不是星戰(zhàn)的迷，不存在情懷。雖然看了無數(shù)美國各種大片，但對演員基本臉盲，所以一般是看了這一部，隱約想起上一部，基本都當(dāng)新電影來看的。這一部，我挺喜歡。

反抗組織總是處于危險中，不是在逃亡就是在逃亡的路上。這一次，從一個組織變成游擊隊了。

雖然抵抗組織弱了許多，但第一軍團(tuán)的力量也大損，老的大BOSS沒了，一隊紅衣衛(wèi)士也沒了，尖端力量上，平衡不少。而這小BOSS明顯非常中二，下次再打，說不定有希望能扳回一局。

天行者的死，雖然奇怪，但早有預(yù)料，從開篇就看得出來，要下線了。但這死法，很有中國道家的意境，散成二維碼，回歸世界本源了。不過，最后槍炮齊鳴，天行者毫發(fā)無傷，衣角都不帶動一下的，還從容的撣了撣衣服，很帥。

觀影過程中，幾次感動我的點，都是抵抗組織的自我犧牲，尤其那個女艦長，那么優(yōu)雅美麗的一個女子，毅然駕艦向敵艦跳躍，炸成一片煙花，真是美的驚心動魄。

女主演技不如那個亞裔的女配好。男主還行，有點浮淺。

最后結(jié)尾處，星星之火已經(jīng)點燃，看來下一部，會有許多新生代啊。

這電影值回票價，特效好看，故事不錯，不看前面的電影也不影響觀看，而且看完一點不喪，完全正能量。

“5星，從此再無絕地武士，絕不僅是演員的退場，更是語境的更迭。40年前盧卡斯用坎貝爾理論構(gòu)建起的語境和符號在這一部中被最大程度的破題。新世紀(jì)的互聯(lián)網(wǎng)語境在二戰(zhàn)遺留的對抗語境的消亡中華麗登場，隨之一同消逝的是幾代人的青春。會不會有點懷念那個簡單到粗暴但也因為簡單而純粹的語境呢？見證消逝?！?

Star Wars: The Last Jedi

不談各種解讀，只談直接觀影，我對這部電影的評價也是兩個字——好看！但對于喜歡這個系列認(rèn)同這個系列語境和符號的人而言，真的存在“直觀”觀影體驗嗎？ 星戰(zhàn)系列，尤其是傳統(tǒng)正傳三部曲脫胎于坎貝爾的“單一神話”，大量符號和人物建置都有試圖影射的神話原型。而星戰(zhàn)8存在大量對系列符號的使用、破壞和重構(gòu)。所以，對本片的觀影太難撇開對創(chuàng)作者放置在影片中的星戰(zhàn)系列的各種符號、意象的覺察和解讀了。

《The Anatomy of Story 》中對星戰(zhàn)原型的還原

那就冒著過度解讀的風(fēng)險談?wù)勥@部星戰(zhàn)8吧。

文章太長，先拋關(guān)鍵論點：

1. 星戰(zhàn)8是對傳統(tǒng)星戰(zhàn)敘事語境的顛覆和革新——并不是簡單的沿襲或者完全的拋棄。這里需縷清一個邏輯，就像反情節(jié)不是沒有情節(jié)而是對傳統(tǒng)情節(jié)設(shè)置的顛覆一樣。拋棄一個語境是無法實現(xiàn)對一個語境的顛覆的。顛覆和革新星戰(zhàn)語境勢必要建立在對傳統(tǒng)星戰(zhàn)語境和符號的使用上，這會導(dǎo)致某種似曾相識，但實則相似越多，顛覆越烈。

如果不意識到并認(rèn)同頭盔的象征意義從何判斷凱洛.倫摧毀頭盔的情節(jié)設(shè)置的優(yōu)劣和分量？

2.所有的顛覆不是為了顛覆而顛覆，它們共同指向敘事語境的變更——更為現(xiàn)代的互聯(lián)網(wǎng)語境對于上世紀(jì)尤其是二戰(zhàn)遺留下的對抗語境的取代。

3.三條線缺一不可，是對同一母題三個層次的討論：①雷伊線——人與自己的關(guān)系。②芬恩線——人與他人的關(guān)系（利己還是利他）③波·達(dá)默龍——人與世界的關(guān)系（消滅所恨還是保護(hù)所愛）。此外，三條線還對應(yīng)了星戰(zhàn)的很多經(jīng)典場景和議題，如芬恩線中涉及的貧富議題，波.達(dá)默龍線保留的太空戰(zhàn)場景等。而主創(chuàng)之所以這么貪心的要讓每一個符號都出現(xiàn)在這部電影中還是為了那個目的——顛覆、革新。

