這部紀(jì)錄片是哲學(xué)家、跨性別活動(dòng)家Paul.B.Preciado以影像為媒介，寫給弗吉尼亞·伍爾夫的信。告訴她奧蘭多這個(gè)角色已經(jīng)從書中走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)，過著她從未想象過的生活；告訴她這個(gè)世界正在逐漸變得更加多元化、更加奧蘭多式。

Preciado選取了25位跨性別者（Transgender）和非二元性別者（Non-binary）來扮演伍爾夫書中的奧蘭多，同時(shí)也講述Ta們自己的真實(shí)生活。

從8歲到70歲，Ta們?yōu)樽约鹤鱾鳎矛F(xiàn)代的、自身的方式演繹奧蘭多，甚至把奧蘭多作為精神上的造物主，于是就有了電影開頭的宣告：

“我的傳記早已存在了，是他媽的1928年的弗吉尼亞·伍爾夫?qū)懙摹?/p>

弗吉尼亞?伍爾夫?qū)ⅰ秺W蘭多》作為自己的第一部“傳記”，記錄了主人公奧蘭多從16世紀(jì)的男性到20世紀(jì)的女性的轉(zhuǎn)變過程，兩種性別所經(jīng)歷的人生促成了奧蘭多精神上的蛻變和成熟。

對(duì)于伍爾夫本人來說這是一次反傳統(tǒng)的書寫策略，她在外在形式上借用了傳統(tǒng)傳記的格式，卻大膽地虛擬出一個(gè)“奧蘭多”的形象來表達(dá)自己對(duì)雙性同體的贊美，以及對(duì)于社會(huì)性別議題的獨(dú)特見解。

而這一點(diǎn)微妙地與《奧蘭多：我的政治傳記》的結(jié)構(gòu)同調(diào)了，因?yàn)楸倦娪邦愋碗m然歸于紀(jì)錄片，然而片中出鏡的的人們與自己要扮演的“奧蘭多”之間的關(guān)系絕不僅僅是表演藝術(shù)層面的關(guān)系，Preciado要記錄的也不僅僅是一次集體演繹。

電影的真正的內(nèi)容是第三人稱到第一人稱的過渡，而“表達(dá)”在電影拍攝之前就開始了。

這本書在1928年，被看做一部科幻且諷刺的小說；在20世紀(jì)60年代的女權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)潮中被解讀為女權(quán)主義對(duì)于19世紀(jì)父權(quán)制的批判；在20世紀(jì)80年代則被解讀為女同性戀之間的愛情故事。

而現(xiàn)在，Preciado對(duì)這本書進(jìn)行了跨性別政治的解讀，并且用現(xiàn)代化的視角重構(gòu)了伍爾夫書中的片段，通過選角把書中的奧蘭多與真實(shí)的人們建立起連接，最終呈現(xiàn)的是來自?shī)W蘭多們的自我講述。

如果說伍爾夫是試圖在傳統(tǒng)敘事中尋求一個(gè)突破口，以貌似妥協(xié)實(shí)則抗?fàn)幍姆绞奖磉_(dá)自己不融于時(shí)代的思想，那么Preciado就是用形而上的的文本，結(jié)合普通人的真實(shí)生活，投身于性別表達(dá)的革命洪流，向性別二元霸權(quán)發(fā)出抗?fàn)幍男妗?/p>

“人群是擁有巨大情感的海浪般的東西。”這部電影以群體作為起點(diǎn)，借助檔案和自身講述把跨性別者群體抗?fàn)幍臍v史展現(xiàn)在觀眾眼前。

奧蘭多們一個(gè)一個(gè)出場(chǎng)，Ta們與弗吉尼亞·伍爾夫用書中的句子交叉對(duì)話，Ta們的面龐組成了一幅集體肖像，一副奧蘭多肖像，正如伍爾夫所說“奧蘭多有一千張臉”。

Ta們出于“不認(rèn)同”而產(chǎn)生新的性別認(rèn)知，跳出了性別二元論而尋找新的身份認(rèn)同。伍爾夫與奧蘭多們?cè)诖丝炭缭搅藭r(shí)間和空間形成了共振。

