與電影美劇《第五大道》的設(shè)定類似，就是一艘原本用來度假的宇宙飛船出現(xiàn)了飛行故障，導(dǎo)致一船的游客再也無法到達(dá)目的地的故事。

第五大道 第一季 (2020)

7.5

2020 / 美國 / 喜劇 科幻 / 娜塔莉·貝利 安妮·格里芬 彼得·費(fèi)洛斯 阿爾曼多·伊安努奇 貝姬·馬丁 / 休·勞瑞 喬什·加德

曾經(jīng)帥氣冷峻的豪斯醫(yī)生，在這部劇里搞笑不斷

可令人唏噓的是，這部電影是一個(gè)實(shí)打?qū)嵉谋瘎?，而且更是有種將悲傷積水成淵的感覺。

女主是飛船上一個(gè)體驗(yàn)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，起初她的體驗(yàn)項(xiàng)目在整個(gè)設(shè)施俱全的飛船上，是那樣的不值一提?？呻S著飛船故障，所有人的情緒無處釋放，她的體驗(yàn)室也成了必須預(yù)約，炙手可熱的地方。

只是讓人無語的是，就像是人類對于地球的“剝削”，飛船上的所有游客開始將不好的情緒“倒”給體驗(yàn)室的人工智能，而這個(gè)具有智能化情緒分享功能的AI，也最終因無法荷載所有人的負(fù)面情緒崩潰。

面對體驗(yàn)室的崩壞，所有游客不是自我反省，而是將矛頭指向了一直在盡心盡力服務(wù)大家的女主。這個(gè)看似架空卻無比真實(shí)的科幻電影，細(xì)膩地描繪出了在一個(gè)類似于伊甸園一般的環(huán)境中，人類是如何走向自我毀滅的過程。

常言道：可憐之人必有可恨之處。這是我在觀影過程中最直接的感覺，無論是一直隱瞞真相的船長，還是那群自以為是的乘客，都隨著飛船荒廢，最終走向了自我毀滅。

最讓人意外的是，劇本改編自瑞典諾貝爾獎(jiǎng)得主哈里·馬丁森1956年所寫的科幻小說《安妮拉》，并拍攝于2018年。雖然電影里沒有華麗的特效鏡頭，但每一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，都給人以難以名狀的震撼。

僅僅過了24年，飛船里所謂的秩序就完全崩塌

當(dāng)仿若死星一般的安尼亞拉號滑過寂靜的宇宙時(shí)，我感受到的不僅是人類的渺小，還有人類社會(huì)的脆弱和不堪一擊。

沒有華麗的音樂和臺(tái)詞，但絕望的感覺依舊撲面而來

我記得在自然界，很多洞穴生物因?yàn)殚L期看不到陽光，最終都失去了視力，而電影也有類似的橋段：人類，這種靠太陽生存，依賴光明的生物，最終也因能源耗盡，失去了視力。聯(lián)系“眼睛就是心靈的窗戶”這句話，不難想象出這些苦苦掙扎的最后幾人，最終將走向怎樣的結(jié)局。

看到這里，我已不知該說些什么

最終，飛船終于飄到了一個(gè)適宜人類定居的星球，但卻是人類無法承受的時(shí)間長度。

在永恒的宇宙和無盡的時(shí)間面前，人類的悲歡，人類的生死，又算得了什么呢？

這個(gè)數(shù)字出來的剎那，我都驚了

整個(gè)飛船，變成了人類的墳?zāi)梗o靜劃過地球的它，也如同靜靜生息繁衍的地球一樣，并不因人類的生死而悲傷。

對于地球而言，人類又算得了什么呢？

在安尼亞拉走向毀滅的無情旅程中，有一個(gè)警告是不夠強(qiáng)調(diào)的——只有一個(gè)地球，我們只有一次生命。因此，我們必須對自己的行為負(fù)責(zé)，不斷地保護(hù)我們的環(huán)境和人類。

