法蘭西美麗的海岸線和壯美的連綿山脈，在銀幕上當(dāng)然是種視覺享受，但要是拿自然美景來填補(bǔ)敘事上的空白，恐怕效果就不怎么樣了。法國女導(dǎo)演妮可-加西亞這部拖沓到讓人難以忍受的《石之痛》，讓人覺得還不如找張明信片來看上兩個(gè)小時(shí)。這種乏味的程度，連神奇女俠瑪麗昂-歌迪亞都無力回天。 影片改編自意大利小說，講述了一個(gè)情感脆弱的女人被想象中的愛情（強(qiáng)調(diào)“想象”二字）折磨得死去活來的故事，各種老掉牙的封建婚姻觀性別概念，讓人覺得能在2016年拍出如此“經(jīng)典”的故事，也算是一種勇氣了。影片中這段癡情的愛，與其夢(mèng)幻的英文片名Land of the Moon（意為“月之境”）高度契合，恐怕美國情感類暢銷小說作家Danielle Steel看了都會(huì)翻白眼。 讓人尤為沮喪的是，影片最初有一個(gè)驚艷的開場。何塞（亞歷克斯-布倫德穆爾飾）和妻子加布里埃爾（歌迪亞飾）帶兒子馬克去里昂參加鋼琴比賽。當(dāng)加布里埃爾在車上偶然看見一個(gè)路名時(shí)，她顯得心慌意亂，堅(jiān)持要司機(jī)停車。接著，她沖到一座公寓樓邊，用手指掠過門鈴上的一個(gè)名牌——索瓦吉。這時(shí)，鏡頭慢慢聚焦歌迪亞噙滿淚水的雙眼，影片開始閃回，觀眾滿懷期望地以為接下來會(huì)是一段引人入勝的回憶。 加布里埃爾是一個(gè)淳樸的法國農(nóng)民家庭的長女，因?yàn)闀r(shí)不時(shí)表現(xiàn)出各種抽風(fēng)癥狀，被村里人認(rèn)為是瘋子。其實(shí)，她想要的只是她自己所說的“原則”：體驗(yàn)無條件的愛。然而，她的母親卻強(qiáng)迫她嫁給了何塞——一個(gè)家鄉(xiāng)在二戰(zhàn)中被毀后移居法國的西班牙農(nóng)民。母親認(rèn)為，無論女兒有什么毛病，反正“她需要一個(gè)男人”。 加布里埃爾從一開始就明確告訴丈夫，自己是不會(huì)愛她的，但她還是接受了這段婚姻。沒來由地流產(chǎn)后，她被診斷患有腎結(jié)石，于是前往一家溫泉中心進(jìn)行療養(yǎng)。在那里，她遇到了安德烈（路易-加萊爾飾），一個(gè)戰(zhàn)爭中受傷的軍人，此人性格內(nèi)向、少言寡語，簡直沒有任何性格。女主究竟是怎么會(huì)對(duì)他一見鐘情的，堪稱整部影片的頭號(hào)謎題。不過，無論如何，這突如其來的愛情，重燃了在她內(nèi)心“燃燒”的“激情”。 馬良幾乎出現(xiàn)在了影片的每一個(gè)鏡頭中，但布倫德穆爾扮演的那個(gè)溫柔、憂郁的農(nóng)夫，才是影片唯一讓人能忍的地方。光是這一點(diǎn)，就證明了《石之痛》的毫無生氣（這倒并不是貶低布倫德穆爾的表演，他的演技毋庸置疑，但女主人公無論是作為角色、人物、女人、妻子、還是情人中的哪一個(gè)，怎么看都是無聊至極）。法國一線小生加萊爾在本片中也是被導(dǎo)演坑了，不僅角色毫無特點(diǎn)，而且還彈著鋼琴就暈倒了——這恐怕是這個(gè)人物除了與父親不和以外唯一的特點(diǎn)了。 加布里埃爾和安德烈在溫泉中心的對(duì)話（照理說應(yīng)該是影片的精華）毫無意義，讓人覺得電影簡直有四個(gè)小時(shí)那么漫長。鬼扯的對(duì)白比比皆是——什么“每一只要你一來，就會(huì)下雨”，讓觀眾想要提起興趣都很難。 不難看出，《石之痛》為何能夠成為一部合格的小說，因?yàn)榧硬祭锇柕那楦衅鸱际莾?nèi)化的。把故事原封不動(dòng)地照搬上銀幕，就完全是另一回事兒了，本子差勁，就算馬良演技再牛逼，電影也是精彩不起來的。此外，影片中五十年代落后的鄉(xiāng)村，讓人感覺無聊乘以二。任何與現(xiàn)代人思維沾點(diǎn)邊的元素，要么就是完全沒有。要么就是藏在人物腦袋里。 導(dǎo)演欲圖呈現(xiàn)一個(gè)敏感女人在愛情中的想象力，也欲借著這樣一種想象力，來描繪一個(gè)在新老交替時(shí)代里思想更前衛(wèi)的女性。但正如是小說殺死了包法利夫人，在一場愚蠢且癡情的愛戀中，想象力也只可能是一劑毒藥，在這個(gè)意義上，影片劇作不僅沒有能夠突出新老那個(gè)世代之間的對(duì)立和矛盾，反而使得女主人公所受教育變成了其矯情做作的原因之一。而馬良和加瑞爾之間篇幅有限的情感，也缺乏足夠情感細(xì)節(jié)和感人的劇作，這就導(dǎo)致女主人公對(duì)他長年的幻想沒有了情感的根基，把馬良角色變得更像是一個(gè)自欺欺人、一廂情愿的女人。 為愛情燃燒生命的“阿黛爾·雨果”們，或許很傻，但總也惹人心疼。《石之痛》最大失敗即在于它試圖塑造一個(gè)阿黛爾·雨果式的悲劇，卻只凸顯了這個(gè)女人的瘋和傻，卻絲毫沒能引發(fā)觀眾對(duì)馬良這個(gè)角色的憐惜。當(dāng)然，瑪利亞·歌迪亞肯定不如伊莎貝拉·阿佳妮美麗，但論瘋論癡情的程度，這個(gè)劇本里女主角的確實(shí)也不及為愛漂洋過海的阿黛爾，畢竟要揭開關(guān)于小中尉的秘密，只需要去一趟里昂就足以了，而我們的女主人公卻非得等上二十年。

