可以說(shuō)是比較系統(tǒng)地梳理了香港動(dòng)作電影的發(fā)展歷程，沒(méi)有特技，只能靠拼命，那個(gè)時(shí)代的武師用幾個(gè)字總結(jié)就是“玩命，敢拼，揮霍無(wú)度，幻滅，懷舊?！蹦茉谂膽蛑谢钕聛?lái)就是一種幸運(yùn)，那個(gè)時(shí)候也沒(méi)有什么保護(hù)措施，就是拼著膽子上，所以也完成了很多用特技也完成不了的東西，通過(guò)這樣的一種方式，或許也解釋了為什么那個(gè)時(shí)代能拍出很多經(jīng)典的原因吧，通過(guò)回憶的形式也認(rèn)識(shí)到了很多曾經(jīng)引領(lǐng)動(dòng)作片發(fā)展潮流的人，比如胡金銓?zhuān)钚↓?，劉家良，洪金寶，成龍等，影片?xì)致地將香港動(dòng)作電影劃分為幾個(gè)時(shí)代，先是逐步成型期，動(dòng)作戲成型于月粵劇與京劇，早期在動(dòng)作上基本上是照搬了，比如在胡金銓導(dǎo)演的戲中，但是戲劇中虛化的美自然不能直接照搬到電影的實(shí)物當(dāng)中，李小龍的橫空出世，可以說(shuō)是為影片帶來(lái)了新鮮的血液。 李小龍將武俠動(dòng)作和那種好萊塢式的冒險(xiǎn)緊緊結(jié)合，那種“神擋殺神，佛擋殺佛”的格斗氣勢(shì)在電影中展現(xiàn)得淋漓盡致，充分填補(bǔ)了動(dòng)作戲中的“實(shí)”的部分，每一個(gè)動(dòng)作，每一下?lián)]拳都是經(jīng)過(guò)了精密設(shè)計(jì)，這樣的內(nèi)容可以說(shuō)是一下子就緊緊抓住了觀眾的眼球，也為香港動(dòng)作電影打開(kāi)了一條新的道路，這樣的影片對(duì)于武師的要求也是很高的，因?yàn)樗麄儽仨毨卫斡涀∽约核龅絺€(gè)每一個(gè)動(dòng)作，在打擊上也要做到拳拳到肉，正當(dāng)動(dòng)作電影蓬勃發(fā)展之時(shí)，李小龍的猝然逝世，也可以說(shuō)是給這個(gè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了一次打擊，影片也有詳細(xì)介紹武師的生活狀況，這一行不差錢(qián)，但是沒(méi)有多少武師知道自己該怎么理財(cái)，基本上就是有錢(qián)就會(huì)去賭，肆意揮霍，等到?jīng)]有工作的時(shí)候，也沒(méi)有錢(qián)了，就會(huì)陷入低谷，甚至回去開(kāi)出租，做搬運(yùn)工，甚至粗活等等，可以說(shuō)武師是用自己的生命換錢(qián)，又沉醉在醉生夢(mèng)死的生活中。 但是這一次低谷期并沒(méi)有令香港電影一蹶不振，隨著七十年代末洪金寶和劉家良所代表的功夫片再度崛起，武師這個(gè)行業(yè)又一次迎來(lái)了春天，這個(gè)時(shí)候隨著香港社會(huì)的一系列發(fā)展，功夫片電影中開(kāi)始融入一些別樣的元素，比如喜劇，比如浪漫，開(kāi)始呈現(xiàn)出一些多元化的趨勢(shì)，電影中也詳細(xì)介紹了幾個(gè)比較有名的培養(yǎng)武師的組織，比如成家班，比如洪家班，也有充分說(shuō)到北派和南派功夫的區(qū)別，北派穩(wěn)重厚實(shí)，南派以柔克剛，北派大張大合，南派細(xì)致精巧，北派體現(xiàn)變化幅度，南派講究整體之感，南北的碰撞使得動(dòng)作片的武術(shù)種類(lèi)開(kāi)始變得多元化，而且武師在拍攝電影的時(shí)候，其實(shí)也是非常辛苦，并且拼命的，比如我記得電影中就有舉到《A計(jì)劃》中成龍從鐘樓上摔下來(lái)的鏡頭，也沒(méi)有什么保護(hù)措施，真的就是敢打敢拼，還有就是《龍少爺》中，據(jù)成家班成員火星回憶，有一場(chǎng)從2樓摔的戲，地上啥也沒(méi)有，只是將沙土稍微弄松軟了一些，而且在摔的過(guò)程當(dāng)中還要注意一些細(xì)節(jié)的問(wèn)題，可以說(shuō)是非常艱難，還有一場(chǎng)戲（電影名字忘了）是一群人跳樓，（我記得應(yīng)該是）錢(qián)小豪回憶，當(dāng)時(shí)還要從二樓那個(gè)地方在那么摔一下，然后再摔下來(lái)，下來(lái)之后整個(gè)人基本上就是傷痕累累，現(xiàn)在在仔細(xì)想想，回憶一下自己曾經(jīng)看過(guò)的這些電影，真的就感覺(jué)這些鏡頭是那么的經(jīng)典，或者說(shuō)這些用命去拍攝的鏡頭，是不可再?gòu)?fù)刻的，又或者說(shuō)是老外拿著再多的高科技也弄不出來(lái)的。 但是武師這個(gè)行業(yè)最后也可以說(shuō)是沒(méi)落了，一方面就是香港電影的衰竭，很多武師都轉(zhuǎn)行了，要么去做動(dòng)作指導(dǎo)，要么去做制片，這一行業(yè)真的是吃青春飯的，一但年齡過(guò)了，也就只能去做別的事情，隨著香港兩大電影公司邵氏和嘉禾的衰竭，動(dòng)作片可以說(shuō)也是不復(fù)往日的輝煌，邵氏的大片廠直接不復(fù)存在，承載著很多武師回憶的拍攝地點(diǎn)，也早已經(jīng)是斷壁殘?jiān)?，嘉禾更是直接破產(chǎn)倒閉，隨著兩大巨頭失去了往日的輝煌，曾經(jīng)的香港動(dòng)作電影就像是一場(chǎng)泡影一般，隨著泡沫的炸裂化為虛幻的泡影，新一代武師不足也是一個(gè)巨大的問(wèn)題，不過(guò)動(dòng)作片的場(chǎng)景拍攝也一直是一個(gè)很大的問(wèn)題，就像某個(gè)人在影片中回憶的一樣因?yàn)橛行﹫?chǎng)地根本就租不過(guò)來(lái)，所以就只能去現(xiàn)場(chǎng)拍攝，有的時(shí)候拍一些追車(chē)戲，甚至?xí)龅秸婢欤凑杏X(jué)香港動(dòng)作電影真的就是血與肉創(chuàng)造的輝煌，而且年輕人也幾乎不愿意再去做武師了，一個(gè)是不可能做一輩子，另一方面也是隨著香港電影的沒(méi)落，也沒(méi)有什么戲可以拍，老一代的武師有些轉(zhuǎn)型了，有些就消失在了時(shí)間長(zhǎng)河當(dāng)中，感覺(jué)影片更多的還是對(duì)于一個(gè)輝煌時(shí)代的悼念，以及對(duì)新一個(gè)時(shí)代的感慨，即使輝煌不復(fù)存在，也依然可以再次創(chuàng)造，希望香港動(dòng)作電影還有自己的繁榮。 完。

