說起讓-皮埃爾·熱內(nèi)可能很多觀眾都是從《天使愛美麗》熟悉他的，熱內(nèi)在這部電影中將現(xiàn)實(shí)世界和詩意般的表達(dá)結(jié)合起來，打造出了一個(gè)艷麗的臆想世界?？催^熱內(nèi)電影的觀眾對(duì)于熱內(nèi)的風(fēng)格一定非常的熟悉，這位導(dǎo)演在視覺形象塑造的方面的能力不容置疑，《童夢(mèng)失魂夜》中未老先衰的瘋狂的科學(xué)家，《黑店狂想曲》中的屠夫，《天使愛美麗》中的愛美麗，《少年斯派維的奇異旅行》中的TS等等角色都延續(xù)了熱內(nèi)塑造角色時(shí)的典型特點(diǎn)，這種帶著超現(xiàn)實(shí)主義色彩的人物角色總是能給人耳目一新的感覺。從某種程度上來看，這些內(nèi)容都可以作為電影技巧本身，熱內(nèi)在自己的電影中不斷的增加影像的娛樂性，同時(shí)也像觀眾揭示電影藝術(shù)本身的一種魅力。

超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)：
熱內(nèi)的電影和米羅的繪畫有著異曲同工的地方，米羅總是故意打亂正常的秩序，在直覺或者潛意識(shí)的引導(dǎo)之下，用一種近乎抽象的語言來表達(dá)心靈上的即興感應(yīng)。所以，在他的畫作中，象征的符號(hào)和簡(jiǎn)化的形象是不可或缺的一部分，他的很多作品都帶有孩子般的天真和稚氣。在他全盛時(shí)期，他喜歡把一些象征性的物體用簡(jiǎn)單的線條，干凈明亮的色彩來展現(xiàn)，在天真的背后透露出一種對(duì)現(xiàn)世的嘲諷。在《少年斯派維的奇異旅行》中，熱內(nèi)用了非常近似于米羅的表達(dá)方式，小巧的精致細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)的細(xì)膩溫情，奇異的童話色彩，沉默卻富有生氣，這些元素都展現(xiàn)出了一個(gè)只屬于熱內(nèi)的世界。這部關(guān)于小男孩TS的影片并沒有著重演繹某一個(gè)故事，而是通過一幅幅艷麗的畫面講述了一個(gè)荒誕不羈，充滿溫情的關(guān)于愛的故事，影片中雖然沒有壯麗而廣闊的自然景象，也沒有天雷勾動(dòng)地火般的震撼，然而整部片子下來感覺到的卻是溫馨，舒適和久違的歡愉。超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)其中最關(guān)鍵的一個(gè)部分就是超現(xiàn)實(shí)主義色彩的運(yùn)用和處理，可以說超現(xiàn)實(shí)主義在處理色彩的時(shí)候是在真實(shí)的基礎(chǔ)上最大程度的發(fā)揮色彩的表意功能，所以，在《少年斯派維的奇異旅行》這部電影中，熱內(nèi)用了大量的暖色調(diào)構(gòu)筑了一個(gè)屬于孩子的明麗的世界。而這一色彩的運(yùn)用和安東尼奧尼導(dǎo)演的《紅色沙漠》非常相似，盡管兩部電影的基調(diào)相反，但是在色彩的運(yùn)用上非常完美的利用了超現(xiàn)實(shí)主義中色彩的表意功能。熱內(nèi)電影中的故事環(huán)境并不是一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，而是被虛幻過的，也可以說是被幻想出來的一種環(huán)境，這種設(shè)計(jì)從一開始就埋沒了現(xiàn)實(shí)，將導(dǎo)演的主觀意圖發(fā)揮的淋漓盡致，也正是基于如此，電影中的荒誕和夸張都非常自然的被原諒了。

