先談?wù)勛鳛橐幻麆倓偨佑|佛羅伊德精神分析知識(shí)的心理系學(xué)生,我對(duì)片中犯罪情結(jié)一些結(jié)合自我、本我、超我的個(gè)人分析和思考。
作為主線的犯罪情結(jié)由Garmes展開(kāi),Garmes一直堅(jiān)信是他殺了父親,這不是幻覺(jué)。/而精神分析師Constance認(rèn)為是一些錯(cuò)誤的觀念導(dǎo)致他出現(xiàn)了幻覺(jué),人們往往對(duì)他們并沒(méi)有做過(guò)的事情感到內(nèi)疚,有負(fù)罪感,這要追溯到他們的童年,小孩子經(jīng)常希望一些可怕的事情發(fā)生在他所不喜歡的人身上,當(dāng)某些事情真的發(fā)生在那人身上時(shí),小孩子就會(huì)相信自己是罪魁禍?zhǔn)祝@就是犯罪情結(jié)的起因,其實(shí)不過(guò)是小孩的一個(gè)噩夢(mèng)。精神分析能夠幫助患者清楚地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),然后犯罪情結(jié)就會(huì)消失。/
后來(lái)Garmes病情出現(xiàn)惡化,他企圖殺死Fleurot醫(yī)生,卻砍了自己的喉嚨。
盡管片子中沒(méi)有展示對(duì)Garmes治療只是匆匆?guī)н^(guò),但可以做出這樣的推測(cè):Garmes的犯罪情結(jié)也許是因?yàn)樵趦和缙趯?duì)父親或者親子互動(dòng)感到不滿與怨恨,這種情感的積累被超我壓抑,因?yàn)檫@種情感是不能被允許的,不符合道德與行為準(zhǔn)則的,如果放縱這種情感出現(xiàn),良心就會(huì)受到譴責(zé)。而由于本我力求的那種自私、原始、無(wú)道德原則的事情被超我完全限制,所以只能在夢(mèng)境中得到宣泄,孩子會(huì)在夢(mèng)境中發(fā)泄對(duì)父親的不滿,情節(jié)體現(xiàn)為父親在夢(mèng)中遭遇了些可怕的事情。而這會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)、本我、超我三方對(duì)自我造成巨大的壓力,自我服務(wù)于超我、本我,遵循現(xiàn)實(shí)原則,然而它們之前的沖突使得自我無(wú)法協(xié)調(diào),便會(huì)產(chǎn)生焦慮。
這時(shí)自我的防御機(jī)制就會(huì)啟動(dòng),在Garmes 身上體現(xiàn)為抑制本我的強(qiáng)大沖動(dòng),結(jié)果在父親遭遇變故之后這種沖動(dòng)似乎得到了印證,他便陷入了是自己殺死了父親的痛苦、自責(zé)、內(nèi)疚中。并且由于本我是本能的蓄水池,這種強(qiáng)大的破壞沖動(dòng)還會(huì)對(duì)周?chē)娜嗽斐蓚?,體現(xiàn)在Garmes殺死分析師的企圖。
其實(shí)在看到這番解釋時(shí),突然想起來(lái)我也經(jīng)常會(huì)做一些關(guān)于母親遭遇橫禍的恐怖夢(mèng)境,被猛然嚇醒之后不知所措。用精神分析視角來(lái)看,這和我童年時(shí)期屢次被她用棍棒打罵的記憶是密切相關(guān)的,我對(duì)母親的情感十分復(fù)雜,對(duì)她也許是恨的情感多于愛(ài)的體驗(yàn),所以很難想象如果她有一天真的發(fā)生了事故,我是否也會(huì)像片子中的Garmes一樣陷入神經(jīng)性的自我防御。
接下來(lái)我聊聊整個(gè)的觀影體驗(yàn)吧~
第一次如此直觀地看到精神分析的全過(guò)程,但片子里的精神分析用得還是有點(diǎn)牽強(qiáng)和離奇,不過(guò)值得注意的是電影上映時(shí)間是1945年,放到現(xiàn)在來(lái)看估計(jì)就沒(méi)那么“權(quán)威”。
Hitchcock擅長(zhǎng)制造懸疑,愛(ài)德華大夫里的配樂(lè)和幾處情節(jié)的結(jié)合就是完美體現(xiàn)。劇情中第一個(gè)第一個(gè)拋出的懸疑點(diǎn)是John在接電話時(shí)的奇怪反應(yīng),暗示此人極有可能并非真正的愛(ài)德華大夫,但肯定與其有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。以及John看到Constance在桌布上劃出的條紋時(shí)的緊張表情,看到女主對(duì)Garmes的犯罪情結(jié)做分析時(shí)顯然受到了刺激的表情。這些細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出John不是個(gè)一般人,且或多或少還有一些心理問(wèn)題。
