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 劇照

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更新時(shí)間:2024-04-11 17:05

詳細(xì)劇情

  精神病院的默奇遜院長(zhǎng)即將退休,接手的是年輕有為的愛(ài)德華大夫(格利高里·派克 Gregory Peck 飾)。醫(yī)院里年輕漂亮的女醫(yī)生彼特森(英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾)和他相愛(ài),然而竟發(fā)現(xiàn)眼前的愛(ài)人不是愛(ài)德華大夫,而真實(shí)的愛(ài)德華的秘書(shū),還前來(lái)指出這個(gè)冒牌人士是殺害愛(ài)德華的兇手。
  面對(duì)戀人撲朔迷離的身份,彼特森始終不相信他是殺人兇手,然而默奇遜院長(zhǎng)卻用精神分析法印證了“事實(shí)”。更為棘手的是,這個(gè)假愛(ài)德華也相信自己有罪,他甚至連自己是誰(shuí),經(jīng)歷過(guò)的事情也不知道。
  彼特森對(duì)自己的判斷非常堅(jiān)持,她決定要幫他找出事件真相。在警察的追捕下,她帶他逃到了心理分析教授的家中,展開(kāi)了一聯(lián)串精彩的心理分析過(guò)程,他童年的陰影和愛(ài)德華大夫被殺的真相漸漸浮出水面。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 從電影《愛(ài)德華大夫》看精神分析治療

一、“愛(ài)德華大夫”基本情況分析

  影片的主要情節(jié)在于一位精神分析學(xué)家治療一位患有失憶癥和犯罪情結(jié)的病人,在這個(gè)過(guò)程中兩人相戀,最后水落石出,終成眷屬。以下是對(duì)男主人公JB的分析。

  影片的男主人公JB本來(lái)是一位醫(yī)科生,曾經(jīng)在部隊(duì)服役時(shí)當(dāng)過(guò)航空兵。他駐扎在康比利山的時(shí)候?qū)懶沤o愛(ài)德華大夫,想讓愛(ài)德華大夫治療他在空難后留下的神經(jīng)緊張。

  當(dāng)時(shí)愛(ài)德華大夫正要去度假,邀請(qǐng)JB同去滑雪。他們經(jīng)過(guò)紐約,還舉行了一場(chǎng)午餐宴會(huì)。然后到了這個(gè)山谷,在滑雪時(shí)發(fā)生了事故。愛(ài)德華大夫在他前面,砰的一聲巨響后倒下。

  JB童年時(shí)曾經(jīng)因?yàn)榛菔鹿手苯訉?dǎo)致自己弟弟的死亡,從此在心里留下犯罪情結(jié)。他覺(jué)得自己害死了弟弟,同時(shí)為這個(gè)虛構(gòu)的事實(shí)感到痛苦和內(nèi)疚。這一段往事被他深深地壓抑在自己的潛意識(shí)里。

  JB童年時(shí)的犯罪情結(jié)導(dǎo)致他覺(jué)得是自己在滑雪時(shí)害死了愛(ài)德華大夫。他感到內(nèi)疚和害怕,為了“掩蓋”犯罪的事實(shí),他實(shí)行自我催眠,把自己當(dāng)成愛(ài)德華大夫,去新的醫(yī)院履行院長(zhǎng)的職責(zé)。

  雖然JB“化身”為愛(ài)德華大夫,然而對(duì)現(xiàn)狀感到迷惑和恐懼。他不記得自己是誰(shuí),不記得過(guò)去的所有事情,惟一可以“確定”的是他知道愛(ài)德華大夫死了,而且是他害死的。

  同時(shí),出于犯罪情結(jié)的困擾,JB對(duì)一切白色的有豎條紋的東西都感到恐懼和焦慮,表現(xiàn)為呼吸急促,喃喃自語(yǔ),神情緊張,嚴(yán)重時(shí)會(huì)昏厥。在一位病人發(fā)生意外之后,JB在趕到手術(shù)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)又被犯罪情結(jié)困擾,覺(jué)得內(nèi)疚和焦慮,最后昏厥。

  彼得森大夫發(fā)現(xiàn)了JB的異常,然后運(yùn)用精神分析療法試圖喚醒JB的記憶。在彼得森大夫的幫助下,JB艱難地回憶起一些片段,最后終于想起所有事情,解開(kāi)了自己的犯罪情結(jié)。

    通過(guò)影片中彼得森大夫和艾力克斯大夫?qū)B的治療,我們可以了解許多關(guān)于精神分析的理論和方法。

二、精神分析的理論

1.影片中對(duì)精神分析學(xué)的解釋

  在影片開(kāi)頭有幾段對(duì)精神分析學(xué)的解釋,原文及本人的翻譯如下:
  Our story deals with psychoanalysis, the method by which modern science treats the emotional problems of the sane.
  The analyst seeks only to induce the patient to talk about his hidden problems, to open the locked doors of his mind.
  Once the complexes that have been disturbing the patient are uncovered and interpreted, the illness and confusion disappear…..and the devils of unreason are driven from the human soul.
  我們的故事涉及精神分析法。精神分析法被現(xiàn)代科學(xué)用于治療心理的情緒情感問(wèn)題。

  精神分析學(xué)家只追求引導(dǎo)患者談?wù)撍?她)的隱藏的問(wèn)題,從而打開(kāi)他內(nèi)心緊鎖的大門(mén)。

  使患者感到不安的情結(jié)一旦被揭開(kāi)并解釋,那些癥狀和迷惑就會(huì)消逝……引人錯(cuò)亂的魔鬼將被逐出人類(lèi)的靈魂。

2.我對(duì)精神分析法的理解

  看完本片以后,我結(jié)合過(guò)去學(xué)過(guò)的精神分析知識(shí),對(duì)精神分析的理論有如下理解。

(1)精神分析學(xué)認(rèn)為人之所以患上心理疾病,以及出現(xiàn)行為偏差,與其過(guò)往的經(jīng)歷有直接關(guān)系。

(2)一個(gè)人的所有經(jīng)歷中,其童年的經(jīng)驗(yàn)對(duì)他(她)日后的行為和情緒情感有最重要的影響。

  例:
  “人們有時(shí)候會(huì)為自己沒(méi)有做過(guò)的事情感到內(nèi)疚,這要追溯到他們的童年時(shí)代。小孩子總是希望不好的事情發(fā)生在他們不喜歡的人身上,然而一旦真的發(fā)生了,他們又覺(jué)得這是他們自己的過(guò)錯(cuò),這就是犯罪情結(jié),但其實(shí)只是小孩子的一場(chǎng)惡夢(mèng)。”——彼得森大夫在影片中如此對(duì)自己的病人解釋什么是犯罪情結(jié)。

(3)一個(gè)人的情緒情感問(wèn)題和行為偏差可以通過(guò)推理的方法得到解釋。

(4)當(dāng)這些問(wèn)題得到合理的解釋之后,患者將明白自己為什么會(huì)這樣,從而不再焦慮,其癥狀會(huì)逐漸消失。

  例:
  “當(dāng)你弄明白為什么會(huì)做這些對(duì)自己不利的事情,并且發(fā)現(xiàn)是從什么時(shí)候開(kāi)始這么做,那么你的癥狀就會(huì)消失了?!北说蒙蠓?qū)λ呐∪诉@么說(shuō)。

