本來以為是動畫片，片頭看到vice的logo有點出神…但其實是紀(jì)錄片，動畫幀率太低看的有點難受，但是配音和動畫都旨在保護(hù)被采訪人的信息，片尾配音有很大一部分人都是匿名的～ 一點背景資料: 阿富汗共產(chǎn)黨在蘇聯(lián)的幫助下推翻了君主制，Mujahideen是CIA在阿富汗煽動出來抵制蘇聯(lián)的幾股力量，美國也提供給Mujahideen武器用于推翻政府…最終政府倒臺后，Mujahideen開始混戰(zhàn)，最終Taliban終結(jié)了一切，然后現(xiàn)在美國在911之后把自己親手打造的組織們列為了恐怖分子 整部片子主要關(guān)注被采訪者的逃難經(jīng)歷，最讓人痛心的就是游輪那段場景，我雖然有身為Gay要十幾年在被周圍人霸凌的同時隱藏自己身份作為輔助，但還是很難想象Amin這輩子從未告訴別人自己家庭的真實故事，對他造成的影響，甚至是被人背叛之后幾年都提心吊膽，生怕被遣返的心情… Amin本人是真的堅強，身上背負(fù)了全家人的希望，還能有所作為 最后大哥那句"we actually always know"真的是爆哭，更不要提拉著弟弟給錢去泡吧了 對于片尾說的"要重新學(xué)習(xí)如何相信他人"很有共鳴 P.S. 這部片子不拿奧斯卡真的說不過去了

一個人的前半生可以有多掙扎和坎坷…

看了這個片子，我才意識到自己多么幸運

雖然片子出現(xiàn)了難民、同性等題材，卻沒有絲毫刻意宣揚政治正確之感。

這是一個人日記般的回憶影片，通過動畫的形式表現(xiàn)。它是如此的私人、隱秘。

男孩Amin顛沛流離的童年和青年時期，是一首聞?wù)咝乃榈谋琛Ｋ褚欢湓粦?zhàn)火掩埋的小花，在絕境中存活，最終堅強地綻放開來。

沒有人能做到和他感同身受。

戰(zhàn)爭帶來的持久的創(chuàng)傷，是一個人一生無法卸下的心理負(fù)擔(dān)。

好心疼，他，和他一樣的難民，每個人都有一段只能獨自吞咽卻一生難以消化的過去，曾經(jīng)的炮火聲即使在他們安穩(wěn)一隅后，仍是腦海中揮之不去的恐怖旋律。

他一個人在他鄉(xiāng)想辦法活下來，一個人學(xué)著帶著傷痛長大，一個人學(xué)習(xí)新的語言，還要學(xué)會如何再次相信異鄉(xiāng)的陌生人。

那伴隨童年的彷徨與恐懼，他需要多么努力，才能用不得以而為之的謊言一點點掩蓋。他要在新生活里從零開始，拼命奮斗，樹立自信和對他人的信任。他用盡一切力氣，避免被自己為生存說下的謊言吞噬了內(nèi)心，并在塵埃落定后，嘗試向?qū)а輧A訴而出。

