又一部打著燒腦旗號的懸疑電影登錄中國大銀幕。

國內(nèi)的觀眾，對于這種特意制造懸念、劇情繞來繞去、不斷反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的電影有著天生好感。

今年上映的諸如《調(diào)音師》、《海市蜃樓》等小語種電影均取得優(yōu)秀的口碑及不錯的商業(yè)成績。

主要原因，一方面是懸疑類型影片在觀影過程中比較驚險刺激，能夠滿足普通觀眾對電影最基本的感官要求，同時另外一方面也反應出了當今國產(chǎn)電影在此種類型片上的嚴重缺失，許多標榜懸疑的國產(chǎn)影片最后一不小心都淪為了喜劇片。

《真相漩渦》以重組記憶為賣點，用復雜的敘事結構，將一個簡單無比的故事講述的冗長繁瑣，表面上懸疑元素似乎很足，實則許多情節(jié)完全經(jīng)不起推敲。

電影的靈感和構思很像諾蘭的《記憶碎片》，可惜的是影片并沒有很好繼承后者的優(yōu)點，反而將缺點無限放大。

主創(chuàng)人員希望用碎片化的敘事方式讓觀者感受記憶的缺陷和局限性，不料影片看完后普通觀眾更加一頭霧水。

對于一部懸疑片來說，如果自身都無法對故事的過程和結果自圓其說，那么所謂的開放式留白也就沒有了任何意義。

影片以學校拉拉隊隊長喬伊斯在湖邊離奇失蹤案展開，警探馬洛伊介入調(diào)查，通過取證和推理，他將目標嫌疑人鎖定大學教授埃文。

而同時，埃文一直飽受記憶的折磨，自從五年前搬到這座新城市以來，他就經(jīng)常分不清楚哪些事情是真實發(fā)生、哪些又是他的想象。

隨著調(diào)查深入，越來越多不為人知的秘密浮出水面，埃文的家庭也面臨著破裂危險，為了修補家人間的感情，他選擇自首，然而故事遠不止表面這么簡單，當真相揭曉后，所有牽涉其中的當事人都不免大吃一驚。

電影的設定和整體故事結構并不算糟糕，許多細節(jié)鋪墊留足了想象空間。

然而，上述所有元素都無法讓影片質(zhì)量上一個臺階。事實上，當導演選擇用目前的方式來呈現(xiàn)的時候，它就已經(jīng)在拍砸的道路上一去不復返。

首先，影片的懸念設置頭重腳輕。電影一開始就把所有的疑點全部指向埃文，殊不知卻犯了懸疑片最大的避忌。

眾所周知，懸疑類電影一開始太過明顯的角色最后都不會是真兇，最好的解決辦法就是混淆視聽，讓更多角色都有作案的動機和可能，或者也可以讓案件總是籠罩在一團云霧里，沒有明顯的犯罪嫌疑人，甚至可以反其道而行，讓一開始最有可能的嫌犯最后真成為兇手。

可是本片實在太過四平八穩(wěn)，電影遵循著發(fā)現(xiàn)嫌犯——真相反轉(zhuǎn)的基本套路，見多識廣的觀眾在觀影中期基本上就能夠把真相猜的八九不離十，使得謎底揭曉時毫無舒暢感，完全是為了給觀眾一個交代，缺少懸疑片應有的刺激。

其次，影片的動機邏輯異?；靵y。一開始劇情娓娓道來，邏輯漏洞還不明顯。當主角的秘密被不斷暴露在陽光底下后，細節(jié)的無力蒼白、人物動機的混亂就表現(xiàn)得淋漓盡致，即使按照劇情的正常發(fā)展，都無法解釋埃文的所作所為，更遑論影片后面還埋了一個更大的坑。

當警探在已經(jīng)知道真相的情況下依然選擇布這么一個局，除了顯擺自己的聰明和說幾句不痛不癢的人生感悟外，沒看出來對電影有任何實際的意義。

一部影片，如果連制造懸念的基礎都站不住腳，那么后續(xù)所有推理、分析都會顯得那么的尷尬和搞笑。

最后，影片的人物塑造扁平草率。作為一部偏重刻畫角色內(nèi)心，而不是展示犯罪過程的懸疑片，角色的人格魅力塑造十分關鍵。

本片的大學教授埃文，從頭到尾都像在額頭上刻著“我是兇手”四個字，仿佛怕觀眾不知道自己是一個有著嚴重性格缺陷的人。

其實如果處理的好，這個角色可挖掘的東西還有很多，他的掙扎、和妻子之間的互動都可以進行深層次的探討，但故事由于后期的失控，導致這些都沒有很好的展現(xiàn)出來。