如果拋開(kāi)這些不談,這部片子就是個(gè)妥妥的愛(ài)情片,甚至還有點(diǎn)搞笑的成分。John其實(shí)是一個(gè)幽默風(fēng)趣的戀人,而Constance盡管被那些分析師伙伴調(diào)侃是一個(gè)毫無(wú)情感的“冰冷”尤物,但她其實(shí)亦是個(gè)一旦一見(jiàn)鐘情便陷入愛(ài)河的普通女人,對(duì)John生發(fā)的愛(ài)意雖然有部分因?yàn)榧偕矸輲?lái)的仰慕,但最終也沒(méi)有阻止她對(duì)他不可自拔的愛(ài)與守護(hù)。
在解開(kāi)John犯罪嫌疑的整個(gè)過(guò)程中,精神分析理論強(qiáng)調(diào)記憶線索提取和童年早期經(jīng)驗(yàn)的重要性——必須要追溯到John迷失的那段與愛(ài)德華大夫相處的記憶里尋找真相,追溯到童年時(shí)期的經(jīng)歷尋找敏感的根源。但John和Constance的雙重關(guān)系實(shí)則違背了精神分析的職業(yè)道德,過(guò)度的移情和反移情對(duì)于治療雙方都是極其危險(xiǎn)的。雖然電影是happy ending,但幾乎也都是Hitchock巧妙制造的情節(jié)+女主幾近萬(wàn)能的逃跑能力+對(duì)一個(gè)失憶的帶有犯罪嫌疑的男人毫無(wú)保留的信任和幫助他找回記憶的執(zhí)著,這部電影才有了邏輯合理性和可看性。但不可否認(rèn)Constance從頭到尾的治療都是在“玩火”,幾乎喪失了價(jià)值中立,只會(huì)對(duì)自己判斷力造成損害和對(duì)John的潛在危險(xiǎn)性。從精神分析師的日常工作中就能看到,這是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè),病患的傷害行為隨時(shí)有可能發(fā)生。
而佛羅伊德的精神分析理論到Alex這才得以繼續(xù)深入,老爺子一下就點(diǎn)出關(guān)鍵線索應(yīng)該轉(zhuǎn)向John的夢(mèng)境,男主也沒(méi)有表現(xiàn)出抗拒,直接接受了夢(mèng)境分析。釋夢(mèng)是一個(gè)巨大的突破口,Alex在這里對(duì)釋夢(mèng)進(jìn)行了解釋:“這樣你就可以知道你是誰(shuí),是什么讓你逃離自己,這些秘密在潛意識(shí)中呈現(xiàn)無(wú)遺,夢(mèng)還可以告訴你想隱瞞什么,釋夢(mèng)者檢查這些雜亂無(wú)章的夢(mèng),然后找出邪惡根源,你盡管把這些夢(mèng)說(shuō)出來(lái)吧”。我們看到Alex和constance是如何一步步從John的夢(mèng)境推理出他所恐懼的東西,在潛意識(shí)的幫助下他們逐漸揭開(kāi)John竭力忘記的秘密記憶,從紙牌游戲到21Club,從翅膀與逃跑到angel Valley。還有一個(gè)細(xì)節(jié):最終真相是在constance的幫助下才得以呈現(xiàn),因?yàn)橹挥幸罁?jù)Constance對(duì)John的了解(對(duì)白色、條紋的恐懼等),才不至于將老爺子推理出來(lái)的“angel valley”作為最終目的地。這個(gè)女主在場(chǎng)的細(xì)節(jié)也算是為本片過(guò)于離奇的釋夢(mèng)環(huán)節(jié)增加了一點(diǎn)可信度。片子里讓我感覺(jué)最刺激的緊張點(diǎn)有三個(gè),第一是男主接近精神崩潰時(shí)拿著剃須刀下樓與Alex的談話,其次是女主和男主最終到達(dá)山谷滑雪時(shí)的情景再現(xiàn),然后是主任醫(yī)生是否會(huì)槍殺已知情的Constance。不愧是Hitchcock電影風(fēng)格,緊張刺激,詭譎多變,觀眾永遠(yuǎn)猜不到最后發(fā)生了什么。