只有到一切真相大白，他再也沒有只能一個人知道的秘密，他才真正開始放下過去，心里和愛人之間的無形橫亙才慢慢消失。

他可以大膽去愛了，去生活，放下逃難的過去，學(xué)做一個快樂的gay～

希望天下所有的難民都可以獲得幸福。希望本就幸運、生在沒有戰(zhàn)亂的家鄉(xiāng)的我們珍惜已有的幸福，用好我們幸運的人生。

so touching,so brilliant. 難民這個話題不免要和政治掛鉤，說得太多以至于像是嚼不爛的肉，讓人有些乏味——這是我之前的想法。而這部作品完全改變了它。 以動畫紀(jì)錄片的形式來講述這樣一個故事意外的出彩。有很多情感和場面真實的影像反而難以去express，但本片這種碎片式的圖像，特別是那些簡筆的片段，賦予了這個故事應(yīng)有的陰郁與厚重。 印象很深的是媽媽衰老的那個變化鏡頭，以及姐姐們在貨箱里和一大群人困在一起的片段——我們只能看見模糊的幢幢人影。難民們在那時失去了面孔，也就失去了個性與特征，一瞬間壓抑和恐懼劈頭蓋臉地壓下來，讓人甚至有種窒息感。 配樂也很棒:開頭孩提時代頭戴粉色耳機，身穿姐姐的裙子，一抬頭就是碧藍(lán)的天空，a-ha的take on me是那樣明快；逃離路上在一片灰色的卡車?yán)镉龅饺松械牡谝淮蝐rush，粉色的耳機成了唯一的亮色，心里被“u fool,i love u”的歌詞填得滿滿的，似乎在黑暗中看到了一縷光。 以第一視角講述只有難民才能體會的被踩在腳下的破敗不堪，只身一人的孤獨絕望，奔波不停的無家可歸，沒有過多地直面抨擊政策，卻通過那樣鮮明的對照——游輪上拍照的游客和小船上擠作一團(tuán)的難民，麥當(dāng)勞的狂歡和隔壁街道被警察強奸的難民少女——狠狠地諷刺了太多太多。于一個對該段歷史的不甚了解的旁觀者而言，這樣的敘述更能直擊人心。 對家人出柜的那一刻真的特別慌。Amin已經(jīng)經(jīng)歷了那么多，家人，安穩(wěn)對他來說是那樣神圣，真的怕一瞬間全都成了碎片。所以當(dāng)哥哥說“have fun”的那一剎那我直接淚灑高鐵… 特別特別開心Amin最后遇到了一個愿意理解他，體貼他的男友，并幸福地結(jié)婚。He totally deserves that.

導(dǎo)演 Jonas Poher Rasmussen

紐約電影節(jié) NYFF

導(dǎo)演在電影結(jié)束后有個簡短的Q&A，蠻有意思的，整理了下：

主人公原型Amin是導(dǎo)演的高中同學(xué)，25年的老朋友；

導(dǎo)演選擇這種自述式的采訪形式是因為導(dǎo)演有做電臺的背景；

真實生活中Amin是一個極其hard-working的人，當(dāng)時在學(xué)校6個月學(xué)會丹麥語；

Amin的故事是100%Amin自述的，電影中出現(xiàn)的采訪形式是真實發(fā)生了的；

Amin在和導(dǎo)演做這個訪談之前，基本沒有和身邊的人講過這些沉重的故事，把這些通過這次訪談講出來，對Amin自己也是一種泄壓和解脫；

Amin還是希望保持匿名，這些故事還是太沉重，不想以后和別人寒暄聊的都變成了這部電影；

Amin真實生活中的伴侶嫌自己在電影里戲份太少了哈哈；

現(xiàn)在Amin還和伴侶住在那個房子里，電影里出現(xiàn)的那只貓已經(jīng)去世了，現(xiàn)在又養(yǎng)了兩只新的，每周導(dǎo)演都能收到Amin發(fā)來的后院的花花草草。

首先，電影呈現(xiàn)方式很特別，主體是動畫，但每次聊到黑暗絕望的時刻會變成虛幻的暗黑影像，沒有勾勒任何細(xì)節(jié)，這種呈現(xiàn)方式讓我非常觸動，仿佛自己也同樣置身于這種黑暗籠罩之中。

主人公的人生經(jīng)歷無疑是獨特的，出生于阿富汗，雖成長于一個有愛的家庭，但成長期間一直受到驅(qū)逐、恐嚇的威脅，再加上自己同性戀的身份，害怕傳統(tǒng)保守的家人發(fā)現(xiàn)后不被認(rèn)同，光是聯(lián)想男主從小到大一直處于小心翼翼的狀態(tài)就感到非常讓人痛心。聊幾個讓我非常有感觸的場景吧：

1. 為了逃離阿富汗的征兵和動亂，一家人不得不前往唯一接受他們旅游簽的俄羅斯，但天下烏鴉一樣黑，俄羅斯警察利用職便貪婪地在他們身上索取財務(wù)，以至于男主不敢上街，終日只能藏于居室內(nèi)看電視；如果是被抓到的非法逗留的難民是女人，且沒錢賄賂警察，那哪怕在光天化日之下也會被性侵。

2. 男主談到自己逃到丹麥哥本哈根的那幾年，時刻處于提防他人的狀態(tài)，猶如驚弓之鳥一般，哪怕處于安全的環(huán)境里，這種警備狀態(tài)還是一直保持著。同時由于自己在人販子的指導(dǎo)下對自己的難民身份撒了謊，他無法真正去做自己，與人交流總會害怕自己會不會前后矛盾，一個謊言需要另一個謊言來支撐，這讓人非常難過。安全感，就如空氣一般，當(dāng)你擁有它的時候幾乎不自知，但失去它真的會無法正常生活，You just cannot be a free soul. 它是一個人能勇往直前、自由追夢的前提。生活與生存的差別之一，應(yīng)該就是能否發(fā)自內(nèi)在地感受到自己是安全的吧。

