通常來(lái)講，類型片導(dǎo)演想要維持自己的風(fēng)格是一件不容易的事情。在如今這個(gè)年代，選擇拍類型電影就約等于選擇了更加商業(yè)化的創(chuàng)作模式，自然就會(huì)受到投資方、制片方、或者發(fā)行公司等更多的外力干擾。除非像雷德利·斯科特、克里斯托弗·諾蘭、大衛(wèi)·芬奇、蒂姆·波頓、昆汀·塔倫蒂諾這樣已經(jīng)有不少豐功偉績(jī)的頂級(jí)導(dǎo)演，可以用相當(dāng)?shù)脑捳Z(yǔ)權(quán)排除一定阻礙，否則較年輕的導(dǎo)演們參與的項(xiàng)目越大，就越會(huì)覺(jué)得自己像提線木偶。

好萊塢就是這樣一個(gè)氛圍，這可以說(shuō)是大制片廠時(shí)代沿襲下來(lái)的弊病?？v然制片方強(qiáng)有力的控制確實(shí)保證了許多商業(yè)大片得以熱賣，但也扼殺了許多有潛力獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作者的前途。商業(yè)上的失敗是不被接受的，在競(jìng)爭(zhēng)殘酷的好萊塢市場(chǎng)中，若你是個(gè)只有三四部作品的新手，又接連生產(chǎn)了幾部不被大眾認(rèn)可的作品，那么你的拍片機(jī)會(huì)將很快消失。

這是南非導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普創(chuàng)立燕麥工作室（Oats Studios），并成立實(shí)驗(yàn)性短片項(xiàng)目的主要原因。



尼爾·布洛姆坎普（Neill Blomkamp）2009年創(chuàng)作的《第九區(qū)》被認(rèn)為是21世紀(jì)最杰出的科幻片之一。對(duì)官僚和媒體鞭辟入里的諷刺，對(duì)自私和貪婪一針見(jiàn)血的刻畫(huà)，對(duì)階層固化入木三分的揭示，均達(dá)到了超常水準(zhǔn)。

該片前半段偽紀(jì)錄片的風(fēng)格，將一個(gè)黑暗、森嚴(yán)的世界觀纖毫畢現(xiàn)地展現(xiàn)在我們面前：一群面容丑陋名為“大蝦”的外星難民自90年代開(kāi)始居住在人類規(guī)劃的保留地“第九區(qū)”中，該區(qū)域衛(wèi)生狀況糟糕，物質(zhì)極度匱乏，宛如貧民窟一般。當(dāng)“大蝦”的人口接近兩百萬(wàn)時(shí)，他們長(zhǎng)期對(duì)現(xiàn)狀的不滿轉(zhuǎn)化為與人類的頻繁沖突，隨后政府決定將這批難民安置在更偏遠(yuǎn)的地區(qū)，而管理這片地區(qū)的公司對(duì)外星人的處境并不關(guān)心，他們只想得到外星武器技術(shù)。

影片中“第九區(qū)”的設(shè)定像極了尼爾·布洛姆坎普的家鄉(xiāng)，曾經(jīng)長(zhǎng)期實(shí)行種族隔離制度的南非，當(dāng)時(shí)黑人與這群大蝦的生活環(huán)境沒(méi)什么兩樣。導(dǎo)演在片中巧妙插入了不少“私貨”，也令影片擁有更多的可解讀性。

而最令人印象深刻的，無(wú)疑是尼爾帶來(lái)了一種少見(jiàn)的視覺(jué)風(fēng)格。作為一部科幻類型片，《第九區(qū)》并非像《銀翼殺手》那樣用雨夜與霓虹燈編織成賽博朋克，也不像《獨(dú)立日》那樣是光怪陸離的視覺(jué)奇觀，甚至與《異形》那種工人階級(jí)氣質(zhì)的太空驚悚都大相徑庭。尼爾的科幻世界骯臟、破敗，充滿了老舊蕭條的建筑景觀，完全就是科幻里的舊社會(huì)。與廢土風(fēng)格還不一樣，他的鏡頭中人們所生活的地方不一定滿地沙塵，也不一定方圓十里難見(jiàn)人影，顯得異常孤獨(dú)。無(wú)論是隨后的《極樂(lè)空間》還是《超能查派》，主人公所處的環(huán)境就是貧窮所造成的臟亂差，這為他擅長(zhǎng)探討的階級(jí)問(wèn)題提供了合適的背景。