Alex還表現(xiàn)出他對(duì)女性即使是自己的得意女門(mén)生進(jìn)入戀愛(ài)狀態(tài)后從事科學(xué)事業(yè)的不信任、輕視的意味,他認(rèn)為戀愛(ài)中的女人在智力的最低層次上運(yùn)作,而從事科學(xué)不允許夾帶任何情緒和感情來(lái)談問(wèn)題,要保持頭腦清醒,Constance反駁道:Mind isn’t everything. 她那部分摻雜感情的直覺(jué)告訴她這個(gè)男人不是一個(gè)邪惡的人,Alex對(duì)她這番話不以為然,認(rèn)為愛(ài)情能判斷正義與邪惡是無(wú)稽之談。這個(gè)對(duì)話體現(xiàn)了兩個(gè)極端,一個(gè)重視感情,一個(gè)重視理性,而我們能看到其實(shí)在精神分析中這是天平的兩端,只有保持平衡才能真正實(shí)現(xiàn)治療。沒(méi)有兩人的合作,Alex和Constance也無(wú)法得到最終的真相。
雖然這是很久以前的老電影了,但是現(xiàn)在看起來(lái)還那么耐人尋味。無(wú)論是故事的內(nèi)容,還是故事的跌宕起伏,都精彩絕倫。
對(duì)于弗洛伊德的精神分析學(xué)而展開(kāi)的故事,真切的感受到當(dāng)時(shí)此理論影響深遠(yuǎn)。通過(guò)發(fā)掘來(lái)訪者早年未被滿足的欲望或者沒(méi)有解決問(wèn)題,尋找出創(chuàng)傷事件和做出此行為的根源,幫助來(lái)訪者重新認(rèn)識(shí)自己,接納自己。
對(duì)于以前的咨詢和現(xiàn)在的咨詢,觀念上也有所進(jìn)步。
1、以前總是稱來(lái)訪者是“病人”,現(xiàn)在更加注重人的平等尊重,都會(huì)把其稱為來(lái)訪者。
2、以前總是在接案時(shí)都是高人一等的用理性的理論去分析來(lái)訪者,現(xiàn)在更注重感受來(lái)訪者的感受,和來(lái)訪者一起面對(duì)問(wèn)題,更好的利用同理心。
3、以前都是生硬的利用理論解釋人的行為,現(xiàn)在更加注重咨詢治療當(dāng)中的語(yǔ)言和非語(yǔ)言藝術(shù)。
4、利用女主人公作為醫(yī)生和來(lái)訪者戀人的角色進(jìn)行介入此案件,會(huì)影響來(lái)訪者問(wèn)題的有效解決,現(xiàn)在看來(lái)是不被允許的。
看過(guò)我過(guò)去寫(xiě)的影評(píng)的同學(xué)應(yīng)該知道我比較善于從敘事學(xué)的角度分析看過(guò)的電影。至于從其它角度分析電影,我是十足的門(mén)外漢,最近有個(gè)同學(xué)讓我從精神分析的角度分析一下阿爾佛雷德·希區(qū)柯特拍攝的電影《愛(ài)德華大夫》。我自覺(jué)力不所及,但又礙于同學(xué)情面,只能硬著頭皮接下工作。
談及精神分析學(xué)說(shuō),就不能不談及已故精神分析學(xué)大師西格蒙德·佛洛伊德的理論:他對(duì)精神分析學(xué)說(shuō)的貢獻(xiàn)是無(wú)人能及的,而且任何人都難以繞過(guò)他的著作去運(yùn)用精神分析法。事實(shí)上,導(dǎo)演希區(qū)柯特拍攝《愛(ài)德華大夫》時(shí)所使用的精神分析學(xué)知識(shí)主要的也是來(lái)源于佛洛伊德著作。我利用手頭僅有的兩本佛洛伊德的著作——《精神分析引論》和《日常生活的精神病理學(xué)》——找出自認(rèn)為能夠分析電影《愛(ài)德華大夫》的理論框架(也許不能夠充分全面地包含電影中的精神分析學(xué)理論),然后再?gòu)倪@些理論框出發(fā),結(jié)合《愛(ài)德華大夫》的情節(jié)對(duì)電影進(jìn)行分析。
理論框架
一、人的意識(shí)系統(tǒng)。在佛洛伊德看來(lái),人的意識(shí)系統(tǒng)是分層次的:由潛意識(shí)、前意識(shí)和意識(shí)三個(gè)部分構(gòu)成?!皾撘庾R(shí)指的是沒(méi)知覺(jué)、全無(wú)意識(shí)的心理活動(dòng),是潛伏在意識(shí)之下的思想,其意義相當(dāng)于遺忘等過(guò)失行為背后的隱蔽意圖?!保ㄕ浴毒穹治鲆摗罚┣耙庾R(shí)處于意識(shí)和潛意識(shí)之間、擔(dān)負(fù)著“稽察者”的任務(wù),不準(zhǔn)潛意識(shí)的本能和欲望侵入意識(shí)之中。但是,當(dāng)前意識(shí)喪失警惕時(shí),有時(shí)被壓抑的本能或欲望也會(huì)通過(guò)偽裝而迂回地滲入意識(shí)。意識(shí)即自覺(jué),凡是自己能察覺(jué)的心理活動(dòng)是意識(shí),它屬于人的心理結(jié)構(gòu)的表層,它感知著外界現(xiàn)實(shí)環(huán)境和刺激,用語(yǔ)言來(lái)反映和概括事物的理性內(nèi)容。
