猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
52歲的梁寬，自覺他前半生的人生經(jīng)歷了三個(gè)巨浪：一，當(dāng)阿Ann令他由男仔變成男人的那天；二，幾年后他娶了阿Ann，自此變成一個(gè)老婆奴的那天；三，阿Ann認(rèn)為他沒出息，帶走8歲女兒，母女從此人間蒸發(fā)的那天。經(jīng)歷過人生的三個(gè)巨浪，梁寬化悲傷為力量，由一個(gè)我見猶憐的小男人，蛻 變成為一個(gè)人見人怕的大男人。今天，他已經(jīng)是上市公司主席……身邊的大紅人，他學(xué)嘵用無所不用其極的手段去賺錢，他擁有的財(cái)產(chǎn)，已足以讓他一生無憂，而梁寬的最大遺憾是…阿Ann看不到他的「長(zhǎng)進(jìn)」?？墒亲詮牧簩挵l(fā)達(dá)之后，他很怕照鏡，沒有原因地，他害怕面對(duì)鏡中的自己。喜喜回歸，對(duì)梁寬來說是人生另一個(gè)巨浪，他不懂怎樣做一個(gè)21歲、卜卜脆，兼擁有33D上圍的女兒的爸爸，畢竟在梁寬的記憶之中，喜喜只得八歲，而喜喜的回歸，亦悄悄改變著梁寬，他終于能再次面對(duì)鏡中的自己，因喜喜令他有勇氣去再年輕，再任性一次。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不願(yuàn)長(zhǎng)大的中產(chǎn)契弟－－從劉德華說起
1980年代中至1990年來初，那是很多香港人心目中的「黃金年代」，是女性的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位日漸上升的時(shí)候，也是中英主權(quán)移交的「過渡期」，是（男性）焦慮與狂放並舉的時(shí)代。在港產(chǎn)片的領(lǐng)域，則見中產(chǎn)輕喜劇和無厘頭喜劇比翼齊飛。今天，觀眾概嘆周星馳光芒不再，那《小男人周記》也過時(shí)了嗎？2007年的舞臺(tái)劇版本《小男人周記之Kiss Me Goodbye》口碑不佳。再隔十年，電影版第三集《小男人周記3之吾家有喜》（下稱《小3》）在賀歲檔期獲得超過一千五百萬票票房，對(duì)不計(jì)中國市場(chǎng)的港產(chǎn)片而言已算是「佳績(jī)」，鄭丹瑞表示「當(dāng)自己攞咗奬」。不過，這齣戲已很難說能牽起甚麼話題，打正「三十周年紀(jì)念」的口號(hào)來宣傳，顯然是情懷為主。這年頭已沒有人談?wù)摗感∧腥恕沽耍藗兏矚g談?wù)摗父叟?、「毒男」和「觀音兵」。不過鄭丹瑞不甘懷舊，在《小3》中影射社會(huì)議題，表現(xiàn)其時(shí)代觸覺。三集電影一氣呵成地觀看，可以看出近三十年來兩性關(guān)係和社會(huì)身份意識(shí)的變化…… [繼續(xù)閱讀
]
2 ) 為香港電影的動(dòng)人文化基因，致敬
看著畫面還算清晰，順手就下了。
非常流暢的故事，劇情。就像香港電影一貫的質(zhì)素。
導(dǎo)演兼主演，鄭丹瑞，名副其實(shí)的老戲骨。包括嫩模出身的周秀娜 ，演技到位純熟，毫無剛出道那會(huì)兒博胸出位的青澀。