我也不知道別人是怎么從這部紀(jì)錄片里看出熱血和情懷的，我看到的只有一個(gè)血淚行業(yè)大寫(xiě)的一個(gè)慘： 最早一批初入行的武師全是貧家兒，從小就給家里送去學(xué)戲（可以回想一下霸王別姬小豆子他們學(xué)戲那一段），然后京戲沒(méi)落，電影興起，于是都改行去做了武師； 沒(méi)有保險(xiǎn)，沒(méi)有G會(huì)，保護(hù)近乎為零，只有所謂大哥的一句“你受傷了，我管你”。而且大家也沒(méi)讀過(guò)什么書(shū)，沒(méi)有別的出路，只能用肉身去搏那些高風(fēng)險(xiǎn)動(dòng)作，傷殘累累，還有癱掉或直接摔死連名字都沒(méi)在影史中留下來(lái)的； 就是這種高危職業(yè)，還拼搶激烈：你今天想出一個(gè)高難度動(dòng)作，明天我就要想出一個(gè)更難更危險(xiǎn)的，不然就沒(méi)有行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力——和斗獸場(chǎng)差不多，連觀眾都是斗獸場(chǎng)同一掛的； 確實(shí)是高薪，但武師們拿到錢(qián)之后也不過(guò)今朝有酒今朝醉，去喝去賭——因?yàn)檎l(shuí)也不知道明天自己會(huì)不會(huì)掛掉；沒(méi)人存錢(qián)，一旦沒(méi)工可開(kāi)就只能去洗衣廠做工或者去賣(mài)血維生； 只有極少數(shù)人可以出頭，少部分人可以留在圈內(nèi)做武指，大部分人年紀(jì)大了打不動(dòng)之后，就只能去做最底層的職業(yè)，甚至鋌而走險(xiǎn)步入歧途，終歸是潦倒終身； 直到袁和平出現(xiàn)，八爺拯救了這個(gè)血淚行當(dāng)：電影不是真的，是把假的東西拍成真的。他應(yīng)該是第一批懂得借助鏡頭和剪輯，把打斗場(chǎng)面拍得精彩好看又不需要肉身搏命的專(zhuān)業(yè)電影武指了。