怪誕的人物：
不管是文本表達(dá)還是影像表達(dá)，人物總是非常重要的，而且導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，情感表象都會(huì)通過人物的遭遇，行為等等來體現(xiàn)。在熱內(nèi)的電影中，我們看見的大多都是非正常的人物，《黑店狂想曲》中長(zhǎng)相猙獰的屠夫，《少年斯派維的奇異旅行》中天賦過人的小男孩，《童夢(mèng)失魂夜》中的侏儒矮人等等，這些怪誕的形象構(gòu)筑了一個(gè)和現(xiàn)實(shí)完全相背離的世界，在這個(gè)世界中，熱內(nèi)就是國(guó)王。熱內(nèi)將怪誕的形象生動(dòng)的呈現(xiàn)給觀眾，在一種反常態(tài)的強(qiáng)烈的震撼和沖擊之下觀眾獲得了獨(dú)特的審美愉悅感，從而豐富了審美的情趣，或許這也是熱內(nèi)的電影有趣的關(guān)鍵。熱內(nèi)電影中的怪誕的角色往往表達(dá)了兩個(gè)方面的意思，一種是恐怖的，陰暗的東西，另一種是滑稽的，有趣的東西?！渡倌晁古删S的奇異旅行》這部電影，小男孩TS的家庭構(gòu)成也非常的怪誕，偏執(zhí)的母親，頭腦簡(jiǎn)單，生活在臆想中的十八世紀(jì)的牛仔父親，喜歡演戲，夢(mèng)想?yún)⒓舆x美比賽的姐姐，這些人物不僅具有非常明顯的性格標(biāo)簽而且?guī)в蟹浅ｕr明的個(gè)性和特點(diǎn)，正是這樣的家庭，構(gòu)筑了影片的整體基調(diào)。這里不可忽略的一點(diǎn)就是人物對(duì)愛的表達(dá)，尤其是弟弟去世以后的家，死氣沉沉，而這也是TS逃家的主要原因。TS在逃家的過程中遇見的卡車司機(jī)，在火車上遇見的老水手等等，這些人都是夸張而不合情理的存在，然而卻和整部電影契合的非常完美。這些人物的設(shè)定雖然夸張，但是依然建立在現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)之上，按照理智或者說理性的創(chuàng)作行為來進(jìn)行塑造，將夸張作為一種美學(xué)元素植入到角色的性格中去，構(gòu)成了一個(gè)荒誕，可愛，忍俊不禁的電影世界。

童話般的色彩：
熱內(nèi)的電影在色彩上的運(yùn)用非常的典型，比如《天使愛美麗》中大量的紅色和綠色，《黑店狂想曲》中的暗黃色，《童夢(mèng)失魂夜》中的綠色等等，這些色彩不僅傳達(dá)出了一個(gè)世界的主題，更重要的是表達(dá)了色彩傳達(dá)出來的環(huán)境因素以及情感因素。在《少年斯派維的奇異旅行》中，導(dǎo)演熱內(nèi)還是一暖色調(diào)為主，并且將多種互補(bǔ)色并列放置在統(tǒng)一的環(huán)境中，強(qiáng)調(diào)色彩之間的對(duì)比，整部電影的構(gòu)圖完全采用的是重彩油畫的樣式，就像那色彩艷麗的火車，生機(jī)盎然的農(nóng)場(chǎng)以及那些泛著奇妙的光澤的甲蟲。熱內(nèi)營(yíng)造出來的是一個(gè)暖意的世界，在這個(gè)世界中，色彩配合著人物情緒的變化將蒙大拿山谷中的自然之美和芝加哥城市中的現(xiàn)代之美進(jìn)行了融合和再創(chuàng)作，整部影片充分的體現(xiàn)出了導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)方式和色彩意象的傳達(dá)，展現(xiàn)。影片中用了很多撞色進(jìn)行搭配，在這些活躍而溫暖的顏色中，TS被塑造成為一個(gè)可愛的，聰明的，心事重重的小男孩，在他的整個(gè)旅途中，其實(shí)是在尋找一種屬于自己的愛和肯定，雖然影片中不乏很多傷感的細(xì)節(jié)，但是導(dǎo)演力圖展現(xiàn)出一種和現(xiàn)實(shí)相背離的世界，所以，TS的傷感和難過也被蒙上了一層濃墨重彩般的奇妙。法國(guó)電影常常被冠以浪漫，詩意等特點(diǎn)，然而本片的詩意化風(fēng)格不再是停留在長(zhǎng)鏡頭，人物對(duì)話之間的詩意表達(dá)，其浪漫的氛圍也不再局限于令人神往的愛情故事，整部電影導(dǎo)演通過探索和創(chuàng)新的方式演繹了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的，荒誕的，卻又充滿詩意的尋找和回歸的故事。