二、夢(mèng)。夢(mèng)在本質(zhì)上是愿望的滿足和幻覺(jué)的體驗(yàn)。夢(mèng)對(duì)潛意識(shí)有一種檢查機(jī)制,但也是潛意識(shí)欲望的象征。人的潛意識(shí)中存在著一些不符合道德規(guī)范的欲望,這些欲望在人清醒地狀態(tài)下被意識(shí)所壓制,當(dāng)人睡眠時(shí),意識(shí)仍然工作,但是潛意識(shí)往往通過(guò)偽裝進(jìn)入意識(shí),以使欲望能夠得到釋放。因?yàn)閴?mèng)是偽裝過(guò)的,所以夢(mèng)有“顯意”和“隱意”?!帮@意”和“隱意”的關(guān)系有幾種:1、一部分代替全體;2、暗喻;3、意象(抽象的思想在顯意里化為代替的意象,以達(dá)到隱蔽的目的);4、象征(夢(mèng)的顯意元素是隱意的象征)
三、夢(mèng)的解析?!皦?mèng)的元素本身并不重要,他們不是夢(mèng)者原有的思想,只是一種替代?!保ㄕ浴毒穹治鲆摗罚├脤?duì)夢(mèng)的元素的自由聯(lián)想,是替代觀念進(jìn)入意識(shí)之內(nèi),再由這些觀念推導(dǎo)出隱藏在背后的原來(lái)本意,即潛意識(shí)。例如:
“有一位女士說(shuō)她小時(shí)候經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)頭戴尖頂紙帽的上帝。表面上看,這夢(mèng)毫無(wú)意義。然而追問(wèn)她做進(jìn)一步聯(lián)想,她說(shuō)那時(shí)她還是一個(gè)小女孩,常在吃飯時(shí)戴上一頂帽子,為的是偷看她兄妹盤(pán)子里的食物是否比自己多,這樣看來(lái)這個(gè)夢(mèng)便不再荒謬……夢(mèng)中有兩個(gè)重要的元素:帽子和上帝。帽子的用途是遮蓋,她想掩藏自己的偷看行為;而上帝則代表全知全能。這個(gè)夢(mèng)的意義大概就是:他們縱然欺騙我,但我也和上帝一樣無(wú)所不知無(wú)所不見(jiàn)?!保ㄕ浴毒穹治鲆摗罚?br>
“釋夢(mèng)時(shí)往往會(huì)遇到一種阻力,這種阻力來(lái)至于理性批判,與做夢(mèng)者的信仰無(wú)關(guān)。這種阻力雖然毫無(wú)根據(jù),卻很頑固,能抑制人的自由聯(lián)想”(摘自《精神分析引論》)
四、遮蔽性記憶?!巴甑默嵥橛洃浀拇嬖谑怯捎凇D(zhuǎn)移作用’的結(jié)果。它們是另外一些非常重要的印象在回憶時(shí)的替代品。這些重要的印象的記憶通過(guò)精神分析法可以從瑣碎的印象中引發(fā)出來(lái),但一種‘阻抗作用’卻阻止著它們不能被直接記起?,嵥榈挠洃浿员槐4妫⒉皇撬鼈兊膬?nèi)容本身有什么重要性,而是由于它們的內(nèi)容與另一種受壓抑的思想間有連帶的關(guān)系,它們被稱為‘遮蔽性記憶’?!保ㄕ浴度粘I畹木癫±韺W(xué)》)
五、印象及決心的遺忘?!斑z忘是一種選擇性行為?!薄啊z忘’都有動(dòng)機(jī)可尋,而這些動(dòng)機(jī)通常是一些不愉快的事?!薄叭瞬坏貌挥谩杩埂@一根本的防衛(wèi)力量,以扼制痛苦感覺(jué)的涌現(xiàn)。就如生理學(xué)上所常見(jiàn)的疼痛刺激后的逃避性反射一樣。”“有些事情因本身的緣故被遺忘。而有時(shí)防衛(wèi)傾向轉(zhuǎn)移了它的目標(biāo),造成了別種事物的遺忘——某些不重要的事,原本毫不相干但不幸地與那事有著聯(lián)想的關(guān)系,因而不復(fù)記憶?!保ㄕ浴度粘I畹木癫±韺W(xué)》)
電影的精神分析