唉，慘莫慘過(guò)貧家兒。

看完《七小?！吩倏吹谋酒?，感觸更深，武行可能以后都不會(huì)再輝煌，但以前的一點(diǎn)一滴都在記錄前人的成就和技術(shù)，后人可能無(wú)法繼承，時(shí)代的浪潮，留下遺憾的痕跡。

記得《七小?！防镉谡荚獛煾嫡f(shuō)過(guò)，“10年才能出一個(gè)小生”，這種高強(qiáng)度訓(xùn)練，還有生活所迫義無(wú)反顧學(xué)藝的孩子可能不復(fù)存在，武行青黃不接在所難免，而更重要的原因，《龍虎武師》里其實(shí)有提過(guò)，就是李小龍的早逝。

最近找成龍?jiān)缙谠谏凼吓牡碾娪翱?，發(fā)現(xiàn)那時(shí)候香港動(dòng)作電影由戲劇班風(fēng)格主導(dǎo)，動(dòng)作夸張，打斗套路得明顯，李小龍的出現(xiàn)改變了觀眾口味，要真實(shí)打斗，拳拳到肉，一擊制勝。電影有人說(shuō)如果李小龍沒(méi)那么早離世，動(dòng)作電影會(huì)發(fā)展得更好。我十分贊同，雖然翻滾跳樓等特技動(dòng)作不可避免走下坡，但如果有李小龍，動(dòng)作特技人會(huì)提前很多年進(jìn)入系統(tǒng)、科學(xué)的培訓(xùn)，更早在戲劇特技和真實(shí)打斗間找到平衡點(diǎn)，像《導(dǎo)火線》這樣結(jié)合MNA的電影可能提早很多年就會(huì)出現(xiàn)。但是，現(xiàn)實(shí)沒(méi)有如果，珍惜以前靠“搏命”去比肩荷里活特效的動(dòng)作電影，那些都是出色的武行留下的珍貴影像。

“

在我們的社會(huì)中， 勞動(dòng)不僅是經(jīng)濟(jì)的范疇， 而且是道德的范疇?！? ——教育家·馬卡連柯 「逝于1939年4月1日」 代表作品：《教育詩(shī)》 <本文節(jié)選自 宅總有理 公號(hào)>

1980年，成龍?jiān)诼迳即壟摹稓⑹趾尽贰? 拍片間隙，紐約一檔著名節(jié)目邀他出席。大哥高興得合不攏嘴，趕緊飛往紐約。結(jié)果到了排練場(chǎng)，主持人說(shuō)你別講話，上去耍兩招就行了。成龍還沒(méi)來(lái)得及發(fā)作，主持人又說(shuō)，節(jié)目取消，你可以走了。帶著滿(mǎn)腔怨氣的大哥，一心想影片上映后能打美國(guó)人的臉，沒(méi)想到巴掌啪啪打在自己臉上。 《殺》上映后，白人并不買(mǎi)賬。大哥買(mǎi)票跑去電影院，發(fā)現(xiàn)只有為數(shù)不多的中國(guó)老鄉(xiāng)支持自己，灰溜溜地就回了香港。 痛定思痛，回港后，成龍誓要在動(dòng)作戲上開(kāi)創(chuàng)新局面。這時(shí)，李小龍離世已7年，拳拳到肉的打斗滿(mǎn)街泛濫。別說(shuō)美國(guó)，香港都不愛(ài)看了。為開(kāi)拓一片新氣象，成龍到處去找武行兄弟，組成拳威公司。 隨后打出旗號(hào)：成家班。 轉(zhuǎn)折發(fā)生在2年后，他和編劇鄧景生寫(xiě)了個(gè)《海上剿匪記》。受《奪寶奇兵》啟發(fā)，設(shè)計(jì)了大量追逐、打斗戲。最著名的鏡頭，就是經(jīng)過(guò)一連串街頭追逐，爬上旗桿，跳上鐘樓，然后從上面直直跳下。落地距離高達(dá)15米，中間僅有幾層布阻擋。開(kāi)拍前，成龍站上鐘樓7次，7次都不敢跳。 后來(lái)洪金寶來(lái)了，問(wèn)： “你他媽到底跳不跳？全劇組都等著你！” 成龍一閉眼，跳了。而且為拍攝效果，跳了三次。電影上映前，改名為《A計(jì)劃》。從此，大哥確立了后半生拍片的風(fēng)格。