三、精神分析的方法

1.科學(xué)的方法論

  影片中,彼得森大夫治療男主角JB的犯罪情結(jié)和失憶癥的過(guò)程,其實(shí)就是充分收集信息并做出推論的過(guò)程。

  這些信息包括:患者的情緒情感的外部行為表現(xiàn),對(duì)于自己的記憶的表述,對(duì)于夢(mèng)境的表述等。

  在收集這些信息之后,精神分析學(xué)家根據(jù)精神分析的理論對(duì)患者的行為做出合理的解釋,從而讓患者明白自己的幻覺(jué)和焦慮究竟從何而來(lái)。

2.收集信息的方法

(1)勸說(shuō)患者對(duì)分析者充分信任

(2)要求患者隨心所欲地表述自己的所感所想

(3)要求患者說(shuō)出過(guò)去是否發(fā)生什么特別的事情,尤其是童年時(shí)期的事情

  例:
  在帝國(guó)大廈的房間里,彼得森大夫讓JB躺在床上,自己則坐在床邊引導(dǎo)對(duì)方回憶往事。
  彼得森大夫:回憶一下你的童年,你的童年過(guò)得快樂(lè)嗎?
  JB:我覺(jué)得很痛苦,但我什么也想不起來(lái)……沒(méi)用的……(準(zhǔn)備坐起來(lái))
  彼:(制止JB)你小的時(shí)候有媽媽,爸爸,還有一些朋友,對(duì)不對(duì)?
  JB:也許是吧。說(shuō)不定還有一個(gè)老婆呢。算了,我的記憶被堵死了……
  彼:……我接下來(lái)要問(wèn)你一些醫(yī)學(xué)上的問(wèn)題。如果一個(gè)人看見(jiàn)棕色的東西就感到焦慮,那是為什么?
  JB:那要看他過(guò)去的經(jīng)歷……
  彼:很顯然你是一個(gè)大夫。
  JB:也許是吧,我是一個(gè)X大夫。
  彼:如果你能記起一丁點(diǎn)東西,那就能擴(kuò)散回憶起更多的東西。
  JB:不,一點(diǎn)也想不起來(lái)。(坐起來(lái))我心里只想著一件事情,就是要搞清楚一個(gè)邏輯關(guān)系。
  彼:什么邏輯關(guān)系?
  JB:我是誰(shuí)?愛(ài)德華大夫是誰(shuí)?(拿起報(bào)紙來(lái)讀)那個(gè)假設(shè)的病人和愛(ài)德華大夫離開(kāi)康比利之后就再?zèng)]有人見(jiàn)過(guò)他們……
  彼:你怎么知道你和愛(ài)德華大夫在一起?
  JB:我知道如果我要查證,我就一定不會(huì)去愛(ài)德華大夫那兒——因?yàn)槲抑浪呀?jīng)死了。可是為什么我會(huì)知道他死了呢?難道我當(dāng)時(shí)和他在一起嗎?
  彼:你當(dāng)時(shí)在哪里?
  JB:我不記得了。從邏輯上來(lái)講,我知道我肯定在場(chǎng),而且還知道尸體在哪里。尸體被藏起來(lái)了,可能是我……
  彼:(做出結(jié)論)也就是說(shuō)這兩天你都處在幻覺(jué)之中。你在沒(méi)有確鑿證據(jù)的情況下堅(jiān)持認(rèn)為自己殺了愛(ài)德華大夫。你知道這其實(shí)是怎么回事,犯罪情結(jié)使你有這樣的想法,那么犯罪情結(jié)必須追溯到你童年的記憶。
  JB:我覺(jué)得你也瘋了,這和我的童年有什么關(guān)系?只要解決了名字的問(wèn)題就會(huì)有進(jìn)展了。(其實(shí)JB在逃避回憶童年,因?yàn)樗拇_不記得過(guò)去的所有事情,為何又?jǐn)喽ㄟ@些事情與童年無(wú)關(guān)呢)
  彼:(繼續(xù)推理)警方的公告中沒(méi)有你的名字……說(shuō)明愛(ài)德華大夫的病號(hào)花名冊(cè)中沒(méi)有你。(發(fā)現(xiàn)JB手上的傷疤)你的手怎么了?你一定經(jīng)歷過(guò)事故!在哪里發(fā)生的?你的手當(dāng)時(shí)怎么了?過(guò)去六個(gè)月你有做過(guò)手術(shù)嗎?皮膚三級(jí)燒傷……你的手曾經(jīng)燒傷!在哪里燒傷的?想一想?。ǚ磸?fù)追問(wèn))
  JB:(高度緊張,眼睛緊盯傷口,呼吸急促,坐立不安)手受傷……火燒著我的手……(突然又冷靜下來(lái))
彼:你還好吧?
  JB:剛才怎么了?
  彼:你的手受傷這一件事沒(méi)有辦法引起你過(guò)去的回憶。事情的開(kāi)端究竟在哪里,沒(méi)有頭緒。

    (在這一番談話中,彼得森大夫推理出JB過(guò)去是一位醫(yī)生,他未必害死了愛(ài)德華大夫,只是出于犯罪情結(jié)才一口咬定自己害死了愛(ài)德華大夫,這種幻覺(jué)使他失去了原本的記憶,并且時(shí)時(shí)感到焦慮不安。)

(4)觀察患者是否對(duì)某些事物特別敏感,詢問(wèn)患者為什么對(duì)這些事物如此敏感

  例:
  彼得森大夫和JB來(lái)到艾力克斯大夫的家。在房間里,JB對(duì)白色豎條紋的床單產(chǎn)生恐懼。彼得森大夫注意到了這個(gè)細(xì)節(jié),她回想起之前也有類(lèi)似的東西使JB感到緊張:手術(shù)室白色的床單,白色的長(zhǎng)袍等。她立即追問(wèn)JB想起了什么,要求JB看著床單。JB因?yàn)檫^(guò)度刺激而昏迷。彼得森大夫?yàn)楂@得新線索而感到高興。
  (可見(jiàn)精神分析學(xué)家要有敏銳的洞察力,觀察患者細(xì)微的情緒變化,并發(fā)現(xiàn)究竟是什么使得患者有這樣的情緒變化,從而追蹤這一刺激物對(duì)于患者的意義)


(5)要求患者說(shuō)出自己的夢(mèng)境,并且越詳細(xì)越好

  例:
  艾力克斯大夫和彼得森大夫一樣要求JB信任和依賴醫(yī)生,他對(duì)JB說(shuō):“只要你想起什么都對(duì)我說(shuō),不管你想起的是什么,你要不停地和我說(shuō)話?!?br>  JB:“我什么也想不起來(lái)?!?br>  艾:“那你有沒(méi)有夢(mèng)到什么?”
  JB:“……有?!?br>  艾:“你夢(mèng)到什么了?”
  JB:“我不相信夢(mèng)……”
  艾:“你不相信夢(mèng),被犯罪情結(jié)困擾,還不知道自己是誰(shuí)……你需要我?guī)湍恪涯愕膲?mèng)境告訴我,我來(lái)幫你解釋,這樣就能解開(kāi)你的謎團(tuán)。你是誰(shuí),你為什么做這些事情,這些謎團(tuán)都在你的潛意識(shí)里呈現(xiàn)。但是你并不想知道,人們總是不想知道關(guān)于他們自身的事實(shí),因?yàn)樗麄冇X(jué)得這些事情會(huì)讓他們生病,這樣反而讓他們真的病了。
  “現(xiàn)在,我們從你的夢(mèng)入手,夢(mèng)可以告訴你你想隱藏什么,還會(huì)告訴你為什么你要隱藏這些事情。分析夢(mèng)境的人要檢查這些雜亂無(wú)章的夢(mèng)境,把混亂的碎片拼起來(lái),最后找出事實(shí)的真相?!?br>
(6)對(duì)于失憶的患者,分析者會(huì)要求患者重新體驗(yàn)過(guò)去的情景,從而刺激患者的記憶,使其回憶起當(dāng)時(shí)的情景