在伍爾夫書中，奧蘭多角色原型取材于伍爾夫的親密友人薇塔·薩克維爾韋斯特，對(duì)于“奧蘭多”的內(nèi)心世界的描寫也取材于伍爾夫本人。薇塔與伍爾夫在當(dāng)代研究中都被認(rèn)為具有雙性傾向，Preciado也認(rèn)為伍爾夫其實(shí)是一位非二元作家，因此被創(chuàng)造出的用詩(shī)意和形而上的方式完成了性別轉(zhuǎn)換的“奧蘭多”成為了Ta們的創(chuàng)世神話。

Ta們用奧蘭多作為身份，來講述Ta們自己的故事。電影的結(jié)尾尤其動(dòng)人，這是一個(gè)頗具儀式感的宣告式結(jié)尾：被法官叫到名字的奧蘭多們一個(gè)個(gè)取走象征自己身份的文件，一如烏托邦的景象，Ta們從此有了歸屬感。

《奧蘭多：我的政治傳記》給了我們一個(gè)更親密的視角，來認(rèn)識(shí)跨人與性別酷兒。對(duì)于跨性別者和非二元性別者來說，Ta們?cè)陔娪笆分械男蜗笠呀?jīng)不再是“二元性別凝視”下的精神病患者或變態(tài)連環(huán)殺手，而是來自一百多年前的奧蘭多。

這部表達(dá)詩(shī)意卻氣質(zhì)朋克的電影在不同聲音的洪流中顯得格外清新。越來越右的世界里，身份認(rèn)同政治這個(gè)議題變得尤為重要，希望這部電影發(fā)出的聲音可以獲得回響，因?yàn)椤柚闋柗虻脑挕m然兩性之間存在差異，但兩性之間又是相互混合的，在兩種性別之間搖擺不定的情況，每個(gè)人都會(huì)發(fā)生。

《奧蘭多：我的政治性傳記》（《Orlando,ma biographie politique》）是法國(guó)導(dǎo)演、哲學(xué)家、作家保羅·B·普雷西亞多（Paul B·Preciado）拍攝的紀(jì)錄片，2023年2月28號(hào)首映于柏林國(guó)際電影節(jié)的“遇見”單元（Encounters Section），并獲得“遇見”單元的最佳影片提名、“泰迪熊獎(jiǎng)”最佳紀(jì)錄片等獎(jiǎng)項(xiàng)。美國(guó)傳奇影評(píng)人、學(xué)者B·魯比·里奇（B Ruby Rich）在《電影評(píng)論》播客中贊嘆《奧蘭多，我的政治傳記》“是第一部真正描寫跨性別者的杰作"。

伊麗莎白一世統(tǒng)治時(shí)期的一個(gè)夜晚，貴族少年奧蘭多在熟睡時(shí)突然悄無聲息地轉(zhuǎn)變了性別，變成了一名36歲的女性，這是弗吉尼亞·伍爾夫于1928年創(chuàng)作的小說《奧蘭多》中的經(jīng)典劇情。在本書出版的一個(gè)世紀(jì)后，跨性別導(dǎo)演、作家、哲學(xué)家普雷西亞多在網(wǎng)上舉行了一次“尋找當(dāng)代奧蘭多”的大規(guī)模試鏡，最終召集到了26名8至70歲的跨性別與非二元性別人士來扮演奧蘭多，并將這一奇妙的歷程拍攝成他的第一部長(zhǎng)片。

《奧蘭多：我的政治性傳記》不像傳統(tǒng)意義上的紀(jì)錄片，而是游走在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的界限之中。它將伍爾夫書中的虛構(gòu)元素與跨性別人群復(fù)雜而真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)融合，呈現(xiàn)出與性別一樣多元化的電影類型。同時(shí)，該影片不僅是一部電影，還是一封導(dǎo)演寫給伍爾夫的“書信”。普雷西亞多讓不同的人物作為主人公，并讓他們?cè)诮榻B自己的名字之前說上一句：“在這部電影里面，我是弗吉尼亞·伍爾夫筆下的奧蘭多?！?/p>

