看著畫(huà)面還算清晰，順手就下了。

非常流暢的故事，劇情。就像香港電影一貫的質(zhì)素。

導(dǎo)演兼主演，鄭丹瑞，名副其實(shí)的老戲骨。包括嫩模出身的周秀娜 ，演技到位純熟，毫無(wú)剛出道那會(huì)兒博胸出位的青澀。

何況，現(xiàn)如今身材也沒(méi)差到哪里。

講述了主人公第三集里妻子去世，女大十八變的青春美少女回來(lái)認(rèn)父后父女之間的關(guān)系瑣事，伴著社會(huì)的打拼，職場(chǎng)刻薄，直至愛(ài)情、親情的重新溫暖，甚至包括正義的這些人性的正能量的回歸。故事很小，卻一如既往的從港片小家庭系列影片的橋段，嫻熟而溫情。

秀身材也罷，“咸濕”葷段子也罷，點(diǎn)到而止吻戲床戲也罷，放在香港社會(huì)和電影的特定語(yǔ)境中，都很是自然而毫不做作。

之前從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)系列的電影，百度一番，才發(fā)現(xiàn)竟是80年代開(kāi)始上映的系列?！缎∧腥酥苡?》，1989年，導(dǎo)演陳嘉上，主演鄭丹瑞，鄭裕玲，鐘楚紅，胡慧中，李美鳳，文雋；《小男人周記2之錯(cuò)在新宿》，導(dǎo)演陳嘉上，主演鄭丹瑞，鄭裕玲，關(guān)之琳，文雋，黎彼得。

登時(shí)肅然起敬。

活脫脫就是《五福星》、《家有喜事》系列的節(jié)奏??！致敬的不是單純對(duì)經(jīng)典的追憶，更有對(duì)拍攝質(zhì)感、質(zhì)量、水準(zhǔn)的致敬?？痛膹堉橇?、鄭伊健、草蜢、葛民輝，哪個(gè)不是香港影壇（娛樂(lè)圈）史詩(shī)級(jí)的人物？甘于為這樣的胡子拉碴老演員、大胸新人影片做綠葉，看中的是什么？套用大陸現(xiàn)下一句時(shí)髦話：情懷。

只是這情懷，真不是大陸以票房?jī)|計(jì)的導(dǎo)演和小鮮肉們所能演繹的。

——君不見(jiàn)，這部“小”電影里，可一個(gè)內(nèi)地演員都沒(méi)有的。

為香港電影的動(dòng)人文化基因，致敬。

時(shí)隔將近三十年的《小男人周記》續(xù)作，除了梁寬與兩損友的人設(shè)依然保留，與前兩作基本無(wú)任何關(guān)聯(lián)。

《小男人周記》前兩部的迷人之處，在于以梁寬是以“普通”男人視角去觀察職場(chǎng)社會(huì)。他娶“普通”老婆，在“普通”社會(huì)里處在一個(gè)“普通”的位置，一些的設(shè)置都是如此“普通”，卻會(huì)經(jīng)歷那么多啼笑皆非的趣事。我們喜歡的，是梁寬作為一個(gè)普通人的生活。他在廣告公司做一份普通的工作，他和兩個(gè)損友雖然不是大富大貴，卻有自己的住房，有伴侶，周末還會(huì)約著去島上釣魚(yú)?！缎∧腥酥苡洝分形覀兿矚g的，是一副撲面而來(lái)的普通感，梁寬就像是你會(huì)在街角碰到的那個(gè)普通上班族。

《小男人周記3》呢？梁寬住進(jìn)了大house，坐豪車(chē)，拿天價(jià)薪水，有死心塌地的情婦。這人設(shè)讓梁寬一瞬間離普通人隔了一萬(wàn)八千里，讓人很難再產(chǎn)生代入感。曾經(jīng)富有趣味的梁寬，怎么會(huì)變成這么一副無(wú)趣的樣子。影片的故事線也不再是梁寬的普通生活起伏，而是富家公子和梁寬女兒談起戀愛(ài)，敢走異己，權(quán)貴結(jié)合完成了一波利益收割。

這種劇情走向不是《小男人周記3》中獨(dú)有的問(wèn)題。我很好奇，為什么近幾年的港產(chǎn)喜劇中，主人公的人設(shè)都是非富即貴呢？普通人的生活就讓人笑不起來(lái)了嗎？《小男人周記2》中，梁寬的廣告公司在業(yè)界出名，甚至在日本都有客戶（有一段梁寬去日本出差的戲）。而《小男人周記3》中對(duì)公司的刻畫(huà)，直接是簡(jiǎn)單粗暴地設(shè)置為金融和地產(chǎn)，都是普通人觸碰不到的地方，看著感覺(jué)很新鮮，卻不該是《小男人周記》應(yīng)該有的模樣。

《小男人周記》好看，不僅在于梁寬，更在于里面的美人，鄭裕玲、鐘楚紅、關(guān)之琳。那是真真正正的女性內(nèi)在之美：細(xì)膩、深情，又充滿新時(shí)代女性的獨(dú)立精神，當(dāng)然，她們本身也是不折不扣的美人，但前兩部中卻從來(lái)沒(méi)有靠第三部中的爆乳抹粉來(lái)展現(xiàn)她們的美。《小男人周記3》里的女性形象非常扁平，要么是任性的富家小姐，要么是感情來(lái)得莫名其妙身材又爆好的情婦?！缎∧腥酥苡?》缺乏一個(gè)真正令人信服的女性角色。

