又見日本救援隊，有印象的是他們在汶川的鞠躬。面對未來災(zāi)難，誰也不能打包票，中國是否應(yīng)加強(qiáng)救援能力呢。
有愛情，雖牽強(qiáng)，有場面，但不算宏大，還有硬傷：一日本就只有2搜潛艇么，導(dǎo)火線不能牽岸上引爆么，莫非小說是70年代，技術(shù)也是。最重要，還有生存下去的希望。

2012近了
大陸有《超強(qiáng)臺風(fēng)》，雖我沒看，據(jù)說那只狗很感人
韓國有《海云臺》
日本有這部
接下來可以期待的就是美國在09年11月上映的《2012》，場面應(yīng)該是頂級了。



 H2 2009.10.9 19:55 CHC動作影院

又一齣原先沒打算看的電影, 當(dāng)然去看不是因為自己想看了. 記憶中除了兒時看過"哥斯拉"外, 應(yīng)該是第一次看日本的災(zāi)難片. 而到戲院看日本電影也是許久沒有做的事情, 上一次應(yīng)該是看"在世界中心呼喚愛".

草弓剪剛, 柴崎幸, 加 豐川悅司, 當(dāng)然有點(diǎn)號召力. 資料搜尋一下也會知道電影是1973年的翻拍, 都是改編自作家小松左京1973年出版的同名暢銷小說. 當(dāng)年也是東寶的製作, 成為當(dāng)時災(zāi)難電影熱潮的先驅(qū)者.

電影開端較多科學(xué)解說, 觀眾或會感到節(jié)奏略嫌慢了點(diǎn). 視覺效果還可以, 但不是太多太豐富, 聲音及音樂也沒有特別. 災(zāi)難故事當(dāng)然需要有浪漫的愛情故事點(diǎn)綴, 亦當(dāng)然由美女與俊男擔(dān)當(dāng). 飾演潛艇駕駛員小野寺的草弓剪剛及飾演拯救員玲子的柴崎幸演技尚可, 不過不失. 電影中也有數(shù)幕美麗動人的畫面, 當(dāng)中一幕小野寺與玲子在日落前, 淡黃的光影下, 在小屋傾談, 小野寺問玲子, 日本沉沒前會否跟他往英國, 加上海鷗的叫聲, 是電影中鮮有的感人場面.

看慣荷李活式的災(zāi)難片, 或許你會覺得"日本沉沒"不夠刺激, 不夠震撼, 沒有感動位, 場面不夠豐富. 不錯, "日本沉沒"不及美式災(zāi)難片如"Independence Day"或"The Day After Tomorrow"等從多角度描繪災(zāi)難帶來的滿目瘡痍. 美式的多數(shù)有多個層面的, 描寫許多方面的人物, 社會, 城市, 等等. "日"雖然也有, 但始終比較單一, 不夠豐富.

不過, "日本沉沒"就是有日本電影的特色, 就是這種有別於荷李活式的拍攝及處理手法, 令觀眾有不同的感受.

儘管看了不會令人回味無窮, 但是很值得一看的電影.