黑眼圈第十六觀影日，瑞典導(dǎo)演佩拉?卡格曼和雨果?里爾亞作品《安尼亞拉號》。 科幻題材影片一直是廣大人民群眾喜聞樂見的表現(xiàn)形式，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與人類命運(yùn)的思考也常常成為該類影片探討的主題。其中一個(gè)思路是充滿對未來科技進(jìn)步的欣喜與期望，這常常出現(xiàn)在二戰(zhàn)以前的早期電影之中，而另外一種思路則是對科學(xué)技術(shù)采取一種審慎懷疑的態(tài)度。這一思路更多出現(xiàn)在美蘇冷戰(zhàn)之后的時(shí)代的電影之中，在核陰霾的籠罩下，人類對科技不再那么簡單的樂觀主義了。 影片其實(shí)并無多少新意，科技場景的表現(xiàn)更多的是現(xiàn)有技術(shù)的堆疊，巨大的星艦，心境投影，藻類食品技術(shù)，星際旅行的方式都是現(xiàn)實(shí)中離技術(shù)實(shí)現(xiàn)只差臨門一腳的差距。 該片重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容則是人類過于依賴科技支持，一旦失去科技支持后（星艦的動(dòng)力設(shè)備損壞）人類需獨(dú)自面對茫茫宇宙時(shí)的恐懼與無助。影片的基調(diào)無疑是悲觀和宿命論的，圣經(jīng)章節(jié)體，叔本華式的天文學(xué)家大媽，自爆的MAMI，帶著孩子自殺的女二號，邪教崇拜，星艦運(yùn)行底噪，以及片尾最后一章第5981407年后的天琴座。 如果真被影片營造的氛圍帶入了，還真是挺沮喪的，畢竟它說的是冰冷殘酷卻又無可爭議的現(xiàn)實(shí)。 說幾個(gè)其他的點(diǎn)，心境投影中那個(gè)類似體溫監(jiān)測的儀器第一個(gè)出現(xiàn)的畫面是喜聞樂見的塔爾科夫斯基式的水草，后來艦長對鏡梳洗的畫面又有點(diǎn)兒像《阿飛正傳》里的梁朝偉，可能還有類似的彩蛋可以讓影迷在做游戲式的發(fā)掘。 最后要說的是本篇影評寫的時(shí)候沒有查詢?nèi)魏尉W(wǎng)絡(luò)信息，在失去網(wǎng)絡(luò)這個(gè)外接大腦的情況下做很多事情真的變得很習(xí)慣。 所以當(dāng)科技越來越深度介入我們的生活的時(shí)候，人類真的應(yīng)該熱情的擁抱科技么？ 特別是從一個(gè)杯中氣泡的角度來審視這個(gè)問題的時(shí)候。

2020.8.18

安妮亞拉號太空流亡，可以這么理解更適合。

這是一部在物價(jià)超級貴的國家拍攝的成本超級小的科幻片，演員之類都是名不見經(jīng)傳的，特效和場景都比較簡單，大場面更是沒有。但基于的原作卻是一部超現(xiàn)實(shí)主義的反浪漫科幻，我一段段看完，非?？菰?，甚至跳了許多尿點(diǎn)……但是看完最后一章節(jié)，隨著結(jié)尾音的漸隱，我始終無法走出來我的狀態(tài)——原作的立意與對于人類社會(huì)追求、倫理深性的思考，就像神明進(jìn)了思想者的心境。

以下劇透也沒關(guān)系，反正你們也不會(huì)看，非常小眾。

影片講述故事很簡單，一艘載有8000旅客的飛船從地球飛向火星，中間為了躲避一個(gè)太空殘骸，飛船自動(dòng)緊急避讓，結(jié)果殘骸里一顆螺絲釘擊中了飛船引擎燃料箱，為了不讓飛船炸毀，船長只能釋放掉燃料。在太空中避讓的飛船就像一支永恒的箭，偏離了原有軌道后，也再?zèng)]有燃料啟動(dòng)引擎進(jìn)行再轉(zhuǎn)向，宇宙沒有阻力，只能隨著原來的慣性朝著未知的方向永遠(yuǎn)漂流下去……茫茫太空，無法停下來等待救援，無法對方向做任何一點(diǎn)點(diǎn)轉(zhuǎn)變……這倒霉的8000乘客開始了永不結(jié)束的旅程。

夠浪漫吧，就這故事立意，如果讓我拍商業(yè)大片，有無數(shù)種拍法能拍出更贊的效果——當(dāng)然我們不能完全忠于原作，一定會(huì)有自救與救援，一定會(huì)有偶然事件，還有英雄主義——至少也來幾個(gè)《太空旅客》里路過大角星的超級場景……

