[B]2022連度最佳動(dòng)作喜劇片預(yù)選，比什么《神秘海域》，《迷失之城》強(qiáng)多了。 電影場(chǎng)面設(shè)計(jì)非常棒，高科技的動(dòng)車令人驚嘆，利奇對(duì)燈光的控制完美展現(xiàn)了日式霓虹美學(xué)，優(yōu)秀的拍攝讓畫面多了幾唯美。從繁華的大都市東京穿越到古老的京都，宛如再進(jìn)行一場(chǎng)云游，再配上具有烘托作用的配樂(lè)，在作業(yè)完成后看一看這種限制級(jí)喜劇動(dòng)作爽片電影真的是太解壓了！ 當(dāng)然，影片的不足也非常明顯。雖然看得出來(lái)利奇已經(jīng)在盡力將多種元素塞進(jìn)電影里想玩得更大些，但奈何自己不是昆汀，光注重場(chǎng)景上讓觀眾滿意（更何況場(chǎng)景上也有許多技術(shù)漏洞），卻忽略了一個(gè)重要的東西－劇情的邏輯性。影片迅速實(shí)在是太亂了，本該前半段就講清楚的后半段才講明白，導(dǎo)致前面有趣得有點(diǎn)無(wú)腦，后面的故事更是缺乏邏輯性，最后的大決戰(zhàn)典型的反派死于話多哈哈哈哈。在封閉的場(chǎng)景中打斗更能刻畫動(dòng)作場(chǎng)景，演員們的演技是一大看點(diǎn)，但有時(shí)候細(xì)節(jié)處理的不好就會(huì)顯得非常尷尬。利奇很明顯沒有注意到這一點(diǎn)，細(xì)節(jié)問(wèn)題和技術(shù)問(wèn)題都層出不窮。 不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，本片勉勉強(qiáng)強(qiáng)算是一部?jī)?yōu)秀的改編作品。在這種大環(huán)境下能有一部這樣良心的大制作已經(jīng)很不錯(cuò)了，你們還奢求什么呢？ （ps.喬伊金演的實(shí)在太好了，這好像是她除黑暗騎士崛起一次接觸動(dòng)作戲！）

電影用全程都在不停提及命運(yùn)命運(yùn)，各種戲劇化悲劇但看的人發(fā)笑的命運(yùn)，很難不讓人聯(lián)想什么。

然后反派頭子一出場(chǎng)我就笑了。

看到這個(gè)造型有沒有想起誰(shuí)？

沒錯(cuò)，就是他

命運(yùn)的線 White Death 發(fā)散出去，又在他這聚攏，各種巧合交織在一起，以一部電影的長(zhǎng)度演繹了貝多芬的第五交響曲，真會(huì)玩梗哈哈哈哈。

先捋時(shí)間順序：

1.日本黑幫老大岸峰收下外號(hào)白死神的俄羅斯人當(dāng)小弟

2.白死神反水殺死岸峰取而代之，成為日本黑幫老大

3.岸峰當(dāng)時(shí)的親信木村老爹攜兒子小木村死里逃生，隱姓埋名生活

4.白死神有一個(gè)深愛的妻子，生下下一兒一女，兒子扶不起阿斗，女兒嫉妒父親偏愛哥哥

5.檸檬和蜜柑受雇在玻利維亞暗殺了白死神的手下，白死神前往處理

6.白死神從玻利維亞返程時(shí)安排了兒子接應(yīng)，但兒子去機(jī)場(chǎng)接機(jī)的時(shí)候遭遇車禍被警察帶走

7.白死神的妻子擔(dān)心孩子黑幫身份暴露，前往警局協(xié)調(diào)處理，中途遭遇車禍

8.白死神安排最好的醫(yī)生為妻子做手術(shù)，但施術(shù)前醫(yī)生被毒蜂暗殺

9.多年后白死神查明，妻子的車禍?zhǔn)谴?hào)卡佛的殺手所為，本來(lái)目標(biāo)是自己，但誤殺了妻子

10.白死神將妻子的死歸咎于檸檬和蜜柑、自己的兒子、卡佛、毒蜂5個(gè)人，想要復(fù)仇

11.白死神先安排人綁架自己的兒子并索要1000萬(wàn)贖金，然后雇傭檸檬和蜜柑解救自己的兒子，雇傭毒蜂殺死自己的兒子，雇傭卡佛搶奪放有1000萬(wàn)贖金的手提箱，讓他們?cè)谧訌椓熊嚿匣ハ鄽垰?/p>

12.結(jié)果出現(xiàn)意外（1）幫白死神運(yùn)交1000萬(wàn)贖金的小弟，正是小木村，他成年后加入黑幫，想要找白死神報(bào)弒母之仇，他把這個(gè)信息告訴了木村老爹，（2）卡佛沒有接下?lián)寠Z手提箱的任務(wù)，改派給了瓢蟲，（3）與毒蜂有仇的惡狼也登上了子彈列車，（4）白死神的女兒因?yàn)榧刀矢赣H偏愛哥哥，想要?dú)⑺栏赣H，以小木村的兒子小小木村為人質(zhì)，脅迫其成為自己的幫兇暗殺白死神

13.一陣亂斗后，惡狼、蜜柑、惡狼、毒蜂都被瓢蟲殺死，白死神的兒子被毒蜂殺死，白死神的女兒被檸檬開車撞死，白死神被女兒設(shè)計(jì)的反向槍打死，木村一家笑到最后，裝滿1000萬(wàn)贖金的手提箱爆炸，瓢蟲任務(wù)失敗，但所幸撿回一條命。