  例:
  彼得森大夫與JB離開(kāi)旅館來(lái)到中央車(chē)站。彼得森大夫認(rèn)為JB如果當(dāng)時(shí)的確和愛(ài)德華大夫在一起從康比利山區(qū)出來(lái)的話,一定經(jīng)過(guò)這個(gè)車(chē)站,那么JB一定聽(tīng)過(guò)愛(ài)德華大夫買(mǎi)票時(shí)說(shuō)過(guò)去哪里。于是彼得森大夫要求JB去買(mǎi)票,當(dāng)售票員問(wèn)他去哪里的時(shí)候,他要說(shuō)出當(dāng)時(shí)愛(ài)德華大夫說(shuō)過(guò)的地方——一個(gè)他現(xiàn)在想不起來(lái)的地方。
  彼得森大夫這么對(duì)JB說(shuō):“當(dāng)你走到售票窗時(shí),盡量放松,盡量想起愛(ài)德華大夫當(dāng)時(shí)是怎么說(shuō)的,然后你也說(shuō)同樣的話,要兩張同樣的票。”
  在排隊(duì)的過(guò)程中JB高度焦慮,他呼吸急促,幾乎要逃跑。彼得森在他耳邊強(qiáng)調(diào):“當(dāng)他問(wèn)你去哪里,你就說(shuō)出愛(ài)德華大夫說(shuō)過(guò)的地名!”
  當(dāng)這個(gè)買(mǎi)票的情景終于發(fā)生時(shí),JB想起了“羅馬”,彼得森大夫馬上對(duì)售票員說(shuō)出一個(gè)相近的地名,買(mǎi)到兩張車(chē)票。這時(shí)JB因?yàn)楦叨冉箲]的中止而幾乎癱軟。

(7)為了讓患者想起更多的過(guò)去的事情,酌量對(duì)患者施用促進(jìn)記憶的藥物。

    例:
  在影片開(kāi)始沒(méi)多久,彼得森大夫?yàn)榱酥委熞晃挥蟹缸锴榻Y(jié)的患者,和“愛(ài)德華大夫”(即JB)商量是否有必要施用促進(jìn)記憶的藥物,以使患者盡早想起童年發(fā)生過(guò)的事情。

 2 ) 愛(ài)德華大夫犯罪情結(jié)分析與精神分析淺談(內(nèi)含部分劇透?。。?/h4>

先談?wù)勛鳛橐幻麆倓偨佑|佛羅伊德精神分析知識(shí)的心理系學(xué)生,我對(duì)片中犯罪情結(jié)一些結(jié)合自我、本我、超我的個(gè)人分析和思考。 作為主線的犯罪情結(jié)由Garmes展開(kāi),Garmes一直堅(jiān)信是他殺了父親,這不是幻覺(jué)。/而精神分析師Constance認(rèn)為是一些錯(cuò)誤的觀念導(dǎo)致他出現(xiàn)了幻覺(jué),人們往往對(duì)他們并沒(méi)有做過(guò)的事情感到內(nèi)疚,有負(fù)罪感,這要追溯到他們的童年,小孩子經(jīng)常希望一些可怕的事情發(fā)生在他所不喜歡的人身上,當(dāng)某些事情真的發(fā)生在那人身上時(shí),小孩子就會(huì)相信自己是罪魁禍?zhǔn)祝@就是犯罪情結(jié)的起因,其實(shí)不過(guò)是小孩的一個(gè)噩夢(mèng)。精神分析能夠幫助患者清楚地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),然后犯罪情結(jié)就會(huì)消失。/

后來(lái)Garmes病情出現(xiàn)惡化,他企圖殺死Fleurot醫(yī)生,卻砍了自己的喉嚨。 盡管片子中沒(méi)有展示對(duì)Garmes治療只是匆匆?guī)н^(guò),但可以做出這樣的推測(cè):Garmes的犯罪情結(jié)也許是因?yàn)樵趦和缙趯?duì)父親或者親子互動(dòng)感到不滿與怨恨,這種情感的積累被超我壓抑,因?yàn)檫@種情感是不能被允許的,不符合道德與行為準(zhǔn)則的,如果放縱這種情感出現(xiàn),良心就會(huì)受到譴責(zé)。而由于本我力求的那種自私、原始、無(wú)道德原則的事情被超我完全限制,所以只能在夢(mèng)境中得到宣泄,孩子會(huì)在夢(mèng)境中發(fā)泄對(duì)父親的不滿,情節(jié)體現(xiàn)為父親在夢(mèng)中遭遇了些可怕的事情。而這會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)、本我、超我三方對(duì)自我造成巨大的壓力,自我服務(wù)于超我、本我,遵循現(xiàn)實(shí)原則,然而它們之前的沖突使得自我無(wú)法協(xié)調(diào),便會(huì)產(chǎn)生焦慮。

這時(shí)自我的防御機(jī)制就會(huì)啟動(dòng),在Garmes 身上體現(xiàn)為抑制本我的強(qiáng)大沖動(dòng),結(jié)果在父親遭遇變故之后這種沖動(dòng)似乎得到了印證,他便陷入了是自己殺死了父親的痛苦、自責(zé)、內(nèi)疚中。并且由于本我是本能的蓄水池,這種強(qiáng)大的破壞沖動(dòng)還會(huì)對(duì)周?chē)娜嗽斐蓚?,體現(xiàn)在Garmes殺死分析師的企圖。

其實(shí)在看到這番解釋時(shí),突然想起來(lái)我也經(jīng)常會(huì)做一些關(guān)于母親遭遇橫禍的恐怖夢(mèng)境,被猛然嚇醒之后不知所措。用精神分析視角來(lái)看,這和我童年時(shí)期屢次被她用棍棒打罵的記憶是密切相關(guān)的,我對(duì)母親的情感十分復(fù)雜,對(duì)她也許是恨的情感多于愛(ài)的體驗(yàn),所以很難想象如果她有一天真的發(fā)生了事故,我是否也會(huì)像片子中的Garmes一樣陷入神經(jīng)性的自我防御。