可惜現(xiàn)實(shí)主義的作品就是殘酷無比，你想要高于生活的刺激，多一點(diǎn)點(diǎn)都不會(huì)給你。

8000流亡的乘客，卻有可維系生存的電力（電與燃料是分開維護(hù)的）與生命維持體系——船上的管理層需要作出選擇：告訴絕望的真相，還是予以希望創(chuàng)造最小規(guī)模的人類社會(huì)。很顯然，無助卻有判斷力的領(lǐng)袖都會(huì)選擇第二種。

而整個(gè)作品告知我們，在有限的空間內(nèi)，人類社會(huì)的結(jié)構(gòu)、需求和倫理，生命力，將隨著時(shí)間變成什么樣子……最小社會(huì)的構(gòu)架，最低的生存需求，是如何演變運(yùn)行，最后我們的個(gè)體與集體的追求，是如何作出決斷……

思考一下：

我們生存在地球上，盡管地球于宇宙似塵埃，但對人類卻是無比偉大……人類真像還沒斷奶卻成長了大腦的孩童一般，我們立足地球可以遐想比如浩瀚的太空，創(chuàng)作的作品可以飛達(dá)宇宙的邊緣，而我們也在努力去探索走出地球的方法。母親地球猶如巨人般觀摩我們的興奮卻巍然不動(dòng)……或許在哲學(xué)上四十億年歷史深厚的記憶，相比人類沉厚太多，我們一切的行為都似小兒科般不入神明的法眼。ANIARA就是如此，盡管有8000人的涌現(xiàn)效應(yīng)，有足夠的水和空氣還有電力，但在宇宙中就是如此無助，而星球給予人們的，只有在這漂流途中知道永遠(yuǎn)回不去時(shí)，才知無比寶貴，即便是那殘留的記憶畫面，都足以構(gòu)成人們維系精神活下去的希望。

這是一件很神奇的事，人類在社會(huì)生活中珍視的只有那些不公平的存在——錢與物，需要?jiǎng)趧?dòng)獲取的食物，別人土地上的水和空氣，但卻從來不覺得地球母親公平分給所有孩子的空間、引力、被遮擋的輻射與適宜的陽光、土地與生物的多樣性、甚至給人類帶來的挑戰(zhàn)與麻煩——皆為饋贈(zèng)。在這部影片里，這些都不存在，而整艘船無論多么努力去用人類的思維來維系小社會(huì)的生存，結(jié)果都是徒勞，我們不得不承認(rèn)人類只適合短暫的斷奶，無論是精神上至少維系與地球種群的聯(lián)系，還是說人一生的使命是去擴(kuò)展地球種群的疆域，總要有一份東西是人類與地球無形的臍帶，直至我們真正地從地球斷奶而捕獲了新的星球。

除開地球本身的饋贈(zèng)，回到人類社會(huì)的延續(xù)性——最小社會(huì)8000人，存活了24年。有種科學(xué)研究是說，某個(gè)族群的數(shù)量與多樣性少于一定值的時(shí)候，這個(gè)族群將必然走向滅亡。8000人在有限的空間內(nèi)，無法產(chǎn)生足夠的繁衍力與多樣性，大部分人寄希望于回歸，極少數(shù)人能積極去擁抱未來。當(dāng)影片后面段落絕望的氛圍逐漸展開時(shí)，我突然覺得應(yīng)該感謝這現(xiàn)實(shí)社會(huì)與人際給我的一切包括麻煩——因?yàn)橛辛损囸I和不公平才有追求，因?yàn)橛辛俗非蟛庞腥穗H的關(guān)系，因?yàn)橛辛巳穗H關(guān)系的愛恨而有了抉擇與生活的多樣性。沒有任何種群能在不斷的公平享樂中延續(xù)下來，人們是因?yàn)榉e極解決問題才有使命價(jià)值，因?yàn)橛胁痪鶆虻拇嬖诓庞辛肆鲃?dòng)性與活力。人類社會(huì)的延續(xù)是建立在精神的騙局、設(shè)定的使命與真實(shí)的疆域擴(kuò)張之上——沒有需求制造需求，沒有矛盾建立矛盾，人類社會(huì)繁榮的真相是要不斷產(chǎn)生碰撞與挑戰(zhàn)，這其實(shí)是我們精神耐以生存的土壤。