一言以蔽之，十二個(gè)字： 危險(xiǎn)動(dòng)作，真人搏命，往死了整。

「《A》計(jì)劃里，成龍摔了三次」

也是從《A》開(kāi)始，“成”“洪”二班開(kāi)始了數(shù)十年的暗斗。當(dāng)年在《A》片場(chǎng)，凡是洪金寶的戲，成家班就上去挨打，凡是成龍的，洪家班就上去挨打。兩幫兄弟輪著來(lái)，比誰(shuí)動(dòng)作漂亮，挨打挨得更狠，摔得更慘。10多年斗下來(lái)，金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)，成家班拿了7次，洪家班才拿2次。 原因也簡(jiǎn)單，拿成家班自己的話說(shuō)： “我們能贏，是因?yàn)闅垙U的人多?！?

02. 火車(chē)跑得快，全憑車(chē)頭帶。 成家班玩命，全靠成龍?jiān)谇邦^壓陣。 為了向全世界證明自己，跳鐘樓已是小兒科，什么懸崖跳海、抓直升飛機(jī)、滑大廈樓壁、飛撲熱氣球，成龍拍了個(gè)遍。 最危險(xiǎn)的一次，差點(diǎn)喪命。 1985年，成龍跑去南斯拉夫拍《龍兄虎弟》。里面有場(chǎng)戲，要在毫無(wú)退路下，猛喝一整瓶酒，飛身抓住一棵樹(shù)蕩到懸崖邊。 由于戲前去日本做宣傳，在飛機(jī)上睡了兩天，體力嚴(yán)重下降，喝酒的鏡頭又NG多次，成龍?jiān)诳罩幸皇帲恍颐撌謮嬄?。頭撞到一個(gè)石墩，當(dāng)場(chǎng)血流如注，昏迷不醒。送到醫(yī)院拍片后，耳側(cè)頭骨凹陷，碎骨內(nèi)移。要不是運(yùn)氣好，有個(gè)瑞典專(zhuān)家在南斯拉夫講學(xué)，他恐怕出不了手術(shù)室，更沒(méi)辦法成為傳奇。 成家班的人，都是這么練出來(lái)的。 那時(shí)科技不發(fā)達(dá)，安全系數(shù)低。當(dāng)年的威亞綱絲，不像后來(lái)能吊住大象，稍有不慎就會(huì)斷。從高空摔落是常事。拍《警察故事》時(shí)，飛車(chē)要在兩堵墻之間飛過(guò)。結(jié)果車(chē)子飛到半空掉下來(lái)。落地后，4人進(jìn)了醫(yī)院。 兩個(gè)斷腿，兩個(gè)盆骨開(kāi)裂。 即便危險(xiǎn)不斷，導(dǎo)演一聲“上”，也得收拾頭臉，繼續(xù)演。曾有一個(gè)武行，拉著林青霞的替身從高空跳進(jìn)泳池，因?yàn)橐暰€被遮擋了，起跳前才能看到泳池，直栽到泳池邊，差點(diǎn)斷子絕孫。結(jié)果成龍拿著擴(kuò)音器喊： “跳得像個(gè)死人，再跳一次！” 武行當(dāng)場(chǎng)號(hào)啕大哭。 類(lèi)似的劇情，每天都在上演。 當(dāng)初“成家班”拍戲，片場(chǎng)外停著一輛面包車(chē)，被稱(chēng)為“白車(chē)”。里面的座位全部放平，誰(shuí)一出事，立馬抬走送醫(yī)院。早上五六點(diǎn)開(kāi)工，夜里十二點(diǎn)下班。每天都有人被它送進(jìn)醫(yī)院。在醫(yī)院，“成家班”還有7張專(zhuān)用病床。今天來(lái)一趟，養(yǎng)好了，隔兩天又來(lái)。 骨裂、燒傷、噴血，家常便飯。 正是這份搏命，鑄就了“成家班”的聲名。 1995年，香港電影滑坡。憑借《紅番區(qū)》，成龍一雪前恥，打入好萊塢?！俺杉野唷憋L(fēng)姿不改，拍起危險(xiǎn)場(chǎng)面，一個(gè)個(gè)磕出血來(lái)。 美國(guó)人看完，都跪了

