看著畫面還算清晰，順手就下了。

非常流暢的故事，劇情。就像香港電影一貫的質素。

導演兼主演，鄭丹瑞，名副其實的老戲骨。包括嫩模出身的周秀娜 ，演技到位純熟，毫無剛出道那會兒博胸出位的青澀。

何況，現(xiàn)如今身材也沒差到哪里。

講述了主人公第三集里妻子去世，女大十八變的青春美少女回來認父后父女之間的關系瑣事，伴著社會的打拼，職場刻薄，直至愛情、親情的重新溫暖，甚至包括正義的這些人性的正能量的回歸。故事很小，卻一如既往的從港片小家庭系列影片的橋段，嫻熟而溫情。

秀身材也罷，“咸濕”葷段子也罷，點到而止吻戲床戲也罷，放在香港社會和電影的特定語境中，都很是自然而毫不做作。

之前從沒聽說過這個系列的電影，百度一番，才發(fā)現(xiàn)竟是80年代開始上映的系列?！缎∧腥酥苡?》，1989年，導演陳嘉上，主演鄭丹瑞，鄭裕玲，鐘楚紅，胡慧中，李美鳳，文雋；《小男人周記2之錯在新宿》，導演陳嘉上，主演鄭丹瑞，鄭裕玲，關之琳，文雋，黎彼得。

登時肅然起敬。

活脫脫就是《五福星》、《家有喜事》系列的節(jié)奏?。≈戮吹牟皇菃渭儗浀涞淖窇?，更有對拍攝質感、質量、水準的致敬?？痛膹堉橇?、鄭伊健、草蜢、葛民輝，哪個不是香港影壇（娛樂圈）史詩級的人物？甘于為這樣的胡子拉碴老演員、大胸新人影片做綠葉，看中的是什么？套用大陸現(xiàn)下一句時髦話：情懷。

只是這情懷，真不是大陸以票房億計的導演和小鮮肉們所能演繹的。

——君不見，這部“小”電影里，可一個內地演員都沒有的。

為香港電影的動人文化基因，致敬。

時隔將近三十年的《小男人周記》續(xù)作，除了梁寬與兩損友的人設依然保留，與前兩作基本無任何關聯(lián)。

《小男人周記》前兩部的迷人之處，在于以梁寬是以“普通”男人視角去觀察職場社會。他娶“普通”老婆，在“普通”社會里處在一個“普通”的位置，一些的設置都是如此“普通”，卻會經歷那么多啼笑皆非的趣事。我們喜歡的，是梁寬作為一個普通人的生活。他在廣告公司做一份普通的工作，他和兩個損友雖然不是大富大貴，卻有自己的住房，有伴侶，周末還會約著去島上釣魚?！缎∧腥酥苡洝分形覀兿矚g的，是一副撲面而來的普通感，梁寬就像是你會在街角碰到的那個普通上班族。

《小男人周記3》呢？梁寬住進了大house，坐豪車，拿天價薪水，有死心塌地的情婦。這人設讓梁寬一瞬間離普通人隔了一萬八千里，讓人很難再產生代入感。曾經富有趣味的梁寬，怎么會變成這么一副無趣的樣子。影片的故事線也不再是梁寬的普通生活起伏，而是富家公子和梁寬女兒談起戀愛，敢走異己，權貴結合完成了一波利益收割。

這種劇情走向不是《小男人周記3》中獨有的問題。我很好奇，為什么近幾年的港產喜劇中，主人公的人設都是非富即貴呢？普通人的生活就讓人笑不起來了嗎？《小男人周記2》中，梁寬的廣告公司在業(yè)界出名，甚至在日本都有客戶（有一段梁寬去日本出差的戲）。而《小男人周記3》中對公司的刻畫，直接是簡單粗暴地設置為金融和地產，都是普通人觸碰不到的地方，看著感覺很新鮮，卻不該是《小男人周記》應該有的模樣。

《小男人周記》好看，不僅在于梁寬，更在于里面的美人，鄭裕玲、鐘楚紅、關之琳。那是真真正正的女性內在之美：細膩、深情，又充滿新時代女性的獨立精神，當然，她們本身也是不折不扣的美人，但前兩部中卻從來沒有靠第三部中的爆乳抹粉來展現(xiàn)她們的美?！缎∧腥酥苡?》里的女性形象非常扁平，要么是任性的富家小姐，要么是感情來得莫名其妙身材又爆好的情婦?！缎∧腥酥苡?》缺乏一個真正令人信服的女性角色。

