這是用最新特效打造的 呂克貝松的童年科幻夢 一場腦洞大開的奇幻冒險(xiǎn) 如果你是科幻迷加游戲迷，那可千萬不可錯過。 ? 劇透什么的都不重要，因?yàn)檫@部電影主線才占了20%，簡單的不能再簡單的古典英雄主義歌劇。 ? 剩下的，都是呂克貝松精心調(diào)配的瑰麗絢爛、五彩斑斕、賞心悅目的視覺科幻大餐。 呂克貝松，中國影迷最熟悉的國際導(dǎo)演之一，法國人。呂克·貝松的多部作品如《碧海藍(lán)天》、《這個殺手不太冷》都成為影迷心中不可撼動的經(jīng)典。 ? 而更讓鸚鵡君贊賞的是，呂克貝松是少有的能夠把藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合到位的導(dǎo)演。他可以拍出《第五元素》這樣非常自我的藝術(shù)電影，也可以編劇監(jiān)制出純商業(yè)的《玩命速遞》《颶風(fēng)營救》（都是我大愛啊，高中時(shí)候看到玩命速遞簡直驚為天人）。 ? 而這次的星際特工，也可算是他的自我之作。老呂從10歲開始就成為了《星際特工：千星之城》原版漫畫的死忠粉（這片子看上去確實(shí)像真愛粉拍出來的東西）。 老呂一直想把它拍成電影，但市面上原創(chuàng)科幻大都慘敗而歸，如最近的《遺落戰(zhàn)境》，所以，這種不是IP的科幻電影，片商大都不會碰。 ? 但呂克·貝松人家就是歐羅巴公司的老板啊，自己投資，“自我”一回，就是這么任性，豪砸2億美金！還請來《阿凡達(dá)》原班特效團(tuán)隊(duì)全面掌控《星際特工》的視覺效果制作。當(dāng)然這其中也有中國投資方的支持在內(nèi)。 所以，你能看見美得不像話的珍珠星球，多維度的奇幻大集市。 ? 呂克貝松在電影中塞入了大量的支線情節(jié)，這在好萊塢工業(yè)下的科幻片中是絕不可能看到的。 你能在此中感受到法國人獨(dú)有的詼諧和浪漫。 比如蕾哈娜上演的那段美艷性感變裝熱舞，拍攝只花了6天，但又花了2年才完成全部的視覺效果制作。 ? 再如救女主一段，用了大量篇幅描寫外星人的獨(dú)特生活方式。 正是這樣的任性，讓我們沉浸在這個瑰麗絢爛的千星之城，五彩斑斕的外星世界！ ? 呂克貝松就像是10歲的孩子，興高采烈的展現(xiàn)給你看他剛做的玩具一般！ 是的，就如呂克貝松本人所言，人到了一定年紀(jì)，才會真正的思考生活的意義，做自己真正想做的事情，而拍電影，就是呂克貝松表達(dá)自我的方式。 ? 《星際特工》不是適合所有人的商業(yè)電影，但它肯定是一部獨(dú)特的，能給一些人帶來歡樂的電影。 而鸚鵡君，真的是挺喜歡的呢，就像上小學(xué)時(shí)，在圖書館，讀著《格列佛游記》的那種驚喜和開心~ ? 最后，鸚鵡君沒有被幻獸萌到，卻被里面的3胞胎唐老鴨給丑萌了，簡直賤的我好喜歡！

前星之城。吳亦凡其實(shí)就是個小配角，有沒有他依舊很可愛，在作品中浩瀚的宇宙中最完美的莫過于千星之城的設(shè)計(jì)元素，為了尋找已丟失的神獸，男女主角為了已經(jīng)消失的星球找回原本屬于他們的世界經(jīng)歷過各種坎坷終于實(shí)現(xiàn)了。反派人物的出現(xiàn)更是本片的亮點(diǎn)，雖然是特工肩負(fù)著使命，但是最后戰(zhàn)勝了自己內(nèi)心！還一份世界的真善美！珍珠島好喜歡！一個無憂無慮的國度！人人智商都那么高超！喜歡！

這部老呂的新片，近來被討論更多的，是巨額的預(yù)算與精心的制作過程。作為大牌導(dǎo)演，呂克.貝松不容易，第一點(diǎn)就是堅(jiān)持自己的初衷，堅(jiān)持將自己喜歡的漫畫作品搬上大銀幕。