看到這個(gè)影名及配的海報(bào)有一點(diǎn)觸觸的,花了心思的海報(bào)配搭.

在浩瀚的片庫里尋找好的片子,特別對(duì)于我長久時(shí)間才會(huì)連續(xù)看片的人來說,真是得益于這種對(duì)片子海報(bào)的第一感應(yīng).有好的印象好的眼緣很有幫助.不要那么華麗但要那么自然.

入正題:石之痛看著很平淡,太平淡了,靜靜的看完,但是演員的張弛表演讓人回味,邊看邊品味,女主是這樣一個(gè)用情至深的人,把愛和恨放于絕對(duì)的兩面,在現(xiàn)實(shí)里和親人的關(guān)系是溫暖的,但不足以聽之任之,誰都是獨(dú)一無二的存在,雖然不能被接受,在家人有關(guān)愛限度的認(rèn)知里還是不能讓女主自如做自己 ,所以女主的內(nèi)心把選擇男人置于至高的地位是行不通的,身邊總沒有合適的人選而出現(xiàn)種種個(gè)人行為和實(shí)際環(huán)境的沖突而痛苦不堪.即有真實(shí)自我又是不被允許發(fā)展的,這種隱形的生不如死生活方式該如何活下去.真是一個(gè)命題.當(dāng)然純美的追求還是會(huì)敗于現(xiàn)實(shí)生活.

影片在處理女主的意識(shí)上非常有把握,在現(xiàn)實(shí)生活里得不到自我的表現(xiàn),只有服從只能被安排,那么人還會(huì)有幸?？裳詥?男主的表現(xiàn)真是溫暖人心,有擔(dān)當(dāng)有理解有愛有寬容,這樣的人出現(xiàn)在女主的人生里,來拯救把希望埋沒的人,真是將現(xiàn)實(shí)里的不存在當(dāng)成了理想來演到極至.16年拍的影片觀影覺得時(shí)代久遠(yuǎn),也許只有年代感才能表現(xiàn)這種情懷吧.

影片把男性及女性對(duì)婚姻的愛,對(duì)愛擔(dān)當(dāng)?shù)娜诵员憩F(xiàn)得很完美.

生活再復(fù)雜再遺憾也有心去擔(dān)當(dāng).女主真的很幸運(yùn),一直有愛的人守護(hù).仿佛看到大愛的光輝.人性是相互依存的,值得信任的.