《少年斯派維的奇異旅行》并不是一部傳統(tǒng)意義上的公路片，它的著墨點(diǎn)在家庭，家人之間的疏遠(yuǎn)，瑣碎，矛盾以及其他溫暖的細(xì)節(jié)，但是，它依然有著公路電影的感覺，獨(dú)立上路的孩子，善良的路人等等。熱內(nèi)想要表達(dá)的東西非常的多，除了這些技巧上的表達(dá)之外，其中還有很多奇妙的想法，比如永動(dòng)機(jī)，而引發(fā)這一切的依然是這個(gè)不可能存在的永動(dòng)機(jī)。熱內(nèi)在本片中除了表達(dá)愛之外，還暗諷了很多人和事，比如教育，媒體等等。其實(shí)這部電影是導(dǎo)演借助了兒童的視角來觀察這個(gè)世界，這樣的設(shè)定配合著油畫般的效果營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的氣息。

"The amazing thing about water drops is that always take the path of least resistance.
 
For humans,
 
it's exactly opposite.

When Layton died,

Tapocia started chewing metal buckets till it's gums bled.

Layton and Tapocia had inseparable.
 
And then one day,

Gracie took him for a long walk through the meadow.
 
They sat for a while, facing the mountains.
 
Gracie returned with a new kind of understanding in there eyes.

Tapocia stopped chewing metal buckets.

He went back to snapping at the fireflies, just like before.

As if he made peace with losing his master.

May be some day,
 
i'll go back to snapping at the fireflies."

記得當(dāng)初是《少年時(shí)代》一起下了，結(jié)果在硬盤里一躺就是一年多，卻不曾想到錯(cuò)過這么好的一部

電影。ST在火車上那段旅程的畫面太美了，讓人心馳神往。只是最后的回憶殺太實(shí)在人揪心了，好

在最后一家人的笑容稍稍沖淡了悲傷，what happened, just happened.

當(dāng)科學(xué)終結(jié)的時(shí)候，我們才能開始想像么？

紐約愛宅男，宅男引領(lǐng)新潮流。

有些東西生來就是要滅絕的。

“傻瓜”的定義是：一個(gè)將自己不能理解的事物變成大笑話的人。

你在科學(xué)觀察方面的天賦本可以用在更好的地方，比如用在早上選雙合適的襪子上。

似乎家里每個(gè)人最后都要離開這里。

從那天起，所有的樹木都在冬天掉光葉子，除了松樹，因?yàn)樗攘寺槿浮?br>
我無法否認(rèn)，我不是一個(gè)無憂無慮的漂泊者，我只是個(gè)離家出走的10歲小孩。

如果兩人有了孩子，那就說明他們相愛了，不是么？

我也不曉得你要去哪里，但你一定會(huì)找到你的棲木的，伙計(jì)。

你真可笑。你自個(gè)兒穿越半個(gè)美國(guó)，來到這里當(dāng)小白鼠？

只有兩件事是無窮的：宇宙和人類的愚蠢。 ——愛因斯坦

水滴的特別之處在于，它們總能找到阻力最小的道路。但對(duì)人類來說，情況卻完全相反。

人呀，就是愛看熱鬧。

這筆記本的顏色不對(duì)，我從不在綠色筆記本上記事。

你沒事才是最重要的。

黑化肥揮發(fā)發(fā)灰會(huì)花飛，灰化肥揮發(fā)發(fā)黑會(huì)飛花。

第一遍，大意。
第二遍，一些我喜歡的小片段。
第三遍，有些小細(xì)節(jié)。
第四步，梗概和如何關(guān)聯(lián)在一起的。

我就想記下來我看到第四遍想的一些事情。
一直在想為什么這么小的小孩子為什么要穿越半個(gè)國(guó)家去領(lǐng)一個(gè)獎(jiǎng)。
但是關(guān)注點(diǎn)一直在他的小碎碎念，自己敘述自己的心路歷程。

第四遍，有點(diǎn)想明白了。
從穿插中不難看出，小TS對(duì)對(duì)自己弟弟的死很內(nèi)疚，他覺得他有責(zé)任。
家里人并沒有怪他，沒有指責(zé)他。