《第九區(qū)》的成功在當(dāng)年比較出人意料，在這之前沒(méi)人知道尼爾·布洛姆坎普這么難記的名字，銀幕上也不常見(jiàn)這樣劍走偏鋒的科幻片。尤其影片后半段，脫離了偽紀(jì)錄風(fēng)格，逐漸將主線引向了類似卡夫卡《變形記》式的故事，一下又讓電影的內(nèi)涵豐富了好幾個(gè)等級(jí)。再加上最后那幕爆炸式煽情的強(qiáng)有力結(jié)尾，直接讓作品飛上神壇。至此，臟科幻（Dirty Science Fiction）迅速成為了尼爾·布洛姆坎普的標(biāo)簽。

可惜的是，出道即巔峰。自《第九區(qū)》后，尼爾被寄予厚望，來(lái)到好萊塢發(fā)展。許多人都翹首期盼他的下一部作品。2013年，尼爾與馬特·達(dá)蒙合作推出了《極樂(lè)空間》，繼續(xù)他的臟科幻，繼續(xù)探討他的階級(jí)矛盾，同時(shí)又加入了美國(guó)的醫(yī)療問(wèn)題。但此片顯然暴露了外來(lái)者對(duì)好萊塢的水土不服，大量不合理的動(dòng)機(jī)與淺顯的嘲諷方式，令影片幾乎淪為一部鬧劇。

兩年后，尼爾又與休·杰克曼合作拍攝了《超能查派》。本片加入了對(duì)人工智能與人類關(guān)系的思考，自然也是臟科幻風(fēng)格。但由于故事較老套，敘事節(jié)奏有問(wèn)題，一些設(shè)定上的不合理之處沒(méi)有很好地給出解釋，整部影片的收尾也比較粗糙?？傊?，這部作品無(wú)論從口碑還是票房反饋上，仍然沒(méi)達(dá)到預(yù)期。

尼爾·布洛姆坎普的前途變得不再光明，獲得新投資的機(jī)會(huì)越來(lái)越渺茫。前段時(shí)間還曾傳出他要接拍《異形5》，如今也無(wú)限期讓位于雷德利·斯科特的異形前傳系列，說(shuō)白了基本就是被槍斃了。這位曾靠《第九區(qū)》震驚國(guó)際影壇的南非導(dǎo)演，只不過(guò)短短八年，便面臨著職業(yè)生涯大滑坡的危機(jī)。

今年4月份，尼爾在Twitter上開(kāi)始與Steam官方賬號(hào)交流，咨詢自己的短片如果投放到該平臺(tái)上，會(huì)不會(huì)有觀眾來(lái)看。Steam是目前家用電腦端最受歡迎的游戲發(fā)行平臺(tái)，隸屬于曾制作出《半條命》（CS最初就是由此游戲衍生而來(lái)）、《傳送門(mén)》、《求生之路》系列的老牌游戲公司Valve，如果你從來(lái)不玩游戲，也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)Steam，那不妨可以將之想象成游戲版的京東商城。每年幾十次的高力度折扣，便捷的下載安裝方式，對(duì)老游戲和獨(dú)立游戲的大力支持，還有良好的退款服務(wù)，都讓許多PC玩家選擇在Steam上購(gòu)買(mǎi)游戲?！跋布右弧?、“G胖”、“蒸斯林”（帶有歧視意義的詞匯，慎用）等網(wǎng)絡(luò)迷因都是從Steam上來(lái)的，當(dāng)然，我也是一名Steam重度用戶，購(gòu)買(mǎi)的游戲已近百款。



早期的Steam平臺(tái)截圖，如今該平臺(tái)全面支持支付寶微信等支付方式，如《刺客信條》《古墓麗影》這樣的國(guó)外3A級(jí)大作，打折時(shí)只需幾十塊人民幣便可入手，像《GTA5》這樣游戲界教父級(jí)的作品，原價(jià)也才不到兩百元人民幣。

五月份，尼爾以自己新成立的燕麥工作室的名義，上傳了一部預(yù)告片，標(biāo)題為“Volume 1”，令人驚喜的是，《異形》系列的主演，也是與他合作過(guò)《超能查派》的女演員西格妮·韋弗出現(xiàn)在了預(yù)告片中。尼爾表示，這將是一個(gè)系列短片項(xiàng)目，是對(duì)電影的制發(fā)模式和盈利方式的一次實(shí)驗(yàn)性探索。該系列短片的第一輯將免費(fèi)在YouTube和Steam平臺(tái)上播放，并出售影片的建模、特效素材、原畫(huà)設(shè)定和原始的RAW片源。