知道這部片子，是因為我喜歡的Shin Hyesung和Good Entertainment旗下的另外一個女歌手Sun Min合唱了電影的韓版主題曲《Keep Hoilding U》，然后Sun Min又和一個日本人合唱了日版的主題曲。當(dāng)時就在想，這么自我的日本人怎么會拍一部讓自己國家沉沒的電影，簡直是自毀地位，果然馬上就出來一部《日本以外全部沉沒》~~
這算是災(zāi)難片吧，包括《龍卷風(fēng)》和《海神號》在內(nèi)的好萊塢大片在內(nèi)，我就沒看過幾部災(zāi)難片。而且在我心里，日本和韓國就只有文藝片，他們的文藝片相當(dāng)出色，所以前段時間很火爆的韓國的《怪物》我也沒看，壓根兒就覺得日本韓國不該有大片。
這片子我拖拖沓沓看了將近四個小時，中途還跑去面朝枕頭睡了一回覺，因為看得直打瞌睡，醒來后泡杯咖啡，繼續(xù)看。而且最還是看哭了，我以為草剪剛不會死。
第一次看到草剪剛，是很早的雜志，介紹韓流日流的明星，確實(shí)是很早的報道了，不少于8年前，我當(dāng)時一看到草剪剛的照片，簡直驚奇為什么日本人會喜歡這種不男不女長相的人，而且他還這么火，我以為日本帥哥都是柏原崇和木村拓栽這種長相的，不帥也酷啊。但這里面，我才發(fā)現(xiàn)草剪剛無與倫比的有男人味，特別是最后，明知是送死，還是義無反顧的沉入海底。
柴崎幸，是覺得很面熟，這人的名字更熟——比起韓國明星，日本的我就只認(rèn)識那么幾位，這位的名字算是熟悉的其中一個。昨天查資料才發(fā)現(xiàn)去年看的《在世界的中心呼喚愛》里面也是柴崎幸的女主角，只是當(dāng)時我不認(rèn)識她。她不漂亮，真的不算，但讓她演勇敢的角色無疑是很合適的。也不知道她是否知道愛人會去送死，最后那一面，很撕心裂肺吧。
12年前的豐川悅司在《情書》里，演了算是男配的角色，可惜我三年前才看這部電影，今天再一看到他，居然覺得沒什么變化，他把博士演得很到位，兩位好友在他面前死去，這心里可要有些承受力才行。
電影過程中的災(zāi)難發(fā)生實(shí)在太頻繁，讓人覺得災(zāi)難簡直就是個巨大無比的怪物，人類太渺小，根本沒有還擊的能力，只能眼睜睜看著一切發(fā)生，看著這么多人的生命被剝奪。
最后說點(diǎn)題外話，我看這部電影還有一個原因就是我發(fā)現(xiàn)主演的名字我全都認(rèn)識，所以決定看了。
 

