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被叫停的北京獨(dú)立影像展最終在紐約“復(fù)活”
《沒(méi)有電影的電影節(jié)》放映結(jié)束后的問(wèn)答環(huán)節(jié)。左起分別是電影人黃驥、翻譯Connie Ka、電影人王我、活動(dòng)組織者史杰鵬、錢盈和謝楓
8月19日晚，紀(jì)錄片《沒(méi)有電影的電影節(jié)》在紐約哈林區(qū)梅索斯紀(jì)錄片中心(Maysles Documentary Center)的影院進(jìn)行了首映。這部反映去年夏天第11屆北京獨(dú)立影像展事件全貌的作品，由眾多藝術(shù)家、獨(dú)立電影人、活動(dòng)組織者和參與者所提供的影像素材共同組成，電影人王我進(jìn)行剪輯整理，直到放映當(dāng)天才匆匆完成最后的調(diào)試。其成片時(shí)間距離去年的事件發(fā)生剛好相隔一年。
這也是題為“邊緣影像：2012-14北京獨(dú)立影像展最佳作品”系列展映活動(dòng)中的第10場(chǎng)放映。剛過(guò)去的8月20日，紐約亞洲協(xié)會(huì)中展映了組織者之一的史杰鵬和Libbie Cohn合作的影片《人民公園》。至此，這次持續(xù)時(shí)長(zhǎng)1個(gè)多月的活動(dòng)已經(jīng)過(guò)半，剩下的8場(chǎng)放映將在紐約亞洲協(xié)會(huì)、美國(guó)華人博物館和Union Docs等處陸續(xù)舉行，直到9月13日。
活動(dòng)的三位組織者錢盈(Karin Chien)、謝楓(Shelly Kraicer)和史杰鵬(J. P.Sniadecki)各自分別有著制片人、影評(píng)人和導(dǎo)演的身份，他們對(duì)獨(dú)立電影，尤其是中國(guó)的獨(dú)立電影有著長(zhǎng)期的觀察、研究和參與。在去年8月北京獨(dú)立影像展被叫停之后，他們立即打算將這些影片帶來(lái)紐約以示支持和聲援。此外，三人還在今年7月7日發(fā)起網(wǎng)絡(luò)籌款，在短短一個(gè)月內(nèi)，活動(dòng)共收到264位支持者總計(jì)近1.45萬(wàn)美元的款項(xiàng)，以用于邀請(qǐng)部分獨(dú)立電影人來(lái)紐約參加放映的路費(fèi)，以及活動(dòng)相關(guān)宣傳品的印刷制作等費(fèi)用。
北京獨(dú)立影像展由栗憲庭電影基金主辦，創(chuàng)始于2006年，近年來(lái)已發(fā)展成為中國(guó)一個(gè)較具影響力的獨(dú)立影像展，但該影像展的發(fā)展也吸引了當(dāng)局的注意。2012年，在宋莊舉行的獨(dú)立影像展在開(kāi)幕僅3小時(shí)后便被當(dāng)局拉閘斷電，觀眾被驅(qū)散。去年，影像展仍然舉行，但在開(kāi)幕前夕被當(dāng)局叫停，之后其宋莊的辦公所在地遭到斷水?dāng)嚯?，?zhí)法者強(qiáng)行進(jìn)入帶走了電腦、文件和電影資料，甚至在交涉中發(fā)生了肢體沖撞等一系列事件。這其中牽涉到自由表達(dá)、政府審查和公共活動(dòng)的組織等敏感問(wèn)題，因而難以避免地陷入重重紛爭(zhēng)之中。
在去年北京獨(dú)立影像展被迫中斷后，北京電影學(xué)院教授郝建在接受采訪時(shí)表示，這就像哈維爾所說(shuō)的“后極權(quán)社會(huì)由恐懼感維持”：“在我看來(lái)，中國(guó)官方統(tǒng)治者也是處在極度的恐懼狀態(tài)中……它對(duì)任何的風(fēng)吹草動(dòng)，對(duì)任何人群的聚集都是心懷恐懼，因?yàn)樗恢肋@些人會(huì)做什么、說(shuō)什么。拿官方的話來(lái)說(shuō)就是‘要將其扼殺在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中國(guó)不想讓你看到的電影”等措辭，自然成為了大部分當(dāng)?shù)孛襟w對(duì)此次展映進(jìn)行報(bào)道的標(biāo)題。
盡管與第11屆北京獨(dú)立影像展被叫停的事件密切相關(guān)，這次紐約的展映卻并非對(duì)前者的直接挪移或復(fù)制，在北京獨(dú)立影像展藝術(shù)總監(jiān)王宏偉的建議之下，精選了過(guò)去三年參展過(guò)的優(yōu)秀作品。除了艾未未的《平安樂(lè)清》、胡杰的《星火》等政治類題材，還包括了大量的紀(jì)錄片(如鄒雪平的《吃飽的村子》等)、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)電影(如陳軸的《我不不不是陳軸》等)、女性導(dǎo)演作品(如文慧的《聽(tīng)三奶奶講過(guò)去的故事》等)和動(dòng)畫(huà)短片(如白斌的《獵人與骷髏怪》等)等多種形式和門(mén)類。在全部29部參展影片中，有至少10部在此前獲得過(guò)各類獎(jiǎng)項(xiàng)，確實(shí)可謂中國(guó)獨(dú)立電影中的“最佳作品”，也向紐約的觀眾提供了一次較為全面的呈現(xiàn)。
組織者之一的謝楓表示：“我最初對(duì)作品的選擇并不完全出于政治因素的考慮，而是因?yàn)檫@些作品本身用特別的方式展現(xiàn)出了中國(guó)藝術(shù)家和電影人們非常美妙的創(chuàng)造力，他們用作品呼應(yīng)了當(dāng)下快速變化的中國(guó)?！薄靶碌乃囆g(shù)形式”，而非政治題材的表達(dá)，是謝楓從這些中國(guó)電影中所看到的最大閃光點(diǎn)?！都~約時(shí)報(bào)》的文章也認(rèn)為，許多體制外的創(chuàng)作“并不一定涉及到政府認(rèn)為的敏感話題”。
電影導(dǎo)演史杰鵬有兩部自己的創(chuàng)作也在這次展映之中。其中2013年的《玉門(mén)》與中國(guó)電影人黃香、徐若濤合作，作品介于真實(shí)和虛構(gòu)之間的影像語(yǔ)言使其奪得了當(dāng)年影像展的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新獎(jiǎng)。史杰鵬仍然記得自己2008年初到北京的感受：“我當(dāng)時(shí)覺(jué)得就像是找到了自己的家人和歸屬。這些中國(guó)獨(dú)立電影人并不受到商業(yè)的驅(qū)動(dòng)，也不是為了個(gè)人的安全感而進(jìn)行創(chuàng)作，他們是在探索?！?/span>