預(yù)告片延續(xù)了尼爾·布洛姆坎普的臟科幻風(fēng)格，且影像氣質(zhì)更加凌厲。他開(kāi)發(fā)此項(xiàng)目，也是為了尋求更多的投資機(jī)會(huì)，畢竟他的《第九區(qū)》就是脫胎自短片《約翰內(nèi)斯堡》。目前還不知道他復(fù)制自己曾經(jīng)的方法能否奏效，但從這個(gè)短片系列已發(fā)的四部作品來(lái)看，觀賞性還都是蠻不錯(cuò)的。同樣的，Steam也一直在尋求多元化發(fā)展，不想僅局限于一個(gè)游戲/軟件發(fā)售平臺(tái)，目前Steam的視頻區(qū)作品數(shù)量很少，尼爾這一系列短片的上架，也會(huì)推動(dòng)視頻區(qū)的人氣。



燕麥工作室短片《拉卡（Rakka）》，工作室的LOGO像極了一款大名鼎鼎的游戲引擎：寒霜，這款引擎屬于EA公司，由DICE工作室開(kāi)發(fā)，曾為玩家?guī)?lái)了《極品飛車》、《戰(zhàn)地》、《FIFA》、《植物大戰(zhàn)僵尸：花園戰(zhàn)爭(zhēng)》等人氣系列

工作室的第一部短片《拉卡》，講述了2020年地球已被形似蜥蜴的外星人統(tǒng)治。殘暴的蜥蜴人擁有比人類先進(jìn)的武器，用武力奴役人類，并進(jìn)行大量的活體研究。除此之外，他們還有心靈控制能力，并用巨型構(gòu)造物釋放甲烷以改造大氣層。另一方面，人類并非全部束手就擒，仍有一些反抗軍在戰(zhàn)斗著。反抗組織為了抵御蜥蜴人的心靈控制，研制出了腦屏障裝置，但未能投入量產(chǎn)。

短片聚焦于德克薩斯地區(qū)的反抗運(yùn)動(dòng)，該組織首領(lǐng)為西格妮·韋弗飾演。故事分為三部分，以小標(biāo)題隔開(kāi)。第一部分主要是世界觀交代，從中我們能看到一排排痛苦地坐在地上，等待屠宰的人類，以及掛滿尸體的埃菲爾鐵塔，還有成為外星人幼崽孵化器的男子——這個(gè)設(shè)定很像異形。這部分用大量的蒙太奇渲染末日般的荒涼與殘酷，輔以女聲旁白，展現(xiàn)出相當(dāng)?shù)谋瘣須夥?。隨即鏡頭一轉(zhuǎn)，將視野拉向地下反抗組織，并用一次針對(duì)蜥蜴人的恐怖襲擊結(jié)束了敘事。



第二部分聚焦于兩個(gè)角色，一個(gè)是身兼縱火狂與炸彈客的瘋子諾什。在舊世界，他這樣的危險(xiǎn)分子一定會(huì)被立刻抓起來(lái)，但如今他已是反抗軍的香餑餑，因?yàn)樗麄冃枰叱恼◤椫圃旒夹g(shù)才能有效打擊蜥蜴人。另一個(gè)是黑人阿米爾，他是一個(gè)被蜥蜴人俘虜并進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，又僥幸逃生的人類。蜥蜴人在他身上安裝了某種監(jiān)測(cè)裝置，這讓他意外獲得了預(yù)知未來(lái)的能力，兩位角色的故事依靠西格妮·韋弗的視點(diǎn)串聯(lián)在一起。

影片的第三部分是雙線敘事，一方面描寫(xiě)了西格妮帶領(lǐng)部隊(duì)進(jìn)攻蜥蜴人據(jù)點(diǎn)，另一方面講述一名反抗軍成員引導(dǎo)阿米爾去預(yù)知未來(lái)。整部短片在這段敘事后戛然而止。沒(méi)人知道阿米爾看到了什么樣的未來(lái)，也沒(méi)人能確切知道反抗軍所看到的天使模樣的蜥蜴人幻影代表了什么。

