關于愛情，或是其他情感的體驗，都在于時間。當你真誠地喜歡一個人時，和她相處的每個瞬間都將在記憶中生長，與她有關的時間其實會不斷綿延，而非可以計數的物理時長。即便是失去之后，一個地點、一盤餐食，都會讓你陷入短暫的追憶。影片中，用歐律狄刻的愛情故事使影片關于愛情的闡述延展開來，在互文下，更引人回味。俄耳甫斯回望時，見到歐律狄刻眼里的柔波，正如nick在水底看到mae發(fā)隙中的微光。一些真誠的情感，是時間貯藏的場所，使得遺失成為永恒。

當然，影片世界背景的搭建與故事講述關聯性不強，顯得冗余，包括打戲和其他情節(jié)的旁逸，都讓這部電影失色。

原文首發(fā)于公眾號：影吹斯汀，閱讀原文：用最牛逼的陣容和設定，拍最土最呆的電影…這片做到了！

文/motion

如果問最近出資源的新片里，有哪部從陣容到題材類型，都能激起強烈觀影興趣的，那一定是8月20日才在北美上映的科幻懸疑片《追憶迷局》。

8月20日，該片在北美院線和流媒體同步上映

前幾天，吳彥祖引發(fā)一波小熱議的“男神也肥了”的照片，正出自該片的洛杉磯首映禮現場。

網絡熱傳的阿祖發(fā)福照

就憑“狼叔”休·杰克曼主演，“老牌型男”吳彥祖參演，編導是大名鼎鼎的諾蘭導演的弟妹麗薩·喬伊（編劇、制片作品是大熱美劇《西部世界》），就可以在看之前感嘆一句：“我靠，真行”。

可是，看完這部陣容超強，噱頭賊足的電影之后，回溯流逝的116分鐘，我也只能吐出同樣的一句：“我靠，真行”。

但這次就不是什么期待值拉滿的驚嘆了，而是想抽根煙反思下自己失敗的人生。

為什么呢？

大概就是“何德何能?。?！”

這位導演，何德何能拿著最好的資源，用著最牛的卡司，借著最酷的故事設定，拍出一部如此無聊、老土還四不像的電影啊！

北美上映首日，40%的爛番茄新鮮度（豆瓣4-5分的水平）與200萬美元的尷尬票房就說明了問題。

豆瓣評分也不高，僅好于37%的科幻片

麗莎·喬伊，這位出身“諾蘭系”，也在精品美劇圈歷練多年的編劇，踏入電影圈的第一步就摔了個大跟頭。就她牛逼閃閃的履歷和資源來說，靠譜是真靠譜；就電影慘淡的成績來看，尷尬也是真尷尬。

起高調后迅速破音，跨大步后褲襠撕裂，一套組合拳下來虎虎生風空氣震動，卻一處要害都沒打著的感覺，恐怕就是《追憶迷局》的觀感。

豆瓣網友的評論

首先說劇情。

單看故事簡介還挺酷。在未來，邁阿密因海平面上升變成了“水城”。狼叔扮演的私家偵探的主要工作，是用水箱記憶裝置，幫助顧客重新體驗過去的記憶，并在其中找尋破案的關鍵線索。但新出現的女客戶梅（麗貝卡·弗格森飾演），讓他迅速陷入情網。而她的神秘消失，也讓他卷入關乎城市和自身命運的陰謀迷局中。

末世水城里滿是失魂落魄的喪逼市民，不為正義代言的私家偵探借著記憶裝置大發(fā)“災難財”，不料碰上了手段比他更高妙的蛇蝎女郎把他玩得團團轉，并將他引入巨型陰謀……這撲面而來的諾蘭范兒與黑色氣質，看著就像是《盜夢空間》+《唐人街》的結合體。

末世水城與記憶裝置的核心設定，更是直指災難和科幻兩大類型元素。男主角生活的邁阿密沒有了往昔的熱辣陽光與刺激的黑幫火拼，而是一座被海水環(huán)繞的死城，有錢人可以富得流油，無產者只能大海漂流。 男主謀生的手段也不是在現實中破案，而是借用記憶裝置，觀看他人的記憶畫面，化身記憶整理大師。通過觀看記憶畫面和語言引導，他在浩如煙海的記憶片段中，尋找顧客或是警察所需要的東西。（但他并不能像《盜夢空間》里的小李子一樣，化身為夢境中的角色，改造他人的夢境）。 雖說科幻設定不及《盜夢空間》復雜，但好歹涉及了。假如這片把科幻、災難、愛情、懸疑……全都拍好，神作無疑，隨便拍好一個，也不會難看。但它卻完美回避了每一個類型需求與敘事線索，讓再酷的外表，都遮不住呆傻的氣息。

