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劇照
詳細(xì)劇情
改編自大衛(wèi)夏洛瓦極具爭(zhēng)議的舞臺(tái)得獎(jiǎng)巨作─驚世駭俗的愛(ài)情故事《黑鳥(niǎo)》。未成年少女烏娜與鄰居叔叔雷私奔，不倫禁戀遭揭發(fā)，雷隨即入獄，出獄后銷聲匿跡。烏娜執(zhí)迷不悔，無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，15年后，終于找到改名換姓的雷。為了解開(kāi)積壓多年的心結(jié)，烏娜硬要介入雷辛苦建立的事業(yè)、家庭及新生活…
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 虐心
悲劇，跟洛麗塔相似一點(diǎn)，比較有爭(zhēng)議性，看這種人性的東西會(huì)哭，與多數(shù)人三觀不符合的畸形戀情，倆個(gè)人愛(ài)錯(cuò)了時(shí)間，愛(ài)對(duì)了人而已，生命之火，霎那間消逝～13歲烏娜，懵懂，敏感，漂亮，早熟，鄰居家雷正直壯年，帥氣，體貼，情不自已的愛(ài)上美麗的烏娜～可是現(xiàn)實(shí)生活給了他們家重重的打擊，最后超級(jí)虐心啊
烏娜的墮落 ，雷的監(jiān)獄生活 ，法律制裁和道德的譴責(zé)使倆個(gè)人遍體鱗傷。
2 ) 背負(fù)污名的女孩
Rooney Mara(魯妮瑪拉)接連兩部電影得沒(méi)有得到切題的中文片名，但是真正讓我皺眉蹙額的是《Una》的在報(bào)紙文宣，標(biāo)題關(guān)鍵字老是集中在「C奶、乳環(huán)、活春宮」，似乎大家不這樣做就沒(méi)有辦法引起注意。
外國(guó)電影常用人名作為片名，因?yàn)檫@個(gè)角色代表這個(gè)故事焦點(diǎn)?！禖arol》是個(gè)被深深著迷的對(duì)象，《Una》則是被往事不斷折磨的人。
魯妮瑪拉擅長(zhǎng)飾演被誤解、被傷害的女性。骨瘦如柴的背肌象徵她承受的折磨。這部戲裡的乳環(huán)，不是用來(lái)服務(wù)養(yǎng)眼，或只是表現(xiàn)主角的沈淪放縱，而是點(diǎn)題她用更多的痛苦去超越痛苦，用沈淪去墊底過(guò)去的污名。到底誰(shuí)是恐怖舊情人還沒(méi)個(gè)定案。Una聽(tīng)起來(lái)就像是中文發(fā)音的「污名」，對(duì)比男主角事後隨手改名換姓，由過(guò)去的 Ray變成Peter。
執(zhí)迷的女性常被稱為瘋女人，尤其她所質(zhì)疑的對(duì)象是個(gè)看起來(lái)善良、有地位、情緒穩(wěn)定的男性。這個(gè)社會(huì)很容易判定瘋女人無(wú)理取鬧，言論不足採(cǎi)信。Ben Mendelsohn(班曼德森) 相當(dāng)成功地詮譯男主角，他那張看來(lái)忠厚老實(shí)的表情，把觀眾一路軟化到道德的邊緣：他「真的」愛(ài)過(guò)當(dāng)時(shí)未成年的Una。
電影是從舞臺(tái)劇改編，角色張力已有鍛練，不過(guò)電影語(yǔ)言也頗有看頭。Una找到Ray工作的地方，鏡頭從Una的雙眼帶到Ray站在一片倉(cāng)儲(chǔ)貨架前。我從網(wǎng)路找到別人不知何處來(lái)的截圖，這場(chǎng)景很具象徵意義了，倉(cāng)儲(chǔ)就是記憶的堆棧處。兩個(gè)人常在貨架之間不斷走動(dòng)，或是藏匿在倉(cāng)儲(chǔ)區(qū)裡某個(gè)空間對(duì)話，尋找某段記憶。
前半段大部份的人會(huì)相信Ray的說(shuō)詞：他不是戀童癖是真心愛(ài)著她、對(duì)現(xiàn)任老婆完全開(kāi)誠(chéng)佈公、那天他有回頭找她??他的說(shuō)詞其實(shí)在雙方的對(duì)話裡有可疑的蛛絲馬跡，觀眾可能要看第二遍才會(huì)清楚伏筆。