一. 雷伊+凱洛·倫+天行者.盧克 (英雄之旅）

主角的成長之旅——與自己對話

1.承載主題——人與自己的關(guān)系。

你就是你一直探求的秘密?！s瑟夫.坎貝爾《英雄之旅》

雷伊這條線是真正意義的主角線，也是三條線中切入點最個人但也最本質(zhì)的。它處理著一個恒古的主題——人與自己的關(guān)系。

具體來看，這條線的內(nèi)容包括：①雷伊登上阿克托島尋找到了盧克——映射正傳中盧克在達(dá)戈巴上找到尤達(dá)大師。②盧克對雷伊不太完整的教導(dǎo) ——映射和顛覆尤達(dá)大師對于盧克的教導(dǎo)。③雷伊對鏡子洞穴的探索——應(yīng)對盧克在洞穴中接受的試煉。④雷伊和凱洛.倫之間相互試圖影響對方的角力 ——映射著盧克和達(dá)斯.維達(dá)之間的角力。

2. 被延續(xù)和顛覆的符號

①洞穴中的自我——母題的更迭

你害怕進(jìn)入的洞穴,蘊藏著你尋求的寶藏。 ——約瑟夫?坎貝爾

洞穴隱喻深層的隱秘的自我，而所有英雄之旅其實都是對自我的探索。

雷伊進(jìn)入鏡子洞穴（Mirror cave）一如盧克在星戰(zhàn)2進(jìn)入洞穴，是對主角英雄之旅目標(biāo)的點破。那么盧克和雷伊在洞穴中所發(fā)現(xiàn)的自我的指向是否相同呢？如不一樣，差異中又包含何種深層語境的變化？

先看正傳的洞穴。

盧克擊落黑武士的頭顱，卻看到了自己的面容

盧克進(jìn)入洞穴后首先就看到了自己的宿敵——黑武士，一番光劍激斗，盧克最終將對手?jǐn)厥祝瑵L落的頭顱卻是自己的面容。

發(fā)現(xiàn)最大的敵人就是自己，這一情節(jié)是很有隱喻性的，高度貼合著20世紀(jì)人類的心理主題。19世紀(jì)及之前，人的自我探索還更多被引向人性與神性的矛盾上。20世紀(jì)，科技飛速發(fā)展，人似乎成了自然的主人——無需屈服的“大寫人”。但馬上，科技的黑暗面就暴露了，它放大人類的善的同時也放大著人類的惡，而這種惡在上個世紀(jì)給人類帶來了深重的災(zāi)難。

光明和黑暗在一人內(nèi)心的糾葛，是盧克和達(dá)斯.維達(dá)在正傳中一體兩面探索的主題。

20世紀(jì)，科技武裝起的大寫“人”，讓人自己都感到恐懼

再看星戰(zhàn)8中的洞穴。

羅伊進(jìn)入洞穴，看到了自己——無窮無盡的自己，當(dāng)她祈求被告知自己父母的身份時（尋找歸屬感），她最終看到的還只有自己，這讓她陷入至深的孤獨。

這一意象正是21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)時代人類困境的寫照。梁文道此前發(fā)表的《互聯(lián)網(wǎng)時代的自我》一文中構(gòu)建了和本片極其相似的意象：

我們就變成了進(jìn)入一個明明資訊如海量一般龐大的互聯(lián)網(wǎng)時代，我們進(jìn)入了一個各種聲音都存在的百花齊放的這么的一個空間里面，但是不曉得為什么我們好像走進(jìn)了一座鏡廳，這座廳堂里面到處都是鏡子，我無論往哪看都只能看到自己的臉，它是一個密室，我無論跟誰說話我都只聽到自己的回聲?！何牡溃骸痘ヂ?lián)網(wǎng)時代的自我》

鏡墻——沒有辦法獲取正片截圖的替代

這是怎樣一種困境呢？這是一種自我確認(rèn)的困境，互聯(lián)網(wǎng)時代人的所謂自我被無限放大，卻忘了人的自我一直都是依賴著他者來確認(rèn)的?；ヂ?lián)網(wǎng)中我們可以恣意篩選，只看、只聽我們想看想聽的，于是乎，不同于自己的他者被消亡了，自己也便迷失在了自我的海洋中......