看了一些高贊熱評(píng)以后，我才知道這是一部由小說(shuō)改編的電影，群像劇式多線敘事的方式，看小說(shuō)也許蠻帶感的，但限于電影的篇幅，實(shí)在是承載不下這么多人的故事，簡(jiǎn)單一筆帶過(guò)的個(gè)人故事顯得非常淺薄，最后串聯(lián)所有人物故事的白死神妻子車禍案也就顯得牽強(qiáng)，整體電影結(jié)構(gòu)非常松散。聚焦到子彈列車上，所有人的行動(dòng)來(lái)看也是漏洞百出。

1.檸檬和蜜柑明確任務(wù)是救回白死神兒子，取回手提箱，結(jié)果經(jīng)過(guò)一番苦戰(zhàn)，殺死17個(gè)敵方黑幫成員后大獲全勝，上子彈列車了松懈了，放著1000萬(wàn)贖金的手提箱隨便亂扔，重要人質(zhì)隨便放一邊不用看管，太過(guò)兒戲。

2.每隔幾個(gè)站，白死神的手下就要求檸檬和蜜柑下車確認(rèn)兒子和手提箱都安全，但在上帝視角看，綁架自己兒子的事情是他一手策劃的，目的是殺死兒子，錢不錢的根本無(wú)所謂，為什么非要幾個(gè)站下車看一下人呢？萬(wàn)一他們下車跑了不去東京不是更麻煩？

3.子彈列車有10個(gè)經(jīng)濟(jì)車廂，6個(gè)頭等箱，還有酒水卡，但每個(gè)人似乎都能輕易找到手提箱，瓢蟲一上車就看到了，白死神女兒隨手一翻就在垃圾桶里找到了。

4.瓢蟲幾乎不具備殺手的任何特質(zhì)，不敢開槍，下毒不如毒蜂，也沒有任何縝密的計(jì)劃，上車以后下迷藥意義不明，靠運(yùn)氣讓檸檬喝到，靠運(yùn)氣找到手提箱，莫名奇妙就贏了。

5.車上一堆外國(guó)人在打斗，乘客完全不在意，就算后半程白死神買下了所有車票，那乘務(wù)人員呢？列車司機(jī)呢？死一卡車人了，也沒有個(gè)說(shuō)法。

6.木村老爹上車尋仇，連把槍都不帶，拿把刀非要秀一下日本傳統(tǒng)文化。片末白死神要?dú)⑺滥敬謇系臅r(shí)候，子彈列車都要脫軌了，還在那玩俄羅斯轉(zhuǎn)盤。這些設(shè)定太過(guò)于僵硬了。

總結(jié)全片，也許拉長(zhǎng)篇幅做成電視劇形式，好好把每個(gè)人的故事來(lái)龍去脈講講清楚，鋪墊足夠了再由白死神一氣呵成串在一起，也許會(huì)有意思一些，短短2個(gè)小時(shí)的篇幅，每個(gè)人的故事的是半吊子，哪里有什么專業(yè)殺手的對(duì)決，都是殺手過(guò)家家，列車大亂斗罷了。

首先改編版完成度很高，為了短時(shí)間邏輯成立而做的主線刪改和人設(shè)變化都還算順暢。我作為原作粉本來(lái)也做好了面目全非的心理準(zhǔn)備，沒想到一些關(guān)鍵劇情和flag回收還順暢地保留了，雖然阿黑的部分我個(gè)人從情感和審美上還是無(wú)法接受……

一個(gè)預(yù)警：如果因?yàn)殡娪岸鴮?duì)原作感興趣，請(qǐng)做好風(fēng)格完全不同的心理準(zhǔn)備，如果說(shuō)原作是輕巧調(diào)皮的爵士樂(lè)，那電影就像是強(qiáng)烈的速度金屬搖滾。我擔(dān)心某些吐槽可能會(huì)看起來(lái)像在打一些剖析電影劇情的影評(píng)的臉，但我個(gè)人認(rèn)為兩者是完全不必相提并論的平行宇宙。由于原作有著獨(dú)特的作者個(gè)人風(fēng)格和有趣邏輯，這里純純希望對(duì)偏推理味的群像劇有興趣的新朋友跳進(jìn)伊坂老師的坑里來(lái)w

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原作《瓢蟲》（中文版叫《疾風(fēng)號(hào)》）是比較有伊坂幸太郎中期風(fēng)格的娛樂(lè)作品（伊坂老師的作品比較多類型，盡管早年被算進(jìn)推理作家但現(xiàn)在我也很難認(rèn)為這部作品能算純推理，因?yàn)樵O(shè)定比較抓馬所以前作的漫畫化更符合作品氣質(zhì)），原作比較廣為流傳的金句是“ 我不允許寧?kù)o的疾馳，有刺激才叫人生。 ”。以下是臺(tái)版的故事簡(jiǎn)介：

一列東北新幹線列車上，今盆洗手的「前」殺手木村、經(jīng)常被誤以為是雙胞胎卻毫無(wú)血緣關(guān)係的殺手「水果二人組」、「?jìng)巍箖?yōu)質(zhì)國(guó)中生王子慧、運(yùn)勢(shì)其衰無(wú)比的「七尾」。一群殺手因緣巧合全搭上同臺(tái)列車，展開一場(chǎng)奇妙、刺激的廝殺之旅。