帶著上述佛洛伊德關(guān)于精神分析的理論去觀看電影《愛(ài)德華大夫》,我們就能夠很輕易地發(fā)現(xiàn),《愛(ài)德華大夫》的主要故事情節(jié)的組織和精神分析理論是密不可分的,甚至可以說(shuō)是精神分析的理論組織起了電影的故事情節(jié)。按照電影的敘事順序,我們可以將電影分成以下幾個(gè)部分:A、格林馬納斯精神病療養(yǎng)院,院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休,新院長(zhǎng)愛(ài)德華大夫走馬上任,與年輕漂亮的女大夫康斯坦絲一見(jiàn)鐘情;B、康斯坦絲便發(fā)現(xiàn)愛(ài)德華是一個(gè)冒名頂替的精神病患者。由于他患有健忘癥,連自己是何許人也都不得而知,甚至斷定自己是謀殺愛(ài)德華大夫的兇手。默奇遜院長(zhǎng)也用精神分析法證實(shí)了這一點(diǎn);C、假愛(ài)德華逃離療養(yǎng)院,化名約翰·布朗,住進(jìn)紐約帝國(guó)飯店,康斯坦絲找到了布朗,躲開(kāi)警察的追捕,一起躲到康斯坦絲的老師布魯諾夫教授家;D、布魯諾夫教授對(duì)約翰·布朗進(jìn)行的夢(mèng)進(jìn)行精神分析;E、警察出現(xiàn)帶走了約翰·布朗,康斯坦絲對(duì)約翰·布朗進(jìn)行精神分析,找到了真正的兇手默奇遜大夫,默奇遜大夫感到窮途末路,用手槍自殺。不過(guò)導(dǎo)演單單把這五個(gè)部分放在一起,我想觀眾會(huì)對(duì)整個(gè)劇情的發(fā)展感到一頭霧水。事實(shí)上,精神分析理論對(duì)電影情節(jié)的組織就在于它構(gòu)成了一條線索:這一線索在影片的在影片的A、B和C三個(gè)部分分別是三個(gè)問(wèn)題:“為什么假愛(ài)德華大夫看到白色和線條就會(huì)感到頭疼?”、“為什么假愛(ài)德華大夫會(huì)認(rèn)為自己殺死了真的愛(ài)德華大夫?”以及“為什么他要假扮愛(ài)德華大夫?”這三個(gè)問(wèn)題的作用就是引起觀眾的興趣和思考,讓他們的眼睛不離開(kāi)電影銀幕,仔細(xì)地追尋著電影情節(jié)的發(fā)展;線索在影片的D和E部分則是一個(gè)記憶(假愛(ài)德華大夫的)和一個(gè)夢(mèng)境(假愛(ài)德華大夫的)?!坝洃洝焙汀皦?mèng)境”是前面三個(gè)疑問(wèn)的鑰匙,也是整部影片最為重要的部分,通過(guò)對(duì)它們的精神分析,所有疑問(wèn)都能夠得到解答,整部電影的脈絡(luò)也能夠清晰起來(lái)。
對(duì)“記憶”的分析。假愛(ài)德華大夫即約翰·布朗小時(shí)候從家門(mén)口的樓梯扶手上滑下,把坐在扶手下端的哥哥踢飛,以至哥哥被扶手前面的欄桿扎死。這一誤殺造成年幼的約翰·布朗沉重的心理負(fù)擔(dān),為了逃脫心理負(fù)擔(dān),他的潛意識(shí)選擇性地遺忘了他傷害他哥哥的這件事??墒钱?dāng)他成年后,有一回在雪山滑雪的時(shí)候,愛(ài)德華大夫從他身邊滾落,這一動(dòng)作與約翰·布朗的哥哥從扶手上滑落的動(dòng)作很相像,變成了“約翰·布朗誤殺哥哥”這一記憶的遮蔽性記憶。由此,約翰·布朗誤以為自己殺死了愛(ài)德華大夫,為了安慰自己,即假當(dāng)愛(ài)德華大夫沒(méi)有死,他自己便冒充愛(ài)德華大夫。因?yàn)閻?ài)德華大夫死在滑雪場(chǎng),白色的雪以及滑雪道成了約翰·布朗這一痛苦記憶的重要元素,所以他潛意識(shí)中也選擇遺忘這兩樣?xùn)|西,當(dāng)他看到白色的床單或者是床單上的線條時(shí)(和滑雪道德線條相類(lèi)似),這些東西就變成了記憶“愛(ài)德華大夫之死”的遮蔽性記憶,讓約翰·布朗回想起“愛(ài)德華大夫之死”,以至讓他感到頭疼。
對(duì)“夢(mèng)境”的分析。約翰·布朗的夢(mèng)地主要內(nèi)容是:在一格四周墻壁上都是眼睛的餐館里,約翰·布朗自己和一個(gè)長(zhǎng)胡子的人在玩牌,牌局還沒(méi)有結(jié)束,一個(gè)蒙面的人就對(duì)長(zhǎng)胡子的人說(shuō)結(jié)束了。然后在一個(gè)大房子的屋頂上,長(zhǎng)胡子的人被蒙面人推下屋頂,蒙面人手里拿著一個(gè)馬車(chē)的輪子,最后約翰·布朗被一個(gè)的大翅膀的影子追趕。那個(gè)夢(mèng)境中長(zhǎng)胡子的人就是愛(ài)德華大夫。追趕約翰·布朗的大翅膀的影子便是大天使山谷的象征(因?yàn)樘焓褂谐岚颍?。蒙面人是即將退休的格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫。蒙面人對(duì)沒(méi)有結(jié)束牌局的愛(ài)德華大夫說(shuō)牌局結(jié)束了象征著兩人之間存在著爭(zhēng)執(zhí)。蒙面人手里拿的馬車(chē)輪子象征著左輪手槍。把這些夢(mèng)的“隱意”結(jié)合在一起得到的結(jié)論便是:即將退休的格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫因?yàn)榧刀誓贻p的愛(ài)德華大夫頂替他,在餐館里與愛(ài)德華大夫發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),并在雪山上用手槍殺死了愛(ài)德華大夫。