王我則談到了影像展在跨文化交流方面的貢獻(xiàn)：“有一點(diǎn)很好就是影像展常設(shè)有其他國(guó)家作品展映的單元，例如意大利、比利時(shí)、日本等等。影展的工作人員會(huì)很專業(yè)地翻譯字幕，包括很多像是非洲或菲律賓等小語(yǔ)種地區(qū)的電影。平時(shí)看到的機(jī)會(huì)就少，也很少人去做這方面的工作?！蔽幕慕涣鳎蛟S正是北京獨(dú)立影像展以及此次紐約展映等活動(dòng)所希望促成和堅(jiān)持的。
獨(dú)立電影遭到邊緣化或是排擠并非只在中國(guó)發(fā)生。謝楓坦言東西方各有其艱辛之處：“在東方有政治審查，西方則是商業(yè)審查。拿中國(guó)來(lái)舉例，與功夫片或是章子怡等明星參演的電影相比，成本低、預(yù)算緊的獨(dú)立電影作品更難有機(jī)會(huì)在除了藝術(shù)節(jié)之外的活動(dòng)上被看見(jiàn)?！?/span>
盡管受眾少，但獨(dú)立電影在許多國(guó)家都有各自的推廣渠道和發(fā)布平臺(tái)。藝術(shù)院線是較為常見(jiàn)的專門(mén)機(jī)構(gòu)之一。而與美術(shù)館進(jìn)行協(xié)作也漸漸成為一種更加有效的方式：紐約的影像博物館(Museum of the Moving Image)就在今年4月舉行了臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮作品的專題展，用博物館的眼光和策展補(bǔ)充了影院的語(yǔ)境，也將藝術(shù)電影帶給更多觀眾。
或許，獨(dú)立電影在今天的遭遇也只是進(jìn)程中的一個(gè)必經(jīng)階段。人們對(duì)陌生事物的排斥與否定也是獨(dú)立電影發(fā)展過(guò)程中的瓶頸之一。在《沒(méi)有電影的電影節(jié)》一片中，影像展主辦者和電影基金創(chuàng)始人栗憲庭對(duì)著鏡頭聊到自己過(guò)往的經(jīng)歷：80年代時(shí)抽象藝術(shù)曾經(jīng)一度被視為禁忌，后來(lái)大家才慢慢接受;之后當(dāng)代藝術(shù)又成了禁忌，可現(xiàn)在也都為人所熟悉了。說(shuō)起未來(lái)的計(jì)劃，錢盈表示接下來(lái)的6個(gè)月將帶著這些中國(guó)獨(dú)立電影在北美進(jìn)行巡展。而在宋莊，第12屆北京獨(dú)立影像展開(kāi)幕在即。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 看《里夫金》我意識(shí)到我更喜歡這個(gè)小老頭了
看了這么多伍迪，今天看完《里夫金》想到一個(gè)詞來(lái)總結(jié)他的“癥結(jié)”——“怕被愣”?！芭卤汇丁痹氖莗apelón，西語(yǔ)，來(lái)自《艾拉醫(yī)生的神奇療法》，書(shū)中的意思和詞語(yǔ)本身意思不相符，推測(cè)是形容一種太過(guò)自覺(jué)的現(xiàn)實(shí)癥狀，也就是被潛意識(shí)或用蠻力將潛意識(shí)帶到逃離象征界的掃描范圍外但沒(méi)有被實(shí)在界完全接受的結(jié)果?？傊?，在伍迪這里是“You know, I can have a wonderful world. I really can. I dreamed myself living there for thousands of times. And, I have to say, I think I’ve been there my whole life. But the problem is, I won’t let me do it. It’s myself that I can’t control...” 但是，但是，到《里夫金》這里，伍迪竟然愿意讓自己真正開(kāi)口說(shuō)話了。同樣是發(fā)生了妻子出軌，遇到喜歡的人不能在一起這種balabala問(wèn)題，跟以前發(fā)生在伍迪電影里的男主身上的事情一樣。但是這一次，伍迪打算轉(zhuǎn)移注意力了，他要把目光暫時(shí)移到別的地方去了。雖然沒(méi)有達(dá)到和解或妥協(xié)（因?yàn)樗郎窨倳?huì)來(lái)的，就像電影最后死神提前退出棋局一樣），但是伍迪終于愿意把喉嚨眼打開(kāi)讓大家看了，他問(wèn)觀眾“聽(tīng)我說(shuō)了這么多，你覺(jué)得怎樣呢？”（當(dāng)然，我總覺(jué)得不能排除伍迪有在討好大家的意味，畢竟之前發(fā)生了那么多事）。除此之外，伍迪這里安排電影的方式我真是太喜歡了啊，不知道大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)伍迪用了一些他以前都不太會(huì)用的鏡頭（比如突然從菲利普在酒吧打鼓到莫提和蘇睡在一起）。還有各種致敬新浪潮導(dǎo)演的方式——看來(lái)伍迪真的打算move on了。
2 ) 愛(ài)就愛(ài)他的癡人說(shuō)夢(mèng)
一直挺喜歡伍迪·艾倫的。這位出生于1935年的導(dǎo)演自1969年自編自導(dǎo)自演了第一部電影《傻瓜入獄記》之后導(dǎo)演了50多部電影，平均一年一部，持續(xù)五十年，也算是影史上非常勤奮高產(chǎn)的一位了。
他的電影面相很多，但又有一致的內(nèi)在特點(diǎn)，比如他的電影通常都不是多大的制作，但又都保持完整的故事性，幾乎沒(méi)有導(dǎo)演自說(shuō)自話的純粹文藝電影。
而他的電影里的故事，又具非常的現(xiàn)實(shí)性，大多數(shù)都不是什么宏大敘事，而更像一些別有趣致的小品。
所以他的電影通常是有趣、好看而耐人尋味的。
當(dāng)然這也都還只是表面現(xiàn)象，骨子里伍迪·艾倫的電影，幾乎都有伍迪·艾倫這個(gè)人的人格在里面。你喜歡他的電影，通常是因?yàn)槟阆矚g他的人格，或者至少是他人格的某一個(gè)側(cè)面。
那么這么一個(gè)奇貌不揚(yáng)的小老頭，有什么樣的人格讓全世界的觀眾都喜歡他呢？
文癡：絮絮叨叨的猶太知識(shí)分子
伍迪·艾倫天生是個(gè)喜愛(ài)嘲諷的人，他早期的電影幾乎都是荒誕而嘲諷的 --- 比如處女作《傻瓜入獄記》（Take the Mondy and Run - 1969）嘲諷傳統(tǒng)意義上的英雄；
《性｜愛(ài)寶典》（Everything You Always Wanted to Know About Sex * But Were Afraid to Ask - 1972) 用一種沒(méi)心沒(méi)肺的方式揶揄人人視為神秘的性事。
