《縮小人生》中，主角整個人被縮小到了10厘米出頭。于是，愛人忍痛與他分手。

電影還沒上映的時候，本片的科學猜想就讓我想到了劉慈欣的科幻小說《微紀元》。

如果有一天，全世界的科學家得出一個相同的結(jié)論：18000年后，太陽將要發(fā)生一次短暫的能量閃爍，屆時地球的溫度將降到零下110度。

那么，這18000年內(nèi)，我們需要做些什么，才能讓子孫后代存活下來？

這是《微紀元》中的劇情。

面對這樣的大災難，人們想過星際移民，但是可行性太低，憑借大災難前一個世紀的宇航技術(shù)，連移民千分之一的人類都做不到；

人們想過移居到地層深處，太陽能量閃爍后再出來，但這不過是拖長死亡的過程而已，大災難后地球的生態(tài)系統(tǒng)將被完全摧毀，人類無法生存。

最后，一位基因工程師產(chǎn)生了一個想法：如果把人類體積縮小10億倍將會怎樣？

于是，12500年后，這個想法變?yōu)榱爽F(xiàn)實，人類可以縮小至10微米左右，只相當于一個細胞大小，但其身體的結(jié)構(gòu)完全不變。

他們的體積縮小了上億倍，生存能力也增強了上億倍。比如一聽罐頭夠一座城市的全體居民吃一兩年，而罐頭盒又能滿足這座城市一兩年的鋼鐵消耗。

隨后，他們用5個世紀的時間，在底層深處建造了幾千座超級城市，每座城市是一個直徑2米的不銹鋼大球，可居住上千萬人。

大災難后的四百年，他們回到地面，建立起了人類的新世界……

《微紀元》畢竟是科幻小說，自然也有不符合科學依據(jù)的情節(jié)。但也正是因為科幻小說中的想象力天馬行空、異想天開，才吸引了大量科幻迷。

《縮小人生》并非由《微紀元》改編，但是題材、劇情非常相似。

一項技術(shù)的問世，使有機物的細胞級的維度可以降低，比例大約是2744：1，可以將一個1.8米的人類轉(zhuǎn)化為12.9厘米高。

這樣一來，你能量消耗更小，吃得更少，需要的住房面積更小，一部手機對你而言是一塊電影屏幕，甚至以前不敢想的別墅、鉆石、游艇都變得觸手可得。

《微紀元》中有這樣一段話：

全球的電視上都出現(xiàn)了一個教室，教室中有三十個孩子在上課，畫面極其普通，孩子是普通的孩子，教室是普通的教室，看不出任何特別之處。但鏡頭拉開，人們發(fā)現(xiàn)這個教室是放在顯微鏡下拍攝的。

《縮小人生》中，提供縮身手術(shù)的“悠閑境”公司，拍攝的宣傳片也是類似的手法。

悠閑境的一位業(yè)主杰夫在豪宅前做了一個自我介紹，表面上沒什么特別的，下一個畫面告訴我們，他和豪宅都是2744：1的縮小版。

杰夫有花不完的錢，妻子也不用工作，每天的日常就是打網(wǎng)球、按摩、和閨蜜吃美食，然后去珠寶店采購。

她買了一條鉆石手環(huán)，一對鉆石耳環(huán)，以及鉆石項鏈，一共只花了83美元。

然而杰夫假裝很“生氣”，因為83美元是他們整整2個月的食物預算。

正常人要工作幾十年才能買得起一套豪宅，但如果你去做縮身手術(shù)，就會輕松許多。

只需要6.3萬美元，你就可以在悠閑境買一套至尊級豪宅，莊園等同于6000平米，房子等同于1100平米。

而15.2萬美元的資產(chǎn)，在悠閑境等同于1250萬美元。

于是，財政緊張的保羅、奧黛麗夫婦決定去做縮身手術(shù)?？墒牵中g(shù)前奧黛麗卻臨陣退縮了。就這樣，只有保羅一個人做了縮身手術(shù)，變得只有10厘米出頭。