最后的話
電影導(dǎo)演希區(qū)柯特將佛洛伊德的精神分析理論同他拿手的懸疑類(lèi)電影結(jié)合起來(lái),可以說(shuō),在他那個(gè)時(shí)代無(wú)疑是卓越超群的。
我始終還記得,我的一個(gè)優(yōu)雅漂亮的心理學(xué)老師講述她看希區(qū)柯克電影的感受:雖然沒(méi)有多恐怖的鏡頭;但你感到你緊盯那熒光幽幽的屏幕的同時(shí),汗毛全都豎了起來(lái);背后似乎有人向你走來(lái),正一點(diǎn)一點(diǎn)靠近,你依然毫無(wú)勇氣回頭,因?yàn)槟阏幌^(qū)柯克所營(yíng)造的巨大的令人窒息的驚悚氣氛籠罩著,快要癱軟在接連不斷的懸疑鏈條中了。
我也始終記得,另一個(gè)極富才情的心理老師一反常態(tài)的嚴(yán)肅說(shuō):現(xiàn)代社會(huì),幾乎每個(gè)人都處在心理的亞健康狀態(tài),只是程度的問(wèn)題。
我臆想這即是,瘋子是深刻的,而我們只是暫時(shí)清醒,或者說(shuō),前進(jìn)一步是瘋狂,退后一步卻又是道貌岸然的我們。
這樣的說(shuō)法,無(wú)異于“天才和瘋子,只有一線之隔”的論調(diào)。
而希區(qū)柯克,也許就是一個(gè)站在這條線上的人。
雖然英格麗褒曼和格里高利派克,讓這部懸疑電影多少帶點(diǎn)卡薩布蘭卡和羅馬假日的情愫意味,可借著緊繞心理學(xué)精神分析派的主題,本應(yīng)緊盯著褒曼一頭漂亮金色卷發(fā)和派克英俊又略帶憂傷臉龐的兩只眼睛,還是因一些猛烈撞擊到自己感覺(jué)神經(jīng)的情節(jié),而在緊張時(shí)稍稍閉了一會(huì)。
兩幅當(dāng)年的沉沉舊舊的海報(bào)在手,都是派克和褒曼緊緊的相擁,只是一幅是男人將頭深埋在女人的懷里,宣泄著他無(wú)助和脆弱,映照著懸疑和心理的主題;另幅則是他們甜蜜相依,昭示著不變的偉大愛(ài)情。白色玫瑰的背景,象征溫情,平行的車(chē)軌痕跡,象征著詭異的心理世界,建筑學(xué)的“少即是多”的觀念在電影,心理中亦如魚(yú)得水的得到了表達(dá):越是簡(jiǎn)單明了,越是暗藏玄機(jī),捉摸不透。
這種捉摸不透,在不能命名為真理的時(shí)候,即是懸疑。
1945年的初秋,在美國(guó)的閃爍著妖冶霓虹的影院門(mén)口,在那個(gè)戰(zhàn)火剛熄滅,人們迫不及待舉著金黃的香檳,日以繼夜透支著泡沫式歡樂(lè)的時(shí)候,女人們的紅漆高跟鞋會(huì)暫時(shí)停駐在這兩幅海報(bào)面前,裹緊貂皮大衣,似笑非笑的看著男女演員和那一朵綻開(kāi)的白色玫瑰,她們身旁深咖色大衣的男人們則緊鎖眉頭,凝視希區(qū)柯克的名字和心理和懸疑的碩大標(biāo)題,然后將雪茄從嘴邊拿開(kāi),扔在地上,用擦的鐺亮的皮鞋頭將它踩滅。然后吐出最后一霧濃重的煙,攬過(guò)身邊的女人,走進(jìn)影院里。
弗洛伊德的經(jīng)典理論被貫徹在這部電影里:潛意識(shí)、夢(mèng)的解析、自有聯(lián)想與童年陰影。
希區(qū)柯克式的幽默和他擅長(zhǎng)的營(yíng)造驚栗的氛圍的能力也在片中被展現(xiàn)的淋漓盡致:人們樂(lè)于稱道他關(guān)于夢(mèng)境的那一拍攝場(chǎng)景,昏暗的燈光,交錯(cuò)的人影,巨大的人眼幕布,各種抽象怪異的象征……
弗洛伊德和希區(qū)柯克兩人超乎常人的思維,在那個(gè)年代,怕只能用“鬼才”來(lái)形容。
而兩個(gè)瘋子般的鬼才所探究的,也是普世共有的一種東西,不論我們用多奢華的文明粉飾面目全非的本性。所有人類(lèi)赤裸裸的本性和愛(ài)德華大夫都如出一轍,如你,如我。
就像影片的帷幕揭開(kāi)時(shí),莎士比亞說(shuō)的預(yù)言般的話一樣:錯(cuò)誤并非出自我們的星球,而是出自我們自身。