選在5.12這個日子來看這部電影很應(yīng)景，于是看的時候心情也有些異樣。不知是不是日子特殊的原因，幾乎片長一半的時間我都處于哭的花容失色的狀態(tài)。完全沒把它當(dāng)作一部電影來看，更不用說當(dāng)作“商業(yè)片”，整個影片中，完全忘卻那些技術(shù)，特效，甚至是很多人所糾纏的政治問題，情節(jié)漏洞等等，只是簡單的被感動，被震撼。所以，即使情節(jié)不算新穎，即使還有這樣那樣的不足，它在我心目中已站穩(wěn)五星的位置，即使給它評五星的人那么少的可憐。
轉(zhuǎn)入正題吧。盡管我覺得自己的思維其實(shí)很混亂。故事本身沒有什么好說的，確實(shí)單看情節(jié)的話確實(shí)是很簡單，基本上我一路都猜到下面發(fā)生了什么。然而這是一部宏大而又細(xì)致的電影，總是在 一些非常細(xì)小的地方突然間打動我，讓我心情起伏不定。
首先，撇開一切政治原因，非常敬佩日本人面對災(zāi)難的態(tài)度。生活在這樣一個自然條件很不穩(wěn)定的島國的人民或許有著那種與生俱來的憂患意識吧，然而也正是這樣，他們這一群人面對突然降臨的自然災(zāi)難，有過絕望，有過痛苦，卻依然是從容鎮(zhèn)靜地去應(yīng)對它。我深深地愛上地震發(fā)生的一刻依然沉著的“阿姨，關(guān)上火”的叮囑，愛上當(dāng)首相對大眾宣布日本即將沉沒的消息的時刻民眾雖然驚恐卻依然冷靜的神情，愛上當(dāng)自己的生活進(jìn)入倒計時的日子里依然淡定地過著平凡生活的人們：那剛剛失去親人卻那么樂觀的一家人，聽到日本即將沉沒的消息，瞬間沉默了一下，接著卻像討論茶余飯后的閑話一樣嘻嘻哈哈的討論起政府會把自己移民到什么地方，有沒有機(jī)會去世界著名的賭城看一看這樣的話題來。而當(dāng)自己沒有等到移民的名額，幾乎就是等死的時候，他們卻把曾經(jīng)掛在自己家居酒屋的燈籠掛在避難所的帳篷上，圍著火堆燒烤，喝酒，輕松地談?wù)撨@件事，仿佛與自己無關(guān)一般。那個經(jīng)營著酒庫的女子，笑容可掬的把自家的酵母送給即將移民的顧客，叮囑他們在國外用這樣的酵母依然可以釀出同樣的好酒……在他們的笑容里仿佛家園的沉沒這件事是那樣的簡單，不值得為它煩惱。而這樣的笑容卻讓我看了心痛無比。冷靜地面對災(zāi)難的態(tài)度，或許在這樣的滅頂之災(zāi)面前是迫不得已的，然而這樣不屈服于必將到來的毀滅，以這樣的淡定面對自然災(zāi)難，正是作為人類的一種大智慧，是人類尊嚴(yán)在自然神威面前最后的反抗。我崇敬這樣的平凡而偉大的不屈精神。
其實(shí)從頭到尾，看到城市一個個毀滅的時候我的心頭充滿著無比悲涼的情緒。在這一刻拋棄國界的限制，讓我從人類的角度去想，家園無可避免的廢失是如此讓人痛心疾首。作為這樣一個社會經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的國家，辛辛苦苦經(jīng)營到了這一步，卻在自然面前毫無反抗之力，眼看著自己的國家這么多年積累下的智慧的結(jié)晶瞬間毀于一旦，看著那些象征高科技的電腦，汽車，大橋在海水中絕望的漂浮，真是有種一瞬間信念崩塌的感覺。因此我不能怪那位白發(fā)蒼蒼的首相動情地說“就我自己而言，我很想不采取任何措施，就這樣和自己的家園一起沉沒”。安土重遷啊，似乎這種古老的情結(jié)已經(jīng)植根人類的本性深處。即使在這樣的年代，我們越來越習(xí)慣漂泊，然而畢竟家園還在那里，就在那里，因此我們是安心地離去。當(dāng)有一天家園面臨永無挽回的沉沒，或許每個人心底的那種情結(jié)就會被激起，然后讓自己的心與廢失的家園一起沉沒吧。在這樣的絕望面前，我深深體會到人類在自然災(zāi)難面前的無力，然而我們是不能期待超越人類的力量的救贖的，至少對于絕對無神論的我來說，除了自己，無可寄托?？墒前?，在這樣的災(zāi)難面前，無力如孩童的人類又能如何去面對？這一刻，雖說脆弱的科技無法匹敵自然災(zāi)難的力量，我卻依然堅信這是唯一的自救之道。明知不可而為之，這才是我們?nèi)祟悜?yīng)該有的勇氣。這樣的時刻，只有看到依然忙碌于工作的人，看到大家團(tuán)結(jié)一心的行動，絕望的心情才能稍稍得到安慰。