不得不說電影的想法還是很有趣的，但是口碑并不好。

豆瓣5.4分，IMDb 5.7分，爛番茄新鮮度50%，均分5.7，爛番茄觀眾指數(shù)23%，均分2.1/5。

類似的電影有很多，比如《格列佛游記》《別惹螞蟻》《蟻人》《亞瑟和他的迷你王國》等，但《縮小人生》選擇了最差的那種方式。

首先，電影劇本的問題很大。

電影的劇情簡介是這樣的：

在《縮身》中，亞歷山大·佩恩描寫了一對財政緊張的夫婦，為了節(jié)省開支他們決定“縮身”——把自己變得更小，這樣日常消耗也就少多了。然而在縮身開始前的最后一秒，妻子退怯了，只有丈夫進行了縮身。由此帶來的結(jié)果是，迷你小丈夫（馬特·戴蒙）與妻子在很多方面開始出現(xiàn)不和諧，夫妻關系陷入緊張。

預告片也是類似的劇情走向。

然而正片中，保羅和奧黛麗僅僅是吵了一架，之后奧黛麗就再也沒有出現(xiàn)了，對“夫妻關系陷入緊張”的拍攝并不深入，蜻蜓點水，淺嘗輒止。

要么你就把夫妻的矛盾拍好，要么你就去掉。

電影花了40分鐘為縮身手術(shù)做鋪墊，后面就完全進入另一個故事了，斷裂感非常嚴重，感覺前半段是一個故事，后半段是一個故事。

而且后半段關于陳玉蘭的故事也沒有講好，劇情混亂，三觀扭曲，深度、內(nèi)涵更是流于表面。

按照《微紀元》的說法，沒做縮身手術(shù)的叫“宏人”，做了縮身手術(shù)的叫“微人”。

小說大概是這么寫的，宏人和微人爆發(fā)了一場世界大戰(zhàn)，看似弱小的微人其實戰(zhàn)斗力更強，因為宏人看不見微人軍隊的調(diào)動，而微人可以輕而易舉地在宏人眼皮底下腐蝕他們的計算機芯片，甚至帶著激光鉆頭空降到宏人的視網(wǎng)膜上……

寥寥幾句就打造了龐大而清晰的世界觀，沖突強烈，矛盾深刻，畫面感極強。

要知道，《微紀元》可是劉慈欣在1998年發(fā)表的。

《縮小人生》比《微紀元》晚20年問世，但對宏人和微人的沖突刻畫得太淺薄了，除了酒吧里有人說“微人的選舉權(quán)應該權(quán)重更低”之外，幾乎沒有更深入點、更建設性的探討。

你會發(fā)現(xiàn)，保羅手術(shù)前后，除了住了大房子之外，基本沒什么變化；而電影后半段的微人生活，和宏人生活也沒多大區(qū)別，沒有多少微人和宏人的互動，浪費了一個好想法。

這感覺就像寫作文的時候，開頭想要寫得很有深度，結(jié)果寫到一半就寫不下去了，最后草草結(jié)束，結(jié)果得分反而還沒有那些常規(guī)套路的作文高。

這也是為什么《縮小人生》作為一部試圖沖奧（但是顆粒無收）的電影，明明立意很好、想法有趣，反而口碑還不如同類型的商業(yè)片。

其次，電影有政治正確的意味太濃。

電影中，保羅身為一名白人，和一位殘疾的越南女性談了戀愛，感覺是強行讓他們產(chǎn)生一段愛情戲。

更何況，這位叫做陳玉蘭的女性還曾因為政治問題被抓進了監(jiān)獄，然后越獄后偷渡到美國。

似乎，電影是想告訴我們，進了監(jiān)獄的也不一定是壞人；或者說，雖然我犯罪、入獄、越獄、偷渡，但我是個好女孩。

這樣的女孩也有追求愛情的權(quán)利，我們應該給她一個機會，和她談戀愛、成立家庭。

這種價值觀未免有點扭曲了，正如某位明星曾呼吁我國接受難民，遭到網(wǎng)友的嚴厲批評。

有些極端白左份子，提倡“用身體撫平難民的身心創(chuàng)傷”，鼓勵人們和難民發(fā)生關系，并將此當做寬容的標志。

這位白左還毫不隱晦地說她和未成年難民們發(fā)生關系，說“這沒什么好指責的，而是在幫助難民者中已是在踐行的實際。不管怎么說，起碼可以給‘尋求保護者們’較近的‘親密感’”。