之所以能造成這樣的效果，“得益于”電影的敘事動力不基于“迷局”之謎，而基于主角狼叔讓人迷惑的雙商和武力值。把一部想象中的科幻懸疑燒腦片變成了哭唧唧的中年人純愛片。

狼叔，年過半百但風韻猶存，生活在一個財閥當道、道德淪喪的城市，干著操弄他人記憶、窺探隱私的下流工作。

按常理來說，他應該是個中年浪子，但一上來，這位與罪惡為伴，在戰(zhàn)爭和災難中看破紅塵的中年人卻瘋狂愛上了歌女客戶。這一愛，可是如癡如醉，仿佛這輩子沒見過別的女人一樣。

沒愛多久，歌女消失了，帶走了狼叔的愛情，也帶走了狼叔的腦子。 遇見愛情變純情少男的狼叔就陷入了漫長的失戀，天天潛入水箱（記憶裝置），跟嗑藥似的回味跟她的每一段記憶，又像祥林嫂一般，反復地嘀嘀咕咕“她怎么就拋棄了我”。 陰差陽錯，狼叔在接待客戶時，在其記憶片段里發(fā)現了歌女。這時的狼叔，毫無專業(yè)素質，不解決客戶問題，反而瘋狂誘導客戶回憶歌女的所有畫面，然后鎖定了同樣鐘情于歌女的大毒梟吳彥祖。

于是狼叔就孤身一人，不帶武器和腦子，跑去質問毒梟阿祖“她人呢”。 結果呢？當然是被阿祖一秒識破然后被各種嚴刑拷打啦。還好有他癡情的女下屬前來救駕，否則就被要被水刑給憋死了。

這一下就暴露了狼叔這個私家偵探，智力和武力值其實都不太夠，被漂亮女人騙也實屬活該。 當然，我們不是要求男主必須機智英勇超能打，而是希望他有符合人設的經驗和能力，但在這部電影里，這位歷經戰(zhàn)爭和災難的私家偵探顯然更像傻白甜。 但鑒于他是主角，還是得發(fā)現點線索。比如說，他心心念念的美聲女神，其實是個有毒癮的嗑藥姬，還是個騙過毒梟吳彥祖的狠角色。

這時，狼叔才想到：吼！原來她不簡單啊！她接近可能不僅是因我的帥氣，她離開也不光偷走了我的愛，還可能另有所圖。于是，這位私家偵探終于在女下屬的記憶里，意識到她偷走了保險庫里一位女客戶的資料。 “梅，她究竟在隱藏什么？”的核心懸念，才正式托出。再看進度條，已經過了一小時。 查著查著，狼叔終于查到阿祖手下的黑警。

于是，他又一次啥都不帶，闖入黑警的城寨。在一場笨拙地打斗之后，差點溺水而亡的他又因主角光環(huán)，成功制服黑警，獲得了關鍵線索。 笨拙的打戲之“我推！”

最終得知，原來黑警受雇于房地產商的長子，被派去執(zhí)行滅門任務——殺掉房地產商和女客戶的私生子，以保家族地位。

而歌女因被黑警要挾，被迫執(zhí)行勾引狼叔的任務。但在任務中，她愛上了狼叔，也因良心發(fā)現，在最后的關鍵時刻，選擇犧牲自己，救下無辜的小孩。 “??！原來她還是我心中那個純潔善良的女孩兒??！”

私家偵探破案了，但也心碎了，故事也就這樣完結了。什么財閥陰謀、“消失的女人”、毒梟黑警，都是糊弄事的背景板。最關鍵的，就是男主的純（傻）情與兩位中年人的末世純愛。

而片中兩個相當華麗的科幻設定：邁阿密作為末世水城+潛入他人記憶的裝置，則以荒謬且膚淺的形式，草草帶過。

“水”所帶來的環(huán)境劇變，僅體現在開場時的城市全景與狼叔的人物獨白中。具體到全片的外景呈現，邁阿密看著跟倫敦沒啥區(qū)別，大概就是天比較陰，低洼處有積水。