他想告訴伍爾夫，在這場(chǎng)“尋找當(dāng)代奧蘭多”的旅程中，伍爾夫筆下那個(gè)虛構(gòu)的人物如今成為了現(xiàn)實(shí)，“奧蘭多”已遍布世界各地。

普雷西亞多認(rèn)為“自我”是一個(gè)不斷發(fā)展和蛻變的過程，我們應(yīng)該將穩(wěn)定的身份意識(shí)打破，重塑身份的無限性和多樣性。在本片的拍攝中，大多數(shù)演員都是非二元性別的，甚至其中一些人在拍攝過程中發(fā)生了性別轉(zhuǎn)變，而這些差異與變化是常人所無法理解的。"每個(gè)奧蘭多都是一個(gè)變性人，他們每天都在冒著生命危險(xiǎn)，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)自己被迫面對(duì)政府法律、歷史和精神病學(xué)，以及傳統(tǒng)的家庭觀念和跨國(guó)制藥公司的力量"，曾經(jīng)沒有涉及過電影領(lǐng)域，而在這次的電影拍攝中，同樣作為跨性別人士的普雷西亞多將自己的個(gè)人經(jīng)歷和學(xué)術(shù)研究融入其中，并通過其他正在經(jīng)歷變性的身體的真實(shí)聲音，將跨性別群體帶入大眾視野。

和同樣亮相于“遇見”單元的克萊爾·西蒙導(dǎo)演的《我們的身體》一樣，《奧蘭多：我的政治性傳記》聚焦于性別的多元體驗(yàn)，并對(duì)抗著操控身體的傳統(tǒng)政治和醫(yī)療機(jī)構(gòu)，用它們獨(dú)特的方式踐行著理想主義式的性別政治。在影片的結(jié)尾部分，作家兼導(dǎo)演維爾日妮·德伯特客串了一個(gè)配角，為影片營(yíng)造了一個(gè)烏托邦式的未來愿景。這個(gè)人物作為法官，在2028年合法廢除了出生時(shí)的性別分配，使每個(gè)個(gè)體都擁有了詮釋自我的自由。正如普雷西亞多所說的：“但如果‘男性’和‘女性’歸根結(jié)底都是政治和社會(huì)的虛構(gòu)產(chǎn)物，那么性別轉(zhuǎn)變就不只關(guān)乎性別，也關(guān)乎詩(shī)歌、愛與膚色?！?/p>

導(dǎo)演介紹

保羅·B·普雷西亞多（Paul B·Preciado），1970年9月11日出生于西班牙，現(xiàn)居巴黎，原名Beatriz Preciado，是一位作家、哲學(xué)家和策展人。他的研究方向是與身份、性別、色情有關(guān)的應(yīng)用和理論話題，被認(rèn)為是性別和身體政治研究的領(lǐng)軍人物之一，著作《Countersexual Manifesto》和《Testo Junkie: Sex, Drugs, and Biopolitics in the Pharmacopornographic Era》是酷兒、跨性別和非二元當(dāng)代藝術(shù)和行動(dòng)主義的關(guān)鍵參考作品。普雷西亞多曾在巴黎第八大學(xué)擔(dān)任身體政治史、性別理論和表演史的教授，并曾擔(dān)任巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館（MACBA）獨(dú)立研究項(xiàng)目（PEI）的主任。他最初是一個(gè)知名女性作家，2010年，他開始了 "緩慢過渡 "的過程，開始服用睪酮進(jìn)行醫(yī)學(xué)過渡。從這時(shí)起，他公開認(rèn)為自己是跨性別者，也是一名女權(quán)主義者。2023年，他的第一部電影《奧蘭多：我的政治性傳記》在柏林國(guó)際電影節(jié)上映。

相關(guān)鏈接：

//www.filmcomment.com/blog/berlinale-2023-claire-simon-our-body-paul-b-preciado-orlando-my-political-biography-review/

