法蘭西美麗的海岸線和壯美的連綿山脈，在銀幕上當(dāng)然是種視覺享受，但要是拿自然美景來填補(bǔ)敘事上的空白，恐怕效果就不怎么樣了。法國女導(dǎo)演妮可-加西亞這部拖沓到讓人難以忍受的《石之痛》，讓人覺得還不如找張明信片來看上兩個小時。這種乏味的程度，連神奇女俠瑪麗昂-歌迪亞都無力回天。 影片改編自意大利小說，講述了一個情感脆弱的女人被想象中的愛情（強(qiáng)調(diào)“想象”二字）折磨得死去活來的故事，各種老掉牙的封建婚姻觀性別概念，讓人覺得能在2016年拍出如此“經(jīng)典”的故事，也算是一種勇氣了。影片中這段癡情的愛，與其夢幻的英文片名Land of the Moon（意為“月之境”）高度契合，恐怕美國情感類暢銷小說作家Danielle Steel看了都會翻白眼。 讓人尤為沮喪的是，影片最初有一個驚艷的開場。何塞（亞歷克斯-布倫德穆爾飾）和妻子加布里埃爾（歌迪亞飾）帶兒子馬克去里昂參加鋼琴比賽。當(dāng)加布里埃爾在車上偶然看見一個路名時，她顯得心慌意亂，堅持要司機(jī)停車。接著，她沖到一座公寓樓邊，用手指掠過門鈴上的一個名牌——索瓦吉。這時，鏡頭慢慢聚焦歌迪亞噙滿淚水的雙眼，影片開始閃回，觀眾滿懷期望地以為接下來會是一段引人入勝的回憶。 加布里埃爾是一個淳樸的法國農(nóng)民家庭的長女，因為時不時表現(xiàn)出各種抽風(fēng)癥狀，被村里人認(rèn)為是瘋子。其實，她想要的只是她自己所說的“原則”：體驗無條件的愛。然而，她的母親卻強(qiáng)迫她嫁給了何塞——一個家鄉(xiāng)在二戰(zhàn)中被毀后移居法國的西班牙農(nóng)民。母親認(rèn)為，無論女兒有什么毛病，反正“她需要一個男人”。 加布里埃爾從一開始就明確告訴丈夫，自己是不會愛她的，但她還是接受了這段婚姻。沒來由地流產(chǎn)后，她被診斷患有腎結(jié)石，于是前往一家溫泉中心進(jìn)行療養(yǎng)。在那里，她遇到了安德烈（路易-加萊爾飾），一個戰(zhàn)爭中受傷的軍人，此人性格內(nèi)向、少言寡語，簡直沒有任何性格。女主究竟是怎么會對他一見鐘情的，堪稱整部影片的頭號謎題。不過，無論如何，這突如其來的愛情，重燃了在她內(nèi)心“燃燒”的“激情”。 馬良幾乎出現(xiàn)在了影片的每一個鏡頭中，但布倫德穆爾扮演的那個溫柔、憂郁的農(nóng)夫，才是影片唯一讓人能忍的地方。光是這一點，就證明了《石之痛》的毫無生氣（這倒并不是貶低布倫德穆爾的表演，他的演技毋庸置疑，但女主人公無論是作為角色、人物、女人、妻子、還是情人中的哪一個，怎么看都是無聊至極）。法國一線小生加萊爾在本片中也是被導(dǎo)演坑了，不僅角色毫無特點，而且還彈著鋼琴就暈倒了——這恐怕是這個人物除了與父親不和以外唯一的特點了。 加布里埃爾和安德烈在溫泉中心的對話（照理說應(yīng)該是影片的精華）毫無意義，讓人覺得電影簡直有四個小時那么漫長。鬼扯的對白比比皆是——什么“每一只要你一來，就會下雨”，讓觀眾想要提起興趣都很難。 不難看出，《石之痛》為何能夠成為一部合格的小說，因為加布里埃爾的情感起伏都是內(nèi)化的。把故事原封不動地照搬上銀幕，就完全是另一回事兒了，本子差勁，就算馬良演技再牛逼，電影也是精彩不起來的。此外，影片中五十年代落后的鄉(xiāng)村，讓人感覺無聊乘以二。任何與現(xiàn)代人思維沾點邊的元素，要么就是完全沒有。要么就是藏在人物腦袋里。 導(dǎo)演欲圖呈現(xiàn)一個敏感女人在愛情中的想象力，也欲借著這樣一種想象力，來描繪一個在新老交替時代里思想更前衛(wèi)的女性。但正如是小說殺死了包法利夫人，在一場愚蠢且癡情的愛戀中，想象力也只可能是一劑毒藥，在這個意義上，影片劇作不僅沒有能夠突出新老那個世代之間的對立和矛盾，反而使得女主人公所受教育變成了其矯情做作的原因之一。而馬良和加瑞爾之間篇幅有限的情感，也缺乏足夠情感細(xì)節(jié)和感人的劇作，這就導(dǎo)致女主人公對他長年的幻想沒有了情感的根基，把馬良角色變得更像是一個自欺欺人、一廂情愿的女人。 為愛情燃燒生命的“阿黛爾·雨果”們，或許很傻，但總也惹人心疼?！妒础纷畲笫〖丛谟谒噲D塑造一個阿黛爾·雨果式的悲劇，卻只凸顯了這個女人的瘋和傻，卻絲毫沒能引發(fā)觀眾對馬良這個角色的憐惜。當(dāng)然，瑪利亞·歌迪亞肯定不如伊莎貝拉·阿佳妮美麗，但論瘋論癡情的程度，這個劇本里女主角的確實也不及為愛漂洋過海的阿黛爾，畢竟要揭開關(guān)于小中尉的秘密，只需要去一趟里昂就足以了，而我們的女主人公卻非得等上二十年。