何況，現(xiàn)如今身材也沒差到哪里。
講述了主人公第三集里妻子去世，女大十八變的青春美少女回來認(rèn)父后父女之間的關(guān)系瑣事，伴著社會(huì)的打拼，職場(chǎng)刻薄，直至愛情、親情的重新溫暖，甚至包括正義的這些人性的正能量的回歸。故事很小，卻一如既往的從港片小家庭系列影片的橋段，嫻熟而溫情。
秀身材也罷，“咸濕”葷段子也罷，點(diǎn)到而止吻戲床戲也罷，放在香港社會(huì)和電影的特定語境中，都很是自然而毫不做作。
之前從沒聽說過這個(gè)系列的電影，百度一番，才發(fā)現(xiàn)竟是80年代開始上映的系列。《小男人周記1》，1989年，導(dǎo)演陳嘉上，主演鄭丹瑞，鄭裕玲，鐘楚紅，胡慧中，李美鳳，文雋；《小男人周記2之錯(cuò)在新宿》，導(dǎo)演陳嘉上，主演鄭丹瑞，鄭裕玲，關(guān)之琳，文雋，黎彼得。
登時(shí)肅然起敬。
活脫脫就是《五福星》、《家有喜事》系列的節(jié)奏啊！致敬的不是單純對(duì)經(jīng)典的追憶，更有對(duì)拍攝質(zhì)感、質(zhì)量、水準(zhǔn)的致敬?？痛膹堉橇?、鄭伊健、草蜢、葛民輝，哪個(gè)不是香港影壇（娛樂圈）史詩級(jí)的人物？甘于為這樣的胡子拉碴老演員、大胸新人影片做綠葉，看中的是什么？套用大陸現(xiàn)下一句時(shí)髦話：情懷。
只是這情懷，真不是大陸以票房?jī)|計(jì)的導(dǎo)演和小鮮肉們所能演繹的。
——君不見，這部“小”電影里，可一個(gè)內(nèi)地演員都沒有的。
為香港電影的動(dòng)人文化基因，致敬。
3 ) 三十年后的梁寬
時(shí)隔將近三十年的《小男人周記》續(xù)作，除了梁寬與兩損友的人設(shè)依然保留，與前兩作基本無任何關(guān)聯(lián)。
《小男人周記》前兩部的迷人之處，在于以梁寬是以“普通”男人視角去觀察職場(chǎng)社會(huì)。他娶“普通”老婆，在“普通”社會(huì)里處在一個(gè)“普通”的位置，一些的設(shè)置都是如此“普通”，卻會(huì)經(jīng)歷那么多啼笑皆非的趣事。我們喜歡的，是梁寬作為一個(gè)普通人的生活。他在廣告公司做一份普通的工作，他和兩個(gè)損友雖然不是大富大貴，卻有自己的住房，有伴侶，周末還會(huì)約著去島上釣魚?！缎∧腥酥苡洝分形覀兿矚g的，是一副撲面而來的普通感，梁寬就像是你會(huì)在街角碰到的那個(gè)普通上班族。
《小男人周記3》呢？梁寬住進(jìn)了大house，坐豪車，拿天價(jià)薪水，有死心塌地的情婦。這人設(shè)讓梁寬一瞬間離普通人隔了一萬八千里，讓人很難再產(chǎn)生代入感。曾經(jīng)富有趣味的梁寬，怎么會(huì)變成這么一副無趣的樣子。影片的故事線也不再是梁寬的普通生活起伏，而是富家公子和梁寬女兒談起戀愛，敢走異己，權(quán)貴結(jié)合完成了一波利益收割。