《縮小人生》也差不多是這樣，其傳達的思想太刻意、生硬、強行，甚至惡心。

白種人和亞裔談戀愛是很正常的，但把這位亞裔塑造成政治犯、越獄、偷渡、殘疾、清潔工，而且生活如此艱難還不忘初心去幫助他人，就是矯枉過正了。

設計的痕跡太明顯，為了政治正確而政治正確。

除此之外，電影對人物塑造也是如此。

保羅本來是學醫(yī)的，同時也想成為一名醫(yī)生，但為了照顧母親不得不放棄，選擇了一份屈才的工作。

他來到悠閑境后，不享受他的大別墅，不享受他那等同于1250萬美元的巨款，反而去幫助陳玉蘭，幫她按摩腳、背她上樓，幫她打掃衛(wèi)生，甚至放棄活下去的機會選擇和她一起等死。

他放棄求生，轉(zhuǎn)而去幫助貧民窟的窮人，更是圣母、刻意到了極點。

這就無關縮身手術(shù)了，無非是科幻外皮包裹的都市片，講述一個圣母愛上另一個圣母的故事。去掉縮身的主題也不會有多大影響。

而陳玉蘭一副“我弱我有理”的姿態(tài)，強行讓保羅幫忙治療室友。

她沒教養(yǎng)，保羅幫完忙，她就說累了，要趕他走。

她不懂禮貌，保羅幫他打掃衛(wèi)生，她還說話很不客氣。

她文化水平低，說話粗俗，張口就是fuck，而且她不覺得這有什么問題。

她愚昧無知，不相信科學，和杜尚一致認為科學家是邪教。

尤其是導演編劇安排陳玉蘭把富翁家的藥、剩菜帶走，強行把她塑造成社會底層；她不顧自己永遠為別人著想，未免太圣母；她對每個人都很好，然而唯獨對男主很蠻橫。

只能說導演編劇太惡心了，強行給陳玉蘭這樣一個人設，然后強行安排保羅愛上她。

陳玉蘭根本沒有任何值得保羅喜歡的地方，保羅愛上她和“霸道總裁愛上我”有什么區(qū)別？

當然，還是有區(qū)別的，“霸道總裁愛上我”最多無非是高富帥愛上普通女生；

像《縮小人生》這種，千萬富翁愛上身為清潔工還殘疾的越南難民，講真，晉江文學網(wǎng)都不敢這么寫。

前段時間，《星戰(zhàn)8》讓女性亞裔和男性黑人組CP，我以為下一部頂多拍個信仰伊斯蘭教的女性亞裔難民和做過變性手術(shù)還吸毒的女性黑人談戀愛，沒想到《縮小人生》比我還狠。

我還是太年輕了，年輕限制了我的想象力。

難怪設定如此有趣，口碑卻全面崩塌，畢竟為了政治正確也是碧蓮不要了。

emmmmmmmm就是記錄一下這句臺詞 要到哪里湊140字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

“American people, eight kind of fuck. love fuck, hate fuck, sex-only fuck,break-up fuck, make-up fuck, drunk fuck, buddy fuck, pity fuck.”

夠了嗎夠了嗎夠了嗎

電影縮小人生中，縮小人原住民集體搬到地下的洞穴中，完全與地上隔絕，根本就是一種自殺行為。

1、搬到地下的決定是科學家喬根基于一個科學家團體的分析結(jié)論而定的，而科學家的預測年年都有。這個分析團體有著26個諾貝爾獎獲得者，由細菌學家，環(huán)境學家等科學家們組成，由于南極甲烷導致冰山融化事件，他們得出人類即將滅絕的結(jié)論，也就是他們說的物種大重啟，他們要把所有的原住民都遷移到地下，以便繼續(xù)進行研究和保留未來的人種。搬到底下是多年前就已經(jīng)開始的計劃，由于甲烷事件，他們覺得時機成熟了可以行動了。科學家喬根說這話的時候是包含著感情的，并且它的妻子非常堅定地支持他。但是對于船上的幾個人來說，這科學家夫婦的話似乎并沒有激起太大的波瀾，保羅除外。

科學家喬根認定人類即將毀滅

2、在原住民當中小羅尼多次亮相，在原住民晚飯上小羅尼的嘴角傷口表明他已經(jīng)患有某種疾病。而這在之前的片段當中有所預示。鄰居杜尚說小羅尼全世界把妹，遲早有一天會得md而死。若這真的是md之類的病癥，對于封閉在地底下的一小群人來說，傳染和爆發(fā)將是致命的。