一直一直地在想這樣的問題，怎樣去做一個人，才不枉費(fèi)自己這一生。最近舍友在對我說這樣一種說法，人性是獸性與神性的融合。不知怎么會在這樣的場合想起這句話。這場災(zāi)難中，有形形色色的人，蕓蕓眾生如我，在政府的指揮下井然有序然而心情迷茫的在撤離，在遷徙，在等待救援。這樣的方式，你我都會去做，并不知其目的，只是茫然地追逐“生存”的第一需求，本性使然。然而人群中總是有那么一小部分人，他們有著更多的知識，更優(yōu)秀，更杰出，卻也擔(dān)負(fù)了更沉重的責(zé)任。當(dāng)一個人身上有著對許許多多人的責(zé)任的時候，他便不再茫然，他便在這人群中顯得那么突兀，只因為那種目標(biāo)明確的眼神。那么，這樣的時刻，責(zé)任感便驅(qū)使著一個人超越了人性，產(chǎn)生了神性吧。這樣的一群人，他們找到了自己需要保護(hù)的人，找到了自己需要堅守的信仰，因而他們的選擇也就超脫了自己的生命。當(dāng)那個強(qiáng)勢的女性官員（不知道怎么稱呼她><）哽咽著說“我想要救更多人，一千個，一百個，十個……哪怕一個也好”的時候；當(dāng)那個蒼老的首相平靜地說出“然而這不能代表一個首相的觀點(diǎn)，因為當(dāng)一個人出生的時候，他首先是一個人，然后才是一個日本人，每個人都有生存的權(quán)利”的時候；當(dāng)科學(xué)家對著我們那位可敬的潛艇領(lǐng)航員說出這趟航行注定有去無回，而他卻只是眼皮也不抬的忙于整理資料，有些敷衍地說出“我知道啊”的時候，我控制不住地淚如雨下。是的，每個人都有生存的權(quán)利啊，然而你們是為了誰而放棄了自己？作為一個領(lǐng)導(dǎo)者的責(zé)任，作為一個優(yōu)秀到能夠在海底像耍雜技一樣操作潛艇的科學(xué)工作者，那是你們的責(zé)任——去保護(hù)他們，那些需要你們的人。
說起來，責(zé)任這種東西，可大可小，然而本質(zhì)又有什么不同呢？那兩個可敬的領(lǐng)航員，從容地犧牲了自己的生命，只是為了自己愛的人能獲得幸福。他們有想要保護(hù)的人啊，想讓自己的兒子能看到自己小時候最喜歡的海濱的景色，想讓自己最愛的女孩和自己最心疼的那個小姑娘不再受到生離死別的折磨，從此幸福的在一起。這樣的想法復(fù)雜嗎？然而不崇高嗎？最簡單的東西往往是最深刻的，一個人的愛也是有共通性的。有小愛才能有大愛。雖然那個最明確想保護(hù)的人只有一兩個，然而這樣的愛也提醒著他們，有多少個這樣需要人保護(hù)的家庭，這樣的努力，是為了自己愛的人，也是為了讓所有相愛的人把這份因自己的逝去而無法挽回的愛延續(xù)下去。責(zé)任是一種讓人痛苦也讓人幸福的東西吧。水花迸濺的潛艇中，兩個年輕的領(lǐng)航員生命的最后時刻竟然如此相似——帶著最甜蜜的笑容，抱緊自己最愛的人留給自己的東西，神情安詳?shù)南萑胗肋h(yuǎn)的沉睡……那一刻我才領(lǐng)悟，擁有一份額外的責(zé)任是何等沉重，又是何等幸福。
于是，故事終于該結(jié)束了吧，在心靈被層出不窮的災(zāi)難場面折磨地?zé)o法再承受的時候，終于，以一個有些英雄主義色彩的犧牲為結(jié)束，家園終于被救贖。這樣的時刻，雖然一切都已經(jīng)結(jié)束，可是看到那些成為廢墟城市，聽著新的女首相站在灰暗的廢墟上，向下面無數(shù)雙經(jīng)歷了太多苦難而變得深邃的眼睛莊嚴(yán)地念出“我們要重建自己的國家，總有一天讓所有流落在外的國人都回到自己的祖國”的宣告，心情仍然是愁云慘霧。然而這樣的時刻，相當(dāng)絕妙的一筆，畫面切換到那個寧靜的小縣城，災(zāi)難后的寂靜中，一只小小的燕子回到了那個遺棄已久的鳥巢，那位剛剛失去兒子的母親，平靜而欣喜地看著這只小小的鳥兒，露出那種因為經(jīng)歷太多后而歸于平靜的淺淺笑容……
這一刻，想起電影剛開始時候的那個場景：因得知日本即將沉沒而深感絕望的首相，心情沉重地走出大樓，卻迎面撞上一對新婚夫婦，面對著鏡頭大喊“茄子”。首相低頭自問，這個國家，難道注定沒有希望了嗎。
最終這只小小的燕子還是給出了那個答案，一個光明的答案。不，只要不放棄，終究會有希望，因而我們無論何時也不曾忘記大喊著“茄子”放肆地笑，不曾忘記屋檐上那只久久未歸的燕兒。只要太陽還會升起，希望，就是不會被忘卻的。