《拉卡》是典型的尼爾·布洛姆坎普風(fēng)格，臟科幻，丑陋的外星人，近未來(lái)的真實(shí)感，還有血腥的視覺(jué)元素。有趣的是，我們可以將它比作《第九區(qū)》的相對(duì)面?！兜诰艆^(qū)》中的外星人大蝦，造型上如同這里的蜥蜴人一樣丑陋不堪，然而卻是以難民的身份，在人類的地盤(pán)中茍且偷生?！独ā氛喾矗狎嫒俗鳛榻y(tǒng)治者奴役著人類，暴虐無(wú)常，將地球逐漸變?yōu)樗麄冏约旱牡乇P(pán)。

短短20多分鐘的影片，基本以旁白為底色，渲染著末世的荒涼和悲愴，是一個(gè)典型的概念先行的作品。因此，影片三段情節(jié)的關(guān)聯(lián)性很弱，隱隱地指涉了一下政治、媒體、人倫等主題。另外，尼爾用自己別致的視聽(tīng)風(fēng)格，將影片披上了一層啟示錄式的意味。片中有多處人物凝視觀眾的特寫(xiě)鏡頭，背后或是熊熊烈火，或是黑暗混沌，人物臉上或驚恐，或悲傷，配以升格鏡頭，充滿了濃烈的儀式感。這些鏡頭似乎在暗示人們，《拉卡》所描繪的那個(gè)比地獄還要慘烈的世界，隨時(shí)都有可能成為現(xiàn)實(shí)。到那時(shí)，這個(gè)世界曾經(jīng)的主人，只能等待上帝的救贖。

《拉卡》于6月14日上線網(wǎng)絡(luò)，隨即取得了不錯(cuò)的反響。少了長(zhǎng)片對(duì)劇作更高的要求，短片這種形式可以讓尼爾盡情揮灑自己的想象力，甚至可以摒棄情節(jié)，將設(shè)定的魅力發(fā)揮到極致。這正是尼爾所擅長(zhǎng)的事情。兩周后，燕麥工作室上線了第一輯中的第二部影片《火力地堡（Firebase）》。這部短片將時(shí)間拉回到越戰(zhàn)，講述了中央情報(bào)局主導(dǎo)的一隊(duì)美軍士兵調(diào)查越南“河神”的故事。視覺(jué)風(fēng)格更加血腥，故影片開(kāi)頭特意添加了一段文字，警告心理承受弱者不便觀看。

與第一部一樣，《火力地堡》也是一個(gè)有頭沒(méi)尾的故事。影片用大量的閃回，描寫(xiě)了一名越南農(nóng)民在凝固汽油彈的洗禮下，家破人亡，進(jìn)而憤怒地化身為“河神”，向美軍進(jìn)行復(fù)仇的故事。影片的視角以一名蘭博式的美軍士兵為主，在山洞中與怪物正面接觸并幸存，而后與CIA探員走訪了曾經(jīng)遇到“河神”并幸存下來(lái)的傷兵，最后組織軍隊(duì)進(jìn)入?yún)擦肿ゲ丁昂由瘛薄?br>
短片并未交代最終的抓捕行動(dòng)是否成功，同時(shí)也并沒(méi)有對(duì)一些暗線作出解釋，諸如被燒傷的士兵為何能看到美軍基地遭到蘇聯(lián)巨型軍械的攻擊，以及與活死人戰(zhàn)斗過(guò)并生還的主人公，為何頻頻頭痛，是否與“河神”有著某種關(guān)聯(lián)。我們當(dāng)然可以把這些扣子當(dāng)成尼爾的小把戲，或許他壓根就沒(méi)想作出什么解釋，只是覺(jué)得這樣有意思罷了。

因?yàn)楣适卤尘暗母淖儯痘鹆Φ乇ぁ飞倭艘恍┪磥?lái)色彩，但更加逼真了。影片正如許多玩弄?dú)v史的作品一樣，用特效重新編排了一些真實(shí)歷史錄像，同時(shí)也故意做舊了一些拍攝素材，令其充滿神秘主義氣息。這種手法像《阿甘正傳》和《X戰(zhàn)警前傳》都用過(guò)，是一種病毒營(yíng)銷的好手段。