最後一場(chǎng)戲是個(gè)大轉(zhuǎn)折，不死心的Una又追到Ray的新住家。有些人心裡可能咒罵：瘋女人別鬧了，讓對(duì)方過(guò)新的生活吧。Una借來(lái)一件全白洋裝，像是破敗的洋娃娃。Ray回家改穿上下全黑，掩蓋格子襯衫原有的忠厚老實(shí)。Una接著意外地闖進(jìn)一間夢(mèng)幻公主屋，身影像亡魂般投射在鏡子裡。
房間的小主人回來(lái)，雖然對(duì)話很精簡(jiǎn)，但是真相昭然若揭。Una終於帶著答案離開(kāi)，最後一幕鏡頭拉開(kāi)，房子二樓窗後有個(gè)黑色的人影。
這是魯妮瑪拉的主場(chǎng)電影，再度證明她是個(gè)沈著內(nèi)斂的演技派。我希望她可以有更多全力發(fā)揮的作品，未來(lái)片商和媒體可以減少在她的身體上做文章，多談一點(diǎn)演技。
同場(chǎng)加映「不足採(cǎi)信的瘋女人」，大家省思對(duì)受侵害女性的偏見(jiàn)
《Hard Candy 網(wǎng)交陷阱》(2005)：Ellen Page（艾倫佩姬）對(duì)戀童癖的態(tài)度比魯妮瑪拉更激烈
《Death and the Maiden 死亡處女》(1994)：Sigourney Weaver(雪歌妮．薇佛)緊咬Ben Kingsley(班·金斯利)是強(qiáng)暴犯。Roman Polanski (羅曼·波蘭斯基) 的作品，不曉得他拍攝時(shí)，對(duì)自己的案件有什麼感觸。
3 ) 原諒傷害我們的人，有多難？
13歲的烏娜，是一個(gè)早慧敏感的女孩。
她被鄰居大叔雷吸引，陷入愛(ài)河。展開(kāi)了一段短暫而深刻的戀情。
事發(fā)后，雷被定罪，入獄4年。出來(lái)后，隱姓埋名，避走他鄉(xiāng)。
烏娜卻從此陷在那段回憶中，無(wú)法自拔。
這回憶不全是傷害，還有甜蜜。
她還記得他們的初相逢，是她與小伙伴吵架之后。
伙伴生氣回家了。她一個(gè)人躺在花園的躺椅上。
社區(qū)的燒烤PARTY正在舉行，大人們端著酒杯，捉對(duì)聊天。
她手里捻著一簇花，百無(wú)聊賴。
這時(shí)，他出現(xiàn)了。一個(gè)沉穩(wěn)而有魅力的中年男人。
開(kāi)口第一句話，就熟捻得像是老朋友。
孽緣，就此種下。
他們像一對(duì)隱蔽的情人，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月的約會(huì)。
他們一起去游泳，迥異的年齡差，引來(lái)她的小伙伴們側(cè)目。
他們一起去野餐。路遇的游人詢問(wèn)，她若無(wú)其事地撒謊：他是我爸爸。
他們一起去坐摩天輪。離地而起，仿佛脫離世俗。自由之風(fēng)吹拂，他望著身邊的少女，忘情地說(shuō)：我愛(ài)你。
她的長(zhǎng)發(fā)飛舞，她的心旌搖蕩。
他們用暗號(hào)約會(huì)。
他給她家打電話，響一聲掛斷，代表他女朋友出門(mén)了，他一個(gè)人在家。
他的車停在院子右邊，代表著可以一起去公園。
在公園一處茂密的樹(shù)陰深處，他們淺嘗輒止。
在他，是蓄謀已久。
在她，是心甘情愿。
但淺嘗不可能輒止。
他們向著更深的禁忌邁去。
最后，他們?nèi)チ司频?，像成人一樣開(kāi)房。
他是盡興了。
她是很滿足——讓心愛(ài)的人滿足，是墜入愛(ài)河的女人，更大的滿足。
事畢，男人說(shuō)要去超市買(mǎi)煙。讓她在房間等他。
女孩在房間等啊等，直到深夜。
她跑去超市尋他，超市的人說(shuō)確有男人來(lái)買(mǎi)過(guò)煙，可是早已走了。
她去附近的酒吧尋他，酒吧里的人說(shuō)確有男人來(lái)喝過(guò)酒，可是早已走了。
失魂落魄的小女孩惹人注意。大家很快明白，她發(fā)生了什么。
雖然她說(shuō)他沒(méi)做過(guò)什么，但大人們不這么認(rèn)為。
之后的事情，是大人們處理的。
詢問(wèn)，取證，開(kāi)庭……
她卻只想見(jiàn)到雷，質(zhì)問(wèn)他：為什么你不再回來(lái)？！
但她再?zèng)]見(jiàn)到他。
15年后，她出落成亭亭玉立的姑娘。
