就像地球跳動的心。地震儀是地球的心電圖，預(yù)告著每一次跳動。火山制造了我們需要的大氣，讓我們腳下的泥土不斷發(fā)生變化。它不斷地創(chuàng)造和毀滅，保持平衡，滿足地球生物的需求。定格動畫里代表Katia和Maurice的兩個紙影小人，身上也有閃著光的心，應(yīng)和著爆發(fā)的火山，律動著耀眼的光芒。

《火山摯戀》的開頭和結(jié)尾都是在日本仙云岳，包含了Krafft夫婦在世的最后一抹影像，穿著紅色的黃色的衣服，在他們曾以為是安全的地方拍攝著?，F(xiàn)場找回來的手表，時間停留在1991年6月3日下午4:18，但他們留下的這些影像素材，已經(jīng)擁有更長的生命，如同夏威夷火山群里，海水和巖漿的交匯碰撞，巖漿在毀滅里重生，不斷形成一塊塊新的巖石，然后，再堆出新的海島。

在親身感受火山在面前噴發(fā)之前，不知道他們在說什么，片中的刻意煽情也讓我不舒服，但還是能感受到“一股宏大的東西在向我招手”。為了填滿正文不少于140字的傻逼規(guī)定，寫些什么好呢，附首詩吧，什么詩好呢？想到Edith S?dergran的這一首，很契合

Don't collect gold and jewels

Humans, don't collect gold and jewels: fill your hearts with longing, that burns like red-hot coals. Steal the rubies from the angel's gazes, drink the cold water of the devil's pool.

Humans, don't collect treasure that make you beggars; collect riches that give you royal power.

Gift your children a beauty that human eyes haven't seen, gift your children a power that can break open the doors of Heaven.

在人造物中度過一生的現(xiàn)代人，離完整的生態(tài)環(huán)境太遠了，更不必說人跡罕至的火山周圍

是的，我就是這樣幾十年活在鋼筋水泥中的現(xiàn)代人，常常沉溺于向內(nèi)的自我思考和情感意識追溯，向外的也常常是限于人類社會范圍內(nèi)，最廣不過是現(xiàn)代社會的人類處境。沒有說哪種思考更勝一籌，但作為人文社科的學(xué)生，非常喜歡這種全新的，地球活動的思考和體驗。坦白來說，高中最討厭的就是地理，平時也不會主動關(guān)注地質(zhì)新聞。看完這部片子以后，讓我有了時不時去關(guān)注地質(zhì)學(xué)影像的沖動。

我看得仿佛被攝住了魂魄。內(nèi)心顫抖，起雞皮疙瘩，控制不住眼淚。異世界般陌生而神奇的火山及周圍環(huán)境就足以使我目不轉(zhuǎn)睛，更讓我鼻頭發(fā)酸的是他們的生活狀態(tài)和理念。

需要不斷告訴自己，人太渺小了……不能深思，否則會失眠。龐大到失去感知的計量單位。原片中實景的感受更為震撼，以人為中心的鏡頭不斷拉遠，在沒有拍到山的全貌前，人就已經(jīng)消失到看不見了。

就像密密麻麻地在大象身上爬的螞蟻，揮舞著觸角和放大鏡，大聲說:我要認識你，為了——科學(xué)！

其實對比應(yīng)該更明顯，螞蟻要更小，大象應(yīng)該要更大。先不提這些沉睡前年百年的火山，就連隨便撿起的一塊石頭，都比我們活的長，人生啊，不過一瞬，不過眨眼間。

面對在空間感知上恢宏的龐大和時間感知上的近乎永恒，如小黑點一樣的哺乳動物在僅僅是小小一角的凝固的黑巖漿上蹦來蹦去，在描述歷史時必須采用地質(zhì)時間而不是工業(yè)革命以來的人造時間，正因如此，二人與火山的愛也顯得如此磅礴，如此綿長，甚至可以說是永恒，盡管人類的時間中不可言說永恒，但這份愛確實屬于永恒。

三角摯戀里，刻畫的最好的是對火山的熱愛。

預(yù)告片里的

"life would only be volcano，volcano，volcano……in this fire，two loves find home"

"我知道隨時會死，但那一刻我不顧一切"

"我不遺憾，因為這些經(jīng)歷讓我活了一百年"

"精彩而短暫的地活，不要無聊地度過一生"

"尼采說，傻子是一無所有僅剩理智的人"

這樣的誓言，配上震撼人心的滾燙炙熱爆發(fā)的熔巖，配上恢宏無比鬼斧神工的屹立巨物火山，讓我想膚淺地大喊——浪漫主義的人間形態(tài)就是火山爆發(fā)。

對于浪漫主義，我只想引用伯林的一些話:

"它是陌生的、異國情調(diào)的、奇異的、神秘的、超自然的；

是廢墟，是月光，是中魔的城堡，是狩獵的號角，是精靈，是巨人，是獅身鷲首的怪獸，是飛瀑，是弗洛斯河上古老的磨坊，是黑暗及其力量，是幽靈，是吸血鬼，是不可名狀的恐懼，是非理性，是不可言說的東西。

它又是令人感到親切的，是對自己的獨特傳統(tǒng)一種熟悉的感覺……

它是幻想，是迷醉的夢，是甜美的憂郁和苦澀的憂郁，是孤獨，是放逐的苦痛，是被隔絕的感覺，是漫游于遙遠的地方，特別是東方，漫游于遙遠的時代，特別是中世紀。

但它也是愉快的合作，一起投身于共同的創(chuàng)造之中……"