我們來聽聽影片中雷伊自己對鏡子洞穴的經(jīng)歷做何描述吧。

雷伊：“這里看似無窮無盡都是我，但一定會有盡頭，在那我能找到答案...但是我錯了，什么也沒有，我從未感到如此孤獨。”

真真一個互聯(lián)網(wǎng)時代人類的心理自白——到處都是自己的鏡像，但這個無窮無盡的自己卻無比孤獨。

所以，凱洛.倫和羅伊一體兩面在星戰(zhàn)8中探討的主題已經(jīng)和正傳有了很大的區(qū)別，表現(xiàn)出了互聯(lián)網(wǎng)時代人類自我探索的新母題：自我真能徹底擺脫他者得到完美存在嗎？

②原力內(nèi)核的破題：向虛無主義的深淵前進(jìn)——盧克之死

“人之所以偉大在于他是一個橋梁而非一個目標(biāo)。人之所以可愛乃是他是一種過渡和一種毀滅?！?——尼采

對原力內(nèi)核的破題是星戰(zhàn)8對星戰(zhàn)系列的另一重要顛覆和延展。做了前7部要么不想做要么不敢做的事——凝視深淵（凝視有點言過其實，但至少是大大的楸上了一眼），我不確定這一楸將會把星戰(zhàn)系列引向哪，但否認(rèn)不掉的是其意義的非凡。

之前無論是前傳還是正傳，對于原力的敘述最多也止于兩者的同宗同源，相互轉(zhuǎn)換。細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，沿著這個邏輯再向前邁一小步，沒有障礙的就能到達(dá)星戰(zhàn)8的這個可怕破題，但前7部的選擇都是堅定的絕不再往前邁半步！

在我看來這種止步是審慎和值得尊重的，原因簡單但深刻:往前半步，就是一個深不見底，無處立足的深淵——虛無主義。

面對深淵，星戰(zhàn)8的主創(chuàng)和羅伊一樣表現(xiàn)出了無懼，而正是這種無懼讓作為觀眾的我和盧克一樣感到了無以復(fù)加的恐懼！

最初的絕地武士，和太極八卦高度契合的符號

這種恐懼的指向是點破虛無之后，神話和故事何以存在的困境。因為，說到底，神話和故事所承載的使命就是賦繁雜的生活以意義，從而使人類免于直面虛無。

其實對于這一困境有一種很極端的解法，且也被影片展示了，那就是盧克的方式。

盧克在悟出原力的虛無之后做了一種非常有道家色彩的應(yīng)對：徹底身退。從而他切斷了和原力的聯(lián)系——宛如老子言下的退回“雞犬之聲相聞，老死不相往來”。

一個感恩受孕的圣子的孩子，在這一部中被還原為人而后又完成作為人的超越

但這種解法有個問題，就是它無法成為神話和故事成長的土壤，于是被點出的同時它又馬上被打破。打破它的是一種頗具尼采色彩的自我覺知——“我”不是目標(biāo)，而只是道路。因此，盧克在這部星戰(zhàn)中完成的是從“新希望”到“前往新希望的道路”的蛻變，其中傳遞的是一種超越虛無的偉力。盧克勢必要在這一部中退場，主創(chuàng)索性犧牲他的完美形象換取后人邁向深淵的力量，或許這也是最死得其所的方式？擦干眼淚，繼續(xù)前進(jìn)吧！

③ 頭盔——被消解的形式感

頭盔，一種形式感的象征在星戰(zhàn)7中曾被試圖傳承但在這一部中卻終被舍棄

星戰(zhàn)被指為“太空歌劇”是頗有道理的，作為歌劇，形式感尤為重要。如果說頭盔的打破某種程度上可視為反向的形式構(gòu)建，那加入的很多漫威電影式笑料就真是對星戰(zhàn)形式感的破壞了。

可說到底，互聯(lián)網(wǎng)時代還有多少形式感能存續(xù)下去呢？以往高高在上的明星，現(xiàn)在紛紛放下架子在微博和綜藝娛樂中以平民姿態(tài)示人。歌劇藝術(shù)本身也已被流行音樂幾近蠶食殆盡。如此看來，星戰(zhàn)向平民化語境的靠攏也是大勢所趨，雖然少了些質(zhì)感但或許更加親民？但不管怎么說，看到這么多觀眾對此表示出不滿總是讓人欣慰的，希望星戰(zhàn)不要這么快也被“大勢”侵襲。

④師徒、古樹、古書——互聯(lián)網(wǎng)中被革新的教學(xué)與傳承

本片中盧克和雷伊的師徒關(guān)系與正傳中盧克和尤達(dá)大師的師徒關(guān)系相互映射。而本片中的這段劇情也為很多影迷所詬病?！獮槭裁幢R克最終也沒有教授任何實際的東西，而且在這種條件下羅伊竟也能無師自通到了能與大BOSS斯努克的近衛(wèi)兵對抗的境界。