但這段往事，卻如影隨形，對(duì)她的生活產(chǎn)生著深刻的影響。
她一直承受著街區(qū)眾人的指指點(diǎn)點(diǎn)。
甚至，他當(dāng)年的女友，有一次竟然當(dāng)街沖過(guò)來(lái)扇她耳光。
她的父親受不了此事的打擊，早早去世。
她與母親心存芥蒂，關(guān)系冷淡。
心靈的創(chuàng)傷像永不肯愈合的傷口，仍然汩汩流淌著鮮血。
她一遍遍回憶往事，相比那場(chǎng)被外人定義的“性侵”，她受傷更深的，是為何那天他們發(fā)生了關(guān)系，他卻一去不回。
她情竇初開(kāi)的這場(chǎng)愛(ài)戀，究竟是一場(chǎng)世俗不容的愛(ài)戀，還只是令人不齒的戀童？
往事歷歷在目。他在往事里說(shuō)過(guò)的話，做過(guò)的事，既像一個(gè)熱戀的情人，又像一個(gè)變態(tài)的壞人。
二
雷坐完牢，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
改名為“皮特”，再次混出人模狗樣，成了某公司的中層。
過(guò)去的一切，是他絕對(duì)不愿想起的往事。
但那天的不告而別，成了烏娜心中的死結(jié)。她一直在尋找他，以求解開(kāi)疑團(tuán)。
終于有一天，她得到他的地址，驅(qū)車前來(lái)。
這場(chǎng)15年的相見(jiàn)，更像一場(chǎng)秋后算賬。
在遠(yuǎn)遠(yuǎn)見(jiàn)到他的那一刻，她緊張到跑去灌木叢中嘔吐。
他的同事引她走進(jìn)他的辦公室。
雖然15年未見(jiàn)，他還是一眼認(rèn)出了她。
驚愕、僵硬的表情，顯示他多么不想見(jiàn)到她。
他不想被翻舊賬，更不想曾經(jīng)的丑事被公司知曉。
但當(dāng)年被拋棄的女孩已經(jīng)長(zhǎng)大，一臉決不罷休。
女人迫不及待地拋出那些折磨了她十五年的問(wèn)題——
你有戀童癖嗎？你是不是對(duì)許多孩子做過(guò)對(duì)我做的事？
你說(shuō)過(guò)的話，做過(guò)的事，是不是只為了騙我上床？
那天，你說(shuō)買(mǎi)煙，為什么走了就不再回來(lái)？……
她明明是來(lái)質(zhì)問(wèn)渣男的，但從一開(kāi)始的凌厲責(zé)問(wèn)，繼而變成悲傷的抱怨，再而變成呢喃地回憶，錯(cuò)綜復(fù)雜的心緒，分明可以感覺(jué)，她對(duì)那段過(guò)往是多么刻骨銘心；而對(duì)眼前這個(gè)躲閃、逃避的中年男人，仍有剪不斷理還亂的愛(ài)意。
他本來(lái)是拒絕面對(duì)這段往事的。畢竟是那么不光彩的角色，畢竟有那么令人不堪的結(jié)局。
但他不得不被迫回應(yīng)她。
他一方面也憤怒，說(shuō)自己犯了人生最大最愚蠢的錯(cuò)，并為此被懲罰，受夠了罪。
但另一方面，他不知不覺(jué)間跌入舊日情懷里。他恍惚地追憶，當(dāng)年的她是多么倔強(qiáng)，與眾不同。
關(guān)于她一直糾結(jié)的“他離開(kāi)了為什么沒(méi)有回來(lái)”的核心疑問(wèn)，他也終于給出答案：他并沒(méi)有一去不返，恰恰是，他回來(lái)了。
他是去買(mǎi)了煙，他是沒(méi)有立刻回來(lái)。
但他只是跑去喝了一杯。
在他們的關(guān)系邁過(guò)了關(guān)鍵性的一步后，要不要去私奔，他遲疑、恍惚、愧疚、罪惡……多種情緒摻雜下，他選擇了逃避。
但他終于還是回來(lái)找她。
彼時(shí)她離開(kāi)酒店。
他們?cè)谙嗷ふ抑绣e(cuò)過(guò)彼此。
事情掉頭直下，去到了最糟的結(jié)局。
三
這是一部以對(duì)話引領(lǐng)敘事的電影。
所有的往事，均是男女主角見(jiàn)面時(shí)的對(duì)話回溯展開(kāi)的。
此類片的經(jīng)典，莫過(guò)于《愛(ài)在日落》系列三部曲。
該片不同的是，用了更加冷峻的影調(diào)，以及更逼仄的空間里。