接下來(lái)我聊聊整個(gè)的觀影體驗(yàn)吧~ 第一次如此直觀地看到精神分析的全過(guò)程,但片子里的精神分析用得還是有點(diǎn)牽強(qiáng)和離奇,不過(guò)值得注意的是電影上映時(shí)間是1945年,放到現(xiàn)在來(lái)看估計(jì)就沒(méi)那么“權(quán)威”。 Hitchcock擅長(zhǎng)制造懸疑,愛(ài)德華大夫里的配樂(lè)和幾處情節(jié)的結(jié)合就是完美體現(xiàn)。劇情中第一個(gè)第一個(gè)拋出的懸疑點(diǎn)是John在接電話時(shí)的奇怪反應(yīng),暗示此人極有可能并非真正的愛(ài)德華大夫,但肯定與其有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。以及John看到Constance在桌布上劃出的條紋時(shí)的緊張表情,看到女主對(duì)Garmes的犯罪情結(jié)做分析時(shí)顯然受到了刺激的表情。這些細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出John不是個(gè)一般人,且或多或少還有一些心理問(wèn)題。 如果拋開(kāi)這些不談,這部片子就是個(gè)妥妥的愛(ài)情片,甚至還有點(diǎn)搞笑的成分。John其實(shí)是一個(gè)幽默風(fēng)趣的戀人,而Constance盡管被那些分析師伙伴調(diào)侃是一個(gè)毫無(wú)情感的“冰冷”尤物,但她其實(shí)亦是個(gè)一旦一見(jiàn)鐘情便陷入愛(ài)河的普通女人,對(duì)John生發(fā)的愛(ài)意雖然有部分因?yàn)榧偕矸輲?lái)的仰慕,但最終也沒(méi)有阻止她對(duì)他不可自拔的愛(ài)與守護(hù)。 在解開(kāi)John犯罪嫌疑的整個(gè)過(guò)程中,精神分析理論強(qiáng)調(diào)記憶線索提取和童年早期經(jīng)驗(yàn)的重要性——必須要追溯到John迷失的那段與愛(ài)德華大夫相處的記憶里尋找真相,追溯到童年時(shí)期的經(jīng)歷尋找敏感的根源。但John和Constance的雙重關(guān)系實(shí)則違背了精神分析的職業(yè)道德,過(guò)度的移情和反移情對(duì)于治療雙方都是極其危險(xiǎn)的。雖然電影是happy ending,但幾乎也都是Hitchock巧妙制造的情節(jié)+女主幾近萬(wàn)能的逃跑能力+對(duì)一個(gè)失憶的帶有犯罪嫌疑的男人毫無(wú)保留的信任和幫助他找回記憶的執(zhí)著,這部電影才有了邏輯合理性和可看性。但不可否認(rèn)Constance從頭到尾的治療都是在“玩火”,幾乎喪失了價(jià)值中立,只會(huì)對(duì)自己判斷力造成損害和對(duì)John的潛在危險(xiǎn)性。從精神分析師的日常工作中就能看到,這是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè),病患的傷害行為隨時(shí)有可能發(fā)生。 而佛羅伊德的精神分析理論到Alex這才得以繼續(xù)深入,老爺子一下就點(diǎn)出關(guān)鍵線索應(yīng)該轉(zhuǎn)向John的夢(mèng)境,男主也沒(méi)有表現(xiàn)出抗拒,直接接受了夢(mèng)境分析。釋夢(mèng)是一個(gè)巨大的突破口,Alex在這里對(duì)釋夢(mèng)進(jìn)行了解釋:“這樣你就可以知道你是誰(shuí),是什么讓你逃離自己,這些秘密在潛意識(shí)中呈現(xiàn)無(wú)遺,夢(mèng)還可以告訴你想隱瞞什么,釋夢(mèng)者檢查這些雜亂無(wú)章的夢(mèng),然后找出邪惡根源,你盡管把這些夢(mèng)說(shuō)出來(lái)吧”。我們看到Alex和constance是如何一步步從John的夢(mèng)境推理出他所恐懼的東西,在潛意識(shí)的幫助下他們逐漸揭開(kāi)John竭力忘記的秘密記憶,從紙牌游戲到21Club,從翅膀與逃跑到angel Valley。還有一個(gè)細(xì)節(jié):最終真相是在constance的幫助下才得以呈現(xiàn),因?yàn)橹挥幸罁?jù)Constance對(duì)John的了解(對(duì)白色、條紋的恐懼等),才不至于將老爺子推理出來(lái)的“angel valley”作為最終目的地。這個(gè)女主在場(chǎng)的細(xì)節(jié)也算是為本片過(guò)于離奇的釋夢(mèng)環(huán)節(jié)增加了一點(diǎn)可信度。片子里讓我感覺(jué)最刺激的緊張點(diǎn)有三個(gè),第一是男主接近精神崩潰時(shí)拿著剃須刀下樓與Alex的談話,其次是女主和男主最終到達(dá)山谷滑雪時(shí)的情景再現(xiàn),然后是主任醫(yī)生是否會(huì)槍殺已知情的Constance。不愧是Hitchcock電影風(fēng)格,緊張刺激,詭譎多變,觀眾永遠(yuǎn)猜不到最后發(fā)生了什么。 Alex還表現(xiàn)出他對(duì)女性即使是自己的得意女門(mén)生進(jìn)入戀愛(ài)狀態(tài)后從事科學(xué)事業(yè)的不信任、輕視的意味,他認(rèn)為戀愛(ài)中的女人在智力的最低層次上運(yùn)作,而從事科學(xué)不允許夾帶任何情緒和感情來(lái)談問(wèn)題,要保持頭腦清醒,Constance反駁道:Mind isn’t everything. 她那部分摻雜感情的直覺(jué)告訴她這個(gè)男人不是一個(gè)邪惡的人,Alex對(duì)她這番話不以為然,認(rèn)為愛(ài)情能判斷正義與邪惡是無(wú)稽之談。這個(gè)對(duì)話體現(xiàn)了兩個(gè)極端,一個(gè)重視感情,一個(gè)重視理性,而我們能看到其實(shí)在精神分析中這是天平的兩端,只有保持平衡才能真正實(shí)現(xiàn)治療。沒(méi)有兩人的合作,Alex和Constance也無(wú)法得到最終的真相。

 3 ) 精神分析學(xué)

雖然這是很久以前的老電影了,但是現(xiàn)在看起來(lái)還那么耐人尋味。無(wú)論是故事的內(nèi)容,還是故事的跌宕起伏,都精彩絕倫。 對(duì)于弗洛伊德的精神分析學(xué)而展開(kāi)的故事,真切的感受到當(dāng)時(shí)此理論影響深遠(yuǎn)。通過(guò)發(fā)掘來(lái)訪者早年未被滿足的欲望或者沒(méi)有解決問(wèn)題,尋找出創(chuàng)傷事件和做出此行為的根源,幫助來(lái)訪者重新認(rèn)識(shí)自己,接納自己。 對(duì)于以前的咨詢和現(xiàn)在的咨詢,觀念上也有所進(jìn)步。

1、以前總是稱來(lái)訪者是“病人”,現(xiàn)在更加注重人的平等尊重,都會(huì)把其稱為來(lái)訪者。

2、以前總是在接案時(shí)都是高人一等的用理性的理論去分析來(lái)訪者,現(xiàn)在更注重感受來(lái)訪者的感受,和來(lái)訪者一起面對(duì)問(wèn)題,更好的利用同理心。

3、以前都是生硬的利用理論解釋人的行為,現(xiàn)在更加注重咨詢治療當(dāng)中的語(yǔ)言和非語(yǔ)言藝術(shù)。

4、利用女主人公作為醫(yī)生和來(lái)訪者戀人的角色進(jìn)行介入此案件,會(huì)影響來(lái)訪者問(wèn)題的有效解決,現(xiàn)在看來(lái)是不被允許的。

 4 ) 精神分析于電影——評(píng)電影《愛(ài)德華大夫》

       看過(guò)我過(guò)去寫(xiě)的影評(píng)的同學(xué)應(yīng)該知道我比較善于從敘事學(xué)的角度分析看過(guò)的電影。至于從其它角度分析電影,我是十足的門(mén)外漢,最近有個(gè)同學(xué)讓我從精神分析的角度分析一下阿爾佛雷德·希區(qū)柯特拍攝的電影《愛(ài)德華大夫》。我自覺(jué)力不所及,但又礙于同學(xué)情面,只能硬著頭皮接下工作。

    談及精神分析學(xué)說(shuō),就不能不談及已故精神分析學(xué)大師西格蒙德·佛洛伊德的理論:他對(duì)精神分析學(xué)說(shuō)的貢獻(xiàn)是無(wú)人能及的,而且任何人都難以繞過(guò)他的著作去運(yùn)用精神分析法。事實(shí)上,導(dǎo)演希區(qū)柯特拍攝《愛(ài)德華大夫》時(shí)所使用的精神分析學(xué)知識(shí)主要的也是來(lái)源于佛洛伊德著作。我利用手頭僅有的兩本佛洛伊德的著作——《精神分析引論》和《日常生活的精神病理學(xué)》——找出自認(rèn)為能夠分析電影《愛(ài)德華大夫》的理論框架(也許不能夠充分全面地包含電影中的精神分析學(xué)理論),然后再?gòu)倪@些理論框出發(fā),結(jié)合《愛(ài)德華大夫》的情節(jié)對(duì)電影進(jìn)行分析。
    理論框架

