煙雨瑟瑟，水漣漪

霧鎖松山，

長(zhǎng)嘆長(zhǎng)思

一朝良緣幾度纏綿，

相忘難念幾人悲涼，

再回首，淚眼婆娑。

直面生死，

水中鏡月，

了卻了世事無(wú)常，

一簾秋水，

誰(shuí)知？

白衣唱挽，

一別,

無(wú)我。

When a loving husband and father is diagnosed with a terminal illness, he's presented with a controversial alternative solution to shield his family from his loss - replace himself with a carbon copy clone.

并不知道Swan Song的意思是什么，特意去查了一下字典

“A swan song is the final performance of an actor, singer, composer, poet, or the like. According to folklore, swans sing most beautifully before they die, and hence this phrase came to be used to describe someone who was leaving in style.”

片尾響起的Moon River太美，“whenever you are going, I’m going with you.” 就算一個(gè)我不能陪你走下去，我也會(huì)讓另一個(gè)我永遠(yuǎn)陪你走下去。

Jack知道，在Cam的心底，最怕的其實(shí)不是死，而是害怕Poppy知道了他的將死，會(huì)abandon us. 大概Jack在這里的存在，是最神奇的部分。他像一個(gè)更了解自己的自己，他知道你的一切過(guò)去，明白你的一切想法，但又可以用一種你無(wú)法做到的清醒和理智來(lái)看自己，說(shuō)出你不敢說(shuō)的話(huà)，幫你面對(duì)不敢面對(duì)的自己。更珍貴的是，他覺(jué)得你們根本就是一體，好貼心。所以他說(shuō)“us”，而不是you，或者me。所以他可以讓Poppy敞開(kāi)心扉面對(duì)哥哥的死。我不知道用什么詞來(lái)翻譯abandon，但我想大家都明白這種感覺(jué)。

死亡究竟是關(guān)于自己，還是關(guān)于愛(ài)你的人，每個(gè)人都有自己的答案。Cam對(duì)整件事情態(tài)度的轉(zhuǎn)變，就是他對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的答案。當(dāng)他彷徨憤怒，當(dāng)他不計(jì)后果大半夜跑回自己的家，我覺(jué)得他是將死的人。而當(dāng)他平靜的送走瀕死的朋友，當(dāng)他微笑的對(duì)著屏幕的愛(ài)人流下眼淚，我覺(jué)得他永遠(yuǎn)活了下來(lái)。沒(méi)有AI對(duì)人類(lèi)的反噬，沒(méi)有瘋狂的科學(xué)怪人，沒(méi)有家人發(fā)現(xiàn)之后戲劇化的沖突，一切都那么美好和溫暖，讓人相信有一天這也許真的可以實(shí)現(xiàn)，而且好像也沒(méi)什么不好。

不得不說(shuō)M Ali的表演的真的太完美了，每一個(gè)大特寫(xiě)下的心境和表情，眼神中的千言萬(wàn)語(yǔ)，Cam對(duì)愛(ài)人和世界的深深留戀我都感受到了。我想就是這些溫度融化了片中所有高精尖科技的冰冷，就連全員性冷淡的裝修和設(shè)施都顯得不那么黯淡突兀了。

我想看完這部電影，每個(gè)人都在問(wèn)自己，如果我是Cam，我會(huì)這么做么？如果我是Poppy，我會(huì)愿意這樣被蒙在鼓里么？至少導(dǎo)演用片名已經(jīng)告訴我們他的答案，這是一首美麗的Swan Song。作為一部電影，我喜歡《Swan Song》的簡(jiǎn)單，它講了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，幾個(gè)簡(jiǎn)單的人物，一以貫之的價(jià)值觀，沒(méi)有刻意的drama，沒(méi)有復(fù)雜難以理解的科技成分，最后用一張寫(xiě)著愛(ài)，無(wú)私，責(zé)任的糖紙包裹住這個(gè)甜甜的故事送到你的面前，于是你理所當(dāng)然的吃下這顆糖，嗯很甜。直到我們離開(kāi)屏幕，看到周?chē)娜耍肫鹚廊サ娜?，才?huì)忽然覺(jué)得，這份甜蜜好像太過(guò)簡(jiǎn)單，也太不真實(shí)。以愛(ài)之名，就可以為別人做決定，就可以將他人的生活永遠(yuǎn)置于謊言之中么？只有狗狗能分辨出來(lái)的區(qū)別，是對(duì)人最大的諷刺么？