在這些電影里出鏡的伍迪·艾倫本人，多少是有些滑稽甚至猥瑣的。這就是他，為了他的表達(dá)，不惜用自已開(kāi)刀。
但在真正讓他揚(yáng)名立腕的作品《安妮·霍爾》（Annie Hall, 1977）里，伍迪·艾倫才真正坦露了真實(shí)的他。
這部愛(ài)情電影幾乎就是伍迪艾倫自已一個(gè)人的喋喋不休構(gòu)成的：這個(gè)猶太知識(shí)分子內(nèi)心有一種難以言說(shuō)的焦慮感，他對(duì)心儀女子的表達(dá)只能化為無(wú)窮無(wú)盡的話語(yǔ)瀑布；他那種自大又自卑的糾結(jié)，那種在猶太身份與美國(guó)身份之間的飄移，那種精神和世俗亂七八糟的混雜，那種無(wú)時(shí)無(wú)刻都會(huì)流露出來(lái)的嘲諷，實(shí)在是無(wú)人能比。
于是電影的世界里就有了“伍迪·艾倫”這樣一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的人格標(biāo)簽 --- 一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的猶太知識(shí)分子，有一點(diǎn)點(diǎn)中國(guó)人說(shuō)的那種“酸腐文人”味道，帶著一種癡氣。
伍迪·艾倫總很多電影的主人公，都脫不開(kāi)“文癡”這一人設(shè)。有趣的是：他總是對(duì)歐洲文化一往情深，于是他的電影里總是有一些美國(guó)文化人突然去到歐洲的文化氛圍中，在文化的碰撞之中，伍迪·艾倫總忘不了幽自已一默。
這就是這個(gè)神神叨叨的小老頭可愛(ài)的地方：從不裝偉大裝神圣，把自已打倒在地再踏上一支腳，反諷，總是送給自已和自已所屬的那個(gè)文化本體。
情癡：春夢(mèng)不覺(jué)曉的性情中人
七八十年代的伍迪·艾倫已經(jīng)是影壇一尊，如果不是因?yàn)樗闪艘患安幌轮蟛豁t的奇事，他后來(lái)就應(yīng)該是一名德藝雙馨的功勛藝術(shù)家了。
這件事就是他在62歲高齡時(shí)，娶了24歲的女子宋宜，而宋宜不是別人，正是他的養(yǎng)女。
我本來(lái)對(duì)名人明星的私人艷史提不起太大興趣，但每每看到伍迪·艾倫的電影，又會(huì)在心里很不善良地揣測(cè)：他娶養(yǎng)女為妻這事，恐怕并非偶然。
為什么？因?yàn)槲榈稀ぐ瑐悓?duì)女人太有感覺(jué)了。
幾十年來(lái)，伍迪·艾倫從不跟固定的女演員合作。他的電影一部部拍，自已一天天變老，可是他電影的女主則是花樣翻新，個(gè)頂個(gè)都是曼妙性、感的女子。
當(dāng)然最有名的應(yīng)該就是肉肉的斯嘉麗·約翰遜，沒(méi)有《賽末點(diǎn)》她是不會(huì)那么快紅起來(lái)的。
還有《午夜巴塞羅那》里的佩尼洛普·克魯茲：
《咖啡公社》里的克里斯汀·斯圖爾特：
《魔力月光》里的艾瑪·斯通：
《摩天輪》里的肥溫：
《藍(lán)色茉莉》里的凱特·布蘭切特：
這些“伍迪女郎”的女星，或初出茅廬，或功成名就，她們之所以愿意出演伍迪·艾倫的電影，不僅是因?yàn)樗拿麣猓驗(yàn)樗苡媚撤N獨(dú)特的方式呈現(xiàn)出她們的性、感和美。
某種意義上，每一部電影里，老伍迪都會(huì)對(duì)他的女主角好好地愛(ài)一次，每部電影對(duì)他都是春夢(mèng)一場(chǎng)，只是每場(chǎng)夢(mèng)里的主角不同而已。
這也是伍迪·艾倫的又一可愛(ài)之處：愛(ài)就愛(ài)了，癡就癡了，夢(mèng)就夢(mèng)了，起碼他從不假裝圣潔假裝衛(wèi)道。
影癡：糾纏五十年的迷影情結(jié)
2020年，85歲的伍迪·艾倫拍了他的第50部作品 --- 《里夫金的電影節(jié)》。
熟悉他的觀眾馬上就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影里的伍迪式標(biāo)簽：
一是人物設(shè)計(jì)：主角這個(gè)在美國(guó)大學(xué)里教電影的糟老頭，說(shuō)什么也是伍迪·艾倫本人的化身，何況這個(gè)老頭還這樣調(diào)侃自已：
二是場(chǎng)景設(shè)計(jì)：這對(duì)美國(guó)夫婦來(lái)到西班牙參加電影節(jié)，又是伍迪那個(gè)“美國(guó)文化人在歐洲”的老套路
三是女星選角：這次是帶著濃重意大利情調(diào)的中年熟女吉娜·格申：
四是劇情主軸：電影節(jié)上夫婦倆分頭艷遇，老頭自然空手而歸，又是伍迪式的有心無(wú)力的怨嘆。
但《里夫金的電影節(jié)》卻也是令人驚喜的，因?yàn)樵谶@部電影里，伍迪·艾倫扎扎實(shí)實(shí)地袒露了他畢生的迷影情結(jié)。且看片尾的這段集錦：
早在《安妮·霍爾》里，伍迪就對(duì)女友大談費(fèi)里尼的《大路》；而八十高齡時(shí)，伍迪·艾倫將他的整部電影都獻(xiàn)給了影響他終生的經(jīng)典影片和大師。
當(dāng)電影突然變成黑白，我們就會(huì)看到伍迪·艾倫在“復(fù)刻”電影史上那些經(jīng)典橋段。比如雪撬上出現(xiàn)Rose Budnick的名字時(shí)，你會(huì)會(huì)心一笑：這不就是指向《公民凱恩》里的Rose Bud嘛？
果然，電影馬上給你一幅《公民凱恩》著名深焦鏡頭的復(fù)制版：
然后你會(huì)看到特呂弗《祖與占》里兩男一女的騎車郊游：
費(fèi)里尼《八部半》里事逼的中產(chǎn)階級(jí)：
戈達(dá)爾《筋疲力盡》里的二人同｜｜床：
英格瑪·伯格曼《假面》里的肖像構(gòu)圖：
伯格曼另一部電影《野草莓》里草地上的午餐：
布努艾爾《泯滅天使》里桌子底下的羊：
還有最精采的： 伯格曼《第七封印》里的死神：
可是伍迪·艾倫版的死神非常勵(lì)志：
還跟他本人一樣絮叨，總教人健身節(jié)食和做結(jié)腸檢查，比起伯格曼的死神本尊來(lái)說(shuō)，實(shí)在可愛(ài)太多了！
這不，喜愛(ài)伍迪·艾倫又有了新的理由：這老頭愛(ài)電影愛(ài)到發(fā)癡，骨子里的幽默又與這種迷影情節(jié)相得益彰，給同是迷影的我們帶來(lái)莫大的快樂(lè)。
所以說(shuō)：癡人不可笑，只要癡得真實(shí)，癡得徹底，就是可愛(ài)。
3 ) 把煩憂打包，在夢(mèng)中做夢(mèng)
《里夫金的電影節(jié)》 ????????????’?? ????????????????