這種劇情走向不是《小男人周記3》中獨(dú)有的問題。我很好奇，為什么近幾年的港產(chǎn)喜劇中，主人公的人設(shè)都是非富即貴呢？普通人的生活就讓人笑不起來了嗎？《小男人周記2》中，梁寬的廣告公司在業(yè)界出名，甚至在日本都有客戶（有一段梁寬去日本出差的戲）。而《小男人周記3》中對(duì)公司的刻畫，直接是簡(jiǎn)單粗暴地設(shè)置為金融和地產(chǎn)，都是普通人觸碰不到的地方，看著感覺很新鮮，卻不該是《小男人周記》應(yīng)該有的模樣。
《小男人周記》好看，不僅在于梁寬，更在于里面的美人，鄭裕玲、鐘楚紅、關(guān)之琳。那是真真正正的女性內(nèi)在之美：細(xì)膩、深情，又充滿新時(shí)代女性的獨(dú)立精神，當(dāng)然，她們本身也是不折不扣的美人，但前兩部中卻從來沒有靠第三部中的爆乳抹粉來展現(xiàn)她們的美?！缎∧腥酥苡?》里的女性形象非常扁平，要么是任性的富家小姐，要么是感情來得莫名其妙身材又爆好的情婦?！缎∧腥酥苡?》缺乏一個(gè)真正令人信服的女性角色。
三十年前的梁寬，做普通工作，掙普通薪水，他周末會(huì)和朋友出去釣魚，偶爾會(huì)和妻子口角但總會(huì)重歸于好；三十年前梁寬的公司是在做實(shí)實(shí)在在的服務(wù)，甚至在國外都有客戶；三十年前梁寬遇到的女人個(gè)個(gè)獨(dú)立優(yōu)秀。而我，是多么懷念三十年前的那個(gè)，普普通通也能快快樂樂的梁寬啊。
4 ) 香港人，什么時(shí)候才能真正的告別過去？
香港有史以來“契弟”的巔峰與代表人物非韋小寶莫屬，作為金庸小說的主角，他武功平平，也缺乏習(xí)武的苦心與天賦，但卻能夠憑借其小聰明與厚黑學(xué)取得了無數(shù)大俠畢生難及的財(cái)富與美色。這種不走正道，投機(jī)取巧的成功方式正是全體香港人認(rèn)同并向往的。
回歸的時(shí)候需要總結(jié)香港精神，被總結(jié)為“自強(qiáng)不息、力爭(zhēng)上游”這樣的爛俗雞湯，其實(shí)，真正的香港精神本來就是擺不上臺(tái)面的，在這中西政治文化交匯的小島上，來自五湖四海的小市民為了生存不斷把一些道德暇絲美化，無論是張小嫻的小說還是林夕的歌詞，都不斷把人性的自私與貪婪合理化，而金庸的《鹿鼎記》，更是冠冕堂皇將不為主流所接受的成功捷徑作為美德歌頌，一直以來香港人都存在一種不勞而獲的小市民心理。
但需要注意的是，這種哲學(xué)與內(nèi)地近年來盛行的“為求目的不擇手段”的功利主義又有不同，并不允許你壞到極致，很多原則你又不能違背，影片中陳友扮演的被千夫所指的“王輝”便是這種“契弟”哲學(xué)的對(duì)立面。
說道《小男人周記》系列，在香港經(jīng)濟(jì)騰飛的80年代初以廣播劇形式登場(chǎng)，80年代末被陳嘉上改編為電影，后又經(jīng)歷了小說、電視劇、舞臺(tái)劇多種形式，可以說在香港經(jīng)久不散，可見影片人物與價(jià)值觀的深入民心。而由鄭丹瑞扮演的“梁寬”，正是這種香港“契弟”的最佳代言人，他長(zhǎng)得不帥，也無過人之處，更不會(huì)拼死拼活努力工作以求改變命運(yùn)，卻總能憑借小聰明與上天眷顧而左右逢源，可以說是一個(gè)“韋小寶”的低配版。本系列也成為了鄭丹瑞的代表作。