但某種程度上這種安排卻是最為恰當(dāng)?shù)摹?/p>

傳統(tǒng)星戰(zhàn)，絕地武士的技藝傳承頗具中世紀(jì)行會色彩，學(xué)徒制，統(tǒng)一的服裝安排，徒弟對于師傅的尊從。

到了互聯(lián)網(wǎng)時代，這種師徒關(guān)系早已不復(fù)存在，甚至連對它的緬懷都淡薄了。當(dāng)下，只要連入互聯(lián)網(wǎng)人就能自行搜索到需要的知識。各種自助性質(zhì)的書籍和網(wǎng)站不但指導(dǎo)著我們對外部世界的探索也指導(dǎo)著我們對內(nèi)心世界的探索。

島上盧克在向羅伊道破原力的內(nèi)核前，只教授了一個有現(xiàn)實指向意味的知識。那就是“伸出去（reach out）”。這個教導(dǎo)是如此動作化以至于一開始羅伊理解為了伸出手，我覺得這個動作和現(xiàn)實生活中的另一個“伸出去”的意象是異常契合的，那就是——上網(wǎng)。如此，從實際層面看盧克所謂的教授就只是教會了羅伊如何連接互聯(lián)網(wǎng)。

正傳中的苦修變?yōu)榱诵菓?zhàn)8中和原力（互聯(lián)網(wǎng)）連接的教學(xué)，而后雷伊就能自行變強了（上網(wǎng)自學(xué)）。甚至我們可以說盧克對于雷伊和凱洛.倫原力的恐懼也像極了對互聯(lián)網(wǎng)過分龐大和強大的恐懼。而盧克消解這種恐懼的方式也很互聯(lián)網(wǎng)語境，他選擇切斷和原力的連接。切斷——斷網(wǎng)，又是一個契合度極強的映射。

再說古樹和古書，被燒掉的古樹和里面的書籍（雖然最后揭曉已被帶出，但尤達(dá)大師的話還是判了它們死刑——反正也不會被細(xì)致的翻閱了）。尤達(dá)大師說：“或許該被銷毀的不是絕地武士而是那些書。”不知道寫這段臺詞的主創(chuàng)想銷毀的書里是不是還有這一本。

約瑟夫.坎貝爾《千面英雄》

不再需要像中世紀(jì)僧侶那樣去反復(fù)研讀典籍，一切知識快餐化的自助自取，那老師還能教授什么？我們還需要學(xué)習(xí)什么？尤達(dá)大師對盧克說的話概括起來就是：你能傳授的不再是知識本身，而是你對于知識進(jìn)行探索的全部努力，包括并且特別是其中的失敗。 對于互聯(lián)網(wǎng)時代的我們而言，這真是一條很深刻的訓(xùn)誡。

二. 芬恩+蘿絲+DJ線

1.承載主題：人與他人的關(guān)系——利己還是利他。

安.蘭德的利己主義在美國企業(yè)家中一直頗有市場

傳統(tǒng)星戰(zhàn)正傳中的利己主義討論大多是由漢.索羅承載，從一名自利的太空混混到一名反抗軍英雄，漢.索羅的英雄之路是最能反映美國精神的。

利己主義，美國人精神內(nèi)核的一個重要方面，貫穿著美國人生活的方方面面，槍支合法化等法律背后體現(xiàn)出的都是對個人利益的至上關(guān)注。大多美國人都堅信一個信條：一種有道德的利己是可以導(dǎo)向正義的，根深蒂固。

那對這一主題這部星戰(zhàn)8中會怎樣展現(xiàn)呢？

2.被延續(xù)和顛覆的符號

①萊亞公主——蘿絲

從星戰(zhàn)8前半段來看，其對于該主題的探討還是很傳統(tǒng)的。一個非常內(nèi)核的邏輯被延續(xù)，那就是——兩者必須得捆綁在一起出現(xiàn)。為了實現(xiàn)這種繼承，在雷伊自有使命的情況下，蘿絲這個角色登場了。

蘿絲這個角色確實為我們奉獻(xiàn)了比正傳中萊亞公主更立體和真實的女性形象

蘿絲的登場對于芬恩而言其實起到了萊亞公主在正傳中對漢.索羅的引導(dǎo)作用——對的，芬恩或多或少代表著漢.索羅（別說人家不帥嘛）。而最后舍身救下芬恩也使蘿絲成為對傳統(tǒng)星戰(zhàn)女性角色有推進(jìn)作用的角色，姐妹情深的動力也很有《冰雪奇緣》的感覺。