《火力地堡》情節(jié)性仍舊很弱，也仍舊是設(shè)定先行的作品。其最精彩之處就在于對(duì)“河神”的塑造。由于是在越南叢林，以往那種臟亂差的感覺(jué)自然減弱許多，但尼爾的臟科幻風(fēng)格依然體現(xiàn)在了“河神”的形象上：裸露在外的骷髏，身上搭配著電磁裝置，用死去的血肉之軀凝聚成盔甲，包裹住自己。尼爾對(duì)非人生命體的想象充滿了惡趣味。另外，河神強(qiáng)大的超能力（隱形，心靈控制，意念移動(dòng)，刀槍不入，復(fù)活尸體……），放在漫威、DC宇宙里估計(jì)也能名列前茅。

這一部沒(méi)有什么知名演員參與，因此有幾場(chǎng)文戲拍的蠻尷尬的，演技略捉急。男主角是典型的蘭博式的角色，與活死人一對(duì)二毫發(fā)無(wú)損，在越共面前也是開(kāi)無(wú)雙的模式，后來(lái)還帶領(lǐng)部隊(duì)去抓“河神”，可謂勇猛非凡，但他那場(chǎng)瞪眼的鏡頭怎么看怎么覺(jué)得做作?！昂由瘛痹谧兩砬暗奶貙?xiě)也是經(jīng)不住考驗(yàn)，幾乎令人笑場(chǎng)。唯獨(dú)燒傷的小哥演的還算可以，他那段被“河神”攻擊后，穿越到美軍基地，并看到蘇聯(lián)的飛機(jī)和運(yùn)兵車已經(jīng)進(jìn)化到未來(lái)時(shí)代的情節(jié)，可謂本片的神來(lái)之筆，令人不免無(wú)限遐想（一說(shuō)河神有讓人穿越到另一個(gè)平行宇宙的能力）?？傊@一部走了一個(gè)完全不同的路子，看下來(lái)其實(shí)還是很有趣的，一些地方甚至能看出對(duì)《鐵血戰(zhàn)士》的致敬。



你要問(wèn)它想表達(dá)什么？頂多就是反戰(zhàn)吧。前面也說(shuō)了，尼爾主要還是靠短片賣特效賣素材，并拉攏投資。

《火力地堡》的出色視覺(jué)元素令人印象深刻。兩周后，燕麥工作室上線了第三部短片《上帝：塞倫蓋蒂》，這次的作品僅有四分多鐘，由《第九區(qū)》和《極樂(lè)空間》的沙爾托·科普雷主演。影片講述了上帝和其助手對(duì)還處于原始社會(huì)的人類的玩弄。片中，整個(gè)世界都是上帝在沙盒中的一次推演，而上帝是坐在某個(gè)城堡的沙發(fā)中，一副老派貴族的形象，其助手則是一名管家。而人類卻擅自發(fā)現(xiàn)了火，這比上帝的計(jì)劃早了二十年，因而惹怒了上帝，在一番玩弄之后，上帝命令管家對(duì)人類施行最嚴(yán)重的懲罰。

沙爾托·科普雷飾演的上帝，更像是老年的耶穌，有趣的是，他的口頭禪總是“看在上帝的份兒上（For God's Sake）”。這部四分鐘的短片亮點(diǎn)不如那幾個(gè)二十分鐘的多，特效也就一塊錢(qián)的水平。稍微過(guò)度解讀一下的話，頂多也就是讀出對(duì)人類的脆弱和渺小的揭示，抑或在暗示這個(gè)世界的荒謬。但這些都不重要，尼爾拍攝此片主要還是為了賣素材。

7月12日，燕麥工作室第一輯的第四部作品正式上線，名為《合子異種（Zygote）》，直譯過(guò)來(lái)的名字是《受精卵》。這一部的血腥程度不及《火力地堡》，然而有達(dá)寇塔·范寧出演，且將劇情重視起來(lái)了，所以帶給人一種更像正經(jīng)的情節(jié)短劇的觀感。在《拉卡》中，我們能從設(shè)定上看出一些《異形》的影子，比如以人類的身體作為孵化器。到了這部《合子異種》，又公認(rèn)在場(chǎng)景設(shè)置和仿生人這一元素上借鑒了《異形》系列，得以看出尼爾很怨念異形項(xiàng)目的擱淺。