搞笑的是，男女主熱戀之時，“水城”就變成他們豪華海景房的背景板，搭配著小打小鬧的財閥陰謀，“末世水城”的設定顯得特別可笑。 邁阿密的美麗海景房

到了“記憶裝置”，就更呆板和直給了。

在《盜夢空間》里，同為潛入他人意識（“進入夢境”），諾蘭至少設計了一整套催眠+再造夢境的儀式系統，做夢者和盜夢者都需要嚴格遵循規(guī)則，在限制中創(chuàng)造神跡。但在《追憶迷局》里，所謂“記憶裝置”，就是一個水箱+頭盔+顯示屏。戴著頭盔入水，在主角的語言指令下，他的記憶就會顯示在屏幕上。

更扯淡的是，劇情為了制造線索（女主偷客戶資料），記憶裝置里的人物記憶畫面竟然出現了第三人的客觀視角（非人物親眼所見的畫面，類似上帝視角）。此類BUG就表明電影完全不顧科幻的底層邏輯，而是既想裝逼又愛偷懶，借著裝置的托詞，把線索直接拍出來，毫無編排設計。

不知哪兒來的第三人稱視角

除了白瞎的酷炫設定，這位斯坦福大學畢業(yè)，參與編劇《西部世界》的女性導演，在電影里展示起種族刻板印象和男性凝視起來，完全跟普通白人男導演沒啥差別。

導演是《西部世界》的編劇與制片人

可能是因為吳彥祖的亞洲面孔，所以他的每一句英文臺詞里都要夾帶一個港普中文詞。一個毒梟大佬，被拍得活像個精神狀態(tài)不穩(wěn)定的脫衣牛郎，毫無風范。

神臺詞：“poor 龜孫子”

而身份相對復雜的女主角，卻在女性導演的鏡頭下，被色情凝視。 例如女主出場找男主尋回記憶，在進入水箱裝置前，就當著男主面，特別豪放地脫掉所有衣服，盡管毫無必要。 之后，無論是女主舞臺表演，還是跟男主戀愛，抑或是被人欺辱，都極盡性感誘惑之能事。當然，女主被拍得很美，但這樣的“凝視”真的把女主塑造成了一個具有魅力和深度的“蛇蝎美人”了嗎？ 答案顯然是沒有。她的美強慘，僅僅是為了“好看”而已，這個人物也沒有辦法引起我們絲毫的情感波動。對主創(chuàng)來說，講述男女主之間老掉牙的“純潔愛情故事”，甚至都沒有販賣男女主各自的“性感”來得重要。

大家批評起諾蘭的電影，多指它們“空有酷炫形式，但缺乏情感力量”。但在《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》這些結構復雜的“燒腦電影”里，故事的核心依然基于普世且動人的情感（前兩者是愛情，后者是親情），貫穿于情節(jié)和人物塑造。 但《追憶迷局》這部“諾蘭系”電影，完美避開了想象力爆炸、結構精密的優(yōu)點，還“發(fā)揚”了情感空洞的缺點。而這顯然是能力和技術的問題。玩不轉還硬裝，票房口碑雙撲街也沒什么奇怪。

諾蘭去年的大作《信條》撲街，或許也暗示著正在轉變的風向。盡管《信條》在劇本層面就犯了他的老毛病，在高概念的形式游戲里玩丟了觀眾。但更值得注意的信號或許是觀眾對火了十幾年的諾蘭模式，產生了一定程度的審美疲勞。

在影院精神走向衰落，電影的神圣感逐漸消亡，底層娛樂刺激占據主導的當下，諾蘭模式無疑需要調整，需要更謹慎地選擇自己的路線，把握分寸。 回到《追憶迷局》，我們也不指望它的主創(chuàng)能解決以上“遠慮”，而是希望這位資源咖導演，不要浪費自己的資源，踏踏實實練好基本功再拍電影?；蛘哒f，就做自己擅長的事兒，不也挺好的嗎？

在未來世界，全球氣候繼續(xù)變暖導致海平線大幅上漲，美國很多地區(qū)被水淹沒，邁阿密成了水上的哥譚市，腐敗和犯罪在這里滋生著。

嚴重的環(huán)境危機，貧富兩極分化，有錢人建起高壩防止海水入侵內陸，人類在邊境地區(qū)發(fā)生了多次大戰(zhàn)，男主是退伍士兵轉業(yè)成個體戶，利用一種高科技機器幫助客戶重溫記憶。