3. 當(dāng)男主忐忑地告知哥哥自己是同性戀時，哥哥二話不說驅(qū)車帶他前往Gay Bar，我非常感動，當(dāng)時男主腦海中浮現(xiàn)出自己小時候在阿富汗生活的一些美好童年的回憶，和哥哥一起在街上打鬧、打排球、放風(fēng)箏，和姐姐在打牌，有媽媽的關(guān)心和疼愛，他原以為這一切都不復(fù)存在了，結(jié)果哥哥說他們一直都知道，并用行動表示支持，這是我能想到最美好的結(jié)果了，家人對自己的認(rèn)同是男主一直內(nèi)心渴望但又無比掙扎的東西，家人是他難以割舍的羈絆，同時也是他感到害怕無法真正做自己的來源。

4. 男主一家無疑是世界難民中較為幸運的少數(shù)，所謂不幸中萬幸，至少一家人最后散居于歐洲，男主本人還能追求學(xué)術(shù)夢想。恰恰也是因為他們的幸運，我們才今天能看到一個完整的逃亡故事。可我不禁在思考，他們在逃亡的漫長過程里，所遭遇到的所有痛苦與磨難、黑暗與險惡，可能電影只展現(xiàn)了冰山一角。這些刻在心靈上的疤痕和傷痛，需要多久才能修復(fù)，亦或是，可能無法修復(fù)完好。

身體逃亡了，心靈就真的從此重生了么？

通常說到動畫片，我們往往會想到迪士尼或者宮崎駿的作品，而作為一種電影體裁，動畫片并非只有這些刻板的印象，還能用來表達(dá)更多樣化的主題，比如超大尺度的情欲，楊凡導(dǎo)演的《繼園臺七號》就是近年來較為出色的例子。最近又有一部耳目一新的動畫，講述一名同性戀阿富汗難民的故事，由于是真人真事，創(chuàng)作者為了保護(hù)當(dāng)事人的身份，采用了這種特殊的形式來拍攝這部令人驚嘆的紀(jì)錄片。 阿富汗難民為題的紀(jì)錄片我們看過不少，這部《逃亡》有點像前些年的《午夜行者》，同樣講述一個阿富汗家庭，由家長帶著子女從阿富汗千辛萬苦逃亡到歐洲大陸的經(jīng)歷，同樣采用難民自身的視角去呈現(xiàn)他們在逃亡路上的痛苦與可怕回憶，不過這部的重點落在了主人公身上的雙重標(biāo)簽：難民和同性戀身份。

▲紀(jì)錄片主人公是阿富汗難民

在印象中，紀(jì)錄片很少用動畫形式呈現(xiàn)，因為這樣往往會弱化了紀(jì)實的內(nèi)容。這部作品顯然存在類似的問題，但是這種形式又令沉重嚴(yán)肅的社會背景與私人回憶結(jié)合成自由奔放的氛圍，比如像開頭主人公小時候聽著歌在喀布爾街頭歡欣雀躍的一幕；同時也留給觀眾更多遐想的空間，例如主人公兩個姐姐乘船偷渡差點喪命，以及他和母親偷渡時在海上遇到暴風(fēng)雨的驚魂記憶，將紀(jì)錄片難以描述的情節(jié)出色地還原出來。這種動畫形式給紀(jì)實事件涂上了虛構(gòu)的色彩，其中夾雜著主人公主觀的回憶視角，竟帶來意想不到的沉浸感，使這個從阿富汗到俄羅斯，中轉(zhuǎn)愛沙尼亞，最后曲折抵達(dá)丹麥的偷渡故事煥發(fā)出極其強烈的感染力。 除了刻畫主人公從阿富汗到歐洲的艱難歷程，影片還著重突出了他身上的雙重標(biāo)簽：難民和同性戀。作為偷渡的難民，他不得不隱藏自己的真實身世，要對移民官謊稱家人全部身亡，以博取同情才僥幸不被遣返回國。但是這種不斷壓抑真相的記憶導(dǎo)致他之后與別人溝通交流中充滿了戒備，失去了信任感，尤其是他的前度戀人曾威脅舉報他欺騙獲得的難民身份。這種自我壓抑的難民身份與他的性傾向之間暗中連結(jié)，在阿富汗同性戀是被禁止存在的，他一直不知道自己喜歡男人是什么回事，以為是一種可以治愈的疾病，直至他逃亡到歐洲后才發(fā)現(xiàn)真相。