影片最出彩的部分，也是唯一一個(gè)能接受未來的人：在飛船上出生的一個(gè)孩子。被人類社會(huì)養(yǎng)育，雖沒有地球的饋贈(zèng)，但孩子的認(rèn)知世界里，所有的世界就是這個(gè)飛船。哲學(xué)上來講，這個(gè)孩子是幸運(yùn)的，積極的，有未來的；倫理上來講，這個(gè)孩子是多么的不幸，就連屏幕前的我都覺得這個(gè)孩子的人生太殘酷了，他無法享受到真正地球世界的美好，而窮極一生都需要在這個(gè)孤寂的漂流石棺里度過——站在乘客的角度，的確是如此的看待——從而孩子的母親我所料到的結(jié)局，最后連同孩子的結(jié)局，都是我遲遲難以消化的——我盡管知道會(huì)是如此的規(guī)律，卻無法接受這悲劇現(xiàn)實(shí)的必然性。有沒有一種可能，哲學(xué)點(diǎn)講，8000乘客積極養(yǎng)育下一代，就把飛船作為下一代的世界，船長是希望如此的——但這最小世界不是母親這代人能接受的，換成我，也接受不了。

影片的最后，過了500萬年，飛船內(nèi)的一切生命都消散了，載這一船的骸骨到了天琴座的星球……如果說8000乘客都有靈魂，或許只要知道有個(gè)終點(diǎn)和期待，500萬年也能度過去吧。

所以說，支撐人類精神生存的是希望，希望并不是現(xiàn)實(shí)的獲得，美好的晚餐，競爭的優(yōu)勢，而是人類對于未來可以更好的一種期待，也承載這代人的使命，我們可以為這期待追尋無數(shù)代人，腳步不停。就像這次疫情一般（本文于2020年初寫）無數(shù)醫(yī)護(hù)奔向前線，全民共克一關(guān)，期待的就是社會(huì)回歸正常，盡管回歸正常也不能說比之前好，但至少比現(xiàn)在好就無比不錯(cuò)了。一次事件的降臨帶來無數(shù)的麻煩，卻能讓后續(xù)的世界有新的流動(dòng)與精神狀態(tài)，總比一個(gè)陳暮枯朽的世界要強(qiáng)。

最后感謝一下她：地球給予了我們足夠的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)希望，去實(shí)現(xiàn)我們的想象，而很漫長的一段時(shí)間，我們有且只有她可以依賴。所以不要想那么多有的沒的，過好自己，為后代的希望墊一墊基礎(chǔ)，人類長河，終究我們都是一束漂亮的水花。

明惠我想去你家吃飯！

今天給大家簡單說說一部小成本科幻電影，丹麥與瑞典合拍的這部《安尼亞拉號》（Aniara），小成本科幻片（2000W克朗，約1400W人民幣），堪稱反向“流浪地球”。在這個(gè)宅在家的日子里觀看，別有一番韻味。

電影改編自瑞典諾貝爾獎(jiǎng)得主哈里·馬丁森（1904-1978）1956年的科幻詩歌《安妮拉》，原著很文藝，有中譯版，有興趣的可以讀一下，前提條件是你對詩歌感興趣。

電影的故事起因是這樣：

人類因地球受到放射性物質(zhì)毒害而無法居住，被迫乘坐飛船離開，遷移其他星球，其中一艘移民船發(fā)生小概率事件，失去動(dòng)力，飄向了無邊宇宙。乘員也束手無策，只能聽任飛船在渺無盡頭的茫茫太空中漂流，面臨未知的命運(yùn)。

電影有一些地方?jīng)]有涉及：比如救援為什么沒有來，生存物資的達(dá)成條件、乃至社會(huì)的階級觀念等，電影繞開了這些物質(zhì)文化基礎(chǔ)，片中物質(zhì)能撐多久、還是完全可以自給也沒說.

該片重點(diǎn)在于討論人文，并給出了一個(gè)假設(shè)條件：

★飛船上自給自足了一套生態(tài)系統(tǒng)，生活物資足夠充足（只要有人工作，可以循環(huán)食用藻類等綠植，但可能不怎么好吃）

★飛船體積也很大（電影顯示，安尼亞拉號大致等同于帝國殲星艦級別，甚至還要更大）

★有著不少的娛樂設(shè)施和活動(dòng)（展示有舞廳、健身房、游戲廳等等，甚至還有與人類大腦建立鏈接，可以讓人”做美夢“的精神輔助系統(tǒng)“Mima”）。

那么，你會(huì)把這里當(dāng)成永久的監(jiān)獄還是今后的生活家園？

星艦文明

誰說只有東方有著故土情結(jié)，全世界其實(shí)都一樣，我們可以給地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)推走，那么《安尼亞拉號》里巨大的移民飛船，從某種程度上有完全可以替代地球的可能性，也就是傳說中的“星艦文明”.