杜尚的預言

小羅尼嘴上的傷

3、最后在飛機上，玉蘭和保羅的對話，玉蘭說，“現(xiàn)在你知道從電視機中幸存是什么樣的感覺了？當死亡即將來臨的時候，你會更加注意的觀察周圍的世界?！边@句話的意思，玉蘭直接把進入底下等于成死亡。

4、從一個避難所、保留物種的項目來說，準備并不完善和嚴謹。怎么能連回到地面的出口都不留？縮小人原住民全體進入到地下，然后封鎖入口，有去無回，這并不是一個科研項目的常規(guī)操作。他們并沒有在地面上留下聯(lián)絡人員，沒有給自己留退路，就算再完美的系統(tǒng)也應該有補救措施。這群人是否對自己的科研水平和生存能力太自信了，行為確實非常瘋狂。并且這個項目的啟動，世界上并沒有媒體或者機構(gòu)知道，縮小人原住民相當于是從世界上靜悄悄消失了。不過可以想象到世界滅絕的言論一旦傳播，會有非常多的人向保羅一樣想要加入他們，這一小部分人與其說是想要去世界的火種，還不如說是他們只是想要給自己留一條求生之路。從人員配置和動植物樣本來看，這并不是諾亞方舟，傳說中的諾亞方舟是精心挑選了各種各樣的物種，是確實為延續(xù)物種來考慮的，而原住民們憑什么認為自己是能夠成為繁衍出全世界人類的火種呢，此時的縮小人原住民已經(jīng)不同于當初的那個科研力量團隊了，當年他們正值壯年，是縮小實驗當中幸運的成功品，但是現(xiàn)在他們當中的大部分人已經(jīng)到了中年甚至老年，年輕人只占少數(shù)。并且年輕人中有個像小羅尼這樣的，生活習慣并不是很好的年輕人。地底下的醫(yī)療條件、資源儲備是否真的能夠支撐他們的生活？單從可見的狀況看來是不行的。

保羅最終放棄進入地下是明智的。保羅想跟著原住民一起到地下是因為，吃飯時原住民們we are ready的齊聲呼喊，受了大家氣氛的感染，所以想跟著到地下去。保羅有一種渴望實現(xiàn)自我的強烈愿望，因為他到目前為止的人生經(jīng)歷都比較離奇，離了婚，縮小了，然后遇到了一些他之前根本接觸不到的名人，所以他覺得這是冥冥之中命運在推動他要去加入這么一項計劃。保羅想跟著原住民到地下去。其實只是一種情感的沖動，而為了這個沖動他要做出的代價是放棄他的朋友和愛人陳玉蘭。當保羅告訴其他三個人他的決定時，反應都是反對，并且他的鄰居還有康德拉，都稍有諷刺地告訴他，不該跟著那些人去，那些人都是瘋狂的人。而保羅最后放棄的直接原因是，他發(fā)現(xiàn)到底下的旅途不會那么輕松。一個小細節(jié)是在保羅詢問的那個哥們友好地告訴了他接下來要發(fā)生的事情之后，那個哥們就大踏步的往前走了。保羅還并沒有在原住民當中建立起親友小團體，也就意味著保羅在原住民當中不會獲得像現(xiàn)在的鄰居現(xiàn)在的愛人這樣的幫助，并且進入底下的許多細節(jié)他并不清楚，他很莽撞地沒做準備就決定加入了。他將會是孤獨的，他要靠著自己去面對拯救世界那一切。

其他的三個人為什么不想進入洞穴？首先玉蘭是一個表達非常直接的人，她的理由是她想照顧真實的生活中的朋友，比如說在貧民窟里那些朋友，才是真正需要關心的人。玉蘭不會不經(jīng)告別就拋下老朋友，她還會回到他的那些朋友當中去。而杜尚，他是一個精明的商人，杜尚的價值觀很明確，他認為人縮小是為了獲得物質(zhì)，是為了享樂的，他從一開始就沒有覺得把自己縮小是為了保護世界保護地球。他還有著一套跟他家人合伙倒賣奢侈品的商業(yè)計劃，所以他怎么可能進到一個封閉的洞穴中，沒有高價值的物質(zhì)需求，也沒有大人世界的供給，地底下的烏托邦和絕對風奉獻精神是不適合他的。康德拉和杜尚是同一類人，康德拉沒有很明確的表態(tài)他自己的觀點，但是可以確信的是他絕不會離開他的船，他不會去一個沒有海洋的地方。這三個人對自己的定位，還有對自己想要的東西是非常明確的。