看到這個影名及配的海報有一點觸觸的,花了心思的海報配搭.

在浩瀚的片庫里尋找好的片子,特別對于我長久時間才會連續(xù)看片的人來說,真是得益于這種對片子海報的第一感應(yīng).有好的印象好的眼緣很有幫助.不要那么華麗但要那么自然.

入正題:石之痛看著很平淡,太平淡了,靜靜的看完,但是演員的張弛表演讓人回味,邊看邊品味,女主是這樣一個用情至深的人,把愛和恨放于絕對的兩面,在現(xiàn)實里和親人的關(guān)系是溫暖的,但不足以聽之任之,誰都是獨(dú)一無二的存在,雖然不能被接受,在家人有關(guān)愛限度的認(rèn)知里還是不能讓女主自如做自己 ,所以女主的內(nèi)心把選擇男人置于至高的地位是行不通的,身邊總沒有合適的人選而出現(xiàn)種種個人行為和實際環(huán)境的沖突而痛苦不堪.即有真實自我又是不被允許發(fā)展的,這種隱形的生不如死生活方式該如何活下去.真是一個命題.當(dāng)然純美的追求還是會敗于現(xiàn)實生活.

影片在處理女主的意識上非常有把握,在現(xiàn)實生活里得不到自我的表現(xiàn),只有服從只能被安排,那么人還會有幸?？裳詥?男主的表現(xiàn)真是溫暖人心,有擔(dān)當(dāng)有理解有愛有寬容,這樣的人出現(xiàn)在女主的人生里,來拯救把希望埋沒的人,真是將現(xiàn)實里的不存在當(dāng)成了理想來演到極至.16年拍的影片觀影覺得時代久遠(yuǎn),也許只有年代感才能表現(xiàn)這種情懷吧.

影片把男性及女性對婚姻的愛,對愛擔(dān)當(dāng)?shù)娜诵员憩F(xiàn)得很完美.

生活再復(fù)雜再遺憾也有心去擔(dān)當(dāng).女主真的很幸運(yùn),一直有愛的人守護(hù).仿佛看到大愛的光輝.人性是相互依存的,值得信任的.