??.導(dǎo)演伍迪艾倫總能拍出如同風(fēng)景畫(huà)般的歐洲，無(wú)論是《午夜巴黎》、《巴塞羅那》，或是這部。歐洲小城在陽(yáng)光中如此清新舒展，絮絮叨叨的人物也依然可愛(ài)迷人。
??. 整部影片就是一個(gè)平淡的小故事，一位老電影教授被從事公關(guān)行業(yè)的妻子帶來(lái)圣巴塞蒂安電影節(jié)，看著妻子和新晉導(dǎo)演眉來(lái)眼去，郁悶之中偶然對(duì)美女醫(yī)生開(kāi)始心動(dòng)。歐洲小城舉辦的電影節(jié)只是個(gè)背景，為的是導(dǎo)演要借男主之口發(fā)出的對(duì)“電影”和“電影人”的種種調(diào)侃。看起來(lái)像是發(fā)表在雜志上的一篇小短文，并沒(méi)有過(guò)于跌宕起伏的情節(jié)或高潮出現(xiàn)，卻也十分輕松愉快。
??. 和以往一樣，伍迪艾倫擅長(zhǎng)的諷刺與戲謔從不會(huì)缺席。喜歡歐洲經(jīng)典老片的老教授一上來(lái)就對(duì)新晉帥氣導(dǎo)演開(kāi)始了懟人模式：你拍“反戰(zhàn)”主題電影不意味著深刻，反映現(xiàn)實(shí)的影片也不等于偉大。這些關(guān)于‘電影’的刻板印象只是我們這個(gè)愈發(fā)追求表面浮華的社會(huì)，給自己懶于思考而開(kāi)的安慰劑。Get over yourself.
??. 另一個(gè)很有導(dǎo)演特色的是，借男主角夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織，重新演繹了一遍致敬大師的片段：《公民凱恩》《祖與占》《第七封印》《筋疲力盡》《泯滅天使》等等經(jīng)典片段被老教授的幻想重新搬上腦海中的銀幕。伍迪艾倫本人對(duì)特呂弗、戈達(dá)爾、伯格曼、布努埃爾這些人的鐘情不必再說(shuō)，也讓自己的迷影情結(jié)再次過(guò)了癮。
??. 伍迪艾倫自己曾經(jīng)說(shuō)：我成不了偉大的導(dǎo)演。他片中的男主同樣寫(xiě)不出心中向往的，能比肩陀思妥耶夫斯基的嚴(yán)肅作品。但‘偉大’本就難以定義，至少在持續(xù)多年的豐盛創(chuàng)作力下，我們跟隨他的作品，一次次在夢(mèng)中做夢(mèng)。像好聽(tīng)的片尾曲唱的那樣：Wrap your troubles in dreams, and dream your troubles away.
4 ) 伍迪·艾倫：我注定成為不了偉大的導(dǎo)演
自從當(dāng)年猥褻養(yǎng)女的指控在2017年被重新提起，伍迪·艾倫的工作便不斷觸礁：先是亞馬遜放棄發(fā)行他的電影《紐約的一個(gè)雨天》，隨后該片主演與曾經(jīng)合作過(guò)的演員們紛紛發(fā)聲，都明確表示不會(huì)再與伍迪·艾倫合作。
失去北美電影市場(chǎng)后，伍迪·艾倫在2019年被迫轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲，拍攝和制作他的新片《里夫金的電影節(jié)》。這部影片于去年九月在西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)亮相，但媒體評(píng)論方面，尤其是北美市場(chǎng)，熱度驟降，反響平平。
無(wú)論是媒體還是影迷，很多觀影者似乎難以將導(dǎo)演的個(gè)人軼事跟作品剝離開(kāi)來(lái)。在伍迪·艾倫的電影作品之外，他的八卦似乎更好看。而私事越是丑陋，電影就越無(wú)人問(wèn)津。
看完《里夫金的電影節(jié)》，作為老伍迪電影的愛(ài)好者，我默默地松一口氣。這部電影并沒(méi)有跟舊日風(fēng)波產(chǎn)生任何關(guān)聯(lián)，對(duì)男女情愛(ài)的戲謔也一如既往，臺(tái)詞金句更是不斷。
丑聞勸退了國(guó)際大牌明星，但還是有路易·加瑞爾這樣優(yōu)秀的歐洲演員加持。參演的美國(guó)演員名氣雖然很小，氣質(zhì)上卻與伍迪·艾倫的電影風(fēng)格融合得宜。
而女主角吉娜·格申最是神奇。她有著一張神似索菲亞·羅蘭的臉龐，著實(shí)像極了一個(gè)純粹的歐洲女人；但她卻說(shuō)著美式口音的英語(yǔ)，舉手投足間也有著伍迪·艾倫最熱衷刻畫(huà)的“美國(guó)旅歐客”的味道，由此產(chǎn)生一種奇妙的融合。她與路易·加瑞爾的對(duì)手戲更是美得令人挪不開(kāi)眼。
影片講述了一對(duì)美國(guó)夫妻在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)上的奇遇。丈夫是一位電影教授，妻子是電影制片人，他們與路易·加瑞爾扮演的年輕導(dǎo)演的合作影片在圣塞電影節(jié)放映。
身為教授的丈夫見(jiàn)妻子與導(dǎo)演互動(dòng)親密，便開(kāi)始心猿意馬。他不但噩夢(mèng)連連，隨后還意外邂逅了一位漂亮的西班牙女人，由此引發(fā)出一系列滑稽的故事。
電影與戲劇行業(yè)常常都會(huì)被作為伍迪·艾倫電影作品中的社會(huì)背景（《紐約的一個(gè)雨天》《咖啡公社》《子彈橫飛百老匯》）。而從《里夫金的電影節(jié)》這個(gè)片名便可以探知，這又是一部擁有類似背景的影片。但與以往不同的是，這次的故事充滿令人驚嘆的巧思和新意。
各種情愛(ài)橋段被穿插在整個(gè)故事線中，配合男主角因現(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生的不同夢(mèng)境，呼應(yīng)“電影節(jié)”的情景。