三十年前的梁寬，做普通工作，掙普通薪水，他周末會(huì)和朋友出去釣魚(yú)，偶爾會(huì)和妻子口角但總會(huì)重歸于好；三十年前梁寬的公司是在做實(shí)實(shí)在在的服務(wù)，甚至在國(guó)外都有客戶；三十年前梁寬遇到的女人個(gè)個(gè)獨(dú)立優(yōu)秀。而我，是多么懷念三十年前的那個(gè)，普普通通也能快快樂(lè)樂(lè)的梁寬啊。

《小男人周記》是香港在80年代末到90年代初很有名的系列，從小說(shuō)改編到廣播劇、電影、電視劇、舞臺(tái)劇都有輻射演出。按照現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，是一個(gè)大IP。記得80年代描寫(xiě)都市男女情緣同類(lèi)型的題材不少，除了《小》之外，還有廖偉雄、劉嘉玲主演的電視劇《檸檬丈夫》，周潤(rùn)發(fā)的電影《大丈夫日記》。里面的男性角色大多是敏感懦弱、唯唯諾諾還有點(diǎn)花心的“小男人”形象，反觀女性都是發(fā)號(hào)指令，獨(dú)立自主的女強(qiáng)人。這種風(fēng)氣在當(dāng)時(shí)的影視作品里盛行，鄭丹瑞和鄭裕玲這對(duì)屏幕情侶那幾年也拍了不少同樣形象的電影，例如《吳三桂與陳圓圓》。（這種風(fēng)格，另一個(gè)中年版本的則是沈殿霞和董驃的《富貴逼人》系列。這種“小男人”的IP甚至還有衍生到三級(jí)的，賤男人周記，賤種賤男等等） 《小》的電影版最后一集是1990年的《錯(cuò)在新宿》，轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)近三十年過(guò)去了。第三集重啟，時(shí)光荏苒烏飛兔走，當(dāng)年的“何寬“，女人口中昵愛(ài)的“寬寬”小男人，已經(jīng)成了眾人的“寬哥”老炮兒。不辭而別十幾年的女兒忽然現(xiàn)身，除了帶來(lái)老婆已經(jīng)遇難的噩耗之外，多年沒(méi)有共同生活的隔閡已經(jīng)讓父女兩人相見(jiàn)不相識(shí)。中間年輕人與中老年人的代溝，父女之間對(duì)于情感的填補(bǔ)，職場(chǎng)上的爾虞我詐勾心斗角，又引發(fā)了一連串的尷尬和笑料。 經(jīng)典的港式幽默，是屬于下里巴人的娛樂(lè)，不乏一些成人的段子和性暗示。香港棟篤笑鼻祖黃子華曾經(jīng)在《娛樂(lè)圈血淚史》里提到，一部地道的港片評(píng)價(jià)如何，你要去午夜場(chǎng)里聽(tīng)那些觀眾，俗稱(chēng)“嚼蔗幫”的藍(lán)領(lǐng)們的心聲。他們能簡(jiǎn)單粗暴的告訴你，你的電影到底好不好笑。陽(yáng)春白雪，高雅類(lèi)型的喜劇畢竟有點(diǎn)腳不沾地。只可惜這幾年香港的本土市場(chǎng)逐漸萎靡，為了票房，為了生存下去，大多是大陸與港合拍的電影居多。而坐擁龐大資源的大陸市場(chǎng)需要政治正確，不許低俗粗鄙，又紅又專(zhuān)的框架將港影限死成兩頭不到岸的雞肋。有時(shí)候?yàn)榱穗娪澳茼樌嫌常幌Ц念^換面，電影名不和諧的，改；人物不討好的，刪；結(jié)局不光明的，甚至還安排兩種不同的版本。有時(shí)候一套電影被刪減編輯得面目全非，編劇也畏手畏腳，港影沉淪已是不可遏制的結(jié)果。 鄭丹瑞自導(dǎo)自演，這個(gè)題材沒(méi)有落到色情片之王王晶或夜蒲之父錢(qián)國(guó)偉的手里，所以電影里呈現(xiàn)的“色”點(diǎn)，更多的是語(yǔ)言上狎穢的挑逗。搔首弄姿、賣(mài)弄風(fēng)情的反而是男人而不是靠乳房與大腿，腥膻色大多點(diǎn)到即止。懷舊與溫情的片段依然保留著，一群步入老年最佳損友的互損拌嘴讓人感慨歲月匆匆，四下無(wú)人之處悼念起亡妻，生死兩茫茫的悲情還蘊(yùn)含著多少淚點(diǎn)。年輕演員鄧月平形象靚麗，但表演還屬生疏僵硬，畢竟是屏幕初影，也只有18歲。周秀娜出道多年，這幾年也漸漸開(kāi)始擺脫靚?；ㄆ康淖藨B(tài)（畢竟也32歲了），開(kāi)始走心的演出了。電影里一票當(dāng)年的甘草演員聚集，幾個(gè)明星也來(lái)客串捧場(chǎng)（鄭伊健，張智霖），也算將這個(gè)系列劃上了一個(gè)句號(hào)。 當(dāng)年硬邦邦的小男人，已經(jīng)不靠偉哥不行了。 這也是香港電影現(xiàn)在真實(shí)的寫(xiě)照吧。