    一、人的意識(shí)系統(tǒng)。在佛洛伊德看來(lái),人的意識(shí)系統(tǒng)是分層次的:由潛意識(shí)、前意識(shí)和意識(shí)三個(gè)部分構(gòu)成?!皾撘庾R(shí)指的是沒(méi)知覺(jué)、全無(wú)意識(shí)的心理活動(dòng),是潛伏在意識(shí)之下的思想,其意義相當(dāng)于遺忘等過(guò)失行為背后的隱蔽意圖?!保ㄕ浴毒穹治鲆摗罚┣耙庾R(shí)處于意識(shí)和潛意識(shí)之間、擔(dān)負(fù)著“稽察者”的任務(wù),不準(zhǔn)潛意識(shí)的本能和欲望侵入意識(shí)之中。但是,當(dāng)前意識(shí)喪失警惕時(shí),有時(shí)被壓抑的本能或欲望也會(huì)通過(guò)偽裝而迂回地滲入意識(shí)。意識(shí)即自覺(jué),凡是自己能察覺(jué)的心理活動(dòng)是意識(shí),它屬于人的心理結(jié)構(gòu)的表層,它感知著外界現(xiàn)實(shí)環(huán)境和刺激,用語(yǔ)言來(lái)反映和概括事物的理性內(nèi)容。

    二、夢(mèng)。夢(mèng)在本質(zhì)上是愿望的滿足和幻覺(jué)的體驗(yàn)。夢(mèng)對(duì)潛意識(shí)有一種檢查機(jī)制,但也是潛意識(shí)欲望的象征。人的潛意識(shí)中存在著一些不符合道德規(guī)范的欲望,這些欲望在人清醒地狀態(tài)下被意識(shí)所壓制,當(dāng)人睡眠時(shí),意識(shí)仍然工作,但是潛意識(shí)往往通過(guò)偽裝進(jìn)入意識(shí),以使欲望能夠得到釋放。因?yàn)閴?mèng)是偽裝過(guò)的,所以夢(mèng)有“顯意”和“隱意”?!帮@意”和“隱意”的關(guān)系有幾種:1、一部分代替全體;2、暗喻;3、意象(抽象的思想在顯意里化為代替的意象,以達(dá)到隱蔽的目的);4、象征(夢(mèng)的顯意元素是隱意的象征)

    三、夢(mèng)的解析?!皦?mèng)的元素本身并不重要,他們不是夢(mèng)者原有的思想,只是一種替代?!保ㄕ浴毒穹治鲆摗罚├脤?duì)夢(mèng)的元素的自由聯(lián)想,是替代觀念進(jìn)入意識(shí)之內(nèi),再由這些觀念推導(dǎo)出隱藏在背后的原來(lái)本意,即潛意識(shí)。例如:

    “有一位女士說(shuō)她小時(shí)候經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)頭戴尖頂紙帽的上帝。表面上看,這夢(mèng)毫無(wú)意義。然而追問(wèn)她做進(jìn)一步聯(lián)想,她說(shuō)那時(shí)她還是一個(gè)小女孩,常在吃飯時(shí)戴上一頂帽子,為的是偷看她兄妹盤(pán)子里的食物是否比自己多,這樣看來(lái)這個(gè)夢(mèng)便不再荒謬……夢(mèng)中有兩個(gè)重要的元素:帽子和上帝。帽子的用途是遮蓋,她想掩藏自己的偷看行為;而上帝則代表全知全能。這個(gè)夢(mèng)的意義大概就是:他們縱然欺騙我,但我也和上帝一樣無(wú)所不知無(wú)所不見(jiàn)?!保ㄕ浴毒穹治鲆摗罚?br>
    “釋夢(mèng)時(shí)往往會(huì)遇到一種阻力,這種阻力來(lái)至于理性批判,與做夢(mèng)者的信仰無(wú)關(guān)。這種阻力雖然毫無(wú)根據(jù),卻很頑固,能抑制人的自由聯(lián)想”(摘自《精神分析引論》)

    四、遮蔽性記憶?!巴甑默嵥橛洃浀拇嬖谑怯捎凇D(zhuǎn)移作用’的結(jié)果。它們是另外一些非常重要的印象在回憶時(shí)的替代品。這些重要的印象的記憶通過(guò)精神分析法可以從瑣碎的印象中引發(fā)出來(lái),但一種‘阻抗作用’卻阻止著它們不能被直接記起?,嵥榈挠洃浿员槐4妫⒉皇撬鼈兊膬?nèi)容本身有什么重要性,而是由于它們的內(nèi)容與另一種受壓抑的思想間有連帶的關(guān)系,它們被稱為‘遮蔽性記憶’?!保ㄕ浴度粘I畹木癫±韺W(xué)》)

    五、印象及決心的遺忘?!斑z忘是一種選擇性行為?!薄啊z忘’都有動(dòng)機(jī)可尋,而這些動(dòng)機(jī)通常是一些不愉快的事?!薄叭瞬坏貌挥谩杩埂@一根本的防衛(wèi)力量,以扼制痛苦感覺(jué)的涌現(xiàn)。就如生理學(xué)上所常見(jiàn)的疼痛刺激后的逃避性反射一樣。”“有些事情因本身的緣故被遺忘。而有時(shí)防衛(wèi)傾向轉(zhuǎn)移了它的目標(biāo),造成了別種事物的遺忘——某些不重要的事,原本毫不相干但不幸地與那事有著聯(lián)想的關(guān)系,因而不復(fù)記憶?!保ㄕ浴度粘I畹木癫±韺W(xué)》)
                        電影的精神分析

    帶著上述佛洛伊德關(guān)于精神分析的理論去觀看電影《愛(ài)德華大夫》,我們就能夠很輕易地發(fā)現(xiàn),《愛(ài)德華大夫》的主要故事情節(jié)的組織和精神分析理論是密不可分的,甚至可以說(shuō)是精神分析的理論組織起了電影的故事情節(jié)。按照電影的敘事順序,我們可以將電影分成以下幾個(gè)部分:A、格林馬納斯精神病療養(yǎng)院,院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休,新院長(zhǎng)愛(ài)德華大夫走馬上任,與年輕漂亮的女大夫康斯坦絲一見(jiàn)鐘情;B、康斯坦絲便發(fā)現(xiàn)愛(ài)德華是一個(gè)冒名頂替的精神病患者。由于他患有健忘癥,連自己是何許人也都不得而知,甚至斷定自己是謀殺愛(ài)德華大夫的兇手。默奇遜院長(zhǎng)也用精神分析法證實(shí)了這一點(diǎn);C、假愛(ài)德華逃離療養(yǎng)院,化名約翰·布朗,住進(jìn)紐約帝國(guó)飯店,康斯坦絲找到了布朗,躲開(kāi)警察的追捕,一起躲到康斯坦絲的老師布魯諾夫教授家;D、布魯諾夫教授對(duì)約翰·布朗進(jìn)行的夢(mèng)進(jìn)行精神分析;E、警察出現(xiàn)帶走了約翰·布朗,康斯坦絲對(duì)約翰·布朗進(jìn)行精神分析,找到了真正的兇手默奇遜大夫,默奇遜大夫感到窮途末路,用手槍自殺。不過(guò)導(dǎo)演單單把這五個(gè)部分放在一起,我想觀眾會(huì)對(duì)整個(gè)劇情的發(fā)展感到一頭霧水。事實(shí)上,精神分析理論對(duì)電影情節(jié)的組織就在于它構(gòu)成了一條線索:這一線索在影片的在影片的A、B和C三個(gè)部分分別是三個(gè)問(wèn)題:“為什么假愛(ài)德華大夫看到白色和線條就會(huì)感到頭疼?”、“為什么假愛(ài)德華大夫會(huì)認(rèn)為自己殺死了真的愛(ài)德華大夫?”以及“為什么他要假扮愛(ài)德華大夫?”這三個(gè)問(wèn)題的作用就是引起觀眾的興趣和思考,讓他們的眼睛不離開(kāi)電影銀幕,仔細(xì)地追尋著電影情節(jié)的發(fā)展;線索在影片的D和E部分則是一個(gè)記憶(假愛(ài)德華大夫的)和一個(gè)夢(mèng)境(假愛(ài)德華大夫的)?!坝洃洝焙汀皦?mèng)境”是前面三個(gè)疑問(wèn)的鑰匙,也是整部影片最為重要的部分,通過(guò)對(duì)它們的精神分析,所有疑問(wèn)都能夠得到解答,整部電影的脈絡(luò)也能夠清晰起來(lái)。