但是家里所有人都很傷心，雖沒有指責(zé)他但是也沒有去安慰他。
在TS口中，他爸爸失去了他最愛的一個(gè)兒子。
在她媽媽自己看來，她是一座空房子了。她沒有盡到一個(gè)做母親的職責(zé)。

他需要一個(gè)人來說出這些話，他需要一個(gè)窗口。但是沒有。

他堅(jiān)持要自己寫演講稿。在最后的第三點(diǎn)，他說出來了。
在說完的一瞬間，又回到了那個(gè)什么都懂的小知識(shí)分子。

他聰明絕頂，但是他也是一個(gè)小孩子。
他有著柔軟的內(nèi)心。

如果你是想看小神童和他的神奇故事，那你恐怕要失望了。

如果你以為這部片子是講如何培養(yǎng)小天才，那你就別期待了。

我一直在想T.S.站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上說那三點(diǎn)的含義：第一點(diǎn)是感謝，這個(gè)很好理解。第二點(diǎn)是簡(jiǎn)單解說了自己的發(fā)明，這個(gè)也能理解。第三點(diǎn)，他很認(rèn)真很細(xì)的講了他的胞弟是如何死的，帶著內(nèi)疚和深深的懷念。

為什么？

后來我想明白了，在孩子眼里，無論他是不是神童，他在乎的從來不是榮譽(yù)，不是金錢和萬眾矚目，甚至不是他的成績(jī)，他在乎的，僅僅是他家里人對(duì)他的肯定。

他羨慕胞弟能夠得到爸爸的贊許，他希望爸爸的帽子也能扣在他的頭上，這比去領(lǐng)獎(jiǎng)要棒多了！而爸爸對(duì)他是忽略的，媽媽因?yàn)榘艿乃缹?duì)他也是忽略的，姐姐基本上不懂他還會(huì)嗤笑他，甚至連家里的狗都喜歡胞弟多一些。

片子就是從T.S.的角度來描寫他們家的生活，爸爸每天的作息，媽媽對(duì)昆蟲研究的進(jìn)展，姐姐一遍又一遍的不滿抱怨。T.S.的科學(xué)研究并不是刻意的，都在他生活中自然而然的發(fā)生，就好像這不是痛苦的作業(yè)無聊的研究，這就是一種游戲。

而當(dāng)他決定去領(lǐng)獎(jiǎng)，離開家庭獨(dú)自去華盛頓區(qū)，又最后“受人擺布”，他并不是很清楚這中間有什么意義，他只是單純擔(dān)心他再也見不到爸爸媽媽。而當(dāng)他爸爸媽媽出現(xiàn)在他面前時(shí)，他覺得跳上爸爸的脊背，把帽子戴在自己的頭上，才是真正的領(lǐng)獎(jiǎng)和人生的意義。

對(duì)一個(gè)孩子來說，父母是他的天，父母的肯定才是最重要的。

這讓我想起自身經(jīng)歷絕不會(huì)忘的一個(gè)片段：高三那陣，沖刺階段，經(jīng)常熬夜，老爸也晚上加班掙錢給我攢學(xué)費(fèi)。每天晚上他回來，總要站在我身后靜靜的看一會(huì)我學(xué)習(xí)。有一次，他用手摸了摸我的頭，什么也沒說，就去睡覺了。我瞬間覺得有股極大的溫暖，那溫暖里有肯定，有關(guān)心，有感動(dòng)，有老爸對(duì)我的愛——那個(gè)他從來沒對(duì)我說過的字，卻全在這里面。

昨天碰著錢德勒，問起來怎么好久沒動(dòng)筆。一來是沒時(shí)間，二來是沒心情。日子過得狼奔豕突的，基本都攪和在瑣事里，稍微松快點(diǎn)兒就想躺下。都沒時(shí)間看電影，看到的好電影就少，寫點(diǎn)什么的沖動(dòng)就更少了。