大銀幕上，全世界觀眾只看到成龍一個(gè)英雄做各種危險(xiǎn)動(dòng)作，以命相搏。實(shí)際上，他的每一部戲，都有大量“成家班”的武行撐場(chǎng)，付出無(wú)盡的汗水、血液。這些人都和成龍一樣，遍體鱗傷，幾度與死神擦肩而過(guò)。 所以后來(lái)《王牌見(jiàn)王牌》節(jié)目里，成龍對(duì)兄弟們說(shuō)：“奧斯卡給我一個(gè)終身成就獎(jiǎng)，應(yīng)該和你們一起分享?！? 然而，時(shí)代只記錄了舞臺(tái)上英雄的身姿。 人們看不到幕后的酸楚。

03

武行是香港電影輝煌的產(chǎn)物。 那些年，香港電影走上坡，武俠片、功夫片、動(dòng)作片日漸鼎盛。飆車(chē)、爆破成標(biāo)配?！霸缟咸鴺牵砩献曹?chē)”，亦為武行基本功課。 這是一份非常殘酷的工作。 首先，是搶手。當(dāng)時(shí)港片體量巨大，戲多、錢(qián)多，太多人涌入這行。無(wú)論多危險(xiǎn)，都有人做。曾志偉講過(guò)一件事，當(dāng)初在“洪家班”，一場(chǎng)戲要從高樓上往下跳。沒(méi)有護(hù)具，生跳。一個(gè)武行上去，看了一眼，傻了。氣得洪金寶親自上場(chǎng)，從樓上跳下來(lái)。 一屁股坐在地上，當(dāng)場(chǎng)失禁。 元彪武替時(shí)，從4米高的梯子跳到彈床上，由于廣東數(shù)月下雨，床布早就壞了，人落到布面直接掉下去，當(dāng)場(chǎng)把腳戳斷。元彪說(shuō)： “有些動(dòng)作明知危險(xiǎn)，但你一定要做。你不做，就會(huì)丟掉飯碗，給人淘汰掉。賺武行這份錢(qián)，誰(shuí)的腰、腳、手沒(méi)斷過(guò)？” 其次，是危險(xiǎn)。什么骨折、昏迷、肌肉萎縮乃至死亡，必須面對(duì)。香港特技人陳一言拍《海市蜃樓》，車(chē)開(kāi)到懸崖邊上，吊著鋼絲從車(chē)?yán)锾鰜?lái)，身邊就是萬(wàn)丈深淵。飛車(chē)跨越峽谷后，他連人帶車(chē)跌落山崖，全身多處骨折，昏迷28天。那個(gè)年代沒(méi)特效，拍跳崖戲，“緩沖設(shè)備”只有爛棉被。 劉德華在《刀劍笑》里的替身張國(guó)偉，去新加坡給馬景濤替戲，由于威亞斷裂，從10米高中墜下，當(dāng)場(chǎng)摔壞了腰。養(yǎng)傷期間，沒(méi)機(jī)會(huì)進(jìn)組，經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷。此后，只要能下地，就算打著繃帶，他也要繼續(xù)工作。 他曾縫過(guò)30針，不到七天就拆線回組，結(jié)果再一次摔倒，傷口崩到噴血。 成龍回憶武行歲月時(shí)也說(shuō)：“剛?cè)胄?，每天摔無(wú)數(shù)次，導(dǎo)演問(wèn)有沒(méi)有事，我永遠(yuǎn)都說(shuō)沒(méi)事。因?yàn)橹灰f(shuō)有事，明天就沒(méi)得開(kāi)工了。” 再者，就是難熬。武行吃青春飯，過(guò)了35歲，別指望了。就算轉(zhuǎn)行，選擇也不多。一身傷病，腰肩受損，出租車(chē)都開(kāi)不了。干這行，最幸運(yùn)的無(wú)非從替身干到武師再到指導(dǎo)，最后升任導(dǎo)演。大部分人，干到武指前就廢了。 當(dāng)初成龍入行，干了三年，卻一無(wú)所獲。去澳洲探親時(shí)，他爸對(duì)他說(shuō)：“我燒菜能燒到60歲，你當(dāng)替身能到60歲嗎？” 返港后，成龍發(fā)誓要做武指。 只是他命太好，直接成了巨星。 然而，成龍只有一個(gè)。這么好的命，不是人人都有。在一個(gè)成龍的身后站著的，是無(wú)數(shù)受傷、病痛、默默無(wú)聞的小替身。