會(huì)面的地點(diǎn)在一個(gè)工業(yè)廠房里。到處是高大的鐵架、貨柜。
從辦公室到倉(cāng)庫(kù)里、到盥洗室的小包廂，特定的空間里，放大了所有的對(duì)峙、沖突與糾葛。
在長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)話中，二人時(shí)而憤怒地爭(zhēng)吵，時(shí)而哀怨地傾述，時(shí)而禁不住關(guān)心彼此的近況，時(shí)而又無(wú)法克制地想要重回親密關(guān)系。
拍攝手法亦很獨(dú)特。
大量的構(gòu)圖于突兀中尋求別樣的平衡。
就像他們的關(guān)系，在彼此傷害中又彼此依戀。
那些傷痛，苦到極致，又帶一絲甘甜。
他還關(guān)心，她現(xiàn)在是否有新男友。
她還妒忌，現(xiàn)如今他的新女友。
他們?cè)俅蜗鄵?，赤裸相?duì)。
但在最后關(guān)頭，他再次選擇了放棄。
這一次，他清楚地說(shuō)出，不會(huì)跟她在一起。
烏娜的扮演者魯妮·瑪拉，在此片貢獻(xiàn)出絕佳的演技。
2011年，出演大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的《龍紋身的女孩》，為扮演一名神秘另類的女子，她減重，學(xué)騎重型機(jī)車，在身上和臉上穿洞，剪龐克發(fā)型，漂白眉毛，上映后名聲大噪，獲得2012年的奧斯卡女主角提名。
2015年，她憑借《卡羅爾》中與凱特·布蘭切特的精彩對(duì)演，獲戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳女主角，并提名次年的奧斯卡女配。
她高聳的顴骨，瘦削的臉頰，一雙深邃的眼睛炯炯有神。
很多時(shí)候，她嘴唇緊抿，面無(wú)表情，惟以眼睛表達(dá)情緒。
歡樂(lè)哀傷，孤寂絕望，都滿滿盛放在雙眸中。
她自帶一種遺世獨(dú)立的氣質(zhì)。特別適合出演烏娜這種聰慧而帶有神經(jīng)質(zhì)的女子。
本片的最后，給了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。
烏娜在雷的家里，意外地遇到了雷的養(yǎng)女，一個(gè)一如她當(dāng)年年紀(jì)的女孩。
她剛剛釋?xiě)训男?，重新糾成一團(tuán)。
他追上她，捧著她的臉，急切地解釋，他真的只是在照顧這個(gè)孩子。他不是戀童癖。
他再次信誓旦旦地說(shuō)：他只愛(ài)過(guò)一個(gè)少女，就是她。
究竟他是不是在說(shuō)謊，究竟他是否曾交付真心？
她深深地望向他，眼眸里有不舍，有迷惑。
她一言未發(fā)，掉頭離去。
到底她是哀莫大于心死，還是終于釋?xiě)眩?br>影片中沒(méi)有明確的信息。
但有一點(diǎn)明確無(wú)疑，這次她終于放下，那個(gè)15年里放不下的他。
當(dāng)一段關(guān)系破裂，我們常會(huì)在往事里輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
一遍遍掀開(kāi)傷疤，自虐般享受流血的痛快。
只有真正事過(guò)境遷，才會(huì)自嘲當(dāng)初，為何那么犯賤。
怎么會(huì)允許他們，那么殘忍地傷害自己？
我們究竟要怎樣才肯原諒，那些傷害過(guò)我們的人？除了情場(chǎng)上始亂終棄的戀人，還有生意里背信棄義的伙伴，職場(chǎng)上因妒生非的小人。
惟有等待時(shí)間之手輕緩拂過(guò)，與往事和解之時(shí)終將來(lái)臨。
我想給你的祝福是遺忘。
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一個(gè)資深影迷的私家分享。請(qǐng) 俺的公眾號(hào)“有影的事”。
4 ) 沒(méi)前戲，沒(méi)高潮，并不代表陽(yáng)痿
不多見(jiàn)的題材，很小眾而沒(méi)市場(chǎng)的電影，獨(dú)特的風(fēng)格，但對(duì)一些人來(lái)說(shuō)卻是盛宴。