快進(jìn)結(jié)尾，來了個(gè)小浪漫。像希臘電影暫停的模糊現(xiàn)實(shí)跟幻象，卻最終高在了帥哥一局上。換了位模樣憂傷的人，難掌時(shí)間的錯(cuò)覺這種老套戲碼轉(zhuǎn)瞬給人添了同情的說道。路易加瑞爾他是再看生情的人物，起初你并不怎么為他感動(dòng)，慢慢地，他透過自己無邪復(fù)怨嗔的眼，施加無聲染跡。她和他的化二為一，都是她的幻。如果不是加瑞爾這種面相，就不會(huì)像偷偷橇動(dòng)冰層流入心水，一路軟到了屏外人。然后從她歷歷不解神色，觀眾陸續(xù)陷入捏造的回憶，卻感覺到股隱著真的浪漫，為美好卻最終是聲空谷回音而嘆惋。

這時(shí)你的眼前都是加瑞爾的臉，蒼白多含蘊(yùn)藉，枯瘦反少寂寥。

所以非常想念加瑞爾的懷抱，是誘人，是能輕易感受，不知道是否只有我一個(gè)坐在后邊的人體會(huì)到

幾乎所有談?wù)搻矍榈碾娪霸诂F(xiàn)實(shí)面前都顯得蒼白無力，原因可想而知。想在短短的兩個(gè)小時(shí)中講述一段銘刻一生的愛情，難度無異于登天。尤其是那些僅僅通過劇情的發(fā)展來傳達(dá)這種愛之深刻的電影，更是如此。更多時(shí)候，不可避免地淪為“狗血”，比如這部《石之痛》。

電影中的愛情，往往尋求脫離常態(tài)的樣本。兩位相愛的人要么突破了道德的束縛、要么在出身上有巨大反差，可以說正是來自現(xiàn)實(shí)的壓縛加劇了情感的動(dòng)人力量。很少有導(dǎo)演愿意展示一段極為普通的愛情，普通意味著平淡，平淡極為容易失去觀賞的價(jià)值。

對(duì)于觀眾來說，在身處黑暗的兩小時(shí)中感受到豐富的體驗(yàn)更為重要（無論是視覺、知覺還是情緒上的體驗(yàn)）。而且，他們也沒有足夠的感知力去感受那些細(xì)微的情緒，因而只能借助于劇情的波動(dòng)來隱性地體驗(yàn)愛情。這類建立在對(duì)劇情的轉(zhuǎn)述上的感動(dòng)無疑顯得虛假，它參雜進(jìn)了觀眾的幻想。

但發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的愛情，無論平淡與否，都予人以豐富體驗(yàn)。幸福抑或痛苦，都是現(xiàn)實(shí)中的愛情無私給予我們的財(cái)富，它賦予我們體驗(yàn)上的強(qiáng)度變化，而沒有等級(jí)分別。任何經(jīng)歷過愛情的人都知道自己變得更好了，除非他（她）沒有真誠對(duì)待這份感情，沒有認(rèn)真地把握住這次天賜的良機(jī)。但這是那些僅僅依賴于劇作加工的電影所無法完成的。

是否因此，電影就該主動(dòng)放棄對(duì)于愛情的刻畫？既然我們已經(jīng)擁有了像安東尼奧尼“現(xiàn)代愛情三部曲”這類的杰作，對(duì)于這個(gè)愚蠢的問題我們就該給予否定的回答。至少，安東尼奧尼為我們?nèi)绾卧陔娪爸姓鎸?shí)地刻畫愛情給出了可行的方式。不再是概述愛情的發(fā)展過程，而是描繪戀人所處的情感狀態(tài)。

這樣也就解決了在兩個(gè)小時(shí)的片長與愛情的無比豐富性之間存在的矛盾。情節(jié)已然失效了，重要的是人物在不同情境下所處的情感狀態(tài)。通過演員的表演與場面調(diào)度，電影反而比小說成為展示愛情的更為合適的媒介。因?yàn)橛^眾能夠不借助語言直觀地目睹人物處身的情感狀態(tài)，并感同身受。

我是個(gè)追求愛情至上的人，雖然沒有到達(dá)女主角這種幾乎致“狂”的地步，但是，我是切切實(shí)實(shí)地感受到了主角的那份痛和期待。

看的時(shí)候，尤其在看到加布里埃爾為了中尉備受煎熬的時(shí)候，我泣不成聲，太寫實(shí)了，我心里不斷冒出一個(gè)詞“shit,shit,shit”?。?/p>

:Why the reality and the ideal in love will be so different.

:Why does the director have to tear the human's scar so cruelly.

:Fortunately, Gabriel realized that she had been in happiness so long and she's lucky .

影片的處理正得我心，比如，女主排斥何塞時(shí)，使勁背靠著一面墻，何塞很愛兒子，有個(gè)鏡頭是兒子從后座伸手搭著他的肩頭，他抽出方向盤上的左手覆上去，一方面表現(xiàn)安撫兒子參賽前的緊張心情，另一方面，也表現(xiàn)了跟兒子的親密。

最后，只能說，原書作者和導(dǎo)演有直透人心理的能力，希望對(duì)愛情執(zhí)著的人兒能看到這部電影，給你愛的啟示和勇氣。