在包括《星際迷航》等科幻作品里很常見，最近幾年的科幻片里，也有《太空旅客》、《太空生活》這樣的類似主題的電影。

在劉慈欣作品中，《三體》《死神永生》也有體現(xiàn)，其實(shí)《流浪地球》也是一種形式星艦文明。

只是原著年代還沒有形成“星艦文明”的概念，所以該片刻意突出人類在浩瀚宇宙的渺小，困在宇宙飛船上的人類，是自我的終身監(jiān)禁.

尤其是當(dāng)精神寄托的“Mina”系統(tǒng)崩潰后（其實(shí)是AI自殺了，理由是“感受到了人類的悲觀”），象征信仰的坍塌，自然性和社會(huì)性兼?zhèn)涞娜祟惒煌陌l(fā)展結(jié)果。

電影以一名職員、飛船精神輔助系統(tǒng)的指導(dǎo)員為視角，還塑造了她的蕾絲伴侶，這對女同夫婦二者給出了不同的答案。頭一年憋得難受一度消沉，只能沉迷于精神寄托的系統(tǒng)mina（可以理解為嗑*藥），使得第二、三年人們比較放飛自我，幾年之后精神寄托的系統(tǒng)下線沒多久，就誕生了新的信（邪）仰（教），從精神追求轉(zhuǎn)變?nèi)怏w歡愉。

隨著時(shí)間的推移，希望一點(diǎn)點(diǎn)的渺茫，有現(xiàn)實(shí)主義者對當(dāng)下生存環(huán)境的接受，也有悲觀者的不斷崩潰，直接體現(xiàn)在主角對待他們出生在這里的新生兒身上：究竟是星艦文明初代人類，還是在降生在監(jiān)牢里的孩子？二者觀點(diǎn)截然相反。

新秩序

其實(shí)該片有個(gè)跟《流浪地球》很相似的地方，就是對待社會(huì)等級的問題，很多人疑問在如此環(huán)境下為什么沒有重新建立秩序，形成一個(gè)新的社會(huì)？而是依舊維持著固有等級，比如本片中的艦長，出事兒之后依然是艦長的功能，并沒有擔(dān)任統(tǒng)治者，也暫時(shí)沒人取代他，飛船上的秩序依然有條不紊。

本片其實(shí)給出了答案，那就是對“希望”的保留，因?yàn)樗腥藟焊鶝]有將這里當(dāng)成家園，而是寄希望于回家，所以一直保持著最初的狀態(tài)。但時(shí)間長了可就不一定了，該片主要故事線也就保留到了飛船漂浮24年之后，給了一個(gè)鏡頭，堅(jiān)持活下來的人基本佛系了。

就像劉慈欣的《流浪地球》，電影里并沒表現(xiàn)，但原著后半段的主題，就是發(fā)現(xiàn)所謂“騙局”，促使新的秩序的建立（當(dāng)然結(jié)局是比較諷刺的），這樣的設(shè)定有點(diǎn)像2009年瑞士科幻電影《太空運(yùn)輸》的主題：

地球不適宜居住，人類已經(jīng)移民到了木衛(wèi)五，主角在一艘的貨運(yùn)飛船上值班，發(fā)現(xiàn)騙局，原來根本沒有什么木衛(wèi)五，有一座空間站里面裝著都是的休眠人類。

休眠的地球人，腦袋里連接著芯片，他們的生命只剩下意識，意識里他們已經(jīng)到了“土衛(wèi)五”，是一個(gè)有陽光、雨露、森林、草地的虛擬世界。所以地球上的人類，都在永久做夢，大家逃避現(xiàn)實(shí)，都生活在matrix里。。。

最終，主角選擇喚醒了人類，讓他們面對現(xiàn)實(shí)，重建地球。。。象征著新秩序的誕生。

無論是《流浪地球》原著還是《太空運(yùn)輸》，在這個(gè)全新的生存空間里，建立新秩序的原因是在于希望喪失，舊秩序才毀于一旦，這是科幻電影常見的設(shè)定手法。