而保羅就是這么一個，沒有定位好自己人生，不知道自己想要什么的人，所以才會容易從眾。剛開始時候由大變小很大概率原因是因為他老婆想換大房子而手頭拮據(jù)，老婆的需求就是他奮斗的方向。在變小并且離婚之后，他一下子失去自我了，直到遇到玉蘭。玉蘭，非常堅定的，態(tài)度和信念感染了他，也許這就是她愛上玉蘭的原因。那么在遇到了這一群狂熱的原住民之后，他又被吸引住了，他認為這是一個可以讓他實現(xiàn)自我的渠道。玉蘭問他你有沒有想清楚自己是什么人的時候，他有明顯的猶豫。他只是有一種沖動的心理，就是看到大家想這么做，那么他也想去做，他覺得跟著這樣一群人就能找到自己該走的路。

保羅剛開始能夠被玉蘭吸引，就是因為他有一顆想幫助人的心。他看到了玉蘭的腿很不靈活，就很自然的想要提供幫助，這是他們認識的一個起點。就像玉蘭說的，他就是一個普通的好人，而保羅他自己剛開始并沒有意識到這一點。保羅之前只是像個咸魚一樣過日子，玉蘭一眼就看出了他普通且樂于助人的內(nèi)在屬性，保羅直到在走入底下洞穴的時候才意識到。保羅是沖動的。他都沒有明確自己適不適合做這么一項有挑戰(zhàn)性的工作，他其實并不了解原住民，那只是他認識原住民的第二天，然后他其實也并不知道，到地底下去與世隔絕到到底需要付出什么？這些他之前都沒有考慮過。最后他堅定的回到了玉蘭的身邊，回到了現(xiàn)實世界當中。在飛機他會慶幸自己站在了地球大多數(shù)人一方，他后來在最后為貧民窟的人服務的過程當中，他也明白了，自己做的選擇是對的。

其實，全世界一起縮小身體，才算是拯救了世界。當縮小身體只是個人的行為，或只是一小部分人的行為時，只不過是自救罷了。上圖是在保羅和妻子沒做出縮小決定之前，他先一步縮小的鄰居說的話。那么已經(jīng)遷入地底下的縮小人原住民就成了薛定諤的貓了，生死都尚且未知，更別說拯救世界了。就算要實施遷入地下也為時過早，世界根本就還沒到毀滅的那一步。

“縮小”人生其實很像現(xiàn)在很流行的“低欲望生活”：地球資源面臨枯竭，我們應該采取節(jié)約、降低欲望的環(huán)保型生活。片中的男主正好也面臨著生活困境，無法負擔生活中面臨的一些需求，比如買房，那么“縮小”就成為了他應對人生危機的一個出路。

縮小之前，男主夫妻倆圍繞縮小這件事進行的一系列考察、包括現(xiàn)有資產(chǎn)可負擔的縮小生活的水準，可以買多大的房子、可獲取的生活環(huán)境、醫(yī)療保險條件怎么樣，包括已經(jīng)縮小的朋友前來現(xiàn)身說法，都在將劇情推向一個矛盾的集中點——縮小?？s小后的生活看起來這么棒，那么一定存在著縮小后才能發(fā)現(xiàn)的問題。但對那些問題的“期待”停留在了妻子放棄縮小后。因此，對男主來說，縮小后面臨的最大問題已經(jīng)在這里出現(xiàn)了：離婚或者說孤獨。男主獲得了縮小的人生，但失去了縮小的原動力——家庭。

如果說男主縮小前，電影還借酒吧里的路人男對于縮小人是否交稅、是否享有投票權(quán)等提出疑問的話，那在男主縮小后，這些問題就都不再涉及了。越南人權(quán)斗士、烏托邦構(gòu)想、環(huán)境問題互相割裂地在片中出現(xiàn)，雖然這些問題都被男主和女二的感情關系勉強串起來了，但又很難說服我的是：為什么這些事情必須要共存在一個以“縮小”為主要事件的故事里？縮小是一個樹洞，確實讓人感到影射了一種心態(tài)，某種渴望，包括有的地方也很幽默，比如男主樓上的鄰居在和男主短暫地接觸后就認為“這個家伙什么都干不成”，比如男主縮小后，從原來世界寄出的婚戒送到了他縮小后的家里，但這個時候他的妻子已經(jīng)離開了他。只不過，故事在男主完成縮小以后，就沒再講縮小的事兒了。