第二點(diǎn)就是他能突破大制片廠的限制，找到屬于自己的融資制作方式。當(dāng)然，也是因?yàn)樗拿曉谕?。老呂的想象力，加上設(shè)計(jì)圖和劇本，就將影片提前賣給了各國的分銷商，從而有了超過半數(shù)的啟動資金，可以自由創(chuàng)作屬于自己的科幻大片。 關(guān)于這部影片的觀看角度，相信是繼《阿凡達(dá)》之后，又一部全憑想象力的作品。除了兩位年輕演員熱點(diǎn)在線之外，電影的世界設(shè)定與故事主線，比我們想象中要單純很多。

相比年初的《攻殼機(jī)動隊(duì)》，與未來十月檔期的《銀翼殺手2》，其中賽博朋克與末世未來的背景設(shè)定，《星際特工：千星之城》的設(shè)定則是站在對立面的，一個更加樂觀的美好未來。 也許未來人類不會走向末路，也許我們會與外星人建交，互換科技共建未來，反而成為了更加包容與智慧的星球。這不是為一個美好的假設(shè)，也是呂克.貝松為我們呈現(xiàn)的電影夢。 "This is Major Tom to Ground Control" 這里是Tom船長 呼叫地面指揮 I'm stepping through the door 我正一步步穿過艙門 And I'm floating in a most peculiar way 以奇妙的方式漂浮著 And the stars look very different today 今日的星辰看起來也如此不同 ...... 伴著大衛(wèi)·鮑伊1969年的這首《Space Oddity》，《星際特工：千星之城》以1975年美國阿波羅登月艙和蘇聯(lián)聯(lián)盟號在軌道上對接的畫面開始。電影一上來就充滿了80年代那種追求和平與反戰(zhàn)的基調(diào)。 在歌聲中，來自其他國家、其他星球的成千上萬艘太空飛船，在幾個世紀(jì)之中先后加入它們，形成了阿爾法空間站——也即千星之城。

本質(zhì)上說，千星之城其實(shí)是個由國際空間站不斷擴(kuò)大、移民群聚的大熔爐都市，據(jù)官方說法，電影故事發(fā)生的2740年，阿爾法空間站直徑已達(dá)12.4英里，（外星）人口達(dá)3000萬，由說著5000多種語言的3236個種族組成。 這座漂浮在太空的大都市，是呂克·貝松對未來設(shè)想的最重要一環(huán)。它的迷人之處在于，近千種膚色、樣貌、習(xí)性完全不同的外星種族，居然和諧地在一個密集空間里生活了近幾個世紀(jì)。 與許多反烏托邦式的科幻電影不同，《星際特工》里的未來沒有敗給人工智能，沒有毀于人類的互相殘殺，更沒有因?yàn)閬碚卟簧频耐庑巧锒绎w煙滅。呂克·貝松用樂觀精神，為我們描繪了一個理想、充滿孩童般想象的未來。

“‘過去’已經(jīng)寫成，‘現(xiàn)在’是我們正要應(yīng)對的，‘未來’則是一張白紙。所以我們?yōu)槭裁丛阢裤轿磥頃r(shí)要把它寫的那么黑暗呢？未來也許不會美好，也許就是很黑暗，但至少我們在創(chuàng)作未來時(shí)可以多彩些??！”，這是呂克·貝松談到科幻題材時(shí)反復(fù)提及的觀念，與《星際特工》漫畫原作的精神不謀而合。 因而在呂克·貝松組織的未來世界里，外星生物是友好的，是《第五元素》里不惜犧牲自己也要幫助地球人對抗邪惡力量的圓滾滾星人，而不是好萊塢《獨(dú)立日》系列里渴望摧毀地球的那類。這也許跟他最開始接觸的，崇尚的科幻作品有關(guān)，使他對于未來世界，對于科幻，有著獨(dú)立于他人的角度。 我們可以看看第一個登陸千星之城的外星族群——科坦達(dá)霍克人。他們高度智慧，和平友好，是銀河系的藝術(shù)家，在2150年來到阿爾法空間站后，迅速擔(dān)當(dāng)起外交大使的職責(zé)。多虧科坦達(dá)霍克人，人類與外星族群的交流進(jìn)入了一個良性循環(huán)。