    對(duì)“記憶”的分析。假愛(ài)德華大夫即約翰·布朗小時(shí)候從家門(mén)口的樓梯扶手上滑下,把坐在扶手下端的哥哥踢飛,以至哥哥被扶手前面的欄桿扎死。這一誤殺造成年幼的約翰·布朗沉重的心理負(fù)擔(dān),為了逃脫心理負(fù)擔(dān),他的潛意識(shí)選擇性地遺忘了他傷害他哥哥的這件事??墒钱?dāng)他成年后,有一回在雪山滑雪的時(shí)候,愛(ài)德華大夫從他身邊滾落,這一動(dòng)作與約翰·布朗的哥哥從扶手上滑落的動(dòng)作很相像,變成了“約翰·布朗誤殺哥哥”這一記憶的遮蔽性記憶。由此,約翰·布朗誤以為自己殺死了愛(ài)德華大夫,為了安慰自己,即假當(dāng)愛(ài)德華大夫沒(méi)有死,他自己便冒充愛(ài)德華大夫。因?yàn)閻?ài)德華大夫死在滑雪場(chǎng),白色的雪以及滑雪道成了約翰·布朗這一痛苦記憶的重要元素,所以他潛意識(shí)中也選擇遺忘這兩樣?xùn)|西,當(dāng)他看到白色的床單或者是床單上的線條時(shí)(和滑雪道德線條相類(lèi)似),這些東西就變成了記憶“愛(ài)德華大夫之死”的遮蔽性記憶,讓約翰·布朗回想起“愛(ài)德華大夫之死”,以至讓他感到頭疼。

    對(duì)“夢(mèng)境”的分析。約翰·布朗的夢(mèng)地主要內(nèi)容是:在一格四周墻壁上都是眼睛的餐館里,約翰·布朗自己和一個(gè)長(zhǎng)胡子的人在玩牌,牌局還沒(méi)有結(jié)束,一個(gè)蒙面的人就對(duì)長(zhǎng)胡子的人說(shuō)結(jié)束了。然后在一個(gè)大房子的屋頂上,長(zhǎng)胡子的人被蒙面人推下屋頂,蒙面人手里拿著一個(gè)馬車(chē)的輪子,最后約翰·布朗被一個(gè)的大翅膀的影子追趕。那個(gè)夢(mèng)境中長(zhǎng)胡子的人就是愛(ài)德華大夫。追趕約翰·布朗的大翅膀的影子便是大天使山谷的象征(因?yàn)樘焓褂谐岚颍?。蒙面人是即將退休的格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫。蒙面人對(duì)沒(méi)有結(jié)束牌局的愛(ài)德華大夫說(shuō)牌局結(jié)束了象征著兩人之間存在著爭(zhēng)執(zhí)。蒙面人手里拿的馬車(chē)輪子象征著左輪手槍。把這些夢(mèng)的“隱意”結(jié)合在一起得到的結(jié)論便是:即將退休的格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫因?yàn)榧刀誓贻p的愛(ài)德華大夫頂替他,在餐館里與愛(ài)德華大夫發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),并在雪山上用手槍殺死了愛(ài)德華大夫。
                           最后的話

    電影導(dǎo)演希區(qū)柯特將佛洛伊德的精神分析理論同他拿手的懸疑類(lèi)電影結(jié)合起來(lái),可以說(shuō),在他那個(gè)時(shí)代無(wú)疑是卓越超群的。