這半年唯一刷了兩遍的電影是讓皮埃爾熱內(nèi)的《少年斯派維的旅行》，比起經(jīng)典的《天使愛美麗》，讓導(dǎo)的這部小清新故事有點(diǎn)兒散漫，欲說還休的態(tài)度也有點(diǎn)兒世故，但依舊不妨礙電影的高級(jí)與得體——說一個(gè)悲傷難過的故事，沒有任何人失態(tài)淚奔啥的，取而代之的是各種有趣、幽默和美，就是在一片雨過天晴的爽快中，卻感受到了此前狂風(fēng)暴雨的無情。

《少年斯派維》說的是的蒙大拿農(nóng)場(chǎng)少年T.S.斯派維，有一天接到史密森學(xué)院電話，被告知因?yàn)榘l(fā)明永動(dòng)機(jī)獲邀去華盛頓領(lǐng)取世界科學(xué)大獎(jiǎng)貝爾德獎(jiǎng)。缺乏關(guān)注甚至對(duì)父母的愛產(chǎn)生懷疑的T.S，偷偷爬上了貨運(yùn)火車，獨(dú)自踏上了穿越美國(guó)的旅行。影片以T.S一路奇遇為主線，以領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)的演講致辭為高潮，直到這一刻，才把“孿生兄弟Layton之死”的戲眼刨了出來。影片看上去講的是叛逆離家的故事，實(shí)則是溫情回家的主題。

 
即使做了最徹底的劇透，也完全無損這部電影的“好看”，首先是電影的聲畫經(jīng)得起劇透。拍廣告出身的讓導(dǎo)把畫面調(diào)教得美極了，整部電影任何一幀截下來都是明信片，尤其是T.S剛跳上火車那段畫面，配上電影中詼諧的原聲，一切美得讓人眩暈：紅色火車穿行于綠色山谷，漸變青色系漫山遍野，小演員黃色的夾克尤顯明快跳躍。讓先生似乎想告訴我們，西部片是可以如此法式清新，又不失原本的遼闊深沉的，在他的精心布置下，連牛仔刻板的格子襯衣也俏皮雅痞起來。

除卻視聽?zhēng)淼某蚕硎埽渡倌晁古删S》的臺(tái)詞文本也非?？季?，用質(zhì)樸直接的孩童語言講述文藝騷情的內(nèi)容，再混合一點(diǎn)兒高冷的科學(xué)名詞，這簡(jiǎn)直是絕殺武器：比如“一種抑郁籠罩著我，揮之不去。房車面朝火車后面，所以讓我有種反向行駛的壓抑”，再比如：“水滴的特別之處在于，它們總能找到阻力最小的道路，對(duì)人類而言，情況剛剛相反”。這些話作為臺(tái)詞出自成年人未免做作，但由一臉雀斑的小科學(xué)怪人說出來，什么矯情都能被原諒了。

對(duì)我來說，T.S的名言警句中最受用這兩句，一句是“傻瓜的定義是一個(gè)將自己不能理解的事物轉(zhuǎn)變成一個(gè)大笑話的人”，還有一句是T.S在獲獎(jiǎng)致辭開始前，嘲笑蜂擁而至堆滿假笑的成年人們：“假笑和真笑的區(qū)別，假笑時(shí)不僅顴弓肌肉會(huì)收縮，眼睛周圍的肌肉也會(huì)不自覺收縮，今晚，笑容都是眼周—顴弓式的”?？赐赀@部電影，我總能找到機(jī)會(huì)，用這兩句臺(tái)詞警醒自己：嘿，你又成了眼周—顴弓式微笑的傻瓜。

當(dāng)然，影片最動(dòng)人的部分，還是來自故事中T.S的“自我救贖”，小小少年內(nèi)心的陰影，既有“如果不是因?yàn)槲?，Layton原本不會(huì)死”的自責(zé)，也有“就算發(fā)明了永動(dòng)機(jī)，我也不成為不了老爸希望我成為的牛仔”的自卑，依我看，后者可能還更強(qiáng)烈些。

關(guān)于少年的敏感，我覺得有件事情很有意思，盡管成年人都從兒童階段經(jīng)過，但當(dāng)他們成為大人，又總對(duì)兒童的智商和情緒“選擇性失明’，總是因?yàn)樾『耗承┏ＷR(shí)層面的無知，或者行為上不得不的乖順服從，就忽視了他們的感悟和理解能力，這種“假裝不知道，就以為孩子們真的不知道”的滑稽默契，任何人轉(zhuǎn)換成上帝視角后，就會(huì)看得一清二楚。