實(shí)際上，從道具和場(chǎng)景細(xì)節(jié)來(lái)講，包括怪物的樣子，我倒覺(jué)得更像EA的游戲《死亡空間》，再看看像極了EA寒霜引擎的工作室LOGO，總感覺(jué)二者背后是否有著什么交易……然而，從這部短片的背景設(shè)定來(lái)看，北極圈礦場(chǎng)，再加上由人形變異而來(lái)的怪物，又有點(diǎn)像約翰·卡朋特的《怪形》?？傊?，《合子異種》雜糅了許多科幻驚悚電影的元素，隨著情節(jié)的推動(dòng)，爽快感也在不斷升級(jí)。

影片伊始用字幕交代了一下背景，地點(diǎn)為北極圈的一處封閉式礦場(chǎng)，并且注明了共98名員工，只生還了兩人。場(chǎng)景是典型的帶有一些科技感的幽閉空間，散落的電線和坍塌的天花板等，能看出這里正在經(jīng)歷一場(chǎng)嚴(yán)重的事故。

達(dá)寇塔·范寧和何塞·巴勃羅·坎蒂略飾演兩位生還者，正在驚恐地躲避某種東西的追殺。何塞與尼爾合作過(guò)《極樂(lè)空間》和《超能查派》。短片里，他的角色類似于礦場(chǎng)的一位中層管理者，看到了不可名狀的東西而自戳雙眼，達(dá)寇塔飾演一名仿生人，幫助瞎眼的何塞一起逃離。

從片中一些零散的信息得出，礦場(chǎng)雇傭了大量的仿生人來(lái)工作，并且有著嚴(yán)格的等級(jí)劃分。達(dá)寇塔·范寧隸屬于金絲雀階級(jí)，應(yīng)該是最底層的員工，臟活累活和危險(xiǎn)性較高的作業(yè)都?xì)w她管。另外，追殺他們的怪物大概是由某位員工制造出來(lái)的，背后有一道神秘的光在迫使他這么做。這個(gè)怪物的身軀，是由96名受害者的肢體串連而成，這也是片名《合子異種》的由來(lái)。這部短片的亮點(diǎn)仍然在怪物形象的設(shè)計(jì)上，它凄厲的叫聲仿佛是這些受害者的冤魂在吶喊，當(dāng)真令人毛骨悚然。



短片最終也沒(méi)有交代達(dá)寇塔是否徹底逃出生天，而影片中段還有一個(gè)挺有趣的劇情反轉(zhuǎn)，讓這一部的故事性比其他兩部高了不少。片中的場(chǎng)景不再顯得那么臟，雖然已經(jīng)是事故爆發(fā)后的斷壁殘?jiān)阅芸闯鲆环N近未來(lái)的科技感和簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)。怪物伸出大量的手指去試指紋密碼的橋段比較新穎，逃亡戲拍的壓迫感十足，將緊張感渲染的很不錯(cuò)。

除了這四部主打作品，燕麥工作室的第一輯還有幾部?jī)扇昼姷亩唐?，叫《跟比爾一起烹飪》，是惡搞電視?gòu)物的小品級(jí)作品，套路是一男一女先推銷一下新推出的廚房用品，像榨汁機(jī)，切割器之類的，然后結(jié)尾會(huì)發(fā)生從菜里吃出頭發(fā)，切掉自己的手指這類的意外。這幾部情景短劇不如本文提及的作品有趣，就是單純的小惡搞。

尼爾炮制的這幾個(gè)科幻短片，都是有潛力的長(zhǎng)片坯子。但他顯然更適合以短片的形式表達(dá)自己的想法，這種形式會(huì)避免他在長(zhǎng)片中劇作上的短板。尼爾的特長(zhǎng)就是概念設(shè)定，以及B級(jí)片式的大尺度視覺(jué)風(fēng)格。二十多分鐘的篇幅，可以讓他肆意揮灑自己的腦洞和血漿，也不會(huì)讓觀眾因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)的原因而產(chǎn)生審美疲勞。

《第九區(qū)》在影迷群體中已是家喻戶曉的經(jīng)典，但他目前搞的這個(gè)項(xiàng)目可謂相當(dāng)冷門(mén)，大部分國(guó)內(nèi)影迷都不知曉。其實(shí)，單從視覺(jué)元素的運(yùn)用和故事設(shè)定來(lái)看，《拉卡》、《火力地堡》和《合子異種》都是相當(dāng)精彩的短片，值得我們持續(xù)關(guān)注。燕麥工作室曾聲稱，第二輯是否推出取決于第一輯的觀眾反響。無(wú)論如何，我會(huì)滿心期待他們之后的系列作品。

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