但《安尼亞拉號》并沒有涉及到這一點(diǎn)，電影始終在強(qiáng)調(diào)“希望，是這個(gè)年代像鉆石一樣珍貴的東西”，包括5年的節(jié)骨眼上還捕獲了被認(rèn)為是“燃料棒”的宇宙探針，回家的希望大增，群情振奮，當(dāng)然最后也是然并卵。

隨后電影的處理手法，希望的喪失，一切又回歸原樣，乘員大多還是安如雞，又陷入“活著真沒意思”的情緒中，有個(gè)細(xì)節(jié)，船長再次講話的時(shí)候，鏡頭展示這位割腕自殺未遂。。。

那么，當(dāng)象征領(lǐng)袖的船長死去后，會(huì)不會(huì)有新秩序的誕生呢？電影并沒有表示，但我想應(yīng)該也不會(huì)有，電影悲觀的情緒情緒決定了大多數(shù)乘員都屬于慢慢等死類型。

所以該片在科幻層面上并不突出，甚至有意回避了一些人之常情的規(guī)律，該片就是一個(gè)文藝片，而且是悲觀壓抑的文藝片。

悲觀基調(diào)

以現(xiàn)在的眼光，電影主題其實(shí)比較老套了，無非是滄海桑田、人類微不足道的觀點(diǎn)，該片還是代表了上世紀(jì)50年代人類對太空探索的典型觀點(diǎn)，浩瀚的宇宙，人類何去何從，很哲學(xué)的問題。

在全片的悲觀基調(diào)下，這就很像著名的悲觀大師叔本華的“生存意志論”：

“人的全部活動(dòng)都受生存意志的支配，理性及表現(xiàn)形式也只是意志和欲望的表現(xiàn)。”

所以也就不難理解，片中飛船上新誕生的邪宗教為什么以享受肉體歡愉為主了，終究舊的信仰消失后，精神寄托極度空虛，新的信仰誕生，取而代之的是肉體上的寄托，無論是精神還是肉體，都是意志主導(dǎo)，為了填滿生存欲望的溝壑。

就像叔本華那句名言“每一部生命史就是痛苦史”一樣，電影整體基調(diào)還是很文藝且悲觀更哲學(xué)，人類就是宇宙的灰塵，渺小而孤獨(dú)，女主的室友——那位胖天文學(xué)家，簡直就是叔本華的化身，各種消沉活不下去。

星星都離我好遠(yuǎn)，沒有一顆愿意陪我。。。

章回體式故事推進(jìn)，讓孤寂情緒越來越強(qiáng)烈，24年后是最后的主線故事，人類早已佛系。最后的結(jié)局，直到600萬年后啊，安尼亞拉號終于飄到了天琴座星系，影片畫面表示，飛船來到了一顆宜居星球，但飛船內(nèi)部一片漆黑，內(nèi)部乘員早已滅亡多年，只剩下灰塵。

塵歸塵，土歸土。

這樣的收尾，讓人想到喬治·威爾斯科幻小說《時(shí)間機(jī)器》的主題：

在遙遠(yuǎn)的未來，人類的精力、激情、創(chuàng)造力會(huì)日漸退化，社會(huì)結(jié)構(gòu)的瓦解和已有文明成果的喪失，人類都退化為爬行動(dòng)物，最終三千多萬年以后，地球生物僅剩下藻類。

這是電影的悲觀基調(diào)，但反過來說，假如樂觀點(diǎn)話，或者干脆作為飛船生態(tài)系統(tǒng)的一份子，任由人類“野蠻生長”，人類有沒有可能在這個(gè)有著完整生態(tài)系統(tǒng)的飛船上繁衍下去呢？

有一部電影叫做《深空失憶》，科幻B級片，但其中提供的創(chuàng)意值得參考：

同樣也是移民飛船，飛行途中值班技師得知地球已經(jīng)滅亡，他們是僅存的人類，于是面對6萬冬眠的人類，這位開始扮演上帝的角色，新的秩序誕生，他設(shè)定好程序，喚醒一批又一批人類開始搞事情，自己休眠了。結(jié)果每隔一段時(shí)間就醒來一部分人，提前蘇醒的人類只能在飛船里生活，最終演變出了小型人類社會(huì)。