 
處理“喪子之痛家庭重建”這樣沉重的題材，《少年斯派維》是我看過最舉重若輕的，除了T.S采用離家的極端方式，父親、母親和姐姐乃至那條寵物犬，家庭里的每個(gè)人其實(shí)都在用堅(jiān)強(qiáng)而扭曲的方式，習(xí)慣生活的巨大改變。這種角色設(shè)定和導(dǎo)演講故事的方式，在三觀上是頗為一致的：成年人最大的美德就是對(duì)情緒的控制，對(duì)待悲傷得體的自尊，正是教化的意義。

《少年斯派維》其實(shí)有數(shù)個(gè)哭點(diǎn)，但導(dǎo)演在每一個(gè)情緒高點(diǎn)到來之前，要么用大場(chǎng)面、要么用冷笑話，再或者就用美得不像話的鏡頭來遮掩，好像你還沒感動(dòng)流淚，導(dǎo)演本人倒先不好意思起來。說起來，年紀(jì)越大，我越受不了哭這件事兒，哭，多半都是給別人看的，就算是沒外人的獨(dú)自淚奔，那也是哭給身體里的另一個(gè)我。好像哭一場(chǎng)，負(fù)罪沒了、委屈沒了、生活就可以翻新片兒。

什么發(fā)脾氣之類，我看道理也差不多，首先，任何感情反復(fù)宣泄就會(huì)稀釋貶值；其次，這很危險(xiǎn)，它于事無補(bǔ)又自欺欺人，久而久之，更會(huì)成為一種廉價(jià)的習(xí)慣。

對(duì)我來說，美、有趣又三觀契合，這樣的電影就不錯(cuò)。

文/鬼腳七


另一段奇幻之旅

    2009年，讓-皮埃爾?熱內(nèi)向與?？怂?000公司進(jìn)行洽談，有意指導(dǎo)改編自加拿大作家揚(yáng)?馬特爾同名小說的影片《少年派的奇幻漂流》，最終卻因?yàn)轭A(yù)算過高而被?？怂构揪芙^，四年之后，出自李安之手的《少年派》在奧斯卡大放異彩，更是為李安輕松拿下第二座奧斯卡最佳導(dǎo)演小金人，想必錯(cuò)失良機(jī)的皮埃爾?熱內(nèi)是最“不服氣”的了。于是在2014年，這位曾經(jīng)指導(dǎo)過《天使愛美麗》、風(fēng)格古靈精怪的法國(guó)導(dǎo)演拍出了自己的“少年派”，講述一個(gè)名叫T.S. 斯派維的天才兒童穿越美國(guó)的奇幻旅程。

    當(dāng)然，將《少年斯派維的奇異旅行》與《少年派》放在一起，除了陰差陽錯(cuò)的關(guān)系以外，也并沒有太多的可比性。相比李安在《少年派》中對(duì)于善與惡、絕境與信仰的寓言式探討，皮埃爾?熱內(nèi)的影片落回到了現(xiàn)實(shí)的家庭生活當(dāng)中，斯派維是生活在落基山脈下的一個(gè)西部農(nóng)場(chǎng)中的一個(gè)10歲小孩，父親是一個(gè)性格暴躁的老式牛仔，母親是一個(gè)癡迷于各種昆蟲的植物學(xué)家，姐姐則整天夢(mèng)想著參加美國(guó)小姐比賽脫離這個(gè)落后貧窮的地方，早熟的斯派維除了沉迷在自己的科學(xué)世界當(dāng)中以外，唯一的玩伴就是弟弟雷頓。這一家人的生活波瀾不驚，直到有一天，雷頓在倉庫里因?yàn)椴綐屪呋鸲ナ溃患胰硕枷萑氲搅吮粗?。?duì)于敏感的斯派維來說，父親“愛雷頓勝過一切”，而雷頓的死將這個(gè)家庭籠罩在深沉的陰霾當(dāng)中，斯派維的科學(xué)熱情似乎也被澆上了一瓢涼水，將會(huì)永遠(yuǎn)封凍在這個(gè)偏僻的農(nóng)場(chǎng)當(dāng)中。正在這時(shí)，斯派維接到了史密森學(xué)院的電話，通知他設(shè)計(jì)的“永動(dòng)機(jī)”獲得了著名的“貝爾德獎(jiǎng)”，驚詫之余，斯派維也擔(dān)心對(duì)方會(huì)因?yàn)樗挥?0歲而不相信他，于是踏上了獨(dú)自前往華盛頓領(lǐng)獎(jiǎng)的路程。