被汽油彈燒傷、炸傷，替戲時(shí)斷胳膊、斷腿，像“成家班”那樣拿命去拼，是武行不得不面對(duì)的生存處境。想出頭？要等，要看機(jī)會(huì)。 比如大名鼎鼎的的羅禮賢，去《警察故事》里當(dāng)特技車(chē)手，然后被吳宇森看中，為《喋血雙雄》設(shè)計(jì)動(dòng)作，這才從一個(gè)普通替身，成為亞洲特技指導(dǎo)第一人。 得不到這樣的機(jī)會(huì)，只能熬。 把身體消磨了，拿命換錢(qián)。

04

香港電影好的時(shí)候，武行確實(shí)賺錢(qián)。 哪怕吃青春飯，也吃得痛快。 洪金寶當(dāng)年給“洪家班”的人，月薪開(kāi)一萬(wàn)五千港幣，沒(méi)戲也照開(kāi)不誤。此外，電影市場(chǎng)好，有大量上位機(jī)會(huì)。元華、元彪、林正英、曾志偉，都是武行出身。 只要腦子好、肯學(xué)，搞好關(guān)系，被上面的人看中了，演電影、導(dǎo)片，不在話下。 然而，千禧年后，港片垮掉。創(chuàng)作系統(tǒng)遷移北上。內(nèi)地影視崛起，武行的主戰(zhàn)場(chǎng)，也轉(zhuǎn)移到了內(nèi)地。不像當(dāng)初香港給那么高的月薪，還有每天9小時(shí)的工作制。內(nèi)地武行，靠的就是“價(jià)廉物美”。由于薪酬低、工作任勞任怨，短短幾年，就占到了整個(gè)行業(yè)三分之二。電視劇產(chǎn)量提高后，替身人數(shù)劇增。 而在橫店拍戲，如果不是專(zhuān)業(yè)武行，以群演身份做替，大場(chǎng)面，130塊一天，對(duì)打，180塊一天，某些危險(xiǎn)動(dòng)作，也不過(guò)200塊一天。

「武行“摔戲”，可謂基本操作」

困了，明天再貼

像我們這一代，也是從小看香港影視作品長(zhǎng)大的，每次看成龍電影到結(jié)束時(shí)，還會(huì)有配著滾動(dòng)字幕播放的花絮，花絮里往往都是歡樂(lè)開(kāi)心的動(dòng)作ng場(chǎng)景。這部紀(jì)錄片，把特技演員生活的全貌展開(kāi)了，在歡樂(lè)的后面，更真實(shí)的樣子。當(dāng)然會(huì)有開(kāi)心的時(shí)刻，驕傲的時(shí)刻。但開(kāi)心的底色是迷茫盲目，驕傲的底色是流血傷痛。 “特技演員永遠(yuǎn)不能說(shuō)不行?！碑?dāng)我看到這句話時(shí)，我一直在思考，這種龍虎武師精神的代表slogan，是英雄主義折射的光芒嗎？當(dāng)我看到片子配曲的一句歌詞，忽然明白這句話折射的是什么，“我那愚蠢輕狂的年少啊……”片子里說(shuō)那一輩的武行很少有小學(xué)能畢業(yè)的，都是學(xué)武學(xué)戲出身的，沒(méi)有別的出路走到了電影這條路，就這樣一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作拍出來(lái)?？吹絼e人能玩命，自己就要更玩命。玩命也不能用護(hù)具，不然就會(huì)被人笑。明知不可為也要做，因?yàn)槟悴蛔?，明天就沒(méi)有工可以開(kāi)。有工開(kāi)，有錢(qián)拿，平常人一個(gè)月賺100，跳個(gè)樓就能拿三五百。賺了錢(qián)就去大吃大喝，賭錢(qián)賭馬。

這部影片我以為主角會(huì)是一幫鐵骨錚錚的男人，然而看完才發(fā)現(xiàn)，只是一群輕狂盲目的少年，帶著香港動(dòng)作片金色烙印的，那年代那樣一群人迷茫的、傷痛的、激情的,青春歲月。