不過(guò)，不過(guò)只是一部電影而已。

這部電影和克隆沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系，它講的是記憶。

人體細(xì)胞每七年更新一次。記憶是決定我們?nèi)允俏覀兊奈ㄒ灰蛩?。然而我們的記憶必然涉及他人，核心就是家人（本片刻意?guī)避了卡梅隆的朋友圈）。所以，卡梅隆身體的延續(xù)也意味著延續(xù)全家人的記憶。而家庭成員，尤其是代表希望的尚未降生的孩子，又會(huì)為為卡梅隆的肉體注入更多新的記憶。記憶是人的靈魂。

人類(lèi)只能在死亡面前思考重生這個(gè)概念。然而死亡和軀體沒(méi)有太大關(guān)系，身體消亡的核心也是意味著我們無(wú)法再創(chuàng)造新的記憶。這部影片中大部分內(nèi)容就是卡梅隆回溯記憶，重溫記憶，檢視記憶，最后到自我剖析。就像電影中克隆體揭示本尊潛意識(shí)的想法——認(rèn)為妻子拋棄過(guò)自己。其中充滿(mǎn)懷疑、驚恐、憤懣、羞慚、自責(zé)，到最后的釋然。對(duì)于一個(gè)人類(lèi)個(gè)體而言，記憶就是永恒。像一部可以重復(fù)觀看的電影。而你記憶中有一部分是你自己創(chuàng)造的，還有一部分是別人創(chuàng)造的。反過(guò)來(lái)，你也創(chuàng)造了別人的記憶。也就是說(shuō)，我們都在塑造彼此的永恒。

當(dāng)你僥幸掙脫死亡的魔爪時(shí)，你也就明白了生命的含義?？梢赃@樣理解——不存在卡梅隆本尊和克隆的卡梅隆，二人都是卡梅隆自己，唯有死亡，唯有死亡是一個(gè)假設(shè)。當(dāng)你在車(chē)禍中幸存，你就和卡梅隆一樣，真正領(lǐng)悟了生命的含義?？寺〉哪?，就是死里逃生的你的提喻。換種說(shuō)法，克隆人讓卡梅隆不死，也就是湮滅了因卡梅隆患癌而衍生出的平行宇宙。再換種說(shuō)法，你可以把卡梅隆得癌和被克隆看作一個(gè)實(shí)驗(yàn)?；蛘呖醋饕粋€(gè)夢(mèng)吧，如同《Inception》，這是用夢(mèng)的方式給卡梅隆植入一段得癌和被克隆的夢(mèng)。這樣，等夢(mèng)醒時(shí)分，事情便會(huì)像影片結(jié)尾那樣發(fā)展?？仿”銜?huì)在和妻兒最后的告別中找到此生天鵝絨似的救贖般的撫慰。

從這個(gè)角度出發(fā)，艾拉之家的三人組更像是醫(yī)生而非科學(xué)家。他們醫(yī)治癌癥并不重要，重要的是醫(yī)治人生。而最為神奇的是，他們使用的藥物不是別的，就是卡梅隆自己。

“drifted”在這里不一定是指婚姻中得出軌。這個(gè)詞更準(zhǔn)確的含義是，感到自己在情感上不再忠于自己的配偶?？仿『推拮舆t來(lái)的冰釋為時(shí)已晚。解開(kāi)他心結(jié)的究竟是生命，還是死亡？難道不正是死亡讓他洞悉了生命并對(duì)其無(wú)比珍視嗎？

影片開(kāi)場(chǎng)的年度最佳巧克力文案是卡梅隆臨終最頻繁的閃回畫(huà)面。人一生閃回次數(shù)最多的畫(huà)面就那么幾幅，而最完美的人生無(wú)疑是“The day I die is the best day of my life.”為啥就是the best day呢，原因只有一個(gè)：愛(ài)你如初見(jiàn)。別讓愛(ài)在日落黃昏時(shí)，讓愛(ài)在黎明破曉前。比起死前愁腸百回的天鵝挽歌，不如把今世每一天譜寫(xiě)成永恒的樂(lè)章。