家庭人倫悲喜劇外加黑幫火拼大亂鬥，帶你盡覽瘋狂世界的美麗與哀愁……

伊坂老師以昆蟲命名的作品可以算是三部曲，按時(shí)間線是《蚱蜢》、《瓢蟲》、《螳螂》（吐槽一下本土化后名字改成了《殺手界》《疾風(fēng)號(hào)》《恐妻家》可見本國(guó)大眾的讀書品味多么直白……）

接下來(lái)是提及一些對(duì)原作的刪改點(diǎn)和人設(shè)變化、相關(guān)的逸話。我只是順著印象隨講隨扯，只對(duì)改編部分有興趣可以下拉到后半部分。因?yàn)殚喿x原作也有些年頭，難免對(duì)一些配角和劇情記憶模糊，如果有興趣或不怕劇透也歡迎看將近十年前（。）寫的書評(píng)：「我們將會(huì)消滅，孤身一人」（劇透有）

首先，原作是非常有日系懸疑小品氣質(zhì)的精巧作品，人設(shè)很有漫畫感，第一作《蚱蜢》分別有兩次相關(guān)的漫畫化： 井田博人版 GRASSHOPPER - 蚱蜢 和大須賀めぐみ Waltz 和評(píng)價(jià)不錯(cuò)的劇場(chǎng)版電影蚱蜢 グラスホッパー

其中井田版是中規(guī)中矩的漫畫改編，大須賀めぐみ（港版譯大須賀惠）則跟伊坂老師相當(dāng)真愛數(shù)次合作，waltz是以《蚱蜢》里的人氣組合巖西x蟬（在瓢蟲中對(duì)應(yīng)偽雙子）為主角的故事（也可以當(dāng)成平行世界），后來(lái)在大須賀惠改編的另一本伊坂原作的《魔王》系列也串聯(lián)登場(chǎng)（我稱之為伊坂宇宙）。同時(shí)大須賀惠大約是給伊坂某部文庫(kù)本的《瓢蟲》畫過(guò)封面如圖：

左偽雙子；右上七尾；居中王子；背后木村……可見美版改編多么狂野…

當(dāng)年書粉希望影視化的風(fēng)格能像《兩桿大煙槍》，導(dǎo)演的熱門人選則是蓋里奇（我個(gè)人持保留意見，不過(guò)電影版的導(dǎo)演我覺得和蓋里奇確實(shí)算是殊途同歸）

整體來(lái)說(shuō)改編保留了各路殺手匯集在列車?yán)锝诲e(cuò)敘事的主干，刪改（簡(jiǎn)化）大部分人上車的理由，最后四分之一基本原創(chuàng)但片尾有些點(diǎn)沒忘了回收原作flag。 電影版從頭到尾都完全是米國(guó)人對(duì)立本的刻板印象，為什么一幫老外還要聚集在東京啦……不過(guò)歸功于立本的文化輸出比較強(qiáng)勢(shì)，大多只是抓馬了一點(diǎn)，不算負(fù)面。比如賽博色調(diào)的東京、好萊塢（美國(guó)橫店x）日本區(qū)的標(biāo)準(zhǔn)花樓和看起來(lái)像鬼武者的黑道（有一幕女式和服的穿法還搞成了情趣大胸妹）。 后半鬼面還做半臉……拜托那些大哥本來(lái)下巴就是腦子一倍寬了好嗎……我個(gè)人感覺米國(guó)人搞拼日本刀劇情跟拿水管也沒太大的區(qū)別 ，不過(guò)爽到就行了這也不是我的關(guān)注點(diǎn)不展開了大家智者見智（x

人設(shè)方面， 原作木村他爸這個(gè)角色其實(shí)是他父母，看起來(lái)慈眉善目，在結(jié)尾的時(shí)候我們才會(huì)知道他們倆有多么牛逼（btw白色死神的名字真是標(biāo)準(zhǔn)的美式中二）木村也不是什么厲害角色，只是個(gè)頹廢madao，老婆跑了，孩子被王子推到住院的部分還是前期主線。

王子（原名王子慧）則人如其名是一個(gè)中二美少年（貨真價(jià)實(shí)國(guó)中生），滿嘴詭弔邏輯的愉快犯，原作我最高血壓的角色，實(shí)質(zhì)上的boss。在原作里魔音穿腦的終極問(wèn)題是：“為什么不可以殺人呢？”而每個(gè)角色都對(duì)此問(wèn)題有著個(gè)人見解，也無(wú)怪乎有書評(píng)稱伊坂幸太郎是描寫“惡”的作家（但結(jié)局總是回歸愛與希望）。王子在電影里被改成了奇怪的大齡蘿莉，我不太懂米國(guó)人的審美， 要改干嘛不改成混血金發(fā)啦啦隊(duì)長(zhǎng)，我想看美女啊——很遺憾原作沒什么像樣的女性角色，七尾的聯(lián)絡(luò)人從頭到尾沒上車，毒蜂是個(gè)炮灰，本文最強(qiáng)女殺手是被刪掉的老奶奶…… 既然要改為什么要找一個(gè)裝嫩的大姐還梳著堪稱東亞刻板印象第二名的齊耳短發(fā)?。ǖ谝幻菃紊羧荆┲挥衅矂⒑Ａ鑱y的造型還好看一點(diǎn)。 最后把身份改成白死神的女兒算是巧妙簡(jiǎn)潔地替換了動(dòng)機(jī)（我個(gè)人甚至覺得有些洗白意味），畢竟美國(guó)人不吃日式的暗黑墮天中二病ww