②芬恩的兩次近觀：第一次傳承，第二次拓展——再次被展現(xiàn)的虛無主義

星戰(zhàn)8中芬恩兩次被要求重新細(xì)看他自以為看到的景象。

第一次，賭場，芬恩感嘆賭場的富華，不解蘿絲為何如此厭惡這里，蘿絲讓他去細(xì)看。于是芬恩看到富華下的隱惡，被壓迫的奴隸。雖然倉促，但芬恩就此完成了他在本作中的第一次轉(zhuǎn)變，關(guān)心與他無關(guān)的他者（而不是像影片開始時只關(guān)心他心儀的羅伊）。

然而，對芬恩的考驗并沒有就此結(jié)束，主創(chuàng)又給他安排了第二次細(xì)看。飛船上，在蘿絲影響下已偏向公義的芬恩在表達(dá)對軍火商的憤慨時，DJ要求芬恩進(jìn)行了第二次細(xì)看。而這一細(xì)看再次展現(xiàn)了第一條線中想要探索的虛無主義話題。被芬恩指為“惡”的軍火商，其實也在為反抗軍提供武器，于是虛無化了芬恩對于“善惡”的判斷標(biāo)準(zhǔn)。而DJ適時的甩出了自己對于處理這種困境的方法——Don’t Join.（不要參與）

DJ存在的本身其實也代表了利己主義的另一種不趨向于正義的可能性，很真實。

某種程度上說，從這時起，DJ反而更像是當(dāng)今美國某種精神流向的代表——一種保守主義抬頭下的利己主義，不談國際責(zé)任的利己主義（誰能說這種責(zé)任不有可能是一種自以為是呢？），一副真正的商人嘴臉。同時這種利己也導(dǎo)向了羅伊線中提到過的隔絕他者。

值得高興的是，在DJ出賣芬恩和蘿絲說出:“戰(zhàn)爭沒有正義與錯誤，只是一場今天你打我明天我打你的游戲?！睍r，芬恩還是努力的反抗了一下這種虛無主義的觀點，堅定回?fù)袅艘痪洌骸澳闶清e的?！鼻译S后又在最終大戰(zhàn)中試圖去踐行自己的言語，芬恩目前來說算得上一個知行合一的英雄。

但是，DJ臨走時的那句：“也許吧?！笨偸亲屓司训?，是一種超過簡單神話語境，面向現(xiàn)實提出的擔(dān)憂，相當(dāng)有深意。

不知道DJ下集還會不會出場，但是我想主創(chuàng)對于芬恩的考驗定未就此結(jié)束，必將逼著他進(jìn)行更多的細(xì)看和更多的抉擇。

三. 波·達(dá)默龍+萊婭公主+ 阿米琳·霍爾多線

1.承載主題：人與世界的關(guān)系 ——消滅所恨還是保護(hù)所愛

波.達(dá)默龍在這條線中其實也是以學(xué)徒身份出現(xiàn)的，他最精彩的表現(xiàn)不在于幾次空襲和幾近成功的政變，而是最后下令的撤退和逃亡。其背后是這條線中的兩個女性角色或多或少成為了導(dǎo)師一般的存在，教導(dǎo)著波.達(dá)默龍理解一種更女性主義的非對抗的英雄主義。

理解了這個語境，再看這條線中發(fā)生的多次反轉(zhuǎn)才能真正理解其中味道，其實重要的不是哪個方法最終成功了，而是做出這種選擇的出發(fā)點是否是保護(hù)所愛。（但其實還是存在BUG，在能接受范圍內(nèi)。）

四.結(jié)

總的來說，我對這部星戰(zhàn)是滿意的，有心驚肉跳感。心驚肉跳的不是畫面中的特效或血脈噴張的打斗，而是它居然如此大膽的打破了星戰(zhàn)固有的框架，將觀眾引向了驚栗的未知深淵前。對于一個有著40年歷史的老系列來說，這點實屬不易。其語境轉(zhuǎn)變背后表現(xiàn)出的勇氣和對愛的強調(diào)也是值得尊敬的，其探討的矛盾是更加貼合互聯(lián)網(wǎng)時代語境的。種種這些讓我覺得，這或許會是一個更適合互聯(lián)網(wǎng)時代的精神神話。只是，互聯(lián)網(wǎng)時代前生人的我，對于過往難免有些眷戀……

最后預(yù)祝星戰(zhàn)9成功，并希望它優(yōu)秀到足以讓我無懼的喊出那句：Let the past die!

劇透。

本來不想寫《最后的絕地》，直到那天閨女說：Mom, that's enough 'fuck' for one movie.