//cineuropa.org/en/interview/439040/

//www.berlinale.de/en/2023/programme/202314130.html

//en.m.wikipedia.org/wiki/Orlando,_My_Political_Biography

以上都是我整理和翻譯的外網(wǎng)影片介紹，電影沒有資源，暫時(shí)還沒看，有什么翻譯不當(dāng)?shù)牡胤酵蠹抑刚?/p>

公眾號(hào)：五島晚郵的來信

《奧蘭多·我的政治傳記》

七月份Pride Month余波。一個(gè)真純而詩(shī)意的虛構(gòu)/紀(jì)實(shí)電影。

十幾個(gè)當(dāng)代“奧蘭多“與伍爾夫筆下的《奧蘭多》在情節(jié)和情感兩線上纏綿。每個(gè)人真實(shí)生活里，作為跨性別者所經(jīng)歷的失意，茫然，或喜悅，與《奧蘭多》四個(gè)世紀(jì)漫長(zhǎng)生命中變幻的境遇片段式地重疊。于是他們接踵而至，宣誓性又帶些挑逗地戴上復(fù)古拉夫領(lǐng)，交替闡述自己以“奧蘭多”的身份所認(rèn)知的世界。

影片構(gòu)筑的畫面交織著歷史與現(xiàn)代，潛意識(shí)與現(xiàn)實(shí)的符號(hào)，輕盈而又嚴(yán)肅地荒誕著。“奧蘭多”棲息于森林，古墓，殘損的石造像之間，又在精神病診所，武器庫(kù)，和城市的街頭巷尾游走。他們戴著《奧蘭多》拉夫領(lǐng)，披戴騎士軟甲，又把弄著荷爾蒙注射器，在重金屬樂中釋放。他們與拍攝組，化妝師，變裝皇后，及扮作心理醫(yī)生、旅店前臺(tái)、法官的演員一同現(xiàn)身于熒幕之上。甚至伍爾夫也作為狐貍標(biāo)本，莫名其妙又恰到好處地短暫出現(xiàn)了。影片在此對(duì)性少數(shù)群體跨越一個(gè)世紀(jì)，始終鮮活而詩(shī)性的意識(shí)，乖僻又飽含深切愛意地致意。

少數(shù)對(duì)話情景鑲嵌在一段段平和而真切，褪去戲劇性的紀(jì)實(shí)獨(dú)白里。“奧蘭多”們不疾不徐地論證自己合理的存在，以伍爾夫的文學(xué)和自身的敏感細(xì)致，滋養(yǎng)肉身與靈魂的完整，從而打破社會(huì)，政治，醫(yī)學(xué)對(duì)性別觀念及行為的桎梏，奪回、堅(jiān)守個(gè)體的話語權(quán)和獨(dú)立的生活方式。而他們自然舒適，豐沛真摯的生活狀態(tài)，正以極為不恭的對(duì)抗力鑿刻進(jìn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)。性少數(shù)群體由此在紛亂世事中生生不息。

# Visions du Réel 2023（節(jié)展與年度最佳） 不僅僅是沿著原小說的故事脈絡(luò)簡(jiǎn)單地完成場(chǎng)景的視覺重現(xiàn)。鏡框范圍始終大于戲劇式的場(chǎng)景本身，將拍攝方法、場(chǎng)景的構(gòu)建和拆解、現(xiàn)代元素置于場(chǎng)景之中生發(fā)的趣味統(tǒng)統(tǒng)納入影像之中，對(duì)原作進(jìn)行解構(gòu)與直接的質(zhì)疑。 而這一切結(jié)構(gòu)性成立的前提，是Orlandos在扮演Orlando之中代入的真實(shí)個(gè)體感受與講述的私人故事，生動(dòng)串綴起了跳躍戲劇時(shí)空的一個(gè)個(gè)段落，形成一曲鮮活動(dòng)人而飽含沖擊力的Queer Cinema，齊力完成一場(chǎng)operation on the novel, and on the political history. 現(xiàn)實(shí)中的Orlandos不會(huì)是達(dá)官顯貴， they have been invisible in history；現(xiàn)實(shí)中的Orlandos沒有不老容顏，即便長(zhǎng)命百歲，they couldn't even get papers for identity.