每一個登陸千星之城的族群，都會為城市建設(shè)做出自己的貢獻(xiàn)。 比如，具備細(xì)胞再生能力的阿津莫人，成了千星之城的官方醫(yī)生。 比如，奧米利特負(fù)責(zé)千星之城的 IT 研發(fā)和維修。 比如，生性好戰(zhàn)的阿斯潘人經(jīng)常受到千星之城里安保公司的青睞。 比如，水生怪物馬塔普萊擁有豐富的水力知識，便在城市大力發(fā)展水力設(shè)施。 總之，每一個來到千星之城的外星族群，都帶來了原星球的智慧與知識，并樂于分享。正是基于這種毫無保留的共享精神，使得千星之城成了理想的棲居之地。呂克·貝松解釋道：“它是華爾街、科學(xué)城、聯(lián)合國、百老匯，因此它是整個宇宙中最重要的地方。” 而《星際特工：千星之城》這個故事，只是為我們打開一扇門，一睹美好未來的暢想。男女主角們作為星際特工，在不同種族的幫助與星際法律的支持下，維持著這個宇宙社會的平衡。人與人之間，不同種族之間，維系大家的依然是“愛”與“同理心”。

這部電影里沒有深奧的理論與死亡的哲學(xué)問題，而是傳遞了簡單的包容與和平理念，愛情主線貫穿始末。帶著點(diǎn)無厘頭搞笑，又帶著年輕人的樂觀態(tài)度，是一場對美好未來的盡情狂歡與享受。

2017年小玄兒記

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當(dāng)我們提到《正義黎明》的時(shí)候，經(jīng)常提出的一點(diǎn)批評，就是對源材料的使用太過奢侈。那么想像一下，如果將能夠撐起至少10年的科幻史詩，瘋狂壓縮到一部電影的長度，其導(dǎo)致的后果必然也是摧枯拉朽的。 而這就是《千星之城》。 作為歐洲商業(yè)電影的旗幟人物，年近60的“十部”大導(dǎo)呂克·貝松依然保持著驚人的創(chuàng)作欲望?！肚侵恰烦錆M了創(chuàng)意斐然和令人驚嘆的視覺效果，在千篇一律的好萊塢特效大片的對比下，充滿新鮮感的藝術(shù)設(shè)計(jì)顯得不僅清新，而且富有活力——仿佛每一次眨眼，都會遺憾錯過令人愉悅的視覺體驗(yàn)一樣。 那么，一部視效突出的科幻電影，就一定是一部好電影嗎？ 顯然不是。 2012年的《異星戰(zhàn)場》投資3億美元，皮克斯金像獎大導(dǎo)安德魯·斯坦頓執(zhí)導(dǎo)，原作也和《千星之城》一樣貴為經(jīng)典，然而全球票房將將持平，可謂損失慘重。其中最重要的原因，就是除了視覺效果以外，無不讓人覺得非常熟悉——原作《火星公主》已經(jīng)發(fā)行一個世紀(jì)，在這百年中，太多后續(xù)的文學(xué)和電影作品都化用了其中的情節(jié)和點(diǎn)子，反而讓原作喪失了初讀時(shí)的震撼與魅力。 《千星之城》也是如此。 和視效相比，《千星之城》羸弱的劇本幾乎就是毫無存在感。而人物介紹的匱乏，如果沒有“星際特工”這幾個字打底，在影片的大多數(shù)時(shí)間里，你甚至都搞不懂Valerian到底是個人名，還是一顆行星或一艘飛船。呂克·貝松獨(dú)立創(chuàng)作的劇本跳躍性太大，成為了各個動作戲之間的過渡和轉(zhuǎn)場，所謂的跨越1975年和28世紀(jì)，尤其是1975年的戲份顯得毫無必要。 97年的《第五元素》，9千萬成本搏回2.6億的全球票房，順手捧紅了米拉·喬沃維奇；20年后耗資2億美元的《千星之城》，票房回報(bào)率很可能連20年前的水平都達(dá)不到。 我們也只能希望，《千星之城》在20年后，也能熬成一部邪典太空歌劇種子選手。