                                      寫于汶川地震一周年祭

《海防最前線》(The Guardian)（簡稱海），《日本沉沒》(Sinking of Japan)（簡稱日）

海：哇，你用那么多的錢來拍喔！20億日元哩！
日：那里那里。你才厲害，叫好又叫座！
海：都是各位鄉(xiāng)情父老賞臉而已。你也不差呀，日本政府傾全力支持拍攝喔，出動各相關(guān)的機(jī)構(gòu)，還邀請海洋研究開發(fā)機(jī)構(gòu)(JAMSTEC)擔(dān)任顧問，讓影片出現(xiàn)的特效更真實(shí)。
日：謝謝，其實(shí)這部該片自小松左京的著作《日本沉沒》，在1973年就曾被搬上銀幕，現(xiàn)在重拍是因為有了雄厚的資金，加上特效技術(shù)一日千里，所以才能拍成這史上投資最大的電影。
海：我覺得我們很相像叻，都是英雄主義國家，無論什么事情發(fā)生，我們都以大英雄來拯救世界。
日 ：是嗎？我還記得二戰(zhàn)時期被你炸得粉身碎骨，都是靠我們大和民族自強(qiáng)不息、埋頭苦干，經(jīng)營了二、三十年的時間迅速爬起。我們的英雄主義，跟你們的相差甚遠(yuǎn)。
海 ：無論如何，我們還是最佳盟友，哈哈?。?br>日 ：你片中的男主角Kevin Costner，已經(jīng)難現(xiàn)昔日風(fēng)采了，自從憑Dances with Wolf一片奪得最佳電影和最佳導(dǎo)演（他本人）后，便難得再看見他有水準(zhǔn)（比起Dances一片）之作了。不過，他還是選對了戲路，不再談情說愛，做個海防員教官，踏實(shí)地演好這個角色，佩服佩服。
海 ：哈哈，謝謝。你的男主角草什么剪，演的很木哩……我們的Ashton Kutcher雖然年輕，有個大他16年的老婆Demi Moore,但是他的演出是多么的精彩，真是扣人心弦！
日 ：是嗎？他是草剪剛—我們?nèi)毡咀钣忻娜藲馀枷駡F(tuán)體SMAP的成員哩，醬你都不認(rèn)識？
海 ：是嗎？又醬的團(tuán)員嗎？沒有聽他的名字哩。我只聽過木村拓……海，不是不是，……對，拓哉！
日 ：那你的女主角Melissa Sagemiller只是花瓶叻，不像我們的柴崎辛身為拯救員，不但英勇救了草剪剛和小女孩，而且還下定決心不要茍且偷生，留下來解救更多災(zāi)民。
海 ：的確……柴崎辛的演技從以前的日劇《Good Luck》開始就很耀眼，我們的Melissa Sagemiller就輸了一大載，不過Melissa也有點(diǎn)亮麗的演出嘛……
日 ：哈哈，算是吧。那你有什么感動的情節(jié)嗎？
海 ：哇，整套戲都充滿了感動！一句“你如何決定誰將活下來，誰將死去？”超炫吧！
日 ：有錢、有權(quán)的留下，其他的給我死去吧，多你一個不多，少你一個不少！
海 ：你這就是勢利眼！我說要救人，就從我最先接觸到的受害者開始，以最快的速度，把他們一個個地救上！
日 ：你認(rèn)為你比按著老婆，不斷往海面上浮的老啊伯好很多嗎？
海 ：（哭…）對，我用了很長的時間才能明白這個道理……
日 ：那你能感受我們矛盾的痛苦嗎？當(dāng)你的國家即將毀于一旦，你將如何做出選擇，要逃離這個養(yǎng)育你的國土（寄人籬下、依靠有限的外國援助，能嗎？），還是留下自救？
海 ：當(dāng)然是自救！檳城不也有自救會嗎？聽說好搞得有聲有色，自己的問題，自己來解決！不要依賴別人，等候上天的眷顧，那是妄想！
日 ：我們沒有上帝，只有靖國神社！
海 ：哦，就是那小泉不顧?quán)弴绾畏磳Χ紙猿謪莸木竾裆纾?br>日 ：是的！我們的戰(zhàn)神！
海 ：你們舍身救國的精神，也叫我們汗顏！不顧自己的性命，駕馭潛水艇到深不可測的淵谷里點(diǎn)燃核炸藥，試問有多少人能如此鞠躬盡瘁，為國捐軀？對比自私自利、賣國求榮的代首相，他是多么的無恥，留下國民陷入萬劫不復(fù)的窘境，自己先行逃離日本，簡直是你們?nèi)毡救说膼u辱！
日 ：難得海兄如此深曉大義，我們?nèi)毡救私^對不是貪生怕死的懦夫。再來，我們一定能同心協(xié)力，統(tǒng)治亞洲！呵呵！
海 ：真是萬事俱備，只欠東風(fēng)！

后記：
   1. 以上純屬虛構(gòu)，文章內(nèi)容未必反映真實(shí)狀況。
   2. 國際關(guān)系上日本的最親密盟友為美國，而由于美國在當(dāng)?shù)伛v軍，令日本在美國的東亞外交策略中有一定影響力。作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體系，日本努力在世界舞臺上爭取與之相等的角色；曾聯(lián)同德國、巴西及印度國組成四國集團(tuán)向聯(lián)合國提交改革安全理事會建議，其中提出加入該等國家為常任理事國。某些問題，例如捕鯨，偶爾令日本成為國際組織的批評對象，但日本與世界關(guān)系基本和諧。與此相對的是由于對二戰(zhàn)歷史、領(lǐng)土劃界及軍事威脅等的認(rèn)知不盡相同，日本跟鄰國，特別是中華人民共和國、北韓及南韓的關(guān)系則相對緊張。資料取自維基百科