這種技術起源于戰(zhàn)時用來審問犯人，根據導向員的引導而讓犯人腦海中的過去浮現到屏幕上，從而還原事實真相。

在主線劇情的五年前，女主Mae在新奧爾良的一個酒吧駐唱，在腐敗警官Cyrus Boothe的引薦下認識了一個黑幫大佬，就是大帥比吳彥祖扮演的Saint Joe，在阿祖的威逼利誘下染上了對名叫Baca的毒癮。

話說語言之間的隔閡在將來估計是會變得越來越小，阿祖和狼叔聊天時中英文夾雜著，一口一個pengyou，對方看上去似乎也聽得懂。

之后女主偷了阿祖的Baca和錢就跑路了，但還是被腐敗警官Boothe找上門來。本來這位警官是奉了大佬阿祖的命令，但因為他從阿祖的生意中揩油被發(fā)現，兩方就鬧掰了，而他也被阿祖的手下放火破了相。

現在這位壞警官Boothe是為一個富二代工作。富二代的老爸是個房地產大亨，如今命不久矣，因為大亨Walter Sylvan在外面還有一個私生子，就讓兒子替自己去找尋在外的母子好能照顧他們。但富二代Sebastian Sylvan不想分財產，就派了壞警官Boothe去解決了老爸外面的情人和私生子。

大亨的情婦Elsa Carine經常來光顧狼叔的機器來重溫她和情人的過去，因為在她的記憶中，大亨向她保證一定會保護照顧她的。她在狼叔這的記憶卡可以作為證據來證實她和大亨的關系。

富二代為以免后患，決定先銷毀記憶卡，再“解決”掉他們母子。

女主怕被壞警官Boothe帶回去見阿祖，只好被迫和他合作。為了拿到Elsa的記憶卡，她就以“找鑰匙”為借口找到了男主金剛狼。女主的飾演者麗貝卡·弗格森(Rebecca Ferguson)就是電影《馬戲之王》里的女歌手，在這里又一次和金剛狼再續(xù)前緣。

狼叔自打見了女主后就成了戀愛腦，兩人整天甜甜蜜蜜膩膩歪歪。一天，女主消失了，因為她終于偷到了記憶卡。

狼叔第一反應就是她有危險了，我一定要找到她。

之后發(fā)現女主的真實身份后格外的憤怒覺得自己上當受騙了，好比阿祖說的，Mae騙了我的金錢和du品，但她能從你這騙啥！？(原來是記憶卡)。

狼叔還是要執(zhí)意找到女主，副手覺得他此時都瘋魔了。我要不是在看電影，我也會覺得他有病。

好在功夫不負“癡漢”人，狼叔抓到了壞警官Boothe并從他的記憶中了解到來龍去脈。

在女主把記憶卡交給Boothe后，Boothe就找到了情婦Elsa并把她殺害，女主恰巧趕來救下了Elsa的兒子Freddie并駕著小船逃跑了，但為了保住Freddie所在的地點，女主選擇“服毒”并跳樓自盡。

而狼叔在把真相公布于眾后，余生就待在了那個高科技機器里，一遍又一遍地重溫著他和Mae的過去。

這種純愛劇本的大結局幾年前拍出來估計還會感動一批人，但放到現在我看完后只是覺得“嗯真因吹斯汀”，原來片子披著諾蘭的外殼講了一個懸疑愛情故事。

導演麗莎·喬伊的確是諾家軍的一員，她的丈夫喬納森·諾蘭是大導演克里斯托弗·諾蘭的親弟弟，她算是諾蘭的弟妹。

這對夫妻都是美劇《西部世界》的主創(chuàng)團隊的一員，本片里狼叔的黑人女副手的扮演者坦迪·牛頓(Thandiwe Newton)，就是《西部世界》里最快覺醒的接待員梅芙。

在未來科研的外衣下講述愛與情感不是不可以，諾蘭的《星際穿越》我重復看了好多遍，每一次還是會被震撼和感動到。

盡管這部電影最為酷炫的元素是“未來的犯罪城市”和“潛入記憶的機器”，但導演并沒有在時間和意識層面上進行任何探討。以至于這個片子到底想講什么，我真的看不大懂。這部電影像是混合了《黑鏡》，《盜夢空間》和《記憶碎片》，然而末世感的設定掩蓋不住小家子氣的內核，兒女情長的打開方式成了癡漢追兇，最后僅有的感慨只是狼叔想談個戀愛可真不容易。