而警探馬洛伊更像是一個推動劇情發(fā)展的符號，除了破案過程及寥寥的幾句臺詞外，根本無法將這個人物的性格立起來。

皮爾斯布魯斯南個人魅力被影片的風格拖累，沒有太多發(fā)揮的地方，變得十分無趣。

影片一直在犯罪原因分析和犯罪過程展示之間左右搖擺。由于導演的功力不足，使得影片既沒有很好的刻畫人物的心路歷程，也沒有在觀感上讓懸念高潮迭起。

不可否認的是，影片曾經(jīng)努力過，但沒有成功，最終也沒有能夠平衡二者之間的關系，事實上，如果導演不那么貪心，將重心放到某一處，那么呈現(xiàn)的效果可能會比現(xiàn)在好很多。

電影用血淋淋的教訓告訴后來者，用記憶拼接故事，制造懸念不是誰都可以駕馭，沒有金剛鉆，就別攬瓷器活。燒腦電影真有可能把腦子燒壞掉，尤其是主創(chuàng)們的腦子。

此類懸疑片，是我最喜歡的電影。首先出現(xiàn)的是邦德的扮演者，男女主人公從外地遷移過來，明顯有難言之隱。當女主人聽收音機的時候，我?guī)缀跽J定，女主人與失蹤的少女一定有什么關系。酒店的火柴盒似乎也是個重要道具，捕鼠夾子這么重要的道具。作為懸疑片，每個鏡頭，每句對話，你都不能放過，里面有著很多線索，特別喜歡在揭秘之前，我已經(jīng)知道答案的感覺。這里就不劇透了，一直認為哲學是人類思想的最高境界。

1. 人們才不再乎什么真相。

2. 真相是人們茶余飯后的談資。教授的課向來就很少人聽，教授被傳有殺人嫌疑之后，授課現(xiàn)場就爆滿了，學生們當然不是過來聽課或者追求真相的。

3. 真相是人們發(fā)出訴求的借口。教授被傳有殺人嫌疑之后，教授好不容易把疑心病重的妻子“安頓”好，妻子參加酒會時無意中得知教授被停課，因此大發(fā)雷霆，理由是教授沒有告訴她他被停課了這一“真相”，并且妻子認為“如果連生計問題都不算真相那什么才是”，甚至當場大喊“我受夠了冷靜了”。算了吧，平民只會發(fā)脾氣，根本不想去解決問題，還在乎個什么真相。

4. 真相無法讓人悔改。當妻子知道自己錯怪教授，并沒有承認自己對教授的錯怪，而是說“I want my life back”。在平民眼里，真相是上層的東西，他們才不在乎這個，他們只想要過他們“普通（庸俗）”而沒有邏輯的生活。

5. 教授和妻子并不是同一個世界的人。教授是個有精神世界的人，而妻子只不過是個“平民”，她的生活里只有吃喝拉撒，她盼望著自己能擁有大家都羨慕的“平民幸福家庭”。教授身處世俗世界家庭，要堅持追求真相并不容易，這不，在（包括自己的妻子）各位的壓迫之下，他甚至以為自己真的殺了那女孩，他的記憶已經(jīng)被篡改。

6. 追求真相，遠離世俗國度。

老奸巨猾的布魯斯南，故意散布遇害女孩是在小碼頭附近的水域里發(fā)現(xiàn)的，終于成功讓男主編出了真實與幻想的交錯大戲。

所謂漩渦或者倉鼠跑的那個spin籠子（一直在跑，但都在原地）。電影上升到對男主得出真相的方法論進行討論：比如男主一直以為自己說的都是真相，然而由于wife對他保留信和過去的案底加上警方的調(diào)查等事件，認為男主一直沒有說真話，實際上wife質(zhì)疑的就是男主得出真相的方法論。 總的來說，影片開放式的點很多，留足了腦補的空間，還不錯。

需要確定的一點是，教授絕非大好人，也絕不只是具有性幻想的思維惡人。他是真的與女學生曖昧并發(fā)生過關系，但他不是變態(tài)殺手，至于死者女孩是否是他直接所殺，個人傾向于不是，但他是主導，間接導致了女孩墜崖。

但負罪感、責任感屢次使他大腦創(chuàng)造出一份“跟我沒關系”的假象，不只是案發(fā)這次，他之前所有勾搭女學生后他都想要悔改，所以給自己搭建的謊言壁壘最后連自己都信了，但壁壘無非也只是影片末尾的老鼠轉(zhuǎn)輪，自己則一直在漩渦中回旋，不會改變

最重要的暗示【火柴】

反復拿捏的火柴"7點見"