大概十八、九年前，當(dāng)魏君子還在河北的一個(gè)縣城電視臺(tái)一邊打盹一邊寫(xiě)香港電影的時(shí)候，我就成了他的博客讀者。

我是一個(gè)看著香港電影、TVB電視劇長(zhǎng)大的廣東孩子，懂粵語(yǔ)。當(dāng)年，我自詡是一個(gè)比較懂香港電影的影迷，卻發(fā)現(xiàn)有一個(gè)來(lái)自非粵語(yǔ)地區(qū)的影評(píng)人，對(duì)香港電影掌故的了解，遠(yuǎn)勝于我。

我汗顏，也有點(diǎn)不服。

那時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)方興未艾，DVD也剛剛起步，很多香港電影還沒(méi)有發(fā)行帶有花絮的DVD。我很好奇，魏君子是如何得知那些幕后故事的？

也許只能有一個(gè)解釋?zhuān)褪撬麑?duì)香港電影的專(zhuān)注程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了我。我雖愛(ài)香港電影，但我還愛(ài)美國(guó)電影、歐洲電影、日本電影、中國(guó)老電影等。我不是一個(gè)專(zhuān)情的影迷，而魏君子是。大概有三、四年的時(shí)間，我?guī)缀踝分喿x了魏君子博客上的所有的文章，鮮見(jiàn)他寫(xiě)香港電影以外的電影。

后來(lái)，這些博客文章主要整理成了兩本書(shū)：《江湖外史之港片殘卷》（2006）、《香港電影演義》（2010）。

在成功賣(mài)出第一個(gè)劇本后（《追影》【2009】）后，魏君子開(kāi)始進(jìn)軍影視圈。2004年，魏君子成立了北京集智映像影視文化有限公司，借助他因愛(ài)香港電影而積累的人脈，參與電影的出品、策劃、發(fā)行等，而他合作的導(dǎo)演，主要是香港導(dǎo)演。

在《龍虎武師》之前，魏君子以編劇和制片人身份參與的電影，在某知名評(píng)分網(wǎng)站上的評(píng)分，都在及格線之下。魏君子絕對(duì)是寫(xiě)香港電影的最佳作者之一，但“寫(xiě)”電影和制作電影，是兩碼事。魏君子在電影創(chuàng)作上，未能延續(xù)他在“寫(xiě)”香港電影上的成功。

“寫(xiě)”電影，在某種程度上，是用愛(ài)發(fā)電，至少開(kāi)始的時(shí)候是這樣的。《龍虎武師》的好，恰恰是魏君子延續(xù)了他“寫(xiě)”香港電影的精神，用愛(ài)發(fā)電！

當(dāng)年讀魏君子的那些關(guān)于香港電影的掌故的文章有多爽，今天看《龍虎武師》就有多爽——情懷不改，夢(mèng)回初心。

看《龍虎武師》，不只是在看一部關(guān)于香港“武行”的紀(jì)錄片，也是在回顧香港電影的輝煌年代，還是舊日時(shí)光不可復(fù)制的一聲嘆息。

魏君子，他還是最?lèi)?ài)香港電影的那個(gè)人！

1、 李小龍

李小龍改變了香港的“武行”。

李小龍之前，香港動(dòng)作片中的動(dòng)作是偏舞臺(tái)化的，脫胎于京劇等傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)動(dòng)作。

李小龍帶來(lái)了兩個(gè)改變：

其一，相對(duì)寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，快、狠、準(zhǔn)。

其二，日本武士片中的充滿(mǎn)儀式感的“決斗式”。

《唐山大兄》上映之前，嘉禾其實(shí)是不看好的。

李小龍的成功，確實(shí)是天時(shí)地利人和的結(jié)果，運(yùn)氣的成分蠻大的。

洪金寶、成龍、元彪、林正英、元華、元奎、陳會(huì)毅、馮克安、火星等后來(lái)大展身手的“武師”，當(dāng)年都跟過(guò)李小龍。

李小龍并沒(méi)有像洪金寶、成龍、袁和平、劉家良等人那樣成為“班主”，但他是很多“班主”的“精神班主”。

李小龍猝死后，整個(gè)香港的動(dòng)作電影都大受打擊，“武行”中的不少人因此失業(yè)數(shù)月。大概五年后，香港的動(dòng)作電影才又再度興起，并進(jìn)入了全盛時(shí)代。

2、劉家良

出身洪拳世家的劉家良除了是一流的武術(shù)指導(dǎo)，在武術(shù)上也稱(chēng)得上是“一代宗師”。

劉家良導(dǎo)演的《神打》（1975）、《少林三十六房》（1978）、《少林搭棚大師》（1980）、《十八般武藝》（1982）等影片，都是動(dòng)作片中的經(jīng)典之作。