布拉德皮特的角色在書中對(duì)應(yīng)的是“七尾”——超高校級(jí)倒霉蛋，名字暗含瓢蟲的意味。原作有他小時(shí)候被綁架的劇情，綁匪打電話給他父親索要贖金，他父親回答是“The spirit is willing, but the flesh is weak”（心有余而力不足）

由于小說(shuō)前作是發(fā)生在列車事件七年前左右的故事，兩部作品里基本所有角色都有隱含的對(duì)應(yīng)關(guān)系。七尾（和木村？）對(duì)應(yīng)前作的主角，而前作主角也以經(jīng)歷一切后變得通透豁達(dá)的活神父狀態(tài)上了這趟車——原作里車子好好進(jìn)站了，沒有這么毀天滅地的結(jié)局——和七尾進(jìn)行了一段點(diǎn)題的對(duì)話。

這里插一句。原作的日文名直譯過(guò)來(lái)是《瑪利亞甲蟲》，相關(guān)典故如下：

中世紀(jì)時(shí)期的歐洲農(nóng)民已經(jīng)知曉蚜蟲常會(huì)毀壞農(nóng)作物的事實(shí)。為了讓田地免受這些蚜蟲的危害，他們向圣母瑪利亞禱告以尋求幫助。也許經(jīng)常是瓢蟲飛來(lái)吃掉蚜蟲從而拯救了莊稼的緣故，它們被命名為“圣母的甲蟲”或“圣母的信使”。德國(guó)人使用的是類似的名字， Marienkafe，即瑪利亞的甲蟲。

——吉爾伯特·沃爾鮑爾 《當(dāng)昆蟲遇見人類文明》

在書中也提及， 瓢蟲有一種以小小翅膀背負(fù)（見證）了他人悲苦的意味。也因此我個(gè)人認(rèn)為這是一本完全的群像劇，七尾與其說(shuō)主角，不如說(shuō)是所有人命運(yùn)的見證者。這一點(diǎn)電影的戲份分布也很合理，雖然最后完全變成奇怪的日本黑道對(duì)決有點(diǎn)跑偏…… 伊坂老師給七尾另外有寫一個(gè)短篇故事叫《倒霉蛋的笑》，依然是他苦難人生的縮影（笑

下面是我在原作最喜歡的偽雙子環(huán)節(jié)，我要拿起我的意大利炮開噴了。

原作中的偽雙子是非常時(shí)髦的原宿風(fēng)青年組合，喜歡小火車的是檸檬，聒噪b型血的弟弟角色，會(huì)嘴上嫌棄卻偷偷閱讀蜜柑的嚴(yán)肅小說(shuō)；蜜柑則是嚴(yán)肅認(rèn)真a型血，一樣言不由衷地記住所有小火車的細(xì)節(jié)。二人登場(chǎng)初期就立下了“我們就算死了也會(huì)復(fù)活”的flag，在結(jié)尾的回收是七尾拿小火車貼紙中了三等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品是滿滿一箱檸檬和蜜柑（這破彩蛋也很殺我）；貼紙識(shí)破王子的點(diǎn)電影里有保留，但原作倆人是一起死在廁所里（重點(diǎn)）尸體被草率的處理掉，算不上善終。原作描寫蜜柑發(fā)現(xiàn)檸檬之死而動(dòng)搖的一段我大寫摘抄，以下是最喜歡的一段：

檸檬的臉浮現(xiàn)出來(lái)。不是現(xiàn)在眼前合著眼皮，眼皮上被血跡覆蓋的男子，而是總在一旁嘰呱個(gè)沒完的檸檬的臉。

「我也想要有人稱贊我說(shuō)，你是個(gè)有用的小火車呀?！?/blockquote>

蜜柑想起那孩子般雙眼發(fā)亮的表情，感到胸口破裂，被撕成片片，冰冷的風(fēng)鉆進(jìn)里面，激起陣陣漣漪，而且這樣的悸動(dòng)是生平頭一遭，令他大感動(dòng)搖。 小說(shuō)的文章在腦中響起。

「我們將會(huì)消滅，孤身一人?！?

無(wú)論共有的時(shí)間有多長(zhǎng)，消失的時(shí)候，總是各走各的，孤身一人。

引自 水果

“我們將會(huì)消滅，孤身一人?！笔窃髦忻鄹趟喿x的伍爾芙小說(shuō)《To the Lighthouse》內(nèi)文（這本書還提到殺死瓢蟲要利用勺子）。過(guò)了很多年這段還是痛殺我……所以無(wú)法原諒電影版中偽雙子的改動(dòng)并不只是因?yàn)樘鎿Q了一個(gè)黑哥（和朋友zz不zq吐槽說(shuō)為什么不干脆改叫黑加侖）而是為了zzzq完全篡改了二人前后赴死的結(jié)局變成了一人幸終，反而像個(gè)BE（但對(duì)結(jié)尾彩蛋竟然變相回收了復(fù)活flag的改編我還是認(rèn)同編劇水準(zhǔn)的）。