呂克·貝松和他的時(shí)尚品味一直處在超越好萊塢和自我超越的程度上，《千星之城》也自然如此——無論是場景、生物還是服化道，影片中幾乎沒有一個鏡頭不值得琢磨和品味，在3D的搭配下更加豐滿異常。但這些視覺效果并沒有很好地轉(zhuǎn)化成故事的一部分，顯得華而不實(shí)。劇本不過是為了一串又一串的動作戲份找個由頭，對白也欠考慮，就像是《星球大戰(zhàn)》由英文翻成法文，再重新翻成英文一樣。而影射現(xiàn)實(shí)的政治腐敗與難民危機(jī)，則太過淺顯和輕薄。 而《千星之城》的另一個重要問題，出現(xiàn)在呂克·貝松對主角，尤其是男性主角的塑造上。在他的整個職業(yè)生涯中，他對傳統(tǒng)的男性英雄形象始終興趣缺缺，甚至不惜破壞男性的既有形象，而硬派且富有智慧的女性角色總是更加矚目，在故事中也處于更重要的地位?！肚侵恰分械捻f勒瑞恩的形象應(yīng)該是勇敢，大膽和應(yīng)變能力強(qiáng)，但戴恩·德哈恩更像是一個乳臭未干的熊孩子在努力模仿韓·索羅。這已經(jīng)是娃娃臉的戴恩·德哈恩今年出演的第二個奇怪的男主角了（第一個是《救命解藥》），顯然他應(yīng)該在一些規(guī)模更小的獨(dú)立電影中找一找表演的節(jié)奏。而卡拉·迪瓦伊的洛瑞琳，顯然還分不清面癱和強(qiáng)硬的區(qū)別——不過這也不是她一個人的問題，動作女星=面癱的邏輯已經(jīng)存在和歪曲很久了。顯而易見地，美貌與胴體是不能自動轉(zhuǎn)化成表演經(jīng)驗(yàn)的。 要知道，《星際特工》的原作中，兩位主人公的年齡要比電影改編得年長得多，這樣使得角色之間的互動也更為自然，也更富有魅力。而電影中的愣頭青形象，是難以與其身份畫上等號的。而兩位年輕演員的形象塑造上本就存在著許多問題，不足以從更為花哨的背景中凸顯出來。而克里夫·歐文作為反派角色的水準(zhǔn)喪失，更大幅削減了影片在情節(jié)和人物上的吸引力。

《千星之城》的視效很酷，藝術(shù)設(shè)計(jì)也的確天馬行空。但這并不是一部Discovery頻道的28世紀(jì)偽紀(jì)錄片，而是一部應(yīng)該有著扎實(shí)故事和角色的幻想電影。 一上來就走了彎路，車開得再快，也到不了目的地。對比《第五元素》，《千星之城》除了特效上的大幅升級，幾乎處處都在開倒車。 從“打造好的視效服務(wù)故事”，到“只有好的視效就夠了”之間，空缺的還有很多。 眼花繚亂的《千星之城》，和同樣野心太大的《木星上行》一樣，自我毀滅在了毫無進(jìn)步的里子上。在特效大片統(tǒng)治銀幕的今天，原創(chuàng)的太空歌劇更是一場豪賭——并不是有幾艘飛船，有幾個外星人就是太空歌劇，更不可能隨隨便便成為優(yōu)秀的太空歌劇電影。比起故事和人物，呂克·貝松眼中的太空歌劇，顯然只剩下引人注目的視覺效果了。 有著成為一套歐洲《星球大戰(zhàn)》的潛力，卻偏偏只能做一部再淺薄不過的“爽片”。對呂克·貝松，對觀眾來說，這都是一件非?？上У氖虑?。

用實(shí)際行動證明你自己

委勒瑞恩會同意洛瑞琳把轉(zhuǎn)化獸給珍珠人嗎？

他是最優(yōu)秀的星際特工，任務(wù)由國防部長下達(dá)，他堅(jiān)持著作為軍人，行為要對國家和人民負(fù)責(zé)的原則，拼死完成各種任務(wù)，為了不挑起外交危機(jī)，他看著洛瑞琳被異族抓走，不使用武力，找魅惑者偷偷潛入，但是當(dāng)洛瑞琳快被吃掉的時(shí)候，他拋棄了原則殺掉國王、救出洛瑞琳，因?yàn)樗麑β迦鹆照f過：“我們都會為彼此奮不顧身，”也許洛瑞琳當(dāng)時(shí)是不信的，但委勒瑞恩用行動證明，即使拋棄原則，也會堅(jiān)守自己的承諾。