我才察覺這部片子對心情影響不小。I hate this film. Yoda說: Hate leads to suffering. 他說得沒錯，片子折磨著我。因此，寫下來只是為了把它從我的系統(tǒng)中清理掉。很希望SW宇宙沒有這部片。然而它已經(jīng)存在，而且是canon。所以我只能保全自己不要墜入黑暗面，也許，等我寫清楚，就會原諒它，至少不再恨它。

在分析自己為什么恨《最后的絕地》之前，先說一下這個片子整體的情況。

乍一看，它包含所有的星戰(zhàn)“成功”元素：帝國/反抗軍/原力/絕地/光劍打斗/原力鎖喉/飛船與艦艇追擊/各種太空戰(zhàn)/機器人/地面戰(zhàn)/外星娛樂場所... ...等等等等，甚至還有萊亞、盧克和尤達(dá)。就問你們老粉還有什么不滿意吧。

然而，尤達(dá)真的有必要出現(xiàn)么？萊亞居然從真空中原力復(fù)活，一招吸星大法把自己運回飛船，而盧克... ...盧克待會兒再說（忍不住咬碎鋼牙）。

單只萊亞能在真空復(fù)活這個情節(jié)，就很別扭。雖然我非常愛公主，去年Carrie去世時十分傷心，但是她已經(jīng)離去，不能回來，這部電影其實有一個很好的機會讓觀眾和她在銀幕上告別，那就是她被吸入真空，每個人都以為她死了那個時刻，這時如果公主真的去了，將會制造一個非常有力的情感高潮，讓很多觀眾包括我在心理上受到撫慰。一個既悲傷又釋懷的瞬間。然而，她又活了。。。說實話，我不知道他們下一部要拿公主怎么辦，不用CG的話，就只能以臺詞交代她退隱或去世，那又何必？

今年的三樁大銀幕復(fù)活：《王男 黃金圈》的哈利，《正義聯(lián)盟》的大超，《最后絕地》的萊亞，統(tǒng)統(tǒng)是尬活。

再說Kylo Ren這個角色。Adam Driver我是徹底get不到他的魅力，這且不去說，不是他的錯。這個人物，他們顯然想把他塑造成像Darth Vader那個級別的有力且復(fù)雜的反派，然而他在The Force Awaken里面中二，也就罷了，到了這一部，繼續(xù)中二，怎么能擔(dān)當(dāng)終極反派的重任？既野心勃勃又中二，最后是要成為神經(jīng)病嗎？他到底是怎么就被得罪了？就因為他師傅半夜要殺他？可是他父母雙全，想必成長環(huán)境不錯，不缺愛，至少母愛不缺，舅舅平時肯定也疼他，有誤會發(fā)生，就不能解釋清楚？他是有野心，那呆在絕地陣營其實比反出去更能成大事啊，他的靠山多強啊。到底發(fā)生了什么，使他這么決絕，以致弒父？這部里也完全沒有解釋。只能說他是個天生的壞人，可他明明又有那么多（只有Rey感覺得到的）內(nèi)心沖突。韓索羅算是白死了。

Rey。The Force Awaken其實把Rey塑造得挺好。她的故事，除了父母家世之外，已經(jīng)都立起來了。她也是一個相當(dāng)成功的獨立女性角色。然而在這一部里，她先是圍著盧克轉(zhuǎn)，后又圍著Kylo轉(zhuǎn)，她自己的迷惘和問題和行事動機呢？最后以一句“you are nobody"打發(fā)了她。并不是不可以反轉(zhuǎn)，但是之前用了一整部電影和這里半部電影營造她的身世之謎，引起觀眾的好奇和關(guān)注，卻在最后關(guān)頭輕輕放掉。這不是反轉(zhuǎn)，這是不知所云，是對觀眾情感的蔑視。至今還有觀眾堅持說下一部Rey的身世還會有反轉(zhuǎn)，她和Kylo Ren是兄妹，就是一種反彈。（然而他倆是兄妹的話，簡直狗血得不堪設(shè)想。）

Finn。我在TFA已經(jīng)接受Finn了，我認(rèn)為他的角色是個很好的設(shè)定，在TFA里面，他是三人組的中心和一部分搞笑擔(dān)當(dāng)，他表現(xiàn)得很好。然而在這一部里，他做了什么？他去執(zhí)行了一項完全無用的任務(wù)。這里的無用，指的是對整個故事主線無用。沒有這條支線，反抗軍逃啊逃啊逃啊的“故事”也不會有什么不同。我認(rèn)為他們是要硬塞進(jìn)賭場的戲，給Rose一點事情做。順便說一句，他們中途遇到的那個不靠譜的所謂開鎖高手，是對Benico Del Toro的徹底浪費。這個人到底是誰，始終沒有交代。再一次強行反轉(zhuǎn)，徒增敘事的混亂。