看這部電影的那一天，臺(tái)北還是陰天，偶爾下一場(chǎng)不需要帶傘的蒙蒙小雨。我記錯(cuò)時(shí)間，所以只好一路“不好意思”一路疾走，沖出捷運(yùn)站看到的就是整棟劇院，陰天下的它灰白灰白的。我對(duì)色調(diào)很敏感?；鸺被鹆堑剡M(jìn)了劇院佝僂著腰找到靠后的位置，掃了一眼，觀眾不是很多，只有大概二十來(lái)人吧，讓我覺(jué)得這更像是一場(chǎng)私人放映。舒了一口氣，才聚焦在熒幕上，布景簡(jiǎn)潔、淺色為主，冷色調(diào)，低飽和度，跟今天天氣一樣。我心臟跳動(dòng)很急，熒幕上只有兩個(gè)人物，似乎在對(duì)峙，我用鼻子喘著粗氣的，他倆時(shí)不時(shí)地說(shuō)話，感覺(jué)很“沒(méi)戲”，然后就是沉默，我還微喘著，然后是不尋常地配樂(lè)——我一下子了然——這很歐洲。
《Una》是由坎城影后Rooney Mara和Ben Mendelsohn主演的一部18+限制級(jí)劇情愛(ài)情片，描述13歲少女Una戀上鄰家大叔Ray，這自然是法律和社會(huì)都無(wú)法容忍的禁忌之戀，所以兩人想要私奔，可最后陰差陽(yáng)錯(cuò)，Ray鋃鐺入獄，之后他隱姓埋名、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，開(kāi)始新的生活，直到Una看到雜志上他的照片，不顧一切地闖入他的生活。 這部電影并未獲得什么大獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)更是鮮被提及，但其實(shí)在第43屆特柳賴德電影節(jié)首映之后，又接連入選多倫多、釜山、倫敦等國(guó)際電影節(jié)，獲得不少外媒盛贊以及一票粉絲。
《Una》改編自舞臺(tái)劇大師David Harrower的經(jīng)典名劇《Blackbird》，但相對(duì)于劇情，我更喜歡的是它帶來(lái)的不一樣的視聽(tīng)體驗(yàn)，所以我更關(guān)注他的導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)的澳大利亞導(dǎo)演Benedict Andrews，可能不少影迷都不了解，他之所以名不見(jiàn)經(jīng)傳是因?yàn)椤禪na》是他執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。Benedict是一位才華橫溢的戲劇和歌劇導(dǎo)演，善于用現(xiàn)代激進(jìn)的思維改編莎士比亞、契訶夫等經(jīng)典戲劇，同時(shí)他還喜歡自己原創(chuàng)劇本以及創(chuàng)作詩(shī)歌，其詩(shī)集《Lens Flair》還獲得了2016年的 Mary Gilmore大獎(jiǎng)。
Benedict常年居住在歐洲，在定居冰島雷克雅未克之前，也在德國(guó)柏林發(fā)展過(guò)。我想這也是為什么《Una》有著很明顯的現(xiàn)代歐洲、特別是北歐的風(fēng)格。要是問(wèn)我這是一種怎樣的風(fēng)格，我覺(jué)得是很私人化、非大眾的。就像在歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)廊或者博物館，一般來(lái)說(shuō)都是冷色調(diào)，極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，十分空曠，與更多人所熟知的北京故宮、國(guó)博或者大英博物館的氛圍相去甚遠(yuǎn)。里面的每一件展品你都覺(jué)得神秘又奇怪，甚至滲人，所以不同于國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)文藝是通過(guò)文化及底蘊(yùn)，是帶有歷史感的、故事性的，或是其他藝術(shù)品帶有美感的，它不一定美，但大都是先通過(guò)感官來(lái)直接傳達(dá)情緒或信息的。而B(niǎo)enedict在形容自己的藝術(shù)追求時(shí)也說(shuō)，希望自己的戲劇是出于本能的、未加工的、極具生命力的（visceral, raw and bursting with life）。他喜歡創(chuàng)作包含沖突的作品，尖銳、極具力量，以此沖擊人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。因此，《Una》也具有這樣的風(fēng)格與特點(diǎn)。