整部影片，就像是伍迪·艾倫辦了一場(chǎng)“致敬經(jīng)典”的系列短片展：費(fèi)里尼的《八部半》、特呂弗的《祖與占》、奧遜·威爾斯的《公民凱恩》、戈達(dá)爾的《精疲力盡》、布努埃爾《泯滅天使》、伯格曼的《野草莓》《假面》《第七封印》……做夢(mèng)都是這些電影里的場(chǎng)景，確實(shí)是迷影入了魂。
伍迪·艾倫對(duì)上述這些導(dǎo)演和電影的熱愛(ài)早已不是新聞，在去年出版的自傳《Apropos of Nothing》中，他就提到自己與這些大師級(jí)導(dǎo)演的淵源。盡管他與某些導(dǎo)演僅有通過(guò)電話（比如費(fèi)里尼）的淺淺接觸，但伍迪·艾倫還是毫不避諱他們對(duì)自己的影響，那就是，他認(rèn)為自己注定不可能跟這些大師比肩。
以伯格曼為例，伍迪·艾倫曾在自傳中表示，伯格曼是這個(gè)時(shí)代最偉大的導(dǎo)演。而《里夫金的電影節(jié)》的最后一個(gè)夢(mèng)境，正是《第七封印》中死神出現(xiàn)的橋段。
按照伍迪·艾倫的一貫導(dǎo)演風(fēng)格，對(duì)經(jīng)典的致敬自然是以幽默為主。扮演死神的演員（此處保留一個(gè)驚喜）像是彩蛋一般悄然亮相，對(duì)白也令人捧腹。
然而，幽默的意味深長(zhǎng)令人心有戚戚，如此密集而坦然地致敬自己不能夠趕超的導(dǎo)演，有一種妥協(xié)又認(rèn)命的意味。偶像崇拜最常發(fā)生在青年時(shí)代不是嗎？所以，也許是伍迪·艾倫認(rèn)為自己在電影創(chuàng)作上難再突破，因此回顧給予他靈感的作品，將自己樹(shù)立的標(biāo)桿公之于眾。
這些作品正代表了他理想中的電影，而他自己只是擅長(zhǎng)在電影里講笑話而已，跟他真正所仰望的終究相去甚遠(yuǎn)。
對(duì)于普通影迷，哪位導(dǎo)演更偉大，只是各有所愛(ài)的選擇題。固然會(huì)有影迷像伍迪·艾倫一樣將伯格曼列在王座上；但也會(huì)有影迷更偏愛(ài)諷刺與諧趣，因而對(duì)伍迪·艾倫青睞有加。
而對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，作為標(biāo)桿的同行自然會(huì)激起競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，只是伍迪·艾倫從未在自己過(guò)去的作品中流露出想要超越誰(shuí)的野心。
在電影《里夫金的電影節(jié)》中，伍迪·艾倫真實(shí)地袒露了的追求。他并不是沒(méi)有野心，但他還是做了自己擅長(zhǎng)的，因?yàn)樗雷约簺](méi)法做別的。
正如同伯格曼當(dāng)年邀請(qǐng)他去法羅島做客，伍迪·艾倫以沒(méi)辦法吃酸奶過(guò)活而婉拒了。但他絕不是不想見(jiàn)伯格曼，在別人看來(lái)有些擰巴和固執(zhí)；但他其實(shí)是以退為進(jìn)，告訴大家他并非沒(méi)有靠電影名垂青史的理想，同時(shí)自認(rèn)，他不是同樣偉大的導(dǎo)演。
我們都知道，伍迪·艾倫注定會(huì)靠著電影名垂青史，他早就已經(jīng)做到了。而這部《里夫金的電影節(jié)》只是老頭“這山望著那山高”的自說(shuō)自話。
觀眾當(dāng)然需要伯格曼的電影，需要費(fèi)里尼的馬戲團(tuán)，也需要新浪潮作品與好萊塢商業(yè)大作。我們所需要的電影類型與風(fēng)格永遠(yuǎn)不會(huì)窮盡，更不會(huì)減少。所以，我們也會(huì)一直需要伍迪·艾倫的電影。他的電影總是那一類故事，但從不失趣味。
在《里夫金的電影節(jié)》里，男主人公有句臺(tái)詞說(shuō)，“從政治觀念上說(shuō)，我們會(huì)有一個(gè)理想世界，但我們還是會(huì)有很多令人害怕的問(wèn)題?！边@也許是伍迪·艾倫對(duì)于往事再起風(fēng)波的回應(yīng)。
現(xiàn)實(shí)不會(huì)因?yàn)楸焕硐牖屯Ｖ怪圃煨碌膯?wèn)題，所以老伍迪一定會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作和拍片，繼續(xù)為觀眾們提供綿里藏針的諷刺、情與愛(ài)的荒誕離奇，以及讓人會(huì)心一笑的智慧?，F(xiàn)實(shí)如此麻煩，但我們只希望他能夠健康長(zhǎng)壽！
作者| 藍(lán)詹；公號(hào)| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處
5 ) 也許是最后的狂歡
之前有看到過(guò)采訪說(shuō)這可能是伍迪艾倫的最后一部電影了，也許是外部的、內(nèi)部的、世界的、家庭的因素，讓他停下了自己的腳步。當(dāng)然，把目光單純投入到這部電影，依然還是他自己的老配方。
一事無(wú)成卻又自命不凡的男人，不寫(xiě)出陀思妥耶夫斯基式作品還不如不動(dòng)筆，對(duì)藝術(shù)氣質(zhì)的女人產(chǎn)生無(wú)邊幻想，被身邊人當(dāng)做餐食笑料，一個(gè)“局外人”的角色，對(duì)伍迪艾倫的影迷而言，是再熟悉不過(guò)了。加上混亂的男女關(guān)系，不禁又讓人回憶起午夜巴塞羅那。而男主似乎也是老頭子目前現(xiàn)狀的寫(xiě)照，身在歐洲，卻眷戀與關(guān)注著紐約這個(gè)成長(zhǎng)的故地。