相比之下，毒蜂改成拉美裔倒不顯得違和，但是太過(guò)炮灰導(dǎo)致我不明白電影里明明代號(hào)是毒蜂為什么要用蛇毒……因?yàn)轫斨藙?wù)員金發(fā)徹底變成搞笑角色，對(duì)唯一的巨乳姐姐好一點(diǎn)啊！（在大須賀惠版的《魔王》好像有客串過(guò)，原作定位姑且算是美少女吧）

惡狼的部分、奇怪壯漢0，還有布拉德皮特深愛的日本坐沖馬桶等等，則是獨(dú)屬于電影的醍醐味了。

說(shuō)到結(jié)局。我想對(duì)東亞作品進(jìn)行西方改編往往會(huì)折射出二者的理念差異。淺顯的諸如原作是“一切麻煩落幕，火車順利抵達(dá)終點(diǎn)”，而電影“爆炸吧！毀滅吧！”。我個(gè)人便有一些沒什么道理的解讀。東方內(nèi)核總會(huì)追求一種玄妙的象征。列車給人以“周而復(fù)始”感、進(jìn)站則有一種開放式結(jié)局的意味：列車總會(huì)進(jìn)站，也終將再次疾馳。這與全系列采用昆蟲命名以象征某種“殺手的生態(tài)”一樣，帶著一絲深長(zhǎng)的韻味。而西方人或者說(shuō)比較簡(jiǎn)單直接的觀眾，則更希望故事有一個(gè)強(qiáng)勁的戲劇高潮，然后一切就此落幕。他們較難理解前者，需要明確的“終結(jié)”和“結(jié)束”的訊號(hào)。這兩者并無(wú)高下，卻是迥異的兩種選擇，以一部作品中體現(xiàn)出來(lái)，也是很有趣的現(xiàn)象。

那么亂七八糟的原作話題也就先說(shuō)到這里，劇情的修改太過(guò)千絲萬(wàn)縷，建議有興趣的朋友去看原作（隨時(shí)安利）?；仡^看去這個(gè)系列伴隨我度過(guò)了最精彩的人生階段，“我不允許寧?kù)o的疾馳，有刺激才叫人生。”或許也潛移默化地影響到了我的諸多選擇。沒想到有生之年會(huì)改成美國(guó)電影，確實(shí)感到人生處處是驚喜。謹(jǐn)以此文小小表達(dá)對(duì)伊坂老師多年的愛和對(duì)此系列的鐘愛。

其實(shí)預(yù)告出來(lái)的時(shí)候我的心里真的咯噔一下啊，畢竟伊坂幸太郎是我非常喜歡的作家，而這部電影的原著《瓢蟲》（中文譯名《疾風(fēng)號(hào)》）也是他十分不錯(cuò)的一部作品。果然，當(dāng)我看完預(yù)告后我錯(cuò)亂了——為什么每個(gè)選角都和我腦海中構(gòu)想的完全不同??！

后來(lái)出了資源后還是看完了全片，作為（應(yīng)該是）最有資格憤怒的原著黨，我反倒覺得可以接受，而且還可以好好聊聊電影對(duì)于原著的改編，或許還可以視作對(duì)如今類型片劇作的一條新賽道的探討。

1.首先注意到，評(píng)論區(qū)很多人印象最深刻的就是電影中的角色塑造。打斗過(guò)程中不忘勸對(duì)方與人為善的瓢蟲、托馬斯小火車迷蜜柑……這些殺手形象不再像傳統(tǒng)類型片中那樣凌厲嚴(yán)肅，而是有著各自鮮明的帶有喜劇意味的性格特征，他們的存在本質(zhì)上也為劇作增色不少，很多笑料就在這種角色的碰撞間產(chǎn)生。

在這一方面，電影對(duì)原著的取舍可謂是有優(yōu)有劣。它為瓢蟲增加了從心理醫(yī)生處接受了治療，于是始終希望和對(duì)手溝通打開心結(jié)的設(shè)定，我覺得這一點(diǎn)就十分巧妙。原著中的瓢蟲僅有十分倒霉的屬性，他像是被動(dòng)被卷入到了這場(chǎng)混戰(zhàn)中，無(wú)時(shí)無(wú)刻處于一種“我是誰(shuí)我在哪我為什么要這樣做”的懵逼狀態(tài)，這一點(diǎn)在小說(shuō)中可以很好地由內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)，卻不適合搬到銀幕上，因此電影對(duì)瓢蟲話嘮屬性點(diǎn)滿的角色展現(xiàn)，我覺得是一個(gè)亮點(diǎn)。

至于殺手雙胞胎，電影保留了蜜柑喜歡托馬斯小火車的人設(shè)，但有趣的是將兄弟倆的性格做了對(duì)換。檸檬在書中的設(shè)定是熱愛文學(xué)，在憤怒的時(shí)候喜歡大段大段地引經(jīng)據(jù)典，屬于在平靜的外表下隱藏殺意的類型，而蜜柑則更咋咋呼呼。電影做此改編，我認(rèn)為最重要的還是出于類型片劇作設(shè)計(jì)的考量，檸檬英國(guó)紳士的外表和張口就來(lái)的粗口，以及蜜柑一本正經(jīng)地介紹托馬斯小火車?yán)锏慕巧?，都有一定的反差感，更加具有外顯的喜劇效果。于是對(duì)這一對(duì)，我的評(píng)價(jià)是無(wú)功無(wú)過(guò)。

