2018初夏時節(jié)，在洛杉磯好萊塢導(dǎo)演的家中（別問我為什么認(rèn)識導(dǎo)演，因?yàn)樾Ｓ训木壒剩┏醮慰吹竭@部影片的初剪版。同時也聽到了制片人分享自己在創(chuàng)作這部影片的過程中的種種經(jīng)歷?；叵脒@些年，自己還沒怎么寫過“影評”，今天就來分享一下自己對這部電影的一些淺見吧。

打從出國后，經(jīng)常被人問起，你覺得在美國學(xué)電影和在中國有什么不一樣呢？講真作為一個在國內(nèi)接受了完整四年的北京電影學(xué)院教育出來的人，回答這個問題的時候還是考慮了很久。首先不得不說的是，北京電影學(xué)院的確是一個具有國際視野的電影院校，在校期間我們就有國際學(xué)生影展和各種拍攝機(jī)會。這也是我出國后并無感覺不適應(yīng)的原因。因?yàn)槊绹碾娪霸盒?，?shí)踐機(jī)會很多，基本上就是在各種拍攝中度過，大家對于器材和各種設(shè)備都不陌生。說到這里，可能有人覺得我這篇影評扯遠(yuǎn)了。不，別急，下面就是切入正題了。

在美國學(xué)電影做電影，你會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，那就是有來自各種不同文化背景的人們逐漸在好萊塢的舞臺上展露頭腳。而好萊塢也看到了中國市場的巨大資金潛力，于是放低身段在《變形金剛》電影中插入特侖蘇牛奶廣告并且啟用中國面孔的演員。但這就是目前的大環(huán)境下所造就的新產(chǎn)物。

每一種新型產(chǎn)物在其誕生之初，總要有一個過渡和適應(yīng)時期?？缥幕尘暗碾娪昂献饕膊焕?。上至《變形金剛》下至《赤火追緝》其實(shí)都是在做這樣一種嘗試。而且我也相信，終將能找到一種完美的融合。就像肯德基在中國能夠針對中國人口味和消費(fèi)習(xí)慣而開發(fā)的新品種一樣。

《赤火追緝》電影選擇的切入口是一個比較容易獲得普世價值認(rèn)同和全球觀眾認(rèn)可的主題，那就是硬科幻。何為硬科幻，簡單來說就是以物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)、心理學(xué)、醫(yī)學(xué)等科學(xué)為基礎(chǔ)的，以嚴(yán)格技術(shù)推演和發(fā)展道路預(yù)測，以描寫極其可能實(shí)現(xiàn)的新技術(shù)新發(fā)明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對應(yīng)的有軟科幻，是情節(jié)和題材集中于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)或社會學(xué)等傾向的科幻小說分支。機(jī)器人這個主題恰巧也是好萊塢電影最喜歡討論的話題。這與西方崇尚科技的歷史有著必然聯(lián)系。而相似題材電影的歷史最早甚至可以追溯到1927年的德國電影《大都會》。同時也會讓人想起大熱的人工智能機(jī)器人索菲亞。甚至是動畫片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》。相信這些都是能夠給創(chuàng)作者提供靈感來源的依據(jù)。

記得很多年前看過一個辯題，就是關(guān)于機(jī)器人是否可以被賦予人類情感？這個問題的確是值得深思?！皢栴}不在于智能機(jī)器能否擁有任何情感，而在于機(jī)器實(shí)現(xiàn)智能時怎么能夠沒有情感？”人工智能之父馬文·明斯基曾說過。人類的情感是很難被量化、數(shù)據(jù)化、編程化，而這些又恰巧是制造機(jī)器人的關(guān)鍵手段。機(jī)器人可能只能通過數(shù)據(jù)分析手段去感知人類情感，這就斷然與人類的思維方式不盡相同。但是機(jī)器人同樣有著人類不具有的優(yōu)勢，那就是可以通過接入互聯(lián)網(wǎng)而獲得海量的信息和數(shù)據(jù)。這些內(nèi)容將支撐機(jī)器人做出符合人類倫理道德的判斷和反應(yīng)。就像《赤火追緝》電影中的機(jī)器人女主vicky一樣，被賦予不能夠傷害人類的指令?？墒窃谧罱K的是非考驗(yàn)面前，她選擇了懲惡揚(yáng)善，將han一槍打死。這就是機(jī)器人具有了主動情感選擇。

再說回跨文化背景創(chuàng)作的問題。導(dǎo)演是俄羅斯人，而主要演員和編劇團(tuán)隊(duì)則主要為中國人，但電影又是在美國創(chuàng)作的。這就有著一種有意思的結(jié)合。一個人的文化出身一定會影響他對事物的判斷和思維方式。我們可以顯然看到《赤火追緝》電影中的大佬han帶有一種典型的俄羅斯黑幫大佬的氣質(zhì)，即使用英文對白表演出來依然帶有俄式風(fēng)格。這就不禁讓我想起來去年與netflix合作拍攝《玉子》的韓國導(dǎo)演奉俊昊。奉導(dǎo)與西方的合作最早可以追溯到《雪國列車》。我記得那年在北京的電影院里，我和姐姐看完《雪國列車》后紛紛感嘆韓國導(dǎo)演如何做到與西方文化融合的這么和諧呢？后來我們發(fā)現(xiàn)，韓國導(dǎo)演無論在何時都沒有丟掉自己的文化特色，并且嫻熟運(yùn)用好萊塢的技術(shù)與規(guī)則。當(dāng)然這中間也還有復(fù)雜的文化、歷史背景，但無論如何，在跨文化背景的電影創(chuàng)作上面，韓國電影確實(shí)做出了一個較好的示范作用。在這一點(diǎn)上，多少出師未捷身先死的中國導(dǎo)演一定要與之學(xué)習(xí)。

《赤火追緝》這部影片，在有限的預(yù)算范圍內(nèi)，盡量做到了兼顧質(zhì)量與藝術(shù)的平衡統(tǒng)一。從電影的制作層面，確有可圈可點(diǎn)之處。演員的表演也可以看出有導(dǎo)演的設(shè)計和安排在，但在一些情緒點(diǎn)的處理上可能還是存在有不同的效果。比如男主在雪地崴腳被機(jī)器人攙扶走的部分。作為中國觀眾來看，多少會覺得有些夸張。可能同樣的劇情設(shè)置和表演方式，換做別國演員，中國觀眾可能就更能理解和接受。這中間不排除文化心理因素的成分。但更重要的是導(dǎo)演應(yīng)該更加打開視野體察不同文化差異之間的感覺。在這個層面，華裔導(dǎo)演李安就做得非常到位?！渡倌昱傻钠婊闷髦小放墒且粋€來自印度的移民，而李安就能夠了解和把握派的民族特性。這也是日后很多跨文化背景電影創(chuàng)作者們應(yīng)該謹(jǐn)記和注意的部分。

至今都無法忘記在美國上第一節(jié)電影創(chuàng)作課的時候教授對我們說的話，他說：我是一個英國人，坐在美國好萊塢的教室里，教著一群來自世界各地的電影創(chuàng)作者。相信我們會一起改變這個時代的美國電影。我也想用這段話鼓勵來自全球的電影創(chuàng)作者，打開視野打開胸懷，我們能夠改變的不僅僅是美國電影，我們能影響世界電影！希冀這樣的愿景能在年輕一代的中國電影人中成為一種共識，讓我們一起努力！