說(shuō)真的，雖說(shuō)這十年來(lái)沒(méi)誕生過(guò)什么佳作，但老頭子每部電影中的主角在外部條件來(lái)看還是富有不少魅力，而華萊士·肖恩，則真的讓人無(wú)法產(chǎn)生多少憐愛(ài)， 或許這就是導(dǎo)演眼中文青的下場(chǎng)吧。曾經(jīng)思考過(guò)為什么伍迪艾倫在豆瓣或是國(guó)內(nèi)影迷界中為什么有著如此之高的人氣，結(jié)論是伍迪艾倫角色式的年輕人實(shí)在太多了，又完美符合了豆瓣的用戶畫(huà)像（包括我自己），然而伍迪艾倫通過(guò)《里夫金》、《曼哈頓》亦或是其他作品告訴了大家，“你肚子里這點(diǎn)墨水，實(shí)在是不夠看的”。
如果這真的是老頭子的 last dance，似乎也沒(méi)什么遺憾，在自己的終曲里，他又向muse們發(fā)去了電波，《公民凱恩》、《筋疲力盡》、《祖與占》、《野草莓》、《第七封印》等等等等，也許這些大師杰作們就是構(gòu)成伍迪艾倫電影生涯的“玫瑰花蕾”。
單純看影片質(zhì)量并回望伍迪艾倫的作品序列，《里夫金》給予三星已是極限，但暫且作為他的生涯終章與句點(diǎn)，五星，無(wú)可指摘。
最后，電影不拍沒(méi)關(guān)系，有54部可以反復(fù)回看，最重要的是，衷心祝愿您身體健康，長(zhǎng)命百歲。
6 ) 幽默與嚴(yán)肅并存——評(píng)《里夫金的電影節(jié)》
作為著名的美國(guó)喜劇電影導(dǎo)演，伍迪·艾倫的劇作風(fēng)格已經(jīng)極具鮮明的個(gè)人特色。他的電影中，常常有著喜劇性和悲劇性的雙重性,他喜歡用黑色幽默的形式調(diào)侃現(xiàn)代社會(huì)的精神麻痹、信仰缺失、政治的虛偽、知識(shí)分子的懦弱等,雖然內(nèi)容看似荒誕無(wú)邏輯,但本質(zhì)反映的卻是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)、對(duì)人性的思考。當(dāng)然，不容忽視的是，在呈現(xiàn)給觀眾諸多主題和形式的背后，伍迪·艾倫同樣是一位資深影迷。在他的電影中，曾拍攝了向致敬伯格曼和希區(qū)柯克致敬的電影。
如今，耄耋之年的伍迪·艾倫再次以影迷的身份，拍攝了一部向歐洲大師致敬的電影，在《里夫金的電影節(jié)》中，他通過(guò)還原大師電影片段的方法，表達(dá)了作為一個(gè)影迷對(duì)大師無(wú)限崇拜的情感。以里夫金及其妻子蘇在電影節(jié)期間的感情危機(jī)作為整個(gè)故事的主線，也是非常具有伍迪艾倫式的劇情。
盡管伍迪艾倫一貫以幽默的臺(tái)詞和荒誕的情節(jié)作為電影的填充，但是當(dāng)他真正要去面對(duì)的，也恰恰是他所想要諷刺的嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)。
新人導(dǎo)演菲利普在電影節(jié)上備受矚目，有記者甚至拿他和新浪潮的導(dǎo)演做對(duì)比，但諷刺的是，影片中從頭到尾都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這部即將成為世界級(jí)電影的任何片段，只是通過(guò)一個(gè)開(kāi)場(chǎng)的簡(jiǎn)短的采訪以及從蘇口中所得知的，記者們似乎并不能真正理解這部電影。
而影片中對(duì)經(jīng)典影片的化用（如果可以這樣說(shuō)的話），里夫金作為致敬片段的一員，也作為伍迪·艾倫的替身，前往伍迪·艾倫心目中那些神圣的場(chǎng)景。當(dāng)然，也會(huì)有不置可否的觀點(diǎn)——致敬是對(duì)神圣的不尊重。但不容置疑的是，無(wú)論他的這些致敬是否合理，或致敬形式是否過(guò)于直白，都將矛盾引向了一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題，即伍迪·艾倫作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)有名望有學(xué)識(shí)的導(dǎo)演，他對(duì)當(dāng)下電影行業(yè)的擔(dān)憂，想象力是好東西，但是無(wú)法回避一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和能力問(wèn)題。這也是影片的另一個(gè)層面——導(dǎo)演的自我指向，他也通過(guò)里夫金的所言所行，來(lái)自我調(diào)侃?！菊嫦Ｍ榈稀ぐ瑐愡€能像年輕時(shí)候一樣自導(dǎo)自演，那一定會(huì)比現(xiàn)在看到的精彩，如果他愿意，如果他還能演?！?/p>
伍迪·艾倫的電影也常常把他自身的經(jīng)歷、喜好（爵士樂(lè)）以及影迷情懷收錄其中。我們不需要把他的個(gè)人感情色彩和電影結(jié)合起來(lái)分享，但是我們可以通過(guò)這些來(lái)更加理解伍迪·艾倫。
我們來(lái)電影節(jié)看電影，伍迪·艾倫來(lái)電影節(jié)偷情。漂亮的圣塞巴斯蒂安，熟悉的迷影小劇場(chǎng)，小老頭用一個(gè)個(gè)荒誕的夢(mèng)向歐洲電影大師致敬。雖然沒(méi)什么驚喜，但勝在夠輕盈，而且看完又暗暗期待這個(gè)86歲頑童的下一部片，你若拍片，便是晴天。
“因?yàn)樗矚g有字幕的電影”