我們幻聽(tīng),幻視,幻觸,我們一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)一切都岌岌可危;我們覺(jué)得孤獨(dú),寂寞,周?chē)娜速繝栕兊枚寄敲茨吧?;我們?huì)忘記和強(qiáng)迫自己忘記很多東西;我們感到身后有人想靠近我們,脅迫我們,卻又時(shí)而感到自己是普世價(jià)值的秉持者,世人皆醉我獨(dú)醒。
莎翁嘲笑我們說(shuō),錯(cuò)誤出自我們自身。
我們把這句話遺忘在了他的十四行詩(shī)里。
弗洛伊德嘲笑我們說(shuō),任何五官健全的人必定知道他不能保守秘密。如果他的嘴唇緊閉,他的指尖會(huì)說(shuō)話;甚至他身上的每個(gè)毛孔都會(huì)背叛他。
我們把這句話奉若神明,而后又在認(rèn)知和后現(xiàn)代的思潮里視此迷信。
希區(qū)柯克嘲笑我們,他讓?xiě)?zhàn)戰(zhàn)兢兢的我們坐在黑暗里,看他的膠片一格格的放映著我們的神經(jīng)質(zhì),我們才就此知道,自己是真的出了毛病。
面對(duì)戀人撲朔迷離的身份,彼特森始終不相信他是殺人兇手,然而默奇遜院長(zhǎng)卻用精神分析法印證了“事實(shí)”。更為棘手的是,這個(gè)假愛(ài)德華也相信自己有罪,他甚至連自己是誰(shuí),經(jīng)歷過(guò)的事情也不知道。
真正愛(ài)上希胖和英格麗.褒曼的電影,真正愛(ài)上心理分析的電影,達(dá)利超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境刻畫(huà)和希氏的懸疑鋪陳與推敲珠聯(lián)璧合。派克的表演還很稚嫩。
寫(xiě)作精神分析,讀作周公解夢(mèng)。一部懸疑片竟然用這種方式來(lái)解決問(wèn)題,實(shí)在讓人難以接受。如果精神分析醫(yī)生都如此強(qiáng)大,那偵探與刑警就真的可以集體下崗了,推理與分析又有何用?褒曼的確美得驚人,尤其是她不戴眼鏡的時(shí)候。
【A-】盡管希區(qū)柯克的作品以現(xiàn)在的眼光來(lái)看仍然有很多受限于時(shí)代的贅余,但影像上的內(nèi)核仍然是超越時(shí)代的。兩人第一次接吻時(shí)疊化腦內(nèi)走廊不斷開(kāi)門(mén)的鏡頭簡(jiǎn)直浪漫到了極致(懷疑PTA那部《私戀失調(diào)》就是從這獲得的靈感),喝牛奶的鏡頭更是在無(wú)形強(qiáng)調(diào)了一種“白色恐懼”(字面意思),由達(dá)利親手操刀設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境更是無(wú)比妖艷,而通過(guò)主觀視角展現(xiàn)槍頭調(diào)轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)則是把“第四面墻”利用到了極致。不過(guò)最亮眼的,還是結(jié)尾那句惡趣味十足的“彼得森的丈夫就是我的丈夫”,搭配以檢票員迷惑的神情,簡(jiǎn)直就是關(guān)于「雙性戀」這一屬性赤裸裸的明示了。聯(lián)系到之后《驚魂記》《迷魂記》《后窗》里的「戀母情結(jié)」、「戀尸癖」與「窺淫癖」,仿佛希區(qū)柯克一直都變態(tài)的如此精明,從未改變。
派克和褒曼兩位主角的演出十分出色。劇情滴水不漏,橋段設(shè)計(jì)之精妙不得不讓人佩服。
派克叔實(shí)在是太帥料?。?!那時(shí)候的西裝墊肩太高,看著有些不自然
在精神分析高度發(fā)展的今天,“精神分析就是要挖掘童年傷疤”已成為了典型誤解,所以本片的噱頭設(shè)定在今日看來(lái)已經(jīng)落伍。但是哥依然相當(dāng)迷戀這片,除了那些超現(xiàn)實(shí)主義的布景,更重要的原因是格里高利派克和英格麗褒曼,這對(duì)金童玉女分別是哥最?lèi)?ài)的黃金好萊塢男女影星?!?】
1899年,19世紀(jì)的最后一年,一代懸疑大師希區(qū)柯克出生,同一年,比利時(shí)的弗洛伊德出版了對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的《夢(mèng)的解析》。這本書(shū)為大量的精神分析類(lèi)電影諸如《穆赫蘭道》等提供了靈感來(lái)源,而本片正是此類(lèi)電影的鼻祖了,配置也是相當(dāng)豪華,希區(qū)柯克導(dǎo)演,英格麗褒曼和格力高利派克主演,還有超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家達(dá)利親自設(shè)計(jì)夢(mèng)境片段,所以整體表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)了。只是最后結(jié)局的揭曉方式過(guò)于玄學(xué)了,這也是大多數(shù)精神分析類(lèi)作品的通病。希區(qū)柯克幾乎每一部作品都會(huì)嘗試追求一些視覺(jué)特效以及特殊的攝影方式,比如最后反派不小心說(shuō)漏嘴的那句話以及自殺的鏡頭,這點(diǎn)也是非常值得欣賞的。