89、90兩部電影獲得不俗票房，后來跟著香港電影的衰落一并退出電影舞臺(tái)，而今次鄭丹瑞重拾這一代表作，加入來不少新元素，如憑空冒出的一個(gè)女兒，和一個(gè)年輕貌美的女朋友，由于拒絕內(nèi)地市場(chǎng)（其實(shí)也沒有）所以最大程度的保留了港味，但無奈劇情實(shí)在薄弱，反反復(fù)復(fù)在探討的也無非是被后九七港片說爛了的“世界已變樣”。死去的鄭裕玲的陰魂對(duì)阿寬糾纏不放，過去香港的繁華也一直在港人的記憶里不斷重播，眼前的現(xiàn)狀只是在重復(fù)提醒舊日的風(fēng)光無限，《金雞》、《柔道龍虎榜》、《歲月神偷》、《大茶飯》..........香港人一直沉浸在這種對(duì)過去的追憶里無法自拔。
末尾，干脆來了段兩部前作精華畫面的閃回，風(fēng)華正茂的鄭丹瑞和鄭裕玲在銀幕上仿佛在發(fā)光，這一段也勾起了我的童年回憶，跟著香港人一起陷入了對(duì)過去的沉溺，隨后阿寬便選擇與自己逝去的前妻以及香港的過去和解，重新投入了新的感情和生活，但某種程度上這種釋懷卻更像一種自我慰藉，影片之外，無論是香港電影還是全體港人，從未從那串閃回承載的“黃金時(shí)代”中抽離。
5 ) 一般般
6 ) 曾經(jīng)硬邦邦的小男人，不靠偉哥不行了
《小男人周記》是香港在80年代末到90年代初很有名的系列，從小說改編到廣播劇、電影、電視劇、舞臺(tái)劇都有輻射演出。按照現(xiàn)在的話來說，是一個(gè)大IP。記得80年代描寫都市男女情緣同類型的題材不少，除了《小》之外，還有廖偉雄、劉嘉玲主演的電視劇《檸檬丈夫》，周潤(rùn)發(fā)的電影《大丈夫日記》。里面的男性角色大多是敏感懦弱、唯唯諾諾還有點(diǎn)花心的“小男人”形象，反觀女性都是發(fā)號(hào)指令，獨(dú)立自主的女強(qiáng)人。這種風(fēng)氣在當(dāng)時(shí)的影視作品里盛行，鄭丹瑞和鄭裕玲這對(duì)屏幕情侶那幾年也拍了不少同樣形象的電影，例如《吳三桂與陳圓圓》。（這種風(fēng)格，另一個(gè)中年版本的則是沈殿霞和董驃的《富貴逼人》系列。這種“小男人”的IP甚至還有衍生到三級(jí)的，賤男人周記，賤種賤男等等） 《小》的電影版最后一集是1990年的《錯(cuò)在新宿》，轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)近三十年過去了。第三集重啟，時(shí)光荏苒烏飛兔走，當(dāng)年的“何寬“，女人口中昵愛的“寬寬”小男人，已經(jīng)成了眾人的“寬哥”老炮兒。不辭而別十幾年的女兒忽然現(xiàn)身，除了帶來老婆已經(jīng)遇難的噩耗之外，多年沒有共同生活的隔閡已經(jīng)讓父女兩人相見不相識(shí)。中間年輕人與中老年人的代溝，父女之間對(duì)于情感的填補(bǔ)，職場(chǎng)上的爾虞我詐勾心斗角，又引發(fā)了一連串的尷尬和笑料。 經(jīng)典的港式幽默，是屬于下里巴人的娛樂，不乏一些成人的段子和性暗示。香港棟篤笑鼻祖黃子華曾經(jīng)在《娛樂圈血淚史》里提到，一部地道的港片評(píng)價(jià)如何，你要去午夜場(chǎng)里聽那些觀眾，俗稱“嚼蔗幫”的藍(lán)領(lǐng)們的心聲。