快進(jìn)結(jié)尾，來了個小浪漫。像希臘電影暫停的模糊現(xiàn)實跟幻象，卻最終高在了帥哥一局上。換了位模樣憂傷的人，難掌時間的錯覺這種老套戲碼轉(zhuǎn)瞬給人添了同情的說道。路易加瑞爾他是再看生情的人物，起初你并不怎么為他感動，慢慢地，他透過自己無邪復(fù)怨嗔的眼，施加無聲染跡。她和他的化二為一，都是她的幻。如果不是加瑞爾這種面相，就不會像偷偷橇動冰層流入心水，一路軟到了屏外人。然后從她歷歷不解神色，觀眾陸續(xù)陷入捏造的回憶，卻感覺到股隱著真的浪漫，為美好卻最終是聲空谷回音而嘆惋。

這時你的眼前都是加瑞爾的臉，蒼白多含蘊(yùn)藉，枯瘦反少寂寥。

所以非常想念加瑞爾的懷抱，是誘人，是能輕易感受，不知道是否只有我一個坐在后邊的人體會到

幾乎所有談?wù)搻矍榈碾娪霸诂F(xiàn)實面前都顯得蒼白無力，原因可想而知。想在短短的兩個小時中講述一段銘刻一生的愛情，難度無異于登天。尤其是那些僅僅通過劇情的發(fā)展來傳達(dá)這種愛之深刻的電影，更是如此。更多時候，不可避免地淪為“狗血”，比如這部《石之痛》。

電影中的愛情，往往尋求脫離常態(tài)的樣本。兩位相愛的人要么突破了道德的束縛、要么在出身上有巨大反差，可以說正是來自現(xiàn)實的壓縛加劇了情感的動人力量。很少有導(dǎo)演愿意展示一段極為普通的愛情，普通意味著平淡，平淡極為容易失去觀賞的價值。

對于觀眾來說，在身處黑暗的兩小時中感受到豐富的體驗更為重要（無論是視覺、知覺還是情緒上的體驗）。而且，他們也沒有足夠的感知力去感受那些細(xì)微的情緒，因而只能借助于劇情的波動來隱性地體驗愛情。這類建立在對劇情的轉(zhuǎn)述上的感動無疑顯得虛假，它參雜進(jìn)了觀眾的幻想。

但發(fā)生在現(xiàn)實生活中的愛情，無論平淡與否，都予人以豐富體驗。幸福抑或痛苦，都是現(xiàn)實中的愛情無私給予我們的財富，它賦予我們體驗上的強(qiáng)度變化，而沒有等級分別。任何經(jīng)歷過愛情的人都知道自己變得更好了，除非他（她）沒有真誠對待這份感情，沒有認(rèn)真地把握住這次天賜的良機(jī)。但這是那些僅僅依賴于劇作加工的電影所無法完成的。

是否因此，電影就該主動放棄對于愛情的刻畫？既然我們已經(jīng)擁有了像安東尼奧尼“現(xiàn)代愛情三部曲”這類的杰作，對于這個愚蠢的問題我們就該給予否定的回答。至少，安東尼奧尼為我們?nèi)绾卧陔娪爸姓鎸嵉乜坍嫄矍榻o出了可行的方式。不再是概述愛情的發(fā)展過程，而是描繪戀人所處的情感狀態(tài)。

這樣也就解決了在兩個小時的片長與愛情的無比豐富性之間存在的矛盾。情節(jié)已然失效了，重要的是人物在不同情境下所處的情感狀態(tài)。通過演員的表演與場面調(diào)度，電影反而比小說成為展示愛情的更為合適的媒介。因為觀眾能夠不借助語言直觀地目睹人物處身的情感狀態(tài)，并感同身受。

我是個追求愛情至上的人，雖然沒有到達(dá)女主角這種幾乎致“狂”的地步，但是，我是切切實實地感受到了主角的那份痛和期待。

看的時候，尤其在看到加布里埃爾為了中尉備受煎熬的時候，我泣不成聲，太寫實了，我心里不斷冒出一個詞“shit,shit,shit”??！

:Why the reality and the ideal in love will be so different.

:Why does the director have to tear the human's scar so cruelly.

:Fortunately, Gabriel realized that she had been in happiness so long and she's lucky .

影片的處理正得我心，比如，女主排斥何塞時，使勁背靠著一面墻，何塞很愛兒子，有個鏡頭是兒子從后座伸手搭著他的肩頭，他抽出方向盤上的左手覆上去，一方面表現(xiàn)安撫兒子參賽前的緊張心情，另一方面，也表現(xiàn)了跟兒子的親密。

最后，只能說，原書作者和導(dǎo)演有直透人心理的能力，希望對愛情執(zhí)著的人兒能看到這部電影，給你愛的啟示和勇氣。