斯派維的成長(zhǎng)之路

    從這個(gè)角度看，《少年斯派維》是一部公路片，并且通過一個(gè)孩子（同時(shí)也是一個(gè)科學(xué)家）充滿好奇求知欲的眼光觀察著這一路的成人世界。相比于對(duì)他的存在和想法忽略不顧的家人來說，橫穿美國(guó)的途中斯派維第一次見識(shí)到了這個(gè)真實(shí)的世界，而且在這趟旅途當(dāng)中，他幾乎同時(shí)看到了成人世界的美好與虛偽，一邊是對(duì)這個(gè)世界滿懷熱情和夢(mèng)想的普通人，斯派維和車站流浪漢分享童年的故事，在愛和搭便車的陌生人合照留念的司機(jī)大叔的車上安詳睡著，甚至還挑戰(zhàn)“禁忌”地吃了母親一直禁止他吃的熱狗，可以說，斯派維以最毫無防備的童真心去接納和包容著這個(gè)世界的奇妙和神奇，而同時(shí)也正是這種毫無戒備的純潔，讓他在見識(shí)到世界的功利之后不知所措。有意思的是，正是他最為熱愛的科學(xué)本身，他的發(fā)明所獲得的“貝爾德獎(jiǎng)”，給他帶來了最大的困擾，面對(duì)將他當(dāng)做炒作對(duì)象的吉布森小姐，斯派維本來清澈的眼神在成人的注視下（也可以說是在這個(gè)急功近利的城市當(dāng)中），逐漸變得迷茫，周圍人們虛偽的假笑，夸張的奉承，讓斯派維越發(fā)想念起自己的家鄉(xiāng)，家里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，自己和弟弟的蹺蹺板。這對(duì)于斯派維，這個(gè)過于沉浸在科學(xué)世界的男孩來說，無疑是最為重要的一次成長(zhǎng)，他甚至模模糊糊地開始意識(shí)到，那些來自家庭的或多或少的忽視，對(duì)他的興趣的不理解，不斷的吵架和拌嘴，以及最讓他難以忘懷的，父母和姐姐永遠(yuǎn)最愛的是雷頓，他似乎始終是多余的。所有這些困擾和小小的疙瘩，都被落基山下的藍(lán)天碧草所淹沒。而斯派維為了解釋自己為什么獨(dú)自來領(lǐng)獎(jiǎng)的謊言也越變?cè)酱?，?dāng)影片的最后，斯派維在電視上宣稱自己是個(gè)孤兒，但是為了制造效果的電視臺(tái)卻悄悄請(qǐng)來了斯派維的母親的時(shí)候，驚慌的斯派維只好實(shí)話實(shí)說，“我以為不這么說他們就會(huì)送我回家”，在這一刻他身上的神童光環(huán)褪去，而只是一個(gè)犯了錯(cuò)誤的小孩。

    《少年斯派維》著眼的正是這樣平常的瑣事情感，皮埃爾?熱內(nèi)所擅長(zhǎng)的夢(mèng)幻色調(diào)和暖色調(diào)將這場(chǎng)歷險(xiǎn)變成了每個(gè)人的成長(zhǎng)追憶，在影片最后斯派維的父親一拳打倒裝腔作勢(shì)的電視節(jié)目主持人，并對(duì)兒子說到“你沒事是最重要的”，父子之間最深的隔閡一筆勾銷。雖然回到農(nóng)場(chǎng)之后，牛仔父親仍然頑固，母親仍然關(guān)心她的昆蟲和蝴蝶，姐姐繼續(xù)熱衷于選美比賽，但是家總是溫暖的，至少對(duì)斯派維來說，這就足夠了。


原載《現(xiàn)代家庭·生活》2014年7月號(hào)