他們能簡(jiǎn)單粗暴的告訴你，你的電影到底好不好笑。陽春白雪，高雅類型的喜劇畢竟有點(diǎn)腳不沾地。只可惜這幾年香港的本土市場(chǎng)逐漸萎靡，為了票房，為了生存下去，大多是大陸與港合拍的電影居多。而坐擁龐大資源的大陸市場(chǎng)需要政治正確，不許低俗粗鄙，又紅又專的框架將港影限死成兩頭不到岸的雞肋。有時(shí)候?yàn)榱穗娪澳茼樌嫌常幌Ц念^換面，電影名不和諧的，改；人物不討好的，刪；結(jié)局不光明的，甚至還安排兩種不同的版本。有時(shí)候一套電影被刪減編輯得面目全非，編劇也畏手畏腳，港影沉淪已是不可遏制的結(jié)果。 鄭丹瑞自導(dǎo)自演，這個(gè)題材沒有落到色情片之王王晶或夜蒲之父錢國偉的手里，所以電影里呈現(xiàn)的“色”點(diǎn)，更多的是語言上狎穢的挑逗。搔首弄姿、賣弄風(fēng)情的反而是男人而不是靠乳房與大腿，腥膻色大多點(diǎn)到即止。懷舊與溫情的片段依然保留著，一群步入老年最佳損友的互損拌嘴讓人感慨歲月匆匆，四下無人之處悼念起亡妻，生死兩茫茫的悲情還蘊(yùn)含著多少淚點(diǎn)。年輕演員鄧月平形象靚麗，但表演還屬生疏僵硬，畢竟是屏幕初影，也只有18歲。周秀娜出道多年，這幾年也漸漸開始擺脫靚模花瓶的姿態(tài)（畢竟也32歲了），開始走心的演出了。電影里一票當(dāng)年的甘草演員聚集，幾個(gè)明星也來客串捧場(chǎng)（鄭伊健，張智霖），也算將這個(gè)系列劃上了一個(gè)句號(hào)。 當(dāng)年硬邦邦的小男人，已經(jīng)不靠偉哥不行了。 這也是香港電影現(xiàn)在真實(shí)的寫照吧。
是有多記掛嘟姐2333為創(chuàng)作增添限制和難度XD看得出旦哥的橋都是來源于生活感悟,因此就算沉悶也總算不太離地,純港產(chǎn)賀歲原作音樂帶來了久違的一看到底的體驗(yàn),誠意用心真的不是說說那么簡(jiǎn)單.只是當(dāng)年司空見慣的中產(chǎn)盛世放今天看來是那樣遙不可及,未免唏噓電影和現(xiàn)實(shí)的無窮變化
好可惜許安華不回歸。。小男人老了之后都不堪的吧即使事業(yè)性福加身難得狼狽也出來獻(xiàn)世唏噓三十年。。。給鄭伊健加一星吧好久不見了好老啦555【粵度 /s/1M7_ei892BY2QY7UB_pmwig 碼 4esa 】
作為小男人周記的結(jié)束。我是真的好喜歡周秀娜啊
沒想到還挺好看的，導(dǎo)演有才也會(huì)演
最好的永遠(yuǎn)都是鄭裕玲演梁寬的老婆，梁寬老矣，香港電影界再一次拍爛經(jīng)典。這部片最慘淡的是娜姐，要跟一個(gè)老男人演出浴戲，挺大犧牲的。鄭丹瑞這次自毀作品。
這就是一個(gè)簡(jiǎn)單的小故事。喜歡最后懷舊的段落，就嫌太短。
除咗情懷，尚有一份小男人成長(zhǎng)到老男人的憂傷，曾自問彼時(shí)那種傾心是不是一種浪漫，現(xiàn)在看來，都是自己發(fā)緊夢(mèng)
里面的談善言。。。。。好 coooooooooooool?。?！
8.2/10 2.6 過年後回港即看!! 旦哥好嘢!! 月姐好波!!! 娜姐好娜!!!!