而這次需要糾結(jié)的不僅是軍人的原則，還有人類的命運(yùn)，如果交出轉(zhuǎn)化獸，揭露這段歷史，其他族群知道人類曾經(jīng)有過這種行為，人類很有可能被趕出千星之城，畢竟，誰能確定自己不會是下一個“擋住人類歷史車輪”的人。（人類在千星之城施行的政策，并不是宣揚(yáng)世界霸主的美國，而更像是宣揚(yáng)共同發(fā)展，不侵犯他國主權(quán)的中國。）

影響他做出選擇的因素，還有洛瑞琳。

愛人是看待世界新的窗口，彼此需要的是互相溝通融合而不是固執(zhí)己見，相處中，委勒瑞恩逐漸了解了洛瑞琳的思維方式，當(dāng)他得知指揮官的所作所為，違背軍規(guī)打了指揮官時(shí)，他其實(shí)已經(jīng)開始反思自己刻板遵守原則是否正確，也為結(jié)尾做了鋪墊。

最后，委勒瑞恩決定聽從洛瑞琳的意見，他明白了自己的原則并不適用每件事，他也用行動證明，哪怕承擔(dān)如此巨大的風(fēng)險(xiǎn)，他愿意相信洛瑞琳，站在她這邊。

而洛瑞琳確實(shí)值得信任，她并不僅僅聽了珍珠人的故事，魯莽的做決定。

從開始得知珍珠人資料被封存，和三胞胎鴨嘴獸的情報(bào)，到珍珠人突襲會議廳，壓倒性的優(yōu)勢卻并沒有大開殺戒，她一直在質(zhì)疑，事情和壞指揮官的描述有很大出入，當(dāng)珍珠人講述完故事，壞指揮官心態(tài)崩了把供詞對上，她才肯定了自己的猜測，確定了珍珠人所述為真，把轉(zhuǎn)化獸還給珍珠人，彌補(bǔ)人類的曾經(jīng)犯下的錯誤。

電影里塑造的洛瑞琳是個獨(dú)立，強(qiáng)勢，但對愛情缺乏安全感的女生，因?yàn)槲杖鸲鞯倪^去，開始并不相信他所表達(dá)的愛意，也不相信他的其他承諾，甚至是求婚；而委勒瑞恩讓洛瑞琳信任自己的方式，是通過一次又一次的實(shí)際行動，做到他許過的承諾，得到了她對這段愛情的肯定。

現(xiàn)實(shí)中，經(jīng)常有朋友討論安全感這個話題，似乎戀愛中的男女都是缺乏安全感的，這其中有諸多原因，我認(rèn)為解決的關(guān)鍵，是雙方能足夠重視自己所做的承諾，也許只是簡單的：“我會記住周年紀(jì)念日，”或者“我下次會和你好好說，不再冷戰(zhàn)，”。把這些日常許下的承諾，努力的做到了，讓雙方都看到彼此的誠意，能感覺到彼此的付出，那么相互之間自然會有安全感，這也是男女主角最后能走到一起的原因。

對我來說，這是一部好電影，不熟悉演員的場外，覺得演的都好，也沒覺得劇情有什么無法解釋的硬傷。在現(xiàn)實(shí)生活中被物欲煩擾，有部電影，能讓我暫時(shí)進(jìn)入一個新的世界，一個可能此生都無法企及，只能仰望的世界，思考宇宙的邊際，飛船在星空中追逐，多維度空間，千奇百怪的外星生物共同生活，美輪美奐的畫面，逼真的仿佛就是未來。

而能看到這一切，都要?dú)w功于呂克貝松，片尾，呂克·貝松特地打上“獻(xiàn)給父親”字樣，呂克·貝松的解釋：“我10歲的時(shí)候，父親每周都會去書店給我買漫畫《星際特工》的畫冊。在我準(zhǔn)備這部電影時(shí)他過世了，但我聽說天堂也有一塊很大的銀幕，希望我的父親能在天堂看到我拍的《星際特工》?！?/p>