▲難民主人公（右）也是一位同性戀者

影片描寫難民為了進(jìn)入歐洲，采取不道德的（撒謊）方式，無疑諷刺了歐洲移民政策的漏洞與歐洲人所謂的救世主口吻。相比起在逃亡路上遇到冷血的蛇頭人販子和貪污的俄羅斯警察，歐洲的難民政策同樣讓主人公惶恐不安，在道德上飽受煎熬，他不得不活在謊言中才能換取新的人生。幸好地，他有家人的全力支持，使他坦誠面對自己的性傾向，令他在異國他鄉(xiāng)敞開心扉，找到了屬于自己的人生。 盡管這部以動畫為表現(xiàn)手段的紀(jì)錄片名為“逃亡”，但是漂泊不定的逃亡人生并不是主人公想要的生活。一開頭他就剖析了心目中“家”的觀念：一個安全的地方、一個可以停下來不需要奔波的地方、一個不是臨時的地方。而從影片來看，這個“家”并非恒定不變的地理概念，它可以在阿富汗，也可以在丹麥、瑞典、美國……到后來這個難民家庭被迫散居在歐洲各處。而從主人公看來，只要能找到幸福安穩(wěn)的生活，不再需要壓抑本能的地方，那就是他的家，不論他要為此付出多少代價，他都心甘情愿去冒險和嘗試。

看電影的時候一直在想，如果我成了難民，我該怎么辦？尤其是當(dāng)電影中出現(xiàn)了莫斯科第一家麥當(dāng)勞開業(yè)的熱鬧場景，不免讓人想到俄烏開戰(zhàn)后麥當(dāng)勞撤出俄羅斯前人們排隊品嘗最后一個漢堡的畫面。三十年里多少無常變遷，人有時真的只能被命運無情地拋來扯去。難民是一種狀態(tài)，每個人都有可能進(jìn)入的一種狀態(tài)。就像電影放映的那個星期二，早上還是陽光和暖，中午開始忽然下雨降溫，很多人是穿著短袖瑟瑟發(fā)抖去中大邵逸夫堂看這部電影的，估計早上出門時誰也沒想到自己晚上會如此狼狽。我以前常常想，即便自己在工作上沒什么上進(jìn)心，轉(zhuǎn)而花大把的時間讀無用的書，看想看的電影，到了老年，無牽無掛，自己前半生的積蓄和上一代留下來的財產(chǎn)可以被我肆無忌憚地吃光用盡，也算是能安度晚年。但這只是一種美好的想象，也許有一天生活被不可控的因素打斷，居無定所，貨幣貶值，家人離散，我也將走上和男主角一樣的流離之路。這樣說來，也算是和影片主角共情了。

映后談環(huán)節(jié)，社會學(xué)系的教授請到了一位在港的南亞裔尋求庇護(hù)者（Asylum Seeker）分享他的經(jīng)歷和感受。我費力地聽著他磕磕絆絆口音極重的英語，腦子里不斷跳出來的都是本地媒體關(guān)于難民報道的新聞標(biāo)題“南亞假難民”如何擾亂治安，讓政府浪費公幣。涉及到自己的現(xiàn)實生活，想法也隨之轉(zhuǎn)變，我可能會更關(guān)注本地底層的生活現(xiàn)狀（其實也沒有多關(guān)注，大多數(shù)時間都在自己的精神世界里孤芳自賞，讀什么書、看什么電影、去哪里爬山、自己的播客有沒有人聽、自己寫的日記有沒有人讀……），也會擔(dān)心如果難民申請機制更容易，是不是會變向鼓勵更多尋求庇護(hù)者的涌入，這個已然十分擁擠、生存越來越艱難的城市還能容納多少這樣的涌入者，他們在語言、文化上又如何融入這個“多元”社會……在電影里產(chǎn)生的共情在現(xiàn)實面前顯得如此脆弱，就像電影《私人訂制》里，葛優(yōu)說如果自己有一百萬、一千萬、一個億，甚至十個億，都愿意捐出來做慈善，但如果自己有輛車，卻不愿意捐出來，因為“我真的有一輛車”。看完這部電影，寫完這段話，我還會再回頭關(guān)注難民問題嗎？我不確定，希望能比以前多關(guān)注一點點。

好深沉的電影，家國天下，民族戰(zhàn)爭整治取向混雜在一起，男主娓娓道來，用最平凡的講述描繪了那驚濤駭浪的前半生啊，拉拉碰上戰(zhàn)爭這個點也是沒誰了。一部動畫片，而且畫面并不怎么樣卻在暗線把阿富汗戰(zhàn)爭前因后果講的透徹，把俄羅斯的分裂腐敗展現(xiàn)淋漓盡致，一個難民逃亡所經(jīng)歷的所有苦難都全部呈現(xiàn)出來，最后主角跟自己和解