還有一個(gè)安排上的不同，也讓我有些可惜的地方就是，電影中對(duì)于木村爺爺派去保護(hù)孫子的殺手沒有過(guò)多筆墨展開，而在原著中則是單獨(dú)為他開辟了一個(gè)視角，當(dāng)然，不是片子里面的護(hù)士，而是一個(gè)在前三分之二一直在一個(gè)十字路口看綠化帶的普通男人。直到王子送去的殺手到達(dá)位置，他來(lái)到殺手身后，將其推到疾馳的汽車前面，偽造成一場(chǎng)交通事故后事了拂衣去，我們才能發(fā)現(xiàn)他以怎樣的角色參與到了這場(chǎng)混戰(zhàn)之中。在原著打打殺殺進(jìn)行到最激烈的階段，忽然插入一處有些莫名其妙的，他望著綠化帶發(fā)出詩(shī)意感嘆的描寫，就像是為整個(gè)高速前進(jìn)的故事踩了一腳剎車一樣，讀起來(lái)也別有趣味。

2.而到了王子這里，我覺得便是改編的重災(zāi)區(qū)了，這一點(diǎn)可以結(jié)合它的故事設(shè)置好好地聊一聊。

原著和電影都采用了相同的高概念，就是“如果一群殺手在不知情的情況下，上了同一輛列車”。原著對(duì)這一高概念的展開是為一個(gè)主題服務(wù)的，也就是瓢蟲一直在抱怨的，命運(yùn)的無(wú)常。因此，到了最后也并沒有什么幕后BOSS，只是這些人一次偶然的相逢罷了；而電影的劇作改編顯然還是受到了類型片框架的局限，認(rèn)為一定要為這一連串事件設(shè)置一個(gè)合理的原因，因此選取了“黑幫老大為了亡妻復(fù)仇決定把所有有關(guān)的殺手召集起來(lái)一起干掉”的反轉(zhuǎn)，很cliche。

當(dāng)然，這樣的安排是可看的，也為這部電影增加了原著最后所沒有的大場(chǎng)面，比如列車脫軌這種，但問(wèn)題就出在了王子身上。在電影里，她被塑造成不受父親重視，因此登上列車找棋子替她復(fù)仇的角色，而在原著中，他（沒錯(cuò)，原著是個(gè)男生，不知道電影為什么要做此改編，硬蹭性別議題？）的角色顯然要更加有深度一些。

他對(duì)木村并沒有目的性的要求，僅僅是希望證明自己能夠操控一個(gè)大人，甚至讓他陷入崩潰，而他參與進(jìn)這場(chǎng)殺手的混戰(zhàn)，也是出于這種在智識(shí)上高人一等的優(yōu)越感。他游走在每一個(gè)殺手之間，向他們每個(gè)人都會(huì)提出一個(gè)問(wèn)題，“為什么不可以殺人？”這一點(diǎn)其實(shí)像是對(duì)尼采主人道德的一個(gè)通俗文學(xué)化的展現(xiàn)，每個(gè)殺手的回答不盡相同，而他每次都會(huì)對(duì)回答嗤之以鼻，更加堅(jiān)定自己的優(yōu)越感，他認(rèn)為既然自己比他們清醒太多，因此殺人也是完全合乎情理的行為。為了劇作的強(qiáng)行收束而淺化這一角色的可挖掘點(diǎn)，讓他成為一個(gè)純粹的反面角色，我認(rèn)為是這部電影的可惜之處。

3.既然談到了主題表達(dá)，其實(shí)我認(rèn)為有一個(gè)角色的處理十分讓我驚喜，就是里面向瓢蟲復(fù)仇的豺狼。在原著中，他只是一個(gè)沒有過(guò)多筆墨的小混混，和瓢蟲有過(guò)過(guò)節(jié)，認(rèn)出瓢蟲后向他挑事阻攔其下車，而在電影里，竟然單獨(dú)為他開辟了一個(gè)視角，交代了極為豐富的前史，我覺得雖然這種設(shè)計(jì)可能是為了與后面復(fù)仇的草率失敗形成反差的喜劇效果，但這正暗合了伊坂幸太郎許多作品中的一個(gè)主題——每個(gè)人都可以成為主角。

在伊坂的《瓢蟲》和前作《蚱蜢》（中文譯名《殺手界》）中，每個(gè)人視角均是嚴(yán)格地輪流出現(xiàn)，沒有什么嚴(yán)格意義上的主人公，在他的處女作《華麗人生》里更是如此，四段視角幾乎沒有交集，每個(gè)人都是那一天的主角。這樣的設(shè)定，我覺得真的是有著濃濃的伊坂味。

4.最后，在結(jié)構(gòu)安排上，雖然同樣采取了多線敘事，但并沒有和原著一樣，用多個(gè)視角相互補(bǔ)充展現(xiàn)同一事件，而這在原著中則是一個(gè)很大的亮點(diǎn)。比如檸檬追蹤瓢蟲來(lái)到列車最前端，瓢蟲找尋逃脫的方法時(shí)，便首先采用了檸檬步步緊逼的視角，我們跟隨他來(lái)到最后卻沒有發(fā)現(xiàn)瓢蟲的身影，接下來(lái)再轉(zhuǎn)到瓢蟲的視角講述逃脫的經(jīng)過(guò)。這種寫法很好地在故事進(jìn)行的全過(guò)程都始終保持著一定的緊張度，我能夠理解編劇做此取舍的原因，但這也讓劇作失去了一定的精致感，變得，嗯，更像是一部動(dòng)作類型爽片了。

總結(jié)