劉家良的“長(zhǎng)鏡頭”太可怕了，一打就是幾分鐘，幾十招下來(lái)，每一招每一式都不能錯(cuò)。沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的武術(shù)功底，根本演不了劉家良的影片。

劉家良的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不僅硬橋硬馬，有時(shí)候還真刀真槍?zhuān)輪T一不留心，就會(huì)掛彩。

論快，劉師傅的拳，不輸李小龍的腳。據(jù)徐克說(shuō)，拍別的“武師”，攝影機(jī)要轉(zhuǎn)得快一點(diǎn)，這樣才好看；拍劉師傅，攝影機(jī)要轉(zhuǎn)得慢一點(diǎn)，因?yàn)閯煾档膭?dòng)作太快了！

3、降維打擊

香港的動(dòng)作電影為什么能夠征服全世界、影響好萊塢？

靠的就是降維打擊，冒險(xiǎn)、蠻干、拼命?！拔鋷煛庇萌馍砣ケ硌莞鞣N高難度的危險(xiǎn)動(dòng)作。

從三層樓跳下來(lái)，除了帳篷之類(lèi)緩沖一下，再?zèng)]有更多的保護(hù)措施。

七、八個(gè)人從七層樓跳下來(lái)，也只有紙盒、榻榻米之類(lèi)的防護(hù)。結(jié)果，人砸人，拍戲現(xiàn)場(chǎng)還是變成了事故現(xiàn)場(chǎng)。

有五成把握就敢上，有三成把握就要試。當(dāng)“武師”，隨時(shí)準(zhǔn)備“大冒險(xiǎn)”，兩眼一抹黑是家常便飯。

降維打擊帶來(lái)的真實(shí)感和強(qiáng)刺激，是好萊塢的動(dòng)作片所不能企及的。

4、內(nèi)卷

上世紀(jì)七、八十年代，香港的動(dòng)作電影有多“卷”？

主創(chuàng)們?nèi)タ磩e家公司的動(dòng)作片的午夜場(chǎng)，回來(lái)后，一邊感嘆電影中的高難度動(dòng)作，一邊絞盡腦汁設(shè)計(jì)更高難度的危險(xiǎn)動(dòng)作。

為了不斷帶給觀眾新的刺激，香港動(dòng)作片的“難度系數(shù)”一直在上升，有時(shí)候致傷致殘都在所不惜。

5、“Cut（停機(jī)）！救人！”

香港動(dòng)作片中的一些危險(xiǎn)動(dòng)作，導(dǎo)演或動(dòng)作指導(dǎo)其實(shí)是預(yù)見(jiàn)了會(huì)出現(xiàn)受傷的情況的，但為了“好看”，導(dǎo)演或動(dòng)作指導(dǎo)有時(shí)候會(huì)堅(jiān)持讓“武師”們這么做。

于是，就有了“Cut（停機(jī)）！救人！”

6、安全第一

在香港動(dòng)作片的片場(chǎng)，曾有“武師”在表演中一命嗚呼，而“武師”因工致殘致傷，更是數(shù)不勝數(shù)。

而且，在那個(gè)特定的年代，“武師”們也是沒(méi)有保險(xiǎn)的。“武師”受傷了，全憑“大哥”照顧。當(dāng)然，對(duì)一起出生入死的兄弟，“大哥”往往都是很講義氣的——“武師”因工受傷，一般會(huì)得到比較周到的照顧或比較豐厚的補(bǔ)償。

但是，時(shí)代不同了。

“武師”的命也是命。如今拍攝動(dòng)作片，一般不會(huì)有罔顧安全的了?！拔鋷煛眰兊娜松戆踩?，一般也會(huì)有保險(xiǎn)作為保障。

安全第一，成為了“武行”的新原則。

號(hào)稱(chēng)“天下第一武術(shù)指導(dǎo)”的八爺（袁和平）是比較早注重安全問(wèn)題的香港動(dòng)作指導(dǎo)。電影拍攝過(guò)程中，動(dòng)作戲達(dá)不到八爺?shù)囊?，他寧可拿自己的頭撞墻，也不愿意隨便讓演員去冒險(xiǎn)。撞墻之后，八爺會(huì)冷靜下來(lái)，再想怎么才能夠拍好這場(chǎng)動(dòng)作戲。

以上六條，都是《龍虎武師》告訴我們的“冷知識(shí)”。