老師說(shuō)該片過(guò)于夸大催眠的功效了 夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)完全一一對(duì)應(yīng)是不太可能的
精神分析電影的早期實(shí)踐,非常得希區(qū)柯克。格利高里?派克與英格麗?褒曼,真是一對(duì)俊男靚女。8.4
故事雖好看,但扯上費(fèi)洛伊德夢(mèng)的解析與童年陰影就不著邊際了,也無(wú)后來(lái)者繁復(fù)的設(shè)計(jì),顯得有些單薄,況且一見(jiàn)鐘情何來(lái)如此大的信任?女人更容易被愛(ài)情迷住眼吧!夢(mèng)境風(fēng)格一看就是達(dá)利風(fēng)格(達(dá)利做的背景設(shè)計(jì),但被刪減了大半,惹得達(dá)利大為光火),不過(guò)較之于和布努埃爾的合作差遠(yuǎn)了~希胖本人評(píng)價(jià)此片為“用偽精神分析包裝的追捕故事”。
很精彩的心理分析懸疑片,誰(shuí)說(shuō)女人一戀愛(ài)智商就為零???看看本片的Dr.Petersen為了證明愛(ài)人無(wú)罪簡(jiǎn)直智勇雙全,英格麗·褒曼完美詮釋了這個(gè)聰明溫柔又堅(jiān)毅的女性。格里高利·派克帥的讓人合不攏腿……黑白配色也蓋不住達(dá)利超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境的詭譎迷人,我真是愛(ài)希胖~
達(dá)利風(fēng)格的夢(mèng)境設(shè)計(jì)非常巧妙,關(guān)于精神分析的部分條理清晰,理性得令人震驚。
希區(qū)柯克果然是懸念和驚悚大師,讓格里高利派克都能演出如此令人毛骨悚然的效果,除了演技就是氛圍的制造,和懸念的鋪墊。近七十年后看依然相當(dāng)贊。
整個(gè)劇情都非常精彩
希胖這次又高大上了,探討精神分析、心理學(xué)、弗洛伊德,開(kāi)創(chuàng)先河,后世導(dǎo)演肯定受益良多。達(dá)利對(duì)夢(mèng)境的場(chǎng)景設(shè)置果然名不虛傳,才華盡顯。其實(shí),這片看看派克和褒曼對(duì)好多人來(lái)說(shuō)就足夠了。
夢(mèng)中人,一分鐘抱緊,十分鐘的吻。
依舊是Hitchcock的優(yōu)秀懸疑片手筆,但實(shí)在過(guò)于夸大催眠的功效了,夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)一一對(duì)應(yīng)什么,個(gè)人不是很理解,不過(guò)佛洛依德拍成這樣已經(jīng)不錯(cuò)了,心理分析電影先驅(qū),最后,女主真的很美
1.精神分析范本,白線條恐懼癥,童年陰影,負(fù)罪感,失憶,釋夢(mèng)。2.懸疑部分不成功,前半段冗長(zhǎng),達(dá)利設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境最吸引人(眼睛窗簾,賭場(chǎng)經(jīng)理,空白撲克,傾斜屋頂,變形輪子)。3.獲奧斯卡最佳配樂(lè)。4.結(jié)尾主觀鏡頭經(jīng)典:兇手持槍目送褒曼離房,調(diào)轉(zhuǎn)左輪向銀幕開(kāi)槍,致敬鮑特[火車(chē)大劫案]。(8.0/10)
非常不錯(cuò)的心理懸疑片,比驚魂記要好,希老對(duì)于弗洛伊德精神分析用的可謂是爐火純青,鏡頭用的更是沒(méi)得說(shuō),甚至個(gè)人感覺(jué)要比公民凱恩還強(qiáng)。夢(mèng)境設(shè)計(jì)得很有表現(xiàn)主義風(fēng)格,故事一波三折,結(jié)尾有些出乎意料。難怪大部分心理學(xué)課上都會(huì)提到本片,總之:5星。p.s:格里高利派克比羅馬假日里帥多了。