文初描述的那種觀影體驗(yàn)和氛圍持續(xù)了整部影片，而三分之二的電影也都是在室內(nèi)——在那一開(kāi)始的那個(gè)工廠里，而這電影通篇也幾乎都是Una和Ray兩人的對(duì)白。因?yàn)镽ay搞砸了公司的裁員會(huì)議，又惹惱了員工，而恰逢Una緊追不放，兩人就在工廠里不停躲躲藏藏，藏匿的同時(shí)一直發(fā)生爭(zhēng)吵，卻又不斷回憶過(guò)去。隨著每一次地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，兩人過(guò)去的故事也慢慢浮出水面。
片中的Una和Ray都是矛盾綜合體：Una對(duì)Ray是又愛(ài)又恨，千里迢迢尋來(lái)也不知道自己究竟想要什么，得知Ray已經(jīng)結(jié)婚后更是嫉妒、占有欲爆發(fā)，一面指責(zé)著Ray，又想要被他占有；Ray則是又驚又恐，后悔、歉意，但又想要再次占有Una，卻極力控制自己。兩人逃到休息室，談話，沉默，突然的爭(zhēng)吵與唾罵（實(shí)則整部影片都是這樣的節(jié)奏），再次沉默，又陡然轉(zhuǎn)身，瘋狂砸東西，然后倒地躺在一片狼藉的地板上。Una起身，走入一排置物柜后，Ray猶豫片刻，跟上前去，Una把手伸進(jìn)Ray的褲子里，然后兩人開(kāi)始寬衣解帶?？删驮赗ay壓在Una身上的時(shí)候，又毫不留情的起身離開(kāi)，剩下一具裸體橫躺在冰冷的地板上，精致的五官特寫(xiě)，好像廢棄的模特。這時(shí)鏡頭切到那一排置物柜，遮擋了所有，誰(shuí)也不知道后面發(fā)生了什么，就像小時(shí)候Una和Ray躲在公園的灌木叢里那樣。“我以為你帶墊子來(lái)是為了讓我們更舒服，但是你只是怕我的衣服沾上泥土、污漬。”而整部電影就像這次他們做愛(ài)一樣，還沒(méi)射就先拔出來(lái)了，我甚至都不能說(shuō)這90分鐘那部分是前戲、那部分是高潮。
還有我提到的不尋常的配樂(lè)，是電影的亮點(diǎn)之一。配樂(lè)一般會(huì)被人忘記，因?yàn)槠淠康木褪亲屓瞬蛔杂X(jué)地進(jìn)入特定的氛圍里。但這個(gè)真是讓我忘不掉，它更像是音效，因?yàn)闆](méi)有歌詞，沒(méi)有旋律，只有beat，一直反復(fù)的beat，更像是用在恐怖片里的配樂(lè)，也很像歐洲現(xiàn)代視頻藝術(shù)里的運(yùn)用。至于畫(huà)面與鏡頭，電影大都是移動(dòng)的手持鏡頭和固定機(jī)位的鏡頭。印象最深刻的移動(dòng)鏡頭是用來(lái)跟拍Una在工廠里閑逛樣地尋覓的那一組，映照著13歲時(shí)她在夜里尋找Ray的情景。最喜歡的固定機(jī)位的拍攝是插敘兩人在公園私會(huì)，畫(huà)面只有那郁郁蔥蔥的灌木叢，還有最后Una一個(gè)人離開(kāi)，走向鏡頭，直沖沖地走到觀眾的面前，陡然切換到13歲時(shí)的她坐在床上，就這樣一直盯著鏡頭，盯著熒幕前的你。