看完這部電影，我感覺最佳的影評就是張嘉佳的《從你的全世界路過》中的一段話。

總有幾分鐘，其中的每一秒，你都愿意拿一年去換取?？傆袔最w淚，其中的每一次抽泣，你都愿意拿滿手的承諾去代替?？傆袔锥螆鼍埃渲械拿糠嬅?，你都愿意拿全部的力量去銘記?？傆袔拙湓?，其中的每個字眼，你都愿意拿所有的夜晚去復習

一部好電影，并不是讓你只看導演和演員的故事，而是讓你想起了你自己的故事。

這部電影做到了。

佛說，人生七苦，生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得。

這電影里我都看到了。

還好有個方法，可以讓人一直活在記憶里，真羨慕。

打分低的，人生一定過得很快樂吧。

REMINISCENCE （2021） 爛番茄打分并不高，意外收獲我是在不知道吳彥祖有份的前提下看的，所以帶著驚喜看，他所有戲份都覺得是bonus。 未來末世，一個退伍軍人突然陷入兒女情長，利用科幻儀器重啟《蝴蝶效應》追蹤神秘失聯女友，卻不知最關心他的人就在身邊。 美國電影里的套路 “說俄語大部分是spy,說日語的是商人,說華語的是黑幫”

阿祖在片中是英語夾雜中文的黑幫大佬

吳彥祖在Huge Jackman主演大片里毀三觀演十惡不赦的毒販[Facepalm]。 吳彥祖現在的戲路在國內是大英雄是除暴警察，在國外他要走相反的，也可以。

阿祖在片場

重點放在最后：

里面最帥的是三番四次救下男主的女助手，達坦.牛頓是英非混血兒，從小在非洲和英國長大成就她的氣質不凡，熟悉的面孔也已經是老戲骨（《西部世界》，《當幸福來敲門 》），她一出場就是有故事的女人。最帥的場面當然是她射魚缸救下癡情男，簡直就是“雙槍老太婆”再世！

達坦.牛頓

沉浸式體驗最大的問題就是，你會混淆了虛像與現實，Neo們在二十年前就拼命打破母體，在這里重新被植回了大腦。

即使記憶可以具象化，它和真相之間是不是可以完全劃等號。即便是心智正常的人年深日久，記憶都會產生偏差。更何況有很多人本身就會根據自身好惡主動或者潛意識的改變自己的記憶。而一旦記憶可以具象化，這種篡改就更容易變成真實而存留下來。

當然，這都不是本片需要討論的，這部電影本質上是一部愛情片。從Mae在逆光中出場，Nick的一臉花癡開始，基調就定下來。所以其他邏輯就可以不管了。富二代不想讓人分遺產，殺人就殺人，為什么一定要偷記憶卡片。你爸爸偷情有什么關系，只要情婦和孩子都銷聲匿跡了，你財產就無憂了。另外想毀掉卡片也有很多方法，這一個生意少到都快養(yǎng)不活自己的小店，想毀掉很容易，一把火就能燒干凈，即便被人發(fā)現蹊蹺，也不知道是為什么。你這樣就單單偷走一個卡片，和給人家通風報信有什么不一樣。

另外回憶的影像是第三視角也多少讓人感覺突兀，這是記憶，不是錄像回放。你的還原是基于你腦海中的印象，并不是場景重現。所以你忘記的東西就應該是沒有了?？呻娪袄锉憩F的就像是一場真人秀，每個人都有一個follow PD跟著。

整部電影從人物到劇情都并不出色，最出彩的就是最后的跨時空告白，單看這一段的確是可以催人淚下。但Mae的動機不充分，她所做的行動的每一步都沒有足夠的理由支撐。因此雖然美麗如Rebecca Ferguson，這個人物還是不能讓人產生多少的情感連接。

結尾躺在儀器里的Nick雙鬢斑白，面帶笑容。Watts帶著孫女一邊整理東西，一邊跟她講述，我選擇了向前看，他選擇了往回走，我們都找到了幸福。所以巴卡顯然不是本片里最厲害的毒品。