 5 ) 六十七億個(gè)愛(ài)德華大夫

我始終還記得,我的一個(gè)優(yōu)雅漂亮的心理學(xué)老師講述她看希區(qū)柯克電影的感受:雖然沒(méi)有多恐怖的鏡頭;但你感到你緊盯那熒光幽幽的屏幕的同時(shí),汗毛全都豎了起來(lái);背后似乎有人向你走來(lái),正一點(diǎn)一點(diǎn)靠近,你依然毫無(wú)勇氣回頭,因?yàn)槟阏幌^(qū)柯克所營(yíng)造的巨大的令人窒息的驚悚氣氛籠罩著,快要癱軟在接連不斷的懸疑鏈條中了。
  我也始終記得,另一個(gè)極富才情的心理老師一反常態(tài)的嚴(yán)肅說(shuō):現(xiàn)代社會(huì),幾乎每個(gè)人都處在心理的亞健康狀態(tài),只是程度的問(wèn)題。
我臆想這即是,瘋子是深刻的,而我們只是暫時(shí)清醒,或者說(shuō),前進(jìn)一步是瘋狂,退后一步卻又是道貌岸然的我們。
這樣的說(shuō)法,無(wú)異于“天才和瘋子,只有一線之隔”的論調(diào)。
而希區(qū)柯克,也許就是一個(gè)站在這條線上的人。
雖然英格麗褒曼和格里高利派克,讓這部懸疑電影多少帶點(diǎn)卡薩布蘭卡和羅馬假日的情愫意味,可借著緊繞心理學(xué)精神分析派的主題,本應(yīng)緊盯著褒曼一頭漂亮金色卷發(fā)和派克英俊又略帶憂傷臉龐的兩只眼睛,還是因一些猛烈撞擊到自己感覺(jué)神經(jīng)的情節(jié),而在緊張時(shí)稍稍閉了一會(huì)。
兩幅當(dāng)年的沉沉舊舊的海報(bào)在手,都是派克和褒曼緊緊的相擁,只是一幅是男人將頭深埋在女人的懷里,宣泄著他無(wú)助和脆弱,映照著懸疑和心理的主題;另幅則是他們甜蜜相依,昭示著不變的偉大愛(ài)情。白色玫瑰的背景,象征溫情,平行的車(chē)軌痕跡,象征著詭異的心理世界,建筑學(xué)的“少即是多”的觀念在電影,心理中亦如魚(yú)得水的得到了表達(dá):越是簡(jiǎn)單明了,越是暗藏玄機(jī),捉摸不透。
這種捉摸不透,在不能命名為真理的時(shí)候,即是懸疑。
1945年的初秋,在美國(guó)的閃爍著妖冶霓虹的影院門(mén)口,在那個(gè)戰(zhàn)火剛熄滅,人們迫不及待舉著金黃的香檳,日以繼夜透支著泡沫式歡樂(lè)的時(shí)候,女人們的紅漆高跟鞋會(huì)暫時(shí)停駐在這兩幅海報(bào)面前,裹緊貂皮大衣,似笑非笑的看著男女演員和那一朵綻開(kāi)的白色玫瑰,她們身旁深咖色大衣的男人們則緊鎖眉頭,凝視希區(qū)柯克的名字和心理和懸疑的碩大標(biāo)題,然后將雪茄從嘴邊拿開(kāi),扔在地上,用擦的鐺亮的皮鞋頭將它踩滅。然后吐出最后一霧濃重的煙,攬過(guò)身邊的女人,走進(jìn)影院里。
弗洛伊德的經(jīng)典理論被貫徹在這部電影里:潛意識(shí)、夢(mèng)的解析、自有聯(lián)想與童年陰影。
希區(qū)柯克式的幽默和他擅長(zhǎng)的營(yíng)造驚栗的氛圍的能力也在片中被展現(xiàn)的淋漓盡致:人們樂(lè)于稱道他關(guān)于夢(mèng)境的那一拍攝場(chǎng)景,昏暗的燈光,交錯(cuò)的人影,巨大的人眼幕布,各種抽象怪異的象征……
弗洛伊德和希區(qū)柯克兩人超乎常人的思維,在那個(gè)年代,怕只能用“鬼才”來(lái)形容。
而兩個(gè)瘋子般的鬼才所探究的,也是普世共有的一種東西,不論我們用多奢華的文明粉飾面目全非的本性。所有人類(lèi)赤裸裸的本性和愛(ài)德華大夫都如出一轍,如你,如我。
就像影片的帷幕揭開(kāi)時(shí),莎士比亞說(shuō)的預(yù)言般的話一樣:錯(cuò)誤并非出自我們的星球,而是出自我們自身。
我們幻聽(tīng),幻視,幻觸,我們一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)一切都岌岌可危;我們覺(jué)得孤獨(dú),寂寞,周?chē)娜速繝栕兊枚寄敲茨吧?;我們?huì)忘記和強(qiáng)迫自己忘記很多東西;我們感到身后有人想靠近我們,脅迫我們,卻又時(shí)而感到自己是普世價(jià)值的秉持者,世人皆醉我獨(dú)醒。
莎翁嘲笑我們說(shuō),錯(cuò)誤出自我們自身。
我們把這句話遺忘在了他的十四行詩(shī)里。
弗洛伊德嘲笑我們說(shuō),任何五官健全的人必定知道他不能保守秘密。如果他的嘴唇緊閉,他的指尖會(huì)說(shuō)話;甚至他身上的每個(gè)毛孔都會(huì)背叛他。
我們把這句話奉若神明,而后又在認(rèn)知和后現(xiàn)代的思潮里視此迷信。
希區(qū)柯克嘲笑我們,他讓?xiě)?zhàn)戰(zhàn)兢兢的我們坐在黑暗里,看他的膠片一格格的放映著我們的神經(jīng)質(zhì),我們才就此知道,自己是真的出了毛病。

 6 ) 錯(cuò)誤并非命中注定,而是應(yīng)該歸責(zé)于我們自己

愛(ài)德華大夫》是一個(gè)夢(mèng)的解析

影片中最著名的片段是那個(gè)夢(mèng)的描寫(xiě),它也是影片最具奇幻色彩的地方。Hitchcock為此特意請(qǐng)來(lái)西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家Dail來(lái)制作夢(mèng)境圖景,從而使我們可以很直觀地看到一個(gè)迷幻中的夢(mèng)中世界。在Dail的設(shè)計(jì)中,夢(mèng)幻不是含混不清的,而是有棱有角的觸目驚心。那個(gè)剪開(kāi)畫(huà)滿眼睛的幕布,令我們想起他在“Un chien andalou”(一條安達(dá)魯狗)中為Bunuel(布努艾爾)設(shè)計(jì)的那個(gè)切開(kāi)眼球的經(jīng)典一幕。而Dail通過(guò)這部電影與Hitchcock的合作,覺(jué)得Hitchcock是電影界中的一個(gè)怪人,但他和Hitchcock的脾氣十分相投。Hitchcock家里還掛著一幅Dail送給他的作品,畫(huà)上還寫(xiě)有“贈(zèng)給死騎士”的題詞。當(dāng)然,在拍攝時(shí)Hitchcock也否決了他一些比較“狂放”的想法,諸如:一座塑像摔碎了,Ingrid Bergman的內(nèi)臟上爬滿螞蟻等。

另外,在Alexander家中,Ballantine受到毛毯上條紋和衛(wèi)生間里白色瓷磚的刺激,意識(shí)頓時(shí)變的混亂,他拿著剃刀準(zhǔn)備把Alexander殺死,而Alexander好象毫不知情,還熱情地讓Ballantine喝牛奶。這時(shí)我們看到的是Ballantine殺氣騰騰的雙眼,以及透過(guò)牛奶杯底拍攝的Alexander模糊的身影。接著鏡頭就切到第二天早上Alexander歪倒在沙發(fā)中,Constance驚恐萬(wàn)分,而Alexander突然坐起來(lái)顯得安然無(wú)事,原來(lái)Alexander早就察覺(jué)到不對(duì),所以在牛奶中就放了點(diǎn)鎮(zhèn)靜劑。這段情節(jié)的處理驚險(xiǎn)萬(wàn)分而有極具喧鬧,起承轉(zhuǎn)合滴水不漏,讓人嘆服Hitchcock手法之高明和完美。

在影片的結(jié)尾,深知難逃懲罰的老院長(zhǎng)Murchison把槍口對(duì)準(zhǔn)了Constance,可是被勇敢的Constance一番話說(shuō)得心悸之后,慢慢地把槍對(duì)準(zhǔn)了自己,即對(duì)準(zhǔn)了攝影機(jī),也就是對(duì)準(zhǔn)了觀眾,接著子彈飛出,火光一閃,出現(xiàn)了這部黑白片中唯一的紅色。整個(gè)過(guò)程一氣呵成,令人心跳不已。

 短評(píng)

面對(duì)戀人撲朔迷離的身份,彼特森始終不相信他是殺人兇手,然而默奇遜院長(zhǎng)卻用精神分析法印證了“事實(shí)”。更為棘手的是,這個(gè)假愛(ài)德華也相信自己有罪,他甚至連自己是誰(shuí),經(jīng)歷過(guò)的事情也不知道。

7分鐘前
  • (????д????)
  • 推薦

真正愛(ài)上希胖和英格麗.褒曼的電影,真正愛(ài)上心理分析的電影,達(dá)利超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境刻畫(huà)和希氏的懸疑鋪陳與推敲珠聯(lián)璧合。派克的表演還很稚嫩。

12分鐘前
  • 大奇特(Grinch)
  • 力薦

寫(xiě)作精神分析,讀作周公解夢(mèng)。一部懸疑片竟然用這種方式來(lái)解決問(wèn)題,實(shí)在讓人難以接受。如果精神分析醫(yī)生都如此強(qiáng)大,那偵探與刑警就真的可以集體下崗了,推理與分析又有何用?褒曼的確美得驚人,尤其是她不戴眼鏡的時(shí)候。