如同很多歐洲電影特別是短片，只有90分鐘的《Una》感覺(jué)不像電影、不像故事，貌似無(wú)頭無(wú)尾。它是一部沒(méi)有指向、傾向的作品，不會(huì)評(píng)價(jià)Una的偏執(zhí)或者Ray的心機(jī)，更不會(huì)美化或批判這樣的“不倫之戀”。它只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單卻又最直白的呈現(xiàn)（連探討人性都不是），呈現(xiàn)這樣的事件和這樣的人，（可能）會(huì)讓你思考，不會(huì)給你答案，就像不少現(xiàn)代藝術(shù)的作品，甚至連一個(gè)創(chuàng)作理念都沒(méi)有，最多就告訴你藝術(shù)家的生平、那個(gè)階段在做什么事，然后你就自己盯著看。因?yàn)樽屇汩_(kāi)始去看去想就已經(jīng)達(dá)到目的了，結(jié)果都不重要。
Benedict說(shuō)，“Great plays address us simultaneously at the concrete level of everyday experience and the metaphysical level of myth and dream?！蹦俏蚁搿禪na》應(yīng)該也是朝這個(gè)方向靠攏的。
5 ) 愛(ài)的謎題
一個(gè)十三歲的小姑娘與一個(gè)成年男子、鄰居發(fā)生不倫之戀。當(dāng)初他們?cè)囍奖?，以逃離現(xiàn)實(shí)的種種問(wèn)題。結(jié)果卻被法律和道德剿滅了關(guān)系。問(wèn)題是，這樣的故事，對(duì)于兩個(gè)人的人生造成了很大的傷害，以至于當(dāng)小姑娘成年后，依然無(wú)法擺脫困境。
它讓我們從一個(gè)詭異的角度去思考愛(ài)是什么。也許電影本身闡述的愛(ài)僅僅限于“性吸引”與“性迷戀”；但是，我們可以看到“愛(ài)”也是一種“社會(huì)定義”“法律定義”，想想，在歌頌自由浪漫的歐美依然如此限制“愛(ài)”（當(dāng)然，我們也明白，這是為了保護(hù)未成年人。不然必定有人利用“愛(ài)”的觀念去侵害未成年人）；更重要的，我們可以思考“愛(ài)”的慣性，尤其是被打斷之后的更強(qiáng)大的反作用力或者撞擊效果。17.10.7
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6 ) Duh
I was never one of them. You were the only one. I loved you. I was just attracted to that young body of yours and I couldn't help it. Wait, what did I say?
這種心結(jié)真的太難了
2017年1月10日，Shaw Lido. 如果不是那個(gè)有點(diǎn)酷的PJ Harvey的Down By The Water的開(kāi)頭并不想給這分?jǐn)?shù)呢，可能確實(shí)是我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)無(wú)法感同身受吧，但一個(gè)被誘奸/拐的少女成年后無(wú)法平復(fù)心靈創(chuàng)傷找到當(dāng)年對(duì)她不齒行徑的男子卻是用非常literal的語(yǔ)言跟他回顧當(dāng)年場(chǎng)景，excusez moi？！
洛麗塔永遠(yuǎn)的道德禁區(qū)，導(dǎo)演引發(fā)了一絲政治不正確的疑問(wèn)，如果他們當(dāng)時(shí)私奔成功的話會(huì)怎么樣？事后煙毀一生。
這就是一段戀童故事從洛麗塔視角看過(guò)去時(shí)的面貌，也是另一個(gè)房思琪or郭曉奇的故事。房思琪直到死前采訪里都在談愛(ài)，沒(méi)有人來(lái)告訴她們，如果她們真的愛(ài)上了那個(gè)與自己肉搏過(guò)的老師o(wú)r鄰居叔叔該怎么辦。而“愛(ài)過(guò)”之后被拋棄，一段感情無(wú)法閉環(huán)，成為永難愈合的傷口怎么辦？片子太蒼白，全靠魯妮演技撐。
是為了我們瑪拉來(lái)看的，眼神里感情太多太細(xì)致了。場(chǎng)景及人物的單一讓電影透著一股無(wú)法消解的沉悶，沉重的主題和言語(yǔ)中細(xì)致的性描寫(xiě)又讓人覺(jué)得不適。構(gòu)圖和光是很美的，可真的太悶了。