縮小是一個挺有意思的主題。盡管這個主題并不新穎，早有無數(shù)的作品使用或詮釋過這個。但這個電影把縮小用科幻包裝了一下，再賦予環(huán)境保護的意義，這一點挺有新意，也挺讓人期待的。但觀景下來卻很讓人失望。

電影想講的東西似乎挺多，中年危機、反烏托邦、貧富差距、環(huán)境保護、生命意義，但都沒有講好?？赡芫褪窍氡磉_的東西太多，所以交織在一起反而都淡了，結(jié)果就是哪樣都是淺嘗輒止，清湯寡味。

前面的鋪墊也挺長的，從博士的實驗到演講，再到男主看到報道，以及和病痛的母親交談。這一段其實內(nèi)容也挺充實的，特別是母親抱怨科技如此進步卻無法讓她避免病痛也確實引人唏噓。然后后面一轉(zhuǎn)場就是男主的柴米油鹽了，這么回頭看來前面的鋪墊有點過長且沒有必要了。

相對最完整的一條線應該是男主的中年危機或是房子危機了。雖然有著一套房，我也不理解住在母親遺留的房子里有什么問題，總之就是沒錢換好房子，最后就兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)去縮小了。這里的設定挺有意思的，縮小之后由于資源消耗小，所以財產(chǎn)就相當于變多。一個普通的上班族，只要縮小過去基本都是富翁。這里其實可以展開的點很多。

老婆跑了之后就是頹廢加放縱，不過也就放縱了一場派對，就遇到了越南女。緊接著就是去挪威參觀地下火種計劃。除了越南女的橋段有點輕松的笑點外，整個節(jié)奏其實又快又挺亂。男主的選擇也是莫名奇妙，想要去地下這個想法就很莫名奇妙，突然又不去了就更莫名奇妙了。他和越南女的關系，與其說是愛情，不如說是一個沒有人生目標沒有人生理想的人被一個高執(zhí)行力的人推著走而已。所以說從最后來看，某種角度上來說，男主還是得到了救贖。至少他找到了人生的意義，就是跟著女主的指揮走唄。

OK，中年危機這條線勉強算是通了。那縮小的作用是什么呢？整個后半段的劇情，從老婆跑了開始，就和縮小沒有任何關系了。頹廢放縱遇到一個歷經(jīng)生死仍滿懷希望熱情的女子，想要拯救世界卻發(fā)現(xiàn)拯救身邊的點點滴滴也很有意義。還算不錯的主題，但是大家不是奔這個來的啊。而且如果是這個主題，那前半段電影是干嘛的呢？

其實縮小這個主題可以發(fā)揮的空間非常大，電影里也或多或少地提到了。比如正常人和縮小人之間是否是平等關系，比如縮小是不是真正能節(jié)省資源保護環(huán)境拯救人類，比如縮小是不是反而會形成新的剝削關系，比如這背后是不是其實有什么陰謀。這些故事也許俗套，但都可以講得很精彩。但電影就是巧妙地把這些都繞開了，偏偏去講中年危機。關鍵是中年危機講得也不好啊。結(jié)論就是去當義工嗎？當義工當然是好事，但中年危機的我們至少知道當義工解決不了這個啊。

非常喜歡這部圣誕上映的片子。導演佩恩在2017的年末以一個縮小人生尺度的概念大開腦洞。該片沾了一些科幻片災難片的元素，卻并不想就純技術(shù)層面探討人口與環(huán)境危機。

佩恩擅長將尖銳的社會諷刺融入喜劇中，綿里藏針地抨擊社會萬象。全片以生態(tài)和人口問題開篇，講述科學家發(fā)明出將人體縮小至五英寸高的技術(shù)，以應對地球能源糧食的短缺以及日益龐大的垃圾處理等等生態(tài)問題。此處導演借男主病重的媽媽之口，拋出了第一個倫理批判，科學家聚焦于宏大的環(huán)境問題（集體和長遠的維度）卻不能開發(fā)出能治?。ㄑ矍暗膫€人的尺度）的新藥。