不知道再說些什么啊。#20180118
三星全給我的Babyjohn，除了他都沒什么看點(diǎn)了。噢還有張繼聰也不錯(cuò)，加油Babyjohn！筆芯！
鄭丹瑞跟鄭裕玲主演的兩部小男人周記也算當(dāng)時(shí)比較經(jīng)典的都市愛情喜劇了 自身以前也挺喜歡 沒想到多年后拍了第三部硬是湊成了三部曲 觀后感覺有好有壞 比如那幫男損友全數(shù)回歸 黎彼得 文雋甚至陳友的加入 可惜的是當(dāng)年合作過的幾位大美人 關(guān)之琳 鐘楚紅 李賽鳳 胡慧中甚至連鄭裕玲都沒有回歸
勉強(qiáng)及格?？赡苤苄隳葟挠吧淖詈玫囊淮伪硌?，內(nèi)衣褲辭職太甜，辦公室激吻煽情，這種輕熟女路子還比較貼合她本人。鄧月平作為新人，胸和表演合格。在這個(gè)系列來看，這部風(fēng)格偏了，鄭丹瑞做導(dǎo)演會(huì)有些香艷或咸濕設(shè)計(jì)，這跟陳嘉上的輕飄風(fēng)格是不符的。鄭丹瑞喂閨女水那場(chǎng)演的太過了。有窮即正義的套路
鄧月平真大，周秀娜成熟。電影劇情就算了，1和2都有6.6。吾家有喜，喜喜同性戀就好玩了。鄭丹瑞六十多歲賺了??！17年票房前十全看完。
可以算是港產(chǎn)電影的“愛在黃昏日落時(shí)”了
在YouTube上翻看香港電臺(tái)的發(fā)布記錄，偶然看到了一眾唱片騎師的對(duì)談--《廣播道開咪》，首集阿旦講起了創(chuàng)作《小男人周記》的來源，以及日后在城中牽起的熱話，當(dāng)時(shí)作為廣播劇，光是聽的話，真覺得梁寬這個(gè)角色是很有意思的，可惜我錯(cuò)過了廣播時(shí)代，未能在大氣電波中同步跟隨梁寬的抉擇，這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的煩惱成為此時(shí)此刻我想彌補(bǔ)上的記憶。后來阿旦說到，30周年之際，電影版都出了第三集，搜了一下，預(yù)感不太好，找來看看，果然是香港水準(zhǔn)的爛片，我的心情馬上從二樓窗口跌了出街。其實(shí)，想來難免如此啊，說來動(dòng)聽的故事概念，人物發(fā)展，進(jìn)程脈絡(luò)和拍下來的成品根本可以是兩碼事，也只好自認(rèn)倒霉了~
本想看個(gè)不費(fèi)腦的片，結(jié)果被無腦傷脾。男主角非常無趣，使得借周秀娜之口說的能夠看到他的“優(yōu)點(diǎn)”而幸福就像是女德班的規(guī)訓(xùn)。無大女人不成小男人，中年女演員消失，小男人變成老混蛋。老片片段節(jié)奏配不準(zhǔn)，視線、焦點(diǎn)都合不上，噱頭變破壞。周秀娜是接爛片但認(rèn)真演的職業(yè)演員，遇到這個(gè)世道，就如同她角色一樣無奈。富二代做善事洗脫資本原罪，奸人是馬仔，對(duì)老男人輕打輕放，整個(gè)大環(huán)境階級(jí)固化，死氣沉沉。過去港片年輕人拍年輕事，現(xiàn)在老人拍年輕人假得要命。行為上沒有性意識(shí)的性感嬌娃是性喜劇常見形象，但是放在“女兒”身上，還是讓人很不是滋味。鄧月平好似綁定沒完成的CG人，這樣都能提名新演員，強(qiáng)烈建議以后CG角色也競(jìng)爭(zhēng)表演獎(jiǎng)項(xiàng)
提起小男人電影系列 大家第一時(shí)間會(huì)想到男主角梁寬 而由鄭裕玲飾演的阿Ann同樣經(jīng)典 本片是時(shí)隔近30年后的續(xù)作 本來邀請(qǐng)鄭裕玲擔(dān)任角色 但她滿足自己現(xiàn)在的狀況沒有能夠出演 電影還是利用蒙太奇效果將她加了進(jìn)來 并產(chǎn)生了很多感動(dòng)的效果 整片還是以輕松的小男人戲劇為主 尤其是小男人和女友和女兒的故事
拍法已經(jīng)不是過去的娛樂片拍法，導(dǎo)演還想玩一下中年男人的各種事，整體編劇、敘事就有點(diǎn)水平跟不上了。但偶爾透露出的咸濕笑話還挺好玩的，笑點(diǎn)還有幾個(gè)讓我笑了。有些中老年笑話也還可以，看出編劇也是從實(shí)際經(jīng)驗(yàn)中得來。我畢竟還是喜歡港片的，喜歡這些老演員出現(xiàn)。喜歡看客串的那些明星。所以，至少打3星。
墮落