從克隆人誕生之日起，圍繞著道德和科技的爭(zhēng)論就從未停止。人的肉身受限于時(shí)間、病痛，而人的精神無(wú)限存在宇宙、時(shí)空，當(dāng)生命意外戛然而止，或者壽數(shù)可知時(shí)，人的思想也隨之改變，渴望長(zhǎng)命百歲千秋萬(wàn)代的想法，從不因?yàn)槿说纳鐣?huì)地位或者成就而改變，古往今來(lái)的帝王將相莫不如此，感謝科學(xué)的幻想帶來(lái)了新的可能——通過(guò)克隆人“延續(xù)”生命。

“人”獨(dú)一無(wú)二的特性在克隆中也能成功復(fù)制，但是本體會(huì)如何看待這個(gè)即將奪取自己生活的最熟悉的陌生人呢？（馬赫沙拉.阿里很擅長(zhǎng)詮釋隱忍的角色）在得知自己身患絕癥后，卡梅隆沒(méi)有第一時(shí)間告訴自己的妻兒，也許是不知如何告別，以及難以面對(duì)和家人摯愛(ài)的永久分別。擁有過(guò)才會(huì)害怕失去。

失去過(guò)才會(huì)珍惜擁有?？仿?lái)到了“艾拉之家”，一個(gè)可以制作克隆人并協(xié)助客戶(hù)的克隆人延續(xù)其生活的機(jī)構(gòu)，他將成為世界上第三個(gè)用克隆人代替自己生活的人，想象中的科技已經(jīng)發(fā)展到可以完美復(fù)制DNA以及人體的記憶，并且像數(shù)據(jù)一樣可以相互傳輸……但是情緒和情感也可以嗎？當(dāng)卡梅隆看到克隆人杰克的時(shí)候，臉上的微表情的控制很精湛，哪怕是像照鏡子一樣看著“自己”，心底的疑惑和不安還是無(wú)法抑制地涌現(xiàn)。

我們終其一生尋找愛(ài)，有幸得到愛(ài)，但卻無(wú)法靠時(shí)間維系愛(ài)?？仿∵x擇用克隆人代替自己繼續(xù)生活，既有對(duì)家人的愛(ài)，也有希望自己的愛(ài)不會(huì)消失的動(dòng)機(jī)，但是當(dāng)他看到杰克融入到自己的生活中時(shí)，那種強(qiáng)烈的失落和真切的難過(guò)，又讓他沖動(dòng)地回到家，好在體貼的克隆人給了他最后和家人好好道別的機(jī)會(huì)，也給了他最終的禮物——Swan Song，家人愛(ài)的告白。天鵝不鳴則已，一鳴則悲，影片結(jié)尾那道劃過(guò)卡梅隆臉龐的淚水充滿(mǎn)了詩(shī)意，沒(méi)有難過(guò)，只有感動(dòng)和感恩。梅隆和妻子道別時(shí)，有個(gè)細(xì)節(jié)觸動(dòng)了我，他告訴妻子自己曾經(jīng)出過(guò)軌。只有建立在彼此完全信任和愛(ài)的基礎(chǔ)上，誠(chéng)實(shí)和坦白才有生存的機(jī)會(huì)。愛(ài)是責(zé)任，是枷鎖，也是勇氣和力量！感謝導(dǎo)演在科幻天馬行空的世界里，還保留了積極的、真實(shí)的情緒表達(dá)和現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義。

可以說(shuō)幾乎所有偉大的科幻作品都必須滿(mǎn)足一個(gè)要素，即有清晰且深遠(yuǎn)的哲學(xué)內(nèi)容的思辨，想象力卓越的科技元素只是幫助傳達(dá)這些哲學(xué)內(nèi)核的完美通道。不信嗎？我們來(lái)看：