6.9/10 一封過(guò)于直白甚至略有膚淺的電影情書(shū)附上一貫的小老頭碎碎念，過(guò)度飽和的色調(diào)和廣角畸變鏡頭抹去了作為“法式小品”的可能性，最后只落得一汪存在主義糖水，文學(xué)梗和電影梗把本應(yīng)有的“風(fēng)趣”占盡，所謂的歐洲大師都被“致敬”(戲耍?)一遍：公民凱恩，野草莓，一個(gè)男人和一個(gè)女人，假面，第七封印，八部半，祖與占。最后談分手女方還不忘沃霍爾和Rauschenberg的畫(huà)（某種意義上是不是這兩位被小老頭嘲諷為“商業(yè)畫(huà)家”了）。但是手段太過(guò)于單一和簡(jiǎn)略，只是一些經(jīng)典橋段的文本改寫(xiě)，而且現(xiàn)實(shí)-夢(mèng)的單調(diào)二元似乎也未與作家-醫(yī)生的關(guān)系產(chǎn)生更多構(gòu)建。圣賽的美景似乎難以與小老頭反復(fù)地自我懷疑，生死質(zhì)問(wèn)相互調(diào)和，還是布魯克林橋下更合適。其中野草莓橋段主角推薦了冷門(mén)的稻垣浩執(zhí)導(dǎo)的《忠臣藏》，值得一提。
這種致敬實(shí)在是太無(wú)趣了吧，即使是我這種老頭毒唯都嫌棄的地步了。最靈性的是挑3p對(duì)象，女人說(shuō)湯姆哈迪，男人說(shuō)我弟媳
Woody Allen依然在堅(jiān)守他的信條——“一定堅(jiān)持原創(chuàng)，實(shí)在忍不住想抄，也得抄最好的?！笨墒沁@次抄的有點(diǎn)過(guò)于偷懶，畢竟年紀(jì)大了，又陷入前所未有的職業(yè)困境，可以理解。如果能設(shè)計(jì)主角跟年輕導(dǎo)演之間電影觀念的代際沖突，效果可能會(huì)好過(guò)同屬過(guò)去式的“歐洲—好萊塢”對(duì)立關(guān)系。另外，Wallace Shawn實(shí)在是丑到欠缺說(shuō)服力，他適合卡通角色，年輕時(shí)能演芝麻街里的科米蛙，現(xiàn)在可以演傷心蛙了。
啊，又老又丑的文藝男使勁撩妹的樣子是多么可悲
20/01/12：老頭人生下半場(chǎng)才剛剛開(kāi)始呢，哼！21/12/16：拖到年尾終于依依不舍得看完 個(gè)中妙梗 彼非魚(yú) 不用強(qiáng)求
內(nèi)在的，外界的，身體的，輿論的，家庭的，世界的，各方襲來(lái)的挫折與阻礙構(gòu)成了創(chuàng)作上的深情，許久未見(jiàn)的真我流露。他來(lái)到歐洲，仍牽掛著紐約，在如今“變質(zhì)”的電影節(jié)艱難的呼吁經(jīng)典，縹緲的婚姻導(dǎo)致的背叛化作欲言又止的祝福，投身寫(xiě)作還是回到電影，情感困境入夢(mèng)變幻為那似曾相識(shí)的黑白告訴了我們畫(huà)面外老人的優(yōu)先選擇。戲里戲外，他都又一次與死神下了盤(pán)棋，不管怎樣迷茫躊躇的未來(lái)，先好好活下去。西班牙乃至整個(gè)歐洲再一次為他帶來(lái)了“新生”，重獲再一次審視自己漫漫人生路的喘息和契機(jī)，為其依然能夠拍攝而喜悅，亦為其能夠因阻力故短暫停留而欣慰，其思考的究極問(wèn)題似乎可以暫時(shí)先告一段落，目前他最需要的，是片尾那最后一句臺(tái)詞的詢問(wèn)，穿越到銀幕之外?！案兄x聽(tīng)完我的人生碎碎念，請(qǐng)問(wèn)你們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)”，我們依然愛(ài)您，祝身體健康，創(chuàng)作不息！
伍迪·艾倫的新作從來(lái)不會(huì)讓人失望，盡管總是重復(fù)相似的故事，但那股子自嘲與戲謔勁兒就是這么有趣。這部算是結(jié)合了小老頭的“城市電影系列”與元電影癖好。維托里奧·斯托拉羅鏡頭下瑰麗迷人的圣塞巴斯蒂安。一系列對(duì)費(fèi)里尼、伯格曼、布努埃爾、戈達(dá)爾與特呂弗的【復(fù)刻影夢(mèng)】都是信手拈來(lái)的發(fā)揮，在餐桌上報(bào)菜名般抖出[忠臣藏]與[影武者]演職員名單的段落，周圍食客一臉迷惑嫌棄，真是對(duì)評(píng)論人不解風(fēng)情“裝X”的神還原。男主與女醫(yī)生的尬聊、女醫(yī)生丈夫被捉奸后的哭鬧滑稽而真實(shí)?；蛟S，在自負(fù)與自卑間徘徊，注定是許多心有余而力不足的知識(shí)分子的命運(yùn)。瓦爾茲版[第七封印]死神壓臺(tái)，給予養(yǎng)生秘笈與心靈雞湯，雖簡(jiǎn)單俗套，亦彰顯出人生的本來(lái)面目：一切看上去都沒(méi)什么意義，但總應(yīng)設(shè)法填滿空虛，讓自己充實(shí)起來(lái)。（8.5/10）
三星半。因?yàn)槲也籬igh謎影手法，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一種直白，而非一種高級(jí)的手法，當(dāng)然這部電影用得很不錯(cuò)，也很認(rèn)真，有內(nèi)容，有意義。比較微妙的是，這個(gè)電影是誕生于全世界都在討論伍迪艾倫的私生活的時(shí)候，他拍了一部說(shuō)電影的電影，有致敬的形式，也有評(píng)論的形式，還有主人公經(jīng)歷一個(gè)一場(chǎng)電影節(jié)的旅程對(duì)自己的“what I want,who I am ,who in the world am I ”的思考，伍迪艾倫是很會(huì)寫(xiě)人物的錯(cuò)誤的，既有矛盾的性格，又有錯(cuò)位的欲望，最后以耐人尋味的失利收?qǐng)?，但誰(shuí)看了都滿足，因?yàn)樗碾娪熬褪俏覀內(nèi)松锏囊煌舫厮L(fēng)吹皮皺。
電影不會(huì)催生奇跡，不能延長(zhǎng)愛(ài)情，無(wú)法增添魅力，更不可成為現(xiàn)實(shí)。電影，就是電影，只是電影。看電影就足夠美妙了，你還在奢求什么呢？（沒(méi)奢求什么，是你自己拍《開(kāi)羅紫玫瑰》攛掇我們做夢(mèng)的啊，氣人！！