警探會讀女兒每一頁日記

警探看透教授

火柴再次點題

“7點鐘見”旅館火柴，5年前崇拜教授的女學生約他的見證。而且這不是簡單的“約嗎”，而是“7點見”早約好了，干柴烈火，決定去哪而已。他很大概率是去了，與女學生發(fā)生沖突，才會鬧的這么大，學校也沒臉說，自己也被逼搬家。至于沖突是因為性暴力還是決定悔改，不得所知，總之不會是完全冤枉了他。警探早就看透了，而且還讀過女兒每頁日記，可謂教授與少女這兩號人，雙重看穿。最后扔給他火柴，說他約不約女學生是神父的事，他不是第一個也絕不會是最后一個，這次人不是你殺的，但是下次讓他抓到證據(jù)，他會牢牢不放。警探若真覺他無辜，劇本不會設計這段臺詞

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暗示【戒酒會硬幣】

警探擺弄硬幣以示戒酒決心

警探說人們會反復拿捏一個象征性物品 ，警示自己不再犯錯，其實自己玩轉(zhuǎn)硬幣 就是戒酒會的人，所以看到教授反復手中輪轉(zhuǎn)【火柴】，深有所感?；鸩窬褪墙淌谂酥谱约旱挠矌?。超市買老鼠夾后，雨天回車上凝視女售貨員，又拿捏火柴，反復抿嘴，表明自己要克制住。剛結賬時的幻想，該收手了，該按下自己的確定鍵了

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暗示【學分】

之前閑聊“學分交易”

之后提到18學分

影片前段與同事聊正點妹，男主說到和女學生曖昧就算不是為了學分有損職業(yè)道德，也影響到婚姻。這其實是伏筆:黑妹想約他，他說不喝咖啡，工作時間約；黑妹工作時間來了想關門，他說開著門吧；種種暗示后，黑妹提了一嘴，這學期要修18分呢，教授抬頭一笑，菊花一緊。然后話題說到“上學期”的事，終于還是關門了。雖然這解讀有點沒品，教授很可能不是那種“學分交易”類型的low人，但是劇本有這安排，就不會是無緣無故的口水詞，是暗示了教授“上學期”與黑妹覺不僅僅是曖昧關系而已

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暗示【悖論】

真相只在記憶允許的范圍內(nèi)

講課時教授講到，“無法證明邁出過第一步，就無法證明走過房間”警探說無法證明你認識死者妹，也就無法證明你殺了她。雖然悖論本身邏輯正確，但就像同學說的，只是文字游戲，從一開始引證就錯了。教授根本就是認識死者妹。就像警探證明“這把椅子存在”最簡單的方式不是“論證”而是直接問:“啥椅子？”警探從不懷疑事實，只是一開始缺乏證據(jù)說明教授最初就認識死者妹 顯得之后這一切就像悖論

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暗示【紙團】【片頭死者妹化妝招手】【死者妹林中跑掉】

女孩化妝揮手迎接教授

紙團丟掉

女孩朋友看到的人 西裝仔褲手表 教授本人無疑

車牌也是

教授印象中反復出現(xiàn)女孩林中跑掉

教授記憶碎片與法醫(yī)鑒定其實在說同一件事

教授曾經(jīng)去過湖邊，而且接女兒遲到整整40分鐘，湖邊停車在租船處還寫了一張紙，隨后握成團丟掉。死者妹很高興的招手迎接，這些鏡頭都不會是導演單純?yōu)榱搜谏w事實而騙人的。鏡頭是暗示，教授當然認識死者妹，但那天不知道是去赴約還是去悔罪，我偏向于他去是想悔改。教授腦海反復出現(xiàn)女孩林中奔跑的記憶碎片，其實冥冥之中與警探說的墜崖是一件事，他說推下湖去，其實是跌落懸崖。除了他大腦因黑妹而演繹出來的暴力親嘴，頭破血流等。如果全是他意淫的，那女孩跑步這鏡頭太先知了。推測如下（不太重要）:教授那天本想寫個紙條給她，不知從何下筆，只寫了個署名就扔了，親口去跟她講，以后別見面了，女孩崩潰跑掉，他追，不聽，墜崖，嗝屁

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暗示【黑妹與死者妹交替剪輯】

交替剪輯意味著教授混淆了二者的記憶

最后教授發(fā)泄黑妹再次被“i love u”激起，他可能想，就你還love? 別跟我提love! 看我不用控制欲人格日死你，差點結果了黑妹，黑妹頭撞出血跑了，教授反思，自己禽獸不如，不會林中死者妹也是自己暴力親嘴結果頭撞石頭死了吧？一段交叉剪輯，兩個女孩，教授已經(jīng)分不清誰是誰，還算內(nèi)心尚存一絲良知，去警局攤牌