影片跳轉(zhuǎn)到十年之后，技術(shù)已經(jīng)成熟，地產(chǎn)商們從科學家們的救市方案中看到了利益點，開發(fā)了一整片看似楚門世界的微縮樂土。享樂主義消費主義的中年人和老年人們忙不迭地將自己送進一列單行的迷幻樂園快車，另一頭是象征著精英主義的微縮版豪宅生活，是付費購買了下半場人生后的集體狂歡?，F(xiàn)世的中年焦慮似乎都可以落點于窮這一個字上，而將自己的人生打包壓縮，便可在另一半世界仍然以正常物質(zhì)尺度運轉(zhuǎn)的時候進行兌現(xiàn)，相應成倍地放大了在微縮世界的購買力。

男主和昔日好友敘舊，被安利了微縮世界的精英生活

戳完中產(chǎn)階級的疲軟之后，導演繼續(xù)戳婚姻這個巨大泡泡。男主和妻子去微縮地產(chǎn)樂園參觀之后動了心，鄭重地和家人告了別，將物件置賣，和房產(chǎn)告別，并儀式化地將婚戒取下，放進進入樂園唯一需要攜帶的手提箱。這里的設定是，下半場微縮人生樂園需要的一切物質(zhì)（包含人際關系）都是提前購買的套裝。金錢可以購買到舒適的社區(qū)，上層的人際圈以及出行交通等一切所需。進入微縮手術(shù)之前需要將所有身體以外的物件摘除，否則手術(shù)過程中像是戒指或者是牙齒頭發(fā)都會產(chǎn)生爆炸擠壓人體的可能。于是，婚戒作為夫妻簽署縮小合同后唯一一個象征性的物件，被莊重地帶入樂園。

然后是一系列警世寓言版的手術(shù)室畫面，男主和同一批手術(shù)對象們經(jīng)歷了剃發(fā)拔牙等一系列醫(yī)學上的自我告別儀式，赤條條地躺在病床上，回應了影片開篇時的小白鼠實驗畫面。儀器操作結(jié)束，醫(yī)務人員將微縮后的馬特達蒙用不銹鋼鏟子鏟到微縮版病床，并由微縮版醫(yī)務人員推往休息室。此處顯然會有反轉(zhuǎn)。馬特達蒙沒有等到妻子從女士手術(shù)室出來，而是在電話中得知了妻子臨時反悔并背叛了約定。為了妻子的豪宅夢踏上這趟沒有回程票的列車，卻慘遭變數(shù)，變成需要孤身一人來面對新的社會和人際關系。生老病死貧窮富貴顯然不是唯一能衡量婚姻脆弱與否的準繩，是否能攜手面對未知，和習慣的人生軌跡告別，迅速地檢測出婚姻的忠誠和每個人的真正的價值觀。在這里，導演并沒有濫用鏡頭來打婚姻的臉，而是冷幽默地給你看婚姻的分崩離析之猝不及防。

影片的前半段以一個類科幻的烏托邦設定，打開了微縮社會的大門。佩恩的野心顯然不止于批評中產(chǎn)階級的疲軟。手術(shù)后咆哮崩潰的馬特達蒙走進樂園，抬頭看了一眼高墻，對自己回不去的熟悉的世界進行了悲哀地注目。之后的影片后半段，才是該片不同與普通科幻片之處。導演沒有聚焦在馬特達蒙的個人婚姻悲哀太久，而是繼續(xù)以他之眼，開始了在這個極小尺度社會之中開啟了主人公的旅程。

將社會微縮之后會發(fā)生什么？馬特達蒙看到了不同種族、膚色、語言、階層因地理尺度的縮小而能夠聚集在一起的狂歡派對。他在鄰居杜尚家里遇到了來自社會兩極的人，紙醉金迷的富豪們和名人們，還有在杜尚家里打掃的前越南政治犯身份的清潔女工。極端不平等的社會階層在這里碰撞，不管是拋棄自己愛安靜的性格束縛，參與了派對狂歡，還是第二天醒來錯愕地跟著越南裔女工回家，并不是影片的巨大BUG。導演安排男主掙脫了前半生被一個正常社會定義了的自帶的偏見和限制，在因為被前妻拋棄后喪失了物質(zhì)之后，開始去思考自己是誰。沒有了家庭，沒有了物質(zhì)對應的社會階層，沒有了自己矯正師的工作之后，赤條條的微縮人生該如何過的問題。