其實(shí)動(dòng)作類型片發(fā)展到現(xiàn)在，似乎已經(jīng)進(jìn)入了另一條賽道，不再是硬漢特工或高科技比拼，更多的是暴力血漿與喜劇的融合，從特工片里的《王牌特工》，到超級(jí)英雄片里的《死侍》，甚至韓國(guó)也有巴掌俠馬東錫的《犯罪都市》，再到這一部，我們都能看見，動(dòng)作類型片似乎不再高大上，而是致力于視覺上的鮮明沖擊，或許在這個(gè)追求短平快刺激的時(shí)代，這種類型片的火爆，也能為我們帶來(lái)某種啟示。

第一次看《子彈列車》，不到20分鐘我就把它關(guān)了。

電影改編自伊坂幸太郎的暢銷小說(shuō)《殺手界疾風(fēng)號(hào)》，當(dāng)時(shí)IMDB 7.4，豆瓣7.9，對(duì)于動(dòng)作喜劇類型來(lái)說(shuō)屬于拔群的口碑。

導(dǎo)演大衛(wèi)·雷奇，手底下有《疾速追殺》，《極寒之城》，《死侍2》，都是又酷又騷又妖走在時(shí)代前端的漂亮好戲。

因此我對(duì)《子彈列車》的期待也高出大氣層，滿心期待卻在開頭看到的只是《兩桿大煙槍》和《五路追殺令》等黑色喜劇的老花式，以及沒完沒了但似乎沒什么必要的炫耀血漿。

得，又一次翻車，這導(dǎo)演才華到頭了，我心里這么想。

之所以加個(gè)又字，是因?yàn)檫@時(shí)我想起選擇性忽視了他上一部《速度與激情：特別行動(dòng)》，那次是在影院我不得不忍受到散場(chǎng)，而這次嘿嘿，我只要點(diǎn)一個(gè)叉叉就可以。

人生苦短，好片太多，通常我不會(huì)再去搭理第一次沒看下去的電影。

但架不住這片最近熱度實(shí)在太高，我也沒法堵住朋友的嘴讓他們不在群里評(píng)論。

“絕對(duì)是國(guó)慶假期最好看的商業(yè)大片”——陳腔濫調(diào)的好話。

“幾乎可以冒充是一部昆汀作品”——這讓我有了一絲好奇。

“布拉德·皮特的角色有點(diǎn)死侍的影子”——我開始有了真正的興趣。

而最后戳中我癢癢肉的還是有人提了一嘴，“里面跟《迷失之城》的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)太驚喜了”

雖然那部連《奪寶奇兵》的腳后跟都摸不到的冒險(xiǎn)喜劇我實(shí)在喜歡不起來(lái)，但對(duì)于一個(gè)強(qiáng)迫癥，想拒絕這種非宇宙型電影還在玩古老有愛的聯(lián)動(dòng)把戲，實(shí)在是太難了。

事實(shí)證明那是個(gè)很有趣的聯(lián)動(dòng)，騷氣十足且完全在意料之外。（瞧我說(shuō)了什么啊，有查寧·塔圖姆的地方有騷氣竟然出乎意料？）

更好的消息是，在那個(gè)聯(lián)動(dòng)出來(lái)時(shí)，第二次看的這部電影已經(jīng)開始讓我覺得很有趣了。

我充分意識(shí)到開頭20分鐘的乏味只是個(gè)美麗的誤會(huì)，此刻我愿意跟著布拉德·皮特一起，滿懷激情把這趟新干線之旅一沖到底。

當(dāng)你回頭看，一部動(dòng)作片全程發(fā)生在火車上固然是個(gè)巨大的噱頭，同時(shí)也限制了場(chǎng)面的發(fā)揮。

我們看過(guò)太多火車電影了，它們能有什么大場(chǎng)面呢，撐死了不過(guò)就是徹底脫軌墜落山崖吧。

不管電影的風(fēng)格多么荒誕夸張，畢竟還是有條常識(shí)的底線無(wú)法被跨越。《子彈列車》當(dāng)然也沒有超出常識(shí)的桎梏。

一列新干線上齊聚一群各懷絕技的殺手，大部分時(shí)間，他們都用手槍、武士刀、拳腳、毒藥、隨手可得的小玩意和威力有限的炸藥互相攻擊。

中間的插敘有一些飛車爆炸群毆多人斬之類的場(chǎng)面，放在好萊塢商業(yè)制作里屬于輕車熟路的常規(guī)特效，創(chuàng)意和養(yǎng)眼程度有限，最大的作用倒是添加日式和中美的異域風(fēng)情。

只有到了高潮，才終于有不到一分鐘CG滿屏摧枯拉朽的列車災(zāi)難戲。

本片8500萬(wàn)的預(yù)算，20年前也只能勉強(qiáng)擠進(jìn)一線，放在通貨膨脹的今天只是一桶例行爆米花的價(jià)錢。

所以，無(wú)論從臺(tái)前還是幕后來(lái)衡量，第一眼無(wú)比豪華的《子彈列車》都不算通常意義上的大制作。

但這可不是壞事。想想《灰影人》那樣貴到離譜的超級(jí)大片，根本不敢也不可能搞得多么離經(jīng)叛道，你就知道成本不高有時(shí)候也是個(gè)優(yōu)勢(shì)。