三十年前的梁寬，做普通工作，掙普通薪水，他周末會和朋友出去釣魚，偶爾會和妻子口角但總會重歸于好；三十年前梁寬的公司是在做實實在在的服務，甚至在國外都有客戶；三十年前梁寬遇到的女人個個獨立優(yōu)秀。而我，是多么懷念三十年前的那個，普普通通也能快快樂樂的梁寬啊。

《小男人周記》是香港在80年代末到90年代初很有名的系列，從小說改編到廣播劇、電影、電視劇、舞臺劇都有輻射演出。按照現(xiàn)在的話來說，是一個大IP。記得80年代描寫都市男女情緣同類型的題材不少，除了《小》之外，還有廖偉雄、劉嘉玲主演的電視劇《檸檬丈夫》，周潤發(fā)的電影《大丈夫日記》。里面的男性角色大多是敏感懦弱、唯唯諾諾還有點花心的“小男人”形象，反觀女性都是發(fā)號指令，獨立自主的女強人。這種風氣在當時的影視作品里盛行，鄭丹瑞和鄭裕玲這對屏幕情侶那幾年也拍了不少同樣形象的電影，例如《吳三桂與陳圓圓》。（這種風格，另一個中年版本的則是沈殿霞和董驃的《富貴逼人》系列。這種“小男人”的IP甚至還有衍生到三級的，賤男人周記，賤種賤男等等） 《小》的電影版最后一集是1990年的《錯在新宿》，轉眼間已經近三十年過去了。第三集重啟，時光荏苒烏飛兔走，當年的“何寬“，女人口中昵愛的“寬寬”小男人，已經成了眾人的“寬哥”老炮兒。不辭而別十幾年的女兒忽然現(xiàn)身，除了帶來老婆已經遇難的噩耗之外，多年沒有共同生活的隔閡已經讓父女兩人相見不相識。中間年輕人與中老年人的代溝，父女之間對于情感的填補，職場上的爾虞我詐勾心斗角，又引發(fā)了一連串的尷尬和笑料。 經典的港式幽默，是屬于下里巴人的娛樂，不乏一些成人的段子和性暗示。香港棟篤笑鼻祖黃子華曾經在《娛樂圈血淚史》里提到，一部地道的港片評價如何，你要去午夜場里聽那些觀眾，俗稱“嚼蔗幫”的藍領們的心聲。他們能簡單粗暴的告訴你，你的電影到底好不好笑。陽春白雪，高雅類型的喜劇畢竟有點腳不沾地。只可惜這幾年香港的本土市場逐漸萎靡，為了票房，為了生存下去，大多是大陸與港合拍的電影居多。而坐擁龐大資源的大陸市場需要政治正確，不許低俗粗鄙，又紅又專的框架將港影限死成兩頭不到岸的雞肋。有時候為了電影能順利上映，不惜改頭換面，電影名不和諧的，改；人物不討好的，刪；結局不光明的，甚至還安排兩種不同的版本。有時候一套電影被刪減編輯得面目全非，編劇也畏手畏腳，港影沉淪已是不可遏制的結果。 鄭丹瑞自導自演，這個題材沒有落到色情片之王王晶或夜蒲之父錢國偉的手里，所以電影里呈現(xiàn)的“色”點，更多的是語言上狎穢的挑逗。搔首弄姿、賣弄風情的反而是男人而不是靠乳房與大腿，腥膻色大多點到即止。懷舊與溫情的片段依然保留著，一群步入老年最佳損友的互損拌嘴讓人感慨歲月匆匆，四下無人之處悼念起亡妻，生死兩茫茫的悲情還蘊含著多少淚點。年輕演員鄧月平形象靚麗，但表演還屬生疏僵硬，畢竟是屏幕初影，也只有18歲。周秀娜出道多年，這幾年也漸漸開始擺脫靚模花瓶的姿態(tài)（畢竟也32歲了），開始走心的演出了。電影里一票當年的甘草演員聚集，幾個明星也來客串捧場（鄭伊健，張智霖），也算將這個系列劃上了一個句號。 當年硬邦邦的小男人，已經不靠偉哥不行了。 這也是香港電影現(xiàn)在真實的寫照吧。