比如《黑客帝國(guó)》1~3：分別至少討論了（1）唯心還是唯物的形而上的選擇：藍(lán)色藥丸還是紅色藥丸；（2）人類(lèi)是否有自由意志，還是一切都是命中注定（宿命論）：連紅藍(lán)藥丸的選擇都不是自由意志，而是Matrix的設(shè)定，那自由意識(shí)是不是一個(gè)偽命題？（3）是否一切意識(shí)都能進(jìn)化（無(wú)論AI還是人類(lèi)），而這種進(jìn)化的最終目的地是否都是一樣的，從而所有意識(shí)的最后都是唯一的和諧一致。（Matrix故事太過(guò)龐大，內(nèi)核也太復(fù)雜，我們就不展開(kāi)討論了）

《盜夢(mèng)空間》：探討了思維和存在是什么樣的關(guān)系？：夢(mèng)（意識(shí)）里的“我”和真實(shí)世界的“我”哪個(gè)更接近真實(shí)？夢(mèng)（意識(shí)）和現(xiàn)實(shí)究竟是誰(shuí)決定了誰(shuí)？到底是現(xiàn)實(shí)的莊周真實(shí)，還是夢(mèng)中的蝴蝶真實(shí)。

除此之外還有數(shù)不勝數(shù)的高分科幻在討論哲學(xué)問(wèn)題：《信條》中的時(shí)間和因果，《AI》和《機(jī)械姬》中探討的如何定義“人類(lèi)”，如何定義“人性”，《降臨》中探討的的語(yǔ)言和文字的力量對(duì)人類(lèi)的意義是否僅僅只是交流工具等。

當(dāng)然這只是一篇影評(píng)，并不準(zhǔn)備探討這些哲學(xué)問(wèn)題，開(kāi)篇對(duì)以上列舉的科幻電影的個(gè)人理解其實(shí)也很淺薄（主要是沒(méi)這個(gè)水平，也沒(méi)這個(gè)資格）。

回到我們的主題《天鵝挽歌》，今天我想聊聊的是故事中對(duì)“我”的探討，因?yàn)檫@是一篇披著影評(píng)外衣的瞎扯，所以我不會(huì)簡(jiǎn)述劇情直接講結(jié)論，建議大家看完電影再來(lái)拍磚。

第一層“我”- 本我

主人公卡梅倫在電影中基本上代表的就是這第一層“自我”，非常接近佛洛依德所說(shuō)的“本我”的概念（弗洛伊德人格理論中：本我、自我、超我），”本我“的關(guān)鍵詞是無(wú)意識(shí)的欲望。但又因?yàn)椤北疚摇盎臼怯勺晕矣M成的，是完全不依賴(lài)外部世界一切的存在，因此”本我“只有自己能觸及、能認(rèn)識(shí)、能理解，外人也許能感知到一些，但始終無(wú)法完整的認(rèn)知。相對(duì)于跨物種的，汝非魚(yú)安知魚(yú)之樂(lè)，本質(zhì)上每一個(gè)人類(lèi)個(gè)體的精神世界可能都屬于一個(gè)單一的物種，你的精神世界和我的精神世界本質(zhì)上完全隔離，被堅(jiān)硬而厚重的AT力場(chǎng)（EVA）所隔絕，當(dāng)然也成就了我們相比較”三體人“的唯一優(yōu)勢(shì)。

因此本我，還有伴隨著這些形容詞：封閉、本源、私密、孤獨(dú)。

電影把主人公卡梅隆和“本我”幾乎劃上等號(hào)，再附上整個(gè)電影非常悲涼凄美的調(diào)性，恐怕是因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)世界“本我”是最容易外部世界被忘記的“我”。

P.S. 不好意思，敲到麻袋，本來(lái)想寫(xiě)一篇更直白更更易懂的影評(píng)，但寫(xiě)著寫(xiě)著怎么他媽的晦澀起來(lái)了？不對(duì)，不對(duì)，我們換個(gè)調(diào)性。