Poe。從上一部的英勇飛行員淪落成了一介莽夫，哦，這個人物的故事線倒沒有反轉(zhuǎn)，一路莽撞到底，他跟Holdo指揮官的沖突也古怪和不了了之。Oscar Issac演了一個跟上一部完全不一樣的角色，不知有何感想？

總之，The Last Jedi看上去根本不想沿著The Force Awaken的設(shè)定講故事，只是把那些人物繼承了過來，然而想顛覆的東西又太多，以致雖然片子很長，還是把故事講成了一鍋亂燉，邏輯千瘡百孔。這里并沒有把EU（擴展宇宙）里的前因后果算進(jìn)去，因為要求電影觀眾去知道整個星戰(zhàn)宇宙的backstory 是不公平的，我們所討論的是電影呈現(xiàn)出來的故事和邏輯。我還沒有說到穿金睡衣的大boss就那么被腰斬（又一例不顧前面鋪墊的強行反轉(zhuǎn)），以及反抗軍的逃跑策略和第一秩序的追擊策略有多么蠢呢。這么多年來，我第一次覺得反抗軍這么蠢，滅了算了。以前是帝國蠢，但是反抗軍總讓你真正覺得他們是希望所在，但是這一部... ...

說到希望。OK, 如果只是前述那些毛病，我不會恨這個片的。星戰(zhàn)電影向來有很多plot holes，很多bugs，莫名其妙的人物也不少。The Phantom Menace的不知所云和尬聊不惶多讓，但是我不恨它。因為里面的人物都是新的，我不曾深愛過他們。而盧克不同。盧克是整個星戰(zhàn)宇宙的希望(literally)。他是怎樣的人？他初時坦率熱血機敏、后來堅毅甘愿犧牲，一直善良寬厚，他雖然不如索羅瀟灑，卻是整個經(jīng)典三部曲的光明與倫理核心，以致到了《絕地歸來》，我徹底愛上了那時已經(jīng)不再英俊的Mark Hamill。

那么在《最后絕地》里，他做了什么？他僅僅因為感到Ben有可能轉(zhuǎn)向黑暗面，就想在他睡覺時殺Ben？他爹陷在黑暗面里那么深，他艱苦卓絕地把人家救了出來?，F(xiàn)在你跟我說他想殺一個睡夢中的孩子？他拒絕教Rey，表現(xiàn)得比在《新希望》開始時還要任性。他口口聲聲說絕地不能再繼續(xù)存在，卻始終沒有明確告訴Rey（觀眾）為什么。從前的絕地議會的官僚習(xí)氣，就是絕地不能再存在的理由？他在島上守著“太廟”這么多年，卻從來沒去讀過那些典籍？他的隱居真的是在等死？那他干嗎發(fā)一個地圖出去？啊對還有沒有人記得他在前一部發(fā)了一個地圖?。克詈笙氚选疤珡R”燒了，卻又下不去手，于是尤達(dá)就有借口再出來遛一圈，意思是過了這么多年，盧克現(xiàn)在倒優(yōu)柔寡斷起來，想不通起來？等等，他前面不是說他想通了嘛絕地不能繼續(xù)存在了嘛。盧克你到底是要哪樣？

最后，他穿過半個銀河系發(fā)了一個自己的VR去牽制Kylo，也沒告訴那幾個幸存的反抗軍這是為了給你們爭取時間，你們快跑吧。全指望他們自己想明白。萬一人家以為絕地大師來了，不用怕了，就此留下來看熱鬧呢？

然后威風(fēng)凜凜地打完VR，他就羽化了。之前，有哪一個跡象表明盧克元陽將近，命不久長?。克⒉惶貏e老啊。又有哪一個地方表明他不想活了，決定發(fā)一個如此大耗真元的VR？他就不能飛過去幫反抗軍打架，就像從前那樣？

那么盧克為什么必須死？真正的原因是什么？編導(dǎo)通過Kylo的嘴說了： Let the past die. Kill it you have to.