杜尚的扮演者，精通法語/德語/意大利語/英語的昆汀御用男演員-克里斯托弗，以61歲出演倜儻的老花花公子，片中沒有太多需要刻意發(fā)揮的空間。但是他那張表情豐富的臉，在馬特達蒙需要靠衰和喪撐完全場的同時，為影片加了不少渾然天成的喜劇效果。

男主的鄰居-塞爾維亞的老花花公子杜尚

導演用一個越南裔難民身份的女主將一個困惑的赤條條的男主從精英粉飾的微縮樂園拽入微縮貧民窟。以前大概是只從電視上看到過的難民生活，在一個巨大的垂直的監(jiān)獄樣式的貧民窟上演著。導演的野心在此處顯露了出來，在同一個時空，科學家們研究著人類的環(huán)境問題，為地球末路而憂心忡忡，而貧民們難民們想的是每天的生計和如何能體面地死去。導演并沒有表明自己的政治立場，而是在天災人禍的2017年末，以微縮的概念把發(fā)生在世界各個角落各個階層的人群的困境，濃縮在一處，并以戲劇的方式呈現(xiàn)，是高明的，是以觀察者的視角，戲謔的對左右兩派的警示。

馬特達蒙跟著女主在貧民窟派發(fā)食物，導演并沒有過多著墨于施與恩惠之后的男主的內(nèi)心的除了震撼以外的良好的自我感受，而是穿插了弄壞了女主的義肢的喜劇橋段。一個強勢的說蹩腳口音的越南裔難民的女主身份，很容易受到政治正確的攻擊。然而生活在絕大多數(shù)時候，不就是錯愕地給你一鞭嗎？男主的中年焦慮和失婚的痛苦在看到另一個階層的女主用義肢頑強蹦跶之時被已然忘卻。女主并沒有被塑造成高大上的圣母，也并沒有用刻板印象來戳少數(shù)族裔的愛國情懷。導演用女主的特殊身份帶出了社會的另一面，并讓男主在錯愕中去理解，去平視。

影片最后設置的一個沖突，來自于男主跟著杜尚去到科學家們設立的第一批微縮人村莊去參觀科學家們最新技術(shù)-科學家們語言地球?qū)⒁獪缤?，他們在地下開挖了一個不需要陽光照射的全人工化世外桃源，并以為人類獻身的口吻號召大家移民人類最后的諾亞方舟。剛剛建立起憂患意識想要找尋新的人生意義的男主，感受到了人類的宏大使命的感召，下定決心加入。

享樂主義的杜尚和經(jīng)歷過重生的女主認為他瘋了，認為末日只是科學家們搞出的實驗室焦慮。男主拋下他們，帶著英雄情結(jié)進入地下隧道。然而在最后一秒隧道入口將要炸毀之前，男主回望入口，飛也似的逃離。導演借男主之口，說出了男主在最后一刻的抉擇，他是他自己，他并沒有跟著一眾科學家做出了救世的抉擇，而是他作為軟弱的人類的代表的最真實的抉擇。男主在最后一刻認識到自己是誰，認識到意義的虛無，意義需要在此刻而不是未來來鑄就。女主和杜尚在隧道口等待男主的回頭，在男主倉皇逃出后，隧道口的大門永久的關上，鏡頭切換為正常世界的尺度，所謂的大門在真實世界其實只是小小的一塊木板。鏡頭在不同的尺度之間轉(zhuǎn)換了好幾次，似乎在提醒觀眾，龐大的救世議題在另一群人眼中，不足為道。世界就是這么荒誕又真實地在運轉(zhuǎn)。

可以說女主的難民設定只是一個影子。男主在縮小人生這個設定中，經(jīng)歷了數(shù)次抉擇，和對于抉擇前的不同世界的回望。世界之大，看不清也道不明，但男主看清了自己，看清了人性之弱，看到了世界之大，壓縮的是高度，可是他看到了很多橫向人生的可能性。

2017年末的好片，奇幻的劇本，現(xiàn)實的人生。