”本我“，用人話(huà)來(lái)說(shuō)就是，我們常說(shuō)的“做自己”，具體表現(xiàn)就是抖音上的老頭說(shuō)：我就是要看美女，因?yàn)榭疵琅_(kāi)心??；或者就是兄弟們開(kāi)車(chē)進(jìn)庫(kù)熄火后要再點(diǎn)一支煙，在車(chē)?yán)镒?分鐘再回家；又或是有別于眼前和茍且的詩(shī)和遠(yuǎn)方，本質(zhì)上都是”本我“的外在體現(xiàn)。當(dāng)然玩”本我“玩得最溜得還是咱的詩(shī)仙+刺客，李白老爺子。我們到現(xiàn)在還躲在車(chē)庫(kù)和廁所”做自己“，人老人家一個(gè)人喝酒，就能把月亮和影子喝成兄弟，末了還寫(xiě)詩(shī)一首傳頌至今。

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂(lè)須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)相交歡，醉后各分散。

永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

你品，你細(xì)品?。?/p>

面對(duì)”本我“導(dǎo)演是用以下方式塑造的：1）代表本我的卡梅隆，始終穿深色的衣服（幾乎一直黑乎乎的）。而代表接替他的杰克，就一直是白色的衣服，直到最后完全替代后，換成了灰色衣服，代表一種融合；2）影片大量充斥著卡梅隆的記憶閃回和獨(dú)自一人的鏡頭，鏡頭的色調(diào)也一直保持清冷的暗色調(diào)，絕大多數(shù)臺(tái)詞演員也都用很低音量的臺(tái)詞在講述，好像自己對(duì)自己的低聲呢喃。因此影片中的”本我“就像一個(gè)蜷縮在黑暗角落里的影子，不被外在所在乎，由主動(dòng)縮進(jìn)陰影里。特別是有一段臺(tái)詞，非常好地體現(xiàn)了本我的這種孤獨(dú)感，當(dāng)卡梅隆在糾結(jié)自己這么做算不算欺騙了自己的妻子，是不是應(yīng)該好好像妻子坦白共同做出決定的疑問(wèn)后，負(fù)責(zé)項(xiàng)目的博士告訴卡梅隆，無(wú)論他選擇瞞著妻子用杰克替代自己，還是告訴妻子有這個(gè)一個(gè)計(jì)劃，使妻子知道杰克不是自己，哪怕妻子最后答應(yīng)，也永遠(yuǎn)知道自己的愛(ài)人將會(huì)死去，除了能降低一些負(fù)疚感，并不能給家人更多的自由和選擇，因此無(wú)論說(shuō)與不說(shuō)，都必須自己獨(dú)自來(lái)決定，并自己默默承受。

冷嗎？孤獨(dú)嗎？悲涼嗎？，這就是影片想表達(dá)的本我的底色。其實(shí)也和我們每個(gè)人對(duì)本我的感使受同步的，這時(shí)我們?cè)賮?lái)看”舉杯邀明月，對(duì)影成三人“有沒(méi)有覺(jué)得仙氣飄飄的李白也只是個(gè)孤獨(dú)的落寞詩(shī)人？喝完酒，褪去熱鬧的與月歌，與影舞后，落寞地寫(xiě)下”醒時(shí)相交歡，醉后各分散“。你就告訴我，這他媽和”人間不值得“有啥不一樣？

第二層”我“ - 自我

影片中主人公克隆體杰克代表的是準(zhǔn)備接替卡梅隆”自我“的容器。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，”自我“就是我們的本我在家庭、職業(yè)和社會(huì)中因所扮演的角色不同而展現(xiàn)出來(lái)的”我“，在本我中，我就是我，不一樣的演過(guò)，但是本我，是父親，是丈夫，是必須定期要交稿的藝術(shù)家。對(duì)主人公卡梅隆來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)幾乎能接受自己的離世，他也清楚本我必然隨著自己離開(kāi)這個(gè)他愛(ài)著的世界，但因?yàn)閷?duì)兒子和妻子的深?lèi)?ài)，他還無(wú)法接受自己的自我也隨著自己身體的凋亡而離開(kāi)世界，因此他同意了接受克隆，讓自己的克隆體承接自己一切記憶，帶著自己的”自我“繼續(xù)扮演卡梅隆這個(gè)角色。