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暗示【捕鼠夾】【老鼠轉(zhuǎn)輪】【兔子】

失蹤兔兔與少女 都是教授所為 卻還在招貼啟示

女兒不想認親爸

沉醉在甜膩而迂腐的謊言和下流的幻想旋渦中 就是老鼠教授的本質(zhì)

看了很多精彩評論，說和平的捕鼠夾沒抓到老鼠，老鼠就是教授自己，喪失了被放生的機會；暴力的捕鼠夾卻害慘了女兒兔兔和妻子的手，象征自身的罪孽已污染了美滿的家庭和婚姻，說的很對，教授是被謊言充滿的人，明明自己失誤殺了兔子卻跟女兒一起貼尋兔啟示，就貼在尋人啟事旁邊，兩個都是因他而亡。跟妻女的關系已有隔閡，女兒差點不認爸。最后的老鼠轉(zhuǎn)輪象征自己永遠在謊言的壁壘中旋轉(zhuǎn)，但無法改變，也不想改變，沉醉在甜膩而迂腐的謊言和下流的幻想旋渦中，就是老鼠教授的本質(zhì)

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暗示【信】

妻子早就看透教授

面對警探 即便自己發(fā)現(xiàn)了口紅 仍就幫丈夫打掩護

黑妹寫給教授的情書 妻子未讀 撕掉歸還

最后的信是黑妹寫給老鼠教授的情書，他到底害沒害死林中女孩已不重要，重要的是他就是跟學生偷情這號人，妻子早就知道了，所以說5年都沒信過他了；說早就不在乎他做過什么；說他的種種對自己的謊言究竟想證明什么；說之前裝傻顯得可愛，現(xiàn)在只是借口等等。對這次失蹤案 妻子冥冥中第六感，所以警察來找時 教授不配合， 她才那么反感；所以明明看到口紅，卻不告訴警探；所以結尾教授讓她讀信，她撕掉歸還，意思是，這還用讀嗎？我只想要以前的生活回來，我甚至愿意幫你做掩蓋。自己到底要不要改才重要好嗎？當然，教授選擇用警惕自己的【火柴】燒了【信】，又看了眼【老鼠轉(zhuǎn)輪】，明白自己是改不了了，默認了這個甜膩迂腐的謊言漩渦。

疑點埋的比較穩(wěn)，雖然帶著套路，但劇情節(jié)奏還是可以的。

個人觀后感，如果結尾燒信回憶的Anna片段是真實版，那么，Joyce的死就是男主坦白內(nèi)容。細節(jié)是：Anna在車里與他翻云覆雨時在耳邊說"iloveyou"，緊接著男主就失控了，下意識地條件反射傷了Anna，好在后來搖醒了；而在男主跟警察坦白的話里可知，Joyce也在男主耳畔說了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因沒了，畫面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有點選擇性失憶的趕腳，并且因為工作的壓力、身邊同行整天對女學生的意淫，對于案件的過程經(jīng)常自己腦補。

警察蜀黍明擺著一開始就是詐他，擊潰他的心理防線，好讓他坦白說實話。

寫完以上吧，我就覺得只是導演、剪輯挖了個看似開放式的坑讓我跳。其實啥都沒有發(fā)生，勾起了家丑和矛盾。

題外話，話說夫妻間的信任一旦崩潰，是很難重建的。突然想起剛看的一個日劇《我家的問題》，第三集里媽媽對女兒說的：不要對愛人說謊，因為夫妻間沒有血緣關系，一丁點小事也能讓這段關系完結。

大學教授埃文事業(yè)有成，家庭幸福，不過，埃文私下里和自己的女學生保持不正當關系。幾年前曾經(jīng)因為一起相關事件，埃文和全家不得不搬家。

埃文的學生喬伊斯離奇失蹤，警探馬洛伊負責調(diào)查這起案件。由于喬伊斯的尸體始終沒有找到，馬洛伊只能根據(jù)相關線索查找嫌疑人。埃文隱瞞了認識喬伊斯并且開車載過喬伊斯的情況。馬洛伊找來找去，發(fā)現(xiàn)各種線索都指向了埃文。埃文也在調(diào)查中逐漸露出了馬腳，他的妻子發(fā)現(xiàn)了越來越多與案件有關的線索，比如口紅，埃文有符合作案的時間。夫妻二人婚姻關系再次亮起紅燈。

馬洛伊準備將埃文繩之以法，奈何苦于沒有證據(jù)。就在此時，失蹤女孩喬伊斯的尸體在水中被打撈了上來。通過法醫(yī)驗尸顯示，喬伊斯死于墜崖，并非刻意謀殺。此時，埃文向馬洛伊坦白了自己殺害喬伊斯的經(jīng)過。埃文時而處在真實世界中，時而處于自己的幻想中。

故事就此結束。