重看《日本沉沒》：用災(zāi)難臨摹現(xiàn)實(shí)　　

　　范典/文　　

　　3月11日的日本9級大地震造成核電站爆炸，甚至引發(fā)中國超市碘鹽瞬間脫銷。最近又重新翻出《日本沉沒》，以定心緒?！度毡境翛]》是1973年出版、由小松左京寫的科幻小說。同年東寶將之拍成電影，結(jié)果大大轟動了日本社會，該片也成為災(zāi)難電影熱潮的先驅(qū)者，2006年又由東寶重拍。當(dāng)年我把《日本沉沒》當(dāng)作是科幻片看待，而今重看時卻懷揣近在咫尺的恐懼感，電影中電腦特效制成的山崩地裂、海嘯、火山噴發(fā)場面與現(xiàn)在電視新聞中的極其相似。然而，令我感觸最深的并非該片對災(zāi)難場景的描述，而在于它對于人性的描述與如今電視畫面的實(shí)時報道竟如此相似。

　　眾所周知，日本是個地震高發(fā)國家，民眾的憂患意識極強(qiáng)，盡管地震災(zāi)難一次次沖向頂峰，直抵科幻片階段，這里仍井然有序，人們互幫共濟(jì)。電影中女主角玲子是一名消防員，從小家人就在災(zāi)難中喪命，于是災(zāi)難來臨時她充當(dāng)了救人勇士，作為“女流之輩”，卻擔(dān)負(fù)起英雄般的救人職責(zé)。再來看最近的新聞，被采訪的日本國民說：“抱怨什么呢？我們生來與災(zāi)難相伴，無處逃遁?！彼麄兒碗娪爸心切┬∪宋镆粯樱跒?zāi)難面前保持內(nèi)心平靜，而不是抱怨。

　　危難關(guān)頭，總會犧牲極少數(shù)人來拯救國家，這在美國影片中時有見到，但美國人升華了那種個人英雄主義，比如《超人》、《蜘蛛俠》。而日本人則更強(qiáng)調(diào)普羅大眾與國家同憂患的意識和精神?！度毡境翛]》中兩位最后犧牲的優(yōu)秀潛艇駕駛員，他們原本已接到英國潛艇隊的錄用書，可是他們依然放棄逃生的機(jī)會，置個人生命于不顧，在專家安排下去炸毀兆巖的斷裂層。現(xiàn)實(shí)新聞里也有這樣的志愿者，主動提出進(jìn)入核反應(yīng)堆做封閉處理，以保障其他所有人的生命安全。

　　影片同樣涉及政府利益與專家權(quán)威的沖突，田所博士指出日本將于不到一年之內(nèi)由于地殼變動整個沉入太平洋，但政府卻漠然處之，又對外宣稱是五年。前者在危機(jī)來臨前思謀拯救方案，后者卻逃避現(xiàn)實(shí)，有意拖延疏散民眾的時間，當(dāng)然也出現(xiàn)了鷹神沙織這樣的危機(jī)管理大臣，最終在她有效及時的處理下，國家轉(zhuǎn)危為安。這層矛盾的隱指，其實(shí)也反映出徒具防患意識遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更需呼喚良知與正義感。

　　也許是去年《2012》帶來的末日景象已讓觀眾震撼不已，時近2012年果然人心惶惶。《日本沉沒》提供了一種借鑒，像領(lǐng)先全球似的作出一個告別手勢，提前臨摹寫實(shí)。據(jù)說日本在二戰(zhàn)期間遭受原子彈爆炸之后，便時常被“毀滅”感圍繞，一次次用藝術(shù)形式作出假設(shè)，而今，這種假設(shè)成為現(xiàn)實(shí)，國民與政府都保持冷靜，這種姿態(tài)是他們提前“演習(xí)”的結(jié)果，也是全人類值得臨摹和學(xué)習(xí)的。至少我們意識到，科幻片的假設(shè)也是基于人類對災(zāi)難的恐懼意識而構(gòu)建的，它提供了一種可行性借鑒。