想明白這點，我勃然大怒。

我怒的不是盧克死了。我怒的是他們不但完全改變?nèi)宋锏男愿裨O(shè)定，罔顧人物行事的邏輯，他們還為了早日擺脫過去的班底，強行編造了盧克的死。他們以為把盧克的死處理得仙氣繚繞金光閃閃，死前還讓他帥了一把，就對得起他了？別人就看不出他們滿滿的惡意了？Fuck the ass of the precious force！

有些觀眾說，盧克不會變的咩？他從前英明神武，現(xiàn)在懦弱頑愚，不可以咩？

不可以。有些故事中的有些人物，是不能這樣處理的。他可以有性格發(fā)展，但是必須符合主要人設(shè)。盧克在《絕地歸來》時，已經(jīng)成長為勇敢堅毅的絕地武士，同時一如既往地?zé)嵫屏?，到了老來卻退縮無為，這讓人非常不解。如果有充分具體地呈現(xiàn)，解釋他為什么會這樣，那我還有可能去理解接受。問題是完全沒有啊。

最重要的是，盧克作為星戰(zhàn)電影宇宙的第一主角（他的第一主角地位，就像《魔戒》第一主角佛羅多一樣，意思是，沒有他，故事就不會存在。），他承載著引領(lǐng)理想的符號作用，所以，他不可以變成與原來的人設(shè)完全相反的性格。

不然你試試改變甘道夫的主設(shè)定，改變Spock的主設(shè)定，改變福爾摩斯的主設(shè)定？... ... 前不久，第四版《東方快車謀殺案》稍微改變了一下菠蘿偵探的人設(shè)，只是外層的幾個點，你去看看那部電影的評論吧。如果要看熱血少年變成油膩中年猥瑣老年，我可以去看伍迪艾倫的片子謝謝。星戰(zhàn)的盧克，不可以這樣處理。這就好像你去吃北京烤鴨，結(jié)果端上來的是烤過的海南雞飯（對不起啊海南雞飯），服務(wù)員告訴你他們在革新在取悅新一代食客，現(xiàn)在的北京烤鴨就長這樣，請問你是掀桌還是走人？

寫到這里，其實還有好多槽沒吐，很多細(xì)枝末節(jié)很可笑，不過算了。并沒有原諒這部電影，不過以后不再罵它了。我不想墜入黑暗面，現(xiàn)在的黑暗面里盡是深井冰，不像從前。

喜歡它的觀眾，請便，但如果要跟我辯，恕不奉陪。不喜歡的，歡迎在此抱團(tuán)。星戰(zhàn)九還是會去看的。

最后一次沖著The Last Jedi:

Our Blessed Rebel Queen and Lady of Alderaan. 畫家：Lindsay van Ekelenburg //www.lindsayvanek.com/

“Fear is the path to the dark side. Fear leads to anger. Anger leads to hate. Hate leads to suffering.”

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一月六日補充：

1。首先謝謝大家的閱讀、理解和支持。完全沒有想到這篇文會被頂?shù)缴厦鎭恚ǔＸ?fù)面評論不太容易取得讀者的認(rèn)可。我寫的時候，動機純是要把對這部片子的負(fù)面情緒清除掉，因為接下來的工作生活都非常忙，無法負(fù)擔(dān)那種情緒。然后發(fā)現(xiàn)，這幾天大家的理解和抱團(tuán)對我的幫助最大，知道自己并不是犯了執(zhí)拗，片子的確不好。已經(jīng)不那么難過了。謝謝。

2。寫這篇文，不是為了說服誰。在對待這個片子的立場上，正反兩方都是無法說服對方的。

3。那天在IMDB上看到一個影迷的比喻，覺得很貼切，借用過來（大意）：這部片子號稱破舊立新，真正做到的是什么呢？就好比一個人沖進(jìn)盧浮宮，把里面的東西砸的砸，扔的扔，然后往里頭裝了一些鮮艷粗糙的塑料制品，就拍拍手說：啊快來看啊，新一代的藝術(shù)誕生了。

一月十四日補充：

朋友告訴我一個從網(wǎng)上看來的比喻，來形容盧克的性格設(shè)定的無理程度：“星戰(zhàn)8的故事，換成國人熟悉的視角，就是一生鞠躬盡瘁死而后已的諸葛亮，突然爆出來說有了謀逆之心，這樣的劇情。” 覺得這個比喻比我文中的精準(zhǔn)，因此補充在此。由于是口口相傳，不知道作者和出處，如果哪位知道，請告知。謝謝。

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2019年12月20日補充：

星戰(zhàn)九已看。稀爛程度只比星戰(zhàn)8好一丟丟。但兩年來我已經(jīng)完成從偽粉到真粉的轉(zhuǎn)變。什么是星戰(zhàn)真粉？真粉都是對星戰(zhàn)宇宙不滿意的人，都是在某個時刻被canon惹毛過但仍然愛這個IP的人。所以，我終于，跟星戰(zhàn)8講和了。（不過Ruin Johnson仍然在我的“一朝登基就立刻流放西伯利亞“名單上）

May the force be with you, always.