但當(dāng)記憶被全部復(fù)制給杰克后，卡梅隆的”本我“感覺(jué)受到了極大的威脅，仿佛人生就此要被眼前的杰克偷走，不甘，恐懼，無(wú)力，份份涌上心頭。開(kāi)始質(zhì)疑，甚至反對(duì)杰克對(duì)自己的替換。像不像當(dāng)我們的社會(huì)身份要求我們加班，要求我們賺錢(qián)，要求我們委屈求全，要求我們向現(xiàn)實(shí)低頭，不斷磨平我們的棱角后，我們?cè)趦?nèi)心吶喊，我為什么不能做自己，為什么我要承受這一切？我就不能做回我自己?jiǎn)幔?/p>

不能??！正當(dāng)卡梅隆氣急敗壞地回家想向老婆坦白一切，哪怕死也要死的轟轟烈烈，不能這么不為人所知后，現(xiàn)實(shí)給了他響亮的耳光，他因疾病導(dǎo)致的痙攣倒在自家門(mén)口地草地上并陷入了昏迷，醒來(lái)后他不再生氣，也沒(méi)有勇氣回家，偷偷地趕緊坐上回到研究所的車(chē)，獨(dú)自流淚。至此他認(rèn)命了，安靜地等待博士的一切安排，準(zhǔn)備著讓杰克這個(gè)自我來(lái)代替他這個(gè)本我。怎么樣，看到這里有沒(méi)有一種熟悉的感覺(jué)，這和我們每個(gè)人的人生有什么不一樣？在成長(zhǎng)長(zhǎng)大的過(guò)程中，本我的比例在生命中不斷下降，被社會(huì)身份，家庭身份，感情身份這些統(tǒng)稱(chēng)為責(zé)任的身份（自我）所替代，過(guò)程中也時(shí)不時(shí)會(huì)發(fā)生本我和自我的沖突，想要逃離，想回歸自我，被身邊的人不理解，感受孤單、感受絕望，和身邊的人起沖突甚至爭(zhēng)吵，但隨著時(shí)間推移，不斷接受”本我“逐漸消散的事實(shí)，甚至主動(dòng)接受”自我“，成為公司里靠譜的領(lǐng)導(dǎo)和員工，社會(huì)上辦事靠譜的兄弟朋友，家庭里可以依賴(lài)的父親、丈夫和兒子。

哀怨嗎？倒也不必，影片自此也開(kāi)始增加杰克的視角，他焦慮、不安，還用刀摳著手上的黑痣（身體被有意留下的和卡梅隆有所區(qū)別的標(biāo)志），這個(gè)”自我“也有自己的”本我“。也害怕著可能被卡梅隆放棄，也憤恨著自己被安排的命運(yùn)。像極了我們?cè)跔?zhēng)吵著，自己被這些社會(huì)身份吞沒(méi)的同時(shí)，這些身份也在不滿(mǎn)：就你還不滿(mǎn)，覺(jué)得被安排了，你也不看看自己，是個(gè)好兒子，好丈夫，好父親嗎，好領(lǐng)導(dǎo)，好員工嗎？就你也配嗎？還失去自我？能有這些就偷著樂(lè)吧，愛(ài)干干，不干滾蛋，真的，別覺(jué)得自己有那么了不起，這個(gè)世界上沒(méi)有誰(shuí)不能被取代，還人間不值得？也不撒泡尿照照鏡子，自己夠不夠格待在這個(gè)人間。

悲傷、哀怨也好，撒泡尿不夠格也好，影片到最后，卡梅隆和我們所有人一樣，從容、安然接受了這一切后，回到家后用自己的方式和兒子妻子告別后，回到研究所安靜并不為人知的等待自己的旅程終結(jié)。

第三層”我“ - 超我

那”超我“呢，我理解影片中代表”超我“的是博士，她熟知人性，理解卡梅隆的脆弱，疑惑，糾結(jié)，也理解杰克的不安和糾結(jié)，雖然主要是靠她協(xié)調(diào)兩者，最后完成身份的轉(zhuǎn)換。當(dāng)然，博士也只是外在的表現(xiàn)，能完成本我和自我的協(xié)調(diào)一致的超我，其實(shí)還是我們自己。