17分鐘前
  • deus
  • 還行

【A-】盡管希區(qū)柯克的作品以現(xiàn)在的眼光來(lái)看仍然有很多受限于時(shí)代的贅余,但影像上的內(nèi)核仍然是超越時(shí)代的。兩人第一次接吻時(shí)疊化腦內(nèi)走廊不斷開(kāi)門(mén)的鏡頭簡(jiǎn)直浪漫到了極致(懷疑PTA那部《私戀失調(diào)》就是從這獲得的靈感),喝牛奶的鏡頭更是在無(wú)形強(qiáng)調(diào)了一種“白色恐懼”(字面意思),由達(dá)利親手操刀設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境更是無(wú)比妖艷,而通過(guò)主觀視角展現(xiàn)槍頭調(diào)轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)則是把“第四面墻”利用到了極致。不過(guò)最亮眼的,還是結(jié)尾那句惡趣味十足的“彼得森的丈夫就是我的丈夫”,搭配以檢票員迷惑的神情,簡(jiǎn)直就是關(guān)于「雙性戀」這一屬性赤裸裸的明示了。聯(lián)系到之后《驚魂記》《迷魂記》《后窗》里的「戀母情結(jié)」、「戀尸癖」與「窺淫癖」,仿佛希區(qū)柯克一直都變態(tài)的如此精明,從未改變。

22分鐘前
  • 思路樂(lè)
  • 推薦

派克和褒曼兩位主角的演出十分出色。劇情滴水不漏,橋段設(shè)計(jì)之精妙不得不讓人佩服。

24分鐘前
  • 會(huì)笑的昨天
  • 力薦

派克叔實(shí)在是太帥料?。?!那時(shí)候的西裝墊肩太高,看著有些不自然

27分鐘前
  • ζω?ιδ
  • 推薦

在精神分析高度發(fā)展的今天,“精神分析就是要挖掘童年傷疤”已成為了典型誤解,所以本片的噱頭設(shè)定在今日看來(lái)已經(jīng)落伍。但是哥依然相當(dāng)迷戀這片,除了那些超現(xiàn)實(shí)主義的布景,更重要的原因是格里高利派克和英格麗褒曼,這對(duì)金童玉女分別是哥最?lèi)?ài)的黃金好萊塢男女影星?!?】

30分鐘前
  • 吞火海峽
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1899年,19世紀(jì)的最后一年,一代懸疑大師希區(qū)柯克出生,同一年,比利時(shí)的弗洛伊德出版了對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的《夢(mèng)的解析》。這本書(shū)為大量的精神分析類(lèi)電影諸如《穆赫蘭道》等提供了靈感來(lái)源,而本片正是此類(lèi)電影的鼻祖了,配置也是相當(dāng)豪華,希區(qū)柯克導(dǎo)演,英格麗褒曼和格力高利派克主演,還有超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家達(dá)利親自設(shè)計(jì)夢(mèng)境片段,所以整體表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)了。只是最后結(jié)局的揭曉方式過(guò)于玄學(xué)了,這也是大多數(shù)精神分析類(lèi)作品的通病。希區(qū)柯克幾乎每一部作品都會(huì)嘗試追求一些視覺(jué)特效以及特殊的攝影方式,比如最后反派不小心說(shuō)漏嘴的那句話以及自殺的鏡頭,這點(diǎn)也是非常值得欣賞的。

34分鐘前
  • 連城易脆
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老師說(shuō)該片過(guò)于夸大催眠的功效了 夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)完全一一對(duì)應(yīng)是不太可能的

39分鐘前
  • 瓦達(dá)西瓦又又又桑只愛(ài)這巧克力
  • 推薦

精神分析電影的早期實(shí)踐,非常得希區(qū)柯克。格利高里?派克與英格麗?褒曼,真是一對(duì)俊男靚女。8.4

40分鐘前
  • 巴喆
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故事雖好看,但扯上費(fèi)洛伊德夢(mèng)的解析與童年陰影就不著邊際了,也無(wú)后來(lái)者繁復(fù)的設(shè)計(jì),顯得有些單薄,況且一見(jiàn)鐘情何來(lái)如此大的信任?女人更容易被愛(ài)情迷住眼吧!夢(mèng)境風(fēng)格一看就是達(dá)利風(fēng)格(達(dá)利做的背景設(shè)計(jì),但被刪減了大半,惹得達(dá)利大為光火),不過(guò)較之于和布努埃爾的合作差遠(yuǎn)了~希胖本人評(píng)價(jià)此片為“用偽精神分析包裝的追捕故事”。

41分鐘前
  • 歡樂(lè)分裂
  • 還行

很精彩的心理分析懸疑片,誰(shuí)說(shuō)女人一戀愛(ài)智商就為零???看看本片的Dr.Petersen為了證明愛(ài)人無(wú)罪簡(jiǎn)直智勇雙全,英格麗·褒曼完美詮釋了這個(gè)聰明溫柔又堅(jiān)毅的女性。格里高利·派克帥的讓人合不攏腿……黑白配色也蓋不住達(dá)利超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境的詭譎迷人,我真是愛(ài)希胖~

46分鐘前
  • touya
  • 力薦

達(dá)利風(fēng)格的夢(mèng)境設(shè)計(jì)非常巧妙,關(guān)于精神分析的部分條理清晰,理性得令人震驚。

51分鐘前
  • 半城風(fēng)月
  • 推薦

希區(qū)柯克果然是懸念和驚悚大師,讓格里高利派克都能演出如此令人毛骨悚然的效果,除了演技就是氛圍的制造,和懸念的鋪墊。近七十年后看依然相當(dāng)贊。

54分鐘前
  • daangel
  • 力薦

整個(gè)劇情都非常精彩

58分鐘前
  • 可緩緩歸矣
  • 力薦

希胖這次又高大上了,探討精神分析、心理學(xué)、弗洛伊德,開(kāi)創(chuàng)先河,后世導(dǎo)演肯定受益良多。達(dá)利對(duì)夢(mèng)境的場(chǎng)景設(shè)置果然名不虛傳,才華盡顯。其實(shí),這片看看派克和褒曼對(duì)好多人來(lái)說(shuō)就足夠了。

59分鐘前
  • 帕拉
  • 推薦

夢(mèng)中人,一分鐘抱緊,十分鐘的吻。

1小時(shí)前
  • shininglove
  • 推薦

依舊是Hitchcock的優(yōu)秀懸疑片手筆,但實(shí)在過(guò)于夸大催眠的功效了,夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)一一對(duì)應(yīng)什么,個(gè)人不是很理解,不過(guò)佛洛依德拍成這樣已經(jīng)不錯(cuò)了,心理分析電影先驅(qū),最后,女主真的很美

1小時(shí)前
  • 倩婧箐菁靚
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1.精神分析范本,白線條恐懼癥,童年陰影,負(fù)罪感,失憶,釋夢(mèng)。2.懸疑部分不成功,前半段冗長(zhǎng),達(dá)利設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境最吸引人(眼睛窗簾,賭場(chǎng)經(jīng)理,空白撲克,傾斜屋頂,變形輪子)。3.獲奧斯卡最佳配樂(lè)。4.結(jié)尾主觀鏡頭經(jīng)典:兇手持槍目送褒曼離房,調(diào)轉(zhuǎn)左輪向銀幕開(kāi)槍,致敬鮑特[火車(chē)大劫案]。(8.0/10)

1小時(shí)前
  • 冰紅深藍(lán)
  • 推薦

非常不錯(cuò)的心理懸疑片,比驚魂記要好,希老對(duì)于弗洛伊德精神分析用的可謂是爐火純青,鏡頭用的更是沒(méi)得說(shuō),甚至個(gè)人感覺(jué)要比公民凱恩還強(qiáng)。夢(mèng)境設(shè)計(jì)得很有表現(xiàn)主義風(fēng)格,故事一波三折,結(jié)尾有些出乎意料。難怪大部分心理學(xué)課上都會(huì)提到本片,總之:5星。p.s:格里高利派克比羅馬假日里帥多了。

1小時(shí)前
  • 墓島GRAVELAND
  • 力薦

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