三觀略不正。為了一根事后煙，老男人抽身而去，女孩心里從此有了填不滿的空洞。白兔非要跟自己較勁兒的結(jié)果就是發(fā)現(xiàn)他丫的就是一個(gè)滿嘴跑火車的慣犯。海報(bào)修圖師是趙國(guó)去的么，怎么把倆人都修得親媽不認(rèn)也是牛逼。
他捧著她的臉說(shuō)，你是唯一一個(gè)，我曾愛(ài)過(guò)的女孩。她眼睛忽閃了幾下，仿佛從今夜的酩酊中驚醒。摩天輪里他攥著手說(shuō)這里是永遠(yuǎn)，海岸線邊他指著遠(yuǎn)方許諾私奔。他從沒(méi)對(duì)妻子坦白，也并非沒(méi)有子嗣。眼前的男人從未誠(chéng)實(shí)，一如十三歲那晚他并沒(méi)有回來(lái)。公園葳蕤的長(zhǎng)草里，廠房林立的鐵柜中，情話剝開(kāi)皆謊言。
好美的愛(ài)情，好美的人兒，沒(méi)這么愛(ài)過(guò)，但是懂而認(rèn)同。電影拍得非常高級(jí)，如同馬拉的氣質(zhì)。敘事克制而情感泛濫，做一個(gè)愛(ài)如潮水的女子，和一個(gè)處處留情的男子。
Rooney+本爹+Riz...這個(gè)卡司太好，再加一反同類型題材的固有視角，所以有太多期待。但不知道是不是因?yàn)閯∽麟娪盎膯?wèn)題，片子整體干干的，很多地方突兀得讓人有點(diǎn)摸不著頭腦。但必須又一次表?yè)P(yáng)Rooney：那種詭異的迷戀，混雜著對(duì)年少時(shí)的傷痛回憶。她的一個(gè)眼神就可以去概括這段畸戀中的所有心緒。
幾處有限的場(chǎng)景切換，現(xiàn)實(shí)與回憶的來(lái)回剪接，就像真實(shí)與謊言一樣讓人撲朔迷離。回沒(méi)回來(lái)愛(ài)沒(méi)愛(ài)過(guò)都不重要，這個(gè)事情從一開(kāi)始就是錯(cuò)，小女孩不懂感情，老大叔欲擒故縱，最后才釀成女孩的悲劇。所有成年人與未成年的感情都是流氓行為！
13歲，15年的等待，現(xiàn)實(shí)與過(guò)去的交織，『洛麗塔』的現(xiàn)實(shí)版和續(xù)集喜歡的題材。準(zhǔn)備高清下載或者收一張BD。
Rooney Mara到底拍了多少部這種無(wú)聊透頂又罵不出口的片。
una 對(duì)他產(chǎn)生了依戀。
不管別人怎麼說(shuō)它，本片對(duì)我有種莫名的吸引力。多少有點(diǎn)兒她的癡頑他的柔邪，但這不是主因。更教我著迷的是 那些圍繞著卻又閃躲回避著往事壞軌和語(yǔ)言鋒刃的閃回跟示現(xiàn)。有些事只能演出來(lái)，不能說(shuō)。有些事只能說(shuō)(謊)，不能演。有些事既不能演也不能說(shuō)。層次分明，秩序井然，都說(shuō)受傷的心需要獸檻。
改得很不盡如人意，其實(shí)可以做得和原劇一樣很簡(jiǎn)潔很實(shí)驗(yàn)（攝影和音樂(lè)其實(shí)已經(jīng)往這方面走了還是很喜歡的），敗筆主要在對(duì)留白毫無(wú)必要的填充以及糟心無(wú)比的剪輯。場(chǎng)景擴(kuò)展和手法疊加導(dǎo)致獨(dú)屬于戲劇的情緒連貫性和遞進(jìn)過(guò)程被破壞，被劇情框死的兩個(gè)演員都有種使不上勁的感覺(jué)。
個(gè)人傾向性解讀是男主慣犯，女主癡情。中途差點(diǎn)信了Ray的話，后來(lái)覺(jué)得大概只是被Ben大叔的顏值和演技所欺騙。畫(huà)面風(fēng)格干凈，冷淡卻禁欲。
帝國(guó)白孔雀和小飛行員的蜜汁交集
麻辣兔兔又脫了，加一星
原本intense的劇本被改得平淡得要死，為了湊夠電影時(shí)長(zhǎng)強(qiáng)加戲，使得原劇本身的一些開(kāi)放性內(nèi)容被強(qiáng)行填充，最后那個(gè)本該炸裂的包袱也毫無(wú)力量可言。
對(duì)一樹(shù)梨花壓海棠式道德的討論，整部戲的基調(diào)都特別平靜，保留了不少舞臺(tái)劇的痕跡。魯妮妹子最近演太多苦情戲了，考慮一下適當(dāng)接點(diǎn)喜劇吧