大衛(wèi)·雷奇的拿手好戲是在暴力和幽默之間的微妙平衡，血漿滿屏但絲毫不覺得殘忍，全員傻蠢粗萌中依然能祭出精明甚至偶有高智商的表現(xiàn)。

本片顯然跟《死侍2》相比還是差了一截，但還是比較自如地?fù)]灑滑稽幽默的笑料，牽扯浮夸混亂的角色關(guān)系，編排俗氣放肆但高度風(fēng)格化的劇情，已經(jīng)足夠讓人享用。

之前我還疑惑，對(duì)一部次A級(jí)動(dòng)作電影來(lái)講，布拉德·皮特這樣的巨星會(huì)顯著稀釋制作預(yù)算。

像他這樣片酬高昂并要在近耳順之年挑戰(zhàn)大量動(dòng)作戲份，難免讓人質(zhì)疑并不是一個(gè)合適的選角。

但看完電影你不得不承認(rèn)雷奇的選角非常之妥帖。

誠(chéng)如朋友所說(shuō)，殺手瓢蟲身上確實(shí)可以找到死侍的許多痕跡，那種被命運(yùn)捉弄到遍體鱗傷啼笑皆非的荒唐喜感，以及他面對(duì)這種悲喜交加時(shí)的照單全收。

皮特很善于詮釋瓢蟲在身心受創(chuàng)和瀟灑釋懷之間，稍縱即逝的那份淡淡的憂傷感，這讓他表現(xiàn)出凡人的痛覺。

所以不管他如何足智多謀，能打抗揍，俏皮話彈舌而出，你還是免不了對(duì)他充滿關(guān)切，會(huì)關(guān)心每一次陰陽(yáng)差錯(cuò)下車失敗時(shí)他心里到底有什么滋味。

總之，就像網(wǎng)友會(huì)提名湯姆·克魯斯出演90年代版鋼鐵俠，如果《死侍》真人版是在90年代開拍，皮特也會(huì)是一個(gè)非常出色的人選。

他的出色還在于能用一頭亂發(fā)、黑框眼鏡、故意邋遢的笑和時(shí)而脫線的體態(tài)，不失優(yōu)雅又近乎慷慨地隱藏起巨星光環(huán)，讓一眾配角平等地分擔(dān)我們的注意力。

檸檬蜜柑的黑白殺手胖瘦頭陀雙人組，化學(xué)反應(yīng)強(qiáng)烈而流暢，這樣誠(chéng)意滿滿又不那么瞎基的雙雄戲，單獨(dú)出一個(gè)前傳似乎并不過(guò)分。

洗腦的托馬斯小火車梗又可以再編出一百個(gè)段子，放心吧沒有人會(huì)聽膩。

安德魯·浩二遭遇到了演藝生涯混得最慘的一次，從上車就霉運(yùn)不斷，在被脅迫欺騙身受重傷病懨懨里演完全場(chǎng)。

他在每個(gè)鏡頭里都是一副怒氣爆表無(wú)處發(fā)泄的憋屈小表情，像是連續(xù)通了幾個(gè)宵趕進(jìn)度又被告知周末要加班的打工人。

直到?jīng)Q戰(zhàn)才找到怒氣出口，象征性干倒了幾個(gè)龍?zhí)住Ｒ苍S是他忙著拍《戰(zhàn)士》第三季，沒有多少時(shí)間在這個(gè)劇組排練動(dòng)作。

真田廣之講寓言被眾人笑場(chǎng)破功是另一個(gè)暗爽點(diǎn)，這老頭演了許多次滿口大道理的武術(shù)高手，誰(shuí)不想惡作劇地看一次他老臉掛不住的樣子呢。

最后這個(gè)張口就在訓(xùn)斥兒子的首領(lǐng)嚴(yán)父，還得靠?jī)鹤幽脗€(gè)小玩意搭救性命，也是一種更微妙的打臉，希望經(jīng)此一役他的爹味能有所收斂，雖然這種爹味在外人看來(lái)其實(shí)還挺萌的。

原著的腹黑初中生改成了小蘿莉，雖說(shuō)這個(gè)角色的狡詐程度比起小說(shuō)弱了不少，雖說(shuō)餐車服務(wù)員喜美子的亮相搶走了我對(duì)她的注意力……

但至少她慘到鬼馬的下場(chǎng)算個(gè)神來(lái)之筆，奪回了不少印象分。

而且這樣的性轉(zhuǎn)似乎沒有受到女性觀眾的反感，也許看一個(gè)少女智謀周旋在一眾男性高手間，畢竟是各個(gè)性別通用的享受吧。

總之，《子彈列車》是今年一次頗為奇妙的觀影體驗(yàn)。我一度被勸退，又被誘惑重新投入并觀感狂升。起初我對(duì)它有許多疑惑和刻板印象，又在過(guò)程中被紛紛打破，回歸渾然自洽。

它坐擁奔放的底色，花哨的技巧，讓人共情的角色，旋渦般的無(wú)厘頭和不加節(jié)制又自成體系的暴力，讓我津津有味看到最后。

我對(duì)布拉德·皮特的喜愛更加一層，也對(duì)從谷底爬回半山腰的大衛(wèi)·雷奇重拾信心，他從《速激外傳》的尬聊笨拙里掙扎出來(lái)，重回《死侍2》放縱過(guò)火的槍火play和開膛趣味。

就像新干線列車注定要加速再加速直到失控粉身碎骨，請(qǐng)讓大衛(wèi)·雷奇的過(guò)火也來(lái)得再呼嘯一百倍。