第54部Woody Allen。以戲謔+致敬的方式反復(fù)重演一貫主題，被cue影片不僅為了湊“迷影”，兼有點(diǎn)明主題的功能：《公民凱恩》——永存心底的rosebud；《八部半》——?jiǎng)?chuàng)作的焦慮；《祖與占》——三人行經(jīng)典梗指代現(xiàn)實(shí)狀況； 《一個(gè)男人和一個(gè)女人》——這樣的故事永遠(yuǎn)說(shuō)不完； 《精疲力盡》——黯淡收?qǐng)龅拇_breathless；《假面》——破碎婚姻的真實(shí)；《野草莓》——回應(yīng)“夢(mèng)見(jiàn)自己做夢(mèng)”，與父母的和解，質(zhì)疑婚姻，面對(duì)死神的坦然，對(duì)老去的焦灼感；《泯滅天使》——慣常諷刺中產(chǎn)階級(jí)；《第七封印》——在墜入黑暗國(guó)度之前我們還有很長(zhǎng)的路要走。不愧是老伯&費(fèi)費(fèi)忠粉，但老頭不想再拍《影與霧》《愛(ài)與死》《罪與錯(cuò)》《我心深處》這般嚴(yán)肅的片；調(diào)侃影評(píng)人延續(xù)《好萊塢式結(jié)局》。
希望伍迪艾倫健康長(zhǎng)壽，多吃水果蔬菜低飽和脂肪飲食，一定要鍛煉，強(qiáng)度不用很大但每天都要堅(jiān)持，別吃加工食品，也別忘記做結(jié)腸鏡檢查。
很標(biāo)準(zhǔn)的伍迪·艾倫量產(chǎn)，來(lái)自晚年的自我剖析，高知和文青的結(jié)郁所在。是不是看過(guò)了那么多電影，卻仍沒(méi)有過(guò)好這一生？電影里什么都有，什么都講過(guò)，可唯獨(dú)不是你的經(jīng)歷。
喜歡伍迪艾倫的人會(huì)有一百個(gè)喜歡這個(gè)片子的理由。依然是妙語(yǔ)連珠，詼諧幽默，可看著看著就笑不出了。同儕寥落，新人輩出，點(diǎn)到的導(dǎo)演大部分都已駕鶴西去，老頭似乎也越來(lái)越覺(jué)得與這個(gè)日新月異的世界話不投機(jī)了。這最后一點(diǎn)點(diǎn)的自說(shuō)自話拼成的電影，懷念一批大師，懷念逝去的時(shí)代。
觀影過(guò)程很放松，會(huì)給你會(huì)心一笑。但看后細(xì)想，人物關(guān)系其實(shí)仍然是伍迪多年來(lái)的命題：女性在老挫知識(shí)分子與高帥藝術(shù)家之間的抉擇，而男性總在抱怨。然后加插了不少拼盤(pán)式的迷影梗黑白片斷，靈感來(lái)自于主角癡迷且主攻的領(lǐng)域，再轉(zhuǎn)變成一個(gè)合理的“日有所思、夜有所夢(mèng)”的夢(mèng)魘，這些拼盤(pán)是伍迪懷舊的產(chǎn)物，但明顯不及過(guò)去類似《星塵往事》那樣有意義。
在導(dǎo)演這個(gè)行當(dāng)中，真正能夠做到「白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事」的人不多。我有兩個(gè)候選：一個(gè)是愈加「隨心所欲不逾矩」的洪尚秀，一個(gè)是早已「絕圣棄智」的伍迪艾倫。因所得非所求而導(dǎo)致的「出軌」是必須的。逃避？不不不，那是《狂人皮埃羅》的風(fēng)格，不是《公民凱恩》的選擇。創(chuàng)作危機(jī)？不不不，那是《八部半》的問(wèn)題，不是「五十一部」的問(wèn)題。伍迪來(lái)《里夫金的電影節(jié)》似乎只有一個(gè)目的：以影迷身份給影迷拍電影，并以影迷姿態(tài)看電影。通過(guò)陳舊又略微有些新意的電影情節(jié)，我們很容易發(fā)現(xiàn)，信息不對(duì)稱的醫(yī)患關(guān)系和權(quán)力不對(duì)等的兩性關(guān)系不是這位老人的需要，平起平坐的愛(ài)情關(guān)系才是令他保持高產(chǎn)的靈丹妙藥。似乎是從《咖啡公社》開(kāi)始，伍迪電影里的主人公，無(wú)論世俗男女還是神秘死神都是被金燦燦的夕陽(yáng)色所籠罩，那些極富層次感的光暈，溫柔而耐看。
小說(shuō)家隨電影公關(guān)妻子同游圣塞電影節(jié)，卻發(fā)現(xiàn)妻子和她代理的導(dǎo)演曖昧不清，做著《公民凱恩》夢(mèng)的丈夫，也和凱恩一樣經(jīng)歷著婚姻危機(jī)，氣出了心悸的他，看病時(shí)卻意外邂逅女醫(yī)生，小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)、電影和電影節(jié)都融為一體，簡(jiǎn)直就是迷影盛宴。伍迪·艾倫將小說(shuō)家的幻想做成各種經(jīng)典影片的橋段來(lái)致敬解構(gòu)，配合明媚的天、碧藍(lán)的海、美麗的城和可愛(ài)的人，奉上了《午夜巴黎》之后的最佳作品。PS我也想和路易·加瑞爾這樣年輕帥氣有才華的導(dǎo)演曖昧。PPS妻子喜歡瑞恩·高斯林和湯姆·哈迪，哈哈哈哈我也可以。PPPS克里斯托弗·瓦爾茲演《第七封印》里的死神太搞笑了。
這拍的不就是沙丹退休以后的人生？
天哪笑死了，真的沒(méi)想到老頭還能抖出這么多東西，應(yīng)該是作品序列里最迷影的一部了吧！從《公民凱恩》到《第七封印》基本把電影史里的名作全惡搞了個(gè)遍，看出來(lái)老頭還是唯愛(ài)伯格曼。表面上還是歐洲藝術(shù)電影與好萊塢的對(duì)抗，聯(lián)想到近幾次大獎(jiǎng)風(fēng)向不得不說(shuō)很會(huì)陰陽(yáng)怪氣，當(dāng)然被黑的最慘的還是到處跑電影節(jié)的影迷吧哈哈哈。盡管如此結(jié)尾的感情戲應(yīng)該還是近幾年里拍得最好最真誠(chéng)的，找回了一點(diǎn)巔峰期的神韻。好多情節(jié)在影迷看來(lái)都會(huì)有共鳴吧，每個(gè)電影節(jié)都能有很棒的回憶，在電影節(jié)認(rèn)識(shí)的朋友都是最好的人，感謝有電影讓我們相知讓我們做夢(mèng)。