更可貴的是，少年的沖動和浪漫美好但難以持久，多少人在麻木中慢慢揮發(fā)掉浪漫的氣息。而他們，就這樣保持至死，這樣的理想主義，這樣的獻身于最高事業(yè)，怎么能不讓人熱淚盈眶！

影片后段又升華到了人文主義，寧愿一輩子活在火山上的火山學(xué)家，對人類的溫情比巖漿炙熱數(shù)倍。"一直活在火山上，才能愛上人類"……因為二人做的火山教育片，菲律賓的數(shù)千人，以及后世不計其數(shù)的人，免于一難。又忍不住哭了。

我確信，生命確實是微不足道的。

一開始關(guān)注的重心其實是二人的愛情，雖然越看越忘記這個初衷，但還是提一下吧，他們的愛和陪伴，使得愛情所指的形態(tài)和結(jié)構(gòu)都顯得單薄。

預(yù)告片里的

幾百人的影院里，感嘆聲此起彼伏，最后我擦干眼淚才離開。

感觸良多，回憶良多。玻璃窗上倒映著夜景與火山，小小的教室里人們共同注視著熒幕，這是一個很奇妙的觀影空間。再媒介化，記錄著記錄，人與火山共同成為主角。影片旁白反復(fù)提及，在火山面前，在地球以萬年為單位的演化進程中，人類實在是太渺小，就像卡爾薩根在暗淡藍點中所言，“那些將軍和帝王，那些成敗和榮辱，那些血流成河，那些霸業(yè)和輝煌，不過只發(fā)生在這個點上的一部分地區(qū)，轉(zhuǎn)瞬即逝?！蔽覀児首髯藨B(tài)，我們自以為很重要，我們自欺欺人地認定人類在宇宙中的特權(quán)地位，這一切都被這個白光中的小點推翻了?；鹕街?，時間之中，人如螻蟻。但這絕不是火山摯戀所要傳達的。如果宇宙終將在熱寂中毀滅，愛還值得么？我想是值得的。這部影片表現(xiàn)的愛實在太真摯，足以將在火山面前，在時間面前渺小如螻蟻的人類，拔到一個超越時間的維度，狂野的、奇譎的、絕美的、張揚的、危險的、深刻的，轉(zhuǎn)瞬即逝又永恒的愛，縱使老生常談。“摯戀”蘊含著太多的層次，是兩個火山迷間的惺惺相惜，是對自然未知與危險的深深著迷，是不甘日俗綻放生命的熱烈渴望，是對人類的深沉關(guān)懷......

下面是一些relate自身，一定要趁著表達欲旺盛趕緊寫下來，您可以左上角退出了。

曾經(jīng)也夢想做一個地質(zhì)學(xué)家，大概是受到八點檔cctv九紀錄片的影響。小學(xué)到中學(xué)，每晚的電視時間是屬于那些壯美與震撼的。《宇宙時空之旅》《太陽系的奇跡》《混沌與虛無》......還能回想起一些紀錄片的名字，它們給了我仰望星空的習(xí)慣與丈量世界的夢想。星空帶來的是難以形容的奇異之感，人類幾千年的仰望星空史中竟然沒有為這種復(fù)雜心情創(chuàng)造一個專屬詞語，實在是匪夷所思的。我可以叫它“星情”嗎？這是一種混雜著敬畏、震撼、超脫、熱淚盈眶，又含有一點點自戀、一點點自我感動的復(fù)雜情緒。面對星空是不可能不去反身到人類的，我要怎樣在宇宙的塵埃上，在時間的顆粒里，綻放我的一生。

那些親戚們總喜歡問小孩子的夢想，我總會說，我要做天文學(xué)家，或者地質(zhì)學(xué)家?。ìF(xiàn)在想來有些中二了）自然的謎團與那些有生命的無生命的絕美怎會不讓人深深著迷，在宇宙與未來的塞壬之聲里，一個孩子的心靈中第一次有了某種使命感，仿佛獲得了什么天賜的使命要窮盡一生去追求。這種追求在高中時期又投向了社會科學(xué)領(lǐng)域，那時候我的喜歡說一句話“面對人類，面對世界，永遠熱淚盈眶”，總是會在看過某些電影或書籍后感慨萬分，然后含著淚在書桌上描下那個peace&love的標志，帶著某種使命感繼續(xù)奮斗。

這不正是所有青少年都會經(jīng)歷的中二時期嗎（笑），這些teenage headache dreams縱使中二，又何嘗不彌足珍貴呢？因為不知從何時起，所有的熱淚盈眶在淡化、在消失，直到生命中只剩下悲觀、虛無與一地雞毛了?；蛟S是從去年開始，也或許很早就開始了。一部分的我正在死去，這一過程伴隨著無數(shù)哭著醒來的清晨、無數(shù)酒精為伴的午夜。痛，真的太痛了，痛徹心扉又無能為力。殺死我的是什么呢？為什么曾經(jīng)漫著星河的眼睛，會如今沉如死水？

痛苦的進程持續(xù)了太久，以至于我對痛苦脫了敏，也把脫軌的生活當作了新的軌道，當我?guī)缀鯊氐捉邮茏约旱乃劳鰰r，卻又捕捉到了那一絲跳躍、吶喊的?！痘鹕綋磻佟?，在一瞬間擊中我，喚起了一份“星情”。那部分的我似乎一直都在從未死去。希望確實是個危險的東西，一切會好起來嗎？我想只要有愛，或許會的。