而且在數(shù)代繁衍過程中，人類逐漸變異，文明乃至語言都退化，變成了怪物。最終一千年后，主角等人被喚醒，開始與這幫變異人類大戰(zhàn)。結(jié)尾比較諷刺，原來他們早就到了目的地，飛船掉在新行星海里100多年了，所以主角戰(zhàn)勝變異人后，莫名其妙的就在新的星球開啟了新人類的元年。

電影雖然有些無厘頭，但也算一種積極的參考，人類作為自然生物，雖然渺小微不足道，但終究還是自然的一份子，生存欲望是一種本能，而不是一味的消沉下去。在活生存本能面前，理性終究還是要戰(zhàn)勝感性。

在現(xiàn)實(shí)面前，人與之抗衡的不是命運(yùn)，而是自我。電影結(jié)尾600萬年后的希望雖然遙不可及，但還是出現(xiàn)了?！栋材醽喞枴肥潜^基調(diào)的，但也有著十足的諷刺意味，何以為家？天大地大四海為家?。?/span>

之所以說這么多，就是獻(xiàn)給居家的諸位，了解一下電影中他們的“宅”在飛船里的日常和結(jié)局，對比當(dāng)下，畢竟：

只有信念還在，宇宙再大，也不會(huì)覺得孤獨(dú)。

公號：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉·火堂

電影是根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主Harry Mattinson的得獎(jiǎng)小說《Aniara》改編的。我也不知道該叫小說好還是詩集好，因?yàn)檎緯际怯迷妼懙?，一首一首詩連起來的科幻故事。所以原著本身就非常難懂（瑞典語2以下的不要嘗試閱讀，腦袋疼），但好處就是每個(gè)人都會(huì)有自己不同的解讀，也就給電影的改編留了比較大的發(fā)揮空間。

電影本身有著非常典型濃重的北歐電影特質(zhì)：不漂亮的主角選角，模糊化的性別性取向，危機(jī)反應(yīng)下的人性矛盾，對于人類自身特質(zhì)的拷問，毫不遮掩的裸露畫面，希望與絕望的復(fù)雜交錯(cuò)。

作為超低預(yù)算科幻電影（2000W克朗，約1400W人民幣），導(dǎo)演們非常巧妙的從人類作為mortal的日常生理心理需求作為描述點(diǎn)，讓人產(chǎn)生這不那么遙遠(yuǎn)的感覺。但是又很好的根據(jù)人們的心理反應(yīng)變化讓人把日常生活跟太空背景聯(lián)系了起來。而不像《緘默》《High Life》那樣非要貼上SI-FI標(biāo)簽，實(shí)際上故事情節(jié)的推動(dòng)跟科幻太空一毛錢關(guān)系都沒有。

電影為了戲劇化，一開始還是給了大家一點(diǎn)希望，而原著里則沒有任何希望的提示，從出現(xiàn)問題后就一直黑暗無比了。。。。

關(guān)于MIMA系統(tǒng)，原著里MIMA是控制整個(gè)飛船的AI，最后在聽到地球已經(jīng)沒有了的時(shí)候它選擇了自殺。而電影里給了人類多一點(diǎn)戲份，MIMA更多的成為了一個(gè)大自然的象征。

雖然電影很多典型的北歐人性隱射和討論，也被打上了文藝科幻片的標(biāo)簽，但是不得不說，電影雖然沒有出現(xiàn)很多硬科技色彩，但是邏輯非常清晰，也沒有什么為了制造絕望氛圍而出現(xiàn)的邏輯bug。非常明顯，這不是一部給孩子看的科幻，而是讓人絕望又抱著希望反思的電影，個(gè)人認(rèn)為是一部非常成功又smart的原著改編電影。

星河浩瀚，宇宙無邊，美麗的地球已經(jīng)焚燒殆盡，可悲的人類滿懷期待奔向火星，彈丸之地，花無生命，唯獨(dú)的意義，在于到達(dá)本身。期待與恐懼相輔相成，唯自我意愿被違逆為最痛苦。眾生百態(tài)，淋漓盡致，權(quán)利與金錢退居二線，當(dāng)歌舞不再升平，邪惡戰(zhàn)勝理智，只有獸欲而不思考之時(shí)，才能卑劣的活下去。六百萬年飄蕩，落向何方毫無意義，生命早已殆盡，一切只是一堆爛鐵。無欲則剛，不念過往，不期未來，才能存一絲堅(jiān)持，轉(zhuǎn)念一想，地球還不如安尼亞拉號，有何絕望？