當(dāng)然，對(duì)于這部影片和這篇影評(píng)而言，屏幕后的觀眾，和這篇文章的讀者，也都是以一種超我的存在欣賞完一切，感受著本我的情感波動(dòng)后，踏實(shí)的回歸到日常的自我中去。

影片最后以一種極其浪漫的方式寵溺了一把觀眾，讓我摸摸收起本來(lái)準(zhǔn)備寄給導(dǎo)演和編劇的刀片，好吧，算你們還有良心。

注：我知道弗洛伊德的本我自我超我，和我講的不完全一致，我對(duì)哲學(xué)，對(duì)電影也都很一知半解，但沒(méi)關(guān)系看官們想噴可以噴，蘇格拉底可以為哲學(xué)而死，我肯定是可以為哲學(xué)和電影而被噴的。

觀看電影的前提是對(duì)克隆人能不能代替本人這個(gè)話(huà)題有討論的余地。我對(duì)這個(gè)議題持否定態(tài)度，所以電影出現(xiàn)一些可討論的節(jié)點(diǎn)上，我的反應(yīng)基本都是“憑什么”。如果對(duì)這個(gè)話(huà)題在可行性、倫理上，個(gè)人情感上覺(jué)得還有可討論的余地，電影本身在這些點(diǎn)上都有涉及，可以邊看邊思考。

1.“替她做決定”。Cameron是有打算讓妻子來(lái)加入討論，讓她來(lái)做一部分決定。但是公司合同上說(shuō)明，“是你在替她做決定”。這并非是cam自己的事，他憑什么可以替她做她的那部分決定。

2.“我知道我們的關(guān)系不太和諧，但是這個(gè)孩子對(duì)我們有幫助”。兩個(gè)人的感情有裂痕，P覺(jué)得自己也有一部分責(zé)任，是自己之前雙胞胎兄弟去世，給自己帶來(lái)了很大的打擊，沒(méi)有去維護(hù)自己的婚姻關(guān)系。P其實(shí)付出了很多，她也盡力了，并且及時(shí)表達(dá)了自己的感受和想法。但是以孩子來(lái)作為維護(hù)關(guān)系的紐帶這個(gè)想法本身就讓我不太認(rèn)同。

3.電影讓我窒息的點(diǎn)是，本來(lái)P跟Cam一起dating去做產(chǎn)檢，P最需要他的陪伴的時(shí)候，Cam卻去辦讓克隆人替代自己的手續(xù)。無(wú)論是最開(kāi)始撒謊說(shuō)自己要出差，還是“出差”過(guò)程當(dāng)中給P打電話(huà)，P都表現(xiàn)出本來(lái)滿(mǎn)懷期待之后的失落。做這件事本身不就是為了在自己身體每況愈下，甚至死掉之后，在這些人生重要時(shí)刻還能陪伴在他們身邊嗎？我會(huì)認(rèn)為正如克隆人說(shuō)的那樣，Cam是自私的。

于個(gè)人而言，被替換之后，不能回去看望和陪伴自己在乎的人，只能從別人口中了解家人的近況，又何嘗不是折磨。

4.這個(gè)視角的電影，反倒更應(yīng)該探討，自己因?yàn)樯眢w不好的無(wú)奈，無(wú)法繼續(xù)陪伴在乎的人，更別說(shuō)一個(gè)勞動(dòng)力的缺失，家人精神支柱的倒塌，現(xiàn)實(shí)的殘酷應(yīng)該如何化解?；蛘吒耙徊较耄绻缇椭懒俗约河羞@樣的疾病，是否還要進(jìn)入一段親密關(guān)系，是否還要進(jìn)入一段家庭的關(guān)系。前者是幾個(gè)人的人生階段，后者可以只是自己的抉擇。這才是真實(shí)的人生難題。

5.從電影的視角來(lái)看，如果記憶意識(shí)的轉(zhuǎn)移出現(xiàn)了差錯(cuò)，眼前這個(gè)克隆人應(yīng)該如何處理，克隆人可能不再能替代本人，但是對(duì)于親朋好友來(lái)說(shuō)，是自己認(rèn)識(shí)的人，自